relatório de responsabilidade social – 9ª bienal do mercosul

7/22/2019 Relatório de Responsabilidade Social – 9ª Bienal do Mercosul

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Relatório de Responsabilidade Social9ª Bienal de Artes Visuais do Mercosul

2012 l 2013

Ministério da Cultura e Secretaria de Estado da Cultura

apresentam a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre



Ministério da Cultura e Secretaria de Estado da Cultura apresentam a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre

Patrocinador Master

Financiamento Realização



Relatório de Responsabilidade Social9ª Bienal de Artes Visuais do Mercosul2012 l 2013

Ministério da Cultura e Secretaria de Estado da Cultura

apresentam a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre



Sumário



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4 5 6

7 8 9

10 11 12

13 14

BIENAL EM FATOS E NÚMEROSFUNDAÇÃO BIENAL EMENSAGEM DA DIRETORIA

9ª BIENAL DO MERCOSUL

PROJETO PEDAGÓGICO PUBLICAÇÕES

BENEFÍCIOS SOCIAIS EECONÔMICOS AGREGADOS

PESQUISA

COMUNICAÇÃO E MARKETING IMPRENSA E WEBNÚCLEO DE DOCUMENTAÇÃOE PESQUISA

GRUPOS DE RELACIONAMENTOGERAÇÃO DE EMPREGOS,SEGURANÇA E ACESSIBILIDADE

PATROCÍNIOS E APOIOS

FICHA TÉCNICA

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 11 12

13 14



Fundação Bienal de

Artes Visuais do Mercosul

Presidente

Jorge Gerdau Johannpeter 1

Vice-Presidente

Justo Werlang

Conselheiros

Adelino Raymundo Colombo

Beatriz Bier Johannpeter

Evelyn Berg Ioschpe

Hélio da Conceição Fernandes Costa

Horst Ernst Volk

Ivo Abrahão Nesralla

Jayme Sirotsky

Jorge Polydoro

Julio Ricardo Andrighetto Mottin

Liliana Magalhães

Luiz Carlos Mandelli

Patricia Fossati Druck

Paulo César Brasil do AmaralPéricles de Freitas Druck

Raul Anselmo Randon

Renato Malcon

Sérgio Silveira Saraiva

William Ling

Conselho Fiscal

Geraldo Toffanello

Jairo Coelho da Silva

José Benedicto Ledur

Mário Fernando Fettermann Espíndola

Ricardo Russowsky

Wilson Ling

9ª Bienal do Mercosul

Diretoria

Presidente


Vice-Presidente

Renato Nunes Vieira Rizzo

Diretor Jurídico e de Relações Institucionais

André Jobim de Azevedo

Diretora de Logística

Claudia Helena Plass

Diretor de Comunicação e Marketing

Egon Kroeff

Diretor de Sustentabilidade e do

Núcleo de Documentação e Pesquisa

Heron Charneski

Diretor de Gestão de Parcerias

José Paulo Soares Martins

Diretora-Conselheira

Maria Cecília Medeiros de Farias Kother

Diretor Administrativo-Financeiro e

de Governança

Mathias Kisslinger Rodrigues

Conselheiros Facilitadores

Beatriz Bier Johannpeter

Justo Werlang

Renato Malcon

1



1

1

F U N D A Ç Ã O

B I E N A L E

M E N S A G E M D

A

D I R E T O R I A

Presidir a Bienal, favorecer o clima

A Bienal do Mercosul, em todas as suas nove

edições, já fez do Rio Grande do Sul, por meio de

sua capital, Porto Alegre, um centro irradiador de

cultura, reconhecido nacional e internacionalmente.

Desao iniciado há mais de 18 anos pelo empresário

e mecenas Jorge Gerdau Johannpeter. Talento,

criatividade, inteligência, paixão pelo projeto,

envolvimento legítimo com o objetivo nal e muito

trabalho foram os ingredientes indispensáveis para a

realização e consolidação da Bienal do Mercosul.

Sob o cuidado incansável da diretora artística e

curadora-geral, Sofía Hernández Chong Cuy,

a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre, que

aconteceu de 13 de setembro a 10 de novembro

de 2013, apresentou obras de 59 artistas

procedentes de 28 países. Com uma programação

de encontros, discussões, workshops, conversas de

campo, palestras e simpósios, o programa Redes

de Formação realizou, de maio a novembro, 114

atividades abertas ao público. Além disso, capacitou

784 professores e mediadores através de uma série

de atividades do Marés – Encontros para Professores

e dos Labs de Mediação. Indo ao encontro do

compromisso da Fundação Bienal de Artes Visuais do

Mercosul de universalizar o acesso à arte e à cultura,

a 9ª edição seguiu sua missão pedagógica também

ao viabilizar transporte gratuito para escolas da

rede pública de ensino de 51 municípios do Estado.

A 9ª Bienal colaborou ainda para o aprimoramentoprossional no campo da cultura, qualicando

prossionais para atuar nos 1.474 postos de trabalho

diretos e indiretos gerados nesta edição.

Com um projeto editorial inovador no Brasil, a Bienal

se desdobrou e expandiu suas publicações, lançando

nesta edição: A Nuvem, uma antologia de textos que

inuenciou a conceituação da Bienal e que pode ser

considerada um livro de referência para muito além

do período da mostra; o catálogo, que apresenta

uma seleção de pensamentos, imagens e materiais

daqueles que participaram e inspiraram a 9ª edição;

o Manual para Curiosos, um conjunto de abordagense ferramentas pedagógicas especialmente

elaboradas para professores e estudantes realizarem

explorações relativas às propostas da Bienal; e,

por m, a publicação digital referente ao programa

Encontros na Ilha, compartilhando no website da

9ª Bienal textos de 60 colaboradores nacionais e

internacionais. E-books de parte dessas publicações

foram disponibilizados gratuitamente, possibilitandoo acesso de novos públicos, além de estarem

anados com os novos meios de informação e

divulgação da produção intelectual mundial.

Destaque para a iniciativa de aproximar a arte

do mundo empresarial. Anal, a própria Bienal

do Mercosul foi criada por empresários. E essa

era a ocasião de desenvolver um projeto no qual

não apenas se recebesse aporte nanceiro dos

patrocinadores e grandes corporações, mas também

se criasse um diálogo entre tais agentes. A 9ª Bienal

apresentou projetos artísticos criados por novas

colaborações entre artistas e empresas ou centrosde pesquisa que trabalham com recursos naturais

e/ou tecnologia avançada. Alguns projetos foram

especialmente comissionados para a 9ª Bienal

e criados no Brasil; outros foram originados em

programas de comissionamento de obras de arte dos

anos 1960 até o presente, envolvendo colaborações

entre artistas visuais e corporações de ciência ou

tecnologia, e centros de pesquisa em todo o mundo.

Como em qualquer outra estrutura de gestão, a

liderança participativa para a realização da

9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre foi essencial.

Juntamente com a diretoria executiva, fomosacolhidos, estimulados e respaldados por todos a

quem recorremos, e a quem transmitimos sinceros

agradecimentos: governos federal, estadual e

municipal; patrocinadores e apoiadores; conselheiros

da Fundação Bienal. Agradecemos também aos

embaixadores da 9ª Bienal, que auxiliaram a divulgar

e expandir os relacionamentos desta edição em Porto

Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil, e no exterior, num

esforço inédito de favorecer o clima na cidade.

Um agradecimento também, não apenas a toda

a equipe de colaboradores da fundação, mas às

pessoas que conheci ao longo desta presidência eque me transformaram e me zeram trabalhar cada

vez mais para uma Bienal mais próxima e interligada

a todos: a equipe de curadores, os próprios artistas,

os produtores, os mediadores, os representantes

municipais e estaduais, fornecedores, curiosos e

interessados em arte, entre todos os demais com

que me comuniquei nesse período e seria impossível

mencionar em totalidade aqui.

Espero que tenham todos as marcas desta

9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre. Anal, o clima,

certamente, foi de estímulo e indução a uma Bienal

memorável.


Presidente da 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre



6



• 9 edições da Bienal do Mercosul realizadas em17 anos de existência da Fundação Bienal deArtes Visuais do Mercosul.

• 5.014.707 visitas.

• 1.229.460 agendamentos escolares.

• Acesso totalmente franqueado às mostras.

• Transporte gratuito oferecido para escolaspúblicas e instituições sociais da capital e decidades vizinhas.

• 202.058 m² de espaços expositivospreparados e adaptados para exposição.

• Áreas urbanas e edifícios “redescobertos”e revitalizados.

• 16 obras monumentais permanentes deixadaspara a cidade de Porto Alegre/RS.

• 2 obras permanentes em São Miguel dasMissões/RS e Tacuarembó, no Uruguai.

• 3.951 obras de arte expostas.

•

Participação de1.425

artistas de57 países.

• 562 dias de exposições abertasao público.

• 65 diferentes exposições.

• Formação e trabalho como mediadores para1.769 pessoas.

• 185 patrocinadores e apoiadores ao longo desua história.

• Reconhecimento como o maior conjunto de

eventos de arte contemporânea a partir de umaperspectiva sul-americana.

• Ênfase na ação educativa e nas contribuições àcomunidade como um diferencial em relação aoutros eventos similares no mundo.

• 296.000 exemplares de materiais didáticosproduzidos para instituições de ensino,professores e alunos.

• 72.500 exemplares de catálogos produzidospara as mostras.

• 16 exibições itinerantes, que já passaram porcidades como Austin (EUA), Bagé (RS), BeloHorizonte (MG), Brasília (DF), Buenos Aires(Argentina), Caxias do Sul (RS), Curitiba (PR),

Pelotas (RS), Rio de Janeiro (RJ), Santiago deCompostela (Espanha), São Paulo (SP) e VilaVelha (Espírito Santo).

• Seminários, palestras, ofcinas e cursos

oferecidos gratuitamente para públicosescolares e artísticos e para a comunidadeem geral.

• Diretoria e Conselhos de Administração e Fiscalatuantes de forma voluntária.

• 10.776 empregos diretos e indiretos geradosnas nove edições.

• Fomento ao mercado de produçãoartística local.

• Parcerias com instituições de ensino,instituições culturais, movimentos sociais,entidades e secretarias municipais e estaduaisde cultura e educação.

• Manutenção de um acervo do Núcleo deDocumentação e Pesquisa, contendo 89.979 itens, representativos da história das Bienais doMercosul e da arte latino-americana em geral.

