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Pedro J . Belloni Godeo

Director : Leopotdo C6'1"1os Agorlo

Secretario y Administrador: Perfecto L6pez Campaña

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Arq. Alejandro Christophersen. - Buenos Aires. Arq. Adolfo Morales de los Rfos. - Río Janeiro.

SOCIOS FUNDADORES

Gómez Fcrrer Filisberto. - Cibil·s, 142. Herrera Arraga José P. - R1vera, 2237. Lasala Fra,.teisco. - Sarandí 433. Lerena Acevedo Raúl. - I.tuzaingó, 1467. Lere1~a luanicó Cándido. - Soriano, 1105. .Matht4rin Lecocq Marcelo. - Río Branco, 1140. Mendivil Rodolfo. - (Calilllelo). Noboa Courrás Diego. - M. Barreiro 151 - Pootos. Pedemottte Juan J. - Santiago Vázquez 7. Pocitos Ricci y Toribio Carlos. - SuáJrez, 2925. Sambucetti Octavio. - GH 31. Vázquez Varela Jacobo. - Bue11os Añres, 519 bis. Vásquez Antouino. - .Mdea, 152. Zerbino Luis. - 18 de Julio, 909.

SOCIOS TITULARES

Maitti Américo E. - Oi<Udadela, 1274. Mariano Juan .M. - 8 de Octubre, 231. Martorell Sebastián G. - 25 de Mayo, 709. Mazzara losé. - San José, 1214. Moreau Mario. - Reconquista, 416. Molins Carlos A. - Olivos, 997. Afuñoz Alberto. - Agracia·da, 2704. Musso Luis PoZanco. - Cont:. Colonia, 52. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. Ntíñez Dulio Jacinto. - Agraciada 2399. Noceto Luis. - Figueroa 1925 bis Pérez Montero Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio Humberto. - Ejido, 1392. Ruíz Alejandro. - Río Negro, 1445. Rocco Daniel. - Buenos Aires, 519 bis Rodríguez Larreta Carlos. - Ptiedras, 421. Ríus ]u{m Antonio. - 18 de Jul¿o, 1698. Rodríguez H éctor L. - Juan Pau11tier 1385. Sanguinetti Domingo. - Avenida Canelones, 675. Scasso Juan A. - S1erra 1935, (2.0 piso). Schin-ca Carlos E. - 8 de Octubre, 280. Segundo Luis E. - Est. del F. C. C. - Sala de dibujo. Terra Arocena Horacio. - Paysandú 1927 - Dpto. D. Terra Urioste Carlos D. - ~ivera, 2804. Triay Bartolomé R. - Pfiedras, 459. Valabrega Ricardo E. - MaJldonado, 924. Vigouroux Rodolfo L . - Av. Canelones, 684. Villavedra José B. - Paysandú, 1270. Vilamaj6 Julio. - P.rogreso, 937. Vázquez Barriére Gonzalo. - Ltuza1ngó, 1467. Herrera Mac Lean Carlos A. - Pllaza L-ibertad, 1143.

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Cada año crece el n úmero de los artistas pllásticos.

Cada mes, n uevas galerías de arte h acen pasar por de­

lante de los ojos de un público c ada vez más indiferen te,

las obras de artistas que son hoy desconocidos y que lo

serán siempre. Los salones se inundan y que sean ofi­

ciales o no concluyen por transform arse en verdaderas

fer ias. Y este número siempre creciente de expositores

es como un rebaño sin pasto:·, co·mo un navío zarandeado

por las olas y a quien no guía ya !la es,trella del faro

p::otector.

Rodin

Unos permanecen esclavos d e fó rmulas en desuso,

de reg'las falsas. Otros, a fin de que n ada empañe la fuen­

te cristalina .de la inspiración desdeñan toda en señanza y

se lanzan con ardor juvenil en pos de la vida y muy a

m enudo esta los desengaña. Algunos se pierden en es­

peculacion es puramente cerebrales que les hacen per•der

e'i sentido de la realidad. Las tendencias que rigen estas

masas son demasiado contradictorias para que e1l equi­

librio se establezca. Cada una de ellas es a la vez, erró­

nea y cierta. Si es verdad que lla falsa enseñanza de las

escuelas oficiales, anula frec uentemente las na·tura.lezas

medianamente dotadas, en cambio, n egar toda enseñanza

real es retirar al artista el m edio de poner en valor los

dones que Heva en sí. Bach estaba hecho a todas las di­

ficultades técnicas y sin embargo, .su obra que data de

dos ·siglos es tan viva y tan joven como en su primer

día . Antes de ser maestros, los grandes artistas del rena·

c imiento fueron aprendices, y el sello oficial de la Villa

Medicis no impidió a D ebussy escribir P eleas.

Ahora que vivimos en una é poca turbada por tantas

corr ientes contrarias que chocan y se cruzan entre sí,

existe u n maestro que sintetiza tlas aspir aciones de los

que quieren que lo porvenir sea tan hermoso como lo

pasado y este maestro es Bourdelle.

Se le conoce mal y no se le coloca n u nca en su

verdadero sitio. Y sin embargo, s i hay alguien capaz de

reunir las fuerzas dispersas de los jóvenes ·que no saben

todavía ni descubrirse n i analizarse, es él.

Apesar d ell formidabl e trabajo ejecutado cada año,

apesar de los numerosos encargos que le hacen todos los

países del mundo. a pesar .de las numerosas lecturas ma­

tinales, hechas antes de emprender su tarea, a pesar de

los conciertos, de las noches pasadas en el teatro y del

tiempo que es n ecesario sacrificar cuando se quiere par­

ticipar en la vida de s us contemporáneos, Bourdelle no

deja nunca de consagrarse a sus compañeros de estudio,

a sus discípulos. Se complace e n instruirlos, en hacer•

les aprovechar la experiencia adquirida, en dis-ciplinar

las fuerzas nuevas, e n sentir a su alrededor el entusias­

mo y la efervescen cia de :la juventud.

Fué hacia e l año 1900, en un ta!ller del Boulevard

Montparnasse alqu~lado a m edias con Rodin, donde dió

sus prim eras le•cciones. Rodin corregía una vez por mes

y Bourdelle, cuat ro. De inmediato tuvieron unos cincuen­

ta alumnos - sobretodo extrangeros - llegados de Amé­

rica o de Extremo Oriente, porque , en esta época, el

nombre de Rodin era el fanal hacia e1l cual se volvían

todos los que aspiraban a en contrar las leyes seculares

del arte, y se sabía que Bourdelle poseía perfectam ente

la técnica del maestro.

Al cabo d e cuatro meses por razones .de orden ma­

terial, e1l taller hubo de cerrarse. Varios alumnos pidie­

ron a Bourdelle que continuara s·us cursos, ·pero siendo

poco numerosos, el proyecto no pudo ser llevado a tér­

mino. S olamente a lgunos años más tarde, cuando uno de

e llos abrió la Academia de la Grande-Chaumiére, pudo

asegurarse el con curso de su antiguo maestro. Desde

esta época, cada viern es, Bourdetlle va a comentar los

trabajos de una m ultitud de .discípulos, sobre todo ex­

trangeros, pero n o como un maestro que enseña a sus

aprendices, sino com o u n artesano que trae su experien-• cta a otros artesanos.

En e sta academia, Bourdelle se encuentra en presen­

cia d e espíritus y de razas diversas·. Los hay que ignoran

el francés y deben recurrir a u n ca•marada para com­

prender lo que dice BourdeUe. Por tanto, es necesario que

é ste haga más flexible su enseñanza a fin de discernir

las dotes de cada uno, sin ahogar su originalidad y su

personalidad.

En arte - excepción hecha del don Ín·terior que se

posee o no- se puede enseñar la técnica o, para emplear

- 81 -•

•

ARQUitectURA i , • 1 1 ' . '1 A E \Jita éxprés1oñ mas comp eta, as c1enc1as ae rte. sta

ciencia el discípulo la subordina enseguida a su visión

interior, a las dotes que le son propias; pero raro es el

artista que sea excelente técnico.

Con frecuencia se oye decir: "Es un artista medio­

cre pero es un excelente maestro ... Nada hay mas falso.

Para ser un verdadero maestro es necesario primera-• men·te ser un gran arhsta.

¡Cuantos ver.daderos pintores han aprendido mas

viendo las Meninas o el Concierto campestre que hacién·

dose corregir, o mas bien empobrecer sus esbozos por

un ·premio del gobierno! ¿Y cien lecciones de un agre·

gado de la Sorbona valen acaso la lectura de Berenice?

Para Bourdelle la enseñanza es ·un sacerdocio por·

que un maestro - en el sentido mas ampiio en que la

palabra puede ser tomada - es responsable .de lo por­

venir. Si comete un error, el país entero sufre por ello y

su ·porvenir artístico está comprometido; igualmente al

maestro corresponde instruir al discípulo de las dificu,l·

tades que le esperan, de los obstáculos de ·que deberá

triunfar.

