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SOCIOS HONORARIOS

Dr. Baltasar Brum. - Montevideo. Arq. José P. Carré. - MonlteV'~deo.

remisión de la Revista de Arquitectura

Di,rector •

R edactores • • • •

Sec11etario- Adm.itvistrador

Horacio Terra Arocena

Leopolclo Ca1"11os Agorio Raúl F ederrioi Italo D ighiero Juan A Seas so .Rodolfo Amargós Alberto Muñoz

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SOCIOS CORRESPONSALES

Arq. Alejandro Christophersen. - Buenos Aires. Arq. Adolfo M orales de los Ríos. - Río Janeiro.

SOCIOS FUNDADORES

A costa y Lara H oracio. - Bartolomé Mitre, 1314. Arrarte Victoria Luis. - 18 de Julio, 1698. Arteaga luan José de. - Sara·nrdí 433. Baldomir Alfredo. - Durazno, 2444. Baroffio Eugenio P. - Oaoolones, 1429. Berro Román. - Sien~, 1697. . Boix Elzeario. - Ellaoui'Ii, 21 (Pooitos) . Banaba América. - Cerr.ito 685. Campos Alfredo R. - Chucano, 3 (Pocitos). Capurro Fernando. - R~ncón, 508. Delgado Juan M . - Juan -.P.aultier, 1192. Faget Raúl J. - Cerri:to, 684. 'tternández Luis G. - Lwis de la Torre, 577.

• 'eranio Silvia. - Rivera, 2056.

A costa y Lara Armando. - Canelones, 1375. Acquaro"!e H éctor. - Reconquñs.ta, 466. Addiego Buenaventura. - Aveni·da 19 de Abril, 28. Agorio Leopoldo C. - Colonia, 2118. Alvarez Moulia· Javier. - 25 de Mayo, 317. Aubriot lt-tan M. - W111iman, 14 P.ocitJas. Azzarini H oracio. - Eduar·do Acevedo, 1160. Amargós Rodolfo L. - J oaquín Requena, 1244. Bauzá Jul io C. - Rincón, 479. Belloni Gadea Pedro. - Río Negro, 1456. Barbé Luis Alberto . .,...... ·Cerro Largo,. 1066. Canaba'l Alberto . - Treinta y Tres, 1271. Caprario Jorge. - Sierra, 1908 bis. Carlevaro Al·lJaro R. - 18 d·e Julio, 1865. Conforte Emilio. - Cerf'!lto, 643. Cravotto Mauricio. - Canetlorres, 2055. Camp Antonio. - Oolonia, 1086 Chiarino Antonio. - P iedras, 459. Dt.trán Guani Enrique. - Ituzaingó, 1297. Durán Vet'ga Luis. - Ituzaingó, 1297. Dighiero ! talo. - Convención 1'426. Elzaurdia Roberto. - PoéllyS!andú, 1172. F ederici Raúl. - · Buenos Aires, 288. Genta Mario. - Uruguay, 12l0. Giribaldo Juan A , -- Isla de F1lores, 1840. Gimeno José. - Guayabo, 1724. Giuria Juan. - Mereedes, 1837. Gaggioni !1.tlio. - 25 de Agosto, 602. Goyret Luis A : - Coilonia, 1578. Carece Roberto, - 18 de ]UJl~o, 1458.

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Herrera Mac L ean ,Carlos A. - Pll.aza Lilbertad, 1143. H erran Jorge. - Andes, 1431. Lamolle Juan C. - Cer.rito, 365. Maini América E. - Oi~udadela, 1274.

Gómez Ferrer Filisbe1·to. - Cibils, 142. Herrera Arraga José P. - Rivera, 2237. Lasala Francisco. - Sarandí 433 . Lerena Acevedo Raúl. - I.tuzaing6, 1467. Lerena Juanicó Cándido. - Soria no, 1105. Mathurin Lecocq Marcelo. - Río B!I'anco, 1140 . Mendivil Rodolfo. - (Carnnelo.). Noboa Cot-trrás Diego. - M. Barrei ro 151 - Pocitos. Pedemonte Juan J. - Santiago Vázquez 7. Pocitos Ricci y Toribio Carlos. - Suárez, 2925. Sambucetti Octavio. - GH 31. V ázqttez Vare la J acabo. - Bue111os Alires, 519 bis. V ázquez Antonino. - .A!Mea, 152. Zerbino Luis. - Rincón, 479.

SOCIOS TITULARES

· Mariano Juan .M. - 8 de Octubre, 231. Martorell Sebastián G. - 25 de Mayo, 709. M azzara José. - San José, 1214. Moreau Mario. - Reconquista, 416. M olins Carlos A. - 011vos, 997 . Muñoz Alberto. - Agraciada, 2704. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. Núñez Dulio Jacinto. - Agradada 2399. N oceto Lui1s. - Cer!I'ito, 685. Pérez M antera Carlos. - Reconquista, 416. . Pitamiglio Humberto. - E}i·do, 1392. PoZanco Luis M~tsso. - Cont. COiloni.a, 52. Ruíz Alejandro. - Río Negro, 1445. Rocco Daniel. - B-uenos Aires, 519 bis Rodríguez Larreta Carlos. - Pliedras, 421. Ríus Juan Antonio. - 18 de Jul,io, 1698. _ Rodríguez H éctor L. - Juan Pau1«ier 1385. Ru-bio Anto1tio. - T:ristán Narvaja·s, 1121. Sanguinetti Domingo. - A venida Canelones, 675. Sc-asso Juan A . - Sierra 1935, (2.0 piso) : Schinca Carlos E. - 8 de Oatubre, 280 . Segundo Lwis E. - Es.t. del F . C. C. - Sala ·de· dibujo. Silva B ernardino N. - Dante, 2214.

· Yerra Arocena Horacio. - Paysa111dú 19.27 - Dpto. D. 1

Terra Urioste Carlos .D. -:- Rivera, 2804. Triay Bartolomé R. ·- Pliedras, 459. Valabrega Ricardo E. - Ma1ldonado, 924. Vigouroux Rodolfo L. - Av. Cane!lollles, 684. Villavedra José B. - Paysan.dú, 1270. Vilamajó Julio. - P.rogreso, 937. -Vázquez Barriére Gonzalo. - Ltuzaringó, 1467.

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Williman .José Claudia. - A. Brn.sil y Ellauri (Pocitos). U ranga J oaquí1~. - Inca, 2075. .

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ARQUIT.ECTURA

PALACIO JACKSON AVDA. 18 DE JULIO, 988

CoNsTRucToREs: S AEs. Ru IZ, NADAL v GALFETTI DIRECTOR: SR. CAMILO GARDELLE

. Equipado con CUATRO ASCENSORES .... O T .l S"

OTIS ÉLEV.A.TOR COMP~NY •

SAN ..JOSE, 867 ••

Teléf. 990 c~ntral

Los Socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes . •

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• ARQUITECTURA

DE LO E~PRESADO POR LAS FORMAS ESTÉTICAS ¿Qué es lo que intuimos al través de los factores

de apariencia de cada objeto bello y mediante el valor

de signo expresivo que esos factores adquieren para

nosotros?

Tal es lo que nos • expusimos en nuestro

, . estehco.

ocurre adarar después de cuanto

artículo anterior, sobre el .placer

Pues bien, en cada objeto podemos distinguir ante

todo el caso particular, la realidad concreta que lo cons·

tituye, de todas sus relaciones con •lo restante del Univer·

so, relaciones que son formas y leyes generales, pero a

las cuales corresponden signos de carácter natural o con•

vencional .que nos las representan.

En un rostro humano, 'las formas y las facciones,

son para nosotros signo de esa rea1idad par ticular; pero - ·

en él al mismo tiempo podremos encontrar los signos de

mil leyes generales que lo ligan a 'lo re·stante de la hu­

manidad. Cabe además la visión de otras realidades

unidas en alguna forma a :la primera. Podemos ver en

ese rostro la sonrisa y por ésta, a s·u vez convertida en

signo, la alegría que la acompaña. Esta alegría, de nuevo

com.binada en una u otra forma con los signos coexis­

tentes, nos dejará intuir ya un estado de beatitud es·

piritual, ya un placer inferior~ los que sin duda pueden

ser nuevamente para nosotros, signos de tal o cual psi­

cología permanente.

Repetiremos que cuan·do para dar valor a los signos,

sea preciso el razonamiento, 'la intuición ya no existe,

y a lo más, podrá seguir al proceso intelectual, cuando

los signos hayan adquirido por él, un valor propio e • Intenso.

Por tanto, será intuición, el acto de aprehender en

la simple contemplación y de manera inmediata. Y será

expresivo lo que tenga .carácter intuí·b'le.

Ahora bien: es claro que no todo lo expresivo viene

acompañado de la belleza~ y .de ahí que nos preguntemos

qué condición objetiva requiere lo expresado para sa·

tisfacer a nuestro espíritu en el placer estético.

Por lo que toca al mundo físico esta condición es

la verdad; por lo que toca al intelectual y moral, es

además, o mejor dicho, de manera más amplia, la concor·

dancia con nuestros prin.cipios fundamentales de razón.

En resumen diríamos que debe ser la condición indispen·

sable de 7o expresado, su armonía con la naturaleza en

general y con nuestra propia naturaleza.

•

La concordancia con la naturaleza en general, es la verdad, tomada en su sentido a·mplio de verosimilitud,

es decir de verdad posible; de .esa verdad que puede ser

evocada por un conjunto de signos concordantes, aunque

ellos no constituyan la suma total de los signos que de­

terminan la realidad concreta.

La verosimilitud de un objeto, es en definitiva ia

verdad de las leyes que lo hacen posible ; y su conoci­

miento, es el conocimiento de estas leyes y de nuestros

mismos principios de razón, bajo una for·ma no realiza·da

pero armónica con ellos, y de ellos expresiva.

