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Suscripcin anual pagadera por adelantado, $ 3.00.-En el Exterior, $ 3.50.-Nmero suelto $ 0.50 ~os pedido~ d~ ~ vi~O$ y suscripcin y la correspondencia sobre la revista deben dirigirse al Secretario y Administrador.

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remisin Directi va _ de la Sociedad de Arquitectos Presidente D.aniel Rooco Vt'ce- Presidente Horacio Ten-a A roce na Secretario Romn Ber:rv Tesorero Rodolfo L. Vigouroux Bibliotecario Rodolfo L. Amargs

Horacio Acosta y Lara

Vocales Alberto Canabal Enrique Durn Gua ni Horacio Azzarini

SOCIOS HONORARIOS

Dr. Baltasar Brum. - MontevtiSso Rodolfo Amarg6s Alberto Muoz

Secretario- Administrador !Wfecto Lpez Campaa

SOCIOS CORRESPONSALES

Arq. AlejaJJdro Christopherstn.. - Buenos Aires. Arq. Adolfo Morales de los Ros. - Ro Janeiro .

SOCIOS FUNDADORES

A costa y Lara H oracio. - Bartolom Mitre, 1314. Arrarte Victoria Luis. - 18 de Julio, 1698. Arteaga Juan Jos de. - Sarand 433. Baldomir Alfredo. - Durazno, 2444. Baroffio Eugenio P. - Oan~lones, 1429. Berro Romn. - Sierra, 1697. Boix Elzeario. - Ellaur,i, 21 (Pooitos). Banaba Amrica. - Cerrito 685. Camf;os Alfredo R. - Chucano, 3 (Pooitos). Capurro Fernando. - RIncn, 508. Delgado Juan M . - Juan Pautlier, 1192. Faget Ral J. - Cerrito, 684. t::ernndez Luis G. __: Lus de la Torre, 577.

~eranio Silvia. - Rivera, 2056.

Gmez Ferrer Filisberto. - Cibils, 142. Herrera Arraga Jos P. - Rdvera, 2237. Lasala Francisco. - Sarand 433. Lerena Acevedo Ral. - I.tuzaing6, 1467. Lereua Jt4anic Cndido. - Soriano, 1105. l.1athtlrin Lecocq Marcelo. - Ro Branco, 1140. Mendivil Rodolfo. - (Carmelo) . Noboa Courrs Diego. - M. Barreiro 151 - Pocitos.

Pedemot~te Juan J. - Santiago Vzquez 7. Pochos Ricci y Toribio Carlos. - Sulfez, 2925. Sambucetti Octavio. - Gii 31. Vzque.z Varela Jacobo. - Buenos Adres, 519 bis. V zquez Antonino. - Atdea, 152. Zerbino Luis. - Rincn, 479.

SOCIOS T I TULARE S

Acosta y Lara Armando. - Canelones, 1375. Acquarone Hctor. - Reconqu4sta, 466. Addiego Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 28. Agorio Leopoldo C. - Colonia, 2118. Alvarez Moulia Javier. - 25 de Mayo, 317. Aubriot Juan M. - Williman, 14 Pocitos. Azzarini H oracio. - Eduar-do Acevedo, 1160. Atnarg6s Rodolfo L - Joaoun Requena, 1244. Bauz Julio C. - Rincn , 479. Belloni Gadea Pedro. - Ro Negro, 1456. Ca.nabal Alberto. - Tre~nta y Tres, 1271. Caprario Jorge. - Sierra, 1908 bis. Carlevaro Aharo R. - 18 de Julio, 1865. Conforte Emilio. - Cerrito, 643. Cravotto .Mauricio. - Canelones, 2055. Ca.tnp At~t01~io. - Colonia, 1086 Chiarino Antonio. - Piedras, 459. Dttrn Guani Enrique. - Ituzaing, 1297. Du'f'n Veiga Luis. - I tuzaing, 1297. Dighiero ]talo. - Convencin 1426. Elzaurdia Roberto. - PaJysand, 1172. Federici Ral. - Buenos Aires, 288. Get1ta Mario. - Uruguay, 1210. .. Giribaldo Juan A. - I sla de Filores, 1840. Gimcuo Jos. - Yaguarn. Giuria Juan. - Mercedes, 1837. Gaggioni Julio. - 25 de Agosto, 602. Goyret Luis A. - Colorna, 1578. Carece Roberto, - 18 de Julio, 1458. Herrera Mac Lean Carlos A . - Pllaza Libertad, 1143. Herran Jorge. - Andes, 1431. Lamolle Juan C. - Cerrito, 365. Maini Amrica E. - Ciudadela, 1274. Mariano Juan .M. - 8 de Octubre, 231.

M artorell S ebastin G. - 25 de Mayo, 700. Mazzara Jos. - San Jos, 1214. Moreau Mario. - Reconquista, 416. Molins Carlos A. - Olivos, 997. Muoz Alberto. - Agraciada, 2704. Nadal Pedro. - Ro Negro, 1445. Nez Dulio Jacinto. - Agraciada 2399. N oceto Luis. - Cerrito, 685. Prez Montero Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio Humberto. - Ejido, 1392. Polanco Musso Luis. - Cont. Colonia 52. Ruiz A lejandro. - Ro Negro, 1445. Rocco Daniel. - Buenos Aires, 519 bis Rodrguez Larreta Carlos. - Pliedras, 421.