Como ha sido y será siempre, dos caminos se abren:

el de los éxitos fáciles y las ventas seguras, y el otro,

el más áspero pero también e l más hermoso, en el cual

es necesario luohar y batirse sin ·descanso. Y es todavía

al ·maestro a quien corresponde diS>ce~..¡ir si el discípulo

es capaz de llegar a ser un verdadero artista. Para eso.

dos condiciones son necesarias: estar dotado y tener la

voluntad tenaz de llegar sin descorazonarse por 1los obs·

táculos.

Se reconoce que un discípulo está bien dotado en

que posee ante todo el sentimiento de lo betlo y ense­

guida l~s cualidades in.herentes a su arte: para el pin·

tor o el escultor la memoria del color y de la forma, para

el músico la me·moria de las com·binaciones sonoras, para

el novelista la memoria de los hechos, de los gestos, de

las entonaciones, de las expresiones fisonómi-cas.

Pero estos dones no son nada, si · no posee la tena­

úda.d; es decir, que .debe adquirir a la vez una fuerza

moral suficiente que le per.mita •triunfar de todos los

obstáculos y también el conocimiento profundo de las

ciencias de arte, a las cuales se .da a 'menudo, sin re•

flexionar, el nombre de oficio.

Este trabajo diario, esta labor incesante que unica·

mente puede proporcionar al artista el verdadero cono­

cimiento de su arte, es lo primero que Bourdelle exige

de sus alumnos. Primeramente ha.ce de el!los buenos

obreros a fin de que mas tarde, cuando llegue para ellos

el momento de expresarse libremente, no se vean de·

tenidos por la falta de conocimientos.

El alumno escuhor debe primeramente dibujar, no

solamente amasando la arcilla o la cera entre sus dedos

de donde resultan perfiles sin vigor, sino tallando, di­

bujando con el esbozador. Enseguida, si quiere conser·

var su maqueta, debe estar capacitado para hacer él mis·

mo el moldeado. Al .despojar la prueba de su molde,

aprenderá que es necesario tratar de manera diferente la

arcilla y el yeso pues este multiplica la luz, la otra

la absorbe. Aprenderá t31tn·bién que un moldeado, por

bien hecho que esté, no se asemeja nun·ca al original por·

que los dos son de diferente materia. En fin, si el discí·

pulo quiere reproducir su obra en el mármol o en la pie-

dra, deberá atacar el mismo el bloc, llevario a punto,

y traducir su obra en el espíritu de la materia em·

pleada. ,

Esta manera .de proceder fué siempre la de los

grandes maestros. Antes de trabajar para sí eran, du·

rante 1largo tiempo, aprendic es en un ·taller: Leonardo

con Verrochio, Miguel Angel con Ghirlandajo, y con

un orfebre desconocido el admirable y profundo Dona­

tello.

Pero a todo trabajo, el que prefiere Bourdelle es el

dibujo, porque dibujar es construir, es reproducir exac­

tamente la naturaleza como lo ha hecho Rodin en la

Edad de Bronce, .de tal modo precisa que parece un

moldeado, pero esto es solamente el punto de partida

auténtico del arte.

Para copiar la naturaleza, es necesario primera­

mente establecer estrictamente la construcción interior.

es decir, la construcción ósea, el esqueleto. Y para que

la construcción interior sea perfecta, es necesario que los

perfiles se acuerden y se equilibren geometricamente.

logicamente como en la naturaleza, que .cada parte esté

en relación con el todo: y cada una de las partes depende •

de tal manera de las otras que es una herejía cuando se

hace un busto, por ejemplo, tomar otro modelo para es­

tablecer el cuello y los hombros; porque la forma ósea

de la cabeza corresponde a la forma ósea del cuerpo y . recíprocamente. Es una construcción rigurosa, es el

equilibrio perfecto de las masas y de los planos lo que

da el parecido y no una precisión fotográfica, ni cierto

rictus, ni un simple ·desplaza·miento de líneas, porque este

parecido sería sóJo superficial.

Lo que Bourdelle aconseja todavía a sus discípulos.

es organizar su obra, concebirla largamente, ejecutarla

según un plan solidamente establecido. Na·da debe se r

deja.do a la casuallidad, porque la escultura exige tanta

precisión como la ciencia. Así como Pasteur realizaba

cien veces la misma experiencia, a fin de estar seguro

de su exactitud, el artista debe volver a empezar cien

veces el mis·mo trabajo ·para llegar a alguna certeza. So­

lamente cuando posee un conocimiento profundo de la

naturaleza puede liberarse; de otro modo el error está

en el umbral de cada tentativa.

La frase de Buffon es eternamente cierta. El hom­

bre de genio es el hombre paciente que observa, mira.

cuyos ojos tienen tal acuidad que no se detienen sola­

mente en las apariencias. sino que sahen revelar el mis­

terio de un ser. Y solamente es un verdadero a~tista

aquel que sabe exteriorizar la intimidad de su mode lo,

que sa,be acusar tal rasgo de su e arácter que pone en

valor su personalidad. Porque poseían esta visión tan

aguda, V elazquez y Rem1brandt serán eternos. Quizá los

retratos que hicieron de sus contem•poráneos no eran

parecidos desde el punto ·de vista fotográfico de la pa­

labra, pero cada uno de ellos es !la revelación de un

alma y es allí .donde está la verdad.

Por exigente que sea Bourdelle con sus discípulos

en .lo que respecta a las ciencias ddl arte, quiere que sean

completamente libres en cuanto a la realización y alien­

ta a cada uno de ellos a pel'lmanecer personales. Poco

le importa que ~leguen a la perfección por uno u otro

camino. El arte es una perpetua renovación y todo sis-

-82 -

•

1

ARQUITECTURA

tema es un descanso. D esde el momento que una obra

es conscien te y lógicamente establecida, y lleva e l sello

personal de su creador, nos conmueve, así sea griega o

esquim a1l.

La escuela está en la calle, repite a m enudo, por­

que la ca lle está llena de obras maestras para quien

puede verlas.

Al tiempo de darles una enseñanza técnica, Bour­

dellle discute con sus discípulos las obras de arte cé­

lebres o reputadas tales. Les indica porque en la sala

del museo de Haarlem donde están reunidos los F rans

Hals, la atención del visitante es retenida por un grupo

an tiguo r e presentando u n ce ntauro raptando una Lapita,

con detrimento para las obras vecinas; porque, tratán-

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Hay que hacer notar que Bou rdelle se siente atraído

siempre por las é pocas primitivas. Para el arte cristiano,

prefiere el siglo XII al XV; en los griegos, juzga los

frontones de Olimpia superiores a los del Partenón. En

c ada civilización, gusta sobre ·todo la expresión altiva y

sincera de las primeras edades, cuando 1la risa y las lá­

grim as brotan como una fuente pura de las almas llama­

das pueriles y que Bourdelle cree sensitivas y sabias a

la vez. ¡ < ~ .. • 1_1:\:1\,! Y hace una gran .diferencia entre el fragmento sepa­

rado y el arte monu mentaL

Prefiere ila escultura naciendo d e la arquitectura, co­

mo la rama del tronco. Así se satisface su sentido arqui­

tectural, su necesidad de lógica, porque ella tiene u na

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. - .... ·.w . . ..

•

•

Heraldes

dose de la pintura de caba:llete, coloca a Courbet en el

prim er puesto por la distinción de su paleta, por la so­

briedad de su expresión que hacen de é l un clásico, por

la universalidad de su visión que da tanta profun.dida.d

a sus telas; porque un retrato de Carot puede ser su­

perior a un V erm eer; porque el arte hindú demasiado

tranquilo y sabio, siempre igual e irreall con exceso, es

u n ejemplo peligroso para el principiante; y si prefiere

u na época de arte a otra, explica ampliamente sus razones.

Sus preferen cias van ·hacia el arte .medioeval, por el

que fué, sobre todo influenciado. Gusta en él la libre ex­

presión, la fantasía, la in·mensa variedad. Estima la he­

ch ura simple de ese arte consumado .de u na profunda sa­

biduría. Si hace algunas restricciones para el arte gótico

- sobre todo el de los siglos XV y XVI - a menudo em­

barazado con detalles inútiles que destruyen la armonía

pura de hs líneas, admira sin reservas el bizantino y el

romá~ico, los dos tan lógicos, tan sobrios y de un es­

plendor tan viril.

razón de ser, u n a finalidad n etamente d efinida. E s quizá

probable ·que si sus preferencias van siempre al arte de

las c ivilizaciones llamadas primitivas, es por>que estas

ignoraron siempre el fra•gmento, copia fiel de la natura­

leza, teniendo siempre una finalidad de·corativa.

