sylvio de podesta: projetos recentes

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Pode

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A carreira do Arquiteto Sylvio de Podest confunde-se no tempo com as inicia-tivas da Usiminas para desenvolver aplicaes de aos estruturais em nossa arquitetura.

Poucos profissionais acompanharam este processo desde seu incio e soube-ram to bem compreender o conceito difundido pela empresa nestes anos de trabalho: designar nos projetos as situaes mais adequadas a extrair do ao suas melhores caractersticas esttico-funcionais, colocando-as a servio das intenes do arquiteto no projeto.

Sylvio especificou, designou, estabeleceu: enfim, projetou e projeta transfor-mando as caractersticas do ao em vantagens para as obras ou em elementos fundamentais na definio de suas propostas arquitetnicas, no contexto em que se inserem, Os exemplos so muitos, desde projetos mais remotos, em co-autoria com olo Maia e J Vasconcelos, como a Escola de Timteo at outros mais recentes como as unidades padronizadas do Campus Pampulhinha em Tefilo Otoni e Campus Lagoa do Piau em Caratinga, passando pela proposta de Habitao Social vencedora do 3o PRMIO USIMINAS DE ARQUIT ETURA EM AO e vrios outros.

O ao e seus processos de transformao em perfis, estruturas, elementos de vedao, coberturas e revestimentos serve racionalidade construtiva e orga-nizacional das propostas de Sylvio de Podest sem conflitar com sua maneira nica de projetar, explorando formas e demais aspectos expressivos originais de seu trabalho.

O amadurecimento na definio de modulaes estruturais e construtivas da coordenao modular, e outros aspectos tcnicos to caros ao incremento da industrializao da construo civil so ntidos na sua obra e no impedem a construo de uma linguagem esttica original e criativa.

A USIMINAS sente-se honrada em apoiar esta publicao e ainda mais em ter seguido to de perto o desenvolvimento da obra de Sylvio de Podest, notvel em sua dedicao profissional arquitetura e na incluso de suas benesses ao desenvolvimento cultural do nosso ambiente construdo.

Marco Antnio Castello BrancoDiretor-Presidente da USIMINAS

fotografia: Dimas Guedes

O significado de um livro muitas vezesextrapola em muito o seu contedo.

Este, por exemplo, expe meus projetos sob o olhar carinhoso e gentil do Alenquer, Bahia e Cac atravs de seus textos, do meu filho Marcelo com sua afinada percepo grfica e sua sutil interpretao dos projetos. Estes, por sua vez, so acompanhados de alguns textos, ora tcnicos, ora ntimos e cheio de pequenas histrias que foram vistas e revistos pela Rita, filha querida. Podemos observar que nas fichas tcnicas sempre contei com a colaborao ou a parceria de vrios arquitetos e dentre eles meu tambm querido filho Pedro, no momento em Londres por sua conta e risco.Para ajuntar todas estas peas a coordenao da Gaby minha eterna companheira na AP.

Outros amigos perguntam como est indo o novo livro, quando sai? Outros ajudam no seu custeio e ainda tecem elogios numa forma graciosa de apoio. Outros, pai e mo, lembram que quando o livro sair de no esquecer o exemplar para que a biblioteca sobre o filho esteja sempre atual.

muito bom poder fazer mais um livro e poder agradecer.

Obrigado a todos.

Belo Horizonte, setembro de 2008

agra

deci

men

tos

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[1998]

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[2003/07]

[2004]

[2004]

[200 5/06]

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[2007]

[2007/08]

Edifcio Direcional

Edifcio Premo

Casa Luis Carlos, Denise e meninos

Ita Power Center e ita Power Shopping

OuroShopping

Sede Grupo Corpo

Casa Luis Eduardo

Show Auto Mall

Habita Sampa

Campus Lagoa do Piau

Garagem Barcos

Campus Pampulhinha

UNISINOS

CRMMG

UFABC

CBTU [MetrBH]

Allegro Piano Bar

Casa Sydney e Karla

Casa John John

Memorial Chico Xavier

Museu do Avio

Grfica Rona

Mercado de Blumenau

Sede da CAPES

Teatro de Londrina

TRT

Casa Srgio, Maria Alice e meninos

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na

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na

outros projetos

curriculo

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10.

14.

[pretexto] arquitetura pode e est na mesa do bar

arquitetura e madureza

arquitetura de um recm-chegado

AP Cultural

Sylvio Emrich de Podest

coordenao geralGaby de Aragoprojeto grfico e diagramaoMarcelo Arago de Podestreviso de textosRita Arago de Podestimpresso e acabamentoRona Editora

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Trs arquitetos e amigos em uma mesa de bar -

frum dilatado de existncia e Arquitetura. Vendo

e irritado assim por gentes e seus lugares, fico

surpreendentemente contente com a arquitetice

que me faz lembrar de coisas nunca sabidas mas

que sempre estiveram dentro de mim, e de coisas

que irritam nossas discusses arquiteturais sobre a

vida, as pessoas e as prprias coisas, inclusive aqui

publicadas. Coisas desta vida e da outra que motivam

nossa responsabilidade de arquiteto e afetiva minha

sincera amizade por Sylvio Podest e Cac Brando.

Instigado por nossas conversas sobre Arquitetura,

algumas vezes irritadas pelos deslocamentos a que

nos obriga os amigos. Vendo e lendo neste livro:

este texto, esta casa, este mercado, este teatro,

este edifcio, esta universidade, este comrcio,

estes powers lugares, este memorial, este bar; coisas

destas pessoas e de outras - Luiz Carlos e Denise,

Chico Xavier, Corpo, Londrina, Piau, Blumenau... no

descrevo a arquitetura do Sylvio, entretanto aventuro-

me no pretexto de sua ao arquitetnica e no texto

do Cac que, para alm da profisso de arquitetos,

me instigam vida e outras arquiteturas celebradas,

inclusive rotineiramente no bar Via Cristina e no

carnaval de Ouro Preto. Somos muitas mesas de bar e

carnavais - estados de esprito possveis em qualquer

lugar, estabelecimento ou poca do ano, por se

tratar da tribuna do esprito livre pensar essncia

dos arquitetos e dos amigos. Neste pretexto, ou

melhor, nesta mesa de bar, imbudo deste estado de

esprito arquitetnico, convido generosos camaradas

arquitetos e filsofos, tambm irritados com a vida

comum, que aqui debrucem, reflitem e projetem

cotidianos outros - Rossi, Tschumi, Rapopport,

Gadamer, Merleau-Ponty, Cac Brando, Alicia Pena,

Altino Caldeira, Higina Bruzzi, Sylvio Podest... e eu,

que descubro nas discusses com eles, nesta mesa

ou em outro carnaval, que a Arquitetura no pode

ser constituda mas descrita e riscada - riscos de

vida. Realidade e pessoas. E trago tambm para esta

tribuna livre a discusso de que a Arquitetura : uma

manifestao absolutamente coletiva inseparvel da

[Pretexto] Arquitetura pode e est na mesa do bar

formao da civilizao, objeto permanente universal

necessrio onde edifcio dado real remetido

experincia concreta do sujeito no mundo, ambiente

propcio vida e intencionalidade esttica. Neste

sentido, difiro a Arquitetura de outras artes e

cincia por dar forma concreta sociedade, e ainda

estar intimamente relacionada natureza. Rossi,

um dos nossos camaradas de mesa, determina que

a arquitetura dos edifcios no representa mais que

um aspecto de uma realidade mais complexa de uma

estrutura particular, mas seria, ao mesmo tempo, o

dado ltimo verificvel dessa realidade mais concreta

- a cidade. Nesta perspectiva, considero e caracterizo,

da mesma maneira, os edifcios como fatos urbanos,

vida urbana e tempo urbano.

Debruo tambm sobre outras nossas irritadas

discusses, registradas neste livro e em outros

guardanapos, panos de mesa de bar e parangols de

carnavais, em que defendo a idia do edifcio como um

smbolo arquitetnico cuja funo de representao

no uma mera referncia instituio Arquitetura,

mas suplncia daquilo que lhe honrado. Desta forma,

recuo o edifcio Arquitetura, pois somente esta lhe

confere o carter de representao, porque no a

sua experincia ptrea que lhe confere significao,

pois esta condio fsica em si no tem significado,

mas exatamente na Arquitetura que se d o seu

significado. Abandono a idia de edifcio como um

signo artificial arquitetnico, mas o defino em seu

sentido para a memria, intento de conservao e

permanncia.

Procuro pelo discurso arquitetnico dos edifcios,

no somente pelo entendimento das transformaes

histricas, mas, em uma idia mais antropolgica,

quando busco o entendimento do processo de

interaes cotidianas da Arquitetura dentro do

ambiente cultural, no qual a prpria Arquitetura foi

criao e criatura. Num significado mais tradicional

do termo cultura - processo de transmisso de valores

de uma determinada sociedade num determinado

tempo. Observo que, recentemente, a palavra cultura

Cludio Listher Marques BahiaBelo Horizonte, 24 de setembro de 2008

apresenta um esgotamento de seu significado,

restringindo-se a uma discusso particular da

vida social como tambm no estado mental do

desenvolvimento de uma sociedade, concebida

como um modo vida cultivado,. Porm, a discusso

sobre a Arquitetura como fato cultural sempre foi

entre ns, uma forma de tomar conscincia do nosso

prprio destino, o que fez com que ela estivesse

intimamente associada discusso sobre a nossa

prpria identidade. E, assim. pelo processo cultural a

que a manifestao arquitetural est organicamente

ligada, procuro sempre a dilatao do termo cultura,

entendendo o edifcio como uma obra de arte quando

no representa apenas uma soluo esttica de

uma funo ou um uso arquitetnico, mas quando

configurado simultaneamente pela sua finalidade a

que deve servir e pelo lugar que deve ocupar no todo

de uma conjuntura espao-temporal. Observo tambm

que, em nossas irritadas discusses, relacionamos o

homem ao ambiente construdo considerando, por

exemplo, os edifcios como obras de Arquitetura

que fundamentam e organizam o tempo e espao

da existncia humana. Isto entendendo que a

Arquitetura no abortada das coisas, mas mediadora

da existncia e que nesta mesa de bar est confirmada

na ao do Sylvio e na argumentao do Cac.

