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Las conferencias del. profesor 6ómez moreno.

Las enseñanzas del maestro Antonio Bourdelle ( continuación del

H.o LU) por maria Dormoy. •

Residencia del senor 6ustauo Uitaró. - Arq. Etzeario Boix.

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Los ped.~os de a visos y suscripción y la correspondencia sobre la revista deben dirigirse al Secretario y Administrador •

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Presidente • • • • •

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Secretario • • • •

Tesorero • • • •

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Vocales . • • • •

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Dr. Baltasar Brum. - Montevideo. Arq. José P. Carré. - Montevideo.

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. . . A costa y Lara Armando. - Canelones, 1375. Acquaronc Hlctor. - Reconquista, 466. Addiego Buenavefltura. - Avenida 19 de Abril, 28. A,qorio Leopoldo C. - Colonia, 2118. Alvarez M oulia ·Javier. - Boulevard Artigas. Aubriol J~ M. - Wiltiman, 14 Pocitos. Azzarini H oracio. - Eduardo Acevedo, 1160. Amargós Rodolfo l.. - Joaquín Requena, 1244. Bauzá Julio C. - Magallanes, 1465. Belloni Gadra Prdro. - Río Negro, 1456. Barbé Luis Alberto. - Cerr<> ~argo, 1066. Ccmabal Alberto. - Treinta y Tres, 127f. Caprario Jorge. - Sierra, 1908 bis . C arlevaro A l'mro R. - 18 de Julio, 1865. Conforte Emilio. - Cerrito, 643. Cravotto Mm1ric·io. - Canelones, 2055. Camp Antonio. - Colonia, 1086 Chiarit~o AntotJio: - Piedms, 459. Durán Guani Enrique. - Saran11dí 444 (2.0 ·Ji.so) . Durán Veiga Luis. - Saran<lí 444 (2.0 piso). Dighiero ]talo. - Convención 1426. Elzaurdia Roberto. - Pélo/sandú, 1172 . Federici Raúl. - Buenos Aires, 288. Genia Mario. - Uruguáy, 1210. Giribaldo Juan A. - Isla de Rlores, 1840. Gimeno José. - Guayabo, 1724. Giuria luan. - Mereedes, 1837. Gaggioni Julio. - ~5 de Agosto, 602. Goyrel Luis A. - Colon-ia, 1578.

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Gómez' Ferrer Filisberto. - Cil>ils, 142. Herrera Arraga José P. - R,¡vera, 2237. Lasala Francisco. - Sarandí 433. Lerena Accvedo Ratíl. - I.tuzaingó, 1467. Lerena Juanicó Cándido. - Soriano, 1105. · .Mathtlrin Lecocq Marcelo. - Río Braoco, 1140. Mendivil Rodolfo. - (Cannelo). Noboa Courrás Diego. - M. Barreiro 151 - Podtos. Pedemonte Juan J.' - Santiago Vázquez 7. Pocitos Ricci y Toribio Carlos. - Suárez, 2925. Sambucetti Octavio. - Gil 31. Vázquez Varela Jacobo. - Buenos Adres, 519 his. V ázquez Antouino .. - Aldea, 152 . Zerbino L-uis. - ' 18 de Julio, 909 .

SOCIOS TITULARES

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Maiui Américo E . - Ciudadela, 1274. Mariano ltwn ·.u. - 8 de Octtrhre, 231. Martorell Sebastiá1J G. - 25 de Mayo, 709. Mazzara José. - San José, 1214. Moreou Mario. - Reconquista. 416. M oli11s C arios A. - Olivos, 997. Mu;ioz Alberto. - Agraciada, 2704. Musso Luis Polanco. - Cont. Colonia, 52. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. Núñez Dulio Jacinto. - Agraoiada 2399. Noceto Luis. - Figueroa 1925 h~ Pércz M otJfero Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio Htl>mberto. - Eji.Oo, 1392. Ruíz Alejandro. - Río Negro, 1445. Rocco Daniel. - Buenos Aires, 519 b~ Rodríguez Larreta Carlos. - P~edras, 421. Ríus Jua.tJ A11to"io. - 18 de Jul,=o, 1698. Rodríguez H éctor L. - Juan PauHier 1385. Sa~tgui1utti Domingo. - A venida Car~lones, 675. Scasso Juan A. - ~erra 1935, (2.0 piso) . Schi11ca Carlos E. ·_ 8 de Octubre, 280. Scgu11do Luis E. - Es.t. del F. C. C. - Sala de dibujo. Terra Arocrna Horacio. - Paysandú 1927 - Dpto. D . Yerra Urioste Carlos D. - Rivera, 2804.

· Triay Bartolomé R. - Ptiedras, 459. Valabrega Ricardo E. - MaoJdonado, 924. Vigouroux Rodolfo L. - Av. Cane1ones, 684. Villavedra José B. - Paysandú, 1270 . Vilamajó Julio. - Progreso, 937 .

Herrera Mac Lean Carlos A . - Plaza Libertad, 1143. Herran Jorge. - Andes, 1431.

Vá.equez Barriére Gonzalo. - 1tuzaingó, 1467. Williman José Claudio. - A. Brasil y Ellauri (Pocitos). Ura11oa Joaquín, - Inca, 2075. [,amolle Juau C. - Cerrito, 365,

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ARQUITECTURA

No podemos decir que esta exposición nos ha reve­

lado u n escultor porque este nos e ra ya conocido por los

méritos de sus obras anteriores; pero el progreso reali­

zado sobre estas últimas nos dan la impresión de ha­

llarnos ante u n artista d e mayor empuje, que ha afir-

.

a\ lr t ñ rrfi que el medio de expresión no debe ser la finalidad de

una obra, es otro postulado del arte. La escultura admite

también su charlatanismo, pero la verbosidad ampulosa

y el parloteo vano, estarán siempre lejos del sentir pro­

h:.ndo.

Magnífico grupo funerario del monumento a la familia Hoyos (Obra de-l escultor San Martín)

m ado su personalidad, que la ha completado y cuyos

m edios de ex presión a!lcanzan un estado de perfecciona­

miento al que no se llega sin o d espués de u na labor y

u n esfuerzo con tinuados. D ominar la form a por el dibujo

y el m cdelado, debe ser preocupación fundamental para

e1 escultor; despreciar e l artificio engañoso, recordar

Hay una lógica en cada arte: en escultura es rla de

la piedra. El sentido escultural nos lo da un cierto re­

poso, u n no se que de rígido que es algo así como l a

filiac ión de la obra con el duro bloque. En piedra o en

bronce, e'lla con servará la nobleza de su materia de ori­

gen cuando la forma esté tambi-é n sentida en la misma

-97-

1

ARQUITECTURA

materia. Para llegar a esto es n ecesario despojarse del

deseo de gustar por el deslumbramien to de una gran

habilidad, y sinceramente, dejando de lado el virtuosis­

mo, hacer escultura. Este es el primer m érito de la

obra de Zorriilla tanto más valioso cuanto se ve que lle­

ga a él por el análisis y la crítica de l a forma. S in llegar

a otras obras anteriores, dentro de esta misma exposi­

c ión, podemos constatar la existencia d e esa preocupa­

ción y el resultado obtenido.

Es indudable que al en trar en contacto con l as obras

d e .ios maestros, en todos los que viven u n a vida de

arte las afin idades simpáticas se despiertan rompiendo

años, con versando con Zorribla, este nos decía que ha­

biendo sido becado para estudiar escultura e n E uropa,

se hizo pintor debido a la enorm e impresión que sobre

é l produjeron las obras de pintura decorativa d e Puvis

de Chavanes. D e esta é poca de su vida artística, recor­

damos u n a serie d e "'paneaux" decorativos con que e n­

galanara u n salón organizado por la Sociedad d e Ar­

quitectos y luego, en colaboración con los Arqtos. Azza­

rini y Vilamajó, sus trabajos para el Aten eo d e M o not e ­

video, con sisten tes estos en esbozos y carton es den tro

de los cuales se adm iraba u na comprensió n tan exacta

del sentido decorativo que podemos considerar com o

Dos aspectos del monumento a la batalla de Sarandí

el equil ibrio espiritual e inclinando las preferencias

h acia n uevas sendas dentro de las cuales es posible la

r enovación de valores y un a m ayor libertad, n ecesaria

siempre para la expresión integraH. La obra de un maes­

tro es siempre u n a enseñanza con tal que se tome de

ella lo que pueda m arcar un progreso sin falsear el pro­

pio temperam en to. En nuestros últimos t iempos, M estro­

vic , R odin y B ourdelle, han ejercido un influjo marcado

s obr e la producción escultórica moderna y tienen dentro

d e e~la u n papel preponderante. Zorrilla tam bién, en

c iertas m odalidades, recuerda a algun o de ellos, sin caer,

e mpero, en la imitación monóton a q u e esteriliza la labor

d e u n artista.

En sus obras de composición se advierte siempre lo

que forma la base de su personalidad: u n amplio senti­

do decorativo. Nosotros recordam os que hace ya varios

u n a desgracia para n uestro

desam.par ado, que e se feliz

u n a real ización definitiva.

arte nacional, .

comienzo n o

tan pobre y

haya tenido

Esta revelación fulgurante de u n a vocación y s u s

resu l tados inmediatos n o son posibles sin o cuando e n

e l espíritu se en cuentra u n campo propicio para la f un­

ción creadora y la aptitud e s e n tonces su con secuen cia

lógica. El .. an ch 'io" de Zorri!lla fren te a las m ara villas

creadas por el genio de P uvis de Chavanes, es algo m á s

que el tribu to de adm iración por la obra: es la voz s ub­

con ciente que revela e n u n instan te las admirable s d o­

tes ignoradas. Y al volver a sus pr imitivos amores con­

serva intacta y Uen a de vida la em oción recogida en es e

t·ápido deslu mbramien to.

Por eso, en sus obras como el m on umento a S aran­

dí y el de la Familia H oyos, la composición es equili·

-98-

\

1

ARQUitECTURA

brada, ritm~ca, ~mpecable. La masa encontrada para los

múltiples puntos de vista de la escu\ltura aislada. No

hay u n desmayo de expresión. Tratados con gran simpli­

cidad, y en este sentido el segundo más perfecto que e·l

monumento a Sarandí, estas dos obras por sus volúme· -n es esculturales creados para el aire libre, acusan una

unidad de línea decorativa perfecta, que constituye el

esquelleto de su belleza formal.