Si Bourdelle se ocupa frecuentemente .con sus discí­

pu•los de temas que se refieren más bien a las .ciencias de

su arte que a ~a enseñanza técnica propia·mente dicha,

lo hace para reaccionar contra la antigua fórmula, muy

a menudo verídica y que adornaba los talleres oficiales: •• E ' 'd 1 " stup1 o co·mo un escu •tor •

Así como David exigía ·de sus discípulos que fueran . capaces de leer en la 1lengua ma·dre dos autores latinos,

Bourdelle tiende a que los suyos tengan una vasta cul­

tura gen eral. El aprendiz debe cultivar su espíritu. Debe

leer no solamente Uos poetas y filósofos antiguos, sino

también los de su época, conocer la música y las arte s

de s u tiempo, y tam bién las de los siglos pasados. Debe

-- 83-

ARQUITECTURA

m~rr~wñllll~ ~LID ll © ~

Un ta.len toso arquitecto mexican o, muerto desventu·

rada·m en te en la flor de la vida cuando todo se es·peraba

de él. J esús T. Acevedo, tmtre otras m uchas cosas subs­

tanciales sobre la arquitectura mex~cana, dijo lo siguiente:

"La civilización española, como un n uevo Sim'bad,

volcó su cofre de viajera y por n uestras campiñas solí-. d 1 , tanas ro· aron as gem as .

Tan justas palabras vienen a .la m emoria cuan do se

contempla en pleno campo, a islada en 1los aledaños d e

un pueblecillo, la singul ar y preciosa i glesia d e San

Francisco Acat e pec.

La riqueza arquitectónica d e las principa1es ciudades

mexicanas es ya universalmente conocida ; notorio que

la Catedrd M e tropolitana e s la primera en todo el con-

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de Cristo, las hostias y el Jicor consagrado para las co­

munion es espirituales.

D e la historia de este peregrino templo n ada se

sabe, pues de los archivos donde pudiera en con trarse

algo relativo a h época y a los porm enores de su con s­

trucción, ha desaparecido todo rastro. . . Cong'rat·ulémo­

nos de que a despecho de motines, cuartelazos y revolu­

ciones, la delicada fábrica perdure en todo su esple ndor.

El férreo Hernán Cortés da cuenta a C arlos V, e n

u na de sus cartas , de como el .primer edificio que con s­

truyó en M éxico, fué u na ma.ciza forta·leza, a s•u 'Propia

imagen, "'hech a tal que aunque yo h e visto a'lgunas casas

de a tarazanas y fuerzas, no la ·h e visto que la iguale",

Antes de someter completa.mente a los indígenas todas

• ' ..

. '

:-. . .

. --- -~ .-.,... ..... . ..........

El templo de San Francisco Acatepec

tinente; pero se ig·nora que esa suntuosidad monumen­

tal n o es privilegio único de las grandes urbes, sino que

de la m an era más inesperada y sorprendente se revela

au n en las apartadas campiñas v e n llas serran ías es­

con d idas del vasto territorio m exicano.

Como ej emplo de é stas soberbias construcciones ru·

rales pueden citarse, entre otras el temp•lo y con vento

de T epozotlán , el convento de Acolman y .la ig·lesia pa·

rroquirul de Taxco, así como el b e llísimo templo de San

Francisco Acatepec, objeto de éste artículo.

Allí lo tenéis en el grabado, levan tan do sus gráciles

arabes cos e n e l más rústico .de los paisajes y lucien do

sobre e l ciello transparente y bajo el sol d e oro, la es­

pléndida policromía d e los millares d e azulejos que lo

revisten. . . Culmina sobre un cam po llen o d e plantas

de maíz y de a gave, y en esto hay un símbolo curioso.

Los productos de1l maíz y del a gave, o maguey, son n a·da

m enos que e l pan y el vino del pueblo de M éxico . . ..

Ahora bien , aquella iglesia suntuosa y resplandeciente,

no e s m ás que una sublimación d e la esencia de aqueJl

campo, pues si éste contiene el vino y e l pan d el cuerpo,

aquella es un monumental relicario construido sólo para

guar>dar e l pan y el vino mÍ~>ticos, la carne y ~a san gre

las construcciones español as tuvieron ese carácter. Cro­

nistas e historiógrafos hablan del Conven to d e S an Agus­

tín como de inmensa y e-levada mole: .. El P ahcio Arzo­

bispal tenía tres torres, u n a central y otras m uch o m ás

altas en los extremos y estaba con struido tan fir·m e m en te

que ni con minas h ubiera sido derrumbado". Aun refi­

rién dose a las habitacione s d ice e l cronista C ervantes

Salazar: '"cualquiera diría que n o eran casas sino for·

talezas".

M uch o tie mpo después surgió sin d uda el bello

templo de San F ran cisco Acatepec, pues en él n o h ay na­

da torvo, n i amenazante, n i belicoso. M ás bien parece

u n himno d e victoria cantado en plena paz, un bello

himno español con a lgo de morisca a l garabía y u n dejo

d e .dolor indígen a fundido en la esen·cia-1 tristeza cris-.

han a .

L as fábr icas d e azulejos de P uebla de 'los Angeles

d eben haber estado en todo su apogeo, cuando el templo

se construyó, a juzgar por la •Copiosa exornación de loza

vidriada que chapea el santuario y arrancando del suelo,

sube como l a hiedra fiel, h asta los pináculos d e la torre ,

c ircunstancia que permite ~imitar tla antigüedad de la . ,

construccwn,

-85-

•

ARQUITECTURA

Levántase el templo sobre suave colina, donde qui-

7 ás en remotas edades ·precortesianas se asentó algún

adoratorio in.dígena, cuyos ídolos rotos se mezdaron con

las piedras de los cimientos al erigirse la fábrica cris­

tiana. Un muro tosco, de aparejo irregu'lar, rodea el vas­

to recinto sagrado, •limitando etl atrio, antiguo ·cementerio

donde aun se ven algunas tumJbas rústicas. Pero en ese

muro hay puertas de e'laborado marco, trabajadas horna·

c inas y una airosa y monumental portada, que flaquean­

do el atrio es como un discreto anuncio de la suntuosa

En los altar~s de estos templos coloniales de;ó el alma española el misticismo de sus frailes poetas y el alma indígena de su

magnificencia tropical

'

fachada interior que desde el umbral de la portada se

divisa, al fin .de una ca'lza·da -de troenos .. . A medida que

por ésta se avanza, ,l a fachada de opulencia plateresca,

rea•bada por los bri'llantes colores de los azulejos, ama·

rillos, verdes y azules, mez-clados con rojos iladriUos, va

revelando sus primores.

La rica fachada se adelanta a los cuer·pos r ec-tangu­

lares de 'las torres, incurvándose en sus tres cuerpos

superpuestos, como acogiendo al visitante, a cuya mi­

rada, -lo primero que se ofrece es la artística y ancha

puerta de macizo ta·Llado en arábico ataire y elaborados

paineles, flanqu ea•da por haces de tres columnas, a cu·

yos lados hay sendos nichos con imágenes esoculpid.as en

piedra. En el segundo cuerpo de :la fachada, columnas se­

mejantes, pero más com·puestas, flanquean una ventana

con vitral, el coronamiento de cuya arquivoha es una

con cha, y por fin en e l cen•tro del remate de la fachada,

perfilado por ménsulas invertidas e igualmente -flanqueado

por columnas iguales a las ·del segundo cuerpo, hay un

ojo de buey inscrito en u na estrella, cuyo perfil de

cuatro ángulos unidos ·por otras tantas curvas, es la fi­

gura-tema o leit-motiv de la arquitectura general.

Para tener una idea del esplendor de esta fachada

hay que representársela tan briHanfe y rica de colores

como si fuera una magnífica por.celana de Oriente, pues

toda ella cha·peada de azulejos parece tener una vestÍ·

dura de mosaico.

En receso de la fachada se levantan coronándola,

1la torre y la espadaña.

Aquella que tiene dos cuerpos, es por el esplendor

de sus esmaltes coll}o una torre de kaolín del l<111per io

AmariNo, ,más por su opulen·cia ornamental semeja una

pagoda de la India. Su primer cuerpo está formado por

columnas salomónicas, cuyo fuste son dos espirales, una

formada por cabezas aladas ·de serafines, modeladas en

ataurique y 'la otra por tres handas de azulejos cuyo

brillante divisionismo semeja los aniLlos constrictores d e

u na serpiente, en torno de los ángeles. . . En el remate

de lla torre, separadas por la c ornisa, .las columnas d el

primer cuerpo se continúan en jarrones y ménsulas que

a su vez se transforman, en torno de la media naranj a, •

en lindos pinác·ulos como acabados de salir del torno y

del baño de esmalte de un ceramista persa. Y entre el

cielo azul de México y e.l remate de esta obra maestra

de su arte, místico y sensual como su propia imaginación,

nada .. .. más que .la cruz cristiana ...

En las tardes, a ·los rayos del sol occíduo, la sombra

de la torre con la cruz en su remaJte, tiéndese, como un

bra:.o que bendijera, sobre los campos del contorno sem·

brados de maíz y agaves, el pan y el vino, la carn e m o­

rena como la tierra y eil espíritu místico y batallador d e

ese pueblo belicioso y creyente desde los Moctezumas y . cuyos principales libertadores, al igual de sus reyes pr i-

mitivos, fueron sacerdotes y salieron de las iglesias . . .