• Publicação de Relatório de ResponsabilidadeSocial de maneira pioneira para eventos dogênero, dando transparência das ações e dosrecursos aplicados.

• A ação educativa da Bienal do Mercosulrecebeu o Prêmio Cultura Viva, promovidopelo MinC – Ministério da Cultura em2007 e menção honrosa no PrêmioIbero-Americano de Educação e Museus 2010,organizado pela Organização dos EstadosIbero-Americanos (OEI).

2

2

B I E N A L E M F

A T O S

E

N Ú M E R O S



8



3

Equipe curatorial

Sofía Hernández Chong Cuy (México) –

Curador-Geral • Raimundas Malašauskas

(Lituânia) – Curadora do Tempo • Mônica Hoff

(Brasil) – Curadora de Base • Bernardo de Souza

(Brasil) – Curador do Espaço • Sarah Demeuse

(Bélgica) – Curadora da Nuvem • Daniela Pérez

(México) – Curadora da Nuvem • Júlia Rebouças

(Brasil) – Curadora da Nuvem • Dominic Willsdon

(Reino Unido) – Curador Pedagógico da Nuvem

Projeto curatorial

Com o título Se o Clima for Favorável , em

português; Si el Tiempo lo Permite, em espanhol;

e Weather Permitting, em inglês; a 9ª Bienal do

Mercosul | Porto Alegre se caracterizou comoum convite à reexão sobre quando, como e por

que certos trabalhos de arte e ideias ganham

ou perdem visibilidade em um dado momento

no tempo.

O projeto curatorial da 9ª Bienal foi concebido

e realizado por meio de três iniciativas centrais: Portais, Previsões e Arquipélagos, nome dado à

exposição de arte contemporânea que apresentou

obras novas e históricas; Encontros na Ilha, uma

série de discussões e publicações; e Redes de

Formação, um programa pedagógico em arte.

Portais, Previsões e Arquipélagos

Máquinas de Imaginação

Programa de Comissões

Ekphrasis

Performances

Matinês

Encontros na Ilha

Publicação on-line

Metaencontros na Ilha

Programa Redes de Formação

Marés – Encontros para Professores

Palestras

Labs de Mediação

Conversas de Campo

Residências nas Escolas

Momento Pólen (microrresidências)

Simpósios

Escola Caseira de Invenção

3

3

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A 9ª Bienal no tempo

jan fev mar abr maiojun jul ago set out nov dez

Redes de Formação

Encontros na Ilha

Matinês

Performances


Exposição

Portais, Previsões e Arquipélagos

Com 59 artistas de 28 países, a mostra Portais,Previsões e Arquipélagos da 9ª Bienal do

Mercosul | Porto Alegre reuniu obras existentes

e inéditas, algumas criadas por meio de

programas colaborativos comissionados, bem

como uma série de performances, projeções de

lmes e eventos.

A exposição abordou a arte como portais para

outros mundos – imaginações, explorações e

manifestações do que está abaixo e acima do

plano social. Funcionou como uma plataforma delançamento para viagens às profundezas ainda

inabitadas do mar, da terra e do espaço sideral,

no tempo e no pensamento.

Público da mostra

Público 9ª Bienal do Mercosul

Total 506.803

66.109Projeto pedagógico

440.694Público espontâneo

10



3

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Alcance geográco das ações em países, estados e municípios

Conversas de Campo

Viamão, Osório, Butiá, Minas do Leão, Guaíba, Triunfo,

Tramandaí, Lajeado, Vespasiano Corrêa, Eldorado do Sul,

Campo Bom, Pantano Grande, Montenegro, Maquiné (RS | Brasil).

Residências nas escolas

Porto Alegre, Guaíba, Campo Bom, Encantado, Osório,

Novo Hamburgo, Canoas, Alvorada (RS | Brasil).

Labs de Mediação Porto Alegre, Viamão (RS | Brasil).

Palestras Porto Alegre (RS | Brasil).

Marés – Encontros

para Professores

Butiá, Campo Bom, Rio Grande, Novo Hamburgo, Guaíba,Osório, Porto Alegre, Viamão, Tramandaí, Triunfo, Lajeado,

Sapiranga, Santa Maria (RS | Brasil).

Instituições

tutoras de EAD

Pelotas, Caxias do Sul, Santa Maria (RS | Brasil), Florianópolis

(SC | Brasil), São Paulo (SP | Brasil), Brasília (DF | Brasil),

Minas Gerais (MG | Brasil), Vila Velha (ES | Brasil).

Mostra Portais,

Previsões e Arquipélagos Porto Alegre (RS | Brasil).

Lançamento da

antolgia A Nuvem

Pelotas (RS | Brasil), Cidade do México (MX | México),

Porto Alegre (RS | Brasil), Recife (PE | Brasil), São Paulo

(SP | Brasil), Nova York (NY | Estados Unidos).

Encontros na Ilha Ilha das Pedras Brancas, Ilha do Presídio – Guaíba (RS | Brasil).

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3

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Máquinas de Imaginação

Sob o conceito do programa Máquinas da Imaginação,

seis artistas foram convidados nessa edição a

desenvolver projetos em colaboração com empresas,

instituições brasileiras e centros de pesquisa dispostos

a subsidiar processos criativos através de seu capital

tecnológico e intelectual.


Cínthia Marcelle 4

Colaboração: Gerdau

Obra: Viajante Engolido pelo Espaço (2013)

Lucy Skaer 5

Colaboração: Celulose Irani/

Grupo Habitasul

Obra: Tradução da Resina (2013)

Daniel Steegmann Mangrané 6

Colaboração: Polo Naval daPetrobras (Rio Grande/RS)

Obra: Quebreira (2013)

Audrey Cottin

Colaboração: Celulose Irani e PUCRS

Obra: Operating Theatre (O.T.) (2013)

Luiz Roque

Colaboração: PUCRSObra: Ano Branco (2013)

4

5

6

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Simultaneidade em Simultaneidade

(1965) de Martha Minujín

Realizada a partir do programa CAV Di Tella.

Pedaços de Mar Que Caem pelas Estrelas

(1974-1975) de George Levantis

Resultado do programa Artist Placement Group,

na Grã-Bretanha.

Labirinto Invisível

(1971) de Luis F. Benedit

Obra interativa criada pelo artista, que foi um

dos fundadores do programa Centro de Arte y

Comunicación de Argentina.

O Evento: Relâmpago Petrifcado

na Flórida Central

(com didática suplementar – 1997)

de Allan McCollum

Realizada em colaboração com o International

Lightning Research Facility da Universidade da

Flórida, nos EUA.

O Que Você Está Fazendo aqui?

(2005-2006) de Cao Fei

Realizada a partir do programa de comissões da

empresa Siemens, na China.

7

8

Obras históricas

Uma série de obras existentes, datadas,

em geral, das décadas de 1960 e 1970

também fez parte do programa Máquinas deImaginação. Trata-se de projetos icônicos

que remetem a experiências históricas que

articularam arte e indústria de forma pioneira.

Bat Cave 7

(1969-71) de Tony Smith

Desenvolvida inicialmente através do programa

Art and Technology do Lacma, nos EUA. A

construção da obra para a 9ª Bienal contou

com a colaboração da Celulose Irani.

Musa de Lama 8

(1968-1971) de Robert Rauschenberg

Desenvolvida em parceria com a empresa de

tecnologia aeroespacial Teledyne através do

programa Art and Technology, nos EUA.

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Ekphrasis 9

Por ser efêmera, microscópica ou site-specifc ,

uma série de obras de arte foi apresentada

discursivamente através do Programa Ekphrasis no

Memorial do Rio Grande do Sul, durante a 9ª Bienal.

Ekphrasis, palavra de origem grega que denota

representação verbal de uma representação visual,

deu visibilidade a ideias e processos artísticos e

proporcionou ao público formas para experimentar

eventos e obras, por meio de palestras, performancesou conversas. No total foram 10 sessões de Ekphrasis,

com: Marta Minujín, Eduardo Kac, Rodrigo Derteano

com Jorge Villacorta de Alta Tecnología Andina, Bik

Van der Pol, Ana Laura López de la Torre, Grethell

Rasúa, Aurélien Gamboni & Sandrine Teixido,

Chrtistian Bök, Fritzia Irizar e Zhenia Kikodze sobre

Sistema de Sinais de Yuri Zlotnikov.

Performances

Como parte da mostra Portais, Previsões e

Arquipélagos, a 9ª Bienal realizou uma série deperformances durante o período expositivo. Dentre

elas Poemas e Textos sem Eloquência: Monoblock ,de Juan José Gurrola, que havia sido realizada até

então pela única vez, em 1971, e foi apresentada

na 9ª Bienal numa parceria com o Porto Alegre em

Cena. O Programa de Comissões de Máquinas de

Imaginação também deu origem a duas performances

da 9ª Bienal: E se a Lua estivesse apenas a umsalto de distância? de Bik Van der Pol e OperattingTheatre (O.T.) de Audrey Cottin. No total, 3.770

pessoas assistiram às 36 sessões das 8 performances

apresentadas nesta edição.

9

11

10

14



Performance Sessões Público Fotos

Regiões sem Sinal de Tarek Atoui 2 400

Operating Theater (O.T.) de Audrey Cottin 4 250

Os Vulcões Dançantes da América Latina de David Medalla 1 500 10

E se a Lua estivesse apenas a um salto de distância? de Bik Van der Pol 18 1.000 13

Cavalos não Mentem de Eduardo Navarro 5 600 12

Um Cabo lá, um Porto cá de Mario Garcia Torres 1 300

Poemas e Textos sem Eloquência: Monoblock de Juan José Gurrola 3 220 11

AGUAÍBA: Um Dia de Praia de Ana Laura López de la Torre 2 500

Total 36 3.770

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3

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Colaborações

Com o objetivo de expandir o campo das artes

visuais, a 9ª Bienal articulou colaborações com

outros eventos e instituições de Porto Alegre. O

programa Matinês foi uma realização conjunta da

Bienal com o Cine Esquema Novo e o Festival de

Cinema Fantástico de Porto Alegre – Fantaspoa

para exibir em Porto Alegre, durante os festivais e

também no período da mostra, obras do britânico

Willian Raban e do coletivo The Otolith Group.