Cac pode e est aqui.

Sylvio Podest. Aqui. Arquitetura

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O que preside a maioria dos projetos que se seguem

a compreenso do lugar e a instaurao de dilo-

gos entre ele e o objeto arquitetnico. Entenda-se

lugar no apenas como o stio fsico, mas tambm

como o contexto espacial, histrico e cultural que o

envolve ou que por ele sugerido.

H vrios modos de constituir-se esse dilogo. Um

contrapor-se ao existente e inaugurar o debate e

a assimetria at alcanarmos um acordo de ordem

mais elevada e complexa, como os que eu e meu

amigo Sylvio almejamos ao redor da mesa de um bar,

ao cair da tarde, seja para escapar da banalidade

dominante, seja para submeter prova as antigas

certezas nossas e de nossos interlocutores e ver

at que pontos elas resistem. Sobre este princpio

da contraposio fundaram-se as vanguardas e a

arquitetura moderna, como a obra de Niemeyer: o

Edifcio Niemeyer, o Hotel de Ouro Preto, as obras

de Diamantina, Braslia e Pampulha, so formas de

dizer no ao contexto pr-existente que encontra-

mos na Praa da Liberdade, na cidade colonial, no

Planalto Central e num funcionalismo estiolado em

resolues convencionais e carente de qualquer ima-

ginao. O ps-modernismo, enquanto conscincia

crtica do moderno e promovido pelo Sylvio e olo

Maia, dentre outros, recusou o no absoluto do mo-

dernismo e trouxe cena o dilogo com a tradio,

com o contexto, com o vernculo e com a cultura dos

lugares, como fundamentado em Jane Jacobs, Has-

san Fathy, Aldo Rossi e Carlos Nelson. A arquitetura

moderna tambm foi rica quando dialogava com a

cultura. Mas, para ela, esta cultura era a univer-

sal, uma vez que, aps as duas guerras mundiais, os

problemas colocados e suas solues tambm eram

universais, como o da habitao em larga escala, s

possvel de ser resolvido mediante o recurso pro-

duo industrial em srie.

Ambos os movimentos, moderno e ps-moderno,

fossilizaram-se quando suas arquiteturas deixaram

de tensionar-se no debate com a cultura, caram

num figurativismo irrelevante e num esteticismo es-

vaziado do propsito tico, humano, cultural e am-

biental que faz a arquitetura distinguir-se tanto do

mero alojamento quanto das belas artes, academi-

cistas ou de vanguarda. Infelizmente, este mesmo

esteticismo narcsico e pueril que domina grande

parte tanto das releituras minimalistas do moderno

quanto das extravagncias, inclusive no que se refe-

re aos custos, dos espetculos desconstrutivistas e

performticos de toda espcie.

A arquitetura, contudo, no espetculo, mas decoro,

convenincia ao local, histria e aos usos, promotora

e facilitadora da ao humana, individual ou coletiva,

e no da mera contemplao. Ela se sabe instrumen-

to para a vida de mortais, pressionados por carncias

de toda ordem: econmicas, simblicas, imaginrias

e afetivas. So com essas carncias mortais que ela

tem de se haver, de compreender e dialogar.

***

Aproximando-se do pedestre e das casas do en-

torno, a escala do Edifcio Direcional abaixa-se na

entrada e atenua a conciso volumtrica, os talhos

fortes que recortam os vazados na alvenaria acima e

a oposio entre a solidez do granito e a transparn-

cia dos cristais. Trabalhando os elementos pr-mol-

dados (como lajes, vigas e painis) e a expresso da

estrutura, a conciso volumtrica e a sisudez apa-

rente do material tambm so suavizadas no projeto

para a PREMO, em cujo terreno, estreito e limitado,

providencia-se uma abertura para o contexto e para

o espectador atravs do eixo de acesso. A mesma n-

fase na estrutura, combinada com a dada tambm

luz natural, verifica-se no Ita Power Center, onde

a preservao das chamins no meio do estaciona-

mento traz era da prestao de servios as origens

da nossa histria industrial.

A integrao entre interior e exterior define os par-

tidos da Casa-pavilho Beatriz e da Casa Luis. Inte-

grao que se obtm pela transparncia dos grandes

panos envidraados, pela apreenso visual do entor-

no e por uma das constantes mais presentes na obra

do Sylvio, nesta e nas fases anteriores: a criao de

eixos de articulao entre o edifcio e o entorno, os

quais servem tanto para disciplinar a distribuio

dos espaos e a paisagem quanto para conferir aos

lugares a ordem da arquitetura, claramente transmi-

tida ao fruidor.

Disciplinar os percursos a geratriz da planta do

shopping projetado no anel de Ouro Preto. Mimeti-

zando o traado da cidade colonial, o espao evolui

segundo vrias perspectivas distintas e sucessivas,

compassadas por aluses s torres sineiras, cujas

verticais, ainda hoje, ritmam o casario horizontal.

Situado em terreno difcil, este shopping serve tam-

bm como articulador urbano e foco aglutinador das

atividades desenvolvidas pela UFOP e pelo hospital

prximos. A Ouro Preto recuperada no Botequim Al-

legro a da geometria dos cristais, a qual d forma

sua cobertura de forragens verdes e serve para os

terraos explorarem as vistas panormicas da Rua

So Jos. Vidro e ao conversam com os filetes de

pedra e com a madeira em que se esculpiu a cultu-

ra construtiva local. Eles nos dizem que Ouro Preto

cidade de todos os sculos, inclusive o XXI: suas

runas esto mais grvidas de futuro do que do peso

do passado. Da emerge a leveza desse botequim, um

pouco mais sofisticado do que aqueles em que Sylvio

e eu costumamos conversar para discutir a arquite-

tura e a cidade contemporneas.

Grvida de intervenes e ampliaes futuras e co-

lorida como as pinturas de Frida Kahlo (1907-1954),

a Casa John-John diminuta em relao ao terreno,

mas j projeta sobre todo ele o eixo de ips amarelos

que o disciplina cosmicamente. Aqui, Sylvio combina

as texturas dos materiais com a lisura das vistas, a

rugosidade da madeira velha com a atemporalidade

dos ladrilhos hidrulicos e com o neoplasticismo dos

volumes cbicos que nos lembram Rietveld e Oud.

Combinaes bem mais complexas so exigidas para

o Museu do Avio, no Rio de Janeiro. Um prtico ma-

terializa o eixo de acesso que nos leva a admirar os

avies expostos em um espao aberto e neutro. So

Arquitetura e madureza (1)

Carlos Antnio Leite Brando Escola de Arquitetura da UFMG

eles, e no a arquitetura, que devem ser admirados.

E o arquiteto sabe conte-lo na sua funo de supor-

te, e no mais. Como as insgnias aeronuticas, os

volumes distribuem-se simetricamente em relao

quele eixo, de forma a combinar a lagoa, os sho-

ppings, os condomnios, o clube militar, a pista de

pouso, o museu e todos os seus anexos. Passando

do ar para a gua, uma leve estrutura pousa sobre

a construo da antiga Garagem de Barcos, em Fur-

nas, para controlar a luz do sol que a ilumina e para

estabelecer o dilogo entre as duas temporalidades.

A mesma inteno concebe o paisagismo, o qual pre-

serva o antigo pomar.

Dois Campus, em Caratinga e Tefilo Otoni, sinteti-

zam as maiores prioridades desta fase mais silencio-

sa e calma da obra de Sylvio. Nela, a obra de arquite-

tura apenas mais uma, e no a nica, personagem

que se apresenta no teatro do espao. A lagoa e suas

vistas, a mata do vale preservada, o solo sobre o

qual se elevam os mdulos construtivos, a luz ofus-

cante e que a orientao e a cobertura humanizam

at providenciar o conforto do aluno na sala de aula,

o vento que conduzido pelo edifcio at baixar-lhe

a temperatura em at dez graus evidenciam o di-

logo construdo em Caratinga entre o artifcio dos

pr-moldados e a natureza virgem. Os eixos regula-

dores tambm se apresentam para conformar todo

o espao, seja enfatizando seus focos (como a Pra-

a do Angico), seja gerando prgulas e trepadeiras

das quais bem se poderia colher e comer o maracuj.

Desviando-se do ritual axonomtrico, micro-pai-

sagens e micro-lugares criam ambincias propcias

ao ato fundador de uma escola: duas pessoas con-

versando sob uma rvore onde um ensina sem saber

que est ensinando e outro aprende sem saber que

est aprendendo. Como os bons dilogos em volta de

uma mesa de bar. Dilogos, inclusive, com um futuro

complexo com cinemas, auditrios, hotis e chals

imaginados desde j para completar o conjunto. Em

Tefilo Otoni, a falta de carter comum s periferias

de nossas cidades sugere que o edifcio tenha mais

expresso. O eixo da via pr-existente que corta a

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Arquitetura e madureza : Carlos Antnio Leite Brando

praa cvica d partida ao paisagismo retilneo, s

passarelas de frutas e construo totalmente in-

dustrializada, feita de perfis metlicos assentados

pela mo de obra local. A orientao, os brises e a

cobertura servem ao controle ambiental, tal como

os volumes dispostos assimetricamente para otimi-

zar as delcias do vento que passa em territrio to

quente. O frescor deste vento traz com ele o mesmo

ato fundador da escola, mencionado acima, e o de-

posita na Praa da rvore.

