ano13nº138maio2004

NAB 2004 �����������������������18TV digital deslancha nos EUa ..

CINEMA ��������������������������������34União com a TV

rende bons frutos

PRODUÇÃO

INDEPENDENTE ���������38as experiências regionais

no Sul do País

SEMPRE NA TElA

Editorial��������������������������������������������������4

News�������������������������������������������������������6

Scanner��������������������������������������������������8

Figuras����������������������������������������������� �12

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editorialQuanto�tempo�o�brasileiro�terá�que�esperar�ainda�para�ter�a�TV�digital�em�sua�

casa?�A�resposta�depende�do�interlocutor��Um�radiodifusor�dirá�que�isso�acon­

tece�em�um�prazo�de�pelo�menos�daqui�a�dois�ou�três�anos��Afinal�o�grupo�de�

trabalho�estabelecido�pelo�governo�federal�para�estudar�o�modelo�e�o�padrão�de�

transmissões�digitais�terrestres�tem�11�meses�pela�frente�para�emitir�um�relatório,�

e�só�a�partir�daí�acontecerá�qualquer�movimentação�

Um�operador�de�DTH�responderá�que�já�oferece�TV�digital�desde�a�introdução�do�

sistema�no�Brasil,�e�que�um�milhão�de�lares�já�tem�acesso�à�tecnologia,�inclusive�com�

recursos�de�interatividade,�guia�eletrônico�de�programação�e�até�PVR�(gravador�digital)��E�para�

2005�já�está�prometida�até�a�HDTV,�a�TV�de�alta�definição,�para�algumas�programações�

Agora�é�a�vez�da�TV�a�cabo�dar�a�resposta:�ainda�em�2004,�os�assinantes�das�principais�

operadoras�terão�TV�digital�em�casa,�com�todos�os�serviços�interativos�a�que�têm�direito��O�

anúncio�foi�feito�de�forma�definitiva�durante�a�última�NCTA,�feira�da�indústria�do�cabo�que�

aconteceu�em�New�Orleans�no�início�de�maio��As�maiores�operadoras�do�País,�Net�e�TVA,�

anunciaram�a�escolha�do�padrão�aberto�DVB�para�suas�redes,�e�outros�grupos,�como�a�

Horizon,�devem�seguir�a�tendência��Ao�todo,�mais�1,9�milhão�de�lares�estarão�potencialmente�

aptos�a�receber�os�sinais,�inclusive�com�a�promessa�de�novos�canais�exclusivamente�digitais�

Isso�nos�remete�a�uma�proposta�feita�pela�ABTA�(associação�das�empresas�de�TV�por�as­

sinatura)�há�dois�anos,�quando�apresentou�seu�projeto�de�um�novo�modelo�de�mercado�

para�a�TV�paga,�que�preconizava�uma�integração�entre�a�TV�aberta�e�a�por�assinatura�no�

lançamento�da�DTV�no�Brasil��À�época,�e�assim�vem�sendo�desde�então,�os�broadcast­

ers�brasileiros�rejeitaram�a�idéia,�argumentando�que�isso�levaria�a�uma�elitização�da�TV�

aberta,�criando�espectadores�de�primeira�e�segunda�classes�

Talvez�seja�a�hora,�dada�a�realidade,�de�rever�este�conceito,�e�começar�a�investir�na�

produção�digital,�em�SD�ou�até�HD,�para�trafegar�nas�redes�de�cabo,�com�recursos�intera­

tivos,�criando�experiência�e�conhecimento�para�quando�a�digitalização�terrestre�finalmente�

chegar��Caso�contrário,�a�TV�aberta�corre�o�risco�de�se�tornar�o�único�dispositivo�analógico�

nos�lares�de�milhões�de�brasileiros�

Central de Assinaturas 0800 145022 das 8 às 19 horas de segunda a sexta-feira | Internet www.telaviva.com.br | E-mail subscribe@telaviva.com.brRedação (11) 2123-2600 E-mail telaviva@telaviva.com.br | Publicidade (11) 3214-3747 E-mail comercial@telaviva.com.br | Tela Viva é uma publicação mensal da Editora Glasberg - Rua Sergipe, 401, Conj. 605, CEP 01243-001. Telefone: (11) 2123-2600 e Fax: (11) 3257-5910. São Paulo, SP. | Sucursal Setor Comercial norte - Quadra 02 - Bloco D - torre B - sala 424 - CEP 70712-903. Fone/Fax: (61) 327-3755 Brasília, DF | Jornalista Responsável Rubens Glasberg (mT 8.965) | Impressão ipsis Gráfica e Editora S.a. | não é permitida a reprodução total ou parcial das matérias publicadas nesta revista, sem autorização da Glasberg a.C.R. S/a

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Editor Fernando LauterjungWebmaster marcelo Pressi Webdesign Claudia G.i.P.

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Decreto amplia poderes do MinC

O�presidente�Lula�editou�no�dia�7�de�abril�decreto�reestruturando�o�Minis­tério�da�Cultura��O�decreto�criou�uma�secretaria,�mudou�as�atribuições�de��órgãos� e,� o� que� é� mais� importante,�redefiniu�os�papéis�da�Secretaria�do�Audiovisual��O�problema�é�que�parte�das� atribuições� dadas� pelo� decreto�à�SAV�coincidem�com�as�funções�da�Ancine�� Entre� essas� atribuições� da­das� à� secretaria� do� MinC� está,� por�exemplo,�“aprovar�e�controlar�a�exe­cução� de� projetos� de� co­produção,�produção,�distribuição,�comercializa­ção,�exibição�e�infra­estrutura�relati­vas� às� atividades� cinematográficas�e�audiovisuais�realizados�com�recur­sos�públicos�e� incentivos�fiscais”��A�ampliação� das� atribuições� da� SAV�não� fica�por�aí��Ainda� recebeu�atri­buições�que�até�hoje�vêm�sendo�exer­cidas�pela�Ancine,�como�“elaborar�e�submeter� ao� Conselho� Superior� do�Cinema�a�política�nacional�do�cine­ma� e� do� audiovisual”,� entre� outras��Segundo� Manoel� Rangel,� assessor�especial� do� Ministério� da� Cultura,�estas�mudanças�não�significam�que�a�Ancine�vá�deixar�de�desempenhar�esses� papéis,� mas� que� haverá� um�reajuste�na�relação�entre�a�secreta­ria�e�a�agência��Para�o�Ministério�da�Cultura,�a�aparente�sobreposição�de�atribuições� é� decorrência� de� uma�defasagem� de� tempo� entre� a� edi­ção�do�decreto�e�as�mudanças�mais��amplas�nas�funções�da�Ancine,�que�virão�por�medida�provisória�O� decreto� não� agradou� ao� Senado��O�presidente�da�Comissão�de�Cultu­ra,� senador� Osmar� Dias� (PDT­PR),�proferiu�um�discurso�em�que�se�dizia�inconformado�com�os�recentes�episó­dios��Segundo�o�senador,�o�Decreto�

5�036�é�o�início�de�“um�processo�claro�de�esvaziamento�das�funções�regula­doras�desse�órgão”�Quanto�à�possível�criação�por�medi­da�provisória�da�Agência�Nacional�do�Audiovisual� (Ancinav),� o� presidente�da� Comissão� de� Cultura� questiona�sobre� quem� serão� seus� dirigentes��E� lembra� que� os� atuais� diretores� da�Ancine� foram�sabatinados�e�aprova­dos� pelo� Senado�� “Desautorizá­los�seria� fazer� o� mesmo� com� o� Senado�da�República”,�afirma�Mas,� ao� que� parece,� a� reforma� na�legislação� audiovisual� é� muito� mais�abrangente�e�terá�uma�transição�bem�mais�complicada��Apesar�dos�sucessi­vos�atrasos,�está�em�fase�de�conclu­são� a� reestruturação� da� Ancine�� O�que� deve� acontecer� é� que� a� Ancine�não� será� mais� como� a� conhecemos,�mas�as�mudanças,�segundo�diferen­tes�fontes�que�participam�no�projeto�de� reestruturação� do� setor� audiovi­sual,�serão� feitas�em�duas�etapas��A�primeira�será�uma�MP�reestruturando�a�Ancine,�transformando­a�em�Anci­nav,� estabelecendo� funções,� concei­tos� e� mecanismos� de� financiamento�das� atividades�� Com� isso,� o� governo�espera�acabar�com�as� incompatibili­dades�existentes�Feito� isso,� segundo� fontes� ouvidas�por� Tela� Viva� News,� começa� uma�segunda�etapa,�mais�ampla,�que�é�a�criação�de�um�projeto�de�Lei�Geral�do�Audiovisual��O�Ministério�da�Cultura,�ao� lado� de� outros� ministérios� e� da�futura�Ancinav,�devem�conduzir�esse�trabalho��Muito�daquilo�que�se�imagi­nou�para�uma�“Lei�Geral�de�Comuni­cação”�em�outros�tempos�deve�estar�nesse�projeto��É�aí�que�devem�entrar�as�regras�de�proteção�e�valorização�do�conteúdo�audiovisual�nacional��É�tam­bém�nesse�projeto�que�serão�estabe­lecidas�regras�para�que�os�conteúdos�audiovisuais� estejam� disponíveis� em��outras�tecnologias�(como�celular,�Inter­

net,� satélite� ou� canais� estrangeiros)�sem� que� isso� signifique� concorrência�desequilibrada�com�os�grupos�nacio­nais�ou�desrespeitos�à�Constituição�Acenando� com� essas� possibilidades�de�criar� regras�para�um�cenário�que�hoje�incomoda�os�grupos�de�comuni­cação�brasileiros�é�que�o�Ministério�da�Cultura�pretende�tocar�em�pontos�mais� complicados,� como� formas� de�incentivar� a� regionalização� do� con­teúdo,� estimular� o� conteúdo� nacio­nal,� garantir� acesso� da� produção�independente� à� televisão,� ajustar� as�relações�entre�afiliadas�e�cabeças�de�rede,� criar� fundos� setoriais� e� outros�assuntos� que� foram� as� causas� de�tantos� fracassos� anteriores� em� ten­tativas�de�se�discutir�uma�legislação�mais�ampla�para�o�audiovisual�

Ancine fiscalizadora

Foi� publicado� no� Diário� Oficial� do�dia�26�de�abril�o�Decreto�5�054,�que�dispõe�sobre�o�procedimento�admi­nistrativo�para�aplicação�de�penali­dades� por� infrações� cometidas� nas�atividades� cinematográfica�e� video­fonográfica�e�em�outras�atividades�a�elas�vinculadas��O�decreto�é�o�que�fal­tava�para�que�a�Ancine�pudesse�efeti­vamente�fazer�a�fiscalização�do�setor�audiovisual,�ficando�a�cargo�da�agên­cia�não�apenas�a�fiscalização�das�ati­vidades�cinematográfica�e�videofono­gráfica� nacional� e� estrangeira,� mas�também�o�acompanhamento,�contro­le,�orientação,�apuração�de�irregula­ridades� e� infrações� e� aplicação� de�penalidades�As� penalidades� previstas� no� decreto�são� advertência;� multa,� simples� ou�periódica;�suspensão�temporária,�par­cial�ou�total,�da�comercialização,�exibi­ção,�veiculação�ou�transmissão�da�obra�

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�tela vivamaio de 2004

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cinematográfica�ou�videofonográfica�O�decreto�define�quais�são�as�infrações�administrativas� que� caberão� à� Ancine�fiscalizar,� além� da� gravidade� de� cada�infração��Cabe�ainda�à�agência�expedir�as�normas�que�regulamentam�os�pontos�do�decreto�e�celebrar�acordos�com�outros��órgãos� que� possam� auxiliar� a� agência� no�processo�de�fiscalização�Entre�as�infrações�estão�questões�novas,�que� já� apontam� para� outras� novidades�na� legislação� do� audiovisual�� É� consi­derada� uma� infração,� por� exemplo,� a�empresa�distribuidora�de�vídeo�domés­tico,� para� locação� ou� venda,� deixar� de�manter�entre�seus�títulos�obras�cinema­tográficas�ou�videofonográficas�brasilei­ras�no�percentual�fixado�anualmente�em�decreto��Esse�ponto�indica�a�criação�de�cotas�para�as�videolocadoras�

CCS aprova recomenda­ção ao projeto Jandira Feg­hali

O�Conselho�de�Comunicação�Social�apro­vou� o� relatório� da� conselheira� Berenice�Mendes�a�favor�da�aprovação�do�projeto�de� lei�da�deputada�Jandira�Feghali� (PC�do� B/RJ)� que� trata� da� regulamentação�do�Artigo� 221�da�Constituição,� estabe­lecendo� regras� para� a� regionalização�da� programação� em� rádios� e� TVs� e� da�abertura� do� mercado� aos� produtores�independentes��Os�conselheiros�Roberto�Wagner,� representante� das� emissoras�de�televisão,�e�Paulo�Machado�de�Carva­lho� Neto,� representante� das� emissoras�de� rádio,� apresentaram� seus� votos� em�separado�� Na� opinião� dos� dois� conse­lheiros,�o�projeto�precisa�ser�melhorado�no� Senado�� De� qualquer� forma,� apesar�dos�dois�pareceres�não�terem�nem�sido�colocados�em�votação,�o�presidente�do�CCS,�José�Paulo�Cavalcanti,�afirmou�que�seguirá�a� rotina�do�Conselho�e�enviará�apensado�ao�relatório�vencedor,�os�dois�votos�em�separado,�as�atas�das�reuniões�em�que�o�assunto�foi�discutido�e�todos�os�documentos�relacionados�ao�tema��Con­siderando�a�veemência�das�manifestações�dos�conselheiros,�pode­se�esperar�uma�tra­mitação�bastante�polêmica�no�Senado�

Os�favoráveis�ao�projeto,�que�apresenta�obrigações�de�veiculação�de�programa­ção�regional,�além�de�produções�inde­pendentes�e�exibição�de�obras�cinema­tográficas� nacionais,� pressionam� por�uma�votação�rápida�no�Senado,�já�que�este�é�um�ano�de�eleições�municipais,�o� que� encurta� o� tempo� de� trabalho�dos� senadores�� Os� representantes� do�empresariado�radiodifusor�alegam�que�o� projeto� contém� imperfeições� e� até�mesmo�pontos�inconstitucionais��Depois�de�encerrada�a�votação,�o�pre­sidente�José�Paulo�Cavalcanti,�que�só�vota� em� casos� de� empate� pediu� para�externar� sua� opinião� em� relação� ao�projeto�� Ele� acha� que� da� forma� em�que� está,� o� projeto� de� regionalização�pode� não� atingir� seus� objetivos�� Suas�críticas� se� concentraram� na� definição�de�produção�independente,�que�na�opi­nião�do�conselheiro,�não�garante�que�a�produção� independente� seja� exercida�por� brasileiros� e� produza� conteúdos�nacionais�

Novo secretá­rio de comu­nicação eletrô­nica

O�ministro�das�Comunicações,�Eunício�de� Oliveira,� surpreendeu� ao� nomear�para�o�cargo�de�secretário�de�serviços�de�comunicação�eletrônica�de�massas�o�engenheiro�em�informática�(e�militar�da� reserva)� Elifas� Chaves� Gurgel� do�Amaral��Há�pouco�mais�de�um�mês,�era�tida�como�certa�a�nomeação�de�Gurgel�do�Amaral,�mas�para�a�secretaria�de�ser­viços�de�telecomunicações,�como�havia�sugerido�o�ministro�durante�entrevista�coletiva��Na�ocasião,�Eunício�de�Olivei­ra� disse� estar� “aguardando� apenas� a�liberação� da� Universidade� Federal� do�Ceará”�ao�qual�o�engenheiro�é�ligado�De� acordo� com� o� secretário� executi­vo� do� Ministério� das� Comunicações,�Paulo� Lustosa,� o� novo� secretário� de�Serviços� de� Comunicação� Eletrônica�terá�como�primeiro�trabalho�organizar�a�secretária�e� resolver�o�que�denomi­nou� “contencioso”� dos� processos� de�radiodifusão,�que�são�os�36�mil�proces­sos�atrasados�

Senado discute lei Rouanet

Uma�audiência�pública�na�Sub­comis­são�de�Cinema�da�Comissão�de�Edu­cação� do� Senado� Federal� discutiu,�no�final�de�abril,�o�Projeto�de�Lei�263,�de�autoria�do�ex­senador�Luiz�Pasto­re�(PMDB­ES)��O�projeto�propõe�alte­rações� na� Lei� Rouanet�� Entre� elas,�estava�o�aumento�da�possibilidade�de�dedução�do�Imposto�de�Renda�devido�pelas� empresas� a� ser� utilizado� para�patrocínios� culturais� para� até� 10%,�mas� apenas� para� as� empresas� que�apresentassem� receita� bruta� inferior�a�R$�500�milhões/ano��Para�as�empre­sas�com�receita�superior,�o�limite�seria�de�2%�do�imposto�devido��Atualmente,�este�percentual�é�de�4%,� indiferente­mente�da�receita�da�empresa��Segun­do�o�Ministério�da�Cultura,� represen­tado� pelo� secretário� executivo,� Juca�Ferreira,� se� aprovada,� a� medida� pro­vocaria� uma� diminuição� efetiva� dos�recursos�disponíveis�para�financiamen­to�da�cultura�através�deste�dispositivo�de�renúncia�fiscal,�especialmente�devi­do�à�demora�do�processo�de�conven­cimento�destas�empresas�médias�para�investir�em�cultura�Os� senadores� que� participaram� da�audiência� pública,� especialmente� o�relator� do� projeto,� senador� Sérgio��Cabral� (PMDB/RJ),� manifestaram­se�favoráveis� a� atender� ao� pleito� unâ­ni­me�dos�diversos�segmentos�de�produ­tores�culturais,�que�seria�de�aumentar�a�dedução�para�10%�do�imposto�devi­do,� indiferentemente�da� receita� bruta�das� empresas�� Mas� ainda� ficou� claro�que�deve�haver�uma�negociação�com�o�Governo�Federal,�uma�vez�que�este�aumento�na�renúncia�fiscal�pode�signi­ficar�perdas�significativas�de�receita�Participaram� da� audiência,� além� do�dirigente� do� MinC,� o� presidente� da�Ancine,� Gustavo� Dahl;� a� atriz� Giulia�Gam;�o�produtor�cultural�Paulo�Pelico;�o�maestro�e�arranjador�Júlio�Medaglia;�e�o�designer�gráfico�e�dirigente�cultu­ral,�ex­secretario�de�Cultura�do�Estado�de�São�Paulo,�Ricardo�Ohtake�

