sgc mapa 2014 conhecimentos gerais 17

MINISTRIO DA AGRICULTURA, PECURIA

E ABASTECIMENTO

1.1. Conhecimentos gerais

Domnio de tpicos relevantes de diversas

reas, tais como: poltica, economia,

sociedade, educao, tecnologia, energia,

relaes internacionais, desenvolvimento

sustentvel, segurana, artes e literatura e

suas vinculaes histricas, a nvel

regional, nacional e internacional.

HISTRIA DA ARTE

1.1. O que arte?

H sculos filsofos e crticos de arte

discutem o que arte, formulam sua

definio e teoria.

O QUE ARTE?

arte um rio cujas guas profundas

irrigam a humanidade com um saber outro

que no o estritamente intelectual, e que

diz respeito interioridade de cada ser. A

vida humana se confunde, em suas

origens, com as manifestaes artsticas:

os primeiros registros que temos de vida

inteligente sobre a terra so, justamente, as

manifestaes artsticas do homem

primitivo. este imbricamento que acaba

por definir a essncia do ser- (Ana

Mae Barbosa).

QUAL A SUA FUNO?

As obras de arte, da Antigidade at hoje

no tiveram a mesma funo.

QUAL A SUA FUNO?

obra de arte s pode ser entendida

como tal enquanto ela puder ser assim

definida pelo homem, aqui e acol, ontem,

hoje e amanh. A obra de arte cristaliza a

substncia social e sua perenidade vem,

justamente, da grande importncia de que

se reveste para nosso reconhecimento

como seres humanos, inseridos num

determinado espao (fsico, cultural,

ideolgico) e numa temporalidade

Mae Barbosa).

PR-HISTRIA

Fazer artstico ligado fora da magia.

Representao dos animais que desejavam

caar.

Biso 15000-10000 a.C.

Cavalo 15000-10000 a.C.

ARTE EGPCIA

Atividades religiosas morturias. Produo

de imagens para faras e sacerdotes.

Tutankhamon e sua esposa - 1330 a.C.

(detalhe de talha dourada)

GRECO-ROMANO

Desvalorizao do trabalho manual e

valorizao do intelectual.

O artista engajado no fazer artstico no

tinha o mesmo prestgio que o poeta. Poeta

considerado um profeta, um vidente.

Discbolo 450 a. C.

Retrato de um funcionrio de Afrodisade

400 d. C.

IDADE MDIA PODER DA IGREJA

Mosteiros eram verdadeiros centros de

produo cultural. Consideradas escolas

de arte da: tecelagem, ourivesaria,

cermica.

Xilogravura: primeiro meio de comunicao

em massa.

A anunciao meados do sc. XII

(janela de vitral Catedral de Chartres)

SURGIMENTO DA BURGUESIA URBANA

Aumento no poder de compra e diminuio

do poder da igreja. Emancipao dos

artistas.

Guildas Associao de artistas para o

aprendizado de tcnicas e normas para o

comrcio das obras de arte.

A anunciao - 1150

(de um evangelho manuscrito subio)

RENASCIMENTO (Itlia 1400)

O homem afastando-se dos dogmas

religiosos.

Objetivo do artista: representar o mais fiel

possvel o mundo emprico.

Mtodos de ensino em atelis era mais

individualizado.

RENASCIMENTO (Itlia 1400)

Treinamento manual: domnio dos

instrumentos e tcnicas artsticas.

Noes de anatomia, geometria e

perspectiva.

Expresso artstica ligada com as relaes

matemticas.

Leonardo da Vinci Mona Lisa - 1502

Rafael Madonna del Granduca - 1505

BARROCO (primeira metade do sc. XVII)

Estilo que sucedeu o Renascimento.

Barroco significa absurdo ou grotesco.Fugia do padro greco-romano, quesegundo os crticos da poca, era fora dogosto da poca.

Pintura: nfase sobre a luz e a cor, odesprezo pelo equilbrio simples e apreferncia por composies maiscomplicadas. Achavam que a arte caranuma rotina perigosa e era preciso sairdela.


Annibale Carracci (1560 1609)

Obra: Piet 1599 / 1660

O quadro to simples e harmonioso no

arranjo quanto o de um pintor

renascentista. A diferena o modo como

faz a luz cair sobre o corpo de Cristo, todo

o apelo feito s nossas emoes, tpico do

Barroco.