O dilogo com o contexto, inspirado no Sulacap em

Belo Horizonte, o ponto de partida do projeto para

o Conselho Regional de Medicina, cujo prtico en-

quadra a Igreja de Santa Tereza ao fundo e lembra-

nos que a cidade um todo cujas partes deveriam

conversar entre si. As marcaes e a equilibrada

articulao entre as horizontais e verticais fortes

liberam espao para um jardim intermedirio que

serve no s s vistas da cidade quanto tambm aos

favores do sol e do vento. Ouro Preto, Ipatinga, Ca-

ratinga, Tefilo Otoni e Belo Horizonte: as Minas so

muitas, como as do ouro (sculo XVIII), as da terra

(sculo XIX) e as da indstria (sculo XX). Suas v-

rias vozes ecoam juntas neste incio do sculo XXI e

cumpre ao arquiteto multiplicar-se por vrios esti-

los e por vrias correntes, de modo a que o coro de-

las constitua-se na voz polifnica de nosso tempo.

No lhe serve mais o estilo pessoal: ele tem de ser

mltiplo e vrio, saber desfazer-se e recompor-se

de outra forma, a cada instante e cada projeto, com

outra voz, com outro trao, com outra imagem. Seu

pensamento, hoje, deve ser plstico e mvel, como o

vento que sopra nas asas nos ps de Mercrio.

Os eixos norte-sul e leste-oeste definem a ocupao

do terreno e a distribuio das unidades no projeto

da UNISINOS (RS). Paralelas a estes eixos, elevam-

se as passarelas e as estruturas metlicas, as quais

evocam uma atmosfera futurista hi-tech sobreposta

s runas de um ginsio pr-existente, ao trmino

da linha de metr e aos incios de uma rea de pre-

servao ambiental que da se descortina.

Dois tipos de estrutura, a metlica e a pr-moldada,

conversam entre si no prdio da Grfica Rona e com

os ips, aroeiras e quaresmeiras que oferecem am-

bientes e lugares de encontro contrapostos aos da

linha industrial. Sobre aquelas estruturas, os sheds

inclinam-se para direcionar o vento e a luz do sol.

Em funo dessa luz tambm so abertos os vos

permitidos pela nova estrutura metlica do Show

Automall, at converter um amorfo galpo onde se

amontoavam carros em um lugar amplo onde os flu-

xos so organizados e o vazio adquire forma, espri-

to e disciplina.

Disciplina a palavra que ressoou trs vezes no

ouvido de Chico Xavier (1910-2002) ao ser instrudo

beira de um rio em Pedro Leopoldo (MG) e iniciar-

se na mediunidade. Sylvio a interpreta como o modo

pelo qual o esprito se infunde na paisagem e na

matria para faz-la arte, cultura, natureza huma-

nizada. No Memorial Chico Xavier, a disciplina se faz

crculo em torno de um poste que joga sua luz no

ponto onde aquele rio passava e as instrues foram

recebidas. O nmero de suas colunas abertas ao rio,

paisagem, aos homens e s mulheres do bairro vi-

zinho coincide com os setenta e dois anos da vida de

um mdium generoso. Suas palavras, instrumentos

da cura, circulam pelo cho sob a marquise da colu-

nata. Um eixo de ligao, tanto fsica quanto espiri-

tual, une o conjunto ao bairro e propicia ao Memo-

rial fazer-se foco de um parque para uma cidade que

dele carece. Branco e silencioso, o projeto ergue-se

sobre a quadra pr-existente que serviu-lhe de base

para a implantao e sobre a vida de algum cujo

brilho maior foi recuperar nos outros o brilho que

haviam perdido. Foi para o cu.

este mesmo cu que os funcionrios vem de seus

gabinetes e escritrios projetados pelo arquiteto

goiano para o concurso Sede da CAPES, em Braslia.

Feita em parceria com Humberto Hermeto, a propos-

ta se compe de dois blocos separados por um vo

onde o vento do Planalto Central passa e nos refres-

ca na praa interna, a qual funciona como hall de en-

contro, de acesso e de distribuio da circulao. O

mesmo cu, com sua luz pica, vaza atravs dos she-

ds dos escritrios e sobre as circulaes verticais.

Numa regio amorfa onde duas vias margeiam a ro-

doviria e as antigas fbricas, cumpre ao projeto de

Sylvio e Humberto para o concurso do Teatro de Lon-

drina buscar uma ordem mais precisa, contempo-

rnea e abstrata, como as esculturas de Amlcar de

Castro, to caras e influentes no trabalho dos arqui-

tetos mineiros dessa gerao. Assim, o conjunto

composto por dois volumes geomtricos, recortados

em planos triangulares definidos a partir de exer-

ccios processuais tridimensionais. Ligando estes

volumes, o espao estruturado por grandes eixos de

circulao cria um foyer integrado praa e s r-

vores, ao contrrio dos ambientes que predominam

nas casas de espetculo, geralmente divorciadas do

teatro maior da vida. Da descortina-se a cidade.

Tambm desenvolvido atravs de maquetes proces-

suais e tambm contrariando o edital do concurso, de

forma proposital, o projeto do Tribunal de Trabalho,

em Goinia, (Sylvio, Humberto e Igor), constitui-se

de dois prismas separados. Um deles um grande

paraleleppedo sobreposto aos galpes existentes

e que deveriam ser destrudos aps a ocupao do

novo projeto. Placas servem para controlar o vento,

a temperatura, a iluminao e o ritmo plstico das

fachadas. Tambm o projeto para o Mercado de Blu-

menau definido pela necessidade contempornea

de otimizar ao mximo os fatores ambientais e pou-

par nossas energias. O projeto sintetiza-se na co-

bertura de sheds que filtram a luz solar, o ambiente

e o clima do edifcio, sem prejudicar as insolaes e

conforto das edificaes vizinhas, como a vila com a

qual o Mercado interage. Na agncia de publicidade

construda na Barragem Santa Lcia, em Belo Hori-

zonte, a vizinhana um aglomerado de ocupao

irregular. O prdio cbico no nega esta vizinhana.

Ao contrrio, abre-se para ela e para as cores novas

com que se vai pintando o casario pobre. So estas

cores e o samba da favela que atravessam a trans-

parncia das paredes de vidro do cubo para conta-

minarem o espao fluido, amplo e livre dos andares

landscape.

***

passada a poca dos grandes manifestos e das gran-

des revolues, como aquela de quarenta anos atrs

e da qual somos filhos. Desconfio que Sylvio pres-

sente que as grandes mudanas fazem-se, hoje, em

silncio, devagar, sem alardes, de modo a abalarem a

estrutura profunda do sistema, e no as superfcies

de um mundo por demais liso, neutro e achatado na

dimenso de sua imagem e aparncia, sem espessura

e sem densidade, como domina na arquitetura con-

tempornea. passada a poca dos arrebatamentos

e das paixes que no se deixam decantar. Chegamos

madureza, idade da raa dos que no se limitam

a lutar e ganhar, como disse Ceclia Meireles (1901-

1964), e precisam aprender a bem passar. Deus me

deu um amor no tempo de madureza, diz Drummond

em Campo de Flores. Neste tempo, o mundo deixa de

ser um vcuo atormentado, um sistema de erros.

Ele tambm tem manhs que me sorriam, e eu no

via. Tem crepsculos maravilhosos, como o deste

azul belorizontino, onde as mos aprendem a proje-

tar e a acariciar com pacincia, sabendo que os limi-

tes de nossas mortais possibilidades no vo alm

da distncia demarcada por nossos braos estendi-

dos. No tempo da madureza, as angstias vividas e

os sonhos alardeados espremem-se em silncio para

decantar o vinho que merecemos e para encontrar o

mundo que perdemos. No crepsculo, vibra um sa-

bor que privilgio de maduros, que se aprende no

limite, depois de se arquivar toda a cincia herda-

da, ouvida. Amor comea tarde. (Drummond, Amor

e seu tempo). E o vinho da arquitetura tambm. H

que merec-lo, e sabore-lo. Como Sylvio vem fazen-

do e, aqui, o estende ao leitor.

1. Este estudo conta com a colaborao das reflexes de-senvolvidas tambm junto nossa pesquisa Arquitetura, Humanismo e Repblica, patrocinada pelo CNPq, e que encontram-se melhor sistematizadas em nosso site http://www.arq.ufmg.br/ahr e na revista eletrnica Interpretar Arquitetura (http://www.arq.ufmg.br/ia).

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a

A arquitetura provavelmente deveria ser mais

discutida, nas escolas, nos jornais e entre as pessoas

que falam de msica, de cinema e de outras artes

para cultivarmos, junto com outros ensinamentos,

uma cultura arquitetnica que nos permitisse

compreender melhor o nosso ambiente e cobrar mais

daquilo que nos influencia to profundamente.

Saber ver a arquitetura no algo muito simples e

muito difuso por a. Assim como no fcil entender

de cinema, de artes plsticas e de tantas outras.

necessrio mergulhar nos discursos, na histria,

contemplar as mudanas e os produtos destas

mudanas; analisar os contextos, habituar-se s

ferramentas... No entanto, quando nos deparamos

com um quadro ou escutamos uma msica acontece

de nos sensibilizarmos profundamente sem que haja

muitas explicaes para isso.

De maneira parecida, sentimos a arquitetura, porque

cada discurso, cada trao que divide uma rea no

papel (ou no computador, digamos) se traduz em

espao; espao que nos rodeia, que percorremos, e

habitamos.

Se talvez as fachadas nos lembrem uma escultura,

na relao com o ambiente e no jogo de formas e

linhas e vazios do espao interior que a arquitetura

se manifesta, e onde, mesmo que inconscientes,

apreendemos de forma definitiva o discurso

arquitetnico. Este carrega consigo as concepes e

formas de seu tempo, e se por acaso nos encontramos

vivendo em um apartamento fastfood (de produo

em srie) ou numa redoma de vidros verdes, no s

os arquitetos merecem as crticas, mas ns mesmos.