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AkQUJtEctU~A

LA ESCUELA INDUSTRIAL Merece nuestro comentario elogioso y nuestra pa-

labra de aplauso la obra que viene realizando el C. S. de Enseanza Industrial, y en particular, la direccin de ola Escuela Industrial N.o 2. dedicada a la especiali-dad edilicia.

La Comisin Directiva de la Sociedad de Arquitec-tos fu invitada gentilmente das pasados a realizar una visita a la citada escuela, para que pudiera observar de cerca, la forma y la orientacin de una enseanza nueva en nuestro pas, y de una pedagoga enteramente peculiar y atrayente.

La impresin de las autoridades de nuestra sociedad fu optima.

El juicio dominante es el de que alol se realiza una importante obra 'patritica, pues viene a llenar de la me-jor manera posible una necesidad nacional, viene a parar los indispensables auxiliares del tcnico, en la

pre-

cucin de cualquier trahajo del ramo; auxiliares tan esca-sos hoy da y cuya ausencia tanto dificulta las obras y perjudica su conclusin perfecta.

En nuestro pas, justo es reconocerlo. el obrero espe-cialista, el capataz apto y preparado. a penas aparecen como por excepcin. Se abre un abismo entre el pen que se ofrece para todo y que todo necesita aprenderlo, y el tcnico universitario. El hijo del obrero que tiene el no-ble deseo de mejorar su condicin, por el esfuerzo del estudio, no encuentra ms puertas abiertas que las puer-tas de la Universidad; y all se entra a multiplicar sus sacrificios en una carrera de muchos aos, para salir a. cabo de ellos con un ttulo acadmico, ttulo que no siempre responde a .los enormes sacrificios y a las aspira-ciones con que fu alcanzado.

Entre tanto, la posibi,lidad de un camino racional. de un adelanto proporcionado a los recursos y a las condi-ciones del aspirante, se encontraba descartada; y queda-

ba descartada tambin para todos los tcnicos la ocasin de encontrar colaboradores eficaces cuya accin ilu~trada mejorara el val-or de las obras.

La escuela de Enseanza Industrial aspira a dar so-lucin a este problema realmente importante; y es justi-cia declarar que lo hace de una manera satisfactoria.

All se preparan dibujantes hbiles que no descono-cen los problemas de la geometra descriptiva y del tra-zado de sombras; que aprenden a un tiempo el manejo del tiralneas y la manera de proyectar sobre cualquier plano un objeto real; dibujantes no solo mecnicos, sino tcnicos en lo que se relaciona con el dibujo. All se for-man escultores que no sern maana fabricantes comer-ciales de ornamentos y molduras a tanto por 'metro, sino artistas con un cierto dominio del dibujo del natural y de los principios de la composicin y del modelado. All ta'lllbin estudian su oficio carpinteros y herreros, hbi-les no solamente en el manejo del serrucho y el martillo. sino tambin en el trazado sobre el papel y en la ejecu-cin de las plantillas, ya de una complicada interseccin de techos, ya de una .pieza de mquina. Y all por fin encuentra cuanto necesita aprender un capataz de obra El capataz eg'resa de la escuela con capacidad suficiente como para calcular un metraje, presentar al tcnico un dibujo indicativo de la obra realizada, hacer un pedido de materiales sin los errores de la apreciacin a ojo", y dirigir la ejecucin de los trabajos de acuerdo con los buenos preceptos de la tcnica.

Todo lo fundamental est ya en la escuela, como pa-ra que ella d frutos excelentes. Solo falta a nuestro jui-cio terminar una coordinacin de programas y una fija-cin de planes que ya se est realizando y que por otra parte se encuentra en muy buenas manos.

ARQUITECTURA .se complace en felicitar con este motivo al digno director de la escuela y sus CO'Illpetentes colaboradores del cuerpo .de profesores.

HISTORIA GENERAL DE POMPEYA (

Los muros decorados con hermosas figuras eleg-ricas, o revestidas de estuco y de mrmoles, dan una idea bastante exacta del lucro y esplendor de sus man-

s1ones. F d 1 ".J.. .. 1 " . .. ranquea o e 11rotyrum e atr1um nos reserva

una grata sorpresa: en el centro del patio, rodeado por elegantes vasos de mrmoles y mesas esculpidas, uti-lizadas stas por los pompeyanos para colocar las va-jillas en bronce o plata, surge una artstica fuente d e mrmol, cuyos hilos de plata rumoreaban alegres en los atardeceres. ] unto a la fuente, un pozo de mrmol o en terracota recuerda al antiguo vaso donde se conser-vaba el agua.

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mrmoles de que los pompeyanos hacan gran derroche, alternaron con hermosas pinturas y esculturas artsti-cas' dando al ambiente el color y la gracia propia de su Arquitectura.

En las casas pompeyanas, los "atrium" pueden di-vidirse en cuatro clases que son: e.l testudinatum, el toscano, el tetrstylo, y el corintio.

El primer tipo se caracteriza por ser completamen-te cubierto, y no poseer "impluvium"; es el ms anti-guo de todos, pues como habamos dicho anteriormente, el "atrium" era una simple habitacin donde se reali-zaban todos los actos ntimos de la vida' y el lugar del "impluvium" era ocupado por el lecho conyugal.

