VIII Bienal de Arquitectura

y Urbanismo 2013

CréditosVIII BIAUDirección y coordinación editorialMiguel MesaAsistentes de ediciónVerónica Betancur y Federico DíazDiseño y maquetaciónJulián Mauricio Ortiz RodríguezDocumentaciónGloria Gómez Muñoz y Leyre Salgado AlmazánSecretaría Permanente BIAUConsejo Superior de los Colegios de Arquitectosde España (CSCAE)TraduccionesDe español a portugués: Leticia SalamancaDe español a inglés: Claudia EspinosaFotomecánica e impresiónPanamericana Formas e Impresos S.A.NIPO: 751-10-008-0ISBN: 978-958-9177-44-0© de los textos, sus autores© de las imágenes, sus autoresImpreso en Colombia

EspañaInstituciones convocantesMinisterio de ViviendaMinisterio de Asuntos Exteriores y Coope-ración(AEC ID)Consejo Superior de los Colegios de Arquitectosde España (CSCAE)Federación Española de Municipios y Provincias

(FEMP)Conferencia de Rectores de Universidades Españolas(CRUE)Instituciones colaboradorasSEPES. Sociedad Pública Empresarial de SueloEmpresa Municipal de Vivienda y Suelo. Ayuntamientode Madrid (EMVS)Fundación Caja de ArquitectosColombiaInstituciones convocantesMinisterio de CulturaAlcaldía de MedellínSociedad Colombiana de Arquitectos

Contenido

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MINISTERIO DE VIVIENDADE ESPAÑA

MEDELLÍN: HACIA UNA ARQUITECTURA PARA LA GENTEConsejo Asesor de la BIAU

BrasilCASA EN UBATUBASPBR Arquitectos. Angelo Bucci

ArgentinaGRANJA: PABELLÓN DE DULCES. PABELLÓN DE ANIMALESMónica Bertolino y Carlos Barrado

CentroaméricaCASA KIKÉGianni Botsford Architects

ColombiaCOLEGIO SANTO DOMINGO SAVIOObranegra Arquitectos

ECUADORESCUELA NUEVA ESPERANZADavid Barragán y Pascual Gangotena

Obras

ContenidoCréditos

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Beatriz Corredor Sierra - Ministra de Vivienda

MINISTERIO DE VIVIENDADE ESPAÑA

Desde su primera edición en Madrid, en 1998, la Bienal Iberoamericana de Arqui-tectura y Urbanismo ha sido consciente de la diferenciación que caracteriza el espacio cultural iberoamericano. Dentro de sus ob-jetivos está el de contemplar los problemas y oportunidades implícitos de cada uno de los países y sus perfiles individuales, pero recogiendo esta diversidad como factor de perfeccionamiento de nuestro espacio co-mún. Por ello, y respetando esta diversidad, la Bienal construye una fuerza unitaria para defender los principios culturales comunes y las prioridades de sus sociedades. La creación de estructuras y redes de intere-ses comunes es la base para construir ese espacio común de cultura arquitectónica, y en este principio se basa la existencia de la Bienal.

En las seis ediciones previas, celebradas en Madrid 1998, México 2000, Santiago de Chile 2002, Lima 2004, Montevideo 2006 y Lisboa 2008, la Bienal ha servido para ampliar el conocimiento mutuo y la difusión de las realizaciones de Arquitectura, Ciudad y Territorio entre los profesionales de los países integrantes, y ha permitido a los arquitectos de Iberoamérica participar conjuntamente y crear una conciencia crítica común que ayude a definir espacios, también comunes, de debate y reflexión.

Los frutos de la Bienal Iberoamericana se aprecian especialmente en el contexto americano. Durante el tiempo transcurrido entre las bienales celebradas, el espacio cultural latinoamericano se ha revitalizado y redefinido. Las bienales han pasado a ser los foros naturales de evaluación arquitec-

tónica, y los SAL (Seminarios de Arquitec-tura Latinoamericana), desde la reunión de Lima 1999, constituyen un encuentro reflexivo de historiadores, teóricos y críticos, con una menor participación de proyectos y proyectistas.

Beatriz Corredor SierraMinistra de ViviendaGobierno de España

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La oportunidad de realizar la VII Bienal Iberoamericana en Medellín supone un tiempo de balance, reorganización de este instrumento para una mayor potencia recalificadora de la disciplina y la profesión, y apertura hacia el problema de optimizar la relación de la arquitectura con la sociedad.