Cierto es que cuando el valor decorativo .de una

obra se exagera, no siendo la obra para tal destino, lo

que pudo ser u n m érito no será m ás que un recurso

e fectista. Por otra parte, el rebuscamiento decorativo

puede apartar al artista de la naturaleza llevándolo por

un camino de convencionalism o dentro d e1l cual el arte

nunca ha dejado de ser una frivolidad. Pero e n la obra

de Zorrilla lo decorativo es una exaltación del sentido

escultural, una magnificación de la forma dentro siem·

pre de una arquitectura; el bloque. Mirad e~ m onumento

a Sarandí. La figura tiene el impulso de una Niké. Las

piernas se separan, una de ellas con u n vigoroso esfuer·

zo hacia adelan te. Uno de los brazos casi pegado al cuer·

po empuña el arma, mientras el otro se recoj·e a la al­

tura de la cabeza. La fi gura tiende a una trian gulaciórl

de la forma, un vértice arriba y un lado sirviendo de

base. R esultado de esta composición: el equilibrio, la

estática. L os brazos pegados al cuerpo dan aun más ri·

gidez al conjunto. En e l monumento de la familia Hoyos,

las dos figuras enlazadas, bien plantadas sobre sus pier·

nas. Un manto las cubre creando una masa única de

amplia susten tación y como resultado otra vez el equili­

brio de la p•iedra. Y cuando la virtud decorativa se rea·

liza con tanta honestidad, es un mérito más para agregar

a la obra.

. - . . .

1

• • - .

•

Electra (estudio d·e un grupo). Juno a él, su autor Zorrílla de San Martín

•

. 4

Coéfora (estudio)

Hasta ahora nos hemos referido a la bel!leza for­

mal, plástica, de la obra de Zorrilla. Sus m éritos están

aumentados por lo que esta misma obra tiene de valo­

res emotivos, que se revelan poderosos en su rica serie

de cabezas. Aquí Zorrilla está más en contacto con la

natura\leza. Hay otros valores que lo compl.etan y si el , retrato tiene una estructura física de planos y perfiles

que el escultor formalis ta puede r.ealizar, hay también

una psicología sin la cual el retrato es sólo una máscara.

El poder expresivo de un rostro, la vida interior deJ

hombre, tranquila o apasionada, dolorosa o placentera,

constituyen la verdad de la obra. Y esta verdad Zorrilla

la expresa en sus retra·tos. El busto de San Gabriel,

que Nama ''El Hom.bre Bueno" , puede figurar en pri­

mera fila. Todos hemos con ocido esta extraña figura da

apóstol que con su Biblia en el bolsillo, siempre sonrien·

te, jamás alterado, discurría por parábolas sobre los

más extravagantes casos que le planteaban sus audito ..

res descreídos. Empeñado en sahar a los hombres, el

Evangelio era para él su últim o refugio. Y en el busto da

Zorrilla lo vemos así, con la mirada lejana, perdida en

su ensueño, con su son-risa de labios apretados, y la

serenidad del justo que todavía s·ig'ue cr.eyendo que a

los hombres v<de la pena salvarlos.

La cabeza del Dr. Zorrilla de San Martín, poderosa

y expresiva es otra nota acabada. Como técnica nos

gusta sobr.etodo una cabeza .de criollo para el monumen·

to al Gaucho. De una gran simplicidad y de una estrua"

tura ósea impecable, resume los méritos de un escultor

avezado.

Si de los bustos pasamos a las demás obras, coloo~

caríamos en primer término el monumento para la F a•

miJia Hoyos. '

Por la tranquilidad de su composición, por la honda

poesía que la inspira, ·es una obra helénica.

Nada de teatralidad en los gestos, nada de expre·

siones de pavor frente al misterio de la muerte: solio

la intensa melancolía de las separaciones definitivas.

-99-

•

ARQtJtfECfUitA

La joven tuerte. cuyas tormas llenas de vida se di­

bujan debajo del ropaje, al entrar en e l reino misterio­

so, vuelve la cabeza hacia 1os vivos. hacia los recuerdos

y los afectos, y sus ojos cubiertos por un velo d e tris­

t eza tienen un último adios, u n adios que subraya la ex·

... ' "* ... , .. • #" ).'" ... • •

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•

' • 4.

-•

' ,

•

Busto de Juan Zorrílla de San Martín

presión amarga d e la boca. Adelante marcha la Muer te:

e s fuerte y herm osa y su rostro, inclinado hacia el s uelo

está velado por u n obscuro de misterio. E l movimiento

se trasmite de una a otra sin violen cia. con una dulzura

m aternal y el paño de la t ú nica acompaña e l ritm o de la

m archa. La obra toda invita al recogimiento. En ella hay

u n espíritu, hay u n con cepto. Y esa expresión de m elan·

cóllica dulzura que ilota en torno pone en el esp~ritu la

tranquilidad de en contrar con la m uerte, la recompensa

de haber vivido.

El monume nto de Sarandí. es una expresión de lo

heroico despojado de la hojarasca literaria tan com ú n

en los monum en tos de este género. La con cepción es

s imple. Una sola figura de indio .fuerte de senos pode­

rosos, y . para equilibr io de la composic ión m ás que por

necesidad de carácter, un puma que m archa a su costa·

do. No se podrá negar aquÍ tampoco la emoción y e l

arranque guerrero. Además de su valor plástico que co·

mo ya hemos dicho es sum am e nte interesante, expresa

acabadamente su fuerza pasional y de evocación de u n

hecho heróico, realizando así s u destino. n e cesidad fu n·

damental en bs obras de esta naturaleza.

D e seguir analizan do las obras de Zorrilla. veríam0s

en todas e !las bondades que revelan un artista capaz

de las grandes concepciones, porque siente con inten·

s idad y su mano dócil puede expresar su sentimie nto .

En todas sus obras hay u na idea, y en t odas también u na

preocupación: la conquista de la propia personalidad. S u

vida callada y de labor paciente no es extraña a este

hondo deseo: llegar a la u nidad. sentirse en la posesión

y la plenitud de la vida íntima para ah ondar en el Arte

y arrancar al m undo exterior e l secreto inviolable d e su .

e senc1a .

E speramos aun m ás de Zorrilla porque es de los

que creen en la virtud imralorable del trabajo. Este es

el n ervio de su obra. No busca .las consagraciones. n o

busca la gloria porque sabe que esta es solo vanidad. La

meta de su esfuerzo está en e l ideal lejano, hacia don de

marcha alta la mirad a y la fe en el corazón. para ale an·

zarlo u n día y acallar ento=tces la dolorosa inquietud d e l

e spíritu frente a l etern o misterio d e la Belleza.

. • L. C. A . -

~

co Del

erenc1as profesor Góme ~ Mor e no

No habiéndose obtenido versifln taqu i­l'rál'iC'a ele la primera y seg·unda con fe­n•ncia del emin?ote IJroi'esor de _..\ rquco­log-ía de la t:ni versidad de ::\fad r id Dr. Don ~lanuel G6mez Mor e no, publicamos un e xtracto de las mismas para ini c iar la S;'ríe lle p uhlicaciones que com¡wt> nderá la to t a lidad de d ichas co nferencia s. e xis­tiendo de l3s ocho últimas la ve rsión ta.quigrúfica.

lPRIMlERA CONFERENCIA

Signigñcacñórrn de lo ~$palfuol <en el A~rU~

Podemos afirmar que el m ovimiento del progreso

humano tiene tres grandes fuentes y estas se hallan en

'las tres penínsulas que se avanzan promisoras sobre el

Mare Nostrum: G recia, Italia, España.

Cada u no de estos países tiene una personal•idad

directa•mente ligada a sus características físicas y geográ­

fi cas y la influen cia que ellos ejercen sobre e l resto del

mlundo está también ligada a la configuración física y

a las características racial. social y artística.

Grecia es la inteligen cia, el método. la previsión, e l

símbolo de u n a preocupación clasic ista.

Italia es toda sencillez y armonía. y tiene todo e l

encanto de u n serafín de Assisi. Su topografía a la vez

que marcada por ese sello d e simplicidad conserva pro­

n u n ciada expresión de fuerza . .

España es desorganizada y polimórfica. Tien e cor·

dilleras. valles, desiertos. vergeles. Es el país de las

crudas antítesis y tan .cambiante en sus aspectos que

podemos decir que guarda todos los climas. La n atura·

leza se manifiesta allí con una complejidad desconcer· . l . .. . . • tarite. con una vto encta extrem a y con vanac10nes que

encierran incon gruen cias notables : lo más sutil. lo m ás

fino al lado de las arideces más cruentas.

España es hoy península. pero en é pocas pretér itas

era un puente entre Africa y E uropa: no pertenece a

esta como configuración geográfica. Es el con tin en te c i­

vilizado más antiguo, llegando allende los Pirin eos h as­

ta la cuenca del R ódan o.

-100-. ..

ARQUITECTURA

En la época cuaternaria paleolítica, ya tiene un arte,

anterior a toda era .histórica y ese arte español entonces

como a•hora es ante todo Vida. El hombre pnmitivo te­

nía una prodigiosa percepción del natural, percepción de

retina, pero percepción artística, sintética. Los vascon­

gados muestran aun signos primitivos y el'los son los he­

rederos del pueblo Ibero.

Está científ.icamente probado que la expa·nsión· de

los megalitos de Iberia llega hasta Es·candinavia. Y aun

en las épocas en que las conquistas arrollaron a Iberia,

ésta dejó en sus invasores ese algo que todavía hoy se

in•filtra con tanta potencia en el extranjero que visita

España. Y Séneca pone en su filosofía todo ese sentimen­

tal•ismo que heredó de España.

Grecia y Roma descuellan siempre por la persisten­

cia de su clasicismo que en Roma perdura a través de

todas las vicisitudes y que se afirma ampliamente, con

la Roma pagana primero y con la cristiana des·pués.

Lo español no es clásico: es siem.pre rebelde, des·

ordenado, sin métodos.

Lo he'lénico no. Es metódico; tiende a la perfec,ción

de lo natural dentro de los cánones, de reglas estéticas

fijas.

Y este es el nervio diferencial de las dos razas.

España expresa la protesta contra todo clasicismo

por medio de la emoción y de la vida, aun a costa de per­

der la perfección y la du'lzura.

Las corrientes establecidas y mantenidas por los

conquistadores mahometanos, hicieron de España el foco

de la mística Persiana e Indica en Occidente, al mismo

tiempo que por igual intercambio, España tuvo influjo

preponderante en la mística cristiana de Oriente. Luego,

el gran movimiento originado por los Reyes Católicos

con características marcadas y con gran grandeza de ideal.

El espíritu es•pañol se manifiesta entonces con caracteres

inconfundibles y ya casi estabilizado adquiere contornos

propios que le crean una personalidad singularísima. La

inconsciencia de lo futuro y la despreocupación de lo

rorvenir, la rebeldía que se manifiesta en diversos ór­

denes, el deseo de 'lo desconocidc:> que lo empuja a aven­

turas sobrehu"'anas, su propio fatalismo tan cercano a

lo islámico, los ideales raros y poco comunes y por últi­

mo el personalismo, el individualismo cerrado que lo

lleva·n a una negación de la ley en favor de la colectivi­

dad, a un esta.do en que el individuo poco cede a la

sociedad, hacen de este pueblo un organismo peculiar

dotado de una gran ·fuerza de expansión.