Miguel ngelo da Caravaggio (1573 1610)

Obra: Tom, o incrdulo 1602-3

Buscava a verdade na pintura. O seu

(sua inteno de copiar

fielmente a realidade), sendo feia ou bela.

A luz no faz o corpo parecer gracioso e

macio; spera e quase ofuscante no

contraste com as sombras profundas.


Diego Velzques (1599-1660)

Ficou impressionado com as descobertas

do de Caravaggio e foi

influenciado por ele. Com o tempo, adquire

estilo prprio, atingindo um alto grau no

efeito da pincelada e na harmonia delicada

das cores.

Obra: Las meninas - 1656

Sculo XVIII Era da Razo

Revoluo Francesa em 1789: os homensda revoluo gostavam de se considerarcidados livres de um Atenas ressurgida.

A pintura deixara de ser um ofcio ordinriocujos conhecimentos eram transmitidos demestre para aprendiz. Convertera-se, emvez disso, numa disciplina, como afilosofia, a ser ensinada nas academias.


Aps a Revoluo, os artistas sentiam-se

livres para escolher qualquer coisa como

tema, desde uma cena de Shakespeare a

um acontecimento do dia, o que quer que,

de fato, apelasse para a imaginao e

despertasse interesse.

Francisco Goya 1746 / 1828

Artista espanhol. Rejeitava temas do tipo

antigo. Realizou pinturas e gravuras.


Nas gravuras, a maioria delas consiste emvises fantsticas de bruxas e apariessobrenaturais. Algumas pretendem seracusaes contra os poderes da estupideze da reao, da crueldade e da tirania, deque Goya foi testemunha na Espanha, eoutras parecem apenas dar forma aospesadelos do artista.

Obra: O gigante 1818Representa um dos mais assombrosos deseus sonhos, a figura de um gigantesentado borda do mundo.

SCULO XIX

Transformaes tecnolgica, econmica,

social e poltica.

Valorizao do objeto industrializado.

Trabalho do arteso desvalorizado.

ARTE X ARTESANATO.

Artistas com a idia da arte pela arte.

BELAS ARTES.

Valorizao do desenho na indstria.

Nadar Sarah Bernhardt - 1859

SCULO XIX e XX

Com a sociedade industrial nascente, a arte

moderna procura entre o indivduo e a

coletividade, de uma soluo que no

anule o uno no mltiplo, nem a liberalidade

na necessidade.

Realismo (1847)

Gustave Courbet :-Elimina a mentira, a iluso e a fantasia,valorizando mais o princpio moral do queo esttico.

- Visa enfrentar a realidade e seusproblemas com os meios exclusivos dapintura.

Gustave Courbet Moas margem do Sena 1857

Impressionismo (1860 1870)

Edouard Manet considerado precursor domovimento mas nunca se intituloucomo tal.

Caractersticas do movimento:a) Averso pela arte acadmica dos sales

oficiais;b) Orientao realista;c) Total desinteresse pelo objeto,

preferindo paisagem e natureza-morta;d) A luz se identifica com a cor, no tem

efeito de volume, no tem diferenciaodo objeto e do fundo.

douard Manet - 1863

MOVIMENTOS ARTSTICOS DE VANGUARDA

Em torno de 1910, em meio ao progresso

industrial, as vanguardas artsticas se

preocupam no mais apenas em

modernizar, mas sim em revolucionar

radicalmente as modalidades e finalidade

da arte.

Valorizao da expresso individual.

Sculo XX: descoberta do desenho infantil

(PICASSO).

DUCHAMP: Valorizao da idia do artista.

Cubismo (em torno de 1908)

No distino entre imagem e fundo,

eliminao de uma profundidade ilusria;

Decomposio do objetos e do espao,

segundo um nico critrio estrutural;

Sobreposio e justaposio de mltiplas

vises, excluindo qualquer efeito ilusrio e

valorizando o realismo.