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Atrium foscan e mp(u'Vum (Ca~ a de Cornelus Rufus)

Todo el espacio libre del techo, espacio' llamado "compluvium" y que permita iluminar y ventilar el atrium era rodeado por una hilera de canalones de terracota, que afectaban amenudo .la.s formas de anima-les, y permitan que las aguas de lluvia se vertiesen en 1 " . .J..] " e 1mp uv1um -

De cada lado del "atrium" haba una hilera de pe queas piezas que servan de dormitorios, y cuyo ancho permita apenas, la colocacin de un solo lecho.

La luz no llegaba ms que por escasas aberturas, y por la puerta que daba sobre el "atrium",

En un extremo de ste (ver planta) dos ~abitacic~P.s sin puertas, cuyo uso probablemente servira como salas de reunin ntima, estaban ocupadas por amplios sillones y lampadarios; .pero la ms hermosa sin duda era el "tablinium" amplia y espaciosa sa.la comprendida entre dos muros y colocada en el eje del "atrium", per-mitan a los huspedes y visitantes admirar desde l. los artsticos surtidores de ag~a, sus jardines y los vasos Henos de rosales.

Exteriormente del lado del " atrium", su decoracil ofrece un carcter noble y sincero; a la profusin de

Ms tarde con el contacto de nuevas civilizaciones, el "atrium" se abre y la luz penetra adentro; su aspec-to se transforma paulatinamente, ya no presta servicio como habitacin sino que forma como un patio a cuyo alrededor las piezas se van agrupando.

El "atrium toscano" es el ms empleado en Pompe-ya, y carece de columnas. El techo Se caracteriza por el hecho de que los ngulos del "compluvium" reposan so-bre cuatro vigas horizontales que se cruzan dos a dos en ngulos rectos, estando las extremidades fijas en los muros.

Despus del toscano Vitrubio menciona el tetrstylo, o sea aquel donde el "compluvium" es sostenido en ca da ngulo por una columna. El ejemplo ms hermoso de esta clase de .. atrium,. es el de la casa conocida con el nombre de .. Casa de las Bodas de Plata" y est soste-nida por altas y esbeltas columnas, lisas en la parte in-ferior y estriadas en la superior, coronadas por hermo-sos capiteles corintios.

El "atriu.m" corintio que surge bajo la griega, tiene seis o ms columnas, e imitan tylo" griego; el nombre de corintio no tiene

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RQUttECTUR ver con el orden de las columnas. pues es raro encon

P .. . .. d 1 1 trar en ompeya un atnum e esta e ase con co uro-nas corintias, se ignora el origen de este nombre.

Las columnas circundan el espacio descubierto don-de el "impluvium., ocupa el centro. Un ejemplo de este "atrium" lo tenemos en la casa de "Epidius Rufus": sus colum.nas estriada.s en la base, pertenecen al orden tos-

cano~ a su derecha. en una pequea exedra, se halla colocada una capilola destinada a los lares y al genio del Seor.

No debemos extraarnos de ciertas casas que po-seen dos "atrium.. de rdenes distintos, pues ello pro viene de la unin de dos casas, que debido a la exten-sin de sus mansiones para satisfacer las necesidades de las nuevas generaciones, hubo que hacerles otro.

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de obtener efectos en los ms nfimos detalles; des pus de pintar en las paredes de la fuente infinidad d e peces multicolores, no se olvidaron de dar en el f-on do del estanque una mano de azul, para dar al ag'ua el color de su cielo y ms an, par a que los jardines tu viesen un e fecto grandioso y decorativo, solan pintar los muros que rodean al -"peristylo .. con hermosos pai-sajes de rboles, flores y fuentes en perspectiva, obte niendo en esta forma efectos grandiosos y de mayor

amplitud~ pues loA pompeyanos nunca se cansaban en contemplar sus enimgticos jardines y de oir el murmu llo de las fuentes.

En muchos "peristy1os" existen adosados al muro pr incipal, un surtidor formado por pequeos mosaicos vidriados de colores variados, provista de nichos e in-

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Vrdarum de la casa de Vett

LA PARTE GRIEGA

Detrs del "tablinium", beltas y elegantes columnas.

1 "J. . 7 , e pensty o con sus es pr esenta el mismo aspecto

que el "atrium" corintio, pero muoho ms amplio. Bajo la influencia griega es donde el "peristylo .. co-

mienza a surgir dando mayor ambiente a las viviendas pompeyanas, pues sea por el aumento de familia, sea para satisfacer y desarrollar el lujo de ellos, cercaron los jardines de~l fondo por una especie de prtico lla-mado "peristylo" a cuyo alrededor las .habitaciones fue-ron desarrollndose, u tilizndolas ms tarde como am-biente privado e ntimo de la familia.

El "peristylo" era para los habitantes de la casa, como un lugar de recreo y desa.hogo, pu es en el espacio comprendido por las columnas, extendieron un verdade-ro jardn de flores, en cuyo centro una artstica fuente rodeada por surtidores, deban producir un efecto her-moso (Ver fig.).