Também apresentou no Porto Alegre em Cena a

performance Poemas e Textos sem Eloquência:Monoblock 15 e sugeriu à Editora Projeto a

publicação de Bivar: em Busca do Animal Que nuncaExistiu 14 , de autoria de Fernando Duval. A obra foi

“descoberta” pela equipe curatorial da Bienal e asilustrações originais estiveram expostas na mostra

Portais, Previsões e Arquipélagos. Bivar foi lançado

durante a Feira do Livro de Porto Alegre.

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Países Artistas

Alemanha 1

Argentina 5

Bélgica 1

Brasil 8

Canadá 1

China 1

Colômbia 2

Cuba 1

Egito 1

Equador 1

Espanha 2

Filipinas 1

França 3

Grécia 1

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Artistas e obras de arte

A 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre apresentou

101 obras de arte de 59 artistas de 28 países.

Holanda 2

Líbano 1

Lituânia 1

México 5

Peru 2

Porto Rico 1

Polônia 1

Rússia 1

Suíça 2

Tailândia 1

Reino Unido 4

Uruguai 1

Venezuela 1

Estados Unidos 7

3

3

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Espaços físicos

Buscando estreitar sua relação com a cidade e com

seus espaços, a 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre

concentrou a exposição no eixo da Praça da Alfândega

até a Orla do Guaíba. Realizada no Museu de Arte

do Rio Grande do Sul Ado Malagoli – MARGS, no

Memorial do Rio Grande do Sul, no Santander Culturale na Usina do Gasômetro, somou um total de 10 mil

metros quadrados de área expositiva.

Espaço Fotos

MARGS 16

Memorial do Rio Grande do Sul 17

Santander Cultural 18

Usina do Gasômetro 19

Projeto museográco

Com a ausência do Cais do Porto e a realização da

mostra em instituições culturais da cidade, a equipe

de arquitetura, juntamente com a equipe curatorial,

repensou a preparação dos espaços para receber as

obras de arte, uma vez que cada local possuía suas

particularidades e condicionantes especícas.

Foi desenvolvida uma proposta de arquitetura

expositiva “invisível”, isto é, orientando as

intervenções para revelar a arquitetura existente dosedifícios. Além de mediar a sua relação com as obras

expostas através de um mobiliário expositivo leve,

delgado, quase utuante.

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17

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19

20



Encontros na Ilha

Considerada uma força gravitacional da

9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre, a ilha

das Pedras Brancas, também conhecida como

ilha do Presídio, inspirou e sediou uma série de

discussões que resultou na publicação on-line de

60 textos disponíveis no website da 9ª Bienal.

A ilha foi uma plataforma de embarque para

uma viagem geográca e conceitual a respeito

da extemporaneidade da invenção, através de

debates que revisitaram momentos de rejeição

de pensamentos radicais e impulsionaram novasdescobertas. Um total de 121 convidados, entre

educadores, mediadores, artistas, curadores,

acadêmicos, músicos e escritores brasileiros e

estrangeiros, participaram das 7 expedições

realizadas de maio a novembro de 2013.

3

3

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22



3

Realizado de maio a novembro de 2013, o projeto

pedagógico da 9ª Bienal teve como pontos

de partida: a ideia de que a arte está onde

aparentemente não está e, assim, a necessidade

de reposicionar noções de curiosidade,

criatividade e invenção; a ideia de educação

como encontro, ou seja, de que se aprende e

se ensina simultaneamente, de maneira não

linear, por contraste, atrito e afeto; e a noção deformação como não instrumentalização, como um

processo político, poético e pedagógico complexo

em que as noções de sucesso e fracasso não

podem ser determinadas.

Diante disso, apresentou-se publicamente a partir

de três iniciativas centrais:

• Um programa de formação integrada para

educadores, mediadores e público curioso, o

Redes de Formação;

• Uma convocatória para o compartilhamento,

em formato audiovisual, de ideias esoluções criativas, poéticas e acessíveis para

problemas domésticos, o Invenções Caseiras;

• Uma escola livre e comunitária, gerida pelos

mediadores da 9ª Bienal, a Escola Caseira de

Invenções.

Programa Redes de Formação

O Redes de Formação foi uma espécie de

plataforma de educação informal e integrada

para públicos e agentes interconectados

ontologicamente – mediadores, educadores

e público curioso –, mas que, na prática,

são entendidos como públicos distantes. Foi

concebido com o intuito de gerar uma formação

que integrasse esses públicos de maneira

horizontal, crítica e não instrumentalizadora,

congurando-se como uma grande redede encontros e debates descentralizados e

totalmente integrados entre si.

Foi estruturado em duas redes interconectadas.

Uma focada nas ações presenciais realizadas

em nível local e regional e outra em atividades

realizadas a distância, com abrangência nacional.

• Público total de 5.649 pessoas.

• 4.748 participantes em atividades

presenciais.

• 464 participantes em atividades a distância.

• O programa atuou em 42 cidades.

• 139 instituições, de Porto Alegre, de outras

cidades do estado e de outros estados

brasileiros foram parceiras das atividades

desenvolvidas.

Atividades Quantidade Público

Escola Caseira de Invenções 58 1.276

Palestras ou encontros transdisciplinares 14 1.113

Labs de Mediação 15 1.641

Residências nas Escolas 42 123

Momento Pólen 20 126

Conversas de Campo 12 807

Marés – Encontros para Professores 15 563

Total 5.649

4

4

P R O J E T O P E D A G Ó G I C O



2424

2

3

4

Residências nas Escolas

Com o objetivo de incentivar um espaço de

construção, colaboração e intercâmbio entre

mediadores, educadores e estudantes, as residências

envolveram 42 instituições de 8 municípios.

Momento Pólen

Microrresidências com objetivo de possibilitar aos

participantes conhecer uma nova realidade e aprender

com ela. Realizado de agosto a setembro, teve comoparceiros 20 instituições de 6 cidades do Estado.

Conversas de Campo 4

Uma série de viagens de estudos para 12 lugares

diferentes do Estado. A ação teve como objetivo

principal descentralizar a 9ª Bienal não apenas

espacialmente, mas também conceitualmente.

Essas atividades tinham também como intuito inverter

a lógica apresentada nas últimas edições da Bienal

do Mercosul, nas quais o projeto se dirigia às cidades

do interior, levando seus métodos e tecnologias com

o m de ‘formar’ educadores de outras comunidades.Na 9ª Bienal, pretendeu-se o oposto: levar pessoas

da capital e região metropolitana para conhecerem e

aprenderem com outras comunidades.

Projetos e açõesPalestras ou encontros

transdisciplinares 2

Conversas transversais sobre temas relacionados à

proposta conceitual da 9ª Bienal.

Labs de Mediação 3

Ação voltada para mediadores e professores,

pela primeira vez foi aberta a todas as pessoas

interessadas em contribuir para a construção do

pensamento sobre os limites e possibilidades da

mediação da arte.



49% Ensino fundamental19% Ensino médio

4% Ensino de jovens adultos – EJA

3% Ensino técnico

7% Ensino superior – graduação

2% Ensino superior – pós-graduação 6% Educação infantil

10% Ensino em espaços não formais

Professores EAD – escolaridade de atuação

Projeto Marés

O Projeto Marés, realizado entre julho e setembro

de 2013, foi direcionado à formação de professores

atuantes em diversos níveis de ensino e áreas

do saber de 13 cidades do Estado do RioGrande do Sul. O programa visou a envolver os

participantes em processos educativos e artísticos

simultaneamente, com a proposta de abordar

temas relativos aos contextos locais de cada

cidade pela ótica e pela evocação do imaginário.

Através de atividades práticas coletivas, buscou-se

a criação de microinterferências na paisagem e no

cotidiano de cada cidade visitada.

Formação a distância

Uma série de atividades e ações com participação

de caráter a distância buscou atender um

público mais amplo em nível estadual, nacional

e internacional. Através de uma plataforma

de Educação a Distância – EAD, as atividadespresenciais foram transmitidas ao vivo e caram

disponíveis a candidatos a mediação e educadores

de outras localidades. A 9ª Bienal contou com

464 participantes na formação EAD e com uma

rede formada por 8 instituições culturais brasileiras

que atuaram como tutoras dos mediadores em

suas cidades.

Em uma iniciativa inédita da Bienal do Mercosul,

nessa edição o Projeto Pedagógico abriu um

processo de seleção para que professores

pudessem participar das atividades educativas

a distância. Através da plataforma EAD, osprofessores selecionados tiveram acesso aos

conteúdos das atividades presenciais e de uma

série de textos, atividades, aulas e exercícios

práticos com o foco nos temas da 9ª Bienal.

A seleção buscou contemplar um grupo diverso,

que em seu conjunto pudesse representar distintas

cidades, áreas de atuação, níveis de escolaridade

e tipo de instituição de origem. Ao total foram

selecionados 150 professores.

4

4




2626

Mediadores/mediação 5

A formação de mediadores é uma das principais ações

da Bienal do Mercosul. Mais do que educadores da

exposição, os mediadores formaram um grupo de

pensadores críticos e poéticos.

A 9ª Bienal do Mercosul contou com uma equipe

amplamente multidisciplinar, formada por mediadores

com formações em distintas áreas. Integraram a

equipe de mediação estudantes e prossionais dos

seguintes campos de atuação: arte, museologia,

arquitetura, ciências jurídicas, losoa, história,

saúde, ciências sociais, administração, comunicação,

produção e gestão cultural e educação.

Para a formação da 9ª Bienal do Mercosul,

foram recebidas 1.300 inscrições das quais 650

preencheram os requisitos solicitados. Foram, então,

selecionados, através de entrevistas presenciais e

por skype,221

participantes para a formação –170

oriundos de Porto Alegre e região metropolitana e

51 de 13 cidades gaúchas, 18 cidades brasileiras,

1 cidade portuguesa e 1 cidade colombiana.

Ao nal da formação, 132 participantes foram

selecionados para atuar como mediadores na

9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre. Destes, 16

haviam participado da formação a distância e se

transferiram para Porto Alegre por 2,5 meses para

colaborar com o projeto pedagógico da edição.

Nesse sentido, mais do nunca, em sua 9ª edição,

a Bienal do Mercosul se efetivou como uma

escola informal de arte, cultura e pensamentocontemporâneo.

Invenções Caseiras 6

O Programa Invenções Caseiras consistiu numa

chamada pública, de caráter internacional,

sem restrições de participação, para a criação,

compartilhamento e veiculação de invenções

realizadas no contexto doméstico. Documentadas em

formatos audiovisual, áudio e escrito, foram estas

disponibilizadas no website da 9ª Bienal do Mercosul.