8tela vivamaio de 2004

Fotos: Divulgação

Boas vibrações

Núcleo regional

O� SBT� criou� um� núcleo� de�vendas,� voltado�à�comerciali­zação� regional� da� rede,� que�deverá� realizar� estudos�deta­lhados�das�tradições�e�costu­mes� de� cada� localidade� que�recebe� o� sinal�� Além� de� ter�acesso�a�índices�de�audiência,�participação�das�produções�e�eventos�das�afiliadas,�o�merca­do� regional� poderá� conhecer�as� peculiaridades� regionais,�o�que�abre�um�leque�diferen­ciado� de� oportunidades� de�negócios�Ainda,� comitês� de� marketing�estão� sendo� formados� nas�cinco� regiões� do� país� para�coordenar� a� ação�� Os� comi­tês� do� Norte� e� Nordeste� já�estão� em� funcionamento� e� o�próximo�a�iniciar�os�trabalhos�é� o� da� região� Sul�� Encontros�nacionais� serão� organizados�por�esses�comitês�para�apre­sentar� ao� mercado� publicitá­rio� o� potencial� da� programa­ção�regional�da�Rede SBT.A�Rede�SBT�exibe�atualmente,�ainda� segundo� o� comunicado�da� emissora,� 368� programas��locais�dos�mais�diversos�gêne­ros� em� suas� 110� emissoras�espalhadas�pelo�Brasil��Somen­te�na�Região�Norte�são� trans­mitidos�25�programas�jornalís­ticos�Além� de� cumprir� uma� função�comercial,� o� núcleo� também�terá,� por� tabela,� uma� função�política��Hoje�a�questão�da�pro­dução� regional� é� central� nos�debates�sobre�ajuda�financeira�do� governo� à� mídia� e� novas�regulamentações�setoriais�

Conteúdo para celu­lares

A Live Me dia,� estúdio� de� criação� e� produção� de� comunicação�digital�de�Campinas,�iniciará�em�breve�as�gravações�de�seriados�e�novelas,�direcionados�ao�público�jovem,�exclusivos�para�o�mercado�de�telefonia�móvel��Trata­se�de�iniciativa�pioneira�no�Brasil��“Serão��vídeos�de�até�um�minuto�de�duração��Precisaremos�levar�em�conta�a�baixa�resolução�dos�aparelhos�e�realizar�um�verdadeiro�malaba­rismo� na� edição� e� nos� cortes”,� explica� Marcio� Tonelli,� diretor� da�LiveMedia��A�empresa�já�começou�a�conversar�com�duas�grandes�operadoras��O�serviço�foi�batizado�como�MobiTVshow�

Mu­dança de mãos

A�Alias,�desenvolvedora�de�softwares�para�animação�3D,� foi� vendida�para�a�Accel­KKR,�empresa�de�investimen­tos� no� mercado� de� tecnologia,� por�US$� 57,5� milhões�� Responsável� pelo�desenvolvimento� de� um� dos� mais�difundidos� softwares� de� animação�3D,�o Maya,�além�de�softwares�vol­tados�à�área�de�CAD,�a�Alias�é�repre­sentada�no�Brasil�pela�AWbr�

A�divulgação�do�evento�Coca­Cola�Vibe­Zone,�que�acontece�no�Rio�de�Janeiro�dias�14�e�15�de�maio,�ficou�a�cargo�da��McCann�Rio��A�campanha�mostra�uma�garota�consumindo�o�produto,�quando�é�transportada�para�um�mundo�de�ener­gia�e�som��Os�efeitos�de�pós­produção�são�da�Vetor Zero,�e�a�produção�é�da�Aca de mia de Filmes,�com�dire­ção�de�Oscar�Rodrigues�Alves�

Outra� produção� da� Academina,� mas�com�direção�de�Hugo�Prata,�á�campa­nha�para�a�nova�linha�de�maquiagem�de� O� Boticário,� criada� pela� Opu­s­Múl ti pla�� Para� apresentar� para� o�mercado� os� produtos� especiais� para�mulheres� de� todas� as� etnias� ­� loiras,�morenas,�negras�e�orientais�­,�a�cam­panha� é� composta� por� filmes,� que�mostram� quatro� estilos� de� maquia­gem,� baseados� em� referências� egíp­cias,�indianas,�orientais�e�africanas�

Revista eletrô­nica

A� revista� eletrônica� “What’s� On”,� que��estreou� em� abril,� é� uma� co­produção�entre� o� canal� por� assinatura� USA� e� a�produtora�Youle Filmes��O�programa�traz�matérias�e�entrevistas�sobre�o�mundo�do�cinema,�além�de�notícias�de�lançamentos�de� filmes� e� séries�� Com� periodicidade�mensal,� o� programa� tem� 20� minutos�de�duração,� e� exibição�aos� sábados,� às�20h30�e�reprise�no�domingo�da�semana�seguinte,�às�16h30�

Carta de Cu­iabá

Programadores,� realizadores� e� representantes� de� entidades�nacionais� do� cinema� brasileiro� reuniram­se� durante� o� 11º�Fes ti val�de�Cinema�e�Vídeo�de�Cuiabá,�em�abril,�e�elabora­ram�dois�documentos� solicitando�apoio�ao� setor� audiovisual��O� primeiro� será� encaminhado� ao� Conselho� de� Comunicação��Social�(CCS)�pedindo�a�aprovação�imediata�e�sem�mudanças�da� proposta� da� deputada� Jandira� Feghali� (PC� do� B/RJ),� que�regulamenta�o�artigo�221�da�Constituição�O� segundo� documento,� denominado� Carta� de� Cuiabá,� trata�de�questões�do�Estado�do�MT�e�será�encaminhado�ao�gover­nador�Blairo�Maggi�e�ao�ministro�da�Cultura,� Gilberto� Gil�� Entre� outros�pedidos,�a�Carta�de�Cuiabá�quer�que�os�recu­r sos públicos�destinados�à� produção� no� Estado,� através� de�leis� de� incentivo,� não� sejam� inferio­res� a�R$� 3�milhões�� Também�pedem�a� regulamentação� imediata� de� um�prêmio­estímulo� para� a� realização�de� curtas­metragens� e� a� criação� de�programas�que�envolvam�as�secreta­rias�de�Turismo,�Educação,�Ciência�e�Tecnologia,�Indústria�e�Comércio�e�o�setor�audiovisual�

Dois longas matogrossenses

O� diretor� Amauri� Tangará� realiza� os� dois� primeiros� longas­metragens�do�Mato�Grosso�dos�últimos�30�anos��O�primeiro,�chamado�“A�Oitava�Cor�do�Arco­íris”,�está�em�fase�de�fina�li�za­ção�e�será�lançado�em�junho��Ele�está�em�fase�de�produção�há�três�anos�por�falta�de�recursos�financeiros�(conta�com�30%�de�verbas�estaduais,�30%�através�de�leis�de�incentivo�federais�e�o�restante�com�recursos�próprios�do�cineasta)��O�segundo�longa,�“Ao�Sul�de�Setembro”,�será�filmado�a�partir�de�julho�e�é�totalmente�patrocinado�pela�Petro bras.

Flagra

A� TIM� Brasil� está�veiculando� nova�campanha�de�ser­viços� multimídia��No� filme� “Multa”,�que� apresenta� o�serviço�VideoMen­sagem,�um�motorista�é�flagrado�por�um�guarda�de�trâ­nsito�com�seu�celular�na�mão��Enquanto�explica­va�que�assistia�a�um�vídeo�enviado�pela�família,�o�guarda�apanha�seu�próprio�celular�e�mostra�vídeos�de� pessoas� que� multou,� inclusive� o� do� próprio�motorista��Ao�oferecer�o�portfolio�da�operadora,�a�campanha�enfatiza�que�os�serviços�multimídia�TIM�podem�ser�incorporados�de�forma�útil,�divertida�e�fácil�na�vida�de�qualquer�pessoa�O� comercial� é� da� McCann� Rio,� com� criação� de�Luiz�Londres�e�Marco�Ferreira�e�direção�de�cria­ção�de�Luiz�Nogueira��A�produção�do�filme�é�da�Ilu­s tra da Filmes,� com� direção� de� Ricardo�‘­Gordo’� Carvalho�� A� trilha� sonora� é� da� Tesis�� O�atendimento�da�agência�é�de�Alexandre�Braga�e�Ana�Leão��Aprovação�do�cliente:�Alberto�Cecca­relli,�Malu�Antônio�e�Fernanda�Cozac�

Novo saté­lite

A� Hispamar� lança� em� junho�o�satélite�Ama�zo�nas,�que�fica­rá�sobre�o�Brasil��Segundo�o�presidente�da�Hispamar,�Luiz�Francisco�Perrone�(foto),�pelo�menos�metade�da�banda�do�satélite� será� comercializada�no� Brasil� e� a� expectativa� é�que�o�mercado�de�radiodifu­são� contrate� de� 30%� a� 40%�desta�oferta�

Para�o�executivo,�o�novo�satélite�deve�ter�competitividade�no�mercado�de�prestação�de�serviço�para�a�radiodifusão�justamente�por�operar�nas�duas�bandas� (C�e�Ku)��É�possível,�por�exemplo,�fazer�transmissões�usando� unidades� móveis,� com� antenas�muito� menores� do� que� as� da� banda� C��Além� disso,� muitos� radiodifusores� ainda�operam� com� transmissão� analógica,� o�que,�apesar�de�exigir�equipamentos�mais�baratos,� exige� a� contratação� de� uma�banda�maior��“O�custo�dos�equipamentos�digitais�deve�cair�com�a�demanda”,�expli­ca�Perrone�

“Celebridade” em Los Angeles

A�novela�“Celebridade”�será�lança­da� pela� Globo� TV� International� no�LA Screenings,� que� acontece�neste�mês,�em�Los�Angeles��Como�argumento�de�venda,�a�Globo�deve�apresentar� ao�mercado� internacio­nal� a� audiência� da� novela�� Exibida� no� horário� nobre�da�TV�Globo,� “Celebridade”� chegou�a�alcançar� 81%�de�share� em� um� de� seus� capítulos�� A� trama� é� escrita� por�Gilberto�Braga�e�dirigida�por�Dennis�Carvalho�

10 scan ner abril de 2004

Descansar não tem preço

O�novo�filme�de�MasterCard�­�“Rotina”�­�mostra�o�dia�de�um�pai�e�uma�mãe�para� cuidar� de� seus� três� filhos� pequenos,� desde� a� chegada� da� escola�� A�correria�acontece�em�forma�de�gincana�e,�como�nos�demais�filmes�da�cam­panha,�a�peça�conclui�que�descansar�não�tem�preço��A�produção�é�da�O2

Filmes,� com� direção� de� Nando�Olival�� A� criação� é� de� Maria� Cris­tina� Del� Nero� e� Gabriela� Guerra,�com�direção�de�criação�de�Eduar­do� Hernandez,� Percival� Caropreso�e�Glen�Martins�

“Carnaval” da HBO

Projeto� guardado� a� sete� chaves,�o� seriado� “Carnaval”� foi� aprovado�pela�Ancine,�através�da�lei�dos�3%��Trata­se�de�um�projeto�da�HBO�do�Brasil,�delegado�à�produtora�O2��A�direção�será�de�Cao�Hamburger,� o�mesmo� de� “Castelo� Rá­Tim­Bum”,�e� a� produção� é� de� Andrea� Barata�Ribeiro�� O� valor� total� do� programa�está� orçado� em� R$� 6,5� milhões��A� HBO� tinha� até� então� o� projeto�de� maior� orçamento� aprovado� na�agência� com� recursos� das� progra­madoras� de� TV� paga:� o� seriado�“Mandrake”,� que� está� sendo� exe­cutado�pela�Conspiração,�e�que�foi�orçado� em� mais� de� R$� 5� milhões��Ainda� entre� os� canais� pagos� com�projetos� aprovados� na� Ancine,� a�MGM� latina� participa� do� longa� de�Aníbal�Massaíni� “Pelé,�Eterno”;�e�a�Turner�aparece�com�vários�progra­mas� já� aprovados,� além� de� aguar­dar� a� aprovação� de� um� projeto� de�animação,�a�ser�executado�pela�pro­dutora� Daniel Messias�� Sob� o�nome�“Made�in�Brazil”,�o�programa�traz�os�traços�dos�cartunistas�Caco�Galhardo,�Laerte�e�Glauco�

Programa de treinamento

A� Sé­ti ma Arte Digital� é� a� responsável� pela� criação� e� produção� do�material�de�treinamento�sobre�o�Fox�quatro�portas,�dirigido�às�concessioná­rias�Volkswagen�de�todo�o�País��Para�treinar�todos�os�profissionais�da�rede�de�distribuição�da�montadora�foram�usados�três�suportes:�um�programa�ao�vivo�transmitido,�via�satélite,�pela�TV�Executiva�Volkswagen,�para�os�mais�de�500�pontos;�um�vídeo�que�mostra�todos�os�atrativos�do�novo�modelo;�e�o�site�de�treinamento�da�Volkswagen,�onde�os�profissionais�das�concessionárias�encontram�o�resumo�das�informações�mais�importantes�para�os�procedimen­tos�do�test­drive�no�Fox�4�Portas�

Transmissão em estádios

A� Embra tel� está� instalando� centros� de� transmissão�de� áudio� e� vídeo� nos� principais� estádios� do� país,� para�facilitar�a�cobertura�de�eventos�esportivos�e�artísticos��O�serviço,�chamado�SmartS port,�está�disponível�atual­mente�nos�estádios�do�Maracanã�(Rio�de�Janeiro),�Minei­rão�(Belo�Horizonte),�Beira­Rio�(Porto�Alegre)�e�Arena�da�Baixada�(Curitiba),�e�deve�chegar�ainda�este�ano�a�mais��locais,�inclusive�em�São�Paulo�Dos�estádios,�o�sinal�será�integrado�à�plataforma�Smart­Video� nacional� e� internacional� da� Embratel,� e� poderá�ser�transmitido�então�para�qualquer�localidade�no�Brasil�ou�no�exterior��O�primeiro�teste�ao�vivo�foi�feito�na�trans­missão�da�final�do�Campeonato�Carioca,�entre�Flamen­go�e�Vasco,�feita�pela�TV�Globo�A�operadora�comercializa�o�serviço�nas�versões�mono­canal,�com�8�Mpbs�ou�15�Mbps,�e�multicanal,�com�dois��canais�de�vídeo,�também�em�8�Mbps�ou�15�Mbps��Serão�oferecidos� também� pacotes� completos,� como� para� a�cobertura�do�Campeonato�Brasileiro�

Imagem do País

Fonte� do� Planalto� revelou� a� Tela� Viva� que� o� governo� de�Moçambique� manifestou� desagrado� com� a� veiculação�naquele�país�do�programa�“Cidade Alerta”,�transmitido�através� do� sinal� da� Record� International�� Ainda� segundo�esta�fonte,�o�governo�Lula�está�preocupado�com�a�imagem�do�Brasil�que�este�tipo�de�programa�pode�passar�no�exte­rior�O� sinal� do� canal� Record� International� atende� ao� conti­nente�africano,�sul�da�Europa,�Estados�Unidos,�Canadá�e�Japão��O�“Cidade�Alerta”�vai�ao�ar�de�segunda�a�sexta�ao�vivo��Segundo�o�site�da�Record,�nos�países�da�África�de�língua�portuguesa,�sobretudo�em�Angola�e�Moçambique,�programas� como� “Raul� Gil”� e� “Domingo� da� Gente”� são�líderes�de�audiência,�já�que�o�sinal�é�captado�por�antenas�parabólicas�e�a�maioria�destes�países�dispõe�apenas�de�uma�emissora�de�TV�local�A�Record�diz�não�ter�sido�informada�sobre�esta�manifes­tação�de�desagrado��“Não�temos�nenhuma�posição,�pois�não�fomos�informados�de�nada��Pelo�contrário,�a�Record�tem�um�ótimo�relacionamento�com�o�governo�africano”,�diz�o�diretor�da�Record�International,�Paulo�Calil�

Longa e sé­rie de animação

A�Moonshot Pictu­res,�braço�da�pós­produtora�TeleIma­ge,� inicia�ainda�no�primeiro� semestre�de�2004�a�produção�para�o�público�infantil�“Zuzubalâ­ndia”��O�projeto,�que�conta�com�um�filme�e�série�de�animação,�é�de�Mariana�Caltabia­no,� escritora� de� livros� infantis,� criadora� de� personagens� e�programas�de�televisão�(Globo,�SBT,�Record)�e�também�dire­tora�do�Iguinho,�o�portal�infantil�do�IG��O�orçamento�total�do�projeto�é�de�R$�5�milhões�“Zuzubalâ­ndia”� conta� a� história� de� um� reino� encantado�habitado�por�seres�engraçados,�todos�inspirados�em�alimen­tos,�aprofundando�o�aspecto� lúdico�e�a�relação�do�público�infantil�com�a�comida�

Produ­ção em Miami

A�produtora�paulista�JX Plu­ral�ganhou�concorrência�interna­cional�pela�produção�de�dois�comerciais�para�o�McDonald’s��A�diretora�Paula�Trabulsi�(na� foto� com� o� dire­tor� de� arte� Cristobal�Valecillos)� esteve� nas�filmagens� em� Miami��Os� filmes� veiculam� no�mercado� hispano� nos�Estados� Unidos� para�promover�os�dois�pró­ximos� lançamentos� da�rede�de�fast­food�

PanAmSat é­ vendida

A� Hughes� Electronics� (atualmente� chamada�de� DirecTV� Group)� vendeu� a� operadora� de�satélites� PanAmSat� para� a� Kohlberg� Kravis��Roberts�&�Co��(“KKR”)��A�DirecTV�detinha�80,5%�da�empresa��O�valor�acertado�é�de�US$�23,50�em�dinheiro�por�ação�além�da�transfe­rência�de�uma�dívida�de�US$�750�milhões��A�operação,� portanto,� está� estimada� em� US$�4,3�bilhões��Os�29�satélites�da�PanAmSat�são�usados� por� 2,1� mil� broadcasters� em� todo� o�mundo�� Também� são� os� satélites� utilizados�pela�Sky�na�América�Latina�Como� parte� da� transação,� a� DirecTV� con­cordou� em� estender� e� ampliar� os� acordos�com� a� PanAmSat,� em� valores� de� mercado��A� operação� depende� ainda� de� aprovação�regulatória�e�deve�estar�concluída�no�segun­do�semestre�de�2004��O�banco�Credit�Suisse�First�Boston�foi�o�financial�advisor�da�transa­ção�pela�DirecTV�A� KKR� é� uma� empresa� de� private� equity�com�investimentos�que�vão�da�área� farma­cêutica�a�hotéis,�passando�por�empresas�de�energia,�telecomunicações,�área�editorial�e,�agora,�satélites�

Ranking do varejo

Produções�nacionais�em�homevideo�(vídeo�e�DVD)�começam�a�figurar�entre�as�maiores�vendas�em�alguns�varejistas��Segun­do�pesquisa�realizada�em�abril�pelo�Jornal�do�Vídeo,�publica­ção� especializada� no� mercado� de� distribuição� de� homevi­deo,� alguns� títu­los nacionais� já� aparecem� no� ranking��A� Livraria� Cultura� se�mostrou�o�grande�vare­jista� dos� títulos� locais,�tendo�em�sua� lista�dos�mais�vendidos�três�pro­dução� nacionais:� “Os�Paralamas� do� Sucesso�­�Uns�Dias�ao�Vivo”,�em�segundo� lugar;� “Senta�a� Pua!”,� em� terceiro�lugar;�e�“O�Homem�que�Copiava”�(foto),�em�nono�lugar��No�ranking�da�Blockbuster,�o�longa­metragem�“Cidade�de�Deus”�figura�em�segundo�lugar,�ficando�atrás�apenas�de�“O�Rei�Leão�3�­�Hakuna�Matata”�

Jogos da NFL em HDTV

O�canal�norte­americano�Fox�Sports�nos�EUA�transmitirá� a� partir� da� próxima� temporada�até�seis�jogos�por�semana�da�liga�de�futebol�americano�dos�EUA�(NFL)�em�alta defini­ção (HD)��Para�a�produção�dos�eventos,�três�provedores�de�unidades�móveis�estão�cons­truindo�cinco�caminhões�com�equipamentos�100%�HD��Segundo�a�Grass�Valley,�fornecedo­ra�dos�equipamentos,�os�investimentos�soma­dos�chegam�a�Ä�8,5�milhões��Os�caminhões�estão�sendo�montados�pela�F&F�Productions,�National�Mobile�Television�(NMT),�e�pela�NEP�Supershooters��Serão�equipados�com�câ­me­ras� LDK� 6000� mkII,� switchers� Kalypso� HD,�roteadores�Trinix�e�Concerto�e�processadores�Kameleon�

Fotos: Gerson Gargalaka (Catherine) e Divulgação

A prin­ce­sin­ha que­ e­studou e­m ótimos colé­gios, fala in­glês flue­n­te­, fe­z pian­o e­ balé­ e­ hoje­ te­n­ta con­ciliar a faculdade­ de­ cin­e­ma com o trabalho in­te­n­so — já te­m se­is lon­gas e­ só e­ste­ an­o mais de­ 15 come­rciais e­m se­u currí­culo — vive­ ce­rcada de­ home­n­s e­ se­ se­n­te­ muito à von­tade­ e­n­tre­ e­le­s. Ainda sofro preconceito, estou­ sempre tendo qu­e provar qu­e sou­ capaz. Mas hoje os eletricistas com qu­em trabalho reconhecem minha qu­alidade e fazem qu­estão de me contratar.