Es digno mencionar en esos pequeos parasos arti-ficiales, hasta donde -los pompeyanos se preocuparon

finidad de estatuas y con una serie de gradas por don de el agua vertida. corra por ellas produciendo un efec-to interesante, bajo los rayos del -sol; una de ellas posee sobre cada uno de los montantes un mascarn que serva de lampadario y que de noche al encenderse la luz, pa sando las llamas por lo~s agujeros de los ojos deban pro ducir efectos fantsticos. (ver ,fig.) Los jardines del " peristylo" estaban decorados por infinidad de vasos, y mesas .de mrmol, pequeas columnas sosteniendo bustos, estatuas, fuentes minscula-s esparcidas por do-quier, llenaban diremos as las partes libres de ste, llegando mucha~s veces hasta la exageracin.

Primitivamente esos "peristylos" eran de toba de orden jnico, con sus columnas completamente estriadas, ms tarde. estas fueron construidas por verdaderos la-dri.Uos r evistindolas de estuco; y sus capiteles f~eron sustituidos por los del orden drico. La importancia del peristylo vara segn la extensin de la -casa.

En la .. Casa del Centenario tenemos uno de los "peristylos" ms g'rande de Pompeya, pue-s sobre uno de sus lados, contiene un segundo piso. En general en

ARQqttectURA

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.A. trum fefrasfyle y compl u

ARQUITECTURA a jornal, la subordinacin de las tintas a una mirada vul-gar, son cosas tan perjudiciales como la escultura grosera en la piedra".

Ms tarde, asoma el verdadero y caracterstico es pritu de Ruskin, -aquel que de una manera sistemtica, algunas veces hasta fantstica, quera deducirlo todo de la Naturaleza, dici.endo: .. la primera conclusin que se deduce de la observacin del color natural en semejan-tes circunstancias, jams sigue la forma, sino que est ordenado segn un sistema totalmente diferente". Esto ya no parece tan lgico: sin una ntima unin del color y la forma, carecera de unidad el conjunto. Tras de algunas divagaciones, precisa y contina: "'los motivos aislados pueden ser tambin de un color ... Podis hacer los capiteles de distinto color que el fuste, aunque en general, los mejores sitios para los colores sern las su-perficies grandes y no los puntos interesantes ya por su forma. . . Es siempre prudente simplificar el color cuan do la forma es rica y viceversa".

Para precisar sobre la importancia del color y su relacin con la forma, hace la siguiente clasificacin:

~1. o Forma orgnica dominante (escultura, altorr>e lieve, ricos capiteles). - Llegar hasta la perfeccin en la forma y dejar el mrmol blanco al descubierto, o te-irlo ligerament.e.

.. 2. Forma orgnica semidominante (bajorrelieve y tallado). - Teir de color ms osada-mente y en ms cantidad.

"3. Forma orgnica reducida al contorno.- El color puede competir con los contornos.

"4.0 Desaparicin completa de las formas orgnicas. - Motivos geomtricos o matices variables del color

, . ,, mas vtvo .

Estas son las ideas ms precisas e interesantes de la doctrina ruskiniana del color.

* **

La importancia del color en las edificaciones es indudable; ser ms fcil, con este nuevo elemento, hoy en desuso, hacer expresivas nuestras obras; as coloreadas dirn ms .a las gentes, que no incoloras co-mo actualmente.

Por otra parte , no debemos olvidar que nuestro arte es eminentemente social, que las casas integran una gran parte del ambiente en que vivimos, del medio, y que el individuo es producto de ste. Quizs la falta de color de las casas de nuestras poblaciones nos aleje del opti-mismo; por el color podremos llevar a ste a las gentes, y a ello nos inclinaremos ms si recordamos lo horrible de los -centros de las cuencas mineras, con sus poblados sucios, montonos de color, con tu tono dominante nico y su carcter al igual que el de las gentes que en ellos habitan: cerrado y hosco.

Con .el color podremos hacer ms sensible la separa cin de las diversas partes de un edificio, as como con-

&egulr vanar sus proporciones. . Muchas veces los bellos efectos y contrastes de co-

lor sern debidos al tiempo y a la atmsfera~ pero el efecto buscado tendr una mayor importancia y un sin igual valor. Al buscar la coloracin por los tQnos natura-les de los materiales tendremos en cue.nta el cambio que stos experimentarn por la accin del tiempo; en algu-nas piedras tiene esto una gran importancia: -se concibe Salamanca sin la calidad dorada y la ptina de las piedras de sus edificios 7

Segn la-s ideas de Ruskin, antes expue-stas, veremos cmo en las modernas construcciones de cemento armado, en las que por razones constructivas la forma tiene que sintetizarse, el color puede y debe sin duda tomar una g'ran importancia; en esta direccin hay un camino tra

.

zado e inexplorado. Acaso la ornamentacin de las fu-. .

turas construcciones de hormign armado no tendr su porvenir en el color 1

En los interiores siempre tuvo el color una mayor importancia, debido a su mayor estabilidad ; esta impor-

.

tancia aumenta hoy al simplificar la forma, tanto del decorado como del mueblaje; vanse si no los interiores aLemanes modernos y los tan sencillos como elegantes muebles ingleses.