No total foram publicadas 12 invenções em formato

audiovisual, sendo 6 identicadas e comissionadaspelo projeto pedagógico da Bienal. Todas estão

disponíveis para download no canal de vídeos do site

www.bienalmercosul.art.br.

5

6



Escola Caseira de Invenções

A Escola Caseira de Invenções, autônoma e

comunitátia, foi gerida pelos mediadores da

9ª Bienal, com sede no Memorial do Rio Grande doSul. Um misto de escritório de trabalho, ocina de

inventos, laboratório e biblioteca, a Escola Caseira

de Invenções foi um projeto-piloto para discutir

com professores, estudantes e público visitante

questões como: O que é uma escola? Como deve

ser uma escola? O que se entende, se identica e

se quer como uma escola?

Ao longo dos 59 dias de mostra, mais de 50 mil

pessoas passaram pela escola, participando

de atividades informais, discussões, pesquisa,

conversas e ocinas. Foram realizados

58 workshops dirigidos, com um público totalde, aproximadamente, 1.276 pessoas, além das

atividades cotidianas para grupos de estudantes

em visita à exposição e da intervenção/ocupação

por parte de 3 artistas participantes da 9ª Bienal:

Tiago Rivaldo, Letícia Ramos e Leonardo Remor.

Simpósios internacionais 7

Ciência e éticas da curiosidade

O simpósio de lançamento da 9ª Bienal, realizado

em 17 de maio de 2013, no Theatro São Pedro,apresentou publicamente as propostas artística e

educacional da 9ª edição, além de contar com a

participação do lósofo e cientista indiano Sundar

Sarukkai, que ministrou conferência sobre arte,

ciência e éticas da curiosidade; do historiador

brasileiro Eduardo Bueno, que fez uma espécie

de crônica sobre a Ilha das Pedras Brancas, ou

Ilha do Presídio, cenário do programa Encontros

na Ilha; e do artista Eduardo Navarro, que, desde

Buenos Aires, enviou uma mensagem telepática a

todos os presentes no encontro. Com um público

de professores, artistas, mediadores, gestores

culturais, críticos, historiadores, imprensa e

comunidade em geral, o simpósio contou com

375 participantes.

Educação como encontro e igualdade: alguémque sabe algo... alguém que sabe algo mais

O simpósio de encerramento da 9ª Bienal ocorreu

em 8 de novembro e esteve centrado em discutir

sobre a teoria e a prática educacional de diferentes

locais, em relação à ideia de igual encontro entre

indivíduos e grupos, divididos entre conhecimento

e experiência, e, através disso, da ética da

experiência educacional.

Com duração de 12 horas, o simpósio Educação

como Encontro e Igualdade aconteceu na parte

da manhã, através de 20 microssimpósios emdiferentes lugares; na parte da tarde, contou com

um grande encontro no MARGS; e a partir das

18h30, na Usina do Gasômetro, promoveu um

concerto do artista Mario Garcia Torres ao ar livre,

totalmente aberto à comunidade. No total,

o simpósio contou com a participação de

156 pessoas.

7

4

4




2828

Público atendido conforme instituições*

* Público atendido, conforme instituições com e sem agendamento.

12.000

10.000

8.000

6.000

4.000

2.000

0Escolamunicipal

Escolaestadual

Escolaparticular

Escolafederal

Projetoassistencial

ONG OutroUniversidade

Público atendidocom ônibus

Público atendidosem ônibus

Público atendido

sem agendamento

Visitas escolares

A 9ª Bienal foi composta de apenas uma grandemostra. Isso gerou alterações em termos logísticos e

educacionais, fazendo com que a visitação agendada

pudesse ser vista como um grande campo no qual

muitas narrativas e caminhos eram possíveis. Assim,

as visitas agendadas, por questões geográcas,

começavam pela Praça da Alfândega – onde estão

situados o Santander Cultural, o Memorial do Rio

Grande do Sul e o Museu de Arte do Rio Grande

do Sul Ado Malagoli – MARGS – ou pela Usina do

Gasômetro, mas podiam se estender sem cortes

conceituais por todos os espaços expositivos.

• As visitas escolares foram realizadas de 17 de

setembro a 9 de novembro de 2013.

• Foram atendidas pela equipe educativa da

9ª Bienal 66.109 pessoas, de 2.035 instituições

de ensino e oriundas de 173 cidades.

Os dados de público atendido conforme o tipo de

instituições a que pertence são apresentados a seguir.

As escolas estaduais continuam sendo o maior público

visitante, conforme padrão já constatado nas ediçõesanteriores da Bienal do Mercosul.



4.430Outro

734Grupo de professores

255Pós-graduação

4.163Graduação

2.511EJA – Ensino de jovens adultos

1.3373º ano - ensino médio



2.6009º ano - ensino fundamental







8982º ano - ensino fundamental


708Educação infantil

422Jardim - educação infantil

254Maternal - educação infantil

29Creche - educação infantil

Público total atendido*

* Público total atendido com mediação, conforme escolaridade.

* Dados registrados como “outro” referem-se a públicos não escolares.

Devido ao público escolar ser um dos mais

expressivos no atendimento da mediação,

apresentamos o recorte pelas diferentes séries

escolares que estiveram presentes na 9ª Bienal.4

4




3030

Público atendido por cidades,

com representações mais expressivas*

Viamão 1.381

Triunfo 487

Taquara 502

Sapucaia do Sul 984

Sapiranga 1.243

São Leopoldo 2.231

Rolante 573

Portão 810

Paverama 454

Novo Hamburgo 2.781

Nova Santa Rita 211

Montenegro 1.147

Igrejinha 463

Guaíba 611

Gravataí 1.641

Esteio 613

Estância Velha 573

Eldorado do Sul 337

Dois Irmãos 221

Caraá 488

Canoas 2.802

Campo Bom 1.466

Cachoeirinha 1.123

Alvorada 1.256

Porto Alegre 20.500

* Cidades com representaçõesmais expressivas.

Atendimento de necessidades especiais

No que diz respeito ao atendimento de público com

necessidades especiais, a 9ª Bienal teve 5.171

visitas efetuadas, representando, assim, 7,8% do

público total atendido pela equipe educativa. Abaixo,

o atendimento do público com necessidades especiais

conforme a utilização do transporte.

Público atendido com necessidades especiais*

58 0 0

978975

35246

468

0

407187

0

563

1.289

0

VisualAuditivo Cadeirante OutrosMental

Público atendidocom ônibus

Público atendidosem ônibus

Público atendidosem agendamento

* Público atendido com necessidades especiais, conforme

o uso de transporte.

Cidades atendidas

O Projeto Pedagógico atendeu pessoas de 173

cidades, sendo 138 do Rio Grande do Sul. O estado

de Santa Catarina apresentou expressiva visitação à

9ª Bienal, com a presença de grupos oriundos de 20

cidades. Grupos do Paraná, São Paulo, Rio de Janeiro,

Pará, Goiás e dos países vizinhos Argentina e Uruguai

também efetuaram agendamentos.



Projeto Você na Bienal

A 9ª Bienal do Mercosul disponibilizou transporte

gratuito a 19.432 estudantes e professores de 51 cidades. No total, 10 ônibus atenderam a escolas

públicas, ONGs e projetos socioeducativos de Porto

Alegre e cidades com distância de até 100 km

da Capital. O transporte foi oferecido de terça a

sexta-feira, exceto feriados, de 17 de setembro

a 8 de novembro de 2013, somando 32 dias de

atendimento.

Depoimentos

“Eu levo dessa experiência a felicidade e a

satisfação de mostrar a arte e receber de volta

essa arte recriada, transformada numa nova arte.”

Lenira Costa dos Santos – mediadora, sobre a

residência na Escola Monteiro Lobato

“Os participantes eram impulsionados a partir

para uma vivência de aprendizagem diferente dos

modos formais. Isso, num primeiro momento, por

vezes causava estranhamento, mas em seguida

após a adaptação à ideia, gerava uma apropriação

da proposta.” – Evelyn Lima – mediadora da Escola

Caseira de Invenções.

“Participar da escola caseira de invenções foi, de

certo modo, me reinventar. Descobrir alegria para

mim e para todos que participaram da Bienal.” –

Ricardo Curti – mediador da Escola Caseira de

Invenções.

“A reexão era estimulada por nós e pelas pessoas

que conviviam no lugar. O local, por mais alegre e

descontraído que fosse, era uma escola.

O público e os mediadores eram convocados a

reetir e buscar respostas.” – Carina Levitan –

(des)coordenadora da Escola Caseira de Invenções.

“Livre e organicamente (des)organizada, foi a

escola do aprender/ensinar que excluiu a relação

aluno/professor e incluiu o público de todas as

faixas etárias em suas dinâmicas e ocinas. Foi

encontro de ideias e também da mão na massa. Foi

massa.” – Guilherme Bragança Accetta – mediador

do Núcleo de Documentação e Pesquisa.

4

4




32



3A 9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre deixa como

parte de seu legado à comunidade uma série de

três de publicações.

A Nuvem, publicada em três idiomas – português,

espanhol e inglês –, é uma antologia de textos

que inuenciaram a conceituação da 9ª Bienal e

que podem inspirar modos de vivenciar e articular

a arte contemporânea e a cultura em geral. A

publicação oferece múltiplos pontos de partida para

discutir cultura e arte a partir de textos de Abraham

Cruzvillegas, Annette Hornbacher, Bruno Latour,

Eduardo Kac, Eduardo Viveiros de Castro, Júlio

Verne, Lindy Joubert, Maria Lind, Sundar Sarukkai,

Thomas Kuhn, Vilém Flusser e Walter de Maria.

O Manual para Curiosos, ou material pedagógico

desta edição, publicado em português, teve como

princípio norteador as transformações da noção

de tecnologia, invenção e descoberta ao longo dos

séculos e os tipos e usos que elas possibilitam.

Congurou-se gracamente como uma combinação

de manual e caixa de ferramentas, composto por

um livreto com ensaios e propostas de exercícios,

oito cartazes com instruções de como fazer/inventar certos instrumentos e chas de artistas

da 9ª Bienal do Mercosul que dialogam com o

tema central do material. O Manual para Curiosos

tem como objetivo ser um material intergeracional

e atemporal e visa a incentivar professores

e estudantes “a pensar na prática”, gerando

experiência e reexão ao mesmo tempo, mas que

também possa funcionar no ambiente familiar,

gerando a construção de conhecimento de forma

horizontal e entre gerações.