Porem, saber ver aquilo que est contido em um

projeto, uma planta, um croqui ou perspectiva

exige experincia e, ai sim, uma boa dose de cultura

arquitetnica. Os detalhes tcnicos, da altura,

espessura, encaixes esto descritos ali nas plantas

sem grandes desafios. Mas a habilidade est em

conseguir extrair dos esboos as etapas do processo,

as sobreposies e tentativas da idia que se forma e

se transforma em perspectivas e em desenhos. Criar

a imagem mental do espao, levantar na imaginao

as paredes, os recortes e os vazios, atravessar linhas,

vigas, curvas, para ento projeto pronto na cabea,

caminhar ao longo dos espaos imaginados, para

sentir as distncias, as nuances de luz, a aluso das

formas, observar e fazer parte da vista que se projeta

pela janela.

Ajudam-nos as maquetes em 3D e os tours virtuais,

aos leigos e aos clientes mais difceis. Mas no h

tour que traduza os fluxos do olhar e das sensaes

de quem entra num ambiente, o percorre e o habita.

Talvez, saber ver a arquitetura s mesmo fazendo.

E transformar em livro esse universo de desenhos,

propostas e rabiscos tem um qu de imaginar esses

percursos, outro desafio, de buscar dar formas quilo

que muito mais para ser vivido.

Particularmente, devo confessar, comecei pelos

croquis (to abundantes nesse livro), com o esforo

de no transform-los em texturas, ampliando-os

at explodirem na folha, ou cort-los e sobrep-los,

at me acostumar com os projetos e decifrar melhor

a seqncia das plantas, as fotos (nem sempre as

melhores) mais significativas.

Operei sem censuras, mas tambm no completamente

ingnuo. Alguns projetos conheo pessoalmente, ou

os vejo por aqui em maquetes e plantas; de outros

acompanhei alguns processos e os resultados que

provocaram nos nimos (telefonemas, viagens, seres

noturnos). E, como no, alguns desenhos e conversas

de bar, inclusas as outras presenas deste livro.

O resultado no uma forma de ver a arquitetura, mas

pretende contribuir para transmitir uma, aquela dos

riscos e rabiscos que, se por acaso expandi demais e

quase os transformei em textura, certamente falam

por si s. Boa arquitetura.

Arquitetura de um recm-chegadoMarcelo Arago de Podest

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[2007/08]

Edifcio Direcional

Edifcio Premo

Casa Luis Carlos, Denise e meninos

Ita Power Center e ita Power Shopping

OuroShopping

Sede Grupo Corpo

Casa Luis Eduardo

Show Auto Mall

Habita Sampa


Garagem Barcos

Campus Pampulhinha

UNISINOS

CRMMG

UFABC

CBTU [MetrBH]

Allegro Piano Bar

Casa Sydney e Karla

Casa John John

Memorial Chico Xavier

Museu do Avio

Grfica Rona

Mercado de Blumenau

Sede da CAPES

Teatro de Londrina

TRT

Casa Srgio, Maria Alice e meninos

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Sylvio E. de Podest

Edificio DirecionalBelo Horizonte | MG

arquitetos


Jlio Arajo Teixeira

19911993/94

construo

cuculo estrutural

jardins

iluminao

rea do terreno

rea construda

fotos

Direcional Engenharia Ltda.

Aldeir Pantaleo

Jnia Lobo

Iluminar

450,00 m2

2.380,00 m2

Daniel Mansur e


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Edfcio Direcional

Ao exigir o uso misto de comrcio e residncia em

alguns zoneamentos, a legislao municipal impe

determinadas regras quase inflexveis na composi-

o deste modelo, que na grande maioria dos casos,

tem produzido prdios que nos fazem repensar a va-

lidade destes controles.

Jencks, no seu livro Bizarre Architecture, Acade-

my Editions, Londres/1979, nomina estes objetos de

bizarre juxtaposition e apresenta vrios exemplos

de boas e ms solues, mas sempre fica uma sen-

sao de que uma parte foi feita antes da outra ou

que ali trabalharam mais de dois profissionais em

momentos e lugares diferentes.

A estruturao deste edifcio passou por estas difi-

culdades: incorporar dois usos distintos, caracteri-

zar suas imagens individuais, suprimir o bizarro e

dar construo final personalidade.

Este edifcio abriga a sede da construtora na sua

parte comercial, que o ergueu de forma a traduzir a

imagem de contemporaneidade com que ela tentava

impor aos seus clientes.

Um subsolo semi-enterrado foi necessrio em res-

peito ao lenol fretico. Logo acima trs nveis, a

loja ocupada pela construtora, pilotis e cinco pa-

vimentos com uma unidade residencial por andar,

sendo o ltimo, duplex.

Estruturado em concreto armado, na sua leitura

externa possvel perceber o domnio da soluo

estrutural, visvel nos pavimentos acima do pilotis

com a adoo de balanos, desenhada na medida

exata da independncia dos volumes. No revesti-

mento da torre principal, refora-se esta leitura

no desenho do assentamento do revestimento e do

formato das esquadrias laterais. Esta soluo suge-

re leveza ao conjunto, refora suas independncias

mas d relao dos dois acoplagem conveniente.

A diferenciao das funes reforada pelas formas

e pelos revestimentos internos: um, pedra, sugerin-

do proteo e, o outro, vidro espelhado e em curva,

margeado por um jardim, sugerindo transparncia.

Est localizado em um bairro que passou por mudan-

as recentes no seu tipo de assentamento, vertica-

lizando-se e sugerindo, a tempo, que se repensem

estes novos objetos de forma a estabelecerem, des-

de j, padres de excelncias para os futuros empre-

endimentos. Este, um dos primeiros, procura induzir

os conceitos de qualidade necessrios, dando a es-

tas inevitveis substituies tipolgicas qualidades

acima das existentes.

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proprietrio

preveno e combate incndio

rea do terreno

rea

Premo Engenharia Ltda.

Segurana Engenharia

Ltda. 393,00 m2

2.544,42 m2

localizao

Belo Horizonte | MG 1994dataSylvio E. de Podest

arquiteto


colaborao

Mateus Moreira Pontes

Edificio Premo

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Edifcio Premo

O lugar antigamente ocupado por casas geminadas, art

dec, era a sede da Premo, para mim a primeira, onde

ramos recebidos pelo Renato e, estudantes, conhe-

cermos da pr-fabricao em concreto, roubarmos seu

tempo e eventualmente sua biblioteca com revistas

nrdicas e outras brasileiras que sempre contaram com

o apoio da Premo/Renato: Informador das Construes

(que veio no futuro dar apoio a Revista Vo Livre, pre-

cursora da Pampulha) e da Arquitetura e Engenharia

do saudoso Godoy, uma das mais importantes revistas

da arquitetura brasileira no farto perodo modernista.

Que o digam Eduardo Mendes, Rafael Hardy, Sylvio de

Vasconcellos e o ento menino Fernando Graa, alm

de vrios outros. Nossa AP tambm recebeu grande

apoio enquanto viveu.

A rua da Bahia, cenrio bomio intelectual de Belo

Horizonte e ali vizinhos, Academia Mineira de Letras,

Associao Mineira de Imprensa e seu famoso Bar da

AMI, Igreja de Lourdes dos casamentos da sociedade,

o BDMG, marca imponente e registro da arquitetura

institucional e declarado contraponto ao neogtico da

igreja vizinha. Escola de teatro, grupo escolar e outras

peas arquitetnicas datadas do incio da construo

da cidade, assim a rua.

Ortogonalmente, Rua dos Timbiras, parte da quadrcula

do Projeto inicial de Aaro Reis onde estados se cruzam

com tribos e naes indgenas, vizinho de fundos, um

edifcio residencial projetado por lvaro Vital Brasil.

As casinhas geminadas apenas lembravam sua origem

e sua preservao, feita de modo documental, foi con-

duzida pelo arquiteto Jorge Askar. Os primeiros estu-

dos sofreram mudanas de forma a no interromper a

viso volumtrica do edifcio do lvaro, reduzindo a al-

tura do fundo e curvando a cobertura do 2. Pavimen-

to. Destas observaes resultou a volumetria final.

Garagens no subsolo, dois sales com generoso acesso

lateral onde se pretendia localizar a sede da empresa,

o pilotis e oito andares compunham a edificao.

No s estas densas particularidades conduziam o

projeto mas tambm o inidetismos de se construir um

edifcio totalmente pr-moldado, vertical e com a apli-

cao de painis de vedao em concreto, em terreno

exguo, de complicada estratgia construtiva, seja no

seu canteiro de obras, na locao de grua ou chegada

de componentes.

O mercado inicialmente sugeria uma ocupao comer-

cial que no processo foi repensada como ocupao

mista, moradias a partir do 3. piso. No foi construdo

e uma deciso baseada provavelmente na economia da

poca, basta retrocedermos a estes tempos.

Hoje tem-se uma viso mais clara da sua genealogia

ocupacional e pode-se voltar a pensar novamente no

seu desenvolvimento.

Public-lo significa reforar a importncia deste tipo

de projeto e confirmar que, definitivamente, a cida-

de no de um s arquiteto. As inseres, sejam elas

quais forem, devem ser resultado da leitura de todo o

contexto macro e micro onde se localiza, do respeito

aos vizinhos e da capacidade do novo objeto de regis-

trar seu tempo em permanente dilogo com seus an-

tecedentes.

Este edifcio tem valores implcitos, percebidos pela

histria do lugar, sua rua e seus vizinhos.

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interiores

construo

rea do terreno

rea

Ccero Gontijo e Maria luiza A. Rocha de Siqueira

Plante Engenharia Ltda.