Aseguremos ms las teoras ruskinianas con la ob-servacin de las construcciones navales, tan simples de forma. El color juega sobre todo un importante papel en los botes de los pescadores, en los que puede decirse es el nico eLemento ornamenta'!. Estas gentes tienen un gran sentido del color: los colores usados son siempre

'

acertados; las combinaciones de los empleados en los elementos, fondos, r>emos ... , son siempre de una ento-nacin delicada y ajustada; esas combinaciones de negros y rojos, de azules y blancos, de negros y verdes, de rojos y azules, son si.empre armoniosos.

Tambin podremos recurrir a la para buscar efectos de color, tanto

y pintado de huecos y entramados.

, . , .

ceramtca artlsh en .las construc-

Con slo los materiales tambin se consigue un buen efecto de color y un gran empaque con las combinacio-nes de ladrillo y granito, de 'lo que tenemos algunos buenos ejemplos en Madrid, como son los edificios de la plaza de la Villa y en la del Rey. . . Por fin, la N a tu-raleza nos proporciona elementos ms que sobrados par~ componer bellos efectos de color: jardinera, flore-s en los huecos o pergolas en los ticos. No nos conformemos, pues, con el vulgarsimo contraste de la cal y las tejas, ni mucho menos con la combinacin de 'las tej.as ordi-narias y el ladrillo, en la que ni el contraste existe; bus quemos y estudiemos ms el problema colorista que al proyectar un e-dificio tenemos por resolver.

F. Garc1a Mercada7. Alumno de J-a Escuela .Superior de Arquitectura.

(De "Arquitectura" de Madrid).

- 181-

ARQUITECTURA

Casa aldeana Suiza

Dibujo por el Arqto. Carlos A. Herrera Mac Lean

A N T 1 o ID>~ 1Q) \U lE R (), S ORlA

Se encuentran situadas sus ruinas en la margen izquierda del ro Duero y muy prximas al antiguo puen te de piedra, hoy de la carretera del Estado de T aracena a U rdax, en las afueras de la Ciudad de Soria.

Se carece de noticias sobre su origen y fundacin . Mosquera, en su Numantina, no hace ms que ci

tarlo. Diego de Marrn, el racionero, en su Libro de casas

curiosas de la Colegial de San Pedro y de la c,udad de Soria, cuyo original manuscrito se conserva en dicha iglesia, se limita a decir que es de los Comendadores de San ]uan de ]erusalen. Tutor y Malo, en su Com pendio historial de las dos Numancias, afirma que es muy antiguo. El acadmico de la Historia D. Eduardo Saavedra, en la M onograha que de este monumento p u blic hace ya tiempo en la Rev1'sta de Obras Pt;.bJ,~cas, dice que cree est abandonado desde la mitad d el siglo XVIII, y, por ltimo, don Nicols Rabal, en su Historia

de Soria, afirma que en 1787 se hizo la reparacin de la armadura de la iglesia por la Ciudad, a peticin del pro curador del Comn. No hace muchos aos, triste es de-cirlo, la iglesia serva de encerradero de ganados y el atrio era una huerta.

La Comisin provincial de monumentos de Sor ia, ayudada por D. Eduardo Saavedra, solicit y obtuvo, en 1882, la declaracin por el Estado de monumento na-cional de este claustro e i~lesia, consig'nh,dose una

pequea cantidad para la reparacin de la cubierta de la iglesia y limpieza del patio, librndolo de esta m an e-ra de la ruina completa.

La iglesia, por la modestia de las dimensiones de su planta y alzados, ms parece ermita o iglesia rural que templo del monasterio.

Constituyen SU planta un espacio casi rectan gular, un coro cuadrado y u n bside semi-circular. Los mu-ros son de mampostera ordinaria, reforzados sus n gu

182 -

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ARQUITECTURA

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San Juan de Duero- Sora (Angulo S. E. del Glaustro)

los por cadenas, a mayor y menor, de piedra arenisca; de este m aterial son los sencillos canecillos y cornisas que coronan en parte e l edificio, as com o las guarni-ciones de las ventanas y las jambas, impostas y arcos de las p uertas de acceso a la iglesia y al claustro.

Cubre el coro una bveda en can ligeramente apuntada y el bside u na bveda de cascarn, ambas de sillarejo; techa la nave u na sencilla armadura de madera.

El arco de triun fo, u nin de la nave y el coro, se apoya en dos columnas, cuyos capiteles son de hojas

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finamente picadas. En los espacios libres que deja ia nave al juntarse con e l coro se construyeron, con pos-terioridad, in dudablemen te, dos capillas en forma de templete, 1as que presentan libres dos de sus cuatro la-dos. Sus arcos se apoyan en columnas cudruples con capitel comn, cubrindose con bvedas de arcos cru zados y tmpanos despiezados a la manera bizantina. Los capiteles de la capilla de l a izquierda, ..son tres fantsticos, y el otro representa l a degollacin de los Inocentes, la Resurrecin del S eor, la Adoraci.n de los Magos, y la Huida a Egipto.

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ARQUITECTURA Notable aspecto presenta el patio, de fundacin

bastante posterior, como lo indican la perfeccin y co nocimiento en el empleo de materiales y la ordenacin

1

de los arcos entrecruzados que .forman el claustro. Su planta es casi cuadrada, con chaflanes en sus tres ~ngulos y macizos en el centro de las arcadas. De l~s cuatro galeras falta una mitad aproximadamente de la que se extiende para!lela al muro del templo.