En parte esta índole de verdad es indispensable

para la intuición misma; nuestro espíritu se resiste a

comprender cuanto no alcanza como concordante con la

naturaleza; y todo signo por claro y expresivo que sea,

pierde valor y fuerza cuando choca y engendra contra·

dicciones con otros s-ignos. Toda vía aquí, lo expresivo y

lo bello marcharían de acuerdo. La más clara expresión,

unida siempre y forzosamente a la verda·d, no podría

menos que darnos la más amplia satisfa,cción estética.

La libertad humana sin embargo y la existencia del . , . error como su consecuencia mas o menos prox1ma, ponen

en varios órdenes de la actividad una oposición manifiesta

entre la realidad y los principios de la razón.

Por e.ste motivo, existen no sólo hechos particulares,

sino hasta leyes generales y perm.anentes que en el seno

de las sociedades, contrarían las consecuencias intelectua·

les y éticas de aquellos principios.

La expresión de un error intel ectual puede ser cla­

ra y sin embargo no producir Ím·presión estética o produ­

cirla precisamente negativa. Lo mismo el acto inmoral,

expresado con clari-4ad y con fuerza, nos provoca repul·

sión. Cuanto ·m ás claro sea el con.flicto entre la verdad

y la razón, tanto más lejos estaremos de la be'Heza ~ sin

que esto quiera decir, que dadas las múltiples fases de

los objetos y de los .hechos, no •pueda muchas veces ocul·

tarse su contradic·ción con los principios fundamentales,

bajo una faz estética en que el problema de esa contra·

dicción y la contradicción misma se encuentren desear·

tados.

Resumiendo diríamos que el placer estético es hijo

de la contemplación pura de algo nuevo, cuya concordan·

cía con lo que conocemos del Universo y con nosotros

mismos, sea percibido al través de los signos expresivos.

Con Kant podríamos pensar por tanto que lo bello es

lo que satisface el libre juego de la imaginación, sin estar

en desacuerdo con las leyes del entendimiento~ pero

nuestra imaginación en un acuerdo perfecto con los co·

nocimientos que tenemos de la naturaleza, se desenvuel­

ve libremente dentro de la verdad.

• • •

Hay algo más: no podemos dudar de que la natura• leza concuerda ella misma con nuestro espíritu. Nuestro cuerpo está sujeto a las mismas leyes físicas de todos

los ·Cuerpos, nuestra vida fisiológica manifiesta evidentes

analogías con la vida orgánica en general y nuestra psi­

cología está hecha para comprender el Universo, o el Universo está hecho para ella. El orden admirable de la

naturaleza se traduce a espíritu por la razón humana,

y como en ningúº- sentido podemos afirmar en éste, que

es el hombre el ver·dadero rey de la Creación, y la len­

gua que int.erpreta su muda elocuencia.

Las diferentes modalidades de la actividad del hom·

bre, encuentran campo propicio en los div.ersos aspectos

de la naturaleza. El amanecer se acompaña del rumor

y la alegría de todas las energías que se despiertan, y

el hombre despierta con ellas~ 'la tarde ofrece su calma,

al reposo y a la meditación después de las fatigas de la

' -129' -

•

•

• ' . . jornada. Aaí, <eada hora del día y cada variación del cli-

ma y cada tono dominante de color en el firmamento o

en la pradera, se vue'lven signos evocadores de estados

psicológicos. El hombre se contempla también a sí mis­

mo en la naturaleza~ alguien ha dicho que "como Narciso

ante la fuente mítica".

Este hecho entra a formar parte de esa unidad, de

esa simpatía de la naturaleza y de la verdad, con el hom­

bre, en la cual parece que estribara la razón del placer

estético y del deseo de conocer que lo motiva. En el

fondo, hay algo sin duda del amor de Platón en el placer

estético, algo como una sed que se satisface por un

instante al menos, para después volver a tensionar el

ánimo y disponerlo a las nuevas emociones.

• • •

La obra artística, conjunto de signos que son expre­

sivos de objetos y de conceptos, no deja de tener jamás

independientemente. un valor de signo más o menos

tenso respecto del artista que la ha ejecutado.

• In·

Detrás de la obra. está siempre el autor, cuya psi·

cología se nos vuelve intuíble y manifiesta en la obra

misma. Así la exclamación frente a la obra, muchas ve• . ces se r-efiere al artista~ es una alólmiración, es un gesto

de simpatía que ella ·ha provocado en nosotros, al des·

cubrir esa imaginación que concuerda con la nuestra,

ese sentimiento que se nos trasmite, ese espíritu de ob­

servación que nos demuestra los objetos, tales cuales

hemos creÍdo verlos nosotros alguna vez, tales cuale s

nos suponemos capaces de representarlos.

El hombre se interesa por todo el Universo, pero

aún m _ás por todo "lo que es humano". A medida que se

asciende desde el reino mineral y puramente físico has·

ta el mundo intelectual y moral, la estética se enriquece

con más hondas emociones. Entre el monte pirámidal

que expresa en su simplicidad grandiosa la ley de la

gravedad que así lo ha modela·do, y la pirámide egipcia

que además de expresar fuertemente la mis·ma ley, es

signo de una inteligen-cia que la ha comprendido y de

una sensibilidad semejante a la nuestra que la ha sen­

tido de modo tan intenso, hay una diferencia fundamen-

CONGRESO DE LA TECNICA DE LA CONSTRUCCION EN BARCELONA

Tenemos noticias que un Congreso Exposición in­

ternacional de la Técnica de la Edificación, tendrá lugar

el próximo mes de Diciembre en el Palacio de las Artes modernas, en la vÍ'lla de Barcelona.

Ese Congreso será patrocinado bajo los auspicios

de S. M. el rey de España y de la municipalidad de Bar­

celona, siendo dirigida la organización por los comisarios

de la Exposición internacional de la Industria Eléctrica y

General Española. El Congreso y la E10posición compren­derán los -siguien~s grupos:

Grupo 1 - Materiales •• 2 - Aparatos para laboratorios •• 3 - Má·quinas para ensayo de materiales

tal y honda: en el primero falta el espíritu del hombre y

en la segunda. el espíritu habla con elocuencia suma.

• • •

Suele ser el recuerdo fuente sabrosa de placeres

estéticos. Lo que vimos en la infancia, lo que ha tiempo

dejó de sernos familiar, después de haberlo sido en al­

guna hora, no puede presentarse a nosotros sin permi­

tirnos la intuición de nuestro yo pasado, o mejor dicho,

de nuestros estados de conciencia fenecidos, al través de los signos evocadores.

En la audición musical que más se aprecia cuanto

más se oye, puede haber desde luego una mayor clari­

dad de los signos a adquirir o una gran variedad de fa­

ses estéticas a considerar, pero hay en mucho el efecto

de la propia repetición, que hace de la obra un signo de

sensaciones pasadas, o más bien, de estados de concien·

cía en su total complejidad.

Si este fenómeno acontece en especial con las obras

complicadas o muy ricas en motivos

bién porque además de ser estas las

• expresivos, es tam-

que ofrecen en dis-

tintas repeticiones, fases nuevas. son por lo mismo las

que tardan más en morir, por el efecto de la vulgaridad.

Las otras al cabo de unas cuantas repeticiones se empo­

brecen y nos hastían. Entonces, sólo un olvido muy lar­

go es capaz de redimirlas y permitir que ellas renazcan

a su poder evocador y esté tico.

• • *

Cuantos ejemplos b us ~ '~;r.os para analizar las con­

diciones objetivas de lo bello, nos permitirán descubrir

en resumen: concordancia con la naturaleza y con la

r azón. Y todo lo podríamos comprender bajo el t érmino amplió de Verdad.

Por lo demás mientras esta condición se cumple

.sólo exige el placer estético las otras condiciones sub­

jetivas: novedad, intuición - y al decir "intuición", nos

referimos a todas sus exigencias: posesión de los signos

y de la faz estética a considerar, ausencia de actividades de carácter interesado, ausencia d e problemas, etc.

Grupo •• .. .. , .. ••

..

H. T. A.

4 - Unificación de tipos de materiales 5- Ejecución de obras

6 - E·lementos especiales para los trabajos

7 - Instalación especiales en las obras

8 - Elemento decorativo · de las obras

9 - Má-quinas y útiles para la ejecución de las obras

10 - Administración y contabilidad de los trabajos

11 - Protección y salvaguardia de los obre­

ros y de las obras

" 12 - Estudios generales de la Construcción

· Nuestros lectores podrán obtener toda clase de in­

formes sobre ese Congreso Exposición, dirigié~dose al

Secretario del Congreso Exposición de la Técnica d e la

Edificación~ Calle Lerida Nú-m. 2 Barcelona. España.

-130-

•

ARQUITECTURA

CATEDRAL ~ATÓLICA ID)E WESTMINSTlER J.. lF.. lE lE N T L 1E ~ - A R @ U ll T lE C T O

¡Qué impresión de dignidad.,

de austeridad, d e nobleza pro­

ducen las torres y los campani­

les de Londres!

Emplazadas con refinado cr i-. . , . .

teno arqultecton1co, proporc10·

nadas con un sentido equilibra·

do de magnitud reflejan u n a

suave belleza formal ; no in­

quietan, pero e mocionan hon-

damente, expresando •

stempre,

sin ampulosidad, esa potencia

formidable del carácter inglés ,

que, si bien dominador, encierra

una notable serenidad.

Esta .catedral católica d e

Westminster en estilo bizanti­

no, construida en piedra y la-•

drillo, a pesar de su nqueza

deslumbran te, es seria, trana

quila, armoniosa, bella; predis-

pone

hace

a la elevac ión espíritu al,

m editar y permite olvidar

la turbación que las populosas •

ciudades ejercen con su mm en·

sidad transtornadora.

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M. Cravotto.

HISTORIA GENERAL DE JPOMf'EY A ( <C~n~nnuaccn~IID

GENERALES tdl®l mnilime~ro a~rnt~~rño~r )

e• «:ARACTlERiSTICAS IQ)E LA AR@UITECTURA POMPEYANA 9

~

Las tabernas de los barr ios ·populares desaparecen

ya en este ambiente, para dar lugar a hermosas casas de

comercio, en los que solo el lujo parecía absorver com·

pletamente la atención de los pompeyanos.