3.000,00 m2

650,00 m2

Sylvio E. de Podest

1998data

obra 1993/94

Casa Luiz Carlos e Denise

arquiteto


colaborao


localizao

Condomnio Vila Castelo

Nova Lima | MG

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Ele, um cliente reincidente, um dos proprietrios da

empresa Microcity, projeto meu com a colaborao de

Benedito Fernando Moreira e ela, grande incentiva-

dora do projeto Microcity, famosa por sua leitoa pu-

ruruca, por saraus e festas, proprietria das pimentas

Pimentinha e da clnica Anima, formam um casal com

caractersticas tais que fizeram com que neste proje-

to modificasse minha forma de abordagem projetual

vistas nas propostas mostradas nas diversas casas at

aqui apresentadas.

Meus projetos residenciais quase sempre se apresen-

tam com uma espcie de corpo fechado, totalmen-

te amarrados em uma idia volumtrica que responde

pelos diversas querncias dos diversos tipos de pro-

prietrios, mas com um resultado que se assemelha

a uma escultura, acabado, dentro de uma proposta

fechada, com direito a um reducionismo tipo logo-

marca, que indica seus principais elementos e como

se interagem.

Esta residncia interrompe este procedimento, to-

talmente aberta e de tal forma que vem permitindo

variaes desde o anteprojeto: modificao da co-

bertura, acrscimo do solarium do casal, aumento da

piscina e rea do bar molhado e outros, sem que se

perca o que substancialmente dirigiu sua concepo.

Acredito que isto s possvel por ser um projeto

aberto como estou nominando. Aberto mas no sig-

nificando ausncia de eixos estruturais, racionalida-

de quanto ao uso do ao, da madeira, dos pisos, mas

aberto porque pode receber acrscimos e modifica-

es no sujeitas a uma volumetria forte e definitiva

como so outros tantos.

Identifico a causa desta mudana de raciocnio pro-

jetual prpria relao com os proprietrios e a di-

ferena de abordagem que cada um d aos aspectos

referenciais que querem conquistar ora em conjunto,

ora individualmente- nesta sua nova residncia. Este

diferencial que permitiu o uso casado da estrutura

metlica inferior com o elaborado desenho da estru-

tura de madeira superior, que suporta a cobertura; do

uso do vidro laminado, sem esquadrias, transparente

e que escancara a paisagem em frente, mas que se re-

colhe em venezianas no escurecimento dos quartos

na parte superior. Da grande sala de msica com suas

peas de coleo e home theater, ligadas ao estar

como a esperar por grandes festas, ao recolhimento

do apartamento do casal em outro extremo e nvel,

bem como o escritrio/consultrio na parte poste-

rior, sugerindo estudo.

Nota-se, observando as plantas, que a todo momento

se tem equipamentos que podem ser utilizados se-

parados ou prontos para participarem de encontros

mais numerosos. Que distintas atividades podem ser

etariamente praticadas e sua mistura acontecendo

apenas quando querida e necessria.

definitivamente uma casa sujeita a prtica da ale-

gria, de festas, mas tambm para o uso naqueles fe-

riades nacionais, onde o corpus vai morosamente se

espraiar pelo grande deck panormico, contemplar a

montanha frente, abrir a long neck geladssima, ou-

vir o som distribudo pelos diversos ambientes e espe-

rar a noite vir caindo bem devagar, as luzes do jardim

surgirem e olhar para a casa e gostar de estar ali.

A, subitamente, um pergunta ao outro: como que va-

mos limpar aquele vidro l em cima? Esquece, por ali

que entra o sol e a lua (olham eles novamente), um

dia eles nos contam!

A este texto, inicialmente publicado no livro Sylvio

E. de Podest - CASAS, pags.192 a 199, AP Cultural,

2000, podemos acrescentar que sobre esta casa pai-

ra um eterno clima de bons momentos, memorveis

encontros, novas amizades e a generosidade de seus

proprietrios para com ela enquanto objeto e lugar e

para com seus visitantes/amigos.

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arqu

iteto

sSylvio Emrich de Podest

Maurcio Meirelles

colaborao

Mateus MoreiraPontes

Itau Power Center e Itau Power Shopping

04

localizao Contagem (das Abboras) | MG

BHZ Arquitetura e Gerenciamento

Emmerson Ferreira

Danilo Matoso, Argus Saturnino, Renata Rocha, Tiago

Esteves G. da Costa, Bruna Crhistofaro e Mateus Pontes

Condomnio Ita Power Shopping

Premo Engenharia

Codeme, Techneao e Metform (steel deck)

120.000,00 m2 (Wal Mart, Sams Club,

Leroy Merlin e Ita Power Shopping)

75.000,00 m2 (28.00,00 m2 de ABL)

3.3000 vagas (1.800 cobertas)

1.600 assentos

Fbio Canado e Sylvio Emrich de Podest

projeto executivo, detalhamento, obra

coordenao BHZ

equipe

proprietrio shopping

estrutura pr-moldada de concreto

estrutura metlica

rea Ita Power Center

rea Ita Power Shopping

estacionamento

cinema

fotos

1998data

obra 1998/2003Sylvio E. de Podest

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Inaugurado em outubro de 2003, a construo do

shopping no local da antiga fbrica de cimento Ita,

de onde preservou-se as chamins, marco urbano

e histrico industrial de Contagem, o Ita Power

Center tem como caracterstica principal a con-

centrao de operaes comerciais diversificadas e

de grande porte. Um grandioso centro de compras,

lazer, alimentao e entretenimento, localizado em

uma rea de grande influncia geogrf ica, popula-

cional e estratgica, confluncia da Belo Horizonte,

Contagem e Betim e abrangendo 35 cidades num

raio de pelo menos 100km, com populao estimada

de 3 milhes de pessoas.

Ita Power Center e Ita Power Shopping

Existem tambm, acessos locais e regionais como a

via expressa, anel rodovirio, BR-381 e 040 e metr

com estaes vizinhas, que garantem o fluxo neces-

srio ao sucesso do empreendimento.

Esse conjunto de fatores, hoje realidade, transfor-

maram a regio em marco urbano, seja do ponto de

vista comercial e, mais importante, como um dos pri-

meiros empreendimentos comerciais em substitui-

o s antigas atividades industriais ali localizadas

que se transferem para outro local, modernizando

suas plantas e possibilitando que sejam implanta-

dos novos locais de servios, mais convenientes por

estarem localizados dentro de uma densa malha ur-

bana, resultado do imenso crescimento do lugar.

Tanto as chamins e a sede da antiga fbrica, res-

tauradas e tombadas pelo patrimnio histrico da

cidade - trabalho conjunto dos arquitetos, muni-

cipalidade, empreendedor e patrimnio - hoje so

smbolos grficos e urbanos do Power.

O projeto de implantao, fluxos, estacionamentos e

docas diversas proposto foi acompanhado de grande

modificao no trnsito local, resultado do estudo

de impacto, que contemplou melhorias diversas nos

fluxos e acessos gerais.

As ncoras externas, previamente localizadas pelo

projeto de implantao, compem o conjunto onde

participa o shopping, um projeto de 75.000m de

rea construda, divididos entre 300 lojas, 3500

vagas de estacionamento e rea de alimentao. O

destaque est no design arrojado e moderno que

privilegia conforto e beleza sem descuidar do custo

operacional.

A obra basicamente de concreto com cobertura

metlica, ou seja, a estrutura principal pr-mol-

dada em concreto e a secundria, grandes e peque-

nas coberturas, guarda corpos, escadas, passarelas,

em ao e vidro. Vedaes em concreto celular, gesso

cartonado, granito para os pisos de mall.

A arquitetura procurou aliar ao processo construti-

vo acabamentos durveis que permitissem desenhos

no muito rebuscados (pisos) e tetos curvos, suaves

e claros.

O mix, ou a distribuio dos espaos comerciais,

norteou os fluxos direcionados, praas, acessos,

luzes zenitais, de forma a compor a estratgia pro-

posta pelo tipo de empreendimento, ou seja, o es-

tmulo permanncia, compra e sociabilizao que

acontece nestes espaos em contrapartida s ofer-

tas externas. Praas de alimentao,cinemas, jogos

e acontecimentos diversos cumprem a funo com-

plementar ao de compra direta.

Externamente, o grande espao dramtico, vazio

e inegavelmente fora da escala urbana - o estacio-

namento - permite grandes eventos comerciais e de

lazer/culturais.

Urbanisticamente grandes estacionamentos fron-

tais causam impactos visuais, climticos e so solu-

es que futuramente devem ser revistas, podendo

ser ocupados por outros tipos de ncoras, princi-

palmente ligadas ao lazer, convenes, exposies,

formando uma cidadela com caractersticas menos

danosas e menos impactantes, onde os carros no

precisam necessariamente serem vistos e outros ti-

pos de transportes sejam mais utilizados.

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OuroShopping

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sSylvio Emrich de Podest

Maurcio Meirelles

colaborao

Jonas Schetino


Flvio Lcio Nunes de Lima

localizao

Ouro Preto| MG

1998/99data

consultorias

Mix bsico recomendvel:

Consultoria tcnica:

Ar condicionado, ventilao

forada, ventilao natural:

rea do terreno

rea

Atrium Consultorias e Planejamento de Shoppings

Paranasa

Protherm

45.000,00 m2

000,00 m2

Cooperativa de Consumo dos Moradores da Regio dos Inconfidentes

proprietrio

Sylvio E. de Podest

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A publicao deste projeto interessa no sentido de

prestar informaes sobre as diversas abordagens que

devem ser consideradas em um empreendimento des-

ta natureza e, informar tambm, que shopping center

no necessariamente sinnimo de mau gosto, de

pastiche, de abordagens ps-modernosas que, quase

sempre, prevalecem em projetos destes edifcios.

Os primeiros shoppings brasileiros so cpias tar-

dias de shoppings americanos principalmente da

dcada de 60, que ainda hoje, servem, como base

para projetos atuais.