La idea que preside la ordenacin de este claus~ro es muy . ori~ina~ , y del m~jor efect~ ~rtstico y consi+ e en la d1stnbuc10n por mttad de dtshnta estructura He las cuatro galeras, de forma tal, que, unindose las dos mitades de i gual disposicin en un chafln, vienen a formar cuatro ngulos de arcadas diferentes.

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San Juan de Duero - Planta

ANGULO N. E. - Presenta los arcos -lanceolad s, de archivoltas boceladas, capitales cudruples, con. ~os bacos en forma de cruz, y los tambores campanuhffr-mes, en los que se muestran diversidad de adornos, de excelente d;bujo en su mayora. Las columnas son li-sas, excepto una adornada co.n funculos, que la hacen parecer ms airosa, y se apoyan en bases caractersti-

cas de toros complanados sobre basamentos cbicos independientes.

En el chafln hay un arco mayor lanceolado; las jambas e impostas son lisas y las dovelas boceladas; la archivolta presenta un adorno en zig-zag. Limitan el hueco dos fuertes macizos con columnas en los ngulos.

ANGULO S. E. - Es de concepcin tan original como atrevida. Presenta sus lados formados por arcos, ligeramente apuntalados, entrecruzados, apoyados en fuertes pilares prismticos estriados, sin capiteles, so-bre bases cuadrada

-.

ARQU ITECTU 1(1\

Decoracin artstica

Vtraux ejecutado por Arturo Marchett para la Iglesia del Sagrado Corazn, drgda por el Arqto. Elzearo Box

ORIENTA~RONES PARA EL RESURGiMIENTO OlE LUNA AR@UJTITECTURA NACIONAL

T r abajo leido po1r 1 a~rcqruite

ARQUITECTURA tista, sentimental, sincero y comprensivo, no hace ms que crear la obra artstica acomodada fatalmente a e Jta

civili~acin en que se mueve y que queda en la mis~a reflejada. La ensea.n~a en las escuelas profesionales, la capacidad de stos, .la habilidad del obrero, la co 1 prensin del pblico, el desarrollo de la Industria, la i que~a nacional. . . mil y mil factores actan en ~a p o d uccin del objeto artstico. Cmo podra represen ar el Arte una civili~acin si no estuviera condenado s r vilmente a ella? Al considerar los factores que habrr n de removerse para modificar la expresin artstica de nuestra poca y considerar tambin nuestra actuaci~n (cuerpos que marchamos llevados por la corriente J in poder agruparnos para orientarnos en ella) no es extrao que asome una sonrisa a los labios al ra~onar sobre el tema que discutimos, el ms inocente y candoroso 8e los que se han sometido a vuestra consideracin.

El Arte nac.ional existe, seores, y es intil pensi.r en resurgido. Cmo podra ser de otro modo? Es e Arte nacional es el que ha creado esta hermosa Ciud d que hemos de dejar con triste~a; es el que ha edifica o los ensanches de nuestras poblacio.nes, es aquel en el que trabajamos todos los arquitectos espaoles; y se bueno o malo, pero no es mejor ni peor que el que en la hora actual cor.responde a nuestra patria.

Los autores de la ponencia creen que es malo y p~r eso le niegan (ellos que trabajan continuamente en l)

. . 1' d 1 . , 1 y esperan su meJoramiento vo vien o a vista atras como si alguna ve~ hubiramos perdido e'l hilo conductor, nos encontrsemos fuera de nuestro camino. No hay nar a menos cierto: la senda por la que ha discurrido el Ade espaol pasando por todos los estilos del Renacimie to (recibiendo desde luego en la medida posible en ca a poca la influencia del Art~ extranjero) nos ha condu i-do suavemente hasta aqu, hasta este Arte nacionaJ. q e

reali~amos. Lo que ocurre es que no vemos las caracterstic s

de nuestro Arte porque estamos dema-siado cerca He 1

nuestras obras y los detalles dominan el conjunto. Es . 1 - 1 d'f' . 1 necesarto que os anos transcurran, que os e 1 ICIOS en veje~can. 9ue las costumbres se modifiquen para qr e otros hombres que se creern qui~s tambin desorien-tados, miren desde lejos estas obras y encuentren los caracteres dominantes, los rasgos comunes, las obras maestras, que lo sern por haber sinteti~ado el gusto de nuestra poca. Ellos nos dirn donde hemos culminaHo y donde hemos cado mientras nosotros nos debata~+s afanosos buscando la belle~a. Ellos clasificarn nuest as obras, fijarn los estilos y alabarn la.s maravillas ~e una arquitectura que dispone .del hierro y del cemento, a cuya sombra florecen variadas industrias artstic s, para la cual todos los atrevimientos constructivos s n posibles e innumerables recursos decorativos reali~abls,

* **

Pero, seores, si no fuera as, si estuviera equivo~ cado, si Ja continuidad se hubiese roto y hubiramos de volver atrs para reanudar el camino cual sera el es

tilo de partida 1 sera el plateresco o el neo-clsico 1 El de la poca de Crescensi o el de Churriguera 1 A dnde nos conducira ese sentido tradicionalista que explica la Ponencia 1