Pero España, mas tarde, oculto el sol de las glorias,

se retrae, se cobija en sí misma.

España, en el Siglo XVI dirige a Euro·pa. Carece de

forma artística que le sea personal y entonces imita)

copia y se deja penetrar por el italianismo contemporá­

neo tan cariñoso y afable, pero conservando siempre su

propio sentimentalismo recio, duro y patético. Con todo .

aparte de las luchas religiosas siente la necesidad de

evidenciar que cada pueblo vive su vida local.

En el siglo XVII, renace el arte. En este siglo, flo­

recen la poesía, el teatro, la literatura y nace el Quijote.

Todo esto es anticlásico, ageno a formulismos, vi­

viente, y el arte, a·hora como siempre, es el gran revela­

dor del temperamento colectivo.

En el siglo XVIII. España se 'halla a merced de

Francia, viviendo con indiferencia una vida que no le es

propia, dejándose arrastrar por ese lijero vivir en el

que hay una savia latente de trivialidad y una atonía

que gana todas las fuerzas y los impulsos de la raza.

Pe.ro más tarde, al entrar en contacto con el ideal napo­

leónico, el pue·blo sufre una metamórfosis, entra en el . . . ' .

fuego de la re,belión y de la acción violenta, y en el

arte nace el representante de esa fuerza, la personif·i·

cación decisiva de ese pueblo: Goya.

Y como siempre, nace a la vida con esa despreocu•

pación del futuro, sin cuidarse de la reacción dolorosa.

Si el siglo XVII fué de realismo, el XVIII presenta '

la característica del espiritualismo, de idealización de la '

técnica, y tiene con Goya su representante genuino.

Ese arte español nunca es equllibra·do, nunca es .

amoroso, nunca progresivo; cuando no vive con la civi-

lización, vive con el pueblo.

España cae frecuenteme·nte, pero siemipre por vi­

cios y pecados de las clases superiores, por causa . de la

ineducación de esas clases rebeldes, extravagantes y

aventureras, que solo quieren satisfacer pasio~es que

están demasiado l'lenas de ideas de .ca,;baUería.

Y e~ el siglo XIX, la serenidad del arte y de la

literatura permite contemplar esa intensidad con que se

ha vivido y queda siempre un sello de gravedad a·pasio·

nada que es la característica de ese anticlasicismo na•

rrado.

SEGUNDA CONFERENCIA

La edad media Cristiana, lo original y el influjo europeo

Empezó diciendo el profesor Moreno que el período

del arte medioeval era muy complejo y oscuro. Se han

señalado en él hechos demasiado claros que representan

cantidades negativas. Así por ejemplo, la edad media

no tuvo su origen en la invasión de los bárbaros. Este

fué más bien un factor que se atravesó y de cualquier

modo, es un factor negativo y además que en España no

tuvo casi influjo.

En realidad, la Edad Media no es más que la unión

del espíritu oriental con el espíritu occidental. El choque

violento de las civi'lizaciones.

El cr.istianismo puede decirse que fué una invención

del Oriente, una invención de base semítica. Sólo acci­

dentalmente toca a Roma y se a·sienta en ella.

En Roma adquiere el cristianismo una ·faz rara. Pero

frente a Roma nacen una serie de herejías, . de cismas.

Se presentan, entonces, claramente dos tendencias, dos

focos : la occidental clásica, la oriental, filosófica, teoló­

gica, amiga de dis·cutir los dogmas. La Edad Me.dia no es

más que el fruto de esa iglesia oriental que luego inva­

de el occidente. Se puede decir que los godos son el

ve·hículo de ese movimiento orientalista en España. Los

godos traían el arrianismo y una serie de fermentos nue·

vos.

En la arquitectura principalmente, se señala este

movimiento. La basílica, que es toda tranquilidad, toda

paz, representaha el ideal clásico, mientras el oriental

busca algo más complicado, más misterioso, para expre­

sar sus sentimientos religiosos.

~ 101-

ARQUITECTURA

La basílica cede su lugar a la cruz llamada griega,

que viene de las iglesias de Armenia, de Capodocia y de

Constantinopla. El orden corintió desaparece para dar lu­

gar a un capitel ' almohadillado. Luego, en el siglo VIII

se produce un gran cambio en la civilización española,

con la invasión de tropas musulmanas que en poco tiem·

po se hicieron dueñas de toda España, a excepción de al­

gunas reducidas localidades en la zona 'cantábrica y pi·

renaica. Los conquistadores fijaron su centro político y

artístico en Córdoba. Los cristianos ·huyeron y quedaron

sólo algunos pocos cristianos rebeldes que poco a poco

fueron reconquistando el suelo patrio.

No podía vivirse, entonces, más que regionalmente, no

podía haber unidad. Sólo existían dos focos: Cataluña y

Asturias. En ambas se conservaba e1 espíritu español muy

vivo. Pero en el siglo IX, caen bajo el influjo de Carlo·

mag'no, estos dos únicos •centros de la cultura española.

Más tarde, cuando Carlomagno abandona estos reinos,

vuelven a adquirir su personalidad. -

Anticipadamente a lo que sucedió en e1 siglo XII, se

produce en España la reacción románica.

Sobre la civilización carolingia, nace un nuevo tipo . , . arqU1tecton1co.

Este tipo está representado en pequeñas iglesias que

están espléndidamente adornadas. Fueron construidas du­

rante el reinado de Ramiro I, una de ellas se encuentra

cerca de Oviedo y se la conoce con el nombre de Santa

María de Narano, y otra es 'la llamada de Santa Cristina

de Elena. En estas iglesias del siglo IX las paredes se

complican con pilares adornados que sirven •para embe­

llecerlas, tienen una bóveda atravesada.

Revelan todas el'las un espíritu contrario a la pro·

porción, el porte cilíndrico, la masa bárbara. Los ele·

m en tos decorativos son el círculo con .figuras. Tanto la

construcción como los adornos, perpetúan los antiguos

modelos romanos y visigodos, con influencia bizantinas

y árabes. Asturias, por sí sola no estaba preparada para

sostener una tal arquitectura. Intervienen dos factores:

uno positivo y otro negativo. El primero es el desplaza·

miento de Asturias, que de Oviedo que era la capital,

pasa a León, y el segundo es el elemento meridional.

Esos dos elementos, el meridionalismo y el orienta·

lismo, ejel"cen un poder de conservación. La arquitectura

se mantiene entonces con sus caracteres puros, merced

a esos dos elementos.

El siglo X fué calamitoso para el arte españo1. A

medida que crecía la sociedad mulsumana, iban desapare·

ciendo los vestigios del arte curticano. Almanzor destru·

yó g'ran parte de sus construcciones. Pamplona, León y

Santiago caen bajo sus garras. Sólo queda libre la línea

cantábrica. Esta época se señala por la decadencia del

Califato Cordobés. En el siglo XI con Fernando l. que

arrojó a los moros de Castilla la vieja, haciendo tribub·

ríos a Jos reyes de Zaragoza y Toledo, nace en Españd

un arte nuevo: el arte románico. Las construcciones exi­

güas de los siglos anteriores amplíanse y se enriquecen,

édificándose grandes iglesias y palacios .decorados con

estatuas, relieves y pinturas de gran mérito.

La arquitectura de los siglos XI y XII tiene una

fisonomía especial, por lo que los historiadores la han

caracteri7ado como un tipo nuevo, llamándole románica,

como a los idiomas nuevos salidos del latín se les llamó

romances. Floreció este arte en todos los reinos cris­

tianos, diferenciándose al de las regiones del Centro y

Oeste y al de Aragón y Cataluña, ·por ser aquél de for­

mas más robustas, proporciones pesadas y ornamenta­

ción vasta y profusa, acusándose en él .influencias prin­

cipalmente francesa, al paso que en las comarcas del

levante predominan las italianas. Los techos son todos

de bóveda, de varias formas, con grandes pilares, cuyos

capiteles van labrados en relieves con motivos de hojas

y frutos, y figuras de hombres y animales. Al exterior

presentan las iglesias gran lujo de decoración escultóri­

ca en las portadas, y en las ·piedras salientes del techo.

Pero ya en las construcciones del siglo XII se em­

pieza a notar la comunicación de Europa con España. La

civilización española pesa sobre Francia. El siglo XII

español, es una serie de influjos que da nacimiento a

un arte nuevo. Uno de los focos más importantes de este

período está en Salamanca y en Zamora; donde hay igle­

sias de tipo románico pero modificadas. Aparece enton•

ces el arte llamado gótico u ojival que se caracteriza por

el arco apuntado (a diferencia del antiguo de medio

punto,) como elemento de construcción y motivo de ador­

no; la bóveda por arista, que permite mayor elevación

y aumenta para su sostenimiento los arcos que arrancan

de las pilas: un desarrollo extraordinario del contra fuer·

te, que ya no está adosado a:l muro, sino libre y relacio­

nado con él por arcos que son los que reciben el empuje

de las bóvedas, disminución de la robustez de los mu·

ros subtituyéndolos en gran parte con ventanerías a las

que se aplican vidrios de colores: profusión decorativa

en las portadas con re1ieves y estatuas y abside poligonal.

Los modelos más notables de este arte son la cate­

dral de León, de Cuenca y de Burgos, que son del tipo

de catedral francesa, de S3:int Denis y de Remis.

En el siglo XIV no se adelanta mucho en materia arquitectónica. La mezcla del ojival antiguo y del rena­

cimiento clásico, produce un arte nuevo. Se puede decir

que .hay un nuevo avance de orientalismo y al mismo

tiempo se produce un renacimiento del arte gótico, bajo

el influjo del renacimiento italiano.

Con esta reseña dió por terminada el profesor Gó­

mez Moreno, su conferencia sobre la Edad Media cris-•

ttana.

-102-

1

1

1 1

1

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•

•

ARQUITECTURA

del mae~~ro Las ,.,

ensellllan¿&as ANTONIO BOURDELLE

(Continuación del Noo LV)

Durante veinte años, vive en la miseria. Como R u­

de, como Degas, como tantos otros en sus principios,

choca con las peores dificuLtades. La terrible frase de

Harpignies: .. Si hubiera muerto a los sesenta años, toda

mi vida hubiera sido u n hambriento", es desgraciadamen·

r - • \

¡ ' ' 1 t ' l • • t

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l . ' ' , L

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La Virgen y el Niño

te aplicable a todos los que no consienten en sacrificarse

al gusto del público. Para un Rafael o un G reco que lle­

varon una vida fastuosa, cuantos otros fueron más mi·

serables que los mendigos, de·sde Signorelli emprestando

algunos ducados de MigueJ Angel, hasta Modigliani,

m uerto en tal miseria que su .mujer se suicidaba algu­

nos días más tarde en u n a pieza donde •Se ·hallaron m ás

de cincuenta telas de su marido, las cuales, al curso

actual, representan un capital de a~lrededor de doscientos

mil francos.