L a verdadera arquitectura pompeyan a, esto es la

a :t"lqu itectura inspirada en los griegos y romana solo se

puede apreciar en los barrios más ricos; donde para sa­

tisfacer el lujo y el poderío de los grandes señores, se

elevaron las magníficas casas pom·peyanas, verdaderas

joyas de g'ran valor y de buen gusto.

Las ruinas que aún quedan en pie en Grecia y Roma,

y que pertenecieron a sus antiguas civilizaciones, nos han

permitido informarnos del adelanto de su Arquitectura,

m ostrándonos la belleza y hermosura de sus líneas, en·

señándonos la verdad de su función y legándonos esa ad·

mirable y fecunda Arquitectura clásica, que culminan en

los imacu lados mármoles del Partenón; pero en cambio •

las ruin as de Pompeya, nos dicen algo más que de su Ar·

quitectura; nos hablan también de la vida de la ciudad;

sus dibujos e in scripcion es, son preciosos documentos que

nos muestran sus costumbres, sus trajes, sus obras.

Mientras que las ruin as de Grecia y Roma son los

restos de los monumentos ·públicos y de los g'ran.des edi­

fi,cios, en los cuales, sólo en raras excepciones, en con·

tramos datos que nos descubran l a intimidad de los pue­

blos que los levantaron, en Pompeya, en cambio, las ruinas

halladas son en gen eral las d e las viviendas del pueblo,

y en ellas, hallados casi intactos, están los documentos

- 131 -

ARQUitECTU~A

más fehacientes que podemos u tili%-ar para d espej ar los

misterios de su vida.

Además, en Grecia y en R om a , las devast acion e s y

los incendios d e los bárbaros, junto a -la a cción destructora

de los siglos, han sido causa suficiente para borrar todos

los vestigios de las casas y ed ificios pequeños, que son

precisamente e llos los que más d atos nos hubieran de­

jad o, y sólo han respetado los grandes monum entos , co­

m o si la estupenda g'rande%-a de sus líneas, desa fian do

las edades, los h ubiera hecho retroced er, ante s us már­

moles serenos.

En cambio P ompeya, favorecida por la mism a capa

de ceni%-as que la ahogó bajo e l poder de sus escorias,

protegida por esa espesa capa, pudo resistir d urante tan­

tos años los efectos d el tiempo y de los hombres, y h a

podido guardar con el m ismo egoísmo de u n avaro , el

rico tesoro que, la codicia de los h ombres ha arran cado

hoy de sus entrañas.

Hoy, al pasear por las calles desiert as de la antig·ua

ciudad, podemos, estudiando l as r uinas casi int actas de

sus viviendas, establecer los distintos períodos por que

atravesó la Arquitectura pompeyana, d urante los largos

años de s u adelantada civi'li%-ación.

El per íodo de la do minación Üsque, prim er período,

que llamare mos de la piedra del S arno, se halla caracte­

rÍ%- ado por la sencillez de las fach adas, y solidez en la . , construccton.

Las casas exteriorm en te ofrecen u n aspecto vulg·a r

y monóton o: dichas casas de u n solo piso, estaban con s-

Kyst u.s

. ... .... -' .. (,¡

"' . - ( \.

ü e..

Casa de P ansa

1

Tri el in 1.u""

l

'

truidas con blocks de piedras, extraídas d e los depósitos

ca-lcáreos del Sarno, talladas y colocadas en hiladas hori­

%-ontales perfectamente trabadas: los m uros carecían de

toda clase de decoración.

En cuan to al in terior, se componía de u n atrium, a

cuyo alrededor se agru paban las h abitacion es d e l as vi­

viend as.

Estas son las características fu ndame ntales que e n­

cierra las primitivas habitaciones pompeyanas, ofrecié n­

donos la casa llamada del "cirujano" u n ejemplo típico

y palpable de esa arquitectura, ejemplo que nos m uestra

el poco gusto de esa ra%-a por el e mbellecimien to de sus

viviendas , pués de temperamento más bien guerrero, es

indudable que preferían los r icos botines que sacaban de

los campos de batallas, a las duhuras de sus hogares.

En e l segundo siglo antes de (J. C.) é poca sam ita

o de la piedra de toba, los grandes bloks de piedras del

S arno, fueron rempla%-adas en la construcción de sus fa­

chadas , por h ermosos trozos de toba, bien aparejados y

asentados, no empleándose las piedras calcáreas ,

m as

que e n los montantes de las puertas y ven tan as.

D urante este período, la Arquitectura adquiere pa u­

latinamen te grandes proporcion es, pues la influencia grie­

ga que infunde y desarrolla en ese ambiente la gracia

y la pure%-a d e sus formas, la veremos predominar sobre

la influencia de R oma.

Es en esta é poca que u n n uevo elem e nto en la d e­

coración de sus fachadas comienza a surgir, y que son

las esbeltas columnas coronadas por h erm osos y e lega:1-

tes capiteles dóricos, jónicos y corintios. Las casas se

transforman poco a poco en grandes mansiones que ad­

quieren el brillo de suntuosos palacios: altas pilastras

en cuadran los vanos de las puertas y ven tanas, para h a­

cerlas resaltar sobre los m uros de sus fachadas bien •

a pareja dos.

Pinturas severas imitando las chapas de m árm ol,

cubrían los m uros de sus palacios, formando parte de

las líneas de su Arquitectura, y e l estuco muy fino em­

pleado en sus revestimientos, les daba aún mayor brillo

a sus obras, haciéndolas d iremos así m ás graciosas y

pu lidas.

En .cuanto a la estructura d e los mur os interiores

direm os que eran en "opus incertu m " y que consistía en

mezdar d entro del m ortero, piedras de pequeñas dim e n­

siones sin tallarlas .

Bajo e l poder de los romanos (año 89 a J. C.) é poca

de la Travertina, una n ueva influen cia viene a m odifi­

car la estructura de la Arquitectura samita, influencia

que e mpieza a sentirse en las casas pompeyanas y en sus

m on u m en tos , y que en m uchas de ellas, solo ha produ ci­

d o b urdas imitaciones de edificios romanos .

A la profusión de már moles, estatuas, hermosas p in­

turas y esculturas que existen en las casas griegas, los

romanos la s u plieron con grandes profusiones de pint u­

ras murales , las cuales debían producir e fectos de stm­

tuosos edificios y cuyo objeto no era más que hacer fi­gurar como más amplio y grandioso lo que era m alo y

pobre. L os romanos introducen en las construcciones pom­

peyanas u n nuevo material, un calcáreo blanco a los cua­

les los arqueólogos, le han dado el nombre de travertina.

Este material, fué el que rempla=ó a ln tolur, em·

- ] 32 -

ARQUITECTURA

pleándolo solamente e n la construcción d e m uros inte•

riores, usadas en piedras pequeñas talladas en rombos

( o pus retícula tu m).

Los coronamientos d e las ventanas, y los montantes

de las puertas, son ·constr uidas con piedra..s talladas en

forma de ladrillos, los cuales comienzan a mezclar con

verdaderos ladrillos.

Poco a poco su estructura se va modificando, alter·

nándose en bonitas combinaciones el la.dr illo con la pie­

dra, llegando a obtenerse efectos muy interesantes.

Vemos facilmente como pue·de reconocerse la ar•

quitectura pompeyana, en los distintos períodos de su

evolución, ya sea por los materiales empleados, ya sea

por la forma de su construcción.

El pasaje de una influencia a otra, a través de s us

Artes, no ha sido brusco, sinó más bien ha sufrido una

lenta progresión, insensible al principio, que fueron ad­

quiriendo consistencia a medida que los gustos se fueron

a centuando hacia los nuevos horizontes.

Uno de los tantos ejemplos de esa lenta evolución

e s el templo de júpiter construído por los romanos a la • manera samlta.

A menudo se observan en una misma fachada, es•

tructuras pertenecientes a los dos estilos, construídas una

parte a la moda samita, y la otra a la romana; ello tiene

su explicción, ·pués bajo el poder de los romanos, un

fuerte temblor de tierra sacudió a Pompeya, derrumban·

d o parte de sus edificios, y siendo restauradas las vivien·

das samitas, de acuerdo .con los métodos romanos.

Analizando detenidamente esos tres períodos que

atravesaron las Artes pompeyanas, vemos que donde és·

tas llegaron a asentarse en una forma franca y sincera,

ha sido bajo el poder de los samitas, siendo fácil reco­

nocer ante ·s us r estauradas ruinas, las espléndidas man­

siones de esto·s, verdaderas reliquias de arte, en los cua•

les la influencia helénica llegó a competir con el gusto

exquisito de ese pueblo, cuyas obras nos hablan hoy de

su refinada civilización.

La parte principal o sea la estructura esencial de las

antiguas casas latinas es el .. atrium", únic a pieza donde

se desarrollaban todos los ac tos de la vida doméstica

y que con el progreso de las civilizaciones y las nuevas

necesidades que ella engendró , ·ha hecho que este fuera

desarrollándose poco a poco, transformándolo en un cen­

t ro embrionario a cuyo alrededor ·Se agrupaban las ha·

hitaciones. Bajo esta forma es que nos aparecen en Pom·

peya las .casas más antiguas. •

Tomemos como tipo, la planta de ·la casa de .. Pansa"

ejemplo correcto y corriente de las grandiosas viviendas

greco romanas. (Ver fig.).

Para entrar hay siempre un escalón que franquear

delante de la pu erta formada a 2 batientes, construidas .

en tableros macizos divididas en panneaux, separados

por una hilera de clavos de cabeza ancha. En cuanto a sus

h errajes eran bastante completos, pues a más de los goz·

nes de las puertas poseían un sistema d e cerraduras muy

ingenioso, casi igual a los empleados en nuestros días.

La entrada de la casa era casi siempre precedida por un

vestíbulo .. vestibulum" decorado con ricas y graciosas • • pinturas y mosaicos.