O terreno, rea de 45 mil m2 s margens da BR-356,

contm centralmente um plat com 10 mil m2 ladea-

do por uma elevao com rea aproximada, tambm,

de 10 mil m2, tem toda sua rea restante em declives

com 20 a 25% de inclinao. Na rodovia frontal ao

terreno, localiza-se um tnel que parte integrante

de acessos projetados pelo DER, incorporando uma

nova pista que permitiria acesso direto a Ouro Pre-

to. Todos estes fatores topogrficos e de engenharia

de trfego conduziram implantao proposta.

Estabeleceu-se uma cota ideal e geral para todo o proje-

to - Hipermercado e Shopping Center - baseada na maior

rea plana existente, tambm cota mdia da Rodovia.

OuroShopping | CooperOuro

Esta definio gera cortes na elevao direita e aterros

localizados, principalmente, na lateral esquerda do ter-

reno cuja sondagem revelou-se impenetrvel.

Estabelecido este plat principal, localizou-se pri-

meiramente o Hipermercado na parte esquerda do

terreno devido a facilidade de acesso s docas de

abastecimento, acessos de servios e outros. Como

grande ncora, o Hiper estabelece assim a localiza-

o do Shopping que se inicia a partir dele, margeia

o limite do plat proposto na sua parte posterior e,

aproveitando sua geometria e vistas, define o local

da Praa de Alimentao, outro importante espao

do projeto alm da possibilidade de expanso a par-

tir desta articulao.

As docas e parte do Hipermercado se situam sobre

aterro, o que sugere a criao de um subsolo parcial

onde se localizam diversos servios como: apoio a

funcionrios, refeitrios, vestirios, expanso de de-

psitos, garagens, dentre outros, amenizando o volu-

me de aterro necessrio. Esta implantao nordeste/

sudoeste-sudeste/noroeste alm de dar maior visi-

bilidade ao empreendimento, permite o tratamento

bioclimtico de seus espaos internos, diminuindo

substancialmente o custo final do empreendimento.

O projeto partiu das seguintes premissas bsicas:

Melhor cota de implantao em um terreno com 60%

de sua rea em declives acentuados;

Melhores condies de acessos diferenciados - servi-

os Hipermercado, estacionamentos gerais, estao

intermodal;

Insolao e ventilao que possibilitem tratamento

bioclimtico dos seus espaos internos;

Visibilidade do empreendimento como um todo,

principalmente da Rodovia, sendo que a localizao

frontal do estacionamento funciona como incenti-

vador das facilidades que lhe convm e, definio do

Hiper como importante ncora do empreendimento,

com carater prprio sem contudo estar desvincula-

do urbanista e arquitetonicamente do conjunto.

Elementos de arquitetura como coberturas metli-

cas plsticas e convenientes s suas funes - ilu-

minao e ventilao zenital naturais, esttica ex-

terna e interna do mall- alm de torres alusivas

arquitetura de Ouro Preto, pontuando as principais

entradas do Shopping e ampliando a mdia visual do

empreendimento. Caixa dgua geral e totens rodo-

virios complementam esta visibilidade.

Externamente, alm das questes tcnicas, o Hiper-

mercado tem tratamento semelhante ao do Shop-

ping, utilizando-se de materiais mais elaborados e

design arrojado, eliminando a antiga caixa/galpo,

contrria aos servios hoje fornecidos e estetica-

mente incompatvel com o estmulo que a arquite-

tura deste tipo de local deve provocar. Facilidade

de acessos de servios e de usurios com estacio-

namentos fronteirios e hall coberto para carrinhos

antecedendo o acesso ao prdio e funcionando tam-

bm como porte cocher. Ligao interna Hiper/

Shopping atravs de praa e portas envidraadas

provocando tambm estmulos e troca de pblico.

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N

BELO HORIZONTE MARIANA

N.M.

A sua estrutura tem modulao conveniente im-

plantao dos servios e da rea de vendas, com

poucos pilares, facilitando lay-outs e operacionali-

zando a loja. A estrutura mista (pr-fabricada nas

rea de servio e check outs e metlica na grande

loja) agilizando a sua construo.

Iluminao natural e artificial adequada, pisos mo-

nolticos, cores claras, etc., criam conforto ambien-

tal (trmico e acstico) e visual (limpeza de percur-

so, desenho estrutural, etc.).

O gerador da construo foi o percurso do mall que

foi estudado de forma a permitir visadas mltiplas,

adequadas ao seu funcionamento, estimulando e evi-

tando monotonias, fruindo aos poucos. Sugere ruas

da cidade de Ouro Preto e em particular a So Jos,

definindo em suas extremidades praas que poderiam

ser reconhecidas como Praa do Chafariz junto ao

Hiper e Largo da Alegria para a Praa de Alimenta-

o. Estas ricas analogias formais tambm podem ser

vistas na parte externa da construo onde casarios

compem o corpo do Shopping e torres e cobertu-

ras se destacando da massa continua construda.

A bela paisagem que se estende na parte posterior

do terreno resgatada pela incluso do terrao pa-

normico contguo Praa de Alimentao e, em

contrapartida, pousado sobre este plat, a cons-

truo tambm se harmoniza com a serra que ladeia

a Rodovia, vendo-se ao longe o Pico do Itacolomi,

smbolo natural da cidade.

A modernidade do empreendimento est neste res-

peito cultura local sem, no entanto, fazer da sua

arquitetura uma cpia pastiche mas, retirando

do passado o que ele tem de rico e incorporando o

marketing mercadolgico, novos materiais e dese-

nhos de arquitetura que dem suporte a estas ati-

vidades.

Com o corte na elevao localizada direita do ter-

reno, abre-se a possibilidade imprescindvel do uso

dos espaos remanescentes do terreno para o entre-

tenimento como eventos de grande porte, carncia

real da cidade, aproveitando parte do estaciona-

mento como platia e os taludes como pano de fun-

do natural. Numa segunda etapa, esta rea deveria

ser ocupada por uma expanso planejada sendo que

o estacionamento deveria crescer de forma vertical

ou com a anexao de terreno contguo.

Entre a faixa reservada ao DER e a pista de acesso

aos estacionamentos foi proposta uma plataforma

de espera de nibus intermunicipal, urbano e semi

urbano, com estacionamento simultneo de quatro

unidades, contendo ainda instalaes sanitrias e

pequenas lojas (banca de revistas, lanches, etc.).

Prevista uma implantao de maior porte em ter-

reno vizinho ao empreendimento com criao de

estacionamento para nibus de turismo, oficinas e

abastecimento.

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Sede Grupo Corpo

localizao

Vale do Sol

Nova Lima | MG

arquiteto


colaborao

Mateus Moreira Pontes 2002data

rea do terreno 16.700,00 m2

Sylvio E. de Podest

Concurso Nacional de Projetos

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E importa tambm ao arquiteto, na-

queles sucessivos processos de esco-

lha a que afinal se reduz a elaborao

de um projeto, ter sempre presente,

como lembrete, o seguinte:

Sede Grupo Corpo

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arquitetura coisa para ser exposta intemprie e a um determinado ambiente;

arquitetura coisa para ser encarada na medida das idias e do corpo do homem;

arquitetura coisa para ser concebida como um todo orgnico e funcional;

arquitetura coisa para ser pensada estruturalmente;

arquitetura coisa para ser sentida em termos de espao e volume;

arquitetura coisa para ser vivida.

Lcio Costa

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NM

ACESSOPRINCIPAL

LIMITE DO TERRENO

ARRUAMENTO

ACESSOARRUAMENTO

LIMITE DO TERRENO

ACESSOPRINCIPAL

ACESSO

Como nas artes, a arquitetura um jogo entre es-

paos funcionais e imaterialidade, entre vazios e

cheios regados a jardins e sombras.

bem possvel resolver os espaos funcionais exi-

gidos para a sede do Grupo Corpo na forma de um

escritrio racional mas, tal abordagem no se justi-

ficaria para um stio agreste, mas generoso, onde a

construo da paisagem privada se faz to necess-

ria quanto os espaos funcionais e assim foi conce-

bida, destacando-se dois momentos:

Paisagismo trreo exuberante com incluso de rvo-

res de porte, mudana da topografia plana, vazio de

pilotis, sombreando a Praa do corpo.

Vazios e jardins superiores protegidos por brises e

prgulas, possibilitando luzes e sombreamento con-

trolados.

So vazios conceituais que diferenciam e categori-

zam os espaos, ricos em virtualidade e funcionam

como coadjuvantes dos espaos funcionais.

O corpo como platia

no conceito utilizado na sede que se inicia uma

leitura linear que vai destes vazios e ausncia de

matria fosca, concreta, se fechando em estdios,

depsitos, galerias, cinemas, at o brilho metlico e

a transparncia do vidro do grande teatro.

Vazios e jardins painis de concreto painis de

SAC painis de ao galvanizado (inox ou alumnio),

ou seja, do vazio conceitual ao brilho do espetcu-

lo, numa leitura bvia e didtica que diz da possvel

ocupao imediata (setor a) e da futura (setor b).

Evitou-se uma leitura linear, racionalidade progra-

mtica. Propem-se surpresas, vazios visuais no

lugar de vises ortogonais, emolduradas por aber-

turas seletivas.

Criar matria e paisagem, fluxos horizontais e verti-

cais recheados de estmulos, no um caso de gos-

to, simples mudana de cenrio; estria de pea

nova em temporada que se inicia.

Arquitetura coisa para ser vivida.

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Casa Luis Eduardoarquiteto


localizao

Lagoa Santa | MG

2002data

rea do terreno

rea

1.361,00 m2

350,00 m2

Sylvio E. de Podest

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Lagoa Santa foi nas dcadas de 60 e 70 o ponto de

encontro da juventude motorizada de Belo Horizon-

te. Ali se esquiava, nadava, navegava, namorava at

a manh de segunda quando se retornava a BH. A

decadncia das dcadas seguintes foi interrompida

por uma nova corrida imobiliria com lanamentos

de lotes e chcaras nas redondezas da cidade e o sa-

neamento da orla com a criao de rede de esgoto,

recuperao da vegetao, retorno de alguns bares

e restaurantes com ofertas diferenciadas dos anti-

gos barzinhos, atraindo pblico diverso.