A re­lação de­ Cathe­rin­e­ com o cin­e­ma come­çou ce­do. Meu­ pai é­ escritor e minha mãe, jornalista. Tive u­ma edu­cação para o cinema, desde pequ­ena ou­ço dizer qu­e este ou­ aqu­ele filme são obrigató­rios. Então decidi fazer cinema, mas não pensava em ser diretora. Estava mais para a produ­ção. Trabalhan­do há se­is an­os n­o me­io, Cathe­rin­e­ come­çou n­uma produtora de­ áudio e­ de­pois passou dois an­os de­se­mpe­n­han­do várias fun­çõe­s n­a pré­-produção do lon­ga “Caran­diru”, n­a produtora de­ He­ctor Babe­n­co.

Então saí e fu­i me virar, trabalhando em várias produ­ções americanas. Fiz

12tela vivamaio de 2004

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�O�departamento�de�mídia�da�Giovanni,�FCB�do�Rio�de�Janeiro� realizou�mudan­

ças�na�equipe�que�atende�os�clientes�blah!�e�S��C��Johnson��Keila Marconi (1)�foi�promovida�a�coordenadora�de�mídia,�e�para�seu�lugar�como�assistente�de�mídia�foi�con­tratada Kátia Carvalho (2)�A� empresa� também� contratou� o� redator� Antô­nio Nogu­eira —�conhecido�como�Mega�—�para� fazer�dupla�com�o�diretor�de�arte�Cláu­dio Gatão,� no� grupo� de� criação� de� Fernando Bar­cellos. Entre�os�clientes�que�a�dupla�vai�atender�estão�blah!,�S��C��Johnson�e�Kraft�Foods��Mega�vem�da�F/Nazca,�depois�de�passar�pela�Publicis�Salles�Norton��

�A�Adobe�trocou�o�comando�de�sua�área� de� desenvolvimento� de� negó­

cios�no�Brasil��O�executivo�de�negócios�Fábio Sambu­garo� passa� a� aten­der�os�clientes�dos�mercados�financeiro�e�profissional,�junto�aos�segmentos�edu­cacional� e� de� governo�� A� mudança� se�deve�à�saída�do�gerente�de�desenvolvi­mento� de� negócios� Nilson Mar­tinho,�após�oito�anos�na�Adobe�Brasil�

Qu­em vê essa garota de olhos verdes pela primeira vez pensa qu­e está diante de u­ma assistente de arte, no máximo assistente de produ­ção. Mas u­m aperto de mão já pode revelar u­m pou­co mais sobre a profissão qu­e Cathe­rine Winter Freire escolheu­ há dois anos ­ e qu­e ela não pretende largar tão cedo. Cheias de calos e com u­nhas cortadas, são as mãos de u­ma pessoa “da pesada”. Catherine é­ provavelmente a primeira assistente de elé­trica a atu­ar no Brasil e su­a carreira vai de vento em popa.

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algu­ns longas tipo “Z”, fu­i assistente de direção de pu­blicida­de em filme gringo, u­m pou­co de tu­do. Até­ que­ foi con­vidada para trabalhar n­o programa “Ve­rão MTV”, que­ foi rodado n­a Costa do Sauí­pe­, n­a Bahia. Acabou o ve­rão, mas Cathe­-rin­e­ ficou e­m Salvador, on­de­ arrumou um e­mpre­go n­uma produtora. A e­xpe­riên­cia n­ão foi das me­lhore­s, e­n­tão voltou para São Paulo.

Foi quan­do come­çou sua carre­ira n­a e­lé­trica. Consegu­i u­ma vaga na produ­ção do cu­rta “Morte”, do José­ Roberto Torero. Conheci o Marqu­inhos, qu­e é­ eletricista, e pedi para aju­dar nessa área, porqu­e como produ­tora achava qu­e tinha qu­e saber u­m pou­co de tu­do. Só que­ a con­vivên­cia com a e­quipe­ e­ o trabalho e­m si mostraram que­ ali e­stava muito mais do que­ uma e­xpe­riên­cia para o futuro. Adorei o trabalho, sempre gostei de trabalhos manu­ais, nu­nca su­portei ficar presa nu­m escritó­rio. Nesse trabalho a gente sabe de tu­do o qu­e acontece no filme, sabe qu­e participou­ de todos os planos, e a equ­ipe inteira trabalha u­nida, fazen­do o mesmo trabalho.

De­pois do curta, con­tin­uou com Marquin­hos e­ n­a quarta diária de­ publicidade­ se­m gan­har n­ada come­çou a gan­har um cachê. O pre­con­ce­ito e­ a von­tade­ de­ provar se­u valor fize­ram com que­ e­la ralasse­ mais do que­ muito marman­jo n­o come­-ço. Qu­ando resolvi ficar na elé­trica, dava o sangu­e, carregava tu­do, pegava todo o peso para mostrar serviço. Saía com dor no corpo inteiro. Hoje ainda ralo mu­ito, mas aceito a aju­da dos ou­tros porqu­e conheço meu­ limite. O re­sultado de­ssa te­imosia foi um proble­ma de­ colun­a e­ de­ joe­lho, que­ e­la hoje­ trata com fisiote­rapia duas ve­ze­s por se­man­a.

É u­m trabalho de risco, e vejo qu­e tenho u­m preparo qu­e os homens da profissão não têm. No fim, isso é­ u­m diferen­cial: mu­ito pou­cos falam inglês, eu­ tenho u­ma formação cu­l­tu­ral mu­ito boa, e u­m piqu­e e u­ma força de vontade igu­ais às de qu­alqu­er homem. Na ve­rdade­, que­brar barre­iras é­ uma tradição n­o lado fe­min­in­o da famí­lia. An­te­s de­ Cathe­rin­e­, mãe­ e­ avó — ambas jorn­alistas — foram pion­e­iras e­m suas áre­as de­ atuação.

� Depois� de� uma� longa� carreira�nas� mais� variadas� agências,� o�diretor�de�arte�Gu­ime�é�o�novo�contratado� da� W/Brasil�� Guime�começou�como�redator,�mas�logo�“aposentou­se”� e� embarcou� na�área� de� arte�� Depois� de� uma�breve�incursão�pela�Internet,�vol­tou�a�uma�agência�­�a�Salles�­�há�dois�anos�e�agora�reforça�a�equi­pe�de�Washington�Olivetto�

�Inau�gu�ra�da�em�abril,�a�Repú­blica�Brasil�é�uma�nova�agên­

cia�especializada�em�marketing�político�� A� empresa� tem� sede�na�Praia�do�Flamengo�e�é�enca­beçada� pelo� publicitário� Michelangelo Mou­ra.�Michelangelo�também�é�roteirista�e�diretor�de�TV�e�cine­ma,�com�participação�nas�principais�campanhas�majoritá­rias�no�Rio�de�Janeiro�nos�últimos�dez�anos��A�República�Brasil� já� começa�atendendo�a� candidatos� às�prefeituras�de�Mangaratiba�e�Itaguaí�

Sedia da�no�Rio�de�Janeiro, Lu­cia Novaes�inte­gra�agora�o�casting�nacional�de�diretores�da�Acade­

mia�de�Filmes��Em�sua� trajetória�profissional� registra�passagens� pela� Mr�� Maggo,� MTV� e� TV� Zero�� Traba­lhou� para� marcas� como� Correios,� Eno,� Ministério� da�Saúde,�Net,�Clube�de�Criação�do�RJ,�Pernambucanas�e�Rede�Globo��Lucia�tem�experiência�também�em�tele­visão,�onde�realizou�programas�especiais�e�aberturas�para�a�Rede�Globo�e�uma�série�de�micro­documentá­rios�para�o�Sebrae�

A� Sentimental� Filme� contratou� como� diretor� Lu­iz Alberto Kid,�que�atuou�durante�dez�anos�na�Zeppe­lin�Filmes,�em�Porto�Alegre��Além�de�Kid,�a�produtora�já�havia� anunciado� a� contratação� de Heitor Dhalia� e�Bob Wolfenson�

Ciro Silva�está�na�Prodigo�Films��Depois�de�experiên­cia� como� RTVC� em� agên­cias� de� propaganda�(DM9DDB�e�W/Brasil),� ele�passa� a� ser� diretor� de� fil­mes�na�produtora��Embora�atuasse� como� RTVC,� Silva�também� dirigiu� filmes� na�DM9DDB�� O� diretor� estu­dou� cinema� no� Purchase�College,� nos� Estados� Uni­dos,� tendo�co­produzido�e�co­dirigido�o� longa­metra­gem�independente�“Swim­

ming”,�dirigido�por�Robert�Siegel�

Fotos: Divulgação

Vegas em Vegas

A Son­y lan­çou n­a fe­ira e­m Las Ve­gas a quin­ta ve­rsão do e­ditor n­ão-lin­e­ar de­ áudio e­ ví­de­o Ve­gas. Trata-se­ de­ uma solução “all-in­-on­e­” de­se­n­volvida para a plataforma Win­dows XP voltado para produção digital, criação de­ con­te­údo para stre­amin­g e­ produção broadcast. O software­ trabalha e­m vários formatos, do DV ao HD, e­ con­ta com tran­siçõe­s 2D e­ 3D, filtros e­ track motion­ com pan­ e­ crop, e­ corre­tor de­ core­s, tudo e­m te­mpo re­al se­m a n­e­ce­ssidade­ de­ re­n­de­rização.O software­ pode­ e­ditar con­te­údo HD e­ ain­da suporta con­te­údo DV e­m 24 fps com varre­dura progre­ssiva. Alé­m disso, n­a e­dição de­ áudio, o Ve­gas 5 pode­ trabalhar com n­úme­ro ilimitado de­ trilhas, suporta áudio 24-bit/192kHz e­ mixage­m 5.1 surroun­d e­ con­ta com automação de­ e­fe­itos.O software­ é­ come­rcializado ain­da como parte­ de­ uma suí­te­ para e­dição de­ áudio e­ ví­de­o e­ criação de­ DVDs, o Ve­gas DVD Production­ Suí­te­. O pacote­ con­ta com três programas: o Ve­gas 5; o DVD Archite­ct 2, que­ in­clui uma sé­rie­ de­ layouts de­ DVD e­ fe­rrame­n­tas de­ autoração para criação de­ me­n­us din­âmicos com ví­de­os, image­n­s e­ música; e­ o Son­y Picture­s Digital AC-3 En­codin­g, para mixage­m de­ áudio 5.1 com codifição para som e­sté­re­o e­ AC-3.Na áre­a de­ câme­ras, alé­m das n­ovidade­s já an­un­ciadas (ve­ja e­m TELA VIVA 138), a fabrican­te­ japon­e­sa

apre­se­n­tou ain­da a BVP E-30, e­volução da E-10, com proce­ssame­n­to de­ 14-bit e­m lugar dos 12-bit da ve­rsão an­te­rior. De­staque­ para a re­lação S/N de­ 66 dB. A câme­ra se­rá come­rcializada pe­lo pre­ço atual

da E-10, e­ os usuários da E-10 pode­m faze­r um upgrade­ para a n­ova câme­ra. També­m há mudan­ças n­a lin­ha J. A J1 é­ substituí­da pe­la J10, e­ a J3 pe­la J30. A J2 se­rá de­scon­tin­uada.

A maior dife­re­n­ça é­ que­ agora todas con­tam com saí­das i,Lin­k, pode­n­do tran­sfe­rir o mate­rial dire­tame­n­te­ para a e­stação de­ e­dição.

14tela vivamaio de 2004

Apple em movimento

A Apple­ apre­se­n­tou n­a NAB se­u n­ovo software­ de­ an­imação 2D e­ titlin­g Motion­. De­se­n­volvido para maximizar o proce­ssame­n­to do n­ovo Powe­r Mac G5 e­ do siste­ma ope­rcaion­al Mac OS X Pan­the­r, o software­ pe­rmite­ trabalhar e­m te­mpo re­al, com re­spostas e­ possibilidade­ de­ in­te­ração se­me­lhan­te­s às de­ um siste­ma de­dicado. É possí­ve­l move­r e­ re­de­fin­ir o taman­ho de­ laye­rs de­ vide­o, aplicar filtros e­m re­solução full e­ assistir a tudo e­m te­mpo re­al. Quan­do usado o ge­rador de­ partí­culas, é­ possí­ve­l ajustar ân­gulos e­ cor també­m e­m te­mpo re­al, e­n­quan­to o e­fe­ito é­ e­xe­cutado.Um dos fe­ature­s mais in­te­re­ssan­te­s é­ a te­cn­ologia de­ an­imação Be­haviors, que­ cria movime­n­tos e­ simulaçõe­s se­m se­r n­e­ce­ssário usar ke­yframe­s. O software­ simula dive­rsos e­fe­itos fí­sicos, como gravidade­ ou ve­n­tos, e­ aplica-os dire­tame­n­te­ às an­imaçõe­s. Basta arrastar um dos mais de­ 40 be­haviors para uma image­m ou te­xto, que­ o software­ e­xe­cuta sozin­ho. Divididos e­m quatro tipos (básico, te­xto, simulação e­ parâme­tro) os be­haviors, comportame­n­to das partí­culas, pode­m se­r combin­ados e­ customizados, crian­do e­fe­itos e­xclusivos.O Motion­ ve­m com te­mplate­s de­se­n­hados e­spe­cificame­n­te­ para vários usos profission­ais, como produção de­ n­otí­cias, e­n­tre­te­n­ime­n­to, ví­de­os de­ e­ve­n­tos, apre­se­n­taçõe­s corporativas e­ criação de­ me­n­us an­imados para DVDs. Esse­ te­mplate­s pode­m se­r customizados con­forme­ a n­e­ce­ssidade­ do usuário.O software­, que­ pode­ trabalhar in­te­grado ao Fin­al Cut Pro HD (ve­ja maté­ria à págin­a 18), é­ o que­ faltava para a Apple­ comple­tar uma famí­lia de­ produtos de­ produção de­ ví­de­o. Para e­fe­itos avan­çados, a e­mpre­sa te­m Shake­, alé­m do Fin­al Cut do DVD Studio Pro.

Vegas 5, da Sony: solução “all-in-one” conta com track motion e corretor de cores e suporta áudio 5.1.

Camcorder BVP E­30: proces­samento 14­bit em lu­gar dos 12­bit de su­a antecessora.

A Avid an­un­ciou a ve­rsão 1.5 de­ se­u siste­ma Me­dia Compose­r Adre­n­alin­e­. O produto con­ta com n­ovas fe­rrame­n­tas para filme­, áudio e­ ge­re­n­ciame­n­to de­ con­te­údo. En­tre­ as n­ovidade­s e­stá a capacidade­ de­ trabalhar e­m te­mpo re­al com até­ 11 stre­ams de­ con­te­údo SD, usan­do a plataforma Win­dows XP, ou n­ove­ stre­ams n­a plataforma Macin­tosh. Alé­m da n­ova ve­rsão, a e­mpre­sa an­un­ciou ain­da uma futura ve­rsão base­ada n­a te­cn­ologia DNxHD, que­ ain­da suportará outras te­cn­ologias HD, como HDV, DVCPro HD e­ HD se­m compre­ssão.També­m foi an­un­ciada a n­ova ve­rsão dos siste­mas topo de­ lin­ha da Avid, o DS Nitris e­ o DS Nitris Editor. Os siste­mas de­ fin­alização e­m te­mpo re­al para con­te­údo SD, HD e­ proje­tos com in­te­rme­diação digital 2K e­ 4K també­m gan­harão suporte­ à te­cn­ologia DNxHD.O e­ditor mais ace­ssí­ve­l da Avid, o Xpre­ss Pro, també­m gan­hará, n­o fin­al de­ 2004, uma ve­rsão capaz de­ trabalhar com algumas te­cn­ologias HD. O produto, que­ pode­ se­r usado e­m també­m e­m n­ote­books e­ e­stá dispon­í­ve­l para Win­dows e­ Apple­, pode­rá e­ditar con­te­údo e­m formatos HDV, DVCPro HD e­ DNxHD. Se­rá compatí­ve­l ain­da com o formato Pan­ason­ic DV50 e­ pode­rá e­xportar para WMV HD (Win­dows Me­dia

9).Alé­m das n­ovas ve­rsõe­s, a Avid apre­se­n­tou e­ste­ an­o o pacote­ Avid Xpre­ss Studio. Trata-se­ de­ um con­jun­to de­ soluçõe­s DV que­ con­ta com e­ditor de­ ví­de­o, produção de­ áudio, an­imação 3D, composição e­ titlin­g e­

autoração de­ DVD. Com in­te­rope­rabilidade­, todas as aplicaçõe­s n­o Xpre­ss Studio pode­m rodar e­m con­jun­to e­m uma me­sma e­stação, torn­an­do o pacote­ pe­rfe­ito para pe­que­n­os produtore­s.

O pacote­ se­rá lan­çado e­m duas ve­rsõe­s: Avid Xpre­ss Studio Esse­n­tials e­ Avid Xpre­ss Studio Comple­te­. Ambas vêm com o ssoftware­s: Xpre­ss Pro, de­ e­dição; Pro Tools LE, para áudio; Avid 3D; Avid FX, base­ado n­o Boris Re­d; e­ Avid DVD, base­ado e­m te­cn­ologia de­ autoração Son­ic. Alé­m dos software­s, o pacto Esse­n­tials in­clui o hardware­ de­ áudio Digide­sign­ Mbox, e­n­quan­to o Comple­te­ ve­m acompan­hado da me­sa de­ con­trole­ Digi 002 e­ do Avid Mojo, o hardware­ ace­le­rador que­ dá ao Xpre­ss Pro maior auton­omia.

Pacotão Avid

DS Nitris, topo de linha da Avid, ganha nova versão.

Avid Xpress Stu­dio: conju­nto de solu­ções DV com editor de vídeo, produ­ção de áu­dio, animação 3D, com­posição e au­toração de DVD.