Franqueado éste

a cuyo alrededor se

1 \\ . ,,

nos encontramos con e atnum

agrupan las diversas habitaciones

·-.............. Prothyrum de 'la casa de Blaudus

H cubiculium" o dormitorios; frente al corredor estaba co­

locado el "tablinium'' utilizándose una de las dos piezas

situadas a izquierda o derec,ha del .. tablinium" como co-l •• ] ,,

meaor cenacu:..um .

En el centro del .. atrium" había un estanque "im·

pluvium,. por donde las aguas de lluvia eran vertidas en

él, por medio de canalones colocados en la abertura prac·

ticada en el plafond. Tales son las partes esenciales de la casa pompeya·

na de estructura hasta a·hora conwletamente latina. Pe­

ro bajo la in-fluencia griega, las man~iones van adqui­

riendo mayor amplitud, rodean al jardín amplificado her­

mosas columnas dóricas .. Peristtlo,. (ver plano) en cuyo

centro una fuente artística forma parte de su decoración,

a cuyo alrededor se construyen las habitaciones, que con

el tiempo se convier ten en grandes comedores y salones,

lugar donde no entraban más que los íntimos. El corredor

que conduce desde las habitacione.s latinas al peristilo

se Hama •• andrón ". En el fondo una gran sala, lugar de

reunión se llamaba exedra".

El resto de las piezas destacadas de la casa, forma·

da por pequeños apartamentos era destinada a alquiler.

A izquierda de la exedra un corredor conduce a un pórtico

·soportado por 11 columnas ocupando el largo de las casas

y parte del jardín. A izquierda del .. peristilo" se encuen­

tra l a entrada de la cocina .con un horno. De la cocina

una puerta conducía a los toilettes por un vestíbulo.

Tal es son a grandes rasgos las princ.ipales caracte·

rísticas de las grandes mansiones pompeyanas, caracte·

rísticas que analizaremos detalladamente en el próximo ,

numero.

ltalo Dighiero.

- 133-

ARQUITECTURA

UN EDHWICIO PENllTJENCIARllO DE LA EDAD MEDIA LAS CARCELES DE LA HERMANDAD EN TOLEDO

Fueron las Hermandades viejas unas. milicias mu·

nicipales, formadas en principio para contener los des­

manes en aquellos colmeneros, gentes aventureras que

"no sabiendo otra cosa que hacer" se dedicaban a to.da

clase de fe chorías en Sierra Morena. Fundáronlas l os

pueblos de Toledo, Ciudad Real y Talavera, y fueron or·

denadas por Fernando III en 1220. Después, las Her ·

mandades se extendieron a milicias concej iles, creadas

con aquel objeto u otro an álogo, bien pronto utilizadas

con .diversos fines, y en todas las ocasiones. Mas tarde

los Reyes Católicos, volviendo los ojos a la primitiva

institución, la extendieron a todo el reino, creando otra

Posada de la herma.ndad. - Toledo •

Hermandad a su imagen, en 1476. A parte de las tropas

de a pie y de a caballo necesarias para la guardia de los

campos y caminos, había un Tribunal, formado por un

diputado por cada provincia, el cual juzgaba por proce­

dimientos sumarios y ejecutivos.

Tuvo la Hermandad vieja su cárcel propia en To­

ledo, junto a la Plaza Mayor, en la parroquia de San

P~dro, con prisiones para los malhechores y sala princi­

pal, donde se reunían los Hermanos y residía el juzgado.

He aquí pués, un edificio jurídico, penitenciario comple­

to, que acaso se remontaba al ·siglo XIII.

Si de este edificio solo tenemos memoria, no así del

análogo de la Hermandad de los Reyes Católicos en

la misma Toledo, pues aunque en imperfecto estado de

conservación, y con muy diverso destino, ha llegado a

nosotro~. Conocido es por todos, por lo que pintores y fo-

tógrafos han popularizado su fachada, y el pintoresco

rincón donde se muestra. Pero no pasó de ahí su estudio.

El que aquí se presenta, es pues, personal.

Hace el edificio esquina a dos callejas; por la la­

teral, la fachada es insignificante, la del frente es estre•

cha y en ella, sobre el liso muro, se desa~rolla en senti­

do vertical, toda su composición arquitectónica.

Una puerta rectangular y más arriba una ventana,

son los huecos. Escuadran aquella, que cierra clavetea­

das hojas, dos columnas con capiteles de hojas, y un

dintel, flanqueado por dos ménsulas que sostienen sen­

dos leones. Siguen las líneas verticales de las columnas

en otras dos algo más estrechas, que se unen arriba por

un arco apuntado y una imposta horizontal. Dos heraldos

rematan las columnas. En los netos del muro encuadra­

dos por todos estos e lementos arquitectónicos, campean

dos escudos de España, uno de los Reyes Católicos, y -otro de los Austrias (este último sobrepuesto en poste-

rior época), el yugo y el haz de flechas, y dos figuras de

cuadrilleros. La fachada se corona por un voladísimo ale­

ro de madera. La composición de esta portada, si parece

gótica decadente por lo·s detalles, es mudejar por la com­

posición caracterizada por el encuadramiento de los dos

huecos por las altas líneas verticales, coronadas por un

elemento .horizontal, y las voladas ménsulas sosteniendo

·leoncetes: es el tipo de tantas obras de arte mahometano

o mudejar en Toledo y Sevilla de los siglos XIV y XV.

El edificio tiene, con una planta muy irregular, li­

mitada por las dos calles, y varias casas, una parcial de

sótanos y otras dos, baja y principal, también esta par­

cialmente.

A través de las modificaciones y adaptaciones mo•

dernas creo descubrir en su distribución el sistema com­

pleto penitenciario.

La planta baja contiene el zaguán, que sería el cuer·

po de guardia de los cuadrillerÓs; a la derecha, una sala,

acaso oficina del tribunal; al fondo un segundo vestí­

bulo con la escalera a la diestra, y diversos locales a la

izquierda, acaso h abitación de los sayones y al fondo, el

rastrilJo o puertas donde empezaba las prisiones, y más

al fondo, un patio. Flanquea éste, en tres de sus lados,

•

t'Utl, tCiwCIP4\. ,

-134 -

..

ARQUITECTURA

sendas crujías: las lateral~s debieron ser estancias de

los presos menos peligrosos o cuartel de los cuadrille­

ros con cuadras para la milicia .montada: la del fondo,

contiene la capilla. Este patio sería lugar de esparci­

miento de presos y de soldados. Traspuesto eJ rastri1lo, se entra en una estancia, que debió de ce ¡· a m 53 do

vestíbulo de la prisión, locutorio, en el cual, los presos

de los cal-abo%.os . que ahora se describirán, veían a los

jueces o familias por la ventana m, y los oficios divinos

por la n (1) De este vestíbulo se desciende por una escalera a

la planta semi suht~rránea. En ella, un patinejo sirve

de centro a la penitenciaria: cuatro calabo%.OS subterrá­

neos rectangulares abovedados, sin más huecos que las

p ... ertas de entrada. Guardada la escalera y el rastrillo

P, la fuga era imposible. Debían ser los calabo%.os de los

malhechores de peor casta y más peligrosos. En casos de

apuro, pudieron contener hasta cuarenta presos.

CEMENTO CIMENT ACION POR EXTENSION

(Procedimiento de cálculo del Ingeniero Enrique

Gallego).

El objeto que se busca al usar una placa de cemento

armado como cimiento, es el de repartir sobre el terreno

por medio de ese elemento, ·las cargas que obran sob~e

él de una manera uniforme: si el terreno fuera perfec­

tamente comprensible en todos sus puntos, bastaría que

dicho cimiento fuera una placa monolítica y de una subs­

tancia que resistiera solamente los esfuer%.OS de com•

prensión; pero como los terrenos suelen tener asientos

( " •• )o

11 P.

p 1 _e 11~ -· .l. • ....

1>.. b ';.-c-p·

&.

.. .. , .. .,. - ----A .

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1 ~.~ ....___t ___ , __ ¡

desiguales, pasaría que al usar este sistema de cimientos

que solo resisten compresiones se romperían, pues e-l te­

rreno al hundirse desigualmente, dejaría espacios huecos '

que la placa no podría salvarlos, por no estar preparada

para resistir los esfueuos de extensión que se produci­

rán en su interior, por efecto de los asientos desigual-es

del terreno.

- - -· ( 1) L a e~calera contigua es obra mod-erna.

Por la principal escalera mencionada, asciéndese al

gran salón del Tribunal, donde se celebraban aquellos

juicios sumarísimos que hicieron tan temida la Santa

H -ermandad.

Es una gran estancia rectangular, techada con una

arma.dura mudejar, chaflanada, poco lujosa, con faldetas,

cuadrales, almi%.ate y cinco pares de tirantes. Hoy las

paredes están desnudas de tapices y muebles: solo tie­

nen en la del testero, dos pinturas interesantísimas, que

representan dos cuadrilleros de la Hermandad, con sue

uniformes típicos y originarios.

Tal es este curiosísimo, acaso único, edificio subsis­

tente de la Edad Media española, en el que se ve el

conjunto del Tribunal y Penitenciaría.

Vicente Lam{>érez y Romea, (Ar-quitecto).

"De Arquitectura y Construcción" •

ARMADO Entonces, el cimiento a emplearse tiene que ser tal

que resista por su parte superior a las cargas que actúan

sobre él, y por la inferior a las reacciones que le opone el

terreno, para equilibrar dichas cargas.

El cimiento de hormigón armado es el que solucio­

na este probiema: en realidad, él no es más que un piso

común invertido.

Pueden pues hacerse de 3 maneras distintas:

Primero, como lo%.as de sección rectangulares: se·

gundo, como lo%.as de sección piramidal, y tercero, como

entra·mado con nervios sección T, teniendo dichos ner­

vios en la parte superior. Para el cálculo de dichos ele­

mentos, operaremos con las ·fórmulas necesarias que nos

darán la escuadría y el metal necesario, en función del , .

momento max1mo.

Cálculo del cimiento de un pilar.

a) Sección de altura constante.-((fig. V 1).