•• •

•

" '

El desamparo en que vivía Bourdelle alteró su sa•

lud. Cada día que pasaha l o debilitada más y la humedad

del barro le ocasionaba reumatismos en las manos. In­

ventó entonces una materia grasa semejante a la plas·

tilina, pero sus manos habían quedado .dolori-das lo que le •

impedía trabajar tan to como .quería. Hizo entonces al-

gunos retratos a l pastel en el gén ero de Latour y de los

maestros del siglo XVIII y pintó cuadros d e ca·ba11ete.

El gén ero gustó, el mercado estaba asegurado.

Bourdelle se da cuenta de •que, si continúa este camino,

llegará. dentro de breve término, el empantanamiento, la

fórmula siempre reeditada, a la cual no se pue·de esca·

par ya más. No sien-do su finalidad el ganar dinero sino

hacer obras dignas de ese nombre, vuelve a la escultura

y pasa a ser ayudante de Dalou, quien ocupaba uno de

los talleres que hoy habita Bourdelle, y por úLtimo, de

R odin; y por la noche descansaba escribiendo poesías

en dia,1ecto languedocino.

Se ha equivocado siempre el carácter ~de las rela­

ciones que existieron en tre Bourdelle y Rodin. General­

mente .se le cree su discípulo. No h ay nada de eso. Fué

primeramente su ayudante, luego su compañero, más

tarde su colaborador. Rodin Ue dispensaba una gran

estima y a menudo le confiaba el cuidado de acabar una

rodilla, una mano u otra -cosa.

Es evidente que trabajando a su la•do durante lar·

gos meses, el ayudante sufrió la influencia del maes·

tro, y que este contribuyó rnuoho en la formación del

joven que era Bourdelle en esa época. Este ha sido im·

presionado sobre todo por el sentido de la intimidad, tan

profundo en R odin y que en Bourdelle se trasparenta

aún en sus obras más decorativas.

Poco a poco, gracias a su voluntad tenaz, Bourdelle

emergía .de l a penum'bra. En 1885 expone un grupo re·

presentando "Adán después de la falta" en los artistas

franceses, y recibe una mención honora·ble ; pero este

m edio oficial no lo satisface y en 1890 se liga con la

N acional que empieza a vivir. Cada año expone en ella

ora un busto, ora figuras de mujer, ora bajo relieves.

De 1897 a 1902 concrbe y ejecuta e l monumento a los

muertos d e 1870 erigido en Montauban. En 1898 de la He­Jade inmortal, en 1905, P alas Atenea, e n 1908 el busto

d e lngres, en 1910, H erakles, e n 1912 y 13 Penélope y

la decoración de los Campos Elíseos, en 1914 el emo·

cionante C entauro • Las influen cias sufridas por Bourde1le son diversas.

Para la pintura, V ela21quez; para la escultura, en el pri­

m er puesto coloca a Puget y Miguel Angel; en su ju­

ventud estaba obsesionado por ellos y también por los

G r iegos ; más tarde prefiere el ame medioeval y sobre

todo románico.

Por fecundo que sea, Bour.delle trabaja sin apre·

suramientos. Una vez la obra ·concebida y el plan bien

estable-cido, hace numerosos dibujos y cada uno de ellos

es una parte deJ análisis cuya ..síntesis dará el carácter ... difinitivo. Numerosos son los -croquis de Ledas, de Cen•

- 103 -

tauros, de Horneros. Para concluir su Beethoven, cuya

obra ama apasionadamente, no ha hecho menos de diez

a doce estudios, tan ·bien grabados como pintados, di­

bujados y modelados acabadamente sin contar los bus­

tos. Uno de ellos tiene los ojos cerrados, la cabeza in­

clinada, todos los rasgos absorbidos por la ·Contempla­

ción de ·un doloroso y espléndido ensueño. El otro es

más ardiente, como inundado .por la ola de vida que flu­

ye del corazón mismo del artista.

Cuando Bourdelle trabaja, no solamente es arqui­

tecto y escultor, sino también pintor. Sus bajo relieves,

hobre todo los de los Campos Elíseos, tienen color; los

valores se equilibran y se responden con tanto vigor co­

mo los obscuros y los ·blancos. Para llegar a eso, se im­

pone una búsqueda minuciosa. Cuando se hab'la delante

de é l de Jos que se jactan de esculpir directamente en

la materia d·ura, de atacar el már-mol con el cincel y el

martillo:

-Miguel Angel lo ha hecho w1gunas veces, res·

ponde Bourdelle riendo, pero entonces fracasaba. Lo que

es necesario, es el esbozo paciente, que no ·deja nada a

la casualidad.

Los consejos que Bourdelle da a sus discípulos, él

mismo Jos pone en práctica. Cuando un proyecto ha sÍ·

do largamente madurado, lo realiza libremente, sin regla,

sin sistema, en la alegría de la ·creación. Algunos bustos

los •ha hecho en dos horas, para otros le han sido ne­

cesarios ·meses, a veces años; y el esbozo de 1los cinco

bajo relieves de los Campos Elíseos, ha sido hecho en

una tarde.

Para Bourdelle, todo lo que vive es un tema. Uno

de los que .ha ·tratado con más gozo y del cual ha fijado

varios aspectos es la maternidad. Una Virgen, datando

ya ·de algunos años, es el símbolo de la madre temerosa,

que guarda al hijo contra sí, envuelto en los pliegues de

su manto, mientras .que la de Niederbronn es la madre

apasionada que ofrece su hijo a la adoración del mundo.

Pero la maternidad que el maestro prefiere a todas es

el retrato de una mujer en cinta, una itaJiana encontrada

en la calle y cuya marcha así como la curva acusada de

los flancos que encerraban la vida le habían parecido

admirables; y .delante suyo, apoyado sobre su materni­

dad próxima, lleva un niño que en su postura real y

conquistadora, no era un niño sino todos los niños a la

vez.

Influenciado durante mucho tiempo por Rodin,

Bourdelle ha realizado primeramente obras íntimas, fi­

jando una expresión fugitiva, ún momento incierto. Tal

es la encantadora cabeza de mujer, reclinada a medias

hacia atrás, como arrastrada por la pesada masa de lo

cabellos y cuyos ojos semi-cerrados, la boca distendida,

las alas de la naríz palpitantes, parecen todavía estre·

mecerse de voluptuosidad. Tal es el busto de Charles­

Louis Philippe, con su nariz respingada y sus ojos lím­

pidos, todo su rostro tendido .ha·cia adelante donde están

indicados los menores estremecimientos de ,la piel.

Más tarde, evolucionando como debe hacerlo todo

verdadero artista hacia una visión más amplia, llegó a .. sinteti:zar las formas y las líneas, a tener los medios de

expresión que le son propios. En sus últimas obras, hay

tanta minuciosidad y preocupación como antes, pero es·

coge entre los detalles, poniendo en valor tal línea, tal

acento que hacen transparentar el alma y la expresión.

El busto de Rodin es ciertamente el retrato de Rodin,

pero también algo de brutal. y de violento como una fuer·

za de la naturaleza. Como el mismo lo dice son perfiles

reunidos; del hombre ha hecho salir el fauno.

Bourdelle interpreta los paños como antaño lo hu­

bieran hecho los imagineros de V ezelay o de Moissac;

los pliegues no están copiados de una tela cualquiera,

sino ordenados según una línea deseada por el artista.

Lo mismo para las cabelleras. Si una curva de ondula­

ción es .hermosa, Bourde1le la repite cinco o seis veces

y esta repetición queda como la síntesis de todas las

cabelleras hermosas.

La obra en la cual Bourde1le ha dado su verdadera

medida, es la decoración del teatro de los Campos Elí­

seos. Allí no se trataba ya de la ejecución de un frag­

mento, de la expresión de un sentimiento; era necesa·

rio concebir una obra que se adaptara perfectamente a

su destino, que la obra escUiltural fuera el coeficiente de

la obra arquitectónica. Este problema, Bourdelle lo re•

solvió a la perfección. A pesar de todo lo que ha podido

decir el gran público - y también varios críticos -

cuando este monumento estuvo acabado, fué necesario

reconocer que no hay en el París moderno otro conjunto

que pueda serle comparado.

Las líneas del edificio • proporciones son puras, las

armoniosas, todo es simple y claro, sin cargazón, sin

cosas inútiles, los bajo-relieves embellecen el edificio

y el edificio pone en va.lor los bajo-relieves.

Cortando grandes superficies lisas de mármol blan·

co, los bajo-relieves de Bourdelle representan el ritmo,

la armonía, la melodía, el canto, la danza todo lo que

embellece e ilumina la vida del hom.bre.

Las musas, estremecidas por el delirio sagrado,

danzan y cantan con un ardor apasionado, se agrupan o

se separan en ritmos concordantes, mientras sus velos

parecen •hincharse con los soplos de la Hélade.

Las facultades inherentes al artista que Bourdelle

exige de sus discípulos, las posee el mismo en el más

alto grado. Toda belleza ejerce sobre él su influencia y

cada una de sus obras de la juventud es una historia

de amor.

Bourdelle cree en el alma existente de toda eter·

nidad, debiendo sobrevivir de toda eternidad. Nuestro

cuerpo, según el mito platónico, sería solamente un ro­

page que se arroja cuando está fuera de uso. El alma

habiendo vivido ya sobre la Tierra, guarda la marca de

los conocimientos adquiridos' por eso, ciertos discípulos

no comprenden nunca lo que se les dice, - quizá porque

han vivido entre los iroqueses, - mientras a otros -

cultivados y afinados por una vida o vidas anteriores -

les basta una sola palabra para abrirles horizontes ili­

mitados. Pero esta alma, cuando está separada del cuer·

po, lejos de gozar las beatitudes del Nirvana, continúa

viviendo una vida intensa y apasionada. Bourdelle lo

comprendió un día en ·que habiendo velado durante va·

rÍas horas, en una cámara cuyas puertas y ventanas es­

taban hermeticamente cerradas, el cuerpo de una joven

muerta de mal de amores, había sentido pasar sobre su

rostro grandes soplos misteriosos que hacían vacilar la

llama de los cirios.