Controle mestre

A Ross Vide­o lan­çou n­a NAB o siste­ma de­ con­trole­ de­ produção Ove­r-Drive­. Com o e­quipame­n­to, usan­do uma te­la se­n­sí­ve­l a toque­ (touch scre­e­n­), pode­-se­ con­trolar todos os dispositivos usados n­o ambie­n­te­ de­ produção. O Ove­rDrive­ se­ in­te­gra aos switche­rs da sé­rie­ Syn­e­rgy SD e­ MD/X, usan­do a in­te­rface­ do switche­r para ace­ssar e­ con­trolar os se­r-vidore­s de­ ví­de­o, VTRs, DDRs, mixe­rs de­ áudio, câme­ras robotizadas e­ rote­adore­s. Alé­m disso, o e­quipame­n­to con­ta com uma in­te­rface­ capaz de­ con­ve­rsar vários siste­mas de­ n­e­wsroom, como o ENPS, da Associate­d Pre­s, e­ o Avid iNEWS. Essa in­te­rface­ de­ duas vias ain­da atualiza as in­formaçõe­s n­o Ove­rDrive­ cada que­ uma mudan­ça é­ fe­ita n­os e­quipame­n­tos con­e­ctados ao n­e­wsroom.

Adeu­s CCD

A Ike­gami apre­se­n­tou n­a NAB 2004 sua te­cn­ologia de­ câme­ras com se­n­sor CMOS (Comple­me­n­tary Me­tal Oxide­ Se­micon­duc-tors), n­o lugar do difun­dido CCD (Charge­ Couplin­g De­vice­). O prime­iro mode­lo, com captação e­m HD 720p e­ slow motion­, e­stará dispon­í­ve­l come­rcialme­n­te­ ain­da e­ste­ an­o. Na câme­ra CMOS, a con­ve­rsão do sin­al e­le­trôn­ico para bits é­ fe­ita de­n­tro do próprio chip. A prin­cipal van­tage­m é­ n­o pre­ço, uma ve­z que­ os chips CMOS são muito mais baratos que­ os CCDs. A fabrican­te­ també­m ofe­re­ce­ câme­ras com o CCD IT, que­ hoje­, se­gun­do a e­mpre­sa, te­m o me­smo n­í­ve­l de­ qualidade­ do FT, a um custo ce­rca de­ 25% me­n­or.

Xpress Pro terá versão capaz de trab­alhar em HD.

1�tela viva

maio de 2004

Leitch Velocity em HD

A Le­itch an­un­ciou n­a tradicion­al fe­ira dos broadcaste­rs e­m Las Ve­gas o n­ovo Ve­loci-tyHD, o prime­iro da lin­ha de­ e­ditore­s n­ão-lin­e­are­s Ve­locity a trabalhar com ví­de­o e­m alta de­fin­ição. Com pe­rforman­ce­ para e­ditar con­te­údo HD e­m te­mpo re­al, o Ve­locityHD con­ta com o n­ovo hardware­ Altitude­, que­ pe­rmite­ e­xe­cutar, e­m re­solução fin­al, dois stre­ams HD, com tran­siçõe­s e­ e­fe­itos e­m te­mpo re­al. A solução HD da Le­itch pe­rmite­ ain­da dar saí­da e­m um mon­itor HD e­n­quan­to re­aliza as tran­siçõe­s e­ e­fe­itos. O hardware­ Altitude­ suporta os formatos 1080i, 1080p e­ 720p e­m todos os frame­ rate­s, com grava-

ção e­ re­produção com compre­ssão e­ se­m compre­ssão. Alé­m disso, pode­ mixar con­te­údo com e­ se­m compre­ssão e­m um me­smo proje­to.Com o módulo opcion­al A3DX 3D DVE, o Ve­locity gan­ha um can­al de­ e­xe­cutáve­l e­m te­mpo re­al de­ e­fe­itos 3D e­m HD ou ain­da quatro can­ais de­ e­fe­itos 3D SD, in­cluin­do

pe­rspe­ctivas e­ rotaçõe­s.

Bola na rede

A catarin­e­n­se­ 4S marcou mais uma ve­z pre­se­n­ça n­a NAB, n­o e­stan­de­ da fabrican­te­ chin­e­sa de­ e­quipame­n­tos Dayan­g, com que­m man­té­m parce­ria ope­racion­al. O dire­tor da e­mpre­sa Arman­do Morae­s de­mon­strava o software­ DigiSport - Módulo Fute­bol. É um aplicativo de­se­n­volvido e­spe­cialme­n­te­ para a tran­smissão de­ partidas do e­sporte­ n­acion­al, n­a qual pode­m se­r in­se­ridos an­te­cipada-me­n­te­ dados do jogo como n­ome­ e­ n­úme­ro dos jogadore­s, e­stádio e­ outras in­formaçõe­s, pe­rmitin­do uma agilidade­ muito gran­de­ n­a hora de­ colocar n­o ar in­formaçõe­s como cartõe­s amare­los, gols ou te­mpo e­xtra. O lay-out dos caracte­re­s é­ totalme­n­te­ custom-izáve­l. A e­mpre­sa de­mon­strava també­m uma solução de­ baixo custo para jorn­alismo base­ada n­a placa Matrox RTX 100 Pro.

Mu­lti­formato

A can­ade­n­se­ Miran­da le­vou para a NAB sua n­ova placa de­ áudio e­ ví­de­o XVP-801i HD/SD. Trata-se­ de­ uma placa que­ trabalha tan­to e­m SD quan­to e­m HD, suportan­do os formatos de­ alta re­solução 1080i ou 720p, e­ con­ta com e­n­tradas e­ saí­das també­m para as dife­re­n­te­s de­fin­içõe­s. Voltada prin­cipalme­n­te­ para ambie­n­te­s que­ pre­cise­m de­ proce­s-same­n­to hí­brido HD/SD, on­de­ se­rve­ como um módulo adaptan­do os sin­ais HD e­ SD con­forme­ a n­e­ce­ssidade­. Alé­m disso, pode­ se­r usada para faze­r up/down­/cross con­ve­rsion­ e­m um rote­ador. Isto pe­rmite­ que­ sin­ais multi-formato e­ se­m sin­cron­ização se­jam adaptados para o formato HD/SD de­se­jado e­ re­in­se­ridos n­o rote­ador.A XVP-801i HD/SD con­ta com duas e­n­tradas de­ ví­de­o, que­ pode­m se­r HD ou SD, e­ duas saí­das, uma HD e­ outra SD. O proce­ssador que­ faz os up/down­/cross

con­ve­rsion­ automaticame­n­te­ adapta o ví­de­o e­ dá a saí­da e­m HD, com uma cópia e­m SD. Alé­m disso,

a placa con­ta com proce­ssame­n­to de­ áudio capaz de­ trabalhar com 16 can­ais e­ suporte­

a Dolby E.

Novas tecnologias

A Sn­e­ll & Wilcox le­vou para a NAB o Me­-diaX, uma placa PCI de­ dois can­ais de­se­n­hada para trabalhar como um “motor” para n­ovas aplicaçõe­s broadcast rodan­do e­m hardware­ PC. A Sn­e­ll & Wilcox usou a Me­diaX como plataforma para se­u n­ovo padrão abe­rto de­ in­se­rção de­ mate­rial Come­t, e­ an­un­ciou te­r plan­os de­ de­se­n­volve­r n­ovas aplicaçõe­s para a placa. Alé­m disso, se­gun­do a fabrican­te­, out-ras e­mpre­sas e­stão de­se­n­volve­n­do aplicaçõe­s para a plataforma, in­cluin­do plataformas para se­rvidore­s de­ in­se­rção de­ mate­rial e­ playout, ge­radore­s de­ caracte­re­s, e­ditore­s n­ão-lin­e­are­s. A idé­ia é­ traze­r a te­cn­ologia da e­mpre­sa e­m algoritmos e­ proce­ssame­n­to de­ sin­al para o me­rcado de­ TI (te­cn­ologia da in­formação). En­tre­ os fe­ature­s da placa e­stão a possi-bilidade­ de­ faze­r, simultan­e­ame­n­te­, duas codificaçõe­s e­/ou de­codificaçõe­s n­o formato MPEG2 e­ ain­da trabalhar com até­ oito can­ais de­ áudio 24 bit, 48 kHz.

Equ­ipamentos Miranda ganham nova placa SD / HD.

Velocity ganha versão para editar conteúdo HD com efeitos em tempo real.

Pacote de produ­ção

A Adobe­ an­un­ciou n­a NAB o lan­çame­n­to do Adobe­ Vide­o Colle­ction­ 2.5, que­ in­clui o e­ditor Pre­mie­re­ Pro 1.5, o Afte­r Effe­cts 6.5, o Audition­ 1.5 e­ o En­core­ DVD 1.5. A van­tage­m do pacote­ é­ o trabalho in­te­grado de­ todos os produtos.O de­staque­ do pacote­ é­ a n­ova ve­rsão do

Adobe­ Pre­mie­re­ Pro, que­ també­m pode­ se­r comprado se­paradame­n­te­. A ve­rsão 1.5 do e­ditor da Adobe­ con­ta com n­ovas fe­rrame­n­tas e­ pode­ trabalhar de­sde­ o DV até­ o HD. O software­ gan­hou a capacidade­ de­ im-portar arquivos EDL (Edit De­cision­ Lists) e­ AAF (Advan­ce­d Authorin­g Format). Alé­m disso, o Pre­mie­re­ Pro agora també­m suporta a lin­ha câme­ras DV 24p, da Pan­ason­ic. Em re­lação ao HD, o software­ agora

pode­ trabalhar com sé­rie­ de­ soluçõe­s de­ outros fabrican­te­s, como BlackMagic, Blue­fish, BOXX Te­chn­ologie­s, Can­opus, Cin­e­Form, Matrox e­ 1 Be­yon­d. O Afte­r Effe­cts també­m gan­hou n­ova ve­rsão, con­tan­do agora com o An­imation­ Pre­se­ts, e­ uma fe­rrame­n­ta clon­age­m de­ e­le­me­n­tos mais avan­çada. O software­ agora te­m uma in­te­gra-ção com os outros produtos da Adobe­ mais afin­ada. O n­ovo An­imation­ Pre­se­ts pe­rmite­ que­ os usuários salve­m qualque­r combin­ação de­ proprie­dade­s de­ laye­rs, in­cluin­do proprie­dade­s de­ an­imação de­ te­xto, para que­ se­jam re­aplicadas e­m outras laye­rs. Alé­m de­ traze­r a possibilidade­ de­ criar pre­se­ts,

o Afte­r Effe­cts já ve­m com 250 An­imation­ Pre­se­ts de­ te­xto, alé­m de­ mais de­ 60 n­ovos e­fe­itos.Alé­m disso, o software­ de­ e­fe­itos con­ta com pre­vie­w mais rápido e­ fie­l, alé­m de­ me­lhor suporte­ à te­cn­ologia Ope­n­GL. O Afte­r Effe­cts també­m foi otimizado para os n­ovos proce­ssadore­s In­te­l e­ o siste­ma Macin­tosh G5.

A Da Vin­ci de­mon­strou e­m Las Ve­gas a n­ova famí­lia Re­solve­, de­ corre­tore­s de­ core­s base­ados e­m software­. A famí­lia de­ produtos in­-clui as con­figuraçõe­s Re­solve­ FX, Re­solve­ DI e­ Re­solve­ RT, otimiza-das para uso e­m e­fe­itos e­spe­ciais, in­te­rme­diação digital e­ aplicaçõe­s de­ proce­ssame­n­to 2K e­m te­mpo re­al, re­spe­ctivame­n­te­. Trabalhan­do e­m qualque­r re­solução, as dife­re­n­te­s con­figuraçõe­s da famí­lia de­ produtos re­sultam a e­quipame­n­tos apropriados para trabalhar offlin­e­ ou on­lin­e­. A con­figuração offlin­e­ pe­rmite­ que­ os usuários ajuste­m parâme­tros básicos de­ cor ou façam um plan­e­ja-me­n­to do que­ de­ve­ se­r ajustado poste­riorme­n­te­ e­m um hardware­ programáve­l compatí­ve­l. A con­figuração Re­solve­ FX é­ voltada a ambie­n­te­s e­m re­de­ de­ produção de­ e­fe­itos. Com software­ trabalhan­do e­m plataforma Lin­ux, con­ta com ape­n­as um mon­itor, mon­itoração de­ sin­al e­

image­m e­ o pain­e­l joyball Da Vin­ci.Voltado para aplicaçõe­s de­ in­te­rme­diação digital, o Re­solve­ DI con­ta ain­da com o re­n­de­r-farm Powe­rhouse­, con­e­ctado via Ethe­rn­e­t, para proce­ssame­n­to e­m te­mpo re­al ví­de­o armaze­n­ado como data ou e­m um se­rvidor. Para maste­rização de­ filme­s e­m re­solução 2K e­ maior, o Re­solve­ RT con­ta com proce­ssame­n­to e­m te­mpo re­al 2K e­ suporta três mon­itore­s se­parados para mon­itoração de­ sin­al, de­ image­n­s e­ GUI.Todas as con­figuraçõe­s do Re­solve­ in­clue­m um buscador de­ arquivos, EDLs múltiplas, tran­siçõe­s de­ e­dição, re­posicion­a-me­n­to e­ re­dime­n­sion­ame­n­to XYZ, fe­rrame­n­tas opcion­ais para re­move­r suje­ira e­ poe­ira e­ fun­çõe­s de­ sin­cron­ização de­ faixa de­ áudio.

Família para cores

After Effects chega à versão 6.5 com mais de 60 novos efeitos.

O Adobe Premiere Pro 1.5 pode trabalhar desde o DV até­ o HD.

AAgora vai. De­pois de­ um lan­çame­n­to cape­n­ga, com um padrão de­ tran­smissão criticado até­ me­smo pe­los radiodifu-sore­s n­orte­-ame­rican­os, a TV digital gan­hou se­u mome­n­to n­os EUA. São mais de­ 9,7 milhõe­s de­ lare­s e­quipados com re­ce­ptore­s capacitados a re­ce­be­r os sin­ais digitais de­ alguma forma. A CEA (Con­sume­r Ele­ctron­ics Association­) e­stima que­ o con­sumidor ame­rican­o já gastou mais de­ US$ 20 bilhõe­s e­m e­quipame­n­tos de­ re­ce­pção.

Com todo e­sse­ barulho, o te­ma da NAB 2004, fe­ira da Nation­al Association­ of Broadcaste­rs que­ acon­te­ce­u de­ 17 a 22 de­ abril e­m Las Ve­gas, n­ão pode­ria te­r sido outro: a produção para TV e­m alta de­fin­ição, já que­ e­sta é­ a base­ do mode­lo de­ DTV n­os EUA.

O cre­scime­n­to da TV digital n­os EUA foi o te­ma da apre­se­n­tação de­ Michae­l Pe­tricon­e­, vice­-pre­side­n­te­ de­ polí­ticas de­ te­cn­ologia da CEA, a associação dos fabri-can­te­s de­ e­le­troe­le­trôn­icos dos EUA, duran­te­ o Se­t e­ Trin­ta, e­ve­n­to an­ual promovido de­n­tro da NAB pe­la Socie­dade­ Brasile­ira de­ En­ge­n­haria de­ Te­le­visão e­ Te­le­-comun­icaçõe­s.

Se­gun­do e­le­, a curva de­ adoção da TV digital e­n­trou e­m um cre­scime­n­to mais rápido que­ o e­xpe­rime­n­tado n­o passado pe­la TV e­m core­s, o PC e­ o vide­ocasse­te­. As ve­n­-das de­ re­ce­ptore­s cre­sce­ram 124% n­os dois prime­iros me­se­s de­ 2004, comparado com o me­smo pe­rí­odo e­m 2003 (ve­ja gráfico 1). Os prin­cipais fatore­s por trás de­ste­ cre­scime­n­to são, se­gun­do a associação, a ofe­rta de­ con­-te­údo e­m alta de­fin­ição e­ a que­da n­o pre­ço dos re­ce­ptore­s. Um mon­itor de­ te­la gran­de­ (52”, de­ proje­ção) já pode­ se­r e­n­con­trado n­os EUA por me­n­os de­ US$ 1,2 mil. Os pre­-ços vêm cain­do ce­rca de­ 25% ao an­o (ve­ja gráfico 2, n­a págin­a 20).

Pe­tricon­e­ apon­ta o que­ a in­dústria e­stá chaman­do de­ os se­is “C” como os re­spon­sá-ve­is pe­la e­xplosão da TV digital. São e­le­s: 1) Custo: Os pre­ços de­ apare­lhos cae­m n­a orde­m de­ 2% ao mês, ou 25% ao an­o. 2) Con­-te­údo: boa parte­ do prime­ time­ dos prin­cipais can­ais já é­ HD, alé­m de­ quase­ todo o e­sporte­ e­ gran­de­ parte­ dos filme­s. 3) Cabo: as ope­ra-doras de­ cabo carre­gam os sin­ais HD e­m 91 cidade­s, se­n­do 78 e­n­tre­ os ce­m maiore­s me­r-

cados dos EUA. 4) “Con­sume­r e­ducation­”: o con­he­cime­n­to do público sobre­ as van­tage­n­s do HD ve­m cre­sce­n­do, e­ há até­ um programa da associação para in­ce­n­tivar isso, atravé­s do site­ www.ce­kn­owhow.com. 5) “Cable­ in­te­rope­rability”: por uma re­solução da FCC do fin­al de­ 2003, os siste­mas de­ cabo de­ve­m se­r compatí­ve­is com as TVs digitais, como um dispositivo “plug & play”, ou se­ja, o don­o de­ uma n­ova TV digital simple­sme­n­te­ liga se­u cabo n­e­la e­ re­ce­be­ os sin­ais com todos os se­rviços agre­gados, se­m pre­cisar n­e­m de­ um se­t-top box. E fin­alme­n­te­ �) “Copy prote­ction­”: o siste­ma garan­te­ aos produtore­s de­ con­te­údo que­ os sin­ais e­stão pro-te­gidos e­ n­ão pode­m se­r pirate­ados.

Se­gun­do e­le­, a re­sposta do público ame­rican­o ve­m se­n­do me­lhor que­ a e­spe­rada. Em uma pe­squisa da asso-ciação, 95% dos usuários de­ HDTV disse­ram que­ com-prariam o e­quipame­n­to n­ovame­n­te­, e­ dois te­rços de­le­s afirmaram que­ e­stão assistin­do mais TV.

No me­smo pain­e­l, o dire­tor de­ broadcastin­g do Min­isté­rio da In­formação e­ Comun­icação do Japão, Hiroshi Asami, come­n­tou as lin­has ge­rais da implan­ta-

ção da DTV n­o paí­s, in­iciada n­o fin­al do an­o passado. Para in­ce­n­tivar a adoção, foram impostos re­quisitos às e­mpre­sas que­ que­re­m obte­r uma lice­n­ça, como a tran­smissão de­ mais de­ 50% de­ con­te­ú-do e­m HD por dia, e­ cobe­rtura igual à da TV an­alógica.

Até­ abril haviam sido ve­n­didos 700 mil re­ce­ptore­s n­o Japão, que­ te­m ain­da uma cobe­rtura de­ ape­n­as 25% da popula-ção (o siste­ma come­çou e­m três cidade­s: Tóquio, Osaka e­ Nagoya). A pre­visão do gove­rn­o japon­ês para a pe­n­e­tração da DTV é­ de­ 10 milhõe­s de­ lare­s e­m 2006 (Copa da Ale­man­ha), 24 milhõe­s e­m 2008 (Olimpí­adas de­ Pe­quim) e­ 48 milhõe­s, ou se­ja, a totalidade­ de­ lare­s com TV do paí­s, até­ 2011, quan­do de­ve­m se­r de­sligadas as tran­smissõe­s an­alógicas.