El interior de la i&t:esia rural de San Francisco Aca­

tepec afirma en madera hon,damente taHada y devota­

mente dorada, en piedra esculpida con emocionante in­

genuidad, en atauriques de argamasa policromada que

corren por marcos de puertas y ventanas y •por las n er·

vaturas de las bóvedas, en pinturas y retablos y obj e-. tos del culto, la suntuosidad verda.deramen•te tropical de·l

exhuberante ex:terior. Algunos críticos han muT~murado,

por fortuna sólo murmurado, a propósito de esta singu­

lar obra de arte, inconformida·des muy sutiles . . . . Q u e.

si su estilo es decadente, que el barroquismo, que la

impureza del estilo, que esto es rudo y aquello bárbaro.

. . ,~-3\·'; .

::..·· ~- :

El interior de San Francisco Acatepec afir­ma la suntuosidad exterior en pinturas, es­culturas, tallas de madera dorada y

atauriques de argamasa policroma

-86-

ARQUITECTURA

Y .de todo eso, sin embargo, se desprende e l en c anto fer­

vien te y sensual de tales arquitecturas y de tales decora­

cion es. No hay que apl icar el precepto greco - rom an o a

obra s que s i con él estuvieran con form es serían "pas­

t iches •• sin carácter propio. O tras almas y otras sensi·

bilidades crearon esa belleza.

Gon lo que aportaron de la cultura española las a l­

mas rudas y primitivas de los conquistadores y 'los frai­

l es, donde e l arte arábigo se había infiltrado, flore ciendo

en e l mudéjar y en las cual es brota1ban también un ver·

dugal del gótico florido, fueron las aJ1mas indígen as sa­

turadas por lo sobrenatural, a lucinadas por su t eogonía

monstruosa y batalhdora y que llevaron a la iconografía

y a las artes plásticas cr istianas, su sensib ilidad antigua,

disim ulada, pero cuya potencialidad irrumpía ...

T oda esa rudeza, toda esa barbarie, se sublimó en

arte excesivo y se puso a l servicio del ideal cristian o,

para con struir y orn am en tar estos templos coloniales de

M éxico, don.de Hota ·un pavor sem ejante a aquel " horror

gótico" que en los templos oj ivales descubriera L afcadio

Hearn ...

P ero si el alma española puso en eHos algo del es·

píritu d e Valdez L eal, el terrible pintor, y algo del Santo

Ofic io, m u cho puso tambié n del inefabl e espíritu de sus

frailes poe tas y .del arte opulento y sutil de G ón gora.

Y así tam bién el in.dio ·que n o ha:bía olvidado a su

cruell deidad, H uichilobos, derramó en cambio en esos

santuarios h m agnificen cia tropical.

S acudida así por los golpes del destin o , envuelta en­

tre las rojas espirales del incendio, y sah umada por los

vapores ven enosos escapados d e la tierra, sucumbió tragi­

cam en te, y n o nos hubiera dejado m ás que el .recuerdo de

s u refinad a civ~lización, sino fuera que d e bido a los in­

fat igables trabajos de los grandes arqueólogos modernos,

vuelta a l a luz del día, para brindarnos en una época pu·

ram ente mecánica y m ercan til, los en can tos y la belleza

de una ciudad suntuosa.

P ARTE II

H istoria g eneral de las escavacion es

Horas después de la terrible erupción, R oma prese n·

ciaba un sorpren den te como curioso espectáculo . El sol

que hasta entonces bañaba esa grandiosa c iudad con sus

cálidos rayos, fuése debilitando poco a poco, h asta ocul­

tarse por completo, tras un a espesa cortina de nubes

grisáceas que cubrían el espacio, sumien do paulatinamen­

te a la ciudad, en profundas tinieblas. L a población alar·

mada buscaba e n van o un a explicación para el imprevisto

fenómeno, no hallando u na solución satisfactoria, h asta

que el velo trágico, que se cern ía implacable, sobre las

hermosas y florecientes ciudades de P ompeya, Estabia y

Erculano, pudo por fin descorrerse, presentando en ton ces

an te ,la vista de los atón itos rom anos, u n o de los m ás

tristes y ·desolados cua·dros.

La decoradón interior de las bóvedas es espe­cialmente suntuosa. Relieves y pinturas expresan el simbolismo cristiano interpretado por la

mano indígena

Los altares de San F r ancisco Acat e pec con sus verti­

ginosos follajes, carga·dos con la flora y l as frutas de

otonos y primaveras m agn íficos, parecen en efecto u na

Jauja del T rópico, un a prodigiosa selva vír·gen, que fu e•

r:l de oro.

}osé ]u'an Tablada.

Las cenizo. s arrojadas por el volcán en ese amargo

día, fueron esparcidas .por todo el .continente, 'llegando a

exten derse h asta Africa, Siria y E gipto.

El E mperador Tito, comprendiendo de inmediato la

magnitud de la catástrofe, en vió dos senadores, que con

el título de "Curatores, Campaniae restituendae,. trataran

por todos los medios posibles de restaurar Jas c iudades.

Pero desgraciadamente sus intentos se vieron frustad os,

ante los grandes esfuerzos que n ecesitaban, para hacer­

las resurgir de nuevo' - pues mientras E rculano yacía

sumergida bajo u n a espesa capa d e lodo, Pompeya estaba

sepultada y oprimida bajo u n a m asa compacta de esco-• •

nas y cen tzas.

Sin embargo en esta últim a ciudad, contra lo que se

supuso al prin cipio, las cenizas n o llegaron a sepu1tarla

totalmente , pudiendo distinguirse aún, las torres, t errazas

v el coron amien to de algunos templos, que n o a'lcan.zaron

o. ser cubiertos.

Parte de la población, que había sobrevivido h u·

y endo de los estragos causados por el volcán, una vez

terminada la erupción, volvió de n uevo, y s iéndole

m uy fácil reconocer sus casas, pen etró en ella, ya sea

por las ventanas o tejados, y -trató de recuperar sus alhajas,

así com o in finidad de objetos preciosos.

Pero la desaparición de m uC'hos m árm ole s, así co·

mo hermosas y art ísticas estatuas y gran cantidad de

objetos de arte, se debió a ciertas clases de perso·

nas poco escrupulosas, que r~vestidas de wltas investi·

ARQUITECTURA

duras, procedían a un saqueo descarado, aprovech a ndo

el desconcierto que reinaba en esos momentos, e ntre

los prófugos; todos esos objetos sirvieron luego, para

enriquecer las lujosas y espléndidas mansiones de los

nobles.

Después de estos saqueos, el tiempo se encargó de

borrar poco a poco el recuerdo de esa villa, hacien do des•

aparecer tlos últimos vestigios de ella, que aún asom a·

ban fuera de la tier ra, como si quisieran pedir a los

hombres, una ayuda, para resurgir de nuevo.

La tierra vegetal fué rehaciéndose sobre 'los cam­

pos de~olados, y allí, la naturale::;a volvió a recob r ar

sus derechos, cubriéndolos com o otras ve~es , d e nue­

vas y ricas vegetaciones, que favorecidas por el clima,

fueron como una inmensa Jápida, que cubrió para siem­

pre, la ciudad m uerta.

La indiferencia qu e dominó durante tanto tiempo

a la arqu eología, hizo que todos los vestigios que aún

quedaban, pasaran desapercibidos; solo d e vez en c uan­

do al pasar de los años, se oía citar a Pompeya, e n las

composiciones de los poetas o literatos, pero estos no

P om¡::eya. - La calle de la Abundancia -. . 1 •

eran más que fantasías, pue:; lo cierto es que n o se co­

nocía absolutamente nada de esta ciudad. Recien a fi­

n es del año 1592, el arquitecto Fontana, al construir

u n canal por orden del conde M uzzio Tuttavilla, para

conducir las aguas del Sar n o a Torre Annunziata, tuvo

que atravesar Pompeya de un extremo a otro, horadan­

do sus muros. A n adie se le ocurrió, a ·pesar de las

inscripciones halladas, que las excavaciones practicadas

perforaban los muros de .la ciudad dormida y olvidada.

Durante el gobierno d e Carlos III unos 'labradores

al abrir la tierra bajo los golpes de sus palas, e n co ntra­

ron unos objetos de m etal, que puestos a descubierto,

resultaron ser: un Priapo de bronce, y un pequeño trí­

pode. Este hallazgo Hamó la atención del ingeniero Al­

cubierre, el que interesándose mucho por este descu­

brimiento, obtuvo permiso del rey par>a intentar u na

exploración, concediéndole a·demás 30 forzados, para

utilizarlos en los trabajos de excavación.

Pero a juzgar por la precipitación, así como e l des­

orden con que fu eron efectuadas, se desprende que el

ú nico objeto que Llevaban, era la busca de objetos de

nrte, d~scuidandQ lo d~más. Es así, como para extraer

-8

algunas interesantes pinturas, deterioraban y derriba­

ban sus m uros ; despojándolos de sus mármoles y es­

culturas, que luego volvían a rellenar con la tierra ex­

traída, abandonándola de nuevo a su destino. Recien el

20 de Agosto de 1763, se e n contró u na inscripción, con

la siguiente leyenda "T. S. Clemens ha restituido al m u­

nic ipio de Pompeya (República Pompeyanorum) los te­

rrenos ocupados por los particulares",

Esta inscripción, junta con otras halladas, permi­

tieron demostrar que la ciudad sepultada que se viola­

ba, era P ompeya.