O catálogo da exposição, uma publicação

trilíngue que se congura como mais uma formade vivenciar esta edição, traz textos escritos e

produzidos pela equipe curatorial. Apresenta

referências e conceitos da 9ª edição, documenta

processos de criação e execução das obras de

arte e traz referências poéticas e estéticas de

cada um dos artistas da mostra. Seis livretos de

artistas, contendo a documentação dos processos

de pesquisa de Beto Shwafaty, Michel Zózimo,

Juan José Gurrola, Faivovich & Goldberg, Bik Van

der Pol e Aurélien Gamboni & Sandrine Teixido,

complementam a publicação.

Quantidade de

exemplares produzidos

•

3.000 exemplares de A Nuvem (1.800 emportuguês, 600 em espanhol e 600 em inglês).

• 7.000 exemplares do Manual para Curiosos.

• 2.500 exemplares do catálogo.

5

5

P

U B L I C A Ç Õ E S



34



3

O que motiva as pessoas avisitar a Bienal

Acesso à cultura,arte ou referências 250

59Diversão

17Passeio gratuito

2Passeio pertode casa

9Passeio pertodo trabalho

119Passeio (semespecicar um tipo)

88Outro (especique)

Cidade/região de origem

Porto Alegre 156

GrandePorto Alegre 138

Serra gaúcha 9

Interior(exceto Serra) 46

Outros estados 27

Outros países 11

Desempregado(a) 14

15Faz trabalhoseventuais (“bicos”)

48Prossional liberal/ autônomo(a)

13Empresário(a)

57Func. empresa privada(outros cargos)

20Estudante de nívelfundamental

55Estudante denível médio

76Estudante de nívelsuperior

17Estudante de nívelde pós-graduação

67Todas as

outras respostas

Func. empresa privada(cargo de gerência

ou superior)9

Ocupação

Com o objetivo de entender a abrangência e a

percepção do público em relação à Bienal do

Mercosul, foi realizada uma pesquisa quantitativa

e qualitativa conduzida pela coordenação do

Bacharelado em Design da Unisinos. Para a

pesquisa quantitativa foram aplicados 400

questionários, dos quais 391 foram válidos. Apesquisa foi realizada através de entrevista em

profundidade com 20 pessoas que participaram

de três ou mais edições da mostra de arte

contemporânea – 10 ligadas à arte e 10 sem

atividades relacionadas à área.

6

6

P E S Q U I S A



36



3

Identidade visual

A 9ª Bienal do Mercosul não teve logomarca

especíc; invés diss, cissin siste tiprác especilente pr ediçã,denominado Porto Alegre. O conjunto de símbolos

adapta pictogramas retirados de diferentes

cntexts cientícs – desde crts eterlóicse ps de cndições cliátics té versõesprttípics d tbel periódic. Referencind pl espectr de sinicds, cd letr tc icrcs de trdçã e cnicçãcdicd.

Meio Inserções

TV RS 105

Jornal 38

Revist 3

Rádi 830

Internet 1

Mídia externa 32

Web 1

Total 1.010

Campanha publicitáriaA proposta da campanha publicitária da

9ª Bienal do Mercosul | Porto Alegre foi despertar

o interesse e a curiosidade do público a partir da

relçã entre rte, ciênci e tecnli – fcs dprpst crtril d ediçã. Prtind d ideid rtist-inventr, vlend-se de brs reisdesenvolvidas por artistas e exibidas na mostra e

de trs ctícis, tds s peçs d cpnhqestinv sbre pssibilidde de existêncide ls áqins de iinçã: “É pssível,ou ainda não?”. Um convite para descobrir a

existênci desss áqins n 9ª Bienl sei qestã centrl d cpnh ns peçsdesenvolvidas.

7

7

C o m u n i C a ç ã o e

m a R k e T i n g



38

Materiais gráfcos

alé ds pblicções, fr prdzids s seintesteriis rács:

• 750 cadernos de mediadores• 10.000 crtões pstis

• 159.000 mapas da mostra

• 40.000 fyers de divlçã

• 550 press kits

• 800 pstils d sipósi de encerrent

Produtos

a rife d 9ª Bienl d mercsl vlriz prdtsclássics, c lápis, cisets e cnecs – envs peçs, c lençs, prt-lápis e schês cperfe, c identidde visl d ediçã. ulinh especíc d Fndçã Bienl d mercsltbé fi crid e prdts especilentedesenvlvids pr csiã, c pinentes enéis de prt, e brincs e néis sstentáveis feitsde brrch de câr de pnes. a Bienl tbér prceri c Brt d glh, qe reúnertesãs d cnidde de Cpin d aleri,e Vre Bnit (SC). os prdts desenvlvidspel prjet, cj fc é sstentbilidde, fr

incorporados à loja da Bienal.

Programação visual

a prrçã visl d 9ª Bienl sei linhd identidde desenvlvid pr ediçã.Fi rcd pel design inilist, vlrizndtns de zl e rr – cres qe reete ànve e à terr, inspirds ns etáfrs d clie d ntrez qe cndzir prpst crtrild ediçã.

Com o intuito de informar e orientar sobre a Bienal e

ferecer infrções s visitntes, prrçãvisl ns espçs expsitivs fi ipleentd defr hrnis, seind prpst serácda mostra.



7

7

C o m u n i C a ç ã o e

m a R k e T i n g



40



3

Imprensa

O departamento de imprensa é responsável peloatendimento e pelas informações aos veículos decomunicação locais, nacionais e internacionais epelo relacionamento permanente da FundaçãoBienal do Mercosul com a mídia.

A assessoria de imprensa auxilia nodesenvolvimento de estratégias de divulgação daBienal do Mercosul, apoia a recepção de visitantes

e grupos institucionais e dá suporte a outras áreasda Fundação Bienal, em atividades como pesquisa,fornecimento de informações e produção de textose cartas.

Imprensa em números

• 397 jornalistas/veículos solicitaramentrevistas, imagens e informações atéo momento, por telefone, e-mail oupresencialmente.

• 39 jornalistas/formadores de opinião de

outros países visitaram a 9ª Bienal e foramatendidos pela assessoria de imprensa.

• Houve atendimento de imprensa duranteos 59 dias da mostra, ininterruptamente.

• 2.523 imagens em alta resolução foramdisponibilizadas no Banco de Imagens,para utilização de imprensa.

• 227 releases e notas foram produzidos edivulgados.

Levantamento de clipping da 9ª Bienal

A pesquisa sobre a 9ª Bienal do Mercosul em todoo noticiário dá origem ao clipping, que reúne oconteúdo veiculado pela mídia impressa (jornais erevistas), on-line (sites e agência de notícia, blogs e portais) e eletrônica (rádio e TV).

Com o objetivo de avaliar os resultados das açõesda assessoria de imprensa na divulgação damostra de arte contemporânea, realiza-se a análisedo retorno de mídia (cálculo de centimetrageme minutagem). Esse cálculo permite que sefaça uma projeção de custos caso o conteúdopublicado seja pago. Os valores são calculados

com base nas tabelas comerciais de cada veículode comunicação. É importante ressaltar que estesvalores publicitários são apenas comparativos,considerando que o espaço obtido via assessoriade imprensa tem outros valores: a credibilidade e aseriedade do material editorial publicado.

No período de janeiro de 2012 a novembro de 2013foram calculadas 786 matérias, que juntasgeraram um retorno de mídia de R$ 1.210.583,66.

Dezembro 2

Janeiro32

Fevereiro36

Março 2 15

Abril5

26

Maio38

52

Junho3

21

Julho2

23

Novembro2

65

Agosto54

34

Outubro3

130

Setembro 20275

2012

2013

8

8

I M P R E N S A E W E B



42

No período de janeiro de 2012 a novembro de 2013foram calculadas 59 matérias de rádio e 89 matériasde televisão, que juntas geraram um retorno de mídiade R$ 1.756.452,80.

2012

2013

Fevereiro0

0

Janeiro0

1

09

Março

50

Abril

Maio2

15

Junho1

4

Julho3

5

Agosto 116

Setembro8

32

Outubro1

27

Dezembro 0

Novembro0

18

Website

Desenvolvido especialmente para a 9ª Bienal doMercosul | Porto Alegre, o site www.bienalmercosul.art.br concentrou informações da mostra e seusprograma. Estão disponíveis: apresentação do projetocuratorial, biografas de artistas, textos especialmente

comissionados para o programa Encontros na Ilhae calendário de eventos e atividades. Um canal dedownloads com as canções do artista Mario GarciaTorres para o álbum Um Cabo lá, um Porto cá – obracomissionada pela 9ª Bienal; a antologia A Nuvem;o livreto do Manual para Curiosos; e os 6 livretos deartistas encartados no catálogo da edição também

estão disponíveis no website, ampliando o acesso àspublicações da edição.

Número de acessos de maio a

novembro de 2013

• 551.394 visitas.

• 2.848.960 visualizações de página.

• 15 horas e 9 minutos de tempo médio no site.

Newsletters

• 9 edições em três versões cada uma(português, espanhol e inglês).

• Enviadas a 106.551 contatos.

Redes sociais

Em janeiro de 2013, a Bienal do Mercosul retomou otrabalho já existente no Facebook, Twitter e Youtubee criou perfs no Instagram e no Google Plus. Ações

criadas especifcamente para cada uma dessas redes

sociais resultaram em aproximação e relacionamentomais direto com os públicos da mostra. Na página aolado, os dados de cada rede social no período de 22de abril a 17 de dezembro de 2013.



Facebook – www.facebook.com/

bienalmercosul

• Total de 20.926 fãs de 45 países(desse total, 6 mil fãs foram migrados doperfl da 8ª Bienal para o atual).

• 48.765 interações (36.041 likes / 1.411 comentários / 11.313 compartilhamentos).

• Média de interações por dia: 203,19.

• 707 publicações.

• 5.538 visualizações do post de parceiros.

Twitter – www.twitter.com/bienalmercosul

• 3.460 seguidores.

• 1.652 tweets.

• 1.140 menções.

Youtube – http://www.youtube.com/

BienaldoMercosul

• 61 vídeos postados.

• 18.801 visualizações.

• 43.636 minutos assistidos.

Instagram – http://instagram.com/bienalmercosul


• 392 posts.

• 13.596 likes.

• 323 comentários.

Google Plus – https://plus.google.com/

+bienalmercosul


• 110 posts.• 582 likes.

• 109 compartilhamentos.