Pablo Picasso -

1907

Pablo Picasso Natureza-morta espanhola -

1912

Georges Braque Natureza-morta com s de paus - 1911

Trs fases do Cubismo:

a) Cezzanianob) Analticoc) Sinttico

Principais precursores:Pablo Picasso e Georges Braque

Cubistas menores:Robert Delaunay, Juan Gris, Fernand Lger

Dadasmo (1916)

Advento da 1 Guerra Mundial;

Rejeita todas as experincias formais e

tcnicas anteriores, aproveitando-se de

materiais j produzidos (prontos) e

tcnicas de produo industrial;

Caractersticas: o absurdo, o efmero, o

ridculo instaurao da ANTI-ARTE.

Marcel Duchamp (1887 1968)

Tornou-se protagonista do movimento

dadasta sem tornar-se integrante deste

movimento;

Ready-made: o que determina o valor

esttico no o procedimento tcnico, um

objeto de arte, mas um puro ato mental,

uma atitude diferente em relao

realidade.

Marcel Duchamp Roda de bicicleta 1913

Surrealismo (1924)

A arte nunca pode ser produzida pela razo

inteiramente desperta (sonhos) influncia

dos escritos de Sigmund Freud

(Psicanlise);

Artistas:

Ren Magritte, Giorgio de Chirico, Salvador

Dal, Man Ray, Max Ernest.

Ren Magritte Tentando o impossvel - 1928

Aps a 2 Guerra Mundial, a Europa deixa

de ser o centro da cultura artstica

moderna, onde o novo centro Nova York,

devido a ausncia de qualquer inibio em

face de todas as tradies. Com o

capitalismo vigente, grande a utilizao

de fatores estticos para a difuso dos

produtos e o incremento do consumo, mais

tarde explorado como temtica da Pop Art.

Literatos, artistas e estudiosos vo para os

E.U.A.

A figura do artista americano o homem de

ao, numa sociedade de ativistas, mas

com um agir autntico puro e

desinteressado.

Expressionismo abstrato (Pintura de ao

anos 40/50)

Jackson Pollock (1912 56): necessidade

de ceder a impulsos espontneos, sem ser

premeditada. Tal como a caligrafia chinesa,

essas pinturas requerem uma execuo

rpida.

Jackson Pollock Trilhas onduladas - 1947

Pop Art (anos 60)

Andy Warhol seu material de trabalho a

civilizao de consumo. Utiliza a

transposio fotogrfica, por meio da

serigrafia, de imagens repetidas em srie,

como num processo mecnico.

Pop Art (anos 60)

ARTE CONTEMPORNEA

Ps modernismo - HIBRIDISMO

Happening e Performance anos 60 e 70

Dias de hoje: vdeos, vdeoinstalao,

instalao, objetos.

Ana Maria Tavares

Louise Bourgeois

Anselm Kiefer

Regina Silveira

REFRNCIAS

ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna. Quarta

edio. So Paulo: Companhia das Letras,

1996.

GOMBRICH, Ernest Hans. A histria da arte.

16. ed. Rio de Janeiro: LTC, 1999.

HAUSER, Arnold. Histria social da arte e da

literatura. So Paulo: Martins Fontes, 2000.

Histria da Arte Brasileira

Jos Bento Renato Monteiro Lobato

- 20 de dezembro: publicou Parania ou

Mistificao, crtica desfavorvel

exposio de pintura de Anita Malfatti;

- Estopim para a criao da Semana de Arte

Moderna de 1922;

- Criticava eram os "ismos" que vinham da

Europa: Cubismo, Futurismo, Dadasmo,

Surrealismo, achava que eram

"colonialismos", .

Lobato era a favor de uma arte devidamentebrasileira, criada aqui.

Em julho de 1918: publicou o livro Urups,retratando com veracidade a figura docaipira.

Rui Barbosa: numa campanha eleitoral em1919, citou Jeca Tatu como um "prottipodo campons brasileiro, abandonado misria pelos poderes pblicos".

Lobato publicou Cidades Mortas e Idias deJeca Tatu.

Mrio Raul de Morais Andrade

1917: publicou seu primeiro livro deversos: H uma gota de sangue emcada poema.

Segunda obra: Paulicia desvairada -pioneiros do movimento modernista noBrasil, culminando.

1928: publicou Macunama o heri semnenhum carter e Ensaio sobre aMsica Brasileira.

Jos Oswald de Souza Andrade

Um dos promotores da Semana de ArteModerna de 1922 em So Paulo.

Foi considerado pela crtica como oelemento mais rebelde do grupo.