Sea un pilar -que recibe una carga concentrada de

40.000 Ks.; y cuya escuadría es de 30 X 30 cmts.

Dicho pilar actúa sobre un terreno que no trabaja

mas que 1 k. por cm.2.

Daremos primeramente un peso propio aproximado

a la lo%.a de cimiento, sea de 5.000 ks .

Aplicando la fórmula de P = R G. tenemos

yendo valores y despejando G:

G = P IR = ( 40.000 + 5000) 11 = 45.000 cm~ •

• sushtu-

Este valor corresponde a una superficie de 2.15

X 2.15 aproximadamente, o sea 4m.2 62.

Dicha sección será cuadrada de altura constante.

Hallaremos ahora el momento flector, para poder

hallar la altura de 'la plac a.

Para esto vemos que en la ( fig. 2) la carga P que

actúa sobre el pilar, la podemos descomponer en dos

iguales a P l2: y que actúen en puntos simétricos si­

tuados a 114 1 del eje del paar. Ahora podremos trasladar

la fueua P l2 del punto a - al ·punto b -: para lo cual

es necesario introducir en b-, dos fuer%.as iguales y de

sentido contrario, lo que nos dará un par de fuerzas.

- 135 -

•

•

ARQUITECTURA

El momento de este par será: M = P J2 X aa' = P J2 (LJ4-

1J4) = P (L-l) J8 (1). Con esto hemos conseguido transportar la fuerza

P-2 al punto b-, mitad de'l semicimiento. Si sustituimos los va1ores en la fórmula (1) ten· dremos: M = 45.000 (2.15 - 0.30) J8 = 10406 kilo-

, grametros.

Como el cimiento lo hicimos cuadrado los momentos en el sentido de los AA y BB serán iguales; si la base no fuera cuadrada habría que hallar los dos momentos, y usar el mayor. Una vez hallado el momento máximo, ha­llaremos la altura h- por cualquier fórmula; empleare­mos la de Planat:

,r _. "../'

le-~· ... t

·:t .t ~ ~~ l - y. e · . ····--ll ~

• , ~

,.. • b .

1 • ·'(· :; _____ ..., t. •

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~- ---- ----- - ~ L -· 7

H = 0.0041 raíz de M = 0.0041 X raíz de 10406 = •

0.0041 X 102 = 0.41 cmts. y a estos agregaremos dos cen-tímetros para recubrir los hierros, lo que nos da una altura definitiva H = 43 centímetros.

Para la sección de los hierros .emplearemos w = 32.4 raíz de M = 32.4 raíz de 10406 = 32.4 X 102 = mm~ 3304.8 lo que nos da 13 fierros de 18 m. m. -colocados a una dis-

• tancia de 215J13 = 16 centímetros,- (fíg. 3).

Entonces armaremos la loza con 13 fierros de 18 en cada sentido, formando c~adrícu'la. C~nviene que las barras longitudinales de la armadura del pilar, penetren en la loza del cimiento, y se doblen en la parte más baja.

Cálculo de los estribos.

El valor d-el esfuerzo cor·tante máximo está dado por la fórmula.

To = PJ2 (1 - 1 2) Sustituyendo valores tenemos: - To = -45000J2 (1-0.30J2) = 22500 (1-0.15) =

19195 Kgs. Si colocamos los estribos alternando uno ·si y otro no, estarán distanciados una cantidad d = 0.16 X

2 = O. 32, y si estos estribos los hacemos de dos ramas, tendremos que en una sección transversal estarán n = 12 ·

Si el t;abajo del hormigón al col'te es de R "h = O .10 X R.h = 0.10 X 25 Kg. = 2. 5 K por cm2, por adaptar (Rh := 25 K por cm2 el coeficiente a la compresión); ten• dremos que el esfuerzo que solicita a cada una de las ramas de los estribos estará dado por la siguiente fór­

mula: f = d (To - Lh' R"n) Jnh' siendo

d = distancia entre estribos = 0.32 To = esfuerzo cortante máximo = 19125 Kg.

L = lado del cimiento = 215 cmts.

h' = altu~a teórica = 8 J9 h = 8 j9 X 41 = 36 R "h = coeficiente de trabajo del hormigón al corte =

2 . 5 K por cm 2•

n = número de ramas de estribos en la sección transversa•! = 12

Sustituyendo valores tenem~s. f = 32 X (19125 - 215 X 36 X 2.5) j12 X 36 =

(- 225 X 32) j432 = - 16.66. El valor negativo de f nos indica que el hormigón

es suficiente para resistir los esfuerzos al corte. Si en vez de un valor negativo, nos hubiera dado

positivo, por ejemplo f = 160 se operaría del siguiente modo. Como este esfuerzo se ejerce en cada una de las direcc~ones a y b de las barras, el que soporta ei estribo

será la suma de los dos o sea: ft2 = f2 + f2 pero f2 = f2 ; luego: ft2 = 2 X (160) 2

ft = 160 raíz de 2 = 160 X 1.41 = 225. lo que nos dice que es necesario buscar una varilla que resista 225K a la tracción; para un coeficiente R = 8 K por mm2 del hierro, P = R G o sea .

G == P JR = 225J8 = 28 mm2 o sea una varilla de diámetro d = 6 mm

Luego se colocarán 6 estribos de 2 ramas de 6 mm en cada sección de la pieza espaciados a 0 .32 centíme­tros en los dos sentidos.

La altura total del hormigón será H = 41 + 1.8j2 +

1.8 + 3 = 46.7 cmt.

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El peso total del cimiento será 2.15 X 2.15 X 0.467

X 2 . 500 = 5375 Ks.

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f.- ¡... .., • 1

•

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aproximadamente igual al que le asignamos al empezar ei cálculo.

Rodolfo L. Vigouroux. A.rquitecto.

-136 -

-~ l

ARQUITECTURA

EL GG CAMOUFLAGE u lEN LA AROUXTECTURA

La arquitectura alemana actual ofrece una variedad

grandísima, tal vez una variedad algo enfermiza, de or·

ganismo que ha sufrido fuertes convulsiones y que se

mueve de una manera desordenada, tratando de volver

a hallar su verdadero ca·mino.

En todas las manifestaciones intelectuales se ob­

serva un de6eo de despren.derse de las normas anterio­

res y volar en otras direcciones, ensayando nuevas téc·

nicas 'Y nuevas. estéticas; ello pu·ede ser el reflejo dei

proceso psicológico que ha sufrido el pueblo alemán

viendo derrumbarse los ídolos que había adorado y en·

contrándose en un ·estado social que nunca hubiera ima·

ginado.

Y este pueblo de hombres de acción sabe que puede

realizarlo todo, aunque instintivamente, si quiere dar a

su obra un aliento de vida, piensa en lo •que hicieron

otros hombres menos enérgicos, menos constructores, pe·

ro más contemplativos. Y ,por eso se ve flotar sobre el

Parlamento de Berlín la ..sombra del palacio de Monte·

rrey, y la Gran Sah de Espectáculos (Grosses Cchanspie­

lhaus ). de Poelzig, nos recuerda algún palacio asiático.

El Oriente, en especial, ejerce sobre las nuevas ten"

dencias una gran influencia, que se manifiesta en los edi­

ficios, las telas, los libros., las joyas, y se extiende hasta

la literatura. .

Pero no vamos a hablar a.hora de las influencias

orientales, sino de otra muy occidental, una influencia

de la guerra.

Entre los ardides y astucias de ella apareció el ca­

mou/lage . .. , y se vieron los barcos, cañones, parapetos

(y hay quien pensó hasta en los caballos) cubier.tos de

líneas de distintos colores y superficies geométricas de

formas complicadas, ·que daban la sensación de signos

cabalísticos de algún ·rito nuevo; pero que tenían una

misión mucho más humana: la de despistar al enemigo.

Y aunque parezca que una superficie pintada con

fantásticos colores de siluetas inverosímiles había de

llam'ar la atención, muy al contrario: en cuanto el ob­

servador se alejaba un poco, esta superficie se confun·

día con el espacio cincundante y acababa por pasar in·

advertida. He aquí una idea.

Vino luego la paz, y como pasa con todas las ideas,

tuvo que realizarse en Alemania.

Entonces el arquitecto T aut, hombre inteligente y

decidido (que con Poe-big está a la vanguardia de la

arquitectura alemana), no s-e olvidó del camouflage; un

día fué nombrado arquitecto ·municipal de Magdeburgo,

y entonces llegó la ocasión de realizar.

Magdeburgo es una ciudad negra, industrial y con

poco carácter. El Eiba, que pasa por Dresde plácido y

limpio, al cruzar Magdeburgo toma ya un tono sucio y

triste, de río que ha de tragarse los residuos de muchas

fábricas. Se comprende pues, que la máxima aspiración

de Magdeburgo sea tener color y que la llamen Die

bunte Stadt (la -ciudad policroma).

Bajo la dirección de Taut se han ·pintado muchas ca­

sas en Magdeburgo; bien es verdad que es un procedi­

miento barato, y, sobre todo, rápido para que la ciudad

mere:ca el título -tan deseado.

En una de las calles principales hay un enorme ca­

serón de estilo neoc1ásico que ha sido policromado. Los

colores enteros, azul, rojo, amarillo, pero aplicados

siempre siguiendo la estructura (es decir, la cornisa de

un color, las columnas de otro, enjutas de otro, etc.), ·son

colores brillantes que dan la sensación de hule o de ce·

rámica. Se nos dirá que esto no es camouflage ,· concedi­

do, pero ya vamos llegando.

Cerca de esta casa hay otra de estilo barroco con

mucho carácter, y esta vez el policromado nos parece un

gran acierto, pues toma como ,base ·los retablos rurales

de la época, con sus color-es ingenuos, pero que dan un

matiz más a la arquitectura.