Bourdelle ama demasiado la vida para creer en la

- ·1M-

ARQUITECTURA

muerte, y es la vida la qu e el representa bajo todas sus

formas y bajo todos sus aspectos. Si el ar te d e Bourde­

lle es múltiple, es porque tambié n lo es la vida, y

BourdeUe recoge a manos llenas en la vida.

Una humanidad ·completa puebla los talleres d e l

Impasse du Maine, donde está reunida la mayor par t e

de la obra del maestro. La fuerza bruta'! es Rodin en el

trabajo, proyectado hacia adelante una masa poderosa en

gestación, la fuerza de un torrente que der rumba todo a

su paso. La f uerza heroica, es e l j u venil Herakles de

mejillas fuertes, la .boca voluntariosa, los ojos puros. El

movimiento es el cabrero que doma y juega con una

cabra. La alegría de vivir es una bailarina que tiene la

gr ac ia y la ve hemencia de una victoria antigua. El culto

d e los muertos, es el monumento a los mineros de M on­

t e au-les-Mine s, caídos en la gran guerra, un cenotafio

coronado por una linterna semejante a la de los mine•

ros, donde d ebe brillar eternamente u n a llama símbolo

d e la vida inmortal.

Aquí nos e s n ecesario dejar a Bourdelie. D es·preocu­

pado de la obra de ay er , consagrándose por entero a la

d el mañana, envu elto en una blusa, de pie delante del

caballe te, amasa como un encantador e l bloc informe de

donde pronto b rotará el milagro.

M cwie D onn o y,

( 1 >c·l "Mercure tle li'r a n<:c .. ).

R®sid®ncfttal d~i AVENIDA ESPANA

s<elñor M$tawo Vnnarb ES Q UnNA CALLE GAD E A

•

L a casa-habitación que hoy publicamos, respon de al

programa siguiente. En un terren o ir regular y de superfi·

cie limitada, reducido todavía más por la conocida ser vi­

dumbre non redifi candi impuesta en la zona de los prime-

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Angula pcsterior del edifi:cio

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• ros cuatro m e tros sobre n uestras principales avenidas, s e

ha d e seado disponer una vivienda e n dos plantas prin­

cipales (primero y seg'u ndo piso) y otras dos secunda­

rias (sótano y bohardilla). De cómo en cada una se ha

resuelto el ·problema d e la distribución, individualizan­

do las partes de recepción, habitación y s ervicios, n o

obstante l a obligada conexión exigida entre ellas, dan

idea acabada los planos que se a compañan, por lo que

ahorramos · descripciones, y en los cuales · puede obser·

vars e como la multiplicidad de problemas relativos a

la habitación moderna h a sido resuelta de modo satis­

f ac tor io.

En la composición gen era.l se h a sabido armonizar

a la vez con las exigencias de la distribución, la aparien­

cia exterior del edificio, presentando las fa chadas aspectos

bien diversos e interesantes puntos de vista, acusando los

primeros con estricta ló gica la disposición interior y

obtenidos los segundos con elevaciones ajustadas a la

forma del terreno y a una atinada combinación de te·

chos , amortiguados en su intersección aguda por el to·

rreón a cuya forma se adaptan, y que e m erge airoso

en el ángulo de l as calles cobijando la entrada principal

Fachada sobre la calle Gadea

- 105-

ARQUITECTURA

Avenida España • esquana Gadea

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-A ngulo del •edificio en la dirección S. O.

- 106 -

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ARQUITECTURA

y constituyendo, por decirlo así, el nudo de toda la . . , compos1c10n.

Fuera de aquellas formas generalles que surgen na·

turalmen te de la distribución interior y de la preocu·

pación primordial del arquitecto por las exigencias de

la verdad y de la lógica, cabe apreciarse en la interpre·

tación artística de los detalles, la influencia notoria

del arte clásico y aún, si se quiere, del renacimiento

italiano, sugerido tanto en el pórtico de coches como en

el cuerpo principal de e ntrada, así en los encuadramien·

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ornamentales esgrafiados que

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son tomados los dibujos

añaden un efecto más de

a dos tonos, las tejas, las

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ARQUITECTURA

m aderas y los vitrales, realzando a sí e l v alor artís t ico

de la obra con la pol icromía impuesta por la ubicación

d e la casa y por las novísimas ·m odalidades de la a rqu i-,

t ectura con tem poran ea.

Interior del living-room

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A ngulo del edificio en la dirección S. E.

PROYECTO DE ARQUITECTURA I Y II SEMESTRE

PRIMER PROYECTO DE DOS MESES

T ema: " U na G alería"

m o am pliación de aquel y que comprendiendo su altura

el del piso principal del edificio, su techo servirá de

te rraza a las habitaciones del prim er piso.

D elan te del comedor de u n gran hotel de viajeros

se proyectará u n a galería que podr á s ervir tam bién co·

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Profesor : J. V asquez V are la A lumno : J. L. Etchebarni Bídart

-108 -

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Detalle del trabajo de J. L. Etchebarní Bídart

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A~QlJ JtacttJRA

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Profesor: J. Vasouez Vareta

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Alumna: Eloisa Bouhort

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Pro.fesor: H. Acosta y Lara Alumno: Mendez Schiaffino

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. ' - --Otro detalle del trabajo de Mendez Schíaffíno

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Detall~ del trabajo de Eloisa Bcuhort

Un .detalle del trabajo de Mendez Sohiaffíno

A est~ galería que tendr.i- amplias abert~ .. as con

vidrieras solo se podrá acceder desde el exterior por

u na sola de ellas que la pon drá en comunicación con una

amplia terraza que estará dos o tres escalones más que

aquello.

L a galería tendrá u n an cho máximo de 5m.60 y solo

se hará la planta, alzado y un corte de 0.02 p.m. de tres

tram os del conjun to y un detalle a la escala de Om.lO p.m.

• ARQUitECTUkA

P RIMER P ROYECTO bE ARQUIT ECTURA V Y

VI S EMESTRE - AÑO 1922

T e m a: Ediftcio para una Asociación Cient1ftco -Literaria

El edilicio se h ará para sede d·e un a asociación an á­

.logo al Aten eo de M ontevi.deo y con stará de los s iguien·

tes locales:

1.0- U n salón d e Con feren cias, Veladas . l iterar ias,

, . Asambleas, con asiento para 200 person as

m un. T endrá an exada una pieza con toilet.

como m 1n1·

2.'' - D espacho del P residen te.

3 .0- Secl'etaría.

4.0- D os pequeñas sall as de comision es.

5.0- U n a sala de lectura de .revistas y d iar•ios.

6.0- U n a biblioteca para 2.000 a 3.000 volúm en es

con pequeñ a pieza para reparto y depósito. L as m esas

para las lec :uras estarán e n l a m ism a sala donde se guar­

dan los Jibros.

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Profesor: A. Jones Brown A lumno: Luís R. Croco F achada

J.• enovctC'ión }J(Ll'cictl <lo sus cw to1'iclcules clil'eotivas. - Memoria y Balance cmual .

El 17 u e Julio corriente celebró Asamblea ordinaria anual en el Aten,eo, de a cuet'dO con las u isposiciones regloa.menht.rias de sus Estatutos, la S~ciedad de Arquitectos del U ruguay, con e l objeto de t·enovat· ¡:arctal!n'liCnte su Comisión Directiva y dar cuenta a sus asociados. de la Memorin <le los trabajos realizados por la' Direc­tivoa., que se integra y del Hala nce andal. Fuero n e legidos miembros titula •·es en sustitución tle los que cesaban, los arquitectos se iiores: H o racio .Acosta y l..k·u·a, Homcio .Az~rini Enrique Duran Guani v Hodolfo Arnargós :r suplentes los a.rquitec'tos Jurun' A. L erena, Cru:­los Pét·ez Montero. Duc:naventura .Addiego )" José M-azza ra .. Tan­to la 1\lemol'ia como e l Bala nce anua l, m ereciet·on la aproba ción de la Asamblea..

H e aqur e l text') de estos documentos:

Svc·ieclcul de A rqui tcctos clel Untguay. - !ll emoria rle la Comis'ión D i.recti·v(,,- Período 1921- 19i!2

En cumplimiento d e las dis¡)osiciones reglamentarias, la Comi­sión Directiva que ha. actuado e n e l ¡)eríodo que media entre julio tle.l año ppdo. y 1la fecha ,a,ctual, somete a cons ideración d e la Asam­b lea la p resen te Me moria f.Wlll que ha resumido los rasgos salientes de su gestión al frente de los d estinos de la institución.

Efectuada la d istribución de cargos entt~ los componen,tes de 11~1. COI1)()t-ación, ésta se mantuYo i·uv.ariable en todo el período en la form a ya conocida., a saber: P r esidente, Daniel Rocco, - Vice­President-e, E milio Conforte,- SecretJario, Romá.n Berro, - Teso­re ro, Car los Pérez Mon te ro, - B ibliotecario, H orado T erra. Aroce­na,- V·oca.les : Horacio Acosta. y Lam .. Alfredo R. Campos, A:lber­to Ca.nabal y Rodolfo L. Amargós.

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Profesor A. Jones Brown: A lumno: Luis R . Croco Corte

7.0 - T oiletes ·para señor as y toilet para hombres.

8.0- Vestuarios.

9 .0- Local par a porteros.

Estos locales se dispon·drá en dos o m ás p1sos.

S e dispon drá de un terreno regu'lar de 22 m. de

fr ente por 43 de fondo com prendido e ntre m edianeras.

... • • • • • • •

.. • ...

Planta del trabajo de Luis R. Croco

A fin tle fija-r norntas estables pa ra la realización. de los con­cursos, que fu eoran a l mismo u~mpo un~ ~~u·antía pan~ Jos an111i­oectoa :r una segurida d de éxito para e l ce rtamen . la C. O. estud iú rlE:tenidamenr~:: una 1 eglan~11tación general a daptada a nue::;tro m edio y que pudiera aplicarse a todos los casos que se presentan en la práctica. La aplicación de esas normas ha de producit· sin duda ~·os mejores resultados para cot't·egir las deficiencias que sue­len n otarse actualmente en los concursos y pa ra dar a éstos tolla la deseable eficacia..

E l conjunto de las disposiciones munici¡ntles que se re fi e ren a la edificaci(m está. dispet'SO en infinidad d e ordenanza~. muctuts veces con bt·adictorias y en la ma.yul'la de Jos casos dific iles d e co­ordinar y de interpre tar. Oada <Ha t-esulta. más apt·emiante la n e­cesidad de co<Lificat· todas esas disposicion es en un reglamento g<:.n eral de La construcción , q•.le contenga además todas las me joras que la experiencia y e l Pl'Ogreso reclaman ¡)ara 1a edificación en una Capit<a.l oon~p la nue~tra.