8

8

I M P R E N S A E W E B



44



9

9

N Ú C

L E O D

E

D O C U M E N T A Ç Ã O

E

P E S Q U I S A

NDP Eventos

Atividade Ministrante Data Público

Palestra “Cultura, Patrimônio e Questão

Afro-Brasileira – Uma Conversa sobre Possibilidades”

Ibram – 7ª Primavera dos Museus.

Mestre

Roberto dos Santos 26/9 16

1º Sarau MusicArt Verso e Trova NDP 2/11 50

NDP – 9ª Bienal

Durante a mostra, o NDP esteve presente na Sala

de Pesquisa do Arquivo Histórico no Memorial do

Rio Grande do Sul, com uma equipe permanente

de atendimento ao público.

Alinhando as funções de memória das edições

da Bienal do Mercosul com as políticas de

transparência e responsabilidade social na gestão

da Fundação Bienal e realização da 9ª Bienal do

Mercosul, o NDP, em parceria com a Imprensa,

coordenou o levantamento de dados para o

presente relatório.

Visitação espontânea

Setembro 870

Outubro 1.259

Novembro 1.791

Total 3.920

Acervo Audiovisual Bibliográfco Icográfco Textual/documento Total

Nº de registros

digitalizados 2.396 3.941 68.906 – 75.243

Nº de registros não

digitalizados – 697 – 14.039 14.736

Total de registros

cadastrados 2.396 4.638 68.906 14.039 89.979

Apresentação

O Núcleo de Documentação e Pesquisa – NDP é

um setor institucional e permanente da Fundação

Bienal do Mercosul, desde a sua criação em 2004.

Sua missão é atuar na guarda e zelo pelo

patrimônio histórico da instituição.

O acervo é formado por diferentes conjuntos

documentais e fontes de pesquisa referentes à

História da Arte Contemporânea Latino-Americana

e à História da Bienal do Mercosul, a partir da

década de 1990. O NDP tem funções de arquivo e

biblioteca, com um conjunto atualizado de 89.979

itens registrados, composto por livros, documentos

textuais, audiovisuais, eletrônicos e iconográfcos.

Dos registros constam 68.906 imagens

digitalizadas e catalogadas no Banco de Imagens.

Os pesquisadores podem consultar parte do

material sobre as Bienais do Mercosul ou eventos

culturais relacionados à Fundação Bienal no próprio

local ou através do site da instituição, www.

bienalmercousl.art.br, nos links Biblioteca Virtual e

Bienais Anteriores.



46



3

• Programação visual: aplicação da marca

nos diversos itens de programação visual doevento, especialmente elaborados para darvisibilidade aos patrocinadores;

• Materiais grácos e publicações: aplicaçãoda marca nos diversos materiais grácos epublicações produzidas para o evento comocatálogos, material pedagógico, convites efyers;

• Comunicação digital: aplicação da marca nosite, nos informativos e nos convites digitaiscom link para o site da empresa;

• Ações de imprensa: divulgação do patrocínioem release exclusivo e trabalho em conjuntocom assessoria da empresa durante o evento;

• Possibilidade da utilização de benefícios scaisdo imposto de renda (Lei Rouanet) e do ICMS(LIC/RS);

• Envio de relatórios aos patrocinadores paraavaliação do investimento;

• Foco na ampliação dos retornos e benefíciospara todos os públicos que a Bienal atende pormeio de melhorias dos processos, transparência

de gestão e criação de novas contrapartidas;

• Possibilidade de realização derelacionamento com seus grupos de interessedentro da Bienal.

Ações de relacionamento

A equipe de receptivo da Bienal do Mercosuliniciou seu trabalho antes mesmo do início damostra, atendendo a instituições do Brasil e doexterior, parceiros e patrocinadores da mostra,

agendando e organizando visitas orientadas àexposição. Dirigentes e representantes de diversasinstituições culturais, museus e bienais de outrascidades do mundo foram recebidos pela Bienal doMercosul. No total, foram atendidos 47 grupos emvisitas especiais.

Grupos nacionais 41

Grupos internacionais 6

Grupos de relacionamento

Um grande número de pessoas, organizações,empresas e governos do Brasil e de outros países,do Rio Grande do Sul e de Porto Alegre se dedicaà realização da Bienal do Mercosul, tornandopossível sua realização. Um projeto de incentivode pessoa física, intitulado “Faça Parte”, tambémgerou recursos para ações pedagógicas da edição.Os incentivadores do projeto foram: Beatriz Bier

Johannpeter, Elvaristo Teixeira do Amaral,Evelyn Noemi Berg Ioschpe, Jayme Sirotsky,Jorge Gerdau Johannpeter, José Paulo Soares

Martins, Patricia Fossati Druck, Péricles de

Freitas Druck, Renato Malcon, Sergio Silveira,Constantino Andreis Zaffari, Ana Elisa Estrela

Ferreira. O projeto é realizado com o aporte derecursos de empresas patrocinadoras e apoiadoras.

Contrapartidas oferecidas

Visando a oportunizar uma excelente visibilidadepara marcas parceiras, a Bienal do Mercosuloferece uma série de contrapartidas que variamde acordo com cotas de patrocínio. A partir dovalor aportado no projeto pelos parceiros, érealizado um planejamento técnico criterioso para

posicionar cada marca em determinado módulo doprojeto ou segmento de mercado. Esse formatode planejamento e execução de contrapartidaspossibilita que as empresas tenham uma dimensãoclara do retorno de seu investimento.

As cotas de patrocínio oferecem às empresas umconjunto de benefícios:

• Campanha publicitária: mídia equivalente a umpercentual do valor investido para divulgaçãoexclusiva da marca da empresa, incluindo osmeios previstos na campanha do evento;

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G R U P O S

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Algumas instituições atendidas: Abact, ArteBA,ArtRio, Moma, Museu de Arte Moderna de São Paulo– MAM, Museum of Contemporany Art Santa Barbara,

Pinacoteca de São Paulo, SP-Arte, YPO e Universidadede Toliba.

Nessa edição a Bienal realizou ainda um programade relacionamento no período pré-evento. Formouum grupo de embaixadores da 9ª Bienal querealizaram ações que contribuíram para a visibilidadeda mostra no Brasil e no Exterior. Os embaixadoresforam: Anna Celina e Ricardo Felizzola, Carina deMoura Ranzolin, Caroline e Rodrigo Vontobel, DanielaJohannpeter, Debora Ioschpe, Elena Sánchez-Fabrese Juan Garaizábal, Elisabeth Araújo Pereira, Leonor eGilberto Schwartsmann, Kitty e João Afonso de Assis,

Mariella Stock, Rosa Helena Volk, Ruy Lopes Filho eArminda Lopes.

Governos e instituições

A Bienal do Mercosul compartilha sua consolidaçãocom as esferas de atuação governamental queapoiam o projeto.

Governo federal

O governo federal realiza a Bienal através do

Ministério da Cultura, incentivando patrocínios edoações via Lei de Incentivo à Cultura.

Governo estadual

O governo do Estado do Rio Grande do Sul apoia aBienal através da Secretaria de Estado da Cultura,que articula o envolvimento de diversas outrassecretarias e demais órgãos do governo para arealização da mostra de arte contemporânea.

Governo municipal

A Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre éparceira da Bienal em todas as ações desenvolvidas.Articula junto às demais secretarias e órgãos domunicípio o envolvimento com o evento.

Embaixadas e órgãos governamentais

de outros países

O acompanhamento e o suporte de Aliança Francesade Porto Alegre, Art Council England, AssociaçãoBrasileira de Arte Contemporânea (Abact), AutralianGovernment, Australia Council for the Arts,Consulado Geral do México em São Paulo, InstitutFrançais (Paris), Ministério da Cultura da Colômbia

Secretaria de Cultura de La Nación (Argentina),Victorian Government through Arts (Austrália) foramfundamentais para tornar efetiva a participação deobras e artistas de seus países.

Instituições

Articulações com entidades não governamentaisconsolidam as posições institucionais e ampliamo alcance de contribuições sociais, culturais eeducacionais.

A parceria com universidades, secretarias municipais,

museus e instituições culturais de todo o Estadofoi essencial para a realização plena dos eventosrelacionados ao projeto pedagógico e à exposição.

Lista de instituições

Ação Nascente Maquiné – Anama

Amigos do Meio Ambiente – AMA

Associação Benecente Nossa Senhorada Assunção – Abensa

Bolsa de Arte de Porto Alegre

BraskemCeclimar

Centro Cultural CEEE Erico Verissimo

Centro de Referência Hidrográca do Lago Guaíba

Centro Integrado de Comando Porto Alegre –Ceic/POA

Centro Municipal de Cultural Dr. HenriqueOrdovás Filho

Centro Social Marista – Cesmar

CMPC Celulose Rio-Grandense

Coletivo ECompanhia Rio-Grandense de Mineração

Comunidade Tekoá Pindó Mirim

CTG Saudades do Pago

Departamento Municipal de Culturade Tramandaí – DEP

Divisão de Pesquisa e Comunicação Social do DMAE

Empresa Maia Ambiental

Empresa Vida

Escola Amigos do Verde

Escola Estadual de Ensino Médio IldefonsoSimões Lopes

Escola Frei Pacíco



Estação Experimental Agronômica

ETE Restinga

Federação das Associações Empresariaisdo RS – Federasul

Fepam

Fruky

Fundação Catarinense de CulturaFundação Gaia

Fundação Iberê Camargo

Fundação Vera Chaves Barcellos

Fundação Zoobotânica do Rio Grande do Sul

Fundación Alumnos (México)

Graham Foundation for Advanced Studiesin the Fine Arts

Grupo Patafísica: Mediadores do Imaginário

IAB-RSInstituto de Arte ContemporâneaJardim Botânico – Inhotim

Itaú Cultural

Memorial do Rio Grande do Sul

Memorial dos Povos Indígenas (Brasília)

Mondrian Foundation

Museu da Imagem e do Som de Santa Catarina

Museu da Vale

Museu das Águas

Museu de Arte do Rio – MAR

Museu de Arte do Rio Grande do SulAdo Malagoli – MARGS

Museu de Ciência e Tecnologia da Pucrs

Museu de Porto Alegre Joaquim Felizardo

Museu Municipal de Butiá

Núcleo de Estudos emEstética e Educação – Floema

Parque Municipal Saint’Hilaire

Patronato de Arte Contemporáneo (México)

Prefeitura Municipal de Campo Bom

Prefeitura Municipal de Porto Alegre –Relações Internacionais

Projeto Fábrica de Gaiteiros (Guaíba)