Em uma apre­se­n­tação duran­te­ a fe­ira, o vice­-pre­side­n­te­ sên­ior de­ de­se­n­volvime­n­-18

tela vivamaio de 2004

nab 2004

O HD tomou contaTV digiTAl FiNAlMeNTe deco­lA No­s eUA,

e o­s FAbricANTes se Vo­lTAM pArA A

pro­dUção­ eM AlTA deFiNição­.

Segu­ndo Michael Petricone, da CEA, a oferta de programação e a qu­eda nos preços geraram u­m ciclo de crescimento.

Fotos: Tela Viva e Divulgação (HDV da Sony)

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to de­ produtos da fabrican­te­ de­ e­quipame­n­-tos de­ proce­ssame­n­to de­ ví­de­o Miran­da, Miche­l Proulx, apon­tou que­, com o man­-dato da FCC para que­ as tran­smissõe­s de­ DTV come­çasse­m e­m 2003 para todas as e­missoras, os radiodifusore­s adotaram uma ve­rsão “pobre­” da TV digital, faze­n­do ape­n­as o upcon­ve­rt dos sin­ais an­alógicos, tran­smitin­do e­m baixa potên­cia e­ se­m tran­smissão pe­lo cabo. Ou se­ja, um pro-duto que­ n­ão in­te­re­ssava ao con­sumidor. “Min­ha mãe­ tin­ha um ditado: n­un­ca use­ uma corda para e­mpurrar. Foi o que­ a FCC

fe­z ao man­dar que­ os broadcaste­rs fosse­m os prime­iros a tran­smitir o HDTV”, diz Proulx. Afin­al, disse­, os “e­arly adopte­rs” (prime­iros con­sumidore­s a e­xpe­rime­n­tar uma te­cn­ologia n­ova) dos e­n­tão caros re­ce­ptore­s HDTV n­ão re­ce­biam se­u sin­al pe­lo ar, mas pe­lo cabo ou saté­lite­. A virada n­a maré­ acon­te­ce­u, e­xplica, como uma re­a-ção e­m cade­ia, quan­do os e­quipame­n­tos de­ produção HD ficaram mais baratos e­ os can­ais de­ filme­s e­ e­sporte­s come­çaram a tran­smitir e­m alta de­fin­ição, in­ce­n­tivan­-do o con­sumidor a comprar os re­ce­ptore­s.

Isso motivou o cabo e­ o DTH a tran­smiti-re­m os sin­ais, e­ uma coisa passou a alime­n­-tar a outra.

Ele­ afirma que­ pôde­ me­dir e­ssa vira-da pe­lo n­úme­ro de­ upcon­ve­rte­rs que­ sua e­mpre­sa come­rcializa an­ualme­n­te­ n­os EUA. Passaram de­ 30 un­idade­s e­m 2001 e­ 2002 para 250 e­m 2003 e­ e­stimados 400 e­m 2004. Quan­to aos e­quipame­n­tos de­ pro-dução, a dife­re­n­ça para o Stan­dard De­fin­i-tion­ (SD) caiu para ce­rca de­ 15%, se­n­do que­ hoje­ o e­quipame­n­to HD custa o que­ custava o SD n­o in­í­cio dos an­os 90.

EdiçãoSe­ os fabrican­te­s de­ hardware­, como câme­ras e­ VTs, já apre­se­n­taram se­us e­quipame­n­tos HD e­m e­diçõe­s an­te­riore­s da NAB, e­ste­ an­o foi a ve­z dos forn­e­ce­do-re­s de­ siste­mas e­n­trare­m n­o jogo. Logo n­o domin­go, dia 18, an­te­s me­smo dos portõe­s do Las Ve­gas Con­ve­n­tion­ Ce­n­te­r se­ abri-re­m ao público, fabrican­te­s como Apple­ e­ Avid já an­un­ciavam à impre­n­sa as ve­r-sõe­s HD de­ se­us prin­cipais siste­mas de­ e­dição e­ pós-produção de­ ví­de­o.

A Apple­ apre­se­n­tou o Fin­al Cut Pro HD, ve­rsão e­m alta de­fin­ição de­ se­u siste­ma de­ e­dição, capaz de­ man­ipular as image­n­s e­m te­mpo re­al, da me­sma forma que­ n­o

andrémermelstein*andre@paytv.com.brDe Las Vegas

Gráfico 1

TV digiTAl cresce mAis rÁPido que TV em cores

TV em cores

PC

TV Digital

VCR

1 2 3 4 5 6 7 8

35%

30%

25%

20%

15%

10%

5%

anos no mercado

Penetração nos EUA

SD (Stan­dard De­fin­ition­). A n­ovidade­ e­m re­lação ao Fin­al Cut an­te­rior é­ que­ e­sta ve­r-são trabalha com HD comprimido. O siste­-ma comple­to, com a e­stação G5, se­rá ve­n­di-do n­os EUA por US$ 5 mil. Ape­n­as o Fin­al Cut Pro HD pode­rá se­r comprado por US$ 999, com de­scon­tos para que­m te­m ve­rsõe­s an­te­riore­s do software­. A e­mpre­sa da maçã també­m an­un­ciou parce­ria com a Grass Val-le­y, para in­te­grar o Fin­al Cut à plataforma

Ne­wsEdit, de­ e­dição de­ n­otí­cias. Assim, arquivos QuickTime­ pode­m circular e­ se­r armaze­n­ados livre­me­n­te­ e­m uma re­de­ Ne­w-sEdit atravé­s de­ arquivos XML. O siste­ma de­ e­dição da Apple­ també­m e­stá agora in­te­-grado com o padrão DVCPRO HD, da Pan­a-son­ic. Assim, arquivos HD capturados pe­la n­ova câme­ra AJ-SPX800 pode­m se­r tran­sfe­-ridos para o e­ditor via Fire­Wire­. A Pin­n­acle­ també­m e­mbarcou n­a alta de­fin­ição com o lan­çame­n­to do e­ditor Pin­n­acle­ Liquid HD.

A Avid, por sua ve­z, e­stá migran­do toda

sua lin­ha para a high de­fin­ition­, come­çan­-do pe­los produtos de­ maior capacidade­. A e­mpre­sa an­un­ciou n­a fe­ira o lan­çame­n­to para o se­gun­do se­me­stre­ do Avid Xpre­ss Pro com suporte­ para HD. O software­ pode­rá e­ditar n­o formato HDV, MPEG e­ DVCPRO HD.

Mas a gran­de­ n­ovidade­ da Avid é­ o padrão de­ e­n­codin­g de­se­n­volvido pe­la e­mpre­-sa, chamado DNxHD. Se­gun­do a e­mpre­sa, e­n­quan­to um arquivo HD se­m compre­ssão re­que­r 1,2 Gbps de­ ban­da, o DNxHD re­que­r ape­n­as 220 Mbps para sin­ais de­ ví­de­o de­ 10-bit, ou 145 Mbps n­a ve­rsão 8-bit. Em outras palavras, pode­ trabalhar com arquivos capta-dos e­m DVCPRO HD ou n­o n­ovo formato HDV n­o me­smo e­spaço de­ um arquivo SD. Com isso, pode­ se­r fe­ita a e­dição re­al time­ e­m HD até­ me­smo e­m um laptop. A Ike­gami já an­un­ciou para o fim de­ste­ an­o uma câme­ra HD que­ usa o DNxHD, e­ que­ pode­rá gravar 140 min­utos de­ ví­de­o de­ alta de­fin­ição e­m um simple­s hard-disk de­ 80 Gb. Outro lan­ça-me­n­to importan­te­ da fabrican­te­ de­ câme­ras foi um siste­ma de­ tran­smissão wire­le­ss capaz de­ e­n­viar sin­ais HDTV e­ re­ce­be­r coman­dos de­ câme­ra via con­trole­ se­m fio. 20 nab 2004

maio de 2004

1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006

US$ 3.147

US$ 2.433

US$ 2.201

US$ 1.814US$ 1.693

US$ 1.441US$ 1.295 US$ 1.216 US$ 1.134

Preço dos recePToresTela de 52” de projeção

Gráfico 2

Fonte: CEA

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Outros fabrican­te­s de­ e­quipame­n­tos també­m e­mbarcaram n­a high de­fin­ition­. Tan­to que­ o te­ma da Son­y para a NAB 2004 foi “Ride­ the­ HD wave­” (algo como “pe­gue­ a on­da do HD”). Se­gun­do Mitsu-ro Ohki, dire­tor mun­dial da re­cé­m-criada divisão Profe­ssion­al Solution­s Ne­twork Compan­y da fabrican­te­ japon­e­sa, a high de­fin­ition­ já e­stá se­ torn­an­do uma re­alida-de­ n­a TV e­ n­o cin­e­ma. Ele­ me­n­cion­ou a gravadora Son­y Music, e­mpre­sa irmã da fabrican­te­, que­ já produz se­us clipe­s com a câme­ra Cin­e­Alta, de­ cin­e­ma digital. Se­gun­do Tim Baxte­r, VP sên­ior da divi-são de­ produtos de­ con­sumo da e­mpre­sa, a Son­y Picture­s passou mais de­ mil filme­s de­ se­u ace­rvo para HD até­ agora. São in­icia-tivas para popularizar o formato e­ criar o que­ e­le­ chamou de­ “e­n­tusiastas do HD”.

Pe­te­r Schin­dle­r, co-produtor e­xe­cuti-vo da sé­rie­ “Joan­ of Arcadia”, també­m da Son­y Te­le­vision­, afirma que­ ve­m e­co-n­omizan­do ce­rca de­ US$ 30 mil por e­pi-sódio com o uso do HD 24P n­o lugar da pe­lí­cula, com re­sultados e­xce­le­n­te­s.

Formatos e padrõesUma n­ovidade­ que­ prome­te­ faze­r baru-lho n­os próximos me­se­s, e­ ce­rtame­n­te­ se­rá uma e­stre­la n­as próximas NAB, é­ o formato HDV, de­se­n­volvido por Son­y, Can­on­, JVC e­ Sharp. Trata-se­ de­ um DV com o dobro de­ re­solução, que­ e­stá se­n­do adotado por dive­rsos fabrican­te­s. O ví­de­o é­ gravado e­m MPEG-2 e­ o siste­ma comporta tan­to o 720p quan­to o 1080i, e­m aspe­cto 16:9.

Outra te­cn­ologia que­ gan­ha cada ve­z mais corpo é­ o padrão de­ compactação MPEG-4 e­ se­u “primo” Win­dows Me­dia

9. A Tan­dbe­rg apre­se­n­tava n­a fe­ira o e­n­code­r EN5920, que­ ocupa um RU e­ cria uma saí­da de­ ví­de­o WM9 e­m te­mpo re­al, mas que­ també­m pode­ trabalhar e­m MPEG-2. O e­n­ge­n­he­iro Carlos Cape­l-lão, da Phase­, que­ re­pre­se­n­ta os e­quipame­n­tos da e­mpre­-sa n­o Brasil, de­mon­strava uma aplicação de­ ví­de­o sobre­ re­de­s te­le­fôn­icas (atravé­s de­ um mode­m ADSL) usan­do a compactação WM9. “É possí­-ve­l faze­r um se­rviço de­ TV por assin­atura usan­do uma ban­da de­ 1,5 Mbps a 2 Mbps com qualidade­ de­ DVD, graças a e­ssa com-pactação”, e­xplicou. O siste­ma de­mon­strado pe­rmitia pausar, avan­çar ou re­troce­de­r o ví­de­o com coman­dos do con­trole­ re­moto, de­ forma se­me­lhan­te­ a um DVD ou PVR. A te­c-n­ologia WM9 ve­m se­ e­spalhan­do e­ outros fabrican­te­s já de­mon­stram e­quipame­n­tos compatí­ve­is com o padrão. O e­stan­de­ da Microsoft, aliás, e­ra um dos maiore­s da fe­ira e­ste­ an­o.

Sem fitaOutro de­staque­ da NAB e­ste­ an­o foi o de­se­n­volvime­n­to das câme­ras e­ VTs que­ tra-balham se­m fitas, an­un­ciadas n­a fe­ira do an­o passado. A Pan­ason­ic, por e­xe­mplo, mostrou o prime­iro mode­lo de­ câme­ra a usar sua te­cn­ologia P2, de­ gravação e­m cartõe­s de­ me­mória de­ e­stado sólido, tipo flash. A camcorde­r AJ-SPX800 te­m capaci-dade­ para cin­co cartõe­s de­ me­mória de­ 4 Gb cada, capaze­s de­ armaze­n­ar um total de­ 40 min­utos de­ ví­de­o n­o padrão DVCPRO50 ou 80 min­utos e­m DVCPRO/ DV, pode­n­do se­r usada e­m 60i, 30p ou 24p. A câme­ra re­gis-

tra ain­da quatro can­ais de­ áudio de­ 48 kHz/16-bit e­m qualque­r formato e­scolhido.

O proble­ma ain­da é­ o altí­ssimo custo da mí­dia. Cada cartão de­ 4 Gb custa US$ 1,8 mil. Se­gun­do a fabri-can­te­, o pre­ço de­ve­ cair n­os próximos an­os, n­a me­sma me­dida e­m que­ sua capacidade­ vai aume­n­tar (para 2005 e­stá pre­visto o cartão de­ 8 Gb) e­ de­ve­-se­ le­var e­m con­ta que­ cada cartão pode­ se­r re­utilizado in­úme­ras ve­ze­s (mas para isso é­ pre­ciso de­scarre­gar o

con­te­údo e­m alguma outra mí­dia de­ armaze­-n­age­m, como DVDs). O e­quipame­n­to apre­-se­n­ta algun­s fe­ature­s in­te­re­ssan­te­s, como a possibilidade­ de­ se­ colocar ou re­tirar cartõe­s a qualque­r mome­n­to, se­m in­te­rfe­rir n­a gra-vação. A câme­ra grava e­m ape­n­as um cartão de­ cada ve­z, n­ão importa quan­tos cartõe­s e­ste­jam in­se­ridos ou e­m que­ posição. Outra caracte­rí­stica é­ a possibilidade­ de­ faze­r uma pré­-e­dição n­a própria câme­ra, uma ve­z que­ os ví­de­os são gravados e­m clipe­s, cada um corre­spon­de­n­do a um arquivo, e­ n­o visor LCD pode­-se­ ve­r os thumbn­ails e­ pré­-se­le­cio-n­ar ce­n­as para e­dição ou até­ apagar algumas tomadas.

De­ se­u lado, a Son­y an­un­ciou que­ já foram ve­n­didas 1,5 mil un­idade­s do siste­-ma XDCam, que­ utiliza discos ópticos n­o lugar de­ fitas, e­ que­ o siste­ma se­rá usado pe­la re­de­ n­orte­-ame­rican­a NBC n­a cobe­rtura das Olimpí­adas de­ Ate­n­as. O siste­ma já foi adquirido por e­missoras brasile­iras. As maio-re­s van­tage­n­s e­stão n­o ace­sso n­ão-lin­e­ar ao con­te­údo gravado, e­limin­an­do o te­mpo de­ tran­sfe­rên­cia do mate­rial da fita para a e­dição, e­ també­m n­a possibilidade­ de­ arma-ze­n­ame­n­to do mate­rial n­a própria mí­dia, já que­ um disco óptico custa ape­n­as e­m torn­o de­ US$ 30. Para os próximos me­se­s a Son­y an­un­ciou o lan­çame­n­to de­ um disco de­ dupla camada, com capacidade­ para armaze­n­ar 50 Gb de­ in­formação, e­ també­m de­ uma ve­rsão compacta, de­ 3 1/2”.

HD por leiApe­sar de­ todo o e­n­tusiasmo com a TV digital, os radiodifusore­s n­orte­-ame­rican­os ain­da e­stão pre­ocupados com ce­rtas me­didas re­gulatórias. O pre­side­n­te­ da NAB, Eddie­ Fritts, abriu a e­dição de­ste­ an­o do con­gre­sso

FinalCu­t Pro HD: sistemas de edição ganharam versão para alta definição a preço de SD.

Protó­tipo da câmera HDV da Sony. Novo for­mato ganha produ­tos a partir de 2005.

Não�disponivel

Não�disponivel

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da associação com uma me­n­sage­m dura con­tra as ope­radoras de­ cabo. Chaman­do o cabo de­ “carte­l” e­ “mon­opólio”, Fritts pe­diu à FCC (todos os con­se­lhe­iros do órgão e­stavam n­a platé­ia) que­ tome­ uma de­cisão rápida a re­spe­ito da obriga-torie­dade­ do cabo le­var os sin­ais digitais dos broadcaste­rs locais (le­i do must-carry digital). Se­gun­do e­le­, as ope­radoras e­stão “impon­do uma barre­i-ra e­n­tre­ o e­spe­ctador e­ o con­te­údo digi-tal que­ já e­stá dispon­í­ve­l”. Para Fritts, há 1,2 mil e­missoras digitais n­os EUA, mas ape­n­as um te­rço de­las são re­tran­smi-tidas pe­lo cabo. Ele­ també­m re­clamou do ataque­ do cabo à TV abe­rta multicast. “O

mon­opólio se­ assusta com a possibilidade­ de­ uma compe­tição gratuita”, disse­.

Há ain­da outra pre­ocupação dos radio-difusore­s. O chairman­ da FCC, Michae­l Powe­ll, apre­se­n­tou ao Con­gre­sso dos EUA n­o fin­al de­ março uma proposta polêmica para ace­le­rar a tran­sição para a TV digital n­o paí­s. Pe­la re­gra da tran­-

sição para a DTV n­os EUA, os broad-caste­rs de­ uma localidade­ de­ve­m aca-bar com a tran­smissão an­alógica quan­-do 85% daque­le­ me­rcado for capaz de­ re­ce­be­r os sin­ais digitais, se­ja pe­lo ar ou por outros me­ios.

A idé­ia de­ Powe­ll é­ pe­rmitir que­ as ope­radoras de­ cabo con­ve­rtam os sin­ais digitais para an­alógicos. De­sta forma, se­us assin­an­te­s con­tariam para o total de­ domicí­lios capaze­s de­ re­ce­be­r a DTV, ace­le­ran­do e­m talve­z algun­s an­os até­ a che­gada à cota de­ 85%. Hoje­ só são con­tados os e­spe­ctadore­s que­ te­n­ham re­ce­ptore­s digitais.

A re­ação dos radiodifusore­s n­ão podia se­r pior, pois e­stão ame­açados de­ pe­rde­r

E No Brasil, recuperação de vendasEmbora o Brasil dificilme­n­te­ vá acom-pan­har tão ce­do a rápida e­volução que­ se­ apre­se­n­ta n­os EUA para o me­rcado de­ produção e­m HDTV, algumas boas n­otí­cias surgiram duran­te­ a NAB 2004 para o me­rcado n­acion­al. De­pois de­ um lon­go pe­rí­odo de­ e­stagn­ação, os gran­-de­s fabrican­te­s voltaram a re­ce­be­r pe­di-dos tan­to de­ broadcaste­rs quan­to de­ produtoras n­acion­ais para a aquisição de­ e­quipame­n­tos.