Um dos mais importantes introdutores doModernismo no Brasil, foi o autor de doisincontornveis manifestos modernistas: OManifesto da Poesia Pau Brasil e oManifesto Antropfago.

Manifesto Pau-Brasil (1924)

Do mesmo ano que o ManifestoSurrealista de Andr Breton

Refora a tese de que o Brasil estava aacompanhar plenamente o movimentodas vanguardas mundiais.

Neste manifesto Oswald defende umapoesia que seja ingnua, mas ingnua nosentido de no contaminada por formaspreestabelecidas de pensar e fazer arte.

. Sem reminiscncias livrescas.Sem pesquisa etimolgica. Semontologia.

Manifesto Antropfago (1928)

Foi publicado no primeiro exemplar daRevista de Antropofagia.

Este Manifesto constitui-se numa sntese dealguns pensamentos do autor sobre oModernismo Brasileiro.

Inspirou-se explicitamente em Marx, emFreud, Breton, Montaigne e Rousseau eatacava explicitamente a missionao, aherana portuguesa e o padre AntonioVieira.

Semana de Arte Moderna

1922 (SP): no perodo entre 11 e 18 defevereiro no Teatro Municipal da cidade.

Ocorreu uma exposio modernista noTeatro e nas noites dos dias 13, 15 e 17de fevereiro ocorreram apresentaes depoesia, msica e palestras sobre amodernidade.

Representou uma verdadeira renovaoda linguagem, na busca deexperimentao, na liberdade criadora ena ruptura com o passado.

Anita Catarina Malfatti

Em particular, Malfatti criou uma amizadecom Mrio de Andrade, que iria durar pordcadas e seria profissionalmente crucialpara eles.

Com Andrade, Malfatti participou daSemana da Arte Moderna, em 1922.

Ela era membro do Grupo dos Cinco,formado tambm por Mrio de Andrade,Oswald de Andrade, Menotti del Picchia eTarsila do Amaral.

A Boba, 1915/16

leo s/ tela, 61 x 50,6 cm - Doao MAM/SP

A Estudante Russa , ca. 1915

leo sobre tela, c.i.e., 76 x 61 cm

Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - USP (So Paulo)

O Japons , 1915 - 1916

leo sobre tela, c.i.d., 61 x 51 cm

Coleo Mrio de Andrade do Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de So

Paulo (SP)

O Homem Amarelo , 1915 - 1916


Coleo Mrio de Andrade do Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade

de So Paulo (SP)

A Mulher de Cabelos Verdes , 1915 - 1916

leo sobre tela, c.i.e.

61 x 51 cm

Coleo Particular

Porto de Mnaco, c. 1925/26

leo s/ tela, 54 x 64,5 cm

Doao Francisco Matarazzo Sobrinho

Tarsila do Amaral

Seu quadro Abaporu de 1928, inaugurao movimento antropofgico nas artesplsticas.

Apesar de integrar-se ao Modernismoque surge no Brasil no participou da

de 22 .

Fernand Lger

O Vaso Azul, 1948

leo s/ tela, 73,3 x 92,4 x cm

A Negra, 1923 leo s/ tela 100 x 81,3 cm Doao MAMSP

So Paulo, 1924

EFCB Estrada de Ferro Central do Brasil, 1924 leo s/ tela 142 x

126,8 cm Doao MAMSP

Floresta, 1929 leo s/ tela 63, 9 x 76,2 cm Doao MAMSP

Abaporu, 1928

Emiliano Agusto Cavalcanti de Albuquerque e Melo

Foi dele a idia da Semana de ArteModerna, que aconteceu no TeatroMunicipal de 1922.

Alm de expor suas telas, Di Cavalcantidesenhou o programa e os convites damostra.

Retratou temas nacionais e populares,como favelas, operrios, soldados,marinheiros e festas populares.Tambm ficou conhecido por seusbelos retratos de mulatas.

Paulicia Desvairada (projeto para a capa) , ca. 1921

nanquim e guache sobre papel, c.i.d., 25 x 16,2 cm

Coleo Mrio de Andrade - Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos

Brasileiros - USP

Capa do catlogo da exposio da Semana de Arte Moderna , 1922

Acervo do Instituto de Estudos Brasileiros - USP - Arquivo Anita Malfatti

Ilustraes de Fantoches da Meia-Noite , 1922

Coleo Milton Guper - SP

O Beijo, 1923 Tmpera s/ tela 90,4 x 62,3 cm Doao MAMSP

Samba , 1925

leo sobre tela, c.i.e.