Lejos de a.Jentar los trabajos con este descubr imien­

to, trajo más bien desagradables co nsecuen cias, pues

distrajo la atención de las otras escavacion es, proce­

diéndose a u n saqueo e n forma poco lícita, guiados por

u n mismo principio y bajo una misma ambición.

Tres años más tarde, se dirijen de nuevo las e s ca­

vaciones hacia la puerta de Erculano y a los ed ific ios

que la rode an (región VI) continuando con el templo de

Isis, y la vil!a suburbana de Diomede, llevan d o luego

t odos sus esfuerzos h acia el alojamiento de los gladia­

dores y sobre los teatros (región VII).

El e mperador ] osé II a l visitar l as escavaciones en

el año 1796, se quejó al rey Fernando II de la forma

~~enta como se venían efectuando, aprobándose por ú l­

timo, la idea del inge niero Francisco la Vega, para ad­

quirir los terrenos que cubrían la ciudad.

Desde entonces, las escavacion es se prosiguen con

e ntusiasmo, e levan do M urat el núme ro de obreros a

0-00, desplegando así, una a ctividad asombrosa. Duran­

te este período feliz, la rein a Carolina interesase por el

desarrollo de estas, siendo bajo su presencia descubier­

tos los principales monumentos del Foro Civil, hasta los

muros del recinto.

T erminadas las escavaciones del anfi teatro (Reg.

II) fueron de n uevo interrumpidos los trabajos , con la

vuelta d e los Barbones.

Estos . com enzaron por r e vender los terrenos com­

prados, y ,los trabajos abandonados, vuelven a lgu na que

otra vez a emprenderse, ante la presencia de ciertos , .

pnn c1pes.

Después d e la an exión del reino de Nápoles, en el

año 1860, fueron proseguidos bajo la dirección d e Fio­

relli, espíritu culto y elevado, que guiado por los más

entusiastas y nobles principios, Llegó a compenetrarse

profundamente con los misterios de ese laberin to, re­

cogiendo cuantos datos y observaciones fueran hechas,

logrando así establecer u na clasificación extraordinaria,

como estupenda, que sirvió de base para las futuras es-• cavac1ones.

La mayor parte de la superficie de Pompeya, cuan­

do Fiorelli asumió la dirección, ofrecía u n aspecto la­

m entable; por todas partes translucíanse las huellas de­

ja da por la piqueta demoledora de las anteriores gen e­

r aciones, cuyo vandalismo podemos a preciar, Clll obser ­

var con gran dolor, las ruinas que aún quedan en pie,

de lo que fué Pompeya.

Fiorelli, ante e l aspecto desolador que ofrecía l a

c iudad, principió por despejar Jas partes profanadas, re­

parando y consolidan do los pedazos que amenazaban

ruina, poniendo a descubierto las calles, jardines y pa­

seos, h aciéndola así accesible a los turistas, que podían

-

1

j

ARQUITECTURA

circular librem ente en ella, como h acían los pompeya· ,

nos en otra e poca.

Fué también d ebido a él, que se pudieron conser ·

var los cuerpos d e las vfctimas de la catás trofe, en la mis m a forma y posición que se en contrab an, cuando

se produjo la erupción.

En efecto cuando en e l día trágico, la ciudad se

cubrió d e cenizas, los envolvió por todas partes, pene·

trando por en tre sus ropas, y formando a s u alred e dor

al go así como u n m olde. Envueltos así •los cuerpos, fué­

ronse corrompiendo, y u n a vez que las carn es fueron

consumidas, solo se conservó u n h ueco, dentro d e l cual

quedaban las osam entas.

Fiorelli, hi:zo colar dentro de esos m oldes yeso lí­quido, obteniendo así, esos fi f!lles retratos de los pom·

peyanos, retratos, que aún reflejan en sus rostros, ia

horrible a gon ía de la m uerte.

Como dignos auxiliares e n sus trabajos tuvo Fio­

relli a R uggiero, P etra, S og'liano y al ingen iero Cozza,

espíritu artista y m odesto restaurador de l a arquitec­

tura pompeyana, e n la cual demostró su fin a observa­

ción y su e squ isito arte. P r u eba d e e llo es la reciente

restauración de l a casa "'dei Vettü" por l a cual el m u ndo

civil interesas e bastan•t e.

Recordemos junto a estos hombres de cien cias, a

Spinalloza, que prosiguie ndo las escavacion es, propuso

de inmedia to, l a apertura d e toda la calle, que con ti­

n uando con la de l a Abu ndancia, conducía a los pompeya ..

nos a los espectáculos d el anfiteatro ; - (Ver plano) -

y al escultor L orenzo Cozza, quien interesándose por e l

estudio d e esta noble ciudad, d escubrió e l puerto, donde

Plinio en e l año 79 (A. C.) condujo la escuadra de e l

Miseno, con objeto de prestar socorro a .los prófugos

pompeyanos, que se habían refugiado en la playa. Con

feliz acierto e instinto, observó después d e h aber prac­

t icad o varias escavacion es, (ver plan o del P uerto d e

Pompeya 1 y 2) que las arenas an tiguas penetraban

h acia el interior, en un a exten s ión d e 1250 m etros,

donde el terren o se e levaba rep en t inamente por u n a

decena d e metros , en contrándose con una pla t ea hech a,

con u na especie de cem en-to (3) y lue go la caLle, con

los surcos ·de los carros aún visibles, que d e la Puert a

Marina conducía al m uelle, ( 4) así com o los grandes

bloks d e las obras portuarias batidos por el mar, hasta

e l día en que la erupción volcánica, term inó por des­

truirlas.

T res s istemas se han em pleado en e l transcurso d e

las • escavac1ones.

El primero iniciad o e n tiempos d e Car·los lll qu e

consistía en socavar el terreno, despojarlos d e sus ob­

jetos de arte, y reL:en arlo d e n uevo. Este m étodo h a

sido perjll'dicial, pues ha servido para deteriorar y des-• • tru1r numerosas con s t r ucciones.

El segundo, fué perfeccionado poco a poco en el

s iglo pasado, ( é poca d e M urat) y consistía e n per­

forar y cortar las colinas s iguiendo las c a~lles ; que pau­

latinamente se a brían bajo la piqueta de los obreros.

Pero con este sistema, toda la parte superior de las

cas as, se derru mbaba h acia e l interior , ro<npiendo n u­

meros os objetos frágiles.

El tercer sistem a (empleado por FioreLli)

también las calles, pero por la par t e s uperior d e

• s igue

la co·

lina, trazando lo que puriéram os llamar , islas subterrá­

n eas. L a escavación se hacia por capas horizonta~les su•

cesivas, h asta llegar a las más bajas , apuntalando y

consolidando todo lo ya escavado, a medida que se iban

descubriendo los muros.

Pom}:eya. - Arquitrabe con divínidad·es pintadas al fresco

Pom pey a con tra lo que s.e creyó al principio. n o fu é

destruida por e l fuego, pues este hizo su aparición par­

cialmente .

A pesar de los e fe ctos d e la erupción, .1.as casas h an

con servan do s u fisonomía bastante completa, pudien d o

llegar hoy aún a impresion arnos lo suficien te, como pa­

r a revel ar a n uestras almas, 'los encantos que ofrecía esa •

hermosa c iudad. Es cierto que no poseía grandes y opu-

lentos palacios, n i monumentos ni templos tan grandio­

sos com o los de Roma, pero en cambio, por doquier s e ' respiraba Ja a r m on ía y la serena proporción q ue en ce-

rraba su arquitectura.

A ntiguo Puerto de P ompeya

La influe n cia griega hab ía llegado a in fundir e n ese

pueblo u n gusto superior por la belleza, gusto que Im­

primían e n todas sus obras, y en todas sus artes , lle ­

gando a hacer de é l, u n culto f erviente.

Hoy ante el materialismo de ,la é poca, que con spira

con tra l a realización del arte superior de nuest ra Ar­

quitectura, solo n os resta e mocionar nos ante las s ere­

nas y l u m inosas vis ion es, que emanan de los m ármoles •

anhguos.

ltalo Dighiero . Arqui tecto.

-BU-

ARQUITECTURA

CEMENTO ARMADO «:ALCULO DE ESTRilffiOS

Adherencia. - La carga de seguridad a.l deslizamien·

to, que llamaremos Rd. generallmente se hace igual al

1110 de la carga de seguridad a la compresión.

Este coeficiente varía de 4 a 6 kilos por cmt2, según

varíe la proporción de c·ement·o .de 300 a 450 kilos por

metro cúbico de hormigón.

Entonces vemos que el esfuerzo al deslizamiento,

siendo proporcional al esfuerzo cortante, será máximo

con éste cerca de dos apoyos, en donde es necesario ase­

gurarse de que la adherencia sea suficiente.

Como regla general se adopta que la adherencia es

suficiente cuando el diámetro de la·s barras no es mayor

que d. igual o menor que 511000 l. siendo su longitud, y

d el diámetro de 1 as barras.

Estribos. - Esfuerzos cortantes

Sabemos como se ejercen los esfuerzos cortante•s y

los de deslizamiento longitudinal. y también que san

iguales entre e llos para un mismo punto de la sección.