Luego hay otras casas sin es•tilo ninguno, sin pre­

tenciones arquitectónicas, que han sido camoufladas ra·

dicalmente. La fachada, desde ·~a cornisa -hasta la acera,

está pintada d e distintos colores (blanco, rojo, azul, ama· •

ril'lo, verde), siguiendo los preceptos del arte, y, por tan-

-to, no respetando molduras y mucho menos enmarcando

los huecos; los distin-tos colores están separados entre

sí por una línea gruesa (blanca o negra) que hace más

precisas las siluetas.

Parecía natura} que dieran una sensación de algara•

bía e intranquilidad; pero no: la sensación es de reposo,

y más aún, de ausencia de sensación; los huecos, que de

ser una fachada monocroma nos angustiarían con su

monotonía y dureza, se pierden en virtud de las figuras

caprichosas y los tonos distintos que se cor.tan en todas

direcciones; como no dan líneas de referencia, no hay

manera de establecer una ley, se rom.pe la sensación de

repe-tición y desaparece el conjunto.

Es, pues, a nuestro modo de ver, e} camouflage un

nihilisn:'-o artístico; una ciudad que estuviera camouflada

completamente perdería la forma, por la infinidad de

tonos en que ninguno predomina; no tendrfa un tono de­

terminad~. y acabaría por desaparecer para el observador.

Pero vamos ahora a ocuparnos de un ejemplo curio­

so que presenta distintas modalidades. En la desembo­

cadura -de la Breitestrasse, en la plaza del Káiser Gui­

llermo, hay un reloj con soporte de plan-ta cuadrada; pero

la Breitestrasse es una calle de mucho movimiento,

mientras que la plaza es tranquila: hay un teatro neoclá­

sico de formas sencillas y el tráfico es menor.

Si miramos desde esta plaza la Breitestrasse, tene•

•mos, en primer término, el reloj, que nos presenta dos de

las caras del soporte; éstas están pintada-s en camouflage

•puro, policromo, que conviene ai paisaje heterogéneo que

se ve detrás del reloj. Ahora bien: si miramos desde la

Breitestrasse hacia la plaza, el reloj nos presenta sus

otras dos caras que se destacan sobre el• fondo provin­

-ciano de la plaza y del teatro; -estas dos caras están pin­

tadas de un gris plomizo, que ponen en seguida ai reloj

en ambiente ·con el fondo. Esto ya son matices de color

y de psicología; ya cabe aquí todo un arte al poner de

acuerdo unos objetos con otros~ pero hay que hacer notar

que siem·pre la tendencia es de aniquilar la forma con·

fundiéndola con el espacio circundante.

-137-

.. ARQUITECTURA •

Entonces nos acomete una pregunta angustiosa:

¿Por qué ·querrá Taut borrar a Magdeburgo? Si esto

fuera verdad, seríamos muy desgraciados y no nos que•

daría otro remedio qu e contem•plar largamente un trozo

de terc iopelo amarillo, que, según Osear Wilde, era lo

único q u e curaba todas las tormentas del ánimo.

Luis Lacasa, De "Arquitectura, de Madrid. A n ¡ui tct'lo.

s ·OBR!r: EL ARTE DE<CORATllVO MODERNO

Comienz<l hoy •• ARQUITECTURA" con la publica·

c ión de este hermoso estudio para dormitorio, por Mau•

rice Dufréne, a ofrecer a sus lectores las reproducciones

más interesantes de las obras de los modernos decora­

dores. Auxiliares preciosos del arquitecto, realizan bajo

su dirección verdadera obra de renovación artística, que

traduce .bien distintamente el gusto severo de nuestros

días, tan independiente de todo estilo definido cuanto in·

dividualista en su expresión.

Y ya que por alguno hemos de comenzar, sean por

ahora los franceses quienes nos deleiten primero con el -arte exquisito de Majorelle, de Dufréne, de Yourdain,

de Mallet Stevens, y tantos otros ya conocidos y cele­

br ados.

Acompañaremos estas publicaciones con algunos ca­

pítulos de Gabriel Monrey sobre el arte decorativo fran­

cés moderno y que constitu irán su mejor comentar io.

N. de 7'a R.

Cualidades esenciales del arte decorativo francés moder­

no. - Se ha simplificado, depurado. - El prestigio

creciente del color. - Búsqueda d e elegancia y de

perfección técnica. - El sentido de la intimidad.

---Ante todo se ha simplificado considerablemente, se

ha depurado, ha desechado, y ha hecho bien, ciertas pue•

riles o excesivas fórmu'ias ornamentales, llegando poco

a poco a ser más sobrio, más reservado, más ponderado,

y, al mismo tiempo, más sutil y más vivo.

Y a no es menester decor ar tanto para ser decora ti·

vo: la decoración no constituy e por si sola el arte deco­

rativo. Ella es de importancia secundaria, y sólo debe

manifestarse en segundo término.

La forma, ante todo, a la cual la ornamentación no

es en absoluto indispensable, a la cual, la mayor parte

de las veces, ella no añade nada: al contrario: tal objeto

usual que podría ser aceptable, si no estuviera '"decora·

do" se vuelve pronto odioso a causa de los ornamentos

que lo recargan.

Hubo una época en que todo se decoraba con flores,

con desnudos femeninos, con insectos, moluscos, peces,

a·lgas, pájaros pretendidamente estilizados, y todo de

qué manera! .. Es por culpa del público, decían para excu­

sarse, los de.coradores de entonces.

El gusto de lo llamativo, de la simulación, la falsa

comprehensión de lo que él llama lujo, de lo que el tiene

por artístico, la atracción irresistible que ejerce sobre

la gran mayoría de las personas. - de los grandes bur·

gueses en un principio. luego de los pequeños, que no

otra cosa hacen que imitar a los grandes, y por fin, del

pueblo que sólo sigue el ejemplo de grandes y peque•

ños, - el objeto que parezca valer más de lo que ha

costado, están tan fuertemente arraigados en las costum­

bres, que sería menester por lo menos un cataclismo so­

cial para librarnos de ellos . Que de e xtraño entonces.

que los industriales, y por consiguiente los dibujantes

que los proveen de modelos, adapten a esto su produc­

ción? Cada vez que V d. ha llegado a ofrecer a un fabri·

cante de platería o de papeles pintados, de aparatos de

luz o de chucherías, bocetos menos recargados de orna­

mentos que los que son de u s o corriente, nosotros hemos

sido dejados de lado.

"Nunca el público lo a dmitirá" e ra regularmente su

respuesta" Ay! ni ellos mentían, ni los otros: la tenden­

cia a retornar a lo antiguo es en materia de arte decora­

tivo, tan poderosa como en arte puro, pintura y escul­

tura.

Una época, una sociedad, no tienen más qu e el arte

decorativo que se merecen. Si nosotros amáramos m á s

de lo que los amamos, a la simplicidad y la verdad, ¿ to­

leraríamos acaso la estética de bazar que, no obstante

los progresos realizados, arrastra todavía las preferen­

cias populares?

Si nosotros s u piéramos libertarnos de los

que nos han sido inculcados por nuestra mala

• • • preJUICIOS

educación

artístic a, soport aríamos igualmente el vivir en medio de

las fealdades y vulgaridades "artísticas" entre las cua­

les vivimos 1 Nunca se aplaudirá pues demasiado calurosamente

los es-fuerzos que han usad o nuestros decoradores mo­

dernos para simplificar y depurar nuestro gusto, devol­

vernos el sentido del verdadero valor de las cosas, es

decir, el respeto de los materiales empleados y hasta

en cierto límite, la aprehensión hacia el ornamento inú­

til, y por último, despertar en nosotros el amor por el

calor. Es ciertamente un hecho que numerosas personas

son incapaces de soportar los excesos ornamentales que

hacían f u ror hace algunos años y no consentirían más el

vivir en los ~nteriores donde vivían. Es un hec·ho cierto

que, bajo la influencia en primer término de la pintura

al air e libre, del impresionismo, luego de las revelacio­

nes que nos han aportado los Bailes Rusos, nuestra vi­

sión se ha afinado y aclarado, nuestra sensibilidad vi­

'sual se ha hecho capaz de vibrar en armonías de tona­

lidades más imprevistas, más nuevas, exactamente co­

mo nuestra sensibilidad auditiva a armonías de sonidos

más sutiles, más frescos, más complejos. ¿No era pues

natural que nuestros artistas decoradores aprovechasen

de ello, y podríamos nosotros censurarlos por no haber

descuidado nada para satisfacer a esas condiciones nue­

vas del gusto público? Cuestión de moda, se dirá: bien

lo deseo: y . qu é importa?

No hay solamente modas malas, las hay también

buenas y cuyo éxito ayuda poderosamente al mejora­

miento del gusto público creando la atmósfera favor a-

- 138 -

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

ble a ciertas eclosiones de arte que, sin la moda, in­

vertirían infin-itamente más tiempo en producirse, o, pue­

de ser, no se producirían en absoluto.

Un progreso incontestable se ha pues manifestado

e n e l arte decorativo francés moderno. Después de tan­

tas experiencias incompletas o desdichadas, nacieron

reali~aciones que si no perfectas eran al menos visible­

mente mejor estudiadas, mejor concebidas, mejor equi­

libradas. Nuestros .decoradores han comprendido al fin

cuanto era necesario que aportasen a ·sus trabajos más

orden y más moderación, cuan importante era para ellos

fiarse menos al a~ar de la inspiración y refrenar los

caprichos de su fantasía. El arte decorativo es un arte

e n e l que la imaginación personal no puede bastarse a

si misma. Ellos se han aplicado pues a no presentar al

público más que obras meditadas, más estrictamente

apropiadas que antes a su destino; han renunciado a

esa sistemática busca de originalidad, casi diría de exen­

tricidad sistemática, que habrían alejado de ellos · tantas

buenas voluntades. Han pensado en agradar; renuncian­

do igualmente a su intransigencia, a su dogmatismo, al

aspecto agresivo que ellos daban voluntariamente a sus

producciones. Han tendido a la elegancia, se han preo·

cu pado por conquistar a las mujeres, han buscado, - y

algunos de entre ellos, si no han todavía del todo llega·

do a la meta no tardarán en alcan~arla, - renovar las

tradiciones de gracia. de refinamiento, de distinción, y,

lo que no es menos esencial, de perfección técnica, que

hasta el fin del Primer Imperio caracteri~ó el arte deco­

rativo francés.