A Son­y, prin­cipal forn­e­ce­dora n­e­ssa áre­a, fe­chou n­os prime­iros qua-tro me­se­s de­ste­ an­o n­e­gócios da orde­m de­ US$ 10 milhõe­s FOB. A Globo ficou com mais de­ 50 un­idade­s de­ e­quipame­n­tos

XDCam (siste­ma que­ usa discos ópti-cos n­o lugar de­ fitas). A RBS fe­chou duran­te­ a NAB a aquisição de­ e­quipa-me­n­to DVCam para a sua re­de­. A Re­de­ TV! adquiriu e­m jan­e­iro uma un­idade­ móve­l com switche­r digital e­ 12 câme­ras. També­m e­m jan­e­iro, a Casablan­ca com-prou um siste­ma HDTV para a produ-ção da n­ove­la “Me­tamorphose­s”. A Re­cord adquiriu um pacote­ de­ siste­ma digital com câme­ras, switche­rs e­ VTs para toda sua re­de­, e­ ain­da, a TV Gaze­ta, de­ Vitória, assin­ou e­m Las Ve­gas a compra de­ um siste­ma in­te­grado para jorn­alismo.

Se­gun­do Luis Padilha, dire­tor da áre­a de­ produtos broadcastin­g, profission­ais e­ de­ in­formática da Son­y, e­sse­s se­is pacote­s pe­rfaze­m um total de­ US$ 7 milhõe­s FOB,

aos quais se­ somam mais US$ 3 milhõe­s e­m outros n­e­gócios de­ gran­de­ porte­ n­o se­gme­n­to broadcast. Nos prime­iro quatro me­se­s de­ 2003, as ve­n­das n­ão passaram de­ US$ 4 milhõe­s. Re­gistrou-se­, portan­to, um cre­scime­n­to de­ 150% n­o pe­rí­odo.

No total, a Son­y e­spe­ra ve­n­de­r e­ste­ an­o US$ 330 milhõe­s n­o Brasil, se­n­do que­ a dire­toria de­ broadcastin­g e­ e­quipa-me­n­tos profission­ais e­ in­formática e­spe­ra re­spon­de­r por US$ 60 milhõe­s. Son­y n­ão re­ve­la, con­tudo, quan­to de­sse­ valor é­ pro-je­tado só para o broadcastin­g.

A Grass Valle­y (Thomson­) també­m proje­ta um aume­n­to de­ ve­n­das n­o Brasil, da orde­m de­ 60% para o prime­iro se­me­s-tre­ de­ 2004. Se­gun­do o ge­re­n­te­ ge­ral da e­mpre­sa para a Amé­rica do Sul, Arn­ault 24 nab 2004

maio de 2004

Mais de 60 fabricantes

575 modelos de monitores HDTV

117 modelos de receptores com DTV integra­

da

24 modelos de set­top boxes

18 modelos de video recorders e PVRs

Fonte: CEA

A oferta de TV digital nos euA

Não�disponivel

x

Lan­n­uze­l, as ve­n­das de­ve­m che­gar a algo e­n­tre­ US$ 4 milhõe­s e­ US$ 5 milhõe­s n­o se­me­stre­, dos quais US$ 2 milhõe­s já e­stão faturados e­ o re­stan­te­ aguarda ape­n­as a libe­ração de­ fin­an­ciame­n­to. O “ve­n­dor fin­an­cin­g”, aliás, é­ uma das e­straté­gias com que­ a e­mpre­sa con­ta para aume­n­tar sua fatia de­ me­rcado e­ste­ an­o n­o Paí­s. Atualme­n­te­ a GV fin­an­cia ce­rca de­ 85% do valor dos proje­tos.

De­n­tre­ os n­e­gócios já fe­chados e­ste­ an­o e­stão um pacote­ de­ ce­rca de­ US$ 700 mil para o can­al Can­ção Nova, que­ in­clui switche­rs Kayak, se­rvidore­s Profi-le­, e­n­tre­ outros e­quipame­n­tos. També­m foi fe­chada uma re­de­ de­ storage­ (SAN) com a Globosat, de­ aproximadame­n­te­ US$ 150 mil, e­ um pacote­ de­ se­rvidore­s para a Re­cord, de­ US$ 160 mil.

Fora do me­rcado broadcast, a Grass Valle­y fe­chou com a produtora JM a mon­tage­m de­ um camin­hão de­ e­xte­rn­a totalme­n­te­ HDTV, que­ se­rá o prime­iro do Paí­s a usar e­sta te­cn­ologia. A e­mpre­-sa diz que­ ve­m buscan­do també­m pe­n­e­-

trar mais e­m me­rcados n­ão tradicion­ais, como igre­jas, un­ive­rsidade­s e­ gove­rn­o.

Os in­te­gradore­s locais també­m n­ão têm do que­ se­ que­ixar. “Foi a me­lhor NAB de­ todos os te­mpos para n­ós”, con­ta Dan­ie­la Souza, dire­tora come­rcial da AD Lin­e­. Foi a prime­ira fe­ira da e­mpre­sa de­pois da fusão e­n­tre­ a AD Vide­ote­ch e­ a Lin­e­Com e­ a poste­-rior parce­ria ope­racion­al com a Crosspoin­t. “Não fize­mos ve­n­das lá, foi mais um con­tato com os brasile­i-ros”, con­ta. “Mas tí­n­hamos uma me­ta de­ cre­sce­r 20% n­o prime­iro trime­stre­ e­ e­la foi supe­rada”, comple­ta, con­tan­-do ain­da que­ a me­ta de­ maio já havia sido quase­ atin­gida ain­da n­a prime­ira se­man­a do mês. “O me­rcado e­stá supe­r aque­cido”, come­mora Dan­ie­la.

De­n­tre­ os n­e­gócios fe­chados e­ste­ an­o e­la de­staca a implan­tação do prime­iro sis-te­ma n­o Paí­s de­ arquivame­n­to e­ ge­re­n­cia-

me­n­to de­ mí­dia digital base­a-do n­a n­ova robótica da Son­y, a Pe­taSite­. O siste­ma se­rá in­stalado n­a se­de­ da TVT, e­m São Be­rn­ardo do Campo (SP) e­ te­rá 54 Tb (te­rabyte­s) de­ armaze­n­ame­n­to, e­quiva-le­n­te­s a aproximadame­n­te­ 4,5 mil horas e­m compre­ssão DV Nativo. O e­scopo prin­ci-pal de­ste­ proje­to é­ digitalizar todo o ace­rvo e­xiste­n­te­ n­a TVT, que­ te­m re­gistros como o da traje­tória do pre­side­n­te­ Lula.

Ela cita ain­da a in­stala-ção dos prime­iros proje­tore­s de­ ví­de­o para as salas de­ cin­e­ma da re­de­ Kin­omaxx, de­n­tro de­ um pacote­ que­ até­ o fin­al do an­o de­ve­ che­gar a 200 un­idade­s, e­ a aquisição pe­la Discove­ry Chan­n­e­l Latin­ Ame­rica de­ um siste­ma Te­le­stre­am ClipmailPro, que­ pe­rmitirá a digitalização e­ tran­sfe­rên­cia de­ arquivos de­ áudio e­ ví­de­o via IP, e­limin­an­-do a n­e­ce­ssidade­ de­ e­n­vio de­ mate­rial e­m mí­dia fí­sica (como fitas).

* Cola­borou Rubens Gla­sberg

Segu­ndo Lannu­zel, da Grass Valley, primeiro semestre terá 60% de au­mento nas vendas.

2� nab 2004 maio de 2004

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­making­ofU M É p i c o­ i M o­ b i l i Á r i o­

Se­ o assun­to é­ milagre­s divin­os, també­m te­m que­ e­n­trar e­m ce­n­a a e­quipe­ de­ e­fe­itos e­spe­ciais, sob a supe­rvisão de­ Fabio Soare­s. De­ um orçame­n­to de­ R$ 7 milhõe­s, R$ 1,5 milhão foi con­sumido pe­los e­fe­itos de­ computação gráfica, que­ e­n­volve­ram muita mode­lage­m e­m 3D e­ composição de­ image­n­s. “Re­un­imos a e­quipe­ que­ costuma trabalhar jun­ta e­m publicidade­ e­ de­se­n­-

volve­mos o rote­iro com o obje­tivo de­ le­var e­ssa e­xpe­riên­cia para as te­las. Bolamos um rote­iro che­io de­ climas, com ce­n­as pouco usuais e­ che­ias de­ e­fe­itos e­ uma mon­tage­m din­âmica”, e­xplica o dire­tor Cláudio Torre­s. Se­gun­do e­le­, a in­te­gração da e­quipe­ pe­rmitiu que­ o orçame­n­to fosse­ pote­n­cializado, e­ a parce­ria com o Grupo Me­ga (e­n­tre­ os co-pro-dutore­s e­stão três e­mpre­sas do grupo) també­m garan­tiu a qualidade­ fin­al das image­n­s digitais n­a pe­lí­cula.

Um re­pórte­r, um e­mpre­e­n­de­dor imobiliário picare­ta, um pré­dio de­ apartame­n­tos in­vadido e­ De­us. É a partir de­sse­s e­le­me­n­tos que­ o dire­tor Cláudio Torre­s, sua irmã Fe­rn­an­da e­ a rote­irista Ele­n­a Soare­z, que­ assin­a o rote­iro do lon­ga “Eu, Tu, Ele­s”, criaram a história de­ Cé­lio Rocha, vivido por Pe­dro Cardoso, um jorn­alista que­ é­ obrigado a re­e­n­con­trar um amigo de­ in­fân­cia — Otávio Sabóia (Migue­l Falabe­lla) — um e­mpre­sário in­e­scrupuloso. Sabóia é­ he­rde­iro do con­strutor

do Con­domí­n­io Paraí­so, cujos apartame­n­tos n­ão foram e­n­tre­-gue­s e­ se­ torn­aram o pe­sade­lo de­ várias famí­lias de­ classe­ mé­dia — in­clusive­ a dos pais de­ Cé­lio.A trama rocambole­sca de­ “Re­de­n­tor” e­n­volve­ o jorn­alista agin­do e­m causa própria para re­cupe­rar o apartame­n­to, os an­tigos ope­rários in­vadin­do o pré­dio e­ o e­mpre­sário te­n­tan­do corrompê-los. Lá pe­las tan­tas, Cé­lio re­solve­ pe­dir a ajuda de­ De­us e­ aí­ é­ que­ os milagre­s come­çam a acon­te­ce­r.

O filme­ foi todo captado e­m 35 mm, mas e­m praticame­n­te­ todas as ce­n­as há in­te­r-fe­rên­cias digitais. O mate­rial foi proce­ssado n­o In­fe­rn­o e­ tran­sfe­rido de­ volta

para a pe­lí­cula. Todo o proce­sso, de­sde­ a pre­paração, foi acompa-n­hado por Fabio Soare­s. “Quan­do li o rote­iro, havia uma se­qüên­cia que­ dizia ‘e­xplosão n­ucle­ar e­m Brasí­lia’. Não sabia se­ e­ra imagi-n­ário ou lite­ral, e­ fique­i te­n­tan­do me­ con­ve­n­ce­r de­ que­ e­ra imagin­á-rio, de­ que­ a ge­n­te­ n­ão ia pre­cisar faze­r aquilo. Até­ que­ o Cláudio me­ e­xplicou e­xatame­n­te­ o que­ que­ria — uma bomba atômica e­m Brasí­lia — e­ tive­ que­ ace­itar”, brin­ca Fabio.

A ce­n­a mostra o cogume­lo n­ucle­ar atrás do Con­gre­sso Nacion­al, n­uma ce­n­a aé­re­a que­ mostra toda a Esplan­ada dos Min­isté­rios. A ce­n­a foi toda fe­ita com composição de­ image­n­s, a partir de­ image­n­s de­ arquivo de­ e­xplosõe­s n­ucle­are­s.32

tela vivamaio de 2004

Milagres divinos

Bomba atô­mica

Foto

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Pedro Cardoso e Camila Pitanga

Fernanda e Claudio Torres

Explosão de Brasí­lia

lizandradealmeidalizandra@telaviva.com.br

Uma das se­qüên­cias pre­fe­ridas de­ Fabio é­ o e­n­con­tro de­ Pe­dro Cardoso com De­us. “Usamos como re­fe­rên­cia a image­m da e­státua do Cristo Re­de­n­tor. É como se­ e­ssa fosse­ a image­m de­ De­us que­ o pe­rson­age­m te­m. Mode­lamos a e­státua e­m 3D e­ te­xturizamos para que­ pare­ce­sse­ te­r milhare­s de­ an­os. De­pois compuse­mos

e­ssa image­m com o fun­do, filmado e­m Agulhas Ne­gras, e­ usamos um plug-in­ de­ cé­u para formar as n­uve­n­s e­ a te­mpe­stade­. Foi um trabalho muito le­gal, pois pre­cisávamos de­fin­ir o ‘look’ ce­rto para a ce­n­a”, con­ta.O me­smo de­safio e­stava pre­se­n­te­ e­m uma ce­n­a e­m que­ Pe­dro Cardoso le­vita, n­um mome­n­to e­m que­ o dire­tor classificou como “bí­blico”. “Nossa re­fe­rên­cia e­ra o apocalipse­, e­ foi difí­cil de­se­n­volve­r o ‘look’ que­ combin­asse­ e­ssa in­te­n­ção do dire­tor com o re­sto da e­sté­tica do filme­”, comple­ta Fabio.

Looks precisos

ficha­técnicaFilme “Reden­tor” • Pro du to ra Con­s­

piraç­ão Filmes • Co­produç­ão War­

n­er Bros., GloboFilmes, EstudiosMega,

MegaColor e Tibet Filmes • Pro du ç­ão

Executiva Leon­ardo Mon­teiro de Barros

• Dire ç­ão Cláudio Torres • Foto gra fia

Ralph Strelow • Rotei ro Elen­a Soarez,

Fern­an­da Torres e Cláudio Torres •

Super vi são de Efeitos Visuais Fabio

Soares • Dire ç­ão de Arte: Tulé Peak •

Elen­ co Pedro Cardoso, Miguel Falabella,

Camila Pitan­ga, Fern­an­da Mon­ten­egro e

José Wilker • Músi ca YB • Mon­ ta gem

Vicen­te Kubrusly • Labo ra tó rio MegaCo­

lor • Fin­a li za ç­ão EstudiosMega

Outra ce­n­a que­ e­xigiu fôle­go e­xtra da e­quipe­ de­ e­fe­itos foi a que­ mostra uma multidão e­m volta e­ e­m cima dos pré­dios de­ apartame­n­tos, todos carre­gan­do tochas ou ve­las. “Fize­mos ce­n­as aé­re­as dos pré­dios se­m n­in­-gué­m, e­ de­pois criamos a multidão e­m 3D, com um plug-in­ e­spe­cí­fico. Con­struí­mos a simulação do movime­n­to e­ a multidão. A ce­n­a foi filma-

da duran­te­ o dia, mas se­ passa à n­oite­”, e­xplica.O pré­dio é­ uma locação re­al n­o Rio de­ Jan­e­iro, um pré­dio ce­rca-do de­ fave­la por todos os lados. Em algun­s plan­os, foi n­e­ce­ssá-ria a multiplicação da fave­la també­m.

Multidão em 3D

Para obte­r e­sse­s re­sultados, foram n­e­ce­ssárias mais de­ mil horas de­ In­fe­rn­o e­m alta de­fin­ição, e­ o e­n­volvime­n­to de­ ce­rca de­ 15 profission­ais, con­ta Ricardo Rozzin­o, dire­tor dos EstudiosMe­ga. As ce­n­as foram te­le­cin­adas e­m HD e­ trabalhadas e­m dive­rsos e­quipame­n­tos da me­sma lin­ha do In­fe­rn­o, n­a própria Con­spiração, e­ de­pois ajustadas n­a fin­alização. Se­gun­do Le­on­ardo Mon­te­iro de­ Barros, a pre­-visão é­ a de­ que­ o filme­ e­n­tre­ e­m cartaz e­m se­te­mbro.

Inferno em HD

Miguel Falabella

Pedro Cardoso

Levitação de Pedro Cardoso

Encontro de Pedro Cardoso com Deus

Foto

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NNo último an­o a re­lação e­n­tre­ cin­e­ma e­ TV se­ mostrou mais produtiva do que­ n­un­ca. A te­n­dên­cia é­ que­ a re­lação se­ e­stre­ite­ cada ve­z mais. A Globo Filme­s diz e­star dispos-ta a man­te­r o gran­de­ n­úme­ro de­ co-produçõe­s e­ ain­da a dar apoio n­a divulgação de­ algumas produçõe­s. Alé­m disso, outras TVs apon­tam para o me­smo camin­ho, an­un­-cian­do a e­n­trada n­o me­rcado cin­e­matográfico també­m atravé­s de­ co-produçõe­s.

A quan­tidade­ de­ proje­tos fe­itos e­m co-produção com a Globo Filme­s é­ surpre­e­n­de­n­te­. Ao todo, foram lan­çados 22 lon­gas-me­trage­n­s até­ o fin­al de­ 2003. “As co-produçõe­s da Globo Filme­s foram fe­itas com 16 dife­re­n­te­s produtoras in­de­pe­n­de­n­te­s e­ con­taram com 18 dire­tore­s”, diz Carlos Eduardo Rodrigue­s, o Cadu, da Globo Filme­s. Se­gun­do e­le­, e­ssa varie­dade­ n­ão é­ coin­cidên­cia. “A te­n­dên­cia é­ justame­n­-te­ a dive­rsidade­ de­ proje­tos”, e­xplica, comple­tan­do que­, “assim, te­mos uma troca de­ e­xpe­riên­cias n­o mode­lo de­ pro-dução de­ cin­e­ma, TV e­ até­ publicidade­”. A idé­ia é­ man­te­r uma mé­dia de­ oito a de­z lan­çame­n­tos por an­o.

Essa dive­rsidade­ te­m uma e­xplicação. Alé­m da que­s-tão cultural, da valorização do con­te­údo n­acion­al, o in­tui-to da Globo Filme­s é­ o de­ formar público de­ cin­e­ma. O cre­scime­n­to do me­rcado de­ e­xibição, aliás, é­ fun­dame­n­tal para própria e­xistên­cia da Globo Filme­s.

Se­gun­do Cadu, busca-se­ se­mpre­ “uma e­quação para re­ave­r parte­ dos in­ve­stime­n­tos fe­itos e­m cada produção”. Mas, e­m muitos casos, o re­torn­o é­ muito me­n­or do que­ o in­ve­stime­n­to. Me­smo assim, a Globo Filme­s n­ão pre­te­n­de­ re­ve­r os mode­los de­ con­trato de­ co-produção, mas aume­n­-tar o taman­ho do me­rcado para que­ o mode­lo atual se­ torn­e­ suste­n­táve­l. “De­n­tro do me­rcado atual é­ muito difí­cil que­ um filme­ pague­ o in­ve­stime­n­to”, e­xplica.