Esta proximidade com BH e acesso pela Linha Verde,

autopista que liga a capital ao aeroporto de Confins

volta a fazer deste stio local aprazvel e de boa mo-

rada.

Topograficamente a lagoa a parte mais baixa da ci-

dade e cercada de colinas. Numa delas, l no alto

est a casa Luiz Eduardo, com vistas longas para as

cercanias e tambm para a lagoa.

Acostumado a construir, o proprietrio personagem

interativo do projeto que se iniciou em partes, as mais

importantes, quarto, cozinha, sala, piscina e sauna.

Agora caminha para a parte frontal que ser acrescida

de duas sutes no antigo vazio da sala. Mudana de

planos. A casa dos meninos est em stand by.

Algumas dificuldades iniciais na construo, mate-

rial, mo de obra e o arquiteto que esmoreceu com

a dinmica do construtor e condutor de barcos em

Parati, foram resolvidas.

Uma nova etapa se apresenta e como toda casa esta

tambm se constri junto com a vida que se modifi-

Casa Luis Eduardo

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Sylvio E. de Podest

Show Auto Malllocalizao

Belo Horizonte | MG

arquiteto


colaborao


proprietrio

gerenciamento

construo

consultoria

rea do terreno

rea

Carij Empreendimentos e Negcios Ltda.

Murba Engenharia S/A

SGO Engenharia

Dry Consultoria, Acessoria e Administrao de Shopping Centers

4.083,00 m2

15.332,16 m2

2002data

obra 1993/94

2 etapa 2002/2004

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Projetado a partir de uma grande estrutura de con-

creto existente (cinco subsolos, parte do pavimento

trreo e do segundo ainda em construo), elaborou-

se um plano de ocupao baseado nas necessidades

econmicas dos espaos, da experincia do proprie-

trio em comrcio de carros usados e do estudo de

retorno econmico. Gerou um novo desenho de flu-

xos, de espaos comerciais, modificao estrutural

dos dois ltimos pavimentos aps a necessria de-

molio de parte da estrutura de concreto, inclusive

rampas de veculos, e sua substituio por estrutura

metlica que permitisse espaos mais limpos, desim-

pedidos visualmente e, eventualmente, alguma tran-

sio de pilares. As rampas de acesso de veculos ao

segundo piso foram substitudas por dois elevadores

colocados entre pilares existentes de forma a permi-

tir o rpido embarque e desembarque, necessrios

aos testes de direo neste tipo de negcio.

Foi preciso colocar reforos metlicos em pilares e

vigas que sofreram esforos diferenciados de novas

cargas ou dos vazios entre andares, necessrios a

novos acessos, ligaes visuais entre andares e cap-

tao de iluminaes zenital e natural, principal-

mente para as reas comuns.

Adaptaes tambm nos fluxos de combate e pre-

veno de incndio com a locao de novas circu-

laes verticais (escadas e elevadores), alm da

previso de local para uma futura escada rolante

de acesso ao piso superior.

Estas reformulaes tambm foram feitas no pri-

meiro subsolo onde localizou-se servios gerais e no

quinto, dividido entre administrao e estaciona-

mento de funcionrios e visitantes. Manteve-se ali a

grande rampa circular de acesso duplo da rua a este

primeiro subsolo e os demais, retas, at o quinto.

Tambm redistribuiu-se as vagas, inserindo outras

para portadores de deficincias.

O terreno, um grande declive, est ocupado, a partir

do quinto subsolo, por uma espcie de pilotis que

atinge a rua de baixo. Soluo estrutural de difcil

acerto arquitetnico. Sugeriu-se um fechamento em

tela e um paisagismo possvel no sombreado que ali

se forma.

Pela avenida de acesso, o edifcio possua um nvel

trreo abaixo do grade desta via e, o apelo visual

necessrio ao empreendimento, apresentava-se

reprimido. A soluo foi a criao de uma estrutu-

ra em metal e vidro plugada estrutura existente,

um grande outdoor, que personalizasse a edificao

e lhe desse as caractersticas indispensveis para a

sua atividade principal. Este conjunto permite tam-

bm a identificao do edifcio no perodo noturno,

funcionando como uma grande luminria.

Previsto para esta via um futuro alargamento fron-

tal, reformulou-se todo o acesso ao shopping e bair-

ro adjacente, o acesso ao bairro posterior e a criao

de um retorno aliviou o localizado logo a frente.

Show Auto Mall

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072003

data

localizao

So Paulo | SP

Projeto Cnego Vicente Miguel Marino

Habita Sampa Concurso Nacional de Projeto arquitetosSylvio Emrich de PodestMateus Moreira Pontes

rea terreno

rea projeto 8.541,60 m2 (240 unidades habitacionais, Departamento de Patrimnio da Prefeitura e Centro de Capacitao)

9.426,03 m2

Sylvio E. de Podest

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Habita Sampa

Este projeto um desenvolvimento lgico e aplicado

do sistema proposto para o 2. Prmio Usiminas Ar-

quitetura em Ao (1. Prmio - 1999) no qual repeti-

mos textualmente alguns conceitos adotados, ape-

nas formatando o sistema para esta nova situao

proposta pelo concurso, alm de algumas modifica-

es de material e montagem propostos pela equi-

pe Usiminas e maior desenvolvimento dos painis

eltricos e hidrulicos projetados pelo engenheiro

Absalo de Carvalho.

Inicialmente, uma citao de Le Corbusier que di-

zia que a casa deve ser uma mquina de morar com

economia e eficincia industriais: preciso criar o

esprito de casas em srie; o estado de esprito de

construir, residir e conceber casas em srie, cuja

defesa deste primado da indstria sobre o artesana-

to baseava-se em trs argumentos principais: bara-

teamento e massificao das construes, qualidade

intrinsecamente universal e abstrata e, finalmente,

a possibilidade da mquina substituir o homem em

algumas horas, reduzindo sua jornada de trabalho

nos fazia pensar que no bastava apenas observar

este princpio - que contm particularidades que

poderamos adotar como premissas para um proje-

to industrializado - mas no incorrer novamente no

erro de uma arquitetura imposta, facilmente provo-

cada pelo carter emergencial da falta crnica de

moradias, permitindo que o conjunto de indivduos

da comunidade atendida percam seu carter parti-

cular, seus projetos individuais e independentes.

Podemos perceber em Lauro Cavalcanti (Casas para

o Povo, Dissertao de Mestrado, 1987) trs tendn-

cias de como se aborda normalmente a questo ha-

bitacional no Brasil e acredito que em vrios outros

pases:

Corrente idealista, que defende uma postura indus-

trial em relao moradia. Processos de construo

seriada suprindo rapidamente a demanda por casas

populares.

Renomeio essa corrente chamando-a de apicultu-

ra ou casas de abelhas a guiza de moradias o que

provoca o aparecimento em nossas cidades dos hor-

ripilantes conjuntos habitacionais perifricos, com

casinhas de duas guas colocadas lado a lado num

interminvel e montono conjunto amorfo.

Acredita-se que a criatividade dos moradores aliada

s suas reais necessidades incorporam a esta mono-

tonia outros valores, os reais.

Corrente pragmtica, defendendo uma interveno

mnima em termos construtivos. Deixa a cargo da

prpria populao o projeto e execuo de suas mo-

radas. Atuaes em pequenas e mdias escalas.

Os famosos mutires que aparentemente suprem

demandas de populaes de baixssima renda. Me-

todologia emergencial que aproveita do descanso

ou desemprego do cidado e o coloca a trabalhar

em causa prpria, algo meio paternalista e abusivo.

Alternativa que deveria ser substituda pela melhor

formao da pessoa, emprego e acesso ao crdito, ou

seja, incorpor-lo definitivamente sociedade que

pertence.

Corrente tecnicista que busca fundamentalmente

racionalizar processos construtivos no sentido de

possibilitar maior produo de moradias. Ocupa-se

de sistemas construtivos no entrando no mrito de

sua organizao espacial.

Outra forma preocupante de suprir demandas: n-

meros. Se estas so historicamente as formas mais

comuns de abastecer as cidades de moradias em

escala, sente-se ento a necessidade de um estudo

sobre o que j foi historicamente conquistado em

outros formatos, sobre os engodos e deficincias de

planos passados e, frente a estas premissas, estabe-

lecermos o que seria um conceito/concluso para os

dias de hoje.

Temos certeza de que resolver a habitao pura e sim-

plesmente o mais falho dos caminhos e sugerimos,

frente a este grande erro, a criao de um sistema

completo de produo em escala de componentes de

montagem de moradias que atinja diversos segmen-

tos e que, sob o ponto de vista industrial/comercial,

possa suprir as necessidades de uma indstria tipo.

Baseamos na real constatao de que equipamen-

tos complementares s moradias como mobilirios

e utenslios so adquiridos em prestaes, at por

quem no tem onde morar, a casa deveria participar

deste sistema de acesso (crdito, mesmo subsidia-

do) e a demanda seria na capacidade (mnima que

seja) de endividamento.

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O Sistema

Para tanto, a criao de um sistema, que a combi-

nao de partes que concorrem para um resultado

como o proposto, deve ser formado por:

Construo: fabricao do produto base (ao);

transformao do produto base em manufaturado

(estrutura e componentes); componentes acess-

rios ou agregados que formatam o objeto como um

todo e/ou o particulariza (vedaes, acabamentos,

etc.); centro de montagem dos elementos manufa-

turados com os elementos acessrios e agregados;

transporte de componentes e/ou produtos acabados

dos centros de montagens ao stio; stio ou local da

instalao do produto final do sistema construtivo

mais montagem;

A habitao

O sistema proposto procura estabelecer um proces-

so semelhante ao sistema adotado pelas montado-

ras de veculos automotores.