Me complace también ver que preocupación demues·

tran algunos, por dar a los muebles, a los objetos usua·

les, a las telas, a los "bibelots" de su concepción, y a

la presentación de todas estas cosas un cierto matiz del

pasado. un perfume de antaño, de un antaño poco ale­

jado, de reconquistarles el favor a ciertos motivos orna­

mentales, a ciertas formas decorativas en desuso, da-

tando de la Restauración o del reinado de Luis Felipe,

motivos y formas de los que no se puede decir que sean

bellos en sí mismo, pero que modernizados, rejuvenecÍ·

dos, renovados, toman a nuestros ojos un encanto in·

contestable. Sus interiores ganan en intimidad, en de­

leite, y se presiente que uno se sentiría allí bien pronto

a su gusto, que se podría fácilmente, tal ve~ sin destruir

la armonía, introducir allí esos muebles familiares, que

todos poseen todavía en Francia, que no son por cierto

ni cosas preciosas, ni raras, ni •• de arte", pero que se

tiene interés en conservar a causa de los recuerdos que

ellos representan y que no podían tener acomodo en las

viviendas decoradas y amuebladas por nuestros decora·

dores de hace quince o veinte años.

Es que el arte decorativo es un arte que

prescindir de fine~a psicológica, ni cumplir su

no se aplica a satisfacer las necesidades de la

temporanea.

no puede . . ,

mlSlOn SI

vida con·

Es evidente por ejemplo. que el principio de la d e·

coración fija que es la base del arte decorativo inglés.­

lo que se comprende muy bien en un país donde la

mayor parte de las personas habita en casa particular,­

resulta inconveniente a las costumbres francesas ac tua­

les, - los revestimientos murales, los muebles adhe­

ridos a las paredes, inamovibles, tenían su ra~ón de ser

en nuestro país, en la época en que cada uno poseía s u

hogar natal, la vieja morada que se trasmitía de gene­

ración en generación. Nosotros al contrario, amamos

hov día el cambio; nos gusta levantar nuestra c asa, o

bi~n. los cambios de situación, las obligaciones de la

vida actual nos apremian amenudo a ello; nosotros te ·

nemos pues necesidad de muebles con los cuales nos sea

fácil reconstituir rapidamente el ornato de nuestra in·

timidad.

Gabriel M ourey.

(Continuará).

FACULTAD DE ARo UITIECTURA W'R6YlE CTOS

Pro~ectos de Arquitectura 111

~ 1\7 · Segundo Pro1ecto

de dos Meses · Año 1922

- " Una Estación de Ferro·

carril ".

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Alumno·: Héctor Mondino

- 140-

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Fachada

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ARQUITECTURA

tSe pro~nectará un péqueño ed ificio destinado a Esta.ción para el fe n ·o-carr il en un pueblo de nuestra campaña .

Rl ed ificio const-ará. el e un h all a l c ual dnrlln acceso las ofici­nas. en cua nto ·a sus r elaciones con f' l ·Público y el que s c:> r vi rá <Hle más como sala d e esper a.

ILas ofici nas serán tres : una par·a despacho del J efe, otra par:-~

E>xperlíc icín. d e boletos y recepción y exned ic ión tle tele.g ramas, y

otra para recepción ;y ex1pedición lle encomiendas y docum~.ntos re­lativos a l·as ca rg·as. Adtemá,s de estos Jocales deberá. -preverse la

co nstntcciím de un belveder o torre (lestina(lo a la o·bservación d e las vías en todo lo que sea posible.

l·~n lugar ostensible y con e.J a 1)a rtam icn to necesario se co looo­r·ú.n Llos loca les para letrinas uno destinarlo a Jns s-t> i'\oras y otro paro. homhres.

D eben también proyecta rse Jos a noenes, los que serán de bhla­llH'n·t'E' cubiertos n fi n <1f' pr otejf'r a. los paAAjeros <1<' las lluvias ~­tl<'l snl.

Facultad de Arquitectura - f\ño 1922 · Provectos

de tlrquitectu ra 'VIl '? 'VIII Semes'res · Primer

Provecto del año Escolar - Tema : " Una

gran muebler·a ".

Alumno: Héctor Mondíno - Planta

Pt'ofesor: J. P. Carré Alumno: Horado Da Silva

Este edificio estará destinado a la exposición y ven­

ta de muebles antiguos y modernos.

Se compondrá de:

1.0 Una gran Sala principal o Hall de venta, conte­

niendo los muebles de venta más corriente. Esta

Sala tendrá iluminación zenital, además de cual­

quiera otra que fuera necesaria.

2.0 V arios otros Salones secundarios, repartidos en

diferentes pisos, para la clasificación y venta de

los muebles de diferentes estilos.

3.0 Se dispon-drán a lo largo de las caHes, vidrieras

y galerías para que los transeuntes pudieran ver

a cubierto los objetos expuestos. Se reservarán

en un lugar bien accesible del púb·lico comparti­

mentos simulando piezas para que se pudiera juz­

gar el efecto de los muebl es dentro de las habi-• tac1ones. ·,

- 141 - ---

4.0 Una o varias escaleras y ascensores, acompañan·

do al Hall para el fácil acceso a los diferentes

pisos, sin perjuicio de otras escaleras secunda­

rias establecidas sobre todo para el caso de in­

cendio.

5.0 Se reservará una parte del terreno para depósito

de mueh•les dispuestos en varios pi.sos servido

por escaleras ascensores y montacarga.

6.0 El servicio de repartición, con fácil entrada y sa·

lida de las mercaderías, y la manuten·ción com•

prendiendo el embalaje y desembalaje, acompa·

ñados por los ascensores y monta-cargas nece· •

sar1os.

7.0 Se dispondrá tam·bién un taller para las repara·

.ciones más urgentes. Se ·hará para el croquis:

Planta y Corte a la esca·la de lmml l2 p. m •

Provectos de tirquitectura \/11 v \/111 · Esquicio de 15 días · Tema : "Un pequeño Casino".

P.!<lt' establecimient o !'i!twtlo aden­

tro tle un parque púhliro SPrá. un

l llg"<lt· rl E' <1 l'~wn n ~o ~- !<'' compon<lr(l

' lt' : l.° C~A S :\L .\ DI·: BSPI-;: ("1' :\ Cl'­

I.OS de~tin~\lla a peque ñas funcione~

111' l t'atro. con c iPrto. baile s. bi~grafo.

1' !<'. La escen-a !'Pl'~t poco impol'ta nte

.' · l1abrá un núm E> r o r e<luei (lo rl•• •lP­

pendencl a~.

:!." U NA S .\ L:\ DE 'PE acompa ña­

tia <l<· los sen·i<'ios ne-cesar io~ : oficio.

tlespf'nsa. tlep(l~ito de Y:-tg-illas. etc.

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ln <l t' t é C'll In planl:t ba .i a '' en un

pi~n allo. •

s <' 'l e be rá disponer la IHI.nt a lla <l e l

hit'•gr·a fo <lt' motlo qu e !'{'a ta m hién

\'i!<ihl r tl t" 1:t sal:l ele t{>.

::." ¡· :-TA SA,L.-\ DE .TU EGO Mst i ­

n:tda pam C'l ,iu e:.:o d E' cnhallil os.

·1." :o:;en ·i c íos hig-íénieos parn ~0t'lo­

ras y rahnller os.

S E' completan\ 1'1 edi f i c io por pórti­

<·os ~· t erraza~ si ~t' juzga nec·l.'sa ri o.

La nta~·or dimen sií1n <1 1? 1 rt•rrrno

110 t' XCPtlPr á. <l<' ti O m r lros.

Provectos de 1\rquitectura \J v 1\J · Segundo provecto de dos meses · 1\ño 1922 · Tema: "Una Casa de Renta ".

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Corte

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Profesor: H. A-costa y Lar a Alumno: Miguel A. Gori Salvo

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ARQUITECTURA

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Alumno: Francisco Pérez Larrañaga

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ARQUITECTURA

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Corte del proyecto de Rosendo Quinteíro

J•:n el t <.'n Cno se proyectará un eclifici o 1le renta que com.pren­llerfl: un piso bajo que se ll('<Stinadt a Cil~m ele negocio ; un entre­suelo cn ct u e se el is-poncl rán a loja m:ientos para escritorios come r-cia les inclepenclien tes y tJ·es !>isos !Htrn. Yiviencla, cl i sponitsnclo~e tlos alojamientos por piso.

Se dispondrán dos en tradas una para los .looo.les d e escl'itorios .v otra (lestinada a los a1)artamentos. En el piso d t>stínado a neg-o­('ins se clispond t·á un loc·a ! único para habitación del portero.

•

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Fachada del proyecto de Rosen do Quinteiro

Plantas Profesor: A. Jones Brown

Alumno: Rosendo Quínteiro

Fachada de proyecto de Gol'li Selvo

~©WGRESO PAN AMEIR,ICANO ID)E AR@UJITECTOS ID>ESIGNACKONES PARA EL COMITÉ PERMANENTE

Bl Comité Ejecutivo del l er. Congreso Pan Ame·

ricano de Arquitectos ha recibido noticias de algunos de

los países que participaron en el l er. Congreso celebra­

do en esta Ciudad en Marzo de 1920. comunicando la designación de los delegados que integrarán el Comité

Permanente.

Estas designaciones han recaído en la República Ar· gen tina, en los Arqts. Profesores de la F acuitad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de B uenos Aires,

Alberto Coni Molina, y Alejandro Christophersen, y Ale­jandro Bustillo. Miembro de la Comisión Nacional de

BeHas Artes; en el Brasil han sido .designados los Arqtos.