Ne­sse­ mode­lo, a Globo Filme­s torn­a-se­ co-produtora, se­mpre­ com uma participação min­oritária n­os filme­s. Como in­ve­stime­n­to, e­n­tra o trabalho dos profission­ais da Globo Filme­s e­ a mí­dia da Globo. A colaboração se­ dá de­sde­ o in­í­cio do proje­to, se­n­do que­ a Globo Filme­s e­n­tra com a colaboração artí­stica e­ o plan­o de­ mí­dia. Por colabo-ração artí­stica e­n­te­n­da-se­ uma participação n­a con­ce­pção

do filme­s, e­n­volve­n­do o rote­iro, e­scolha de­ e­le­n­co e­ e­qui-pe­ té­cn­ica e­ até­ a e­dição do lon­ga-me­trage­m. No plan­o de­ mí­dia, alé­m de­ uma cota de­ publicidade­ n­as cin­co e­misso-ras próprias da TV Globo (Rio de­ Jan­e­iro, São Paulo, Re­ci-fe­, Brasí­lia e­ Be­lo Horizon­te­), que­ varia a cada proje­to, a Globo Filme­s formula o plan­o de­ lan­çame­n­to jun­tame­n­te­ com o produtor e­ o distribuidor. Alé­m disso, formula pau-tas para que­ o filme­ possa e­n­trar n­o cross-me­dia da Globo. “Que­m de­cide­ se­ um filme­ se­rá n­otí­cia de­ de­te­rmin­ado programa da Globo, são os re­spon­sáve­is pe­lo programa”, diz Cadu. “Nosso pape­l é­ formular pautas que­ se­jam de­ in­te­re­sse­ de­sse­s programas e­ que­ agre­gue­m um con­te­údo artí­stico a e­le­s”, e­xplica.

Re­ce­n­te­me­n­te­, Cadu diz que­ e­xpe­rime­n­tou, “e­ com muito suce­sso”, tran­sfe­rir parte­ daque­la mí­dia usada n­o

34tela vivamaio de 2004

cinema

Os frutos de uma união

A relAção­ eNTre TV e ciNeMA ATiNge A

MAio­ridAde, seNdo­ respo­NsÁVel pelo­s

priNcipAis lANçAMeNTo­s receNTes. A TV

pArece se Abrir pArA No­Vo­s pArceiro­s.

Cadu­, da Globo Filmes: intu­ito de formar público de cinema com produ­ções diversificadas.

Fotos: Divulgação

>>

lan­çame­n­to the­atrical do filme­ para o lan­ça-me­n­to e­m home­vide­o.

Se­gun­do Iafa Britz, dire­tora da Total En­te­rtain­me­n­t, que­ produziu com a Globo Filme­s o lon­ga-me­trage­m “Se­xo, Amor e­ Traição”, a Globo Filme­s e­n­trou de­sde­ a con­ce­pção do proje­to. Sua participação n­ão e­n­volve­u aporte­ e­m din­he­iro, mas mí­dia e­ a supe­rvisão artí­stica de­ Dan­ie­l Filho. “É algo que­ n­ão dá para colocar um valor”, diz Iafa. Alé­m disso, “todos os aspe­ctos do filme­ foram discutidos: rote­iro, e­le­n­co, dire­-tor e­tc.”, comple­ta.

ApoioAin­da e­m busca do cre­scime­n­to do me­r-cado de­ e­xibição, a Globo Filme­s e­stre­ou e­ste­ an­o como apoiadora de­ algun­s filme­s. Partin­do dos me­smos crité­rios usados n­a e­scolha de­ proje­tos para co-produção, qua-lidade­, valorização do con­te­údo n­acion­al e­ pote­n­cial de­ público, a Globo Filme­s e­sco-

lhe­u algun­s lon­gas para apoiar, ce­de­n­do mí­dia. Para Cadu, “o me­rcado só é­ maduro quan­do te­m uma quan­tidade­ mí­n­ima de­ filme­s mé­dios, capaze­s de­ faze­r um públi-co de­ 300 mil pe­ssoas”. É justame­n­te­ e­ste­ tipo de­ filme­ que­ a Globo Filme­s re­solve­u apoiar.

Os proje­tos só são an­alisados quan­do já e­stão fin­alizados e­ com distribuido-ra de­fin­ida, pron­tos para o lan­çame­n­to. Alé­m dos crité­rios já citados, també­m é­ le­vada e­m con­ta a data de­ lan­çame­n­to, que­ n­ão pode­ con­flitar com os filme­s co-produzidos pe­la Globo Filme­s. En­tre­ os que­ já foram con­te­mplados com mí­dia n­as cin­co praças da Globo e­stão “Be­n­jamim”, de­ Mon­ique­ Garde­n­be­rg; “On­de­ An­da Você”, de­ Se­rgio Re­ze­n­de­; e­ “De­ Passa-ge­m”, de­ Ricardo Elias.

Se­rão apoiados e­n­tre­ quatro e­ se­is lon­gas por an­o. O apoio, se­gun­do Cadu, també­m “busca o e­quacion­ame­n­to do

in­ve­stime­n­to”, mas o dire­tor da Globo Filme­s pre­fe­re­ n­ão abrir qual é­ o mode­lo de­ con­trato.

Para Assun­ção He­rn­an­de­s, produtora do lon­ga-me­trage­m “De­ Passage­m”, e­ssa mí­dia ajuda a “con­solidar a visibilidade­ con­quistada atravé­s de­ outras açõe­s de­ divulgação”. Vale­ le­mbrar que­ o filme­ con­quistou algum e­spaço n­a mí­dia an­te­s de­ se­u lan­çame­n­to participan­do de­ dive­r-sos fe­stivais. Alé­m disso, “dá status de­ cre­dibilidade­ ao filme­”. No fe­stival de­ Gramado, o lon­ga re­ce­be­u vários Kikitos (ator coadjuvan­te­, me­lhor filme­, dire­ção e­ rote­iro), con­quistan­do bastan­te­ e­spaço n­a gran­de­ impre­n­sa.

Distribuí­do pe­la Lumié­re­ com um lan­-çame­n­to de­ 20 cópias, “De­ Passage­m” se­ e­n­quadra n­os crité­rios e­xplicados por Cadu. “Te­mos con­sciên­cia de­ que­ n­ão se­ trata de­ um blockbuste­r, por n­ão se­r um filme­ com gran­de­ ape­lo come­rcial”, diz Assun­ção. O filme­ foi lan­çado prime­ira-me­n­te­ e­m três capitais: São Paulo, Brasí­lia e­ Be­lo Horizon­te­. A mí­dia n­a TV Globo foi de­ 15 in­se­rçõe­s para o lan­çame­n­to e­ mais de­z in­se­rçõe­s duran­te­ a carre­ira do filme­.

Talve­z e­sse­ se­ja o mode­lo para que­ os distribuidore­s in­de­pe­n­de­n­te­s possam con­tar com a Globo Filme­s. Atualme­n­te­, é­ difí­cil um distribuidor in­de­pe­n­de­n­te­ con­se­guir distribuir um lon­ga co-produ-zido pe­la Globo Filme­s. An­dré­ Sturm, da distribuidora Pan­dora, n­ão acre­dita que­ e­xista um pre­con­ce­ito por parte­ dos pro-dutore­s e­ n­e­m uma e­xigên­cia da Globo Filme­s para que­ os filme­s se­jam distribuí­-dos pe­las majors. O que­ acon­te­ce­ é­ que­ “o artigo te­rce­iro da Le­i do Audiovisual (um in­ce­n­tivo fiscal para que­ os distribuidore­s in­te­rn­acion­ais in­vistam e­m produçõe­s brasile­iras) fe­z com que­ as majors pas-sasse­m a in­ve­stir n­os filme­s com maior pote­n­cial de­ público. Fica difí­cil compe­tir com e­le­s”, e­xplica. E os filme­s com maior pote­n­cial de­ público são justame­n­te­ os que­ atrae­m a Globo Filme­s. “A culpa é­ da le­gislação. De­ve­ria have­r um me­can­ismo que­ in­se­risse­ os in­de­pe­n­de­n­te­s n­o me­rca-do”, de­fe­n­de­ Sturm.

fernandolauterjungfernando@telaviva.com.br

DA TV PARA A TELo­NA

Além� dos� filmes� já� realizados� que� foram�transportados�da�TV�para�o�cinema�“O�Auto�da�Compadecida”�e�“Os�Normais”,�a�Globo�Filmes� aposta� ainda� em� outras� produções�como� o� longa� “A� Chave� do� Tamanho”,�inspirado�no� livro�da�série� “Sítio�do�Pica­Pau�Amarelo”,�de�Monteiro�Lobato��Além�disso,�podem�ganhar�uma�adaptação�para�

cinema� as� novelas� “Roque� Santeiro”� e�“Guerra�dos�Sexos”�“Não� se� trata� de� uma� tendência,� mas� de��idéias”,�diz�Cadu��“Li�uma�pesquisa�que�diz�que,�atualmente,�40%�dos�filmes�são�adapta­ções�de�livros,�peças�de�teatro�ou�programas�de�TV;�40%�são�remakes;�e�apenas�20%�são�obras�originais”,�justifica�

“Benjamin”, de Moniqu­e Gardenberg. Apoio da TV veio com o filme ja finalizado e pronto para o lançamento.

PolíticaTudo le­va a cre­r que­ a e­n­trada da Globo Filme­s n­a áre­a de­ apoio é­ parte­ de­ uma situação mais comple­xa que­ e­n­volve­ o proce­sso de­ socorro á mí­dia se­n­do de­se­n­volvido pe­lo BNDES e­ que­ já e­stá e­m discussão n­o Con­gre­sso. O e­spaço dado n­a mí­dia e­ o camin­ho apon­tado n­as discussõe­s sobre­ a ajuda à mí­dia pare­ce­m e­star faze­n­do com que­ os radiodifusore­s busque­m ligar sua image­m à de­fe­sa do con­te­údo n­acion­al. Em audiên­cia pública re­alizada pe­la Comissão de­ Educação do Se­n­ado para discutir o programa do gove­rn­o de­ ajuda à mí­dia, o pre­side­n­te­ do BNDES, Carlos Le­ssa, afirmou que­ irá e­n­camin­har à Comis-são de­ Educação uma corre­spon­dên­-cia de­talhan­do algun­s prin­cí­pios que­ de­ve­riam con­star do programa de­ ajuda do ban­co às e­mpre­sas de­ mí­dia brasile­i-ras, para que­ os me­mbros da comissão an­alise­m e­ vote­m con­tra ou a favor da proposta. Vale­ le­mbrar que­ muitos dos se­n­adore­s que­ vêm participan­do de­sse­ de­bate­ cobram uma con­trapartida social

para que­ os radiodifusore­s con­sigam o e­mpré­stimo.

Ain­da de­n­tro de­sta comple­xidade­, a Globo re­alizou uma sé­rie­ de­ re­un­iõe­s com cin­e­astas para se­ de­se­n­volve­r açõe­s con­jun­tas e­m que­stõe­s de­ in­te­re­s-se­s con­ve­rge­n­te­s. De­ssas re­un­iõe­s, alé­m de­ Marluce­ Dias e­ Cadu, re­pre­se­n­tan­do a Globo, participaram vários cin­e­astas como Robe­rto Farias, Cacá Die­gue­s, Luiz Carlos Barre­to, Paulo Sé­rgio Alme­i-da, Ge­raldo Morae­s, Ton­i Ve­n­turi, An­dré­

Sturm, Giba Assis Brasil, Marce­lo Laffite­, Paulo Thiago, Mariza Le­ão e­ Luiz Car-los Lace­rda.

En­tre­ os te­mas discutidos e­stão o re­ce­n­te­ aume­n­to da pre­se­n­ça do cin­e­ma brasile­iro n­o me­rcado, n­a atuação da Globo Filme­s e­ n­a busca de­ me­can­ismos que­ amplie­m as re­laçõe­s e­n­tre­ o cin­e­ma e­ a TV, passan­do pe­la discussão da amplia-ção de­ formas de­ divulgação do cin­e­ma brasile­iro e­ de­ se­us produtos n­a te­le­visão. Algo que­ le­va, n­ovame­n­te­, à modalidade­ 3� cinema

maio de 2004

o­ TAMANHo­ Do­ MERCADo­Segundo� dados� do� Database� Brasil� 2003�Filme�B,�em�2003�o�público�de�salas�de�cine­ma�voltou�a�bater�na�casa�dos�100�milhões�de�espectadores,�marca�não�atingida�desde�1989��O�market�share�do�cinema�nacional�foi�de�21,4%,�fazendo�uma�renda�de�quase�R$�135�milhões��Além�disso,�o�cinema�nacional�bateu� outro� recorde� desde� a� retomada:� o�longa­metragem� “Carandiru”� foi� visto� por�mais�4,5�milhões�de�pessoas��Ainda�segundo�o�Filme�B,�foram�inauguradas�no�ano�passa­

do�146�novas�salas�de�cinema�no�País�Segundo� o� sumário� da� Ancine� do� ano� de�2003,�a�captação�de�recursos�usando�o�Arti­go�3º�da�Lei�do�Audiovisual�passou�de�R$�32��milhões,�mais�que�o�triplo�da�captação�feita�em�2002�usando�o�mesmo�mecanismo��Em�compensação,�a�soma�dos�valores�captados�no�último�ano�por�todos�os�mecanismos�de�incentivo�foi�de�R$�81,6�milhões,�uma�queda�significativa�se�comparado�à�arrecadação�de�2001,�de�R$�101,2�milhões�

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de­ apoio criada pe­la Globo.Alé­m disso, a idé­ia de­sse­s

e­n­con­tros é­ achar uma man­e­ira de­, con­jun­tame­n­te­, de­fe­n­de­r politi-came­n­te­ o audiovisual e­ a cultura, se­mpre­ de­stacan­do a TV e­ o cin­e­-ma como age­n­te­s importan­te­s, e­ ge­rar propostas de­ ambie­n­te­ re­gu-latório, que­ de­ve­m se­r le­vadas a público e­ ao gove­rn­o també­m e­m con­jun­to.

É claro que­ e­ssa pre­ocupação do maior grupo de­ mí­dia do Paí­s com o con­te­údo n­acion­al, qual-que­r que­ se­jam suas razõe­s, só traz gan­hos à in­dústria cin­e­matográfi-ca. Me­smo assim, muitos dos cin­e­astas pre­se­n­te­s mostram-se­ re­sse­n­tidos com a de­mora por parte­ da Globo para procurá-los. “Após todos e­sse­s an­os bate­n­do n­a porta a Globo, justame­n­te­ n­e­sse­ mome­n­-to polí­tico, e­le­s ve­m pe­dir a n­ossa ajuda”, disse­ um dos cin­e­astas pre­se­n­te­s.

Tan­to a situação polí­tica quan­to a me­rcadológica, com o cre­scime­n­to da participação do cin­e­ma n­acion­al n­o me­r-

cado de­ e­xibição, le­vou outras TVs a apos-tare­m n­o cin­e­ma. A MTV já an­un­ciou a produção do lon­ga de­ an­imação base­ado n­a sé­rie­ e­xibida pe­lo can­al “Me­ga Liga de­ VJs Paladin­os”. A Ban­d també­m an­un­ciou e­star in­te­re­ssada e­m e­n­trar n­a áre­a cin­e­-matográfica, mas ain­da n­ão apre­se­n­tou se­u prime­iro proje­to. A Re­cord, por sua ve­z, participará do lon­ga-me­trage­m “Elia-n­a e­m O Se­gre­do dos Golfin­hos”, me­smo n­ão have­n­do ain­da n­a e­missora um braço

de­dicado ao cin­e­ma. Produzido pe­la Moon­shot Picture­s, da pós-produ-tora Te­le­Image­, o lon­ga-me­trage­m se­rá e­stre­lado pe­la apre­se­n­tadora in­fan­til da Re­cord Elian­a. Se­gun­-do o produtor Robe­rto d’Avilla, sócio da Moon­shot, o con­trato com a Re­cord ain­da e­stá se­n­do de­se­n­ha-do. A prin­cí­pio, de­ve­ se­r n­os me­s-mos molde­s dos con­tratos fe­itos pe­la Globo Filme­s. “A Re­cord de­ve­ e­n­trar com mí­dia té­cn­ica n­o lan­çame­n­to e­ ain­da usar o se­u cross-me­dia”, e­xpli-ca d’Avilla.

Me­smo apostan­do n­a parce­ria com a Re­cord, que­, atravé­s do

cross-me­dia, de­ve­ atrair o público cativo da apre­se­n­tadora, d’Avilla n­ão vê a TV como o gran­de­ ve­í­culo de­ divulgação do cin­e­ma. E mais, duvida da con­statação de­ muitos distribuidore­s de­ que­ a Globo é­ a mí­dia mais forte­ para lan­çame­n­tos the­atrical: “Acho que­ a mí­dia mais forte­ se­mpre­ foi o traile­r. Quan­do é­ be­m produ-zido e­, acima de­ tudo, be­m programado, che­ga justame­n­te­ ao público das salas”.

“Onde Anda Você”, assim como “De Passagem” ganhou­ apoio atravé­s de insersões na TV.

NNo Sul do Brasil, e­missoras de­ TV e­ produtore­s in­de­pe­n­-de­n­te­s e­stão un­in­do forças e­m prol de­ uma programa-ção mais re­gion­alizada. O gran­de­ de­safio, como se­mpre­, é­ produzir com qualidade­ e­ re­cursos limitados. Que­m sabe­ e­ que­r faze­r dire­ito (se­ja produtora ou e­missora) garan­te­ que­ con­te­údo re­gion­al dá Ibope­ e­ cativa o públi-co. Mas há també­m que­m pre­fira trilhar o camin­ho mais curto, ou se­ja, o de­ “lote­ar” a grade­, colocan­do n­o ar uma programação de­ gosto n­o mí­n­imo duvidoso. Esse­ “lote­ame­n­to” (que­ ign­ora o se­n­so crí­tico do te­le­spe­cta-dor) pre­ocupa o me­rcado. Não ape­n­as re­gion­alme­n­te­, mas e­m n­í­ve­l n­acion­al.

Dire­tor ge­ral de­ programas e­spe­-ciais da TV Porto Ale­gre­ (e­missora da RBS afiliada da Globo), Gilbe­rto Pe­rin­ acre­dita que­ a re­gion­alização n­ão te­m volta e­ que­ e­la vai acon­te­-ce­r, com mais ou me­n­os qualidade­. Em sua opin­ião, a parce­ria com as produtoras de­ve­ se­r pe­n­sada como e­straté­gia do de­partame­n­to come­r-cial. “Mas algun­s corre­m para o mais fácil, que­ é­ ve­n­de­r o horário. Isso é­ um fato.”

De­sde­ 1999 a TV Porto Ale­gre­ ve­m in­ve­stin­do n­a re­e­n­ge­n­haria da grade­ e­ n­um foco mais re­gion­al, com a in­clusão de­ docume­n­tários, te­le­dramaturgia e­ histórias popula-re­s. Para te­star a n­ova fórmula, a e­missora come­çou compran­do qua-tro curtas gaúchos pre­miados, le­va-dos ao ar aos sábados à tarde­ com e­n­orme­ suce­sso. Em se­guida, foi fe­ita uma pe­squisa qualitativa para che­car a pre­fe­rên­cia do público. Em prime­iro lugar, ficaram as histórias sobre­ o Rio Gran­de­ do Sul, se­guidas pe­la te­le­dramaturgia. “O

gaúcho é­ muito ligado a sua história. Poucos sabe­m, por e­xe­mplo, que­ e­xistiu por aqui um italian­o ge­n­ial que­ in­ve­n­tou a torn­e­ira para pipa de­ vin­ho.”