La Arquitectura es en efecto un arte tradicionalista, nadie lo pondr en duda segn creo. No pudiendo tomar de la N aturale~a sus elementos de composicin camina con la vista puesta atrs por modificaciones sucesivae de los ya creados. Estos elementos nacen formando cuer po con las formas constructivas y se imponen como par tes vivas de la edificacin adquiriendo con ello persona lidad (por eso todo nuevo sistema de construccin trae aparejado un arte nuevo). Ms tarde dichos elementos se desligan de la funcin constructiva, ya no tienen vida propia y si persisten es por tradicin. La Ar-quitectura entonces los modifica con absoluta libertad, lo~ agranda, los achica, los decora, los alisa, los corta, los tuerce y los arroja de su lado cuando est cansada de estos muecos de cartn. Qu mueco es el que se puede pretender que recojemos 1

El grave peligro en que se pone el que escudria en el Arte pasado consiste en poder pensar que alguna po ca ha podido crear algo definitivo. As pudo Semper pre

coni~ar el Arte griego y Ruskin las formas gticas. Exa g'erando estas ideas ataramos al Arte con tales ligaduras que en lo sucesivo hahra de limitarse a dar vueltas, como amarrado al bra~o de una noria procurando sacar agua de un po~o ya vaco. Crearamos con ei.lo una espe cie de Arte oficial con reglas ms o menos elsticas que un artista genial como en .. Los Maestros Cantores" la inmortal obra de Wagner, echara fdlmente por lo!l Sl'~ los con slo seguir los dictados de su cora~n.

Seores, voy a terminar, supongo que esta discusin ha nacido sencillamente porque no se mira ms que el detalle. Si pensais que en este particular los arquitectos espaoles caminamos muy distanciados, yo os brindo una frmula para remediarlo. Renunciemos en este Congre so al principio establecido en el de Valencia de que es censurable la copia. el plagio entre compaeros. Recha-cemos este principio egosta que no atiende ms que el medro personal sin mirar los intereses. supremos del Ar te. Copimonos unos a otros, estudimonos unos a otros y dejemos en pa~. guardados en el lugar sagrado de los recuerdos queridos, los estilos pasados. Qu podramos copiar de ellos ms que detalle-s? Cmo podramos es tablecer la deseada continuidad como si e:l tiempo pasase en vano?

Los estilos pasados son como flores marchitas guar dadas entre las hojas del libro de la historia que conser van para quien sabe olerlas el delicioso perfume de la poca en que florecieron. Tocarlas es destruirlas. Cmo hemos de go~ar de estos perfumes si esparcimos sus p talos al viento 1

Conservemos el culto a las belle~as de otras pocas como se conserva el culto a un muerto querido, no le profanemos poniendo en l nuestras manos pecadoras y colgando sus despojos para mayor escarnio de las pa redes de nuestras viviendas.

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AltQUITBCTURA

FACULTAD DE AR UITECTURA PROYECTOS Y CONCURSOS

UN GIMNASIO

Este edificio situado cerca de una gran ciudad en un terreno horizontal y rodeado de un parque, se com-pondr de:

Esquso de una semana - Tema: Un gimnasio Prof. Arqto. Jos P. Carr Alumno: Edmundo Mainero

Un vestbulo. Una piscina para la natacin. Una sala de esgrima.

A pr~ximidad de estas tres .salas y en comunica-cin directa con ellas, se dispondr: uno o varios grupos de numerosas cabinas de baos dispuestas en 2 o 3 pisos.

Algunos despachos para los profesores. Un consu-ltorio medica!. Algunas salas para lecciones particulares. Servicios higinicos, vestuarios, etc.

En un ztano se dispondrn servicios de duchas e hidroterapia con acceso fcil .del interior y del exterior.

Sala de espera y conversacin. Una gran sala de Gimnasio. Esta sala rodeada de

una galera estar dispuesta de modo de dejar un gran espacio libre para los movimientos de conjunto y dis-

Esquisto de una semana - Tema : Un gimnasio Prof. Arqto. Jos P. Carr Alumno: Evaldo Roure

poner sobre los costados o una de las extremidades los aparatos fijos: escaleras, trapecios, etc.

Depsitos de aparatos, etc. Un caf restaurant accesible de adentro y de afuera

y dispuesto de modo de servir de lugar de descanso pa ra las personas que no toman parte en los ejercicios.

El conjunto se completar por espacios descubiertos reservados para ejercicios al aire libre, bicicleta, carre ras a pie, juego de fuerza, patinaje, etc.

El terreno no exceder de 400 metros en su mayor dimensin.

- 187 -

ARQUITECTURA

Dibujo del natural

y

Modelo v ivo

Prof. J. Belloni- Alumno: Carlos Garca Arocena

Pro f. C. Lerena Joanic - Alumno: Luis R. Crocco .

Prof. C. Lerena Joanic- Alumno: Roberto Zanchi

TERCER TRABAJO DE COMPOSICION DE ORNATO

T ema " Una escalera de madera"

El presente programa tien e por objeto el estudio de Jos distintos detalles de una escalera de m adera. P ara

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Prof. J. Bellon- Alurru10: Amrico Rcaldoni

t-. .