El balance supone admitir que luego de seis ediciones y más de diez años de trabajos y encuentros, el proyecto (ciertamente muy original y casi único en el mundo) de una reunión cada dos años para establecer, si cabe, un estado o mapa de los logros de nuestro campo en la región iberoamericana, ha tenido éxito y cobrado cierto grado de perduración, identidad y reconocimiento, quizá más en América que en Europa, pero en camino de una todavía mayor visualiza-ción por los actores de la arquitectura en la región.

La cita en Medellín agrega un matiz nuevo e interesante en esa evolución: es la primera Bienal que no se efectúa en una capital de Estado y es la primera (quizá aunado a lo anterior) que se vincula a una experiencia exitosa de gestión social y urbana, y por tan-to, la primera que asume un matiz temático específico.

Roberto FernándezConsejo Asesor de la VIII Bienal Iberoame-ricanade Arquitectura y Urbanismo

MEDELLÍN: HACIA UNA ARQUITECTURA PARA LA GENTE

Consejo Asesor de la BIAU

Roberto Fernández - Asesor

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OBRASGranja pabellón de animales. Bertolino - Barrado

Vista panorámica. Gianni Botsford Architects

Vista panorámica. Obranegra Arquitectos

Interiores. Gianni Botsford Architects

Planta física baja.Obranegra Arquitectos

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La granja está localizada en una zona turística de las sierras cordobesas que se encuentra parcialmente ocupada por edifi-caciones y funciones fuertemente implan-tadas. Se enmarca en un paisaje serrano de topografía irregular, seco y vegetación típica (poblada de algarrobos, quebrachos y palmeras, entreotras especies). El panorama lo domina el cerro Uritorco, una estructura montañosa que se caracteriza por mogotes paralelos de piedra parda.

¿Un escenario de granja para las activi-dades recreativas de un emprendimiento turístico? El encargo implicó una inhabitual intervención del paisaje: no se apeló al cliché ‘atmósfera nostálgica’, sino que se intervino el paisaje con actividades reales, de manera abstracta, creando una partitura de registro e interpretación del entorno.

La granja la componen dos pabellones perpendiculares: uno como límite permeable a los cultivos frutales, otro recostado contra la ladera. El agua, que allí es escasa, los re-corre perimetral y escalonadamente, con su sonido fresco. Los pabellones son pérgolas donde alternan opacidades de hormigón, transparencias vidriadas y aberturas para los árboles. La luz alude al juego pétreo del lugar. La repetición torna el paisaje de mo-gotes en otro regular, donde brotan árboles. Estas pérgolas cuelgan de dos vigas de 25 metros de largo en el pabellón de dulces y de 35 en el de animales.

ArgentinaGRANJA: PABELLÓN DE DULCES. PABELLÓN DE

ANIMALES

Mónica Bertolino y Carlos Barrado

Granja pabellón de animales. Bertolino - Barrado

Pabellones de granja. Bertolino - Barrado

Planimetría general. Bertolino - Barrado

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Este lote de 55 m por 16 m, localizado al final de la Playa del Tenório, en Ubatuba –Sao Pablo–, sube desde la playa hacia el cerro con una inclinación de 50%, hasta alcanzar el nivel de la calle, 28 metros arriba. Su ladera y la selva que la recubre, protegidas por la legislación ambiental, inspiraron la estrategia del proyecto.

La casa se encuentra suspendida sobre tres pilares de hormigón. Su concreto se hace con el uso de encofrados deslizantes. Sobre los pilares, cuatro vigas sostienen todas las losas de la casa, y les permiten estar colgadas, de manera que no hay necesidad de apuntalamiento durante su ejecución. Las losas sin vigas y sus arreglos de niveles permiten que el mar se vea desde todos los espacios de la casa.

Vista panorámica. Angelo-BucciPlanos arquitectónicos. Angelo-Bucci

Exteriores. Angelo-Bucci

BrasilCASA EN UBATUBA

SPBR Arquitectos. Angelo BucciEl acceso principal se da a través de una terraza en la cota superior, de “punta-cabe-za”, y se conecta con la calle por un puente. Además de preservar el paisaje original del terreno, esta casa está suspendida en la copa de los árboles, con vista abierta hacia el mar.

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El trabajo de Gianni Botsford Architects articula una serie de ideas y consideracio-nes de diseño que se inspiran en el clima y el tiempo, el potencial de los materiales, la construcción vernácula, el flujo del aire y el suministro de luz natural, así como la física asociada de los edificios.

El contrato rezaba: “construir una casa/es-tudio para un escritor, en tierra, en la costa caribeña de Costa Rica. Que sea contempo-ránea, de diseño muy limpio pero sensible a la tradición local. Proporcionar un espacio para un piano de cola y 17.000 libros”.