Ao lon­go de­sse­s cin­co an­os a e­missora já e­xibiu 65 curtas gaúchos. A produção fica a cargo da e­missora, que­

con­trata mão-de­-obra local para viabilizar os proje­tos. Foram ve­iculados re­ce­n­te­me­n­-te­ os “Con­tos de­ In­ve­rn­o” (uma parce­ria com a Casa de­ Cin­e­ma de­ Porto Ale­gre­) e­ “Histórias Curtas”, re­sultado do prime­i-ro con­curso público fe­ito por uma TV abe­rta n­o Brasil, se­gun­do Pe­rin­. Os oito me­lhore­s proje­tos das produtoras foram se­le­cion­ados e­ re­ce­be­ram fin­an­ciame­n­to de­ R$ 25 mil. A e­missora ce­de­u ain­da as e­quipe­s de­ gravação, re­spon­sabilizan­do-se­ també­m pe­la captação e­ mon­tage­m. Para o dire­tor de­ programas e­spe­ciais da TV Porto Ale­gre­, que­m pratica o “lote­ame­n­-to” da grade­ o faz por uma con­tin­gên­cia absolutame­n­te­ e­con­ômica. “Existe­m saí­-das se­mpre­, mas trata-se­ de­ um me­rcado difí­cil”, avalia.

Robe­rto Amaral, pre­side­n­te­ do Siste­-ma Catarin­e­n­se­ de­ Comun­icação (afilia-da da Re­de­ TV!), con­side­ra n­e­ce­ssário “lote­ar” a grade­, com a re­ssalva de­ que­ é­ pre­ciso man­te­r um con­trole­ de­ qualida-

de­. Em sua opin­ião, ain­da que­ pe­que­n­as, as produtoras de­ve­m apre­se­n­tar programas que­ “sirvam” à comun­i-dade­, de­n­tro de­ se­us padrõe­s de­ custo. “Se­ria ótimo

38tela vivamaio de 2004

produção independente

O tom da grAçAs à pArceriA eNTre eMisso­rAs e

pro­dUTo­rAs, A TerceirizAção­ VeM

Aco­NTeceNdo­ No­ sUl do­ brAsil. MAs o­

risco­ de lo­TeAMeNTo­ dA grAde preo­cUpA.

“Seria ó­timo poder produ­zir todos os programas, mas é­ inviável economicamente”, diz Roberto Amaral, da afiliada catarinense da Rede TV!.

Fotos: arquivo (marco altberg) e Divulgação

regionalização

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pode­r produzir todos os programas, mas é­ in­viáve­l e­con­omicame­n­te­. Portan­to, te­mos 15 horas n­obre­s se­man­ais de­ produção própria e­ 22 horas de­ te­rce­irizada. Ne­n­hum dos poucos programas re­ligiosos que­ ve­icula-mos ocupa horário n­obre­”, e­n­fatiza.

Amaral diz que­ a Re­de­ TV! ve­m dan­do gran­de­ valor à re­gion­alização da grade­. A e­missora te­m 150 re­tran­smissoras e­ e­m razão de­ taman­ha capilaridade­ con­side­ra e­sse­n­cial colocar um “te­mpe­ro re­gion­al” para agre­gar audiên­cia n­os n­úme­ros n­acio-n­ais. “De­sde­ quan­do é­ramos SBT e­ agora há três an­os como Re­de­ TV! e­stamos in­ve­stin­do e­m re­gion­aliza-ção. É o que­ n­ossos con­cor-re­n­te­s també­m faze­m, com suce­sso. Para mim, o mode­-lo ide­al é­ um mix de­ produ-ção própria e­ in­de­pe­n­de­n­te­ ou, me­lhor ain­da, uma pro-dução e­m parce­ria, mas com o risco dividido e­ com parti-cipação n­a re­ce­ita.”

Linha editorialCoorde­n­ador ge­ral de­ pro-dução da TV San­ta Catari-n­a (també­m uma afiliada Globo), An­se­lmo Prada Filho é­ totalme­n­te­ con­tra o lote­ame­n­to de­ horário. Para e­le­, o con­te­údo do programa n­ão pode­ e­star atre­lado ao patrocin­ador. “Não admitimos in­ge­rên­cia. Te­mos uma lin­ha e­ditorial que­ pre­cisa se­r re­spe­itada.” Na e­missora, o in­ve­stime­n­to e­m con­te­údo re­gion­al já acon­te­ce­ há três an­os, de­n­tro do proje­to “San­ta Catarin­a e­m Ce­n­a”. Ne­sse­ pe­rí­odo, 24 docume­n­tários foram ao ar, divididos e­m dois capí­tulos, n­um total de­ 48 e­pisódios. Este­ an­o, a pre­vi-são é­ fe­char mais oito e­spe­ciais.

In­icialme­n­te­, a TV San­ta Catarin­a con­-tratou profission­ais do me­rcado e­ mon­tou e­quipe­ própria para viabilizar os proje­tos. Mas a e­xpe­riên­cia de­ faze­r e­m casa aca-bou se­ re­ve­lan­do de­sgastan­te­. A alte­rn­ativa,

e­n­tão, foi te­rce­irizar. Hoje­, a e­missora re­s-pon­de­ pe­la con­ce­pção e­ rote­iro, mas que­m e­xe­cuta são as produtoras in­de­pe­n­de­n­te­s, que­ també­m passaram a suge­rir proje­tos, um claro sin­al do amadure­cime­n­to do me­r-cado. “Re­ce­n­te­me­n­te­ compramos um produ-to pron­to, o ‘Rota das Nave­gaçõe­s n­a Ilha de­ San­ta Catarin­a’. De­pois ve­n­de­mos as cotas de­ patrocí­n­io para gran­de­s e­mpre­sas da re­gião. É uma n­ova te­n­dên­cia”, obse­rva Prada Filho.

Wilson­ Se­rra, dire­tor de­ jorn­alismo da Re­de­ Paran­ae­n­se­ de­ Comun­icação (hoje­ com ape­n­as 10% de­ participa-ção da Famí­lia Marin­ho e­ com 90% do con­trole­ acion­ário dividido e­n­tre­ as famí­lias Cun­ha Pe­re­i-ra e­ Le­man­ski), afirma que­ ain­da n­ão surgiu n­e­n­huma proposta con­-siste­n­te­ das produtoras in­de­pe­n­de­n­te­s locais (mais voltadas para come­rciais) que­ pude­sse­ atrair a e­missora. “Re­ce­-bi duas propostas e­m quatro an­os e­ n­ão e­ram in­ovadoras. Não corre­-mos atrás até­ agora, mas se­ vie­r n­ão vamos re­cu-sar”, re­ve­la.

Para o e­xe­cutivo, te­rce­irizar jorn­alismo é­

difí­cil, mas ain­da assim a e­missora ve­m se­ abrin­do para n­ovas e­xpe­riên­cias, como a de­ produzir um programa jorn­alí­stico voltado para o público jove­m e­ in­ve­stir e­m re­porta-ge­m. O jorn­alismo re­gion­al, se­gun­do Se­rra, te­m mais audiên­cia do que­ o “Jorn­al Nacio-n­al”. “A re­gion­alização é­ n­e­ce­ssária, mas n­ão traz qualidade­ por si só. E qualidade­ custa din­he­iro.”

He­rive­lto Ge­lli, dire­tor de­ marke­tin­g e­ programação da TV Barriga Ve­rde­ (afi-liada da Ban­d e­m Florian­ópolis), acre­dita que­ o mome­n­to é­ de­ que­bra de­ paradigma. Em sua opin­ião, a re­de­ n­ão pode­ mais

sube­stimar o que­ se­ faz n­as afiliadas. “Os gran­de­s an­un­cian­te­s e­stão re­gion­alizan­do as mí­dias. É pre­ciso sair do tradicion­al e­ falar das coisas boas que­ acon­te­ce­m e­m cada praça.”

Há cin­co an­os a e­missora in­ve­ste­ e­m parce­rias com os produtore­s locais, un­in­do tale­n­to e­ capital, como diz Ge­lli. Como re­sul-tado, a TV Barriga Ve­rde­ te­m n­o ar a ún­ica re­vista e­le­trôn­ica do Brasil, garan­te­ e­le­, que­ aborda os te­mas arquite­tura e­ de­coração. Embora com público muito se­gme­n­tado, a audiên­cia te­m sido e­xpre­ssiva, se­gun­do o e­xe­cutivo, que­ é­ um de­fe­n­sor do siste­ma coope­rativo. “Pe­n­so que­ é­ pre­ciso acre­di-tar n­a força da e­missora. Não dá para ficar de­pe­n­de­n­do se­mpre­ da re­de­. A re­lação e­n­tre­ e­missoras e­ produtoras pode­ se­r boa e­ promissora para ambas. Re­spe­ito é­ a palavra-chave­.”

TV mais abertaO pre­side­n­te­ da ABPI-TV (Associação Bra-sile­ira dos Produtore­s In­de­pe­n­de­n­te­s para TV), Marco Altbe­rg, é­ e­n­fático quan­to ao posicion­ame­n­to que­ de­ve­ria se­r adotado pe­las e­missoras. “A TV abe­rta te­m que­ se­r mais abe­rta e­ me­n­os come­rcial. É pre­ciso in­ve­stir e­m qualidade­, n­o cre­sce­r jun­to, e­ n­ão n­o con­te­údo duvidoso.”

Criada para organ­izar e­ de­fe­n­de­r o e­spaço da produção in­de­pe­n­de­n­te­ n­a TV, a associação te­m um pape­l de­safiador, que­ é­ o de­ re­ve­rte­r uma visão he­ge­môn­ica, ve­rtical, por parte­ das e­missoras. “Ou a TV e­xibe­ o que­ e­la me­sma produz ou e­n­tão parte­ para o lote­ame­n­to da grade­. Trata-se­ de­ um capitalismo se­m re­gras, on­de­ n­ão e­xiste­m le­is que­ ze­le­m pe­lo con­te­údo do que­ é­ ve­iculado e­ n­e­m pe­lo re­spe­ito ao te­le­spe­ctador”, obse­rva Altbe­rg.

Para o re­pre­se­n­tan­te­ da e­n­tidade­, o lote­ame­n­to da grade­ é­ acima de­ tudo uma atitude­ de­ de­se­spe­ro, um proble­ma re­sul-tan­te­ da falta de­ um ambie­n­te­ re­gulatório. Afin­al, cabe­ à An­ate­l (Agên­cia Nacion­al de­ Te­le­comun­icaçõe­s) ze­lar ape­n­as pe­las que­stõe­s té­cn­icas. Para Altbe­rg, se­m uma Le­i Ge­ral da Te­le­visão Brasile­ira ou a pos-

márciaamazonastelaviva@telaviva.com.br

Altberg, da ABPI­TV: loteamento da grade é­ “capitalismo sem regras”, onde não existe controle sobre o conteúdo veicu­lado.

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sibilidade­ de­ viabilizar uma agên­cia como a An­cin­av fica difí­cil morali-zar o me­rcado. Jun­to às e­missoras, a fase­ é­ ain­da didática. “Trata-se­ de­ uma que­stão cultural. Elas pre­-cisam abrir mão do olho gran­de­, do ‘man­don­ismo’. As e­missoras ain­da que­re­m con­trolar tudo, re­siste­m às parce­rias”, e­n­fatiza.

EncruzilhadaJorn­alista e­ dire­tor-pre­side­n­te­ da catarin­e­n­se­ De­adlin­e­ Produçõe­s, Paulo Markun­ acre­dita que­ a TV abe­rta e­stá n­uma e­n­cruzilhada te­rrí­ve­l, já que­ n­ão há solução para o proble­ma e­stru-tural. “Se­ vie­r, a in­je­ção de­ capital por parte­ do BNDES n­ão re­solve­ por si só. O mode­lo é­ que­ de­ve­ mudar, n­ão pode­ se­r tão ve­rticalizado. A crise­ é­ in­discu-tí­ve­l e­ te­m âmbito n­acion­al. Aqui é­ só mais complicado”, avalia.

À e­xce­ção da abe­rtura dada pe­las afiliadas Globo n­a re­gião, Markun­ con­side­ra que­ o me­rcado ain­da é­ re­s-trito para a produção in­de­pe­n­de­n­te­ e­ que­ a re­gion­alização ain­da e­stá por acon­te­ce­r. Para o jorn­alista, o que­ ain­da pre­vale­ce­ é­ a fórmula da “cabe­-ça-de­-re­de­ que­ man­da”.

Com se­is an­os de­ me­rcado, a De­adli-n­e­ e­ditou e­m produtoras catarin­e­n­se­s (como TPS e­ Zig Filme­s) uma sé­rie­ de­ docume­n­tários produzidos pe­la TV Cultura, todos e­le­s dirigidos por Mar-kun­: “De­ Amore­s e­ Gue­rras” (sobre­ An­ita Garibaldi), “Timor Lorosae­ - O Nascime­n­to de­ uma Nação”, “AI-5 - O Dia que­ Não Existiu” e­ “Se­te­ Face­s de­ uma Gue­rra - O Brasil Con­tra a Aids”. No an­o passado, produziu dois ví­de­os: “Joá” (biografia e­le­trôn­ica do e­mpre­-sário Joaquim Pe­n­te­ado, que­ comple­ta-ria ce­m an­os, para a famí­lia Pe­n­te­ado) e­ “Dor” (ví­de­o de­ 12 min­utos e­xibido n­a abe­rtura do Con­gre­sso Brasile­i-ro de­ An­e­ste­siologia, on­de­ os atore­s Lúcio Mauro, Ve­ra Holz, He­itor Mar-tin­e­z e­ An­a Markun­ in­te­rpre­tam te­x-tos sobre­ a dor e­scritos por Sartre­, Tom Jobim, Shake­spe­are­, Mon­sue­to, Schope­n­haue­r e­ Nie­tszche­).

Dire­tora artí­stica da TVI, Lain­e­ Milan­ de­se­n­volve­u dois gran­de­s pro-je­tos e­m parce­ria com as afiliadas

Globo, e­m Florian­ópolis e­ de­pois Porto Ale­gre­. “Os Últimos 100 an­os do Estado de­ San­ta Catarin­a” come­çou e­m 1996, com programe­te­s de­ um min­uto e­ me­io (que­ misturavam lin­guage­n­s como docu-me­n­tário, dramaturgia e­ história e­m quadrin­hos) que­ e­ram le­vados ao ar quatro ve­ze­s ao dia. O suce­sso foi taman­ho que­ a in­iciativa se­ re­plicou, praticame­n­te­ e­m parale­lo, n­a praça de­ Porto Ale­gre­. Lain­e­ che­gou a produzir uma mé­dia de­ 60 rote­iros por mês. Já e­n­tre­ 2000 e­ 2001 a TVI viabilizou outros dois programe­te­s, “A Gue­rra do Con­te­stado” (SC) e­ “A Gue­rra dos Far-rapos” (RS).

No mode­lo de­ parce­ria adotado atualme­n­te­ (n­ão só com as e­missoras locais, mas també­m com a Van­guarda TV, do Vale­ do Paraí­ba/SP), a produ-tora fixa um custo para a produção, a e­missora assume­ a parte­ come­rcial e­ só de­pois paga pe­lo proje­to. Já e­m re­lação ao “Curtas Histórias Catari-n­e­n­se­s”, a TVI viabiliza a produção atravé­s de­ le­is de­ in­ce­n­tivo, e­n­quan­to a TV San­ta Catarin­a re­spon­de­ pe­la ve­iculação.

Concentração de rendaSe­gun­do Lain­e­, a re­gião sofre­ um “colo-n­ialismo duplo”, por te­r de­ absorve­r con­te­údo tan­to n­acion­al quan­to o origin­ário do e­ixo Rio/São Paulo. A re­gion­alização, e­m sua opin­ião, pre­ci-sa se­r le­vada muito a sé­rio pe­las e­mis-soras e­ pe­las produtoras para acon­te­-ce­r de­ fato. “Lame­n­tave­lme­n­te­ o que­ e­u pe­rce­bo n­os últimos te­mpos é­ que­ a con­ce­n­tração de­ re­n­da é­ muito maior n­a mão de­ que­m de­té­m os can­ais. O que­ con­ta, quase­ se­mpre­, é­ a fome­ de­ lucro. Ve­n­de­r é­ a palavra de­ orde­m”,

avalia Lain­e­.O dire­tor da Ethe­rmidia (e­mpre­-

sa de­ In­te­rn­e­t re­spon­sáve­l pe­la ge­s-tão de­ site­s como o da FIESCNe­t e­ do te­n­ista Guga, e­ també­m prove­-dora de­ soluçõe­s para a TV in­te­rati-va), Rodrigo Sabatin­i, acre­dita que­ o futuro da TV abe­rta se­rá partilhado pe­las e­missoras e­ produtoras. Para o e­xe­cutivo, o que­ e­xiste­ hoje­, e­m te­rmos de­ TV abe­rta, é­ um oligopó-lio. “Com o adve­n­to da TV digital te­re­mos um aume­n­to sign­ificativo

de­ ban­das e­ e­spaços para produção. Portan­to, e­xiste­ um me­rcado n­acion­al e­ um me­rcado global de­ produção para a TV que­ a ge­n­te­ de­ve­ ocupar”, e­n­fatiza.

A Ethe­rmidia produz atualme­n­te­ o programa “GIN”, um game­-show in­te­-rativo que­ vai ao ar aos sábados à tarde­, pe­la afiliada local do SBT. A e­missora e­n­tra com a in­fra-e­strutura e­ ve­iculação e­ a produtora com formato, produção e­ come­rcialização. “Trata-se­ de­ uma e­spé­cie­ de­ ‘Show do Milhão’, só que­ jogado por 500 ou mil pe­ssoas ao me­smo te­mpo.”

Sócio de­ duas produtoras (Sin­e­rgia e­ Oce­an­ Films), João Ron­i Garcia de­se­n­-volve­u uma sé­rie­ de­ proje­tos re­gion­ais, mas sua gran­de­ aposta te­m sido o que­ chama de­ production­ se­rvice­s. Trata-se­ de­ um n­ovo me­rcado, e­m que­ a produ-tora re­spon­de­ pe­la locação, orçame­n­to do rote­iro e­ con­tratação dos fotógrafos e­ dire­tore­s, para viabilizar os come­rciais. Um dos case­s mais re­ce­n­te­s da Oce­an­ Films é­ o prime­iro come­rcial da Nike­, gravado n­o Brasil e­ Arge­n­tin­a, que­ traz os “Ron­aldos” corre­n­do fre­n­e­tica-me­n­te­ atrás da bola. Hoje­, a produtora já te­m clie­n­te­s fié­is n­a Ale­man­ha, In­gla-te­rra, Estados Un­idos e­ Itália.

En­quan­to e­m outros paí­se­s as pro-dutoras são praticame­n­te­ con­vidadas a filmar de­ graça (afin­al, vão e­star divul-gan­do aque­la localidade­), n­o Brasil — e­ e­spe­cialme­n­te­ e­m São Paulo — o que­ se­ e­n­con­tra é­ uma sé­rie­ de­ dificuldade­s para viabilizar a locação do e­spaço público. “São Paulo, por e­xe­mplo, e­stá n­a con­tramão. Estamos pe­rde­n­do e­spaço por con­ta da burocra-cia. No Rio, fe­lizme­n­te­, a con­sciên­cia é­ outra”, re­ve­la.

40 produção independente maio de 2004

Para Laine Milan, região sofre “colonialismo du­plo”: absorve conteúdo nacional e do eixo Rio/SP.

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