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Prof. C. Lerena Joanic- A lumno: Hctor Mondin

referirn os a u n caso con creto tomarem os u n a parte d e l a planta de u na importante villa donde se indica el desarro-llo de la escalera que conduce a l piso alto. Solamen te el primer tramo de es a escalera ser m otivo del pre sen te estudio. deb iendo h acerse planta, alzado y cor te con la indicacin del friso lam b is u otra decorac in del m uro .

- 188-

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A~QUITECTURA

PROYECTO DE ARQUITECTURA 1 Y 11

TERCER PROYE-OTO DEL ARO

Al'lO 1922

"La piscina en un establecimiento ele bao"

Esta piscina formar parte de un -estable-

cimiento de baos y estar rodeada de pr ticos adosados a muros en los cuales habr

pequeas cabinas donde se desvestirn y g'uar

darn sus ropas los baistas. Se dispondr

adems de excedras y otros motivos que pue

dan servir para el reposo de las personas. .

A la piscina se ascender por escaleras que

estarn en parte sumergidas en el ag'ua. La pis

cina ser descubierta y el prtico y cabinas

cubiertas. La dimensin mxima del conj un to no exceder de 30 mts.

Prof. M. Cravotto. - Alumno: Tef.lo Herran

PROYECTO DE ARQUITECTURA I Y II

TERCER ESQUICIO DE OCHO HORAS

Tema: "Una entrada en un muro de cerca"

Esta entrada pertenecer a una casa -habi-tacin de lujo, dar acceso a un patio de ho nor, y .servir para la entrada de personas y vehculos. Su ancho mximo ser de 3m.50 pudindose disponer una sola abertura o aber turas distintas para peatones y para vehculos.

Dado su destino se concibe que su aspecto debe Ser monumental y no excento de deco

. ,

rac1on. El cerco que ser de piedra tendr una

altura m~xima de 5m.OO. Se terminar con una faja o cornisa y podr decorarse con co lumnas, pilastras, cadenas, recuadros, etc.

Profesor M. Cra votto- Alumno: Tefilo Herran

- 189 --.

ARQ ITECTURA

Prof: Mauricio Cra votto - Alumno: A. Aguerre

PROGRAMA DE PROYECTOS DE ARQUITECTURA III Y IV SEMESTRE CORRESPONDIENTE AL

..

SEGUNDO SEMESTRE DEL AI'JO

ESCOLAR DE 1922

TERCER PROYECTO

T ema: "Un anfiteatro {Jara conferencias sobre Historia

Natural

En un jardn zoolgico se levantar un edificio des tinado a conferencias sobre Historia Natural.

El edificio constar de:

Un vestbulo de acceso.

Un anfiteatro con capacidad para 200 personas.

Un laboratorio para la preparacin de las conferen

ClaS.

Un local para la conservacin de algunos ejemplares. Un toilet y vestuario para el conferencista.

Prof: Maurcio Cravotto. - Alumno: ]. A. Aubriot - - 190 -

ARQUttE'tURA

Prof : }ros P. Carr Corte

.,."t; -.,.

Prof: Jos P. Carr Planta

AULA DE COMPOSICION DECORATJVA

ler Trabajo

"Un saln de descanso"

AI'lO 1922

Este saln estar situado dentro de una gran tienda en uno de los puntos ms concurridos.

Ser un lugar de descanso y de reunin, bien acce sible y per.fectamemnte abierto sobre la tienda misma. Abarcar la altura de uno o dos pisos.

En el centro .del saln se dispondr una mesa grande

Alumna: Julia Guarino

..

Alumna: Julia Guarno

que servir para la lectura de los peridicos y tambin para redactar la correspondencia.

Se dispondr tambin sillones para las personas que deseen descansar.

El saln estar acompaado por uno o dos saloncitos destinados a la conversacin.

Una chimenea monumenta-l con un reloj ocupar un sitio principal de la pieza.

El saln ser abovedado. con una disposicin que per-mita a la luz zenital entra.r abundantemente en la pieza por medio de vitraux tratados en forma decorativa.

Se emplear en la decoracin: materiales ricos, co mo ser: maderas, mosaicos. mrmoles y bronces.

La mayor dim.ensin del ancho de la sala no exceder de 10 mts

ARQUrtECTURA

Una sala de descanso

Profesor: Jos P. Carr Corte Alumno: Juan J. Apolo

..

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Prof: Jos P. Carr P lanta Alumno: Juan J. Apolo

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ARQUITECTURA

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2.o Adquisicin de fincas de propiedad de par-ticulares, parn cuyo fin el BRnco otorga prs-tamos hasta el 85 ofo del \Jalor del inmueble a :-tdquirirse.

~ o Obtencin de prstamos para edificar. acor-dndme hasta el 85 ofo del \Jalor del terreno, y de la construccin a efectuarse.

Tambin en estos dos t1ltimos gneros de ope-raciones, el prstamo se atiende por cuotas mensuales, que comprenden el inters y la amor-tizacin. - y cuyo pago se garantiza con la ~fectacin . del sueldo del empleado, obrero o jubi-lado. hasta un mximum de 40 ofo de la respec-tiva fsignacin mensual. f>ara folletos y explicaciones: 7Jirigirse a la 6ecci6n

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