Ar.químedes Memoria, Prof. del Curso Especial de Ar­

•quitectura d.e la Escuela Nacional de Bellas Artes del

Brasil y autor del Palacio de las Fiestas e Industrias ,

Adolfo Morales de los Ríos (hijo) autor del Pabellón

de Vialidad y Agricultura de la Exposición lnternacionarl

del Centenario en Río de J aneiro, y miembros ambos del

Consejo Administrativo de la Sociedad Central de Ar-

quitectos en la misma Ciudad, y Nestor Figueiredo Se­

cretario de la misma Sociedad y autor de los Pabellones

de Pequeñas Industrias, Música y Exposiciones Parti­cu1lares.

La República de Cuba ha nom,brado a los Arqtos.

Ernesto López Rovirosa, Presidente del Colegio de Ar­

quitectos .de la Habana, Aurelio Sandoval y Luis Bay.

Por la República de Colombia integrarán el Comi-té

Pe·rmanente los Arquitectos e Ingenieros Aiberto Manri­

que Martín, Arturo J aramillo y Francisco J. Casas; y

para representar a este país han sido designados los Ar­

quitectos Alfredo R. Campos, Horacio Acosta y Lara y

Leopoldo C. Agorio.

Se espe~an las designaciones que aun faltan de Es­

ta.dos Unidos, de Norte América, Bolivia, Chile, Ecuador

y Paraguay, las que una vez hechas permitirán establecer

la Mesa del Comité Permanente, habilitándolo para en·

"trar e n funciones.

- 143 -

ARQUITECTURA

Los empresarios de obras Son comerciantes

N u estros lectores conocen ya la gestión de los seño.­

res arquitectos C anabal y Q uartino ante el Juzgado de

Comercio.

La oposición del señor Fiscal de lo Civil doctor Sa­

yagués Laso a considerar a'l Empresario de Obras como

comerciante, motivó unos detenidos informes de la Socie­

dad de Arquitectos y de la Liga de la Construcción, cuyo

resultado damos a conocer, al trasladar a estas columnas

la sentenc.úa definitiva del señor Juez L. de Comercio de

2.0 turno, quien como se verá da la razón a la tesis de

que el Empresario de Obras debe ser lega·lmente conside­rado comerciante.

He aquí la sentencia:

.. Vistos: Por las muy acertadas consideracione.s adu·

cidas por l a Liga de la Construcción y la Sociedad de

Arquitectos del Uruguay en sus exposiciones de fjs. 16 y 20, que el Juzgado hace suyas, y que pueden concre­

tarse en la argumentación de que, los constructores en

las diferentes formas de su actividad profesional reali­

zan ha·bitualmente actos de comercio, de gran significa­

ción cuando construyen l as obras por su cuenta o cuando

s uministran materiales que han comprado por cuenta

propia, por lo .que se es.tá en las condiciones que el art.

2.0 del Código de Comercio requiere para que una persona

pueda ser reputada comerciante.

Que tal situación jurídica de los constructores, lejos

de a carrear perjuicio para nadie, aporta verdadero be­

neficio público, pues al juzgarse que tal gremio está so­

metido a la legislación comercial, se declara su obliga-•

ción de cumplir formalidades de rigor, que, .como la de

llevar libros de contabi'lidad en forma, la de d.enunciar

su insolvencia presentándose voluntariamente a la quie­

bra, interesan tan grandemente a los que contraten cort

ellos y fíen en su crédito; y la de la matrícula que la ley

sólo concede restrictivamente ( art. 37 del Código de Co­

mercio) previa solicitud y ante el juzgado competente

que puede denegarla ante motivo de duda de que el soli­

citante no goza de crédito y probidad que deben caracte­

rizar a un comerciante de ·s·u dase.

Por ello y demás dis.posiciones concordantes del

Código de Comerc io y la de la ley 5 de Octubre de 1920,

se resuelve conceder a los señor.es Canabal y Quartino

la matrícu•la que solicitan.

Expídaseles certificado, rubríquense los libros qu e

presenten y tasadas y satisfechas las costas, archívese el expediente.

Y atento a que la oposición del señor Fiscal de lo Civil que a ctuaba al tiempo del dictamen de fs. 5 ha

sido desestimada y a que se trata de una cuestión de in­

terés público, por lo que no es de equidad ni lega·l que

los interesados carguen con las costas exc esivas. Declá­

rense de oficio las causadas de fjs .. . a fjs . .. ••.

Alberto Garcl y San }uan.

CRÓNICA Resumen de las actas de la Sociedad de Ax-quitectos

Agosto 2·8 Asisten los Arqs. Roc<!o, Terra, Vigouroux y Be rro.

1 1

J!; l S t:. Horacio Acosta .Y L ara r enuncia su car go .por ra zones jle rndole particula r . E.n m ér ito a las causales eXJpueJ!Lt~s. -es aceptada ; y .se resuelve env iarle una nota especial de agrad·ecimlento por los importa n tes sen-i<'ios prestnclns r1C'~e l:t funrtarl lln rle la Socieda d.

Se efectúa la r epar tición de cargos en la sigu iente forma : P re­sidente : Da.niel R occo, Vice: H orario Ter r a Arocena, Secreta r io: Ro­mán Berro. Tesore ro: Rodolfo Vigouroux, Bibllótecario : R odolfo L. Amargós. Vocales: Enrique Durá.n Gua ni, A.lberto Cana ba l, J ua n .A. Scasso. H oracio Azzari n i.

Desig nase al Arq. Hor acio Te rra Arocena, D i rector de "AI1Q P J-TIIDCTURA". ,

Nómbrase al Arq. Ra úl Ler~na Aeevedo 'Para Integra r, en re­J)resen taci6n d~ la Sociedad, el J ur ado del Concurso de prore<'tos para la sede social del Montevideo Rowing Club.

Setiembre ~

A.<;isten : Rocco, Terra Arocena, V igouroux y Berro. H abiendo r enunciado los Arqts. Juan A. Scasso y E n riq ue D u­

rá.n Guani se convoca a los suplentes Ca rlos Pérez Montero y Bue­naventura Add iego.

A propuesta del Dir ector se designa Redactores de · ~.A.RQUT­T :ECTU R A" a los !.Arqs. Leopoldo C. Ag orlo. Ita.lo Dighier o. R aúl Federici, J ua n A. &:asso, RoddiJo IL. Ama r gós y AlbeTto Muñoz, y Secretar io Adminis t r ador ('le la mis ma 'Revista a l ~ r. PE>rff'cto L<'lpez Campaña.

S-etiembre 18 Asisten ·Rocco. Terra .A r ocena, Vigour oux ~· Addiego. F a Ita con

aviso Ber r o. Estando presen te e l Sr. López Campaña. Secretar io y Admin is­

tr·ad or de ".ARQUI'I'BCTU.RA" se conviene con él todo lo r·elativu al de..crempeño de su cargo .Y a .Ja ma rcha fina,ncier a de la n e-vista. Octubre 2

Asis ten Roe<!o, Terra. Addiego ~· Berro. F a l.ta con aviso Yi:.:-ou­roux.

~e camb~an ·ideas sobre la organización de la 'Re vista ~· se resu~elve pubhoar en ella todas las ordena nzas municipaLes re la ti va ¡.; a la construcción, la-S q ue se editarít.n deSI1Ués e n fol.leto s('.pa r:ulo.

Secc ión Para volver 1 a

chimenea a su po­sidón verHcal pue­de ha.cerse lo si­guiente que ya se ha hecho aquí en Montevideo en un caso semejante.

Se empieza p o r hacer unas entabla­duras en la forma que se indica en el croquis adjunt~, de unos O J 2 de pro­fundi·dad y 0.20 de altura y en e s a s e n t a b l ·a d uras se construyeronl unos a r o s de cemento armado de m o d o

Co e~uRt a ~

r

-l.••

, que estos ventan a -~------L---.Lt'-------}L.-­rellenar a aquellos.

Hecho e s t o, se colocaron maderos de O. JO x O. JO in­dicados con la letra A en la figura, y se fijaron a la chi­menea por med.to de zunchos forma­dos con c~rdas de alambre. Luego se ataron a estos zun­chos a modo de v ientos cuatro po­lea-s que se fijaron fuertemente por el otro extremo al suelo.

Fijada así la chimenea se socavó el cimiento por el lado en que el .cimiento no se había ·asentado y cuando se tuvo ejecutado ese trabajo se trajo toda la chimenea a la posición vertical por medio de las poleas con las cuales se tiraba en el sentido que convenía. Una vez que se puso el eje de la chimenea en una posición perfecta~nte vertical, se recimentó primeramente el cimiento socavado y luego se recl.mentó la otra parte que era la que había sufr.ido un asiento.

Este procedimiento dió un excelente resultado como no podía ser por menos y nos parece que el mismo buen resultado daría en el caso consultado.

Lo que si, nos parece fundamental ejecutar muy bien el trabajo de la construcción de los zunc.hos que con los maderos van a hacer más monolítico el conjunto y van a permitir lle­varlo a la posición vertical •

Die aro.

~144-

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Ley de 13 de dulio de 1921

De acuerdo con esta ley, los empleados y obre­ros con derecho a jubilación, así comQ los militares, y los jubilndos, pueden realizar con el Banco, en condiciones especiales. las operaciones siguientes:

t .o Adquisición de fincas del Banco; pagándo­las p( r mensualidades, sin desembolso elguno al contado.

2.o Adquisición de fincas de propiedad de par­ticulares, parn cu)Jo fin el Banco otorga prés­tamos hasta el 85 oJo del valor del inmueble a ~1 dqui ri rse.

5o Obtención de pr:éstamos para edificar. acor­dándo~e has ta el 85 ofo del valor del terreno, y de la construcción a efectuarse.

También en estos dos últimos géneros de ope­raciones, el préstamc se atiende por cuotas me m uales, que comprenden el interés y la amor­tización. - y cuyo pago se gttrantiza con la i)fec­tación 9el sueldo del empleado, obrero o jubi­lado. hasta un máximum de 40 oJo de-la respec­tiva asignación mensual.

1>ara folletos y explicaciones: Virigirse (i la §ecci6n 11 Vespacho e 'Jnformaciones" del 'Banco.

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