Para obtlener esa mejora tan útil y nec..esaria, la C. D. ha rea­lizado algunas efi<J?..ces gestiones ante e l Concejo Departamenta l de .Atlmiuist1ación, las cuales van bie n encaminadas pues la au­toridad municdpal h:a. acogido con interés la importante ini c iati\':t ele la Soci'edad.

Con m otivo del proyecto sancionado por el Concejo d e Admi­nistración Departamenta l sobre la construcción de pórt ic:os en la Aven ida 18 de Julio, la Comis ión elevó a la Asamblea l{.epresen ­tativa un informe redactado 1•or e l Sr. PresidentE' E'n C<l cua l se l1d. · cía ve r con c laridad y precisión l'Os m últiples inconvenientes de aqueJ I"cll idea y las poderosas 'r azones que a consejaba n su rechazo.

La oficina mn..micipal corr espondien te proyectó una reg·lamen ­tación de instaladores de obras sanitaJ'ias que presentó a la auto­ridad m unicipa l. La r eferida ordena nza e n tt'aiiaba un descon ocí-

~ 110-

ARQUIT-ECTUkA

miento a los d erechos inheréntes a l d•iploma profesional universi­tario. La C. D. obtuvo que te·l Concejo Departamenta l ·t.e pasara en vista el proyecto, el cual fué elevado con un meditado informe del Sr. Campos en que se clem ostrUJba. que la reglamentación, -ta.l como s.~ p.royectaba, - ea·a !•legal y de resultados contra.pro­ducen•tes a los propósitos que se abrigaban al .promulg1arla.

La. Sociedad ha mantenido rela .ciones cortlila.les de confrater­nidad con las instituciones simila res de los patse.s vecinos. en es­p~cial. ha habi<lo un cambio de COrl'espondencia con la SociedNl Central de Arquitectos de Buenos Aires y con los Institutos de Arquitectos de Sa ntiago de Chile y Valpa.raíso.

A poco de entrar en funciones esta C. D. se yweocupó ele re­o1·ganizar el func io na miento de "Arquitectura". - a CUY? servicio f!S taba consagrado oon su dedlc~wión y competencia notor1as el Sr. Bamffio. Se designó un Comité de Redacción lntegr"iulo po•r los Srs. '!'erra Arocena, Scaso Amargós. Cr nvot:to v Belloni Gadea bajo la ncPrtada dh'ecclón del Sr. Le<>¡>Oido Catrlos Agorio. En el ca­r!cten· de Secret::u;o-Administrod01' siguió con su habitual a ctivi­d'l\11 el St·. Perfecto López Campaña.

En este E'ertotlo. a 1 igu.:;tl de lo~ anterio·res. el ór~ano ofirla 1 d e llr. S·ooiedad ha sabiclo mantener sus bi•en saneados pnestlgios y ha sido una tribuna, efica¡z para nueSitro ideales de progreso Y de e u lt ur"ll.

L as finanoo.s de la Sociedad se encontraban en situnción bas­tante comprometida 'al entrar en fun ciones esta, Comisión. Prefe­rente atención fué consagr~. a ·la norm alización de aquéllas. El informe y balan r.~ de Tesorerín m ostrará a la ASAmiblea el lison ­.iero éxi'to obte<ni<lo ])()1' las gestiones de la Comisión en un capitulo d e t.'ln vital impottancia paJ'1a. la Sociedau.

A pedido ele las purtes inte restad·?s. la Soe ieclcul ha intprw:mléln e n a lgunos concursos de arquitectura. Para PI juNtdo· de la Co lo­nl.::t d e Convalesc ientes fué des!gnadú el Sr. Rc·-asso Y para formu ­la.r el programa a .regir en el con cur!".o para la r:onst:rucción de un n11 evo hosnita.J fué nombrado el Sr. Baroffio en sustitución del Sr. Campos d·esignado 1)01' la Comisión anteriC>r y (!Ue hubo de re­nunci~n·.

La. C. D.. m·ev ia con,gulta a los asesores letraclos de la Socie­dad. efectuó a;lg.unas gestiones sob1·e e~ uso ind ebido del titulo ele ~tr(tn itec:tura. La inichltiva quedfl (letenida mo-m"ntán"amente a la PSP""rfl, d-e la ~a nci6n ile un ])'l"'OYN'to de lev in formado ya fa vora­hlf'm·ente por la Comis,il)n respectiva Oel Senp<lo. - al ·amparo clP <' t'."~S categóricas disposiciones se r! dable suprimh· el incal if!C'a-11'•" abuso que se vien e cometiendo en Montevideo con la apropia ­ción indebida cl.P nuf'Rtro dipiC>ma . p1>ofesional.

'T'aJ P!!. a ga·n ndes •rasgos. la a cción desplegada por esta Co­mis ión en el pe1·fodo. q ue hoy tea-mina. No se nos ocultan las im­n<'-rfPC'C'ion!?S y cleficienri"s de nuestra gesüón. P e1·o, en todo caso. f!Onsicler~unos haher ref'no:nclido honn1damente en la medi.éfa <le nuest1·a ca.¡)acíd:ul y d e ios medios disponib1es. n la confianza con oue fuimos distinguidos po.r nut>st.t·os con!!ocios a l entreg¡a,rnos la rlh·t>cción fle nuestra querida Sociedad de Arquitectos, que reclama In bue na voluntad de todos sus mietmJ.>ros para desarrolla.r vic to­l'i ot>amen.'tle su a mplio J)O'OgmiTI'ln d e protecc-ión profesionaJ y de ¡wogreso para In. a rquitectura nacional. cuya march a se halla. tnn vinC'lll:>.<la al adelanto mismo de In. ¡mtria. en una de sus ramas más Lwillantes y re¡)ij'esentat~Yas.

Montevideo. ju.lioo d e 1922.

--- -

Rom.án Be1-ro , Secretario.

Montevideo, 10 ll e J ulio de 1922. - Sr Presiden te d e la Socieda d de Arquitectos del Uruguay Arq. Daniel R occo. - Presente.

Sl~fu:lr Presidente: Me es grato adjunta.r eQ Bala.nce de las en­trarh1s y sa.lida s de d-ineiX} de la Sociedad de Arquitectos corres­J)Oncl ientes .al m es de Junio· d-e l corriente año. Se agrega también el ·est~u.1o de 1~ Deuda Social a 30 d e Junio J)])clo. Y los recibos a. col>ra.r oorTesponclientes á meses atmsados.

P or úJ,timo he confeccionado un e stado gen eral y por rubros co-nrespondien te a •los (10) Dies meses (SetiemlYre de 1921 a Ju­nio 1922) en Que la Tesore~·ía de la Sociedad. h~ estado a mi caJ·go.

Ent1·aclas : Las ent1·ac1as principales se dividen e ntre las cuotas de socios (arquitectos y estud iantes ) y cobranza de 2 po1· mil.

La primera ha repcwtaclo un total •en los 10 m eses de $ 1317.50 o s~ra. un promedio d t:. $ 131.75 por mes. La. segunda ha repor­tado $ 1020.38 en nos 10 m eses o sea un promedio de $ 102.04 por mes. Existe ademA.s una donación especial del señor Julio Ba~roffio de $ 50.00 lo que hace aum¡entar aquel promedio m en­sual a $ 107.04.

En cuanto a.l B illar que poseia la Sociedad se ;reso1vi6 ven­derlo con el fin de poder hacer una entrega a los Sleñores Ba­rre lro y era. a cuenta ele su crédito.

Snlidcts. -Gastos Gene1·ales : Los g-astos generales se re.fieren a mudanza, telegramas, ¡>apelerla, teléfono, correo, tr~n. luz el~c­trica y otros p cqUieños gastos que importe.n en total $ 156.39 o St'an $ 15.64 por mes.

Alqui lm·es: Este rubro ha sido de $ 280 en los 10 me::;es, o sea. $ 2 8 por m es.

S,neldos y Comisiones: An-oja este rubro un t otal de $ 538.58 o sean $ 53.86 por m es.

El total de los tres rubms antedichos es de $ 975.97 o sea ele $ 97.59 potr mes.

De'ttcla s.•cial. - La deuda Socila;l ha disminuido en los 10 m eses en $ 1508.44 es decir que el promedio mensual ha sido de $ 150.08. Nos queda a ún un sallelo en conltra, d-e $ 2218.08 que po­clrfa Caillcelarse totalm~nte en qu1n ce m eses.

Sin embargo el v e1'dadero sistema de cancelación .elebc estar d e acuerdo con !as e~tradas y con los gastos indispensa.b1es.

Si .las cuotlas d~ S• -d•>S y el dos po11· mil dá un ))romeelio total de $ 233.79 y los gastos fijos son $ 97.59 m ensuales queda un saldo de $ 136. 20.

Debiénclo~e pa,gl\.-1' a la Gaja Naci..Onall de tAhorros y Descuen­tos la suma ele $ 120 mensuales, queda un saldo ele $ 16.20 pa ra a bonar la cuenta de Barreiro y Cío... ($ 378.08). Esta cuer..ta puede reducirse de inmediato si se tiene en cuenta que existe en Caja un salido de $ 121.30 y que existen vor recibos a cobrar la suma ele $ 217.50 lo que dá un total de $ 338.80. •

Podría pués pagarse de irunediato una cuota de $ 100, á 'Barreíro y Cia. y el saldo en cuotas mensuales de $ 20.00. Si hay entradas extraordinarias servilfé.n para a umenta,r dicha cuo­ta mensual.

El cuadro siguiente indica: la forma en que oreo deberá. can-celarse la deuda:

192Z

Julig Agosto Setbre. Octbre. Novbre. Dicbre.

1923

Enero Febrero Mar~<> Abril Mayo Junoio Julio .ÁglO<StO Setbre. Octbn}. Novbre. Dicbre.

TOTALES

CAJA NACIONAL l.a Opertclón

S 400

$ 40. -" 40. -" 40 .-, 40 .-, 40. -" 40. -

" 40. -, 40. -" 40. -" 40. -

$ 400. -

CAJA NACIONAL 2.a Operación

S1+tO

$ 80.-" 80.-" 80. -" 80.-, 80.-, 80.-

, 80.-, 80.-, 80.-, 80.-

" 80.-" 80. -" 80.-" 80. -" 80. -" 80. -" 80.-" 80. -

$ 1440.-

BARREIRO y Cfa. S 178.08 TOTAL

$ 100.- $ 220.-" 20.- " 140.-" 20.- " 140.-•• 20.- " 140.-• " 20.- ., 140.-" 20.- " 140.-

" 20.- " 140.-" 20.- " 140.-,. 20.-

,. 140.-" 20.- " 140.-" 60. - " 140.-.. 38.08 " 118.08

" 80.-'. 80.-, 80 .-, 80.-" 80.-" 80.-

$ 378.08 $ 2218.08

Una vez pagadas todas nas d eudas la Sociedad puede man­tenerse solo con la e ntrada de los socios ($ 131..75) pues los g1?.-atos indispensa.bles son $ 97.59 ~r mes.