1 l.' -----·-,-.... .-...• .,.'? /1 ... .. .. .J

"" A 1 ;t-., , t¡ '¡ 1 ' , 1 11 1 /, 1 ·,

; 1 1 1 ' ,' ... ,\ /, / ;/ 1 1 / l.t

1 1 1 1 1 1 1 /.', 1 11 1 1 1 /1\

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A' ------

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1 •

•

y los esfuerzos horizontales de deslizam.iento longitudi­

nal, ·cuya r·esultante tiene igual valor.

A los esfuerzos primeros, el estribo opone su resis­

tencia a la tracción; y contra los segundos su resistencia

a1l corte.

El deslizamiento longitudinal se ca·lcula como re­

partido uniformement·e en la altura de la sección. por la

fórmula T lh. El ·esfuerzo medio ~ocal entre 2 estribos

será pues TK!h. desde que h es casi igual a la altura

del estribo.

La resistencia al corte ,será Rd x u'. siendo u • la

sección total de las ramas de los estribos en la misma . ,

secc1on.

Podemos duego hacer TKih = Rd x u'. desde que

son igualles en la misma 1sección.

En esta fórmula, conociendo u'. Rd, T. h. despeja­

mos K. que es la separación de los grupos .de estribos.

El V'alor u • ·se expresa en ·milímetros cuadrados, Rd

vale 8 kilos por milímetros cuadrado como ya dijimos

anteriormente; h y K se ·expresan en ·centímetros.

Calcullando el esfuerzo cortante en distintas seccio­

nes de la pieza, los valore•s de K nos permitirán hacer

la separación de los estribos.

Método de Pendariés

Este ingeniero de Puentes y Caminos, ha dado a

conoce·r el siguiente método, .que es de mucha ap'licación

y de fáciles y buenos '.t'esultados prácticos .

En las piezas con cargas uniformemente repartidas,

el esfuerzo cortante máximo se produce en los apoyos,

con un valor igual a 112 p x l. y es nulo en el centro d e

la pieza.

En los casos corrientes de lozas y vigas, a veces

la·s cargas no son uniformes, y entonces el esfuerzo cor­

tante ya no es nulo en el medio; entonces M. Pendariés

propone de dar un valor igual al 114 del esfuerzo cor­

tante máximo, es decir ·hacer T' = 114 T = 1 18 p x l. Ahora bien, si en la figura adjunta. tomamos sobre

un•a horizontal que represente la mitad de la pieza 112.

levantamos en sus extremos 2 ordenadas vertica1les; l a

una representando el esfuerzo cortanteT, y la otra igual

Para contrarrestar ·e l efecto de esos esfuerzos, se

coloca en el interior de la pieza. unos hienos verticales

o inclinados que se llaman estribos. y tienen además la

ventaja de solidarizar las armaduras con la masa d el hormigón comprimido. a T l4. y uniendo sus estremos obtendremos un trape-

En el cálculo de lo·s estribos, se puede tener en- cío, cuya superficie representará la suma de las arde-

cuenta la resistencia que tiene el hor!'tligón al desliza- nadas, o sea la de los esfuerzos cortantes en la med1a

miento, que varía con la proporción del cemento, de 4 luz de la viga; y podremos decir que esta suma es igual

a 6 kilo3 por ctm2; pero en g~neral no se toma en cuen· a la suma de las resistencias de todos los estribos .

ta. haciendo que e l m etal so porte solo todos los esfuer- La superficie del trapecio será:

zos. La carga de se guridad al deslizamiento e.s general- S = 112 (T + 114 T) x 112 1 = 5 116 x T x l. mente los 4 15 de la carga de •seguridad a la tracción. Ahora bien, si suponemos que haya n grupo de es-

Como el acero lo hacemos trabajar usualmente a 10 tribos semejantes, y que cada uno tenga como sección

kilos por milímetro cuadrado, podemos hacer Rd = 415 total de ramas u'. la altura siendo h, la suma de r . .;,:: R = 4 15 x 10 = 8 kilos. resistencias será:

El estribo soporta dos es,fuerzos, cuya resultante es s· = n X u. X Rd X h.

el esfuerzo cortante sobr·e la sección d·e la pieza deter · Entonces podremos poner 5 116 x T x 1 = n x u' x Rd

minada por la distancia de dos estribos, distancia que x h de donde despejando n = 5116 x (T x 1) 1 (h x Rd X

!llamaremos K. muhiplicada por el esfuerzo cortante T; u') = 0.31 x (T x l) 1 (h x Rd x u').

- ·90 -

..

ARQUITECTURA

En esta fórmula práctica, dando a u' el valor

sección de los grupos de estribos, tendremos la

dad de ellos en 1::-. mitad de la pieza.

Ejemplo:

de la •

canh·

En el caso de la viga calcuJ.ada en e l n ú mero an­

terior, teníamos que el valor de P era 10432 kilos.

El esfuerzo cortante T se hace igual a P \2 para las

vigas de sección rectángular, y T = P \3 p~r·a las de sec­

ción en ele y te. L uego en este caso de viga te, e l valor del esfuerzo

cortante será T '--· P l3 = 1043213 = 3477 kilo,s: luego apli­

cando la fórmula dada, y .dando valores, t e ndremos:

n

T = 3477 kilos

1 = 300 centímetros

h -::;:: 22 centímetros

Rd = 8 kilos

u' = 4 ramas de 8 milímetros = 200

0.31 X (3477 X 300) \(22 X 8 X 200) = 9.18

Si se quisieran menos, tendremos que tomar mayor

valor para u',

Como vemos, se necesitan 10 estribos de 4 ramas .

de 8 en la mitad de 'la v~ga. NOTA : Partimos de la base de colocar estribos de

sección conocida~ si quisiéramos h al'lar la sección que

corresponde, entonces te·ndríamos que determin,ar antes

el número de estribos que queremos colocar, para poder

despejar u' .

R epartición gráfica de los estribos

En el diagrama ·anterior, prolongamos A'B' hasta

cortar a AB en O~ sobre A 'B' como diámetro, describire­

m os una s•emi circun sferencia, y dividi·endo la recta A 'B'

en n + 1 partes iguaJes, tendr·emos los puntos 1 2 3

4 ... ·n por los cuales levantando las normales a A'B' has­

ta encon trar la media circu.nsferencia en 1' 2' 3' ... n'

Estos puntos rebatidos con arcos de centro en O,

ocuparán las posiciones 1,. 2" 3". . . n ", d'e donde ba­

jando las normales a AB, tendremos la repartición exac·

ta de los estribos. Rodolfo L. Vigouroux,

Arquitecto.

M frumrii~ freiD m jJ» TI fl ~CID<dl© cal llcaJ ~~ml~~IrM©Ci~tm d~

Este hermoso y ú nico .. chalet", edificado no hace

mucho en Cincinnati, Estados Unidos, no es precisa­

mente una de aquellas casas que aparecen en los cuen­

tos de Hadas; peri si u n a verdadera construcción de

cemento con todo el confort d e una casa moderna.

Para con struir esta casa se han empleado unos mol­

d es de barro blando. Los cimientos son de u n m etro

dentro del sudo, y la construcción de las paredes .en

sus irregulares y fantásticas formas, .se va h aciendo va­

ciando dentro de los molde s cemento semi-líquido, has­

ta Hegar a la altura deseada.

S e refuerza además la construcción con pedazos de

piedras, troncos de árboles y con glomerado d e cascotes,

construyéndose el techo en Ja misma forma que las pa·

redes, debiéndose tener cuidado de hacer todo lo que

se de·sea construir durante la construcción de las pare·

des y del techo, no pudiéndosele ·agregar nada una vez

terminado el trabajo.

Después de dos semanas de haber llenado los mol­

des, e l constructor puede empezar a retirar los moldes

de barro, tanto del interior, como del exterior, pudiendo

d espués limpiar las pared·es interiores y exteriores con

un fu erte lavado con .agua.

Esta construcción resulta tan ·original, que el mismo

constructor no podría construir una i gual, debiendo ne·

cesariam e nte ser otra que s•e hiciera, diferente, de acuer·

do con la.s V·ariantes que los moldes asumirían.

- 91 -

1

ARQUITECTURA

LOS RASCACIELOS RICANOS

··cpmp:uieros que !;epan afilar ~us hoc:es. : s11 L·s l o que busca LJI Cre<ttlot·. Se les lla­ma rú tle:-<truetores y despr'2Ciatlot·c·s (1 \! l bien .' · d e l rnal: ¡¡e ro dio!:' co~ccl:arú n ,. se !tol-...• , ..... tn" · :-. • 1 •

).' iet.~sdtr. - Así h ablaba Z arat uslra.

No ha de pretenderse conseguir un procedimiento

lógico y sistemático para llegar a producir la belleza;

formar, sí, un órgano capaz de crea.ción, sensible, emo­

cional y fuerte, una cultura previa, un conocimiento pre­

vio de la técnica de ·los problema•s, no como fin, sino como

medio, de la estructura y de ·su mecanismo de resolu­

ción\ después vendrá la marcha; el pensamiento podrá

desenvolverse y cabrá la esperanza de hacer o de con-• seguir.