Projeto Vizinhança

Quilombo do SopapoSantander Cultural

Secretaria de Desenvolvimento e Turismo doMunicípio de Osório

Secretaria de Educação do Estado doRio Grande do Sul

Secretaria de Educação e Desportode Novo Hamburgo

Secretaria Municipal da Cultura de Caxias do Sul

Secretaria Municipal de Agricultura de Triunfo

Secretaria Municipal de Educaçãode Eldorado do Sul

Secretaria Municipal de Educação de Guaíba

Secretaria Municipal de Educação de Maquiné

Secretaria Municipal de Educação de Minas do Leão

Secretaria Municipal de Educação de Osório

Secretaria Municipal de Educação de Porto Alegre

Secretaria Municipal de Educação de Triunfo

Secretaria Municipal de Educação de Viamão

Secretaria Municipal de Educação e

Cultura de Butiá

Secretaria Municipal de Educação eCultura de Tramandaí

Secretaria Municipal de Lajeado

Secretaria Municipal de Planejamento eCoordenação de Guaíba

Sindicato dos Mineiros de Butiá

Sindicato dos Pescadores de Tramandaí

Sindicato dos Trabalhadores Rurais de Lajeado

Sindicato dos Trabalhadores Rurais de Triunfo

Sítio Recanto da Mata

Sotheby’s

Transpetro

Trensurb

Unisinos

Universidade Federal de Pelotas

Universidade Federal de Rio Grande – Furg

Universidade Federal de Santa Maria

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

University of Richmond

Usina do Gasômetro

Vigilância da Qualidade da Água – SMS

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Geração de empregos

A 9ª Bienal do Mercosul deu sequência a sua

contribuição histórica para qualicação de

prossionais e agentes culturais e geração de

postos de trabalho. Nesta edição foram 638

empregos diretos, 836 indiretos e 33 voluntários

envolvidos na realização da mostra de arte

contemporânea.

Segurança

Visando a garantir o cumprimento das Normas

Regulamentadoras editadas pelo Ministério do

Trabalho e Emprego com ênfase para as condições

de saúde, higiene e segurança do trabalho, a

Fundação Bienal do Mercosul contratou serviços

de auditoria, assessoria técnica e supervisão

especializados.

As equipes de montagem realizaram os cursos

técnicos exigidos pelas correspondentes NRs

e também trabalharam com todos os EPIs

necessários para execução segura do trabalho.

Foi realizada a contratação de empresa

especializada em atendimentos de emergência e

remoção de paciente. Os veículos e os técnicos de

enfermagem socorristas estiveram à disposição do

público durante toda a mostra e nos períodos de

montagem e desmontagem da exposição na Praça

da Alfândega e na Usina do Gasômetro.

A 9ª Bienal do Mercosul contou também com

prossionais especializados em limpeza e

segurança patrimonial.

Medidas de acessibilidade

O projeto museográco da 9ª Bienal do Mercosul

teve preocupação constante com o planejamento

e execução de estruturas de acessibilidade. Além

das condições de acesso dos próprios espaços

expositivos, a Bienal se responsabilizou pela

criação e execução de rampas e manutenção de

estruturas preexistentes. O cuidado para não criarelementos que dicultassem o acesso às obras da

exposição e dessa forma viabilizassem um roteiro

uido de visitação foi preocupação constante

na concepção e realização do projeto. Para isso,

foram deixadas passagens largas, altura de

expositores compatíveis com cadeirantes e respeito

ao raio de giro de cadeiras de rodas. Pensando

a acessibilidade para além da esfera física, a

equipe de mediadores também foi preparada para

realizar mediações em libras, visando a atender os

visitantes de maneira adequada.

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Natureza Valores %

Patrocínios

Incentivos via lei federal R$ 6.119.400,00 49,73

Incentivos via lei estadual R$ 5.000.000,00 40,64

Verba não incentivada R$ 1.186.123,75 9,63

Total R$ 12.305.523,75 100%

Fontes de fnanciamento pornatureza dos aportes

Os investimentos na 9ª Bienal do Mercosul

totalizaram R$ 12.305.523,75, provenientes de

33 patrocinadores e apoiadores. A realização da

edição é do Ministério da Cultura e grande parte do

fnanciamento provém da Lei de Incentivo Federal

e do Pró-Cultura RS do governo do Estado do Rio

Grande do Sul.

Natureza dos apoios

Natureza Valores %

Doações¹ R$ 1.435.700,75 44,84

Descontos obtidos² R$ 1.765.991,81 55,16

Total R$ 3.201.692,56 100%

¹ Doação de mídia e assunções de custos de pessoal, serviços e materiais, cessões ou isenções na cobrança de diversos

itens: aluguéis de espaços e equipamentos, energia elétrica, telefonia, computadores, redes lógica e de telefonia e

serviços de informática, limpeza e segurança.

² Descontos em veiculações na mídia, com base nos respectivos preços de tabelas.

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O uxo de vstantes de outros países do

Merosul, omo Urugua e Argentna, e de países

norte-ameranos e europeus fo ntenso durante

o período da 9ª Benal do Merosul. Essas vstas

ontrbuem para o fomento ultural, turísto e

eonômo da dade e movmentam os setores

de servços omo transporte, hospedagem e

almentação. Os vstantes nternaonas, em sua

maora, foram uradores, jornalstas, artstas,

rítos de arte, dretores de museus e nsttuções

ulturas, galerstas, oleonadores, estudantes

de arte e áreas relaonadas à produção ultural.

A Fundação Benal do Merosul orentou seusvstantes om nformações sobre a dade,

o transporte e as redes hotelera e de almentação.

Levando o nome da dade, a 9ª Benal do

Merosul | Porto Alegre, assm omo as demas,

favoreeu e ontrbuu para a desão de futuras

vagens de tursmo à aptal gaúha.

Benfetoras duráves, que pudessem qualar

os espaços expostvos e dexados à omundade,

orentaram o trabalho da equpe de arqutetura e

museograa. O Museu de Arte do Ro Grande do

Sul Ado Malagol – MARGS reebeu arpete emtodo o espaço expostvo do 1º pso, renovação dos

panés entras desse mesmo andar e das galeras

lateras do 2° pso e lmpeza e reuperação da

laraboa. No 2º andar também fo feta a repntura

das paredes, a reuperação do pso de parquê e de

vdros trnados 2 .

No Memoral do Ro Grande do Sul, a 9ª Benal

se responsablzou por toda a desmontagem

da exposção permanente, fez repntura geral

dos espaços nternos, nstalação de lumnáras,

reuperação da rede elétra, retrada do arpete

e reuperação do pso de parquê em três salasexpostvas 3 .

Na Usna do Gasômetro fo realzada uma reforma

geral. O espaço reebeu repntura em toda a área

nterna, reuperação da rede elétra e dos santáros

e onserto das laraboas e nltrações do teto.

No 4ª andar houve a onstrução de novos panés

e a exeução de guarda orpo no terraço. Durante

a Benal, dos espaços da Usna que não estavam

aessíves puderam ser desfrutados pelos vstantes:

o Teatro Els Regna 4 e o terraço. 1

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Além dsso, grande parte do mobláro desenvolvdo

para essa edção fo doada aos própros espaços

expostvos para utlzação em futuras exposções

e eventos por eles realzados.

com o onsentmento dos artstas, a 9ª Benal do

Merosul | Porto Alegre também doou algumas obras

omssonadas desenvolvdas espealmente para

a edção. O Museu de Arte contemporânea do Ro

Grande do Sul – MAcRS reebeu a obra Quebreira,

de Danel Steegmann Mangrané, desenvolvda na

Petrobras através do Programa de comssões; e

Measurement Piece, esultura de Ludvkas Buklys. Para

o Museu de Arte do Ro Grande do Sul Ado Malagol –

MARGS foram doadas as obras Crime Perfeito 5

(2013), de Anthony Arrobo; e Ano Branco 6 (2013)

do artsta Luz Roque. Portões de Nuvem 7

(1965/2013), do artsta lpno Davd Medalla, fo

doada ao insttuto inhotm, de Mnas Geras.5

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9ª Bienal do Mercosul

Curadoria

Direção Artística eCuradoria-Geral – Sofía Hernández Chong Cuy

Curador do Tempo – Raimundas Malašauskas

Curadora de Base – Mônica Hoff

Curador do Espaço – Bernardo de Souza

Curadoras da Nuvem – Sarah Demeuse, Daniela Pérez,Júlia Rebouças

Curador Pedagógico da Nuvem – Dominic Willsdon

Assistente de Direção Artística – Luísa Kiefer

Administração

Administrativo-Financeiro

Coordenação – Volmir Luiz Gilioli

Deivid Hoffmann Abade, Luisa Schneider,Mickael Kalil Wagner de Oliveira, Newton Tomaz de Souza,Pablo Rian Duarte de Souza, Patrick Gonçalves Canabarro,Paula de Oliveira Paz, Rodrigo Silva Brito,Teresinha Abruzzi Pimentel

TI

Coordenação – Diego Poschi Vergottini

André Henrique Jochims

Secretaria

Coordenação – Mariana Vieira Vargas

Camilla Rossatto Collao, Daiany Larini, Luisa Schuster Jorge

Gestão de Parcerias e Marketing

Coordenação – Michele Loreto Alves

Produção Gráfca – Helena Cardia

Estagiária – Manoela Carvalho Guariglia

Imprensa

Coordenação – Ariela Dedigo

Assistentes – Fernanda Dora, Kixi Dalzotto, Ulisses CarrilhoEstagiária – Júlia Franz

Redes Sociais – Juliana Franzon

Núcleo de Documentação e Pesquisa

Vanessa Silveira Fagundes

Produção Executiva

Coordenação – André Severo e Germana KonrathAdauany Zimovski, Dulphe Pinheiro Machado,Gabriela Geier, Jaqueline Beltrame, Janaína Castoldi,Marco Mafra, Mariana Bogarín, Natasha Jerusalinsky

Assistência de Produção

Ana Carolina Rajão, Carolina Garcia, Emília Xavier Londero,Fernanda Castilhos de Oliveira, Gaston Santi Kremer,Juliana Bittencourt, Leandro Engelke, Luiza Mendonça,Paola Santi Kremer, Renata Signoretti, Taís Cardoso