Para definir la posición y orientación óptima de la vivienda, se trazaron sobre el terreno el movimiento del sol, los vientos dominan-tes y las vistas deseadas. La solución re-sultante está constituida por dos pabellones de madera: uno para un estudio y espacio habitable; otro para un dormitorio y un baño, ambos paralelogramos, orientados de modo que sus lados son paralelos a los límites del lote. Los extremos acristalados captan la brisa del mar del norte y proyectan sombra todo el año a los espacios interiores.

Los libros y la estructura se reúnen en estanterías estructurales. Los dos pabello-nes se conectan por medio de una pasarela suficientemente larga para impedir que el volumen más grande obstaculice el flujo del viento hacia el edificio pequeño. La venta-nería en persianas de cristal, permite abrir la fachada entera para que pase la brisa del mar y recorra todo el espacio.

Vista panorámica. Gianni Botsford Architects

Interiores. Gianni Botsford Architects

Planos. Gianni Botsford Architects

CentroaméricaCASA KIKÉ

Gianni Botsford Architects

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Este proyecto es resultado del programa Medellín, la más educada promovido por el alcalde Sergio Fajardo (2004- 2007) y ejecutado por la Empresa de desarrollo urbano EDU. El programa consistía en mejorar la calidad de la educación básica en los barrios de menor cobertura de la ciudad, para lo cual se propuso la adecuación de 132 instituciones educativas existentes y la construcción de 10 nuevos Colegios.

El Colegio está localizado en el barrio Santo Domingo Savio, en la ladera nororiental de Medellín, una de las zonas más pobres y violentas de la ciudad. La fuerte topografía del lote, su geometría irregular, su condiciónde mirador, el clima, el asoleamiento y la carencia de espacios públicos en el barrio fueron determinantes para la concepción de este proyecto. En un lote vacío existente localizadon entre dos colegios, se diseñó un nuevo edificio que los integrara y a la vez, los vinculara a la estructura urbana.

La idea principal consistió en reinterpre-tar algunos elementos de la arquitectura espontánea del barrio, como las terrazas, las escalinatas, los balcones, entre otros, para darle al nuevo edificio sentido de lugar y pertenencia comunitaria. En este mismo sentido, la cubierta del edificio se concibió como una “plaza mirador” de 3.900 m2, lugar de encuentro entre la comunidad educativa, el barrio y la ciudad. Esta nueva geografía habitable se abre al contexto inmediato, de tal ma nera que el paisaje se convierte en parte fundamentalde las experiencias cotidianas de los estu-diantes.

Vista panorámica. Obranegra Arquitectos

Planta física baja. Obranegra Arquitectos

Planos. Obranegra Arquitectos

ColombiaCOLEGIO SANTO DOMINGO SAVIO

Obranegra Arquitectos

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“Para todos los que hacemos la comunidad de Puerto Cabuyal ha sido un motivo de orgullo tener nuestra nueva escuela. La co-munidad se halla ubicada en la playa, en el campo, en un sitio apartado de los pueblos, siendo la pesca y la agricultura la base del sustento diario.(…) abrir la puerta y entrar a la escuela es un motivo de descubrimiento para ellos, una lección de física. (…) El mo-delo y la estructura trasmiten un ambiente de frescura e imaginación que han favore-cido el desarrollo de actividades artísticas y académicas, a través de las enseñanzas que da el mejor profesor para un ser vivo, la naturaleza. (…) En nuestra comunidad de pescadores, es lo más lindo poder tener una escuela en forma de barco, en donde todos los días los niños se suben a ella para navegar y descubrir nuevos mundos.”El Profe.

La mayoría de las escuelas hechas de hor-migón, de forma rectangular, con ventanas enrejadas parecen cárceles. La decisión de los diseñadores fue crear un espacio acorde con una escuela activa, íntimamente relacionada con el ambiente natural, donde los niños despierten su imaginación, su creatividad, su deseo de aprender nuevas cosas, y no un espacio donde los niños se sientan reprimidos.

Vista panorámica. Barragán - Gangotena

Planta física baja. Barragán - Gangotena

Planos. Barragán – Gangotena

ECUADORESCUELA NUEVA ESPERANZA

David Barragán y Pascual Gangotena

Para lograrlo, emplearon “la lógica construc-tiva y los materiales propios de la comuni-dad”: una base de madera sobre pilotes, paredes de caña, estructura de madera y techo tejido con paja toquilla o cade. La diferencia radica en la concepción del espacio escolar: lugar para una educación que fomenta el aprendizaje por medio de la acción.

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