177 x 154 cm

Coleo Genevive e Jean Boghici

Mulheres com frutas - 1932

Candido Torquato Portinari

Em 1928 conquistou o "Prmio deViagem ao Estrangeiro", da ExposioGeral de Belas-Artes, de tradioacadmica. Em 1929 Portinari partiupara a Europa, viajou pela Itlia,Inglaterra, Espanha e se fixou em Paris,onde permaneceu at 1930. Iadiariamente aos museus e l descobriua pintura moderna.

Retrato de Manuel Bandeira , 1931

leo sobre tela, c.s.d., 73 x 60 cm

Coleo Particular

O lavrador de caf - 1934

Mestio , 1934


Pinacoteca do Estado (So Paulo, SP)

Retrato de Mrio de Andrade , 1935

leo sobre tela, c.i.e., 73,5 x 60 cm

Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - USP (So Paulo,

SP)

Futebol , 1935

leo sobre tela, c.i.d.

97 x 130 cm

Coleo Particular

Criana Morta , 1944


Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (SP)

Retirantes , 1944


Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (SP)

Lasar Segall

Em 1912 vem ao Brasil e no ano seguinteexps suas pinturas com conotaotipicamente moderna.

Aos 32 anos j tem um estilo pessoal,expressa-se com o auxlio de um desenhoanguloso e de um colorido cru e forte,deformando o corpo humano para melhorexternar as paixes e sentimentos.

A partir de 1923 volta ao Brasil,especificamente para So Paulo.

Paisagem Brasileira , 1925


Museu Lasar Segall - IPHAN/MinC (So Paulo, SP)

Retrato de Mrio de Andrade , 1927


Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - IEB/USP (So

Paulo, SP)

Navio de Emigrantes 1939/41

Dana, dcada de 40

Favela , 1954 - 1955


Museu Lasar Segall - IPHAN/MinC (So Paulo, SP)

Oswaldo Goeldi

Nasceu no Rio, porm, at os seis anos deidade viveu em Belm, acompanhando opai que dirigia o Museu Paraense EmlioGoeldi. Dos seis aos 24 anos viveu naSuia.

Em 1919 retornou ao Rio de Janeiro erealizou outra exposio, na qualconheceu Di Cavalcanti.

A partir de 1923 dedicou-se intensamente xilogravura e fez ilustraes pararevistas, livros e peridicos.

O Para-quedista , 1942, crayon sobre papel, 48,3 x 33,1 cm

Coleo Museu de Arte Moderna de So Paulo [Procedncia Patrcia

Mendes Caldeira]

Chuva , ca. 1957, xilogravura, 22 x 29,5 cm

Coleo Frederico Mendes de Moraes

Pesadelo , ca. 1935, xilogravura, 18,5 x 14,5 cm

Fundao Biblioteca Nacional (Rio de Janeiro, RJ)

Ismael Nery

Em 1927 fez nova viagem a Europa, ondeentrou em contato com Chagall e outrossurrealistas.

Sua obra sofreu, tambm, a influnciametafsica de Giorgio de Chirico e docubismo de Picasso.

Seus temas remetem-se sempre figurahumana: retratos, auto-retratos e nus.No se interessou pelos temas nacionais,indgenas e afro-brasileiros, queconsiderava regionalistas e limitados.

Fases da obra de Ismael Nery

Costuma-se dividir a obra de Ismael

Nery em trs fases:

de 1922 a 1923, a fase Expressionista;

de 1924 a 1927, a fase Cubista, com

evidente influncia da fase azul de

Pablo Picasso;

de 1927 a 1934, fase do Surrealismo,

sua fase mais importante e promissora.

Auto-Retrato , s.d., leo sobre compensado, 35,5 x 27,5 cm

Coleo de Artes Visuais do Instituto de Estudos Brasileiros - USP

Namorados , s.d., leo sobre carto, c.i.d., 34 x 26,2 cm

Coleo Rodolpho Ortenblad Filho (So Paulo, SP)

sgc mapa 2014 conhecimentos gerais 17

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