Se tratarla .entonces de buscar un 1<>-cal mé.s apropiado Y dar !a lguna& mejoras a los asociados.

Oreo haber h~cho todo lo I>OSible para dlsmlnuLr la deuda ele la Sociedad y en.camtnar sus finanzas acompañando en su gestión a Vd. y .a los dignos compafieros.

Aprovecho la opo·l~unidad pa.ra. saludarlo muy atte.

Oat·los Pb·ez M ontm·o.

l.lctall.e clel movimiento dr, fondos y . baJance rwactir(lflo el :JO ele Junio de 1922

JUNIO DE 1922

EntTadas

Saldo de May,o de 1922 . . • • • $ 121 .50

" 9 . 00 • •

Socios A.rquitectos " Estudiantes . .

•

•

• " 69. 53 • •

" 50 .. 00 • •

Cobranza 2 ~r mil . Julio Baroffio (Donación) . . .

" 38 :61 • Revis ta Facultad (antes Subvención) .

Salida

Oaja Nacional A. y D. • • • • • • • Alquileres • • • • • • • • • • Gastos Generales • • • • • • • Sueldos •

,_ • • • • • • • •

Comisiones • • • • • • • • • • •

Saldo a Julio 1922

DEUDA SOCIAL

Deuda Social a 30 de Agosto l1921 (Fecha ele l·a entTega de la

$ "!': 66 t""'lÜ •

" 288.64

$ 324.30

$ 120.00 " 28 . 00 " 2.15 " 30.00 .. 22.85

$ 203.00 " 121 .30

$ 324.30

Tesorerta . . . . . . $ 3.726.52 Deuda Social a 30 de Junio. ele 19·22 : Caja NaoionJal 10 mensua.lidades de $ 40.- cJu. $ 400.-

, " 18 " " " 80......... " .. 1440.-Barreiro & Cía. Saldo cuentas . . " 378.08 " 2.218.08

• Di8mi1tución de la Deuda Social $ 1.508.44

RECIBOS A COBRAR

• Socios Arquitectos . • • • • • • • " E s tudiantes • • • • •

• $ " •

204.00 13.50 $ 217.50

Montevideo, 30 de Junio de 1922.

Ca1'los PéTez Montero, Tesorero.

Daniel Rocco1

P residente.

1

.NOTA - Por falta de espacio no publicamos en este ntí-lnero e l estado gen.er.a,J y vor rubros correspondientes a los diez meses en que desempeñó la Tesorerla de la Sociedad, e l Arqto. Carlos IPérez Monter o.

-111~

• ARQuitectURA

• ,

CRO NI CA La Facultad di Ar E n el salón de actos públicos d e nuestra Uni-qultectura hace en- versiclad, se verific6 el 1.0 de Ag-osto corr iente, tre¡a, en acto so. una re-cepci(m 'Solemne en honor del clisti nguido lemne, al doctor ¡wofeso1· español Gómez Mor·eno que fué huésped Gómez Moreno del d el pafs. Dicha recepción t enia po1· objeto h acer titu o de profesor e ntrega tlel trtulo d1:l profesor at1. h onoren de. ad honorem. nuestra F'acultafl d e Arquitectura a l ilustre s-abio

que evldenci6 en e l d€sarrollo ·de una s erie ele magnHicas conf-e­r e ncias, su vasta preparación t>n materia de arte y ele a nrueolbgía. La cer emonia de la entre~a tlel tftulo al emin~n t 3 profesor de rmp:eolog fa de 11'1 l'n i\·Prsidad de M-adrid. fué s encilla a la par que brillante. La presidiít e1 sub-secretario d-el Mi nisterio de Instruc­cio'tn Pú blica. doctor ,Manu(ll Machado a q uien a compa1ia·ban en el t·st r :Hlo. el doctor ManuPI MOJ'~no, el D ec-:lno clt> l ~L Facultad e!<' .\rqu ltectura. Ar·c¡ to . .J;.H·oho Vásquez Va rela. arq uitectos Horacio A't·OSliL ~· Lara . .J o sé Claudio \\'illiman, Elz·eario Hoix . .luan A. ::-:casso. ,Julio C. Hauzá. H or ac io Ten 'a Arocena .. Hora·cio Azzal'ini, )lJ'eRiclent.f' de la ln stituC'ic'tn Cult ura l Españo la, don Manuel Senrra ~· 1loc.toJ· M a tras .-\ lonso C' ri:illo.

F. l d N'ano de la F ncu llatl el e Art¡uitectura, Arq to . .T·:'\Coho Vás­que7. V~ue la , d icí lectura ni h ermo:-:o d iSCUr SO qu-e rllÚS alJnjo J) U­hliC:tmO..<.;, expresando la t • asc·f> nde ncia crue pam estos 11:1 is2s tiene la visi.ta tl e las altas eminencias in t-e lectua les el el e x t ran j2ro y J)l'Í nci·pa lmentf.' d-~ Espn 1ia. El doctor Gómter. Moreno <ll agra!1ecer e l honor de que S é' le ha cia objeto, dejó constancia, entre otr os •Puntos d e interés. d·<> kl admirable impresifm que le hallia prod u ­l'illo nuest ros centros tle c ul tura u n:Yersitaria y la ::;ocie(lad en g"c' neral. En nom.br e <le la Cultura 1 E's!mñola que tan bri llan.t.e r ol Yil'ne desem peña n do en el i ntt:rcambio el~ los más altos exponen te s ele la i nttalect ua11idad ti<> Espn ña con estos pa fses d e América , hizo uso (JO la ·palabra el doctor M a Ha~ Alonso C r iado, ag-rade:::: ienlo la \l ('mostrnción tle pr ofunda s impatí-:1 t ributa da al il ust re profesor dí' art¡u eolog[a ele la Uni versidad de Matll'id.

DISC.URSO DEL .-\1ltQUlTP.CTO JAtCOBO VAtSQUEZ V ATIELA

L a m eriHsima Tnsti tucitm Cultu ral Española del Urug-uar. insti ­tu ción formada y sosten ida en el J>:l[:; por el despr·enclimiento de muy cli~tinguidos miem bros de la co lonia hiSJlana, institución que so!o cspfritus poco perspi ca ces J>Url ie ron considerarla c-golsta en sus comienzos, movida exclt~.s i ntmente •por un propósito de ese patrio­te ri smo, hijo d o noble s y muy e levados arr estos ¡)ero producto sL~m))t·e de senti:nen tales nostalgias de la tierra, conse'cuencia d-el apasionam ie n to ll:~cia la pon t1eraci6n de Jos méritos propios y d e una explica-ble miopía pa ra no r econocer defectos, viene, sin em­l.Jarg-o, -a ño tras año. •borrando esa mezquina y torpe apr eciación, f•xtendiencl o y propagando sus tlones de c ultura. vinculando la patria n estos países en la formn. más eficiente y más sentimental, y s ?rfa in just icia no reconocer a l fin la v er cl-.ltlera e sencia de su fina lidad que es pres2n tar en sus asociados un pa triotismo auténtico. q u.ü es car iiio y que es a mor sublime para con la rr.A<lre E s.pañola y qtl<' E'S reconocimi ento, g-r:•titud y bondad !)ara con los h ermanos de la América La ti na.

Si. se irradia cla ramente tl e esa noble ini ciativa e¡ ~levad fsimo propíosito tle crear un motivo d e mayor acercamie nto inte lee.tua l, d ~ un intenso -contacto comunicativo e n el tJrckn cicn tHico y en e l 01·de n de las expansiont> s ideológicas; de una mayor 'Y más com­pl eta vi nc ulacii'tn entre todos los individuos de la misma raza y ele la 1ñisma lE'ng ua. t1 e sos t E> net· un in te-rcambio real de pen&¡un:en­tos y d e e nseña nzas, cle-ntro de un m tty legitimo y muy sano or­g-ullo nnGiona l, que impulsa la mis ma iniciati va a un d eseo igual­men te legítimo de m ostramos e n su valor posit ivo los hombres y las cosas d e Espaiia.

Y que bien, sefiores. se h a conseguido todo eso Por intermedio el e esa~ agrupacion2s particula res, pla~.mando ideal es y aspi racio­n es en forma simple y m odesta, insin uan te y sim11ática, despro­vista de todas las creden cia les gul.JI:>rnativas, ele todos los oro­peles ue las Embajadas y d e totlo•S los ·estiramientos de la diplo­macia. Es que la sabiduria so ab re paso por doquiera, lo mismo que .el talento sub~· uga y cunq ui sta. voluntades y que la a-mistad se labra mancomunando sentimic·n.tos por encima de todas las l'or­malidades y de los más gTantles convencion·alismos sociales. Han hecho más en estos ú ltimos tiempos por ~1 buen. nombre y por las glorias de la tierra es11añola ~· en bien d~l consorcio natura l con estos pafses de habla castPIIana . sus admirables orado•·es y sus conferencist-as ilusti'eS y galanos que todas las gestiones oficiali­zad as que se desen vuelven en el circu lo estr echo de las cláusulas protocokues, siempre frías, poco e fusiYas y agenas a las palpita­cio n-es d e los pueblos. La palabra clara •Y el pensamien to profundo tlú Altami ra, el gr~n pro teso1· Lle Oviedo, tratando probtlemas ele n•novacicín pedagógica ; la verba. r eposada., con cienzuda y ser ena d e Posadas a·barcándolo torlo con precisión y discurri·endo sobr e temntS his tóricos y !iterar·ios, la oratoria sorpr-enden te .Y cautivado­r a lle Ortega ·Y G·a set ocupándose de cuestiones polf t icas y morales, ~u ¡ ue llas sabias y contundentes lecciones de c iencias puras y es­peculativas d e Bias Cabrt> ra y d e Rey Pastor, las interesan.trsimas diser taciones de 1 l'Ors, <.' 1 disti ng uido y talentoso escritor catalán y las brillantes. eruflitds y a.mt>nas con rerencias q ue acaba de pro­porcionar el doctor don Ma nuel Gómez ·Moreno, el ilustre prOfesor de Arqueologla de la Un ive rsidad de Madr id, que aún no·s honra con su presencia y en cuyo h onor se realiza este acto, todus e sas voces de España h a n llegado a l cerebro -y a lo más hondo del co­r azttn de las esfer as intel ec tuale-s de¡ U r uguay, r elJa r tie ndo. ense­ñ.a nzas y compar tiendo ideas ¡)ar a lleV[tr e n carr.,blo mu·chá:s ad­miraciones y mucho cariño.