Ha de ser, en suma, preocupación fundamental la

consecuencia de un concepto, y luego, de los medios de

desarrollarlo; lo d em ás nos será dado por añadidu ra.

* * • La técnica por la técnica, el problema por el proble~

ma, la erudición por vanidad, no son fértiles, aun cuan­

do pueda ser de finalidad práctica para los creadores la

labor d e ·los one e !' t o h a gan.

La labor es enormc.:~mente considerable para el indi­

viduo, y ha de realizarse por la colectividad. En último

término, este hecho es el que se produce diariamente,

aun cuando la pomposa vanidad de un título pretenda

obs cur e cerlo y r e alme nte negarlo.

Las obras completísimas de la moderna • arquitectura

son realizadas por técnicos anónimos, cuya labor usur­

pa el técnico legalmente responsable: el arquitecto.

Los magníficos problemas de la disposición y de la

e structura son resueltos por hombres a quienes se da

una forma conseguida previamente; téc·nicos de la in­

dustria, que no del arte, obtienen la solución industrial.

no siempre bella. * * ili

El desarrollo continuado de la técnica en nuestra

profesión dió nacimiento a la ingeuiería como una nueva

especialidad, acaso por la complejidad, cada vez más

frecuente, de los problemas que se suscitaban.

El abismo que hoy nos separa de los ingenieros ha

sido, sobre todo, creado por un vicio de educación: el

clásico horror a la matemática, inculcado como un prin­

c ipio innegable en todos los que se ·sentían inclinados a

cultivar las disciplinas artísticas.

Y. sin embargo, el progreso es cada vez más

mático, más inflexible, más incompatible con lo

mate-•

pmto·

1 esco . ..

Y con los ingenieros h emos forzosamente de colabo­

rar, hoy más que nunca.

" T ht'St lrium ph s of Olll' tj.a:c. th L' .-\tlan-1 k',.: d ~! i\'al ..: cable. th <c· P ac ifi c n ti l- rua(). tllf' ::-illl•l: ('anal. t·ltc M unt Ceni:-< Hn d Got llard. and l l{)osac 'Cunncls. the Broo l<l v·n B rid g-e. Tl¡j~ l'll t'llt al! spann'<l \\'ith iron ·r·ai l,.: . w Üh litll'H of H l<~atnHitips.

Th n•atl i ng e \· (•py s.:oa ... "

W <dt W hit man.

Nosotros queremos, en fuerza de ·ser lógicos, con­

tinuar armonizando nuestras producciones con ·leyes de·

t·ivadas del pasado, sin tratar de enunciar otras nuevas.

Ellos - los ingenieros -. sin más preocupación que

la exclusivamente científica, han deducido una estruc­

tura Y una forma consecuentes de los datos o factores

mismos del problema, sin preocupación previa de la for-• ma antenor.

Si el puente, si el ferrocarril hubieran quedado es­

tancados en sus formas primarias; si el ingeniero hu­

biera sólo pensado en imitar o plagiar el puente y la

calzada romanos, no se habría llegado a esas formas

modernas que tienen la bel.leza de la fuerza y del equi­

librio Y que parecen presagiar aún otras insospechad as.

Sus investigaciones les han conducido por un c ami­

no en el que les era necesario, o •seguir adelante, o d e jar

de hacer obra útil.

En tanto, nosotros, los arquitec tos, procediendo a

la inversa, partimos de .la forma conocida, pre m e ditamos

el estilo, para encubrir una silueta estructural, de la

que ni aun somos autores en la mayoría de los casos.

* * * Sería preciso crear espíritus entonados, capaces d e

por sí del ra:;onamiento científico, del disce r nimie nto

fundamentado, sin preocupación de la forma que ha d e

vestir al razonamiento, ni de la fórmula o camino antes

seguido. Suprimir, en una palabra, la erudición almace ·

nista, finalista, por la erudición evolutiva, base o medio,

camino tan s ólo. Esta, y no otra, es la ruta seguida por

los ingenieros en sus investiga ciones; este c amino les

ha Uevado a producir obras de una actua•lidad indiscu­

tible: así, los depósitos de agua de hormigón armado,

los g'randes puentes del mismo material, los d e hierro.

Puentes como el de Quensborourg y Brooklyn, en los

que no aparecen - es verdad - ninguno de los elem en­

tos conocidos de acentuaciún; en los que sólo el materia l,

con su elasticidad, su ligereza, con su desnuda expre­

sividad contribuye a totalizar la expresión y el carácter de algo .. muy siglo XX,..

No será la emoción despertada por ellos del ord en

de .la que despierta la contemplación del templo d e

Karnac, del Partenón, de la catedral de Amiens; cr eo,

sin embargo, que no existe sólo en esa emoción el factor

de lo gigantesco y de lo audaz; creo que en el .c amino

fecundo de .los comentarios literarios en cierran más ele­

mentos patéticos y sentimentales, en relación con la psi­

cología actuaL

La beHeza, como la proporción, son conceptos d e ri­

vados de la experiencia y de la depuración de un sistema.

Cada época culmina en lof\ suyos con un ejemplo pe r­

fecto. Un templo griego es desproporcionado y rastrero

para el ·que guste con sinceridad de una catedral gótica.

Sólo con un eclectic ismo impersonal nos explicamos

ambos.

Esos conceptos se han desplazado, como se han d e s­

plazado imágenes e ideas.

Sólo con un sentido más apasionado y más complej o

de la belleza, apreciaremos esas obras significativamente

presentes, en las que, a primera vista, parece únicamen-

-92 -

•

AltOlJtteefUlA .

te observarse una anárquica viola.oión de todos Jos prin-

cipios considerados imperecederos. • • •

Admirarem·OS en la Opera de París, en el Palacio

de Justicia de Bruselas, en tantos edificios del siglo pa­

s a.do, un esfuerzo considera-ble de concepción, un sen­

tido refinado de la compo.sición, aciertos dispositivos in­

dudables; pero nos veremos forzados a reconocer que,

más que esos edificios, r esponden a la sensibilidad ac­

tual obras como el Voldersla-chtdenkmal y la estación de

Leipúg, y los puentes citadoG . . .

¿No ~s l a torre Eiffel la expresión más acabada del

fino espíritu francé s? ¿ No es la consecuencia inevitable y presente del espíritu que produjo las catedrales de .la

Edad Media? Tiene algo nuevo, sin embargo; audaz,

e legante y serena. responde al siglo del maquinism·o y

de los aeroplanos, y si algo en ella nos repugna como fu e•

ra de lugar , son aquellos e scasos espacios en los que el

autor ha tenido la preocupación de decorar el hierro.

Si son bellos los a rbotantes de una catedr al, y esn

b elleza se acentúa al percibir el implícito sentido es truc­

tural que poseen, tan bellos so:1. e sos pilares que se

curvan en su estructura como una gr ac ia sin preceden­

tes, tan bella esa maHa metá,lica que se a fina y s e eleva

como u n gigantesco e ingrávido obelisco moderno.

Hay una calidad tal de expresión en la elástica es ·

t ructura, que, sin quererlo, encontramos fríos y misera··

bies todos los edificios que se dom•inan desde la altura. -Forzoso nos será r e conocer que no existe en Par ís

un solo monumento - en el más puro sentido de la pa·

l abra - que m e jor defina el e spíritu francés. • • *

Estamos, pues, separados de los ingenie ros por cnu·

s as diversas; una unión fe cunda se obtendría fundiendo

las dos enseñanzas, para que ellos incorporasen a la s e··

quedad de su formación eJ matiz de la gracia, y para

que nosotros pudiéramos arrancar de la Matemática, si

no toda, al menos una buena parte de nuestra Filosofía y

de nuestra Esté tic a. N o nos veríamos e:npujados así a .. 10 • •

maneJar con mayor o menor Justeza, cas1 Siempre con un ' criterio elemental, un vademécum t écnico; como si el

Las casas constructoras de obras han adO'ptado úl­

timamente en Estados Unidos un nuevo método para

limpiar ladrillos vi.ejos de obras derrumbadas que s e de­

s ea utilizar para construcciones nuevas.

Este método consiste en emplear un martillo neumá­

tico de picar, pro.visto de un cincel extra, ancho, for jado

de acero, con el que pue dan Jimpiaue 3.000 ladrillos dia·

rios con una economía de un 75 por 100 en co·mpa~ación del método antiguo consistente en limtpiados a mano. El

golpe que produce es-te nuevo martillo no e•s tan fuerte

que rompa el ladrillo, pero, sin embargo, de suficiente

intensidad para quitar toda la argamasa que le queda

adherida al sacarlo de la obra vieja.

médico, después de iniciarle en los conocimientos prote•

sionales, se ajustase al uso exclusivo de un recetario.

Es preciso continuar al lado de ·los ingenieros inves­

tigando, -depurando, para no .adoptar ante sus ideas -

acaso .secas, aca.so, y esto les beneficia, privadas de todo

vanidosa del que se presta a revestirl(l.s de belleza. De

esta colaboración nacería, sin duda, lo verdaderamente

actual.