MuseografaCoordenação-Geral e Projeto Museográfco – Edu Saorin

Planejamento-Geral eProjeto Museográfco – Michelle Sommer

Projeto Museográfco – Alberto Gomez

Produção Executiva – Bruna Bailune

Assistência de Museografa – Ricardo Curti

Projeto Gráfco de Espaços – Teodoro Marques

Montagem

Coordenação-Geral – Alexandre Moreira

Supervisão – Fernando Jorge Stankievich (Santander),

Marcelo Moreira (Memorial),Nelson Henrique Carvalho da Rosa (Gasômetro),Sandro Torquetti (MARGS)

Coordenação de Bat Cave de Tony Smith – Mário Guidoux,Sandro Torquetti

Equipe de Montagem – Ana Paula De Carli,Adriano Sempé Pedroso, Ananda Kuhn,Anderson Barbosa da Silva, Augusto Schnorr,Cláudio Paulo Vieira, Cristina Moralles Barbieri,Daniel D’Avila Harthmann, Fábio Silva de Azevedo,Fransisco Pablo Medeiros Paniagua, Gonzalo Graña Oliveira,Humberto Piccinini, Ícaro Epifânio, Isadora Munari,Jauri Antonio Lucas, José Antônio Palma Borges,

Juliana Macedo de Lima, Leandro Brandelli,Leandro Wieczorek, Luiz Pedro Moreira Hübner,Marcelo Armesto dos Santos, Marcelo da Cruz Cortes,Marcelo Monteiro, Maíra Borges Santos,Nelson Luis Machado Ribeiro, Paulo Mengue,Pedro Mengue, Renan Leandro, Renata Saffer,Renato do Nascimento Sant’Ana

Editorial

Coordenação – Luiza Proença

Produção – Ricardo Romanoff

Projeto Pedagógico

Coordenação-Geral – Mônica Hoff

Produção – Gabriela Saenger Silva

Invenções Caseiras

Produção Convocatória – Luciane Bucksdricker

Produção da Escola de Invenção – Carina Levitan

Assistência – Francesco Settineri

Redes de Formação

Polinizadora das Redes – Potira Preiss

Formação de Mediadores da Terra –Diana Kolker Carneiro da Cunha

Formação de Mediadores da Nuvem – Gabriela Bon

Produção – Juliana Peppl, Liege Ferreira,Regina Martins de Castro, Andressa DuarteTutores de Ensino a Distância – Fabrício Sortica,Karine Storck, Helena Moschoutis, Claudia Hamerski,Carolina Mendoza e Julia Brandimiller



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F I C H A

T É C N I C A

Projeto MarésProdução – Cristiane Barcellos, Luciano LanerEducador – Rafael Silveira, Letícia BertagnaEducadores do Ensino a Distância – Elizete Armando,

Estêvão Fontoura Haeser, Marcelo Eugênio Pereira,Ana Paula Monjeló Barcellos

Conversas de Campo

Produção – Carla Borba

Agendamento

Coordenação – Fabricio Sortica, Milene CoelhoEquipe de Agendamento – Carlos Diego Alves da Fontoura,Clarice Medeiros Passos, Daniela Costanzo,Jaqueline Santos Sampaio, Juliana Chaves Strehlau,Verônica Pinto Vaz

Equipe de Mediadores

Adriana Fritz Ferraz, Adriane Schrage Wächter,Ana Lúcia Migowski da Silva,Ana Paula Freitas dos Santos, André Neves de Assis,André Sant’Anna Günther, Andréia Proença Machado,Anelise Vargas da Silva, Anna Julia Feijó do Amaral,Annaline Curado Piccolo, Arthur Fischer Lang,Bárbara Lopes Moraes, Breno Maciel Souza Reis,Bruna Gazzi Costa, Camila da Silva Coelho,Camila Zumba Vilela, Carla Cristine da Silveira,Carla de Carvalho Rangel Reichert,Carla Fernanda Meyer, Carmen Sansone Almeida Nunes,Carolina Conceição da Silva Alberci,Carolina de Siqueira Bueno, Caroline Barcellos dos Santos,Cássia Correa Pereira, Clara Trevisan Farret,

Clarissa Silva Moreira, Claudia Garcia González,Cora Pintaude Kern, Dandara Cemin Cagliari,Dannilo Cesar Silva Melo, Djalma Farias Junior,Eduarda da Silveira Moura, Elenise Xisto,Evelyn Gonçalves Lima, Everton Luciano Silva dos Santos,Ezequiel Carvalho Viapiana, Fabrício Peixoto Teixeira,Federico Testa, Gabriel Pereira Bartz,Gabriele Veron Chagas Ramos, Gisele Verardi Joaquim,Giulia Ribeiro Barão, Guadalupe Rausch Tomazzoli,Guilherme Bragança Accetta, Guilherme Malo Maschke,Helena Lívia Dedecek Gertz, Heloise Canal,Jeanne Lee Robertt Laborido, Jeferson Bueno Camargo,Jonara Raquiel Eckhadt, Jonas Ferrigolo Melo,Jorge Hermann Loureiro, Jorge Rodrigues Carvalho,

José Guilherme Benetti Marcon,José Rodrigo Chaves de Souza, Júlia Agustoni Silva,Julia Kieling Lucas, Júlia Pezzi, Juliana Bilhalva Scheid,Juliana Cristhine Schifno Santos Jardim Pereira,Juliana Scarrone da Silva, Juliana Solimeo,Juliano Belém Gomes, Karen Silva dos Reis,Lara Sosa Dias, Larissa Andrea dos Santos Godoy,Laura Deppermann Miguel, Lenira Costa dos Santos,Leonardo Braga Barreiro, Lígia Saraiva Soares,Luana Cassol Bortolin, Luana de Mesquita Alt,Luana Tavares de Souza, Lucas Silveira Gonçalves,Lucia Regina Ferrari Silva, Luciana Tubello Caldas,Luiz Gustavo Rodrigues Pereira, Luiza Abrantes da Graça,Mabel Fricke, Marcela Lirio Campo,

Marcela Neves Machado, María Soledad Méndez,Marina de Moraes Taffarel, Marlene Nascimento,Martha Stone Jacondino, Matheus Hermann Prestes,Mauricio Bittencourt, Maurício da Silveira David,Mayara Roberta Martins, Micael Rodrigues de Freitas,

Micheli Pereira de Souza, Nádia Campos Alibio,Natalia Fedrigo Giacomello Akinruli,Nathália Vargas Trancoso, Nicolas Silva de Sales,Pedro Craidy Nerva, Priscila Costa Oliveira,

Priscila Venzon Antunes, Priscila Zanrosso Bett,Rafael Rosa Pires, Rafael Saldanha Duarte,Renata Meditsch Siegmann, Renata Santos Sampaio,Ricardo Curti, Ricardo Machado Jardim,Rittieli D’Avila Quaiatto, Robson Pereira de Souza,Romualdo Martins Corrêa, Sabrina Esmeris, Salvatore,Giuliano D’amore Adam, Sarah Szekir-Papasavva,Sheila Prade, Simone Andréia da Costa Dornelles,Sônia Teresinha Grande Gamino,Stéphanie Ferreira Bexiga, Suzana Gomez Pohia,Taíse Mallet Otero, Talissa Andriotti Boeira, Tanise Reginato,Tatiana Teresinha Greco Xavier, Thaís Canfld da Silva,Thayse Ludwig Martins, Thiago da Silva Alves,Thiane Nunes, Tiago Daniel Fioravante,

Uilliam Ribeiro Duarte, Vanessa de Freitas Maciel,Vânia Moreira Lemos, Vera Lucia da Silva Simões,Welington Ricardo Machado da Silva,William Calisto Ansolin Caneda, Yasmin Aparecida Boita,Zíngaro Homem de Medeiros

Supervisão

Angela Francisca Almeida de Oliveira,Carolina da Silva Mendoza, Claudia Inês Hamerski,Cristina Morassutti, Elisete Silva Armando, Fabricio Sortica,Helena dos Santos Moschoutis, Márcio Lima Melnitzki,Rafael Silveira

Assistência

Amália Ferreira Meneghetti, Ana Stumpf Mitchell,Andrei dos Santos Moura, Andressa Argenta,Angela Zanotelli Cagliari, Camila Mozzini,Heloisa Bastos Marques, Iliriana Fontoura Rodrigues,Lívia dos Santos Silva, Natália Souza Silva,Vagner Ari Rampinini da Rosa

Relatório de Responsabilidade Social

Coordenação-Geral – Heron Charneski, diretor do NDP

Coordenação Editorial – Ariela Dedigo e Vanessa Fagundes

Levantamento de Dados e Apoio na Edição – Equipes NDP,Assessoria de Imprensa, Gestão de Parcerias, Financeiro,Marketing, Produção, Projeto Pedagógico e Secretaria

Coordenação de Design – Michele Loreto Alves

Editoração Eletrônica e Projeto Gráfco –SCAN – Editoração & Produção Gráfca e Marco Bandeira

Revisão – Rosana MaronImpressão e Acabamento – Comunicaçāo Impressa

Fotografas

Indicefoto.comCamila Cunha – p. 14, 15, 16, 17, 22, 28, 34, 44, 56

Cristiano Santa’Anna – p. 9, 16, 21, 26, 27, 29, 30, 31, 38, 46

Eduardo Seidl – p. 14, 24, 36, 40, 50, 52, 55

Flávia de Quadros – p. 24

Tárlis Schneider – p. 5, 6, 8, 14, 15, 24, 26, 28, 30, 32, 33, 54

VivafotoFábio Del Rei eCarlos Stein – p. 10, 12, 13, 20, 37, 39, 55, 56, 57

DivulgaçãoIvson Miranda – p. 4



Ministério da Cultura e Secretaria de Estado da Cultura apresentam

Patrocinador Master

Patrocinador doProjeto Pedagógico

PatrocinadorSmarter

Patrocinador dePortais, Previsões e Arquipélagos

Patrocinador deMatinês

Patrocinador do ProgramaRedes de Formação

Patrocinador doTransporte Escolar

Patrocinador do Programa de Comissões

Ouro Prata

Apoiador do Projeto Pedagógico

Apoiador Institucional

Port

Apoiador do Programa

Invenções Caseiras

Incentivadores do Projeto PedagógicoIncentivador Diamante

Incentivador Platina

Financiamento Realização

Este projeto é fnanciado pelo PRÓ-CULTURA/RS, Lei nº 13.490/10, através do ICMS que você paga.

relatório de responsabilidade social – 9ª bienal do mercosul

Documents