~~n éste caso ,los cír-culos a rtfsticos e histórico.s de Mont-evideo, m e tidos .en ocasi(ln de confe re ncias a nteriores e n sendas m ás tri­·lla.daiS y mejor seguidas desde aqui en 11bros 'Y• r evis tas, s intieron un e ntusiasmo po<:as veces igualado a l solo anuncio de las diser ­taciones d e¡ Dr. Güme7. Moreno sobre las bellas artes e n España, que ofreclan el estudio cte temas poco divulgados precisamente en esta Amér ica ple na de hispani smo por t radic ión y por raza, y ra ra y ez a nalizados t-n esa forma, al calor de nu-estro propio idiom a , por una mentaliuad tan super ior y tan independiente. L lega. la

.~ra ta nue,·a a la F ttcultad de Arq uitectur a, quien la recibe c:on­:iuntam en te con el honroso encargo del Sr. R ector de la UniYersi­dad de patrocinar y org<-Lnizar la cát.edra prometida para éste año. y <le inmed iato, dt>ntro de las autorid-ades directivas, t>n e l profe ­so t·ado, .entre los alumnos y en los otros crrculos, cunde ráplrla­m ente con caractere& bien s impáticos ty muy halagadores para to­dos los que vemos en esas manifestaciones slntomas evidentes de adelanto cultural. una esp~t·anza y una prO-mesa de que siempre se recojer á n frutos optimos s i se espa rce e) a mor a la.s artes, ~ 1 sentimiento por la belle7.a ~· el placer de las con templaciones es­tE'ticas que eleyan el E'spfrítu hacia rE-giones de ¡ler ff:' cciíon y de eons uelo.

E n e l campo va r iado ,y extenso de las meditacion€-s. la yi<la t·s­nai•ola en el a rte muestra ten.peramt-nto de una r a?.a fuer te, ma¡;: n í­fica y adelantada e n los trazos rígidos. e n las l"Oluciones nuent !~ ~· atr{;vidas de la m ezqu ita ele C6rdoba ~· en las r icas exo1·nac ion .·~ tle los alcaceH~s : brinda en las torrt•s, Jla.Jados y ja rd ines a n da lu­ces una poesía infinita, suav·e :Y amorosa. t>viden cia, fanati s mo:-; r1ujantc·s. e xtJ·aorclinarios t>n sus cat t>dra letR góticas y exalta los c:aracteres m á s originales de la vida del r-enacimiento. pero siem­pr,e ·cul.m iua una expresifln de verdad, trasunto cte un estado es­pit·itual o ue una r ea lltlad histí,rica, que llega a C"onvertir la a r­quitectura en la materialización ¡}erfecta d·e las distinta:-> etapas de la ci\'ilización marcan<lo los jalones de su \' ida re ligiosa. polí­tica y civil, que lleva la escultum e n ciertas épo<:as a una il'uno­logla C:XJ)resiva jamás superada ~· que crea una escuela de pin t ttra que va más allá d <-> la \'er dall misr¡1a, tt'·:lsponicmlo los límites tic la naturaleza vi\·a para ll e~ar en los cua.dros de Velá7.que7. a la < ar.acterización do los estados psíquicos, retratan do almas y mos­trando sentimientos y a la pintura de los a mbientes diá fa nos ~· .puros llenos de eso a ire invisible ·e impa.Jpable rtue nadie hast:t ( ntvnces h a bfa .pintado.

I•~n ese desrile do las edades que acaba de Presenta rnos f'n forma a dmirabl·e e l ilus tre ma.estro granadino las a rtes españolas :tparecen como las de otras civilizaciones sigu ie ndo ca~i un mismn ritrr.o con k1 evolución <le las iueas. con e¡ poder tle las tlom inn ­ci on·~s y con las costumbres de los pueb!os, pero SUJ~e u na clife ­r encia important-e en esa cons tante avers:ón. a lo clásico y a lo extranjero de donde s e ha dt>ri \·acto s i~mpre su mayor originali­clad y ur.a orientación p ropia, nacid a al compás de las moti a litlad'-'S ele cada época recibi endo ta n solo el influjo artfstico creado por la infi ltración oCl e las ideas. Mien tras las artúS mantuvieron s u con­t·:lcto con las corrientes popu lares expresa.n clo vid a y pa.lpitaciont>s rué posl'ble conserYa r el carácter y la originalidad, pero siennpr,~ que escMaron las cimas d el poderio donde reyes y magnates im­J)Ol'taban gus~os c·xtraños y _mOdft,Jiclades .a:geoas la uecatle n cia O lct deten c.ión momentár.ea en Jo origina.) fué inevitrub.le. , La riquf·za coler:tint, e l poder politico, 1~ influer~c ia c· ','l totlo lo universal, acarre·aron necesari amente. h a dtcho el Dr . Gomez .Mo­reno en una de sus últimas conf-eren cias, el f:sta ncami ento de las iniciativas a rUsticas, adormecieron las mejores em udac ion::>s Y di~· ­' on pue1 ta franca a la influencia extranjera <tue in vadfa el ¡1a !~ t·n razón de ese mismo pod erlo que extendfa sus hll'azos y p rodl­~aba sus dones, pero la cul tura a nt-es adquirida consen·aba para las art·es una cimie nte de ol'iginalillad_ y de vida c¡u e retoñaba más h ll·d e , una vc·z pErdirla toda la gr andeza, en un poder estJi rilEa l ril{t S ·sorprendente aún.

!Las a rtes se des _,nvuelven a im)mlsos de las p:1s iones. siguien­do la gama de los sentimient-os intimos de los vu eblos Y tl e acue rdo con el signlfiea<lo de todas sus palp.itaciones. d e to1las su~ cfJ's tum:bres y de todas sus con vE ni(•n cias para la vida m a ter ial ~· es•p irltua l. De nacl:l s irve qu e el P oller 1r las clase s d lrigente~S pr<' ­t ~ nda desviarlas de (:Sa ruta de esfu.erzos ex pon táneos y natu ra­les mé.s e n r elación con la vida misma. La pobreza, e¡ aisla mien to ~· las rebeldía'S despertaron en los ptreblos hispanos como e n t<mt~s otr os más autonomfa en el pensarn:ento y mayor fu erzo. e n la on­ginalidad. . ·. •

Esos nu~vos prin cipios estractados pobremente <!e los d•s.cur­sos del nota·ble confer enc is ta que hQY honramos, pod ré.n sen·n~ a hts "'eneracio nes v E> nideras pa ra absolver a las art~s de la VHla c~nt~porán.ea de esa inculpación, tal vez injusta, de chatura, d e Jübrid i·smo y de carencia aiJtsoluta d e inventiva . Los pr ogr esos de kt vida r{¡od·erna y su ex:traordinaria comp~ejidad Impiden toda comparación con las a nteriores edades y cuando la posteridad ha­ga su juicio definitivo qu.edar{l. eviden_ciado <tue ésta época prouuc:c Jo que lógicamente debe producr r. Me-ttda en esta b~raunda d.e nu~­v.a-s ide:ologlas. frcnt·e a enormes progresos ind ustrtales y cte~tlf t­cos. a descu,brim~entos e ¡nyenciones que aser no más, pud ie ron pa r ecer imposib les o dispar atados, suprimido el lfmi te de i.a s na ­cioms, sur ca do e l mundo por rr-r ro carri·l·es por vta.s m arf.tlmas ~· hasta por vias aéreas, ex tendilla la imprenta y la llt~graf~a. un;>­pagado e l libro y la r evista, es a bsolutam en te impoSible •mpeLln· la in filtración de las ideas y de las costumbres, ni apartat"Se d e los influjos extranjeros, ni encaminar las art~s en contra de tocla esa confus ión que es realidad ~· que producJr{l a la postre un arte ]W01>io de ésta vida, de la Yida que hoy r ealment e v ivimos.

J)r. G6m ez Moreno: Os ha blo en nombre de la F t'I.C ult.ad el e Arquitectura. Vuestras lecciones de gr a n mac·stro h a n temdo la doble virtud de ·proporcionar muchas enseñanzas y . v~rdadera::; crnociones estéticas. H a la~ is enEGn•chado nuestros conoc tmte ntos en materia d e a rte españo¡ .r habéis alimen tado nuestr o espfritu l~a­ciéndonos dísfrutar la belle7.a por intermedio d e vuestro espfn tu privilegiado. •

Las emociones recibidas ban s ido intensas y profu n das. la ad­mira c ión y el res}){:cto qt;e ha'Qéis sa-bido inspira,· pet·dura rán en todos los ~rculos intelect~a.les. y vue:;tro .non;tbre queda desde ya vinculado a nuestras ¡nstttucion&s untvers1tanas. •

El Consejo Directivo ele la Fa'cultad d e Arquitectura impuesto de vuestras notables condiciones de profesO'!', como homenaJe a l talento y como manif!estaclón de g ratitud por los bie nes c ulturales que habéis esparc ido, os ha designado por aclamaci6n Profesor Aod-Hon orem, disHnción que tie ne reservada a Jos maestros d e es­pectabillclad notoria. Cumplo puf:'s, en mi car á-cter de Decano, con el honroslsimo enc-a rgo de en tregaros el Diploma en Que se acre­dita oficia lme nte Yuestm calidad de Profesor All-Honor E'Im de la Facultad de Arquitectur a.

H e dicho.

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ARQUITECTURA •

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BANCO HIPOTfCARIO DEL · URUGUAY

1\DQUISICIÓN 9 CONS:rRUCCIÓN de QIQIEND/\S , para Empleados v Obreros con derecho a 'jubllac16n

bey de 13 de dullo de 1921

De acuerdo con~csta ley, los empleados y obre­ros con derecho a jubilación, así como los militares, y los jubilados, pueden reAlizar con el Banco, en condiciones especiales, las operaciones siguientes:

t.o Adquisición de fincas del Banco, pagéndo­las p( r mensualidades, sin desembolso alguno nl contado. · ·

2.o Adquisición de fincas de propiedad de par­ticulares, parn cuyo fin el Banco otorga prés­tamos hasta el 85 ofo del ~alor del inmueble a adquirirse. . ·

~ o Obtención de préstamos para edificar acor· dándofe hasta el 85 ofo del ~alor del terreno, y de la construcción a efectuarse.

También en estos dos últimos géneros de ope­raciones, el préstamc se atiende por cuotas mensuales, que comprenden el interés y la amor­tización -y cuyo pago se gasrantiza con la afec· t~ ción del sueldo del empleado, obrero o jubi· lad ">. hnsta un máximum de 40 o/o de la respec­tiva asignación mensual.

'Para folletos y explicaciones: 'Dirigirse a la 6ecci6n "Vespac,l1o· e 7nformaciones" del flanco.

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