Ese divorcio a que tantas veces he aludido, ha sido

señalado en todos los países del mundo. En todas partes

preocupa el mismo problema.

¿Es que la complejidad de los conocimientos a ctua·

les impone la especialización cada vez más limitada?

Ardua sería Ja labor para producir en un -solo tipo el

ingeniero-artista~ dificulto.so el coeducar, de un modo

fecundo, cerebros orientados en da vida en actividades

que parecen cada día más antagónicas.

De la respuesta negativa de esos enunciados arran·

caría una afirmación desconsoladora para nuestra pro~

fesión ~ la de que nuestra especialidad se limitaría casi

a la de decoradores y distribuidores. .. ¿O se despla:zaría hacia sectores, que, por ser ac·

tuales y novísimos, · nos señalan una posible ruta a se•

guir?

Me considero incapaz de responder a estas pregun·

tas. El entrar .en el anáJ.isis de las facetas que la vida

moderna nos presenta, para que arranquemos de ellas

nuestras nuevas orientaciones~ el definir el campo hasta

donde podría llegar nuestra actuación, es un problema

que veo tan preñado de contradicciones con las ideas que

por educación todavía tienen sobre mí un poderoso pres­

tigio, que no me atrevo ni aun a enfocarlo.

Sería preciso comenzar a sopesar definiciones diver ·

sas, conceptos de estética, valores tradicionalles. Sería

necesario llenar con otras, el vacío que tantas verdades,

hoy insuficientes, abre aonte .nosotros.

Se impondría. en suma, una revisión total del con­

cepto de la Arquitectura.

Roberto F ernández Balbuena.

•

para lnmpiar lladriRlo vie~())

EJ trabajo se hace sobre una mesa en que se colocan

los ladrillos arrimados unos al lado de los otros. Esta

disposición permite aJ ope.rario limpiar lOO ladrillos oor

una de sus caras antes de darles Ja vuelta para lim­

piarlos por la otra cara y por los cantos.

El éxito del procedimiento anterior ofrece la solu­

ción a problemas de trabajos que producen pérdidas y

los convierte en obras que proporcionan ut~lidad, lo cual

es muy digno J.e tener en cuenta por los contr-atistas.

especialmente en estos tiempos en que andan por las

nuhes los materia-les de construcción y la mano d e

obra.

-93 -

•

ARQUITECtURA

IPAClUlLTAD DIE AR@UJHTtECC!f\URA l_P)~02fJE<Cil\6J~ )f (C0W(ClUJRS@~

CONCURSO DEL "GRAN PREMIO" AÑO 1922

Tema: " EJ Palacio del progreso".

En nuestro siglo donde el progreso sigue adelantando

tan rápidamente que es difícil seguirlo de un modo con­

tínuo, y que, p·ara ponerse al corriente de los conocimien­

tos del día ocasiona a todo el mundo · averiguaciones pe­

nosas y enorme pérdida de tiempo, es menester concen-

.. . . . . ~

. j

Prueba de 48 horas

trar todos los esfuerzos y conquistas de la humanidad

para poder .apreciarlos de una manera ·seg'ura, discutir

y permitir el estudio ·de hs cuestion·es planteadas y em•

prender el de las nuevas que preparan el camino del •

porven1r. Además sería una especie de Instituto abiertc- a los

sabios más notables .del mundo en el cua:l ~los encontra­

rían ·los med·ios necesarios para proseguir los estudios

c ientíficos y verificar los trabajos y experiencias útiles

a la continuación de sus investigaciones.

El edificio estará dividido en dos partes principa­

les. Una parte públic·a y la otra reservada a ·los sabios.

La parte pública se compondrá :

Una gran sala de conferencias - en donde los sa­

bios podrán exponer sus teorías y explicar sus nuevas

inven ciones. Esta s~la est•ará acompañada de las depen­

dencias necesarias: vestíbulo, Sé)Jlas de espera, vestua·

rios, salas de preparación, laboratorios, w.w. c .c., etc .

. .; . " ....

José Villa vedra

• 1· •

~ . ---·· ~-· (.• ~ -'· - \.

..• ·;. ·<t<•· ' ,. .

'

' >:.

1l . •

ler grado

Un gran museo - para 1la exposición de las gran­

des invenciones que han marcado un paso en el progre­

so de la humanidad en .las diferentes ramas de la cien-•

c1a.

A este efecto se podrá dividir el museo en varias

partes correspondientes a esas diferen·tes ramas.

Acompañando este m useo que resumirá todo el an­

tiguo progreso, serán anexadas otras s a'las corres·pon·

- 9L:l:-

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d~entes a las diversas rám·áS mod·ern,as tales como: Elec·

tricidad, M ecáni•ca, Üpt-ica, Fotografía, Hidráulica, Cale·

facción, Higiene, Navegación, Aviac·ión, etc. . En cada una de ,},as salas serán clasificadas por or-

den cronológico los .descubrimientos principales que han

sobresalido sobre las innume'l'ables inven•ciones moder•

nas . Estas salas comportarán una parte inutili%ada 'POr el

momen,to y esper-ando los productos deJ porvenir. Ade­

m ás est.arán dispuest·as de manera de poder, a este ·e·fec­

to, tomar extensión sin m 6lestar las gran·des líneas de . . ,

com pos1c10n.

Una gran biblioteca (pudiendo también divid-;se en

varias partes) - Será fácilmente accesible a!l público y

contendrá todos los libros científicos an.tiguos y mode'l'­

nos, ·así como numerosas revista·s científicas.

Esta Biblioteca esta·rá acompañada de las dependen­

cias necesarias z depósitos de libros, gabinete del biblio­

tecario, gran sala de lectura, gabinetes par·hculares, de

lectura, vestuarios, w.w. c.c., etc.

Una administ1·ación - Compuesta de variosdespa­

chos para la S e cretaría, depa·rtamento y gabinete del

Director, depar.tamento y despa•cho del Administrador,

Prueba de 48 horas Rodolfo 1,.. Amargos ler. grado

algunos salones de récepc~ón y de éS;péra, vestíbulo, pie ..

zas de servicio, etc.

La segunda parte estará destinada a los sabios de

renombre universal. Se compondrá de tres divisiones:

1.0- Sección Mecánica.

2.0- Sección Química y Física.

3.0- Sección Medicina.

La sección mecánica comprendera: un gran taller

general para la confección de :l;¡s piezas de grandes di-• m enstones.

Un pabellón para la fue·rza . motriz y sus dependen-•

ctas.

Depósito para materias primas.

V arios talleres par:ticu:lares.

Varios gabinetes de trabajo y sa.las de estudio. Una

biblioteca especial.

La sección qu1mica y /1sica comprenderá: varios la­

boratorios particulares con sus dependencias: an·tecáma­

ras, vestuarios, w. c., etc. piezas p·ara los frasco·s y apa­

ratos de precisión. Varios gabinetes de trabajo y sala

de estudio. Una bibLioteca especi.aL Una o dos salas de

colecciones. Un gran gabinete de física. Varios <tal·leres

de fotografía. Cámaras obcuras. Locales para la insta­

lación de la fuerza motriz. Un local pa·r.a l ·as ·pilas elé-e­

tricas. Una sala para los instrumentos de precisión. Una

sala para los •productos químicos. Una &ala abovedada

para las experiencias bajo presión. Una sala para las ex­

per~encias de precisión. Una pieza para el depósi­

to genera!l de los aparatos. Una pieza para el depósi­

to general de los frascos. Patios para las experiencias a,l

aire libre (con sus techa,dos). D e pósitos, vestuarios, w •

. c., e·tc. Aloja·mientos de por.teros.

La sección medicina .comprenderá: varios laborato­

rios particulares con sus dependencias: antecámaras,

vestuarios, w.w. c.c., pie%as para los frascos y aparatos de . . ,

prectston.

Varios gabin etes de trabajo y sa~las de estudio.

V arias salas para la radiografía y sus dependencias.

V arios talleres de fotografía.

Cámaras obscuras.

Una biblioteca especial.

Una o dos salas de colecciones.

Loca•les para la instalación de la fuerza motriz.

Un local para las pilas eléctricas.

Una sala para instrumentos. ,, .. .. • •

m'J:croscoptos • .. cobayer.a. perrera y una ,. •

el depósito de pteza para , , .. •• el depósito de ,,

farmacia.

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2.o Adquisición de fincas de propiedad de par-ticulares, para cuyo fin e l BAnco otorga prés~ tamos hasta el 85 ofo del valor del inmueble a ;..¡dquirirse.

3 o Obtención de préstamos para edificar acor­ciándo~e hfl sta fl 85 ofo del valor del terreno, y de la construcción a efectuarse.

También en e"tos dos últimos géneros de ope~ raciones, el préstaml) se atiende por cuotas mensuales, que comprenden el interés y la amor­tización. - y cuyo pago se gt:trantiza con la afec­tación del sueldo del empleado,· obrero o jubi­lado, hnsta un máximum de 40 o/o de la respec- · tíVa asignación mensual.

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El Banco realiza toda clase de operaciones bancarias y goza del privilegio exclusivo de emitir l,illetes. La emisión tiene prelación absoluta sobre las demás deudas simples del B anco.

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