H uma estrutura de base repetvel na horizontal

e na vertical que estabelece de forma modular a

sustentao da habitao e define o conjunto de

componentes de divises internas e externas.

Caractersticas bsicas

A criao de um sistema permite que se estabelea

um padro antes da montagem do conjunto hori-

zontal/vertical.

Mdulos bsicos com 27m, 37m e 42m.

Fechamentos e divises com qualidade industrial,

alta produtividade (cadeia produtiva).

Possibilidade de transporte de peas acabadas (m-

dulo bsico) para unidades individuais e semi-aca-

badas no caso de verticalizao.

Possibilidade de financiamento total da unidade ou

por partes, direto com os fornecedores/montado-

res.

Custo controlado da unidade pretendida e garantia

da sua qualidade por um longo perodo, eliminando

materiais de qualidade duvidosa e tecnicamente mal

produzidos.

Como o MDULO BSICO um produto de mercado

e no de uma classe especfica, ele permite ser in-

dustrializado de forma a aproveitar sua base teri-

ca e estrutural (como o chassis do automvel) para

outros equipamentos (mesma famlia) e suprindo as

demandas de apoio, CCR, etc..

Fornecedores de subprodutos como caixas dguas,

fossas, coletores solares e clulas fotoeltricas,

centrais de lixo, estaes de tratamento de esgoto

e gua, etc.. Garantindo a qualidade de seus pro-

dutos por tempo determinado e compatvel. Incor-

poram-se as qualificaes ISO, sejam elas tcnicas,

ambientais, etc., de forma a permitir cobranas de

performances e, se for o caso, serem substitudas,

reparadas ou mesmo indenizado.

Processo simplificado de montagem de 2 mdulos sobrepostos - torres e viga atirantada montadas em fbrica - painis de concreto celular para

vedao e laje - esquadrias moduladas

Valores individuais e urbanos, valores simb-

licos e funcionais:

Eliminar a distncia entre as imagens men-

tais dos arquitetos e a vida real de uma socie-

dade que, na maior parte dos casos, no se

conhece quanto a seus sistemas de valores,

seus esquemas estticos, seus cdigos de

comportamento possibilitando o uso pelos

diversos tipos de pessoas, dando-lhes chance

de manifestaes diversas.

O mdulo integrado ao contexto urbano:

O mdulo bsico um componente da estrutu-

ra macro. Esta estrutura formada por todos

os elementos que circunscrevem a vida social:

espaos pblicos, promotores de relaes so-

ciais; edifcios para a sade, a cultura, a educa-

o produo, etc. to somente uma parte do

sistema, e deve se integrar s solues totais.

A implantao conveniente, urbanisticamente

correta, deve procurar suprir todos os elemen-

tos que verdadeiramente compem uma vida em

sociedade.

Venda e instalao de conjuntos;

Arquitetura, urbanismo, gerenciamento: firmas ter-

ceirizadas para projetos de montagem de conjuntos,

fundaes e gerenciamento da construo, monta-

gem e urbanizao.

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Mdulo bsico

Consiste no mdulo

bsico que, agregado

(componentes) ou

multiplicado gera

os diversos tipos de

mltiplos.

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Possibilidade de desmontagem, mesmo vertical,

mudana de stio por necessidade de remoes como

desapropriaes e outras.

Estrutura, lajes, vedaes e acabamentos, estrutura

metlica

A estrutura do MDULO BSICO (pilares e vigas)

formada por perfis metlicos tipo caixa (chapa do-

brada) e/ou perfis I de ao, soldados, com compo-

nentes pr-montados em fbrica ou parafusados (no

caso de componentes pr-montados). Esses compo-

nentes formam um conjunto tecnologicamente com-

provado 16,92 kg/m e um paraleleppedo estru-

tural semelhante a uma vierendeel tridimensional,

transportvel em partes.

As lajes podem ser mistas, tipo decks metlicos ou

os painis armados de concreto celular autocla-

vados (CCA). Assentados sobre as vigas, recebem

GROUTE(s) de com ao soldado viga, contrapiso

(30mm) com tela eletrosoldada e cinta de concreto

de borda. Revestimento cermico em toda sua su-

perfcie colado com argamassa.

As vedaes, tambm em painis (piso teto) de

concreto celular autoclavado (CCA), so fixadas a

estrutura atravs de cantoneiras de chapa dobrada

de (superior, lateral e inferior). Ligaes estanques

com uso de placa EPS, mastic e argamassa.

Painis acabados recebendo revestimento acrlico tex-

turizado, aplicados com rolo mdio, ps-montagem.

Na cozinha, servio e banheiro recebem revestimento

cermico at 1,10m de altura com exceo na rea do

Box revestida at 1,80m.

Esquadrias: perfis laminados, chapa dobrada de ao,

pr-pintadas, modulares e instaladas prontas.

OBS: Os acabamentos devem ilustrar a inteno de

construir uma habitao com qualidade arquite-

tnica, aplicao tecnolgica e fcil manuteno,

alm do baixo custo, mas prevendo que esses acaba-

mentos devero ter vida til compatvel com a idia

proposta (20 anos de garantia dos fabricantes, pelo

menos) e a habitao quando pronta passvel de

receber certificados ISO em todas as reas, inclusive

na ambiental e de projetos.

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Concluso

O que pode ser dito que esta proposta uma an-

lise de experincias e tentativas (algumas com su-

cesso) de diversos arquitetos, entidades, governos,

etc. e, mais uma vez, como finalidade de locao

social, com caractersticas e conceito coerente no

que diz respeito aplicabilidade do conhecimento

(tanto social quanto tecnolgico), da garantia de

qualidade final do produto e de uma arquitetura que

permita e desfrute de uma vida ntima e socialmen-

te rica, com possibilidade real de convvio alm de

compatvel com as tipologias vizinhas.

Acrescento concluso um comentrio aps o re-

sultado do concurso: diferentemente das propostas

vencedoras, espalhamos as moradias por todo terre-

no de forma a minimizar custos com manuteno de

jardins ou reas de lazer e deixando a administrao

destas reas aos condminos ou seus sndicos,

eliminando-as da administrao pblica como se faz

em qualquer outro conjunto habitacional em outras

faixas econmicas.

O retorno de implantaes na forma de grandes pa-

vilhes que liberam reas trreas formatando pra-

as, a nosso ver desagrega tipologicamente a regio

e cria grandes reas de onerosa administrao, to-

talmente contrrio ao parecer dos jurados.

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Lagoa do Piau

Caratinga | MG

Campus Lagoa do PiauInstituto Doctum, Faculdades Integradas de Caratinga

arquiteto


colaborao

Gian Paolo Lorenzetti

Pedro Arago de Podest

Marcos Franchini Mascarenhas (estagirio)

proprietrio

construo prdio A

estrutura metlica clculo e montagem

rea do terreno

rea do prdio A

Instituto Doctum, Faculdades Integradas de Caratinga

Plante Engenharia Ltda.

Techneao Engenharia Ltda.

16,5 hectares

1.575,00 m2

2005/06data

obra 2005/06

Sylvio E. de Podest

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Localizado em local de extrema beleza natural, es-

tratgico em relao a regio (Vale do Ao e do Rio

Doce), o Campus Lagoa do Piau nasce com identida-

de ecotecnolgica, pretendendo o desenvolvimen-

to de novas tecnologias (Cincia da Informao,

Engenharia Civil/Sistemas Construtivos, Eltrica e

Telecomunicaes, etc.), da promoo do desenvol-

vimento Turstico e preservao do Meio Ambiente

da regio, por isso nada mais sintomtico do que se

municiar de um projeto arquitetnico e urbanstico,

com etapas de crescimento programadas em funo

da demanda socioeconmica , que possa oferecer

alternativas de acesso a uma abordagem acadmica

que contemple as diversas facetas deste encontro

eco e tecnolgico.

Dividido em trs mdulos, o terreno caracteriza de

imediato suas possibildades funcionais.

Uma grande rea plana, com vegetao inexpressiva,

sugere uma ocupao mais densa. Esta rea cercada

por uma exuberante paisagem formada por elevaes

Introduo

lindeiras e frontais que conformam um grande e belo

lago (ou lagoa), parte do projeto de preservao am-

biental do Vale do Rio Doce. onde implantamos o

Campus propriamente dito composto pelo Curso de

Cincia da Computao e Cincia da Informao, En-

genharia Ambiental e com parcerias para formao do

Centro Tecnolgico e Ps-Graduao.

Este projeto acadmico amplia-se na sua oferta inicial

com a criao da Universidade Livre do Meio Ambien-

te, um laboratrio de conhecimento e manejo dos di-

versos tipos de ambiente e com o Centro de Estudos

de Promoo Turstica que aproveita da implantao

no Mdulo 3 de um Hotel/Escola e um Centro de Con-

venes com estrutura para eventos diversos.

Amplia-se tambm na implantao de um Centro

Cultural que promover oficinas e mostras artsti-

cas, preservao da memria e cultura regionais e

tambm de um setor de Lazer e Esportes, com ativi-

dades ligadas s comunidades vizinhas na promoo

de shows, campeonatos e outros.

O Estudo Inicial apresentado, metaforicamente

compara estas abordagens e suas funcionalidades

inter-relacionadas a um circuito impresso onde as

diversas funes setorizadas compem uma nica

placa onde elementos como chip, processador, me-

mria, cabos, pilhas, etc. se ajustam para cumprir o

programa pretendido.


Malha Infra-estrutural

O Mdulo 2, topograficamente plano, quem recebe

(como no circuito impresso) uma malha desenhada

com eixos ordenadores onde se localizam todos os

componentes (sujos e limpos) da estrutura de

sylvio de podesta: projetos recentes

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