guia literaria de roma

7/25/2019 Guia Literaria de Roma

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GUIA LITERARIA DE ROMA.qxp:- 7/6/10 17:57 P gina 1


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Primera edicin, junio de 2010

Futurbox Project, S.L. 2010. del prlogo y la seleccin, Iria Rebolo, 2010. de la traduccin del francs, Mara Alberdi Gonzlez, 2010. de la traduccin del ingls, Jacinto Garca Marcial, 2010. de la traduccin del alemn, Montserrat Garca Durn, 2010

La traduccin del texto de Franois-Ren de Chateaubriand procede de laedicin de Establecimiento Tipogrfico de D. F. De P. Mellado, Madrid, 1847,corregida para adaptarla a las convenciones ortotipogrficas actuales.

Diseo de coleccin y cubierta: Compaa

Publicado por tico de los librosC/ Galileu 333, 6 208028 [email protected]

www.aticodeloslibros.com

ISBN: 978-84-937809-3-7Depsito Legal: B- 27.103-2010Preimpresin: Anglofort, S.A.Impresin y encuadernacin: Romany VallsImpreso en Espaa Printed in Spain

Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacin escrita de los titularesdelcopyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccintotal o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, incluidosla reprografa y el tratamiento informtico, y la distribucin de ejemplaresmediante alquiler o prstamos pblicos.

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ndice

Prlogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7ndice de ilustraciones . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

La grandeza de Roma,Estrabn . . . . . . . . . 13Roma y la Biblioteca Vaticana,

Michel de Montaigne . . . . . . . . . . . . . . . 17El Coliseo,Edward Gibbon. . . . . . . . . . . . . 29Las termas de Caracalla y el Panten,

Tobias Smollett . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Goethe en Roma,Johann Wolfgang

von Goethe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47Viaje a Italia,Franois-Ren de

Chateaubriand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55El sndrome de Roma,Stendhal . . . . . . . . . . 81El Palazzo Cenci,Percy Bysshe Shelley . . . . 91El Panten y las mujeres de Roma,

James Fenimore Cooper . . . . . . . . . . . . . 95Primera visin de Roma,Charles Dickens . . 99

Las estatuas de Roma,Herman Melville . . . 107El Corso,Pedro Antonio de Alarcn . . . . . . 131



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San Pedro, el Coliseo y las Catacumbas,

Mark Twain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Horas italianas,Henry James . . . . . . . . . . . 155

Piazza di Spagna,Hugh Macmillan . . . . . . . 175

La belleza de Roma,Rainer Maria Rilke . . . 189



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Prlogo

Roma es la ciudad de los ecos, de las ilusiones, de los

anhelos.

Giotto di Bondone

Durante los ltimos dos milenios Roma ha sido

una de las ciudades ms visitadas del mundo. Fue la

capital de un Imperio que domin el Mediterrneo,

luego se convirti en el centro de la fe cristiana y, por

tanto, en lugar de peregrinacin de multitud de fie-

les. Durante el Renacimiento fue un enclave impres-

cindible en cuanto a arte, educacin, filosofa y

comercio y a ella acudan por igual artistas y ban-

queros. En los siglosxvii

,xviii

yxix

la ciudad se es-tableci como una de las principales paradas del

Grand Tour, el viaje por Europa que todo joven aris-

tcrata ingls deba hacer para completar su educa-

cin e imbuirse de la cultura, el arte, la filosofa y la

arquitectura clsicas. Los viajeros del Grand Tour

eran eruditos, apasionados, amaban el lujo y podan

pagrselo. Sus percepciones son importantes porcuanto moldearan el imaginario de los posteriores



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visitantes y crearan los caminos que luego ensan-

chara el turismo de masas. Este nuevo tipo de turis-

mo se inici a mediados del siglo XIXy, con alguna

breve interrupcin debida a los conflictos blicos,

contina hasta la actualidad.

Por eso resulta tan interesante saber qu pens

Montaigne, quiz el primero de todos esos viajeros

modernos, sobre la ciudad que en su imaginacin y

en la de sus contemporneos haba adquirido una di-

mensin mtica. Por eso no podemos dejar de leer las

andanzas Goethe confrontado con los mltiples pa-

sados de la capital del Lacio. Igual que ellos, Chateau-

briand, Shelley y los dems autores que aparecen en

este volumen nos permiten disfrutar de Roma con

una inocencia imposible hoy en da. Ellos, sin darse

cuenta, estaban prefigurando el que luego sera el re-

corrido que haran los turistas modernos y tambin

ellos fueron los primeros en dar forma a las reaccio-

nes que han sido caractersticas en el turista que via-

ja a Roma desde entonces.

El orden en el que aparecen los distintos autores

es cronolgico, segn la fecha en la que visitaron

Roma, con una apertura, a modo de introduccin, acargo de Estrabn, pues convena al libro incluir la

visin de un historiador que haba visto la Roma an-

tigua en su mximo esplendor.

En este recorrido a travs del tiempo nos aguar-

dan pequeas celadas. Roma, despus de todo, no es

realmente eterna y el tiempo la cambia como a todo

cuanto existe en la naturaleza. En ocasiones ese cam-bio es producto del desgaste, la ruina y la decaden-



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cia. No vemos el Coliseo sino sus escombros, as

como en el Foro hoy apenas asoman los huesos dis-

persos por el suelo de lo que fueron sus edificios. Sin

embargo, este tipo de cambio ya se haba producido

cuando visitaron la ciudad la mayora de nuestros

autores. Ellos ya vieron las ruinas de la Roma clsi-

ca y, desde entonces, el proceso de decadencia se ha

detenido y, acaso, revertido en parte. Pero otras co-

sas s han cambiado: las excavaciones han devuelto

el suelo al nivel de la antigedad, se han eliminado

campanarios y cruces de lugares originalmente paga-

nos y se han mejorado algunas zafias restauraciones

barrocas y decimonnicas. En este sentido, quiz

sorprenda al lector saber que en el Panten haba,

hasta no hace mucho, dos campanarios que emer-

gan del tejado del prtico, o que el Laoconte se res-

taur diversas veces y cambi notablemente de as-

pecto y actitud en varias de ellas, o que el Foro en el

xixse haba excavado mucho menos que ahora.

Cmo transmitir al lector las sensaciones que vi-

vieron los escritores que hemos reunido en esta se-

leccin? Las fotografas parecan un medio tosco y ni

siquiera las ms antiguas lo eran lo bastante comopara aproximarse a lo que vieron nuestros viajeros.

La solucin lleg felizmente de la mano de tres ex-

traordinarios artistas: Giuseppe Vasi (1710-1782),

Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) y Luigi

Rossini (1790-1857). Los tres realizaron sendas se-

ries de espectaculares grabados sobre la ciudad de

Roma que capturan perfectamente el ambiente de supoca y los detalles de los monumentos de la ciudad.



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Vasi tiene un estilo melanclico, limpio y elegante,

casi austero; Piranesi, que fue discpulo de Vasi, se nos

revela como un autntico genio, un creador de im-

genes con fuertes claroscuros y perspectivas casi ex-

presionistas que, personalmente, encuentro tremen-

damente evocadoras, y Rossini, por ltimo, ofrece

una sensibilidad ms moderna y ms prxima al sen-

timiento actual. Ellos con la ayuda puntual de una

lmina del ingls Simon Thomassin se encargan de

trasladarnos mediante imgenes all donde los gran-

des escritores que participan en este volumen nos lle-

van con sus palabras.

Robert Browning dijo que, tarde o temprano,

todo el mundo acaba pasando por Roma. Este libro

que tiene en sus manos es una invitacin a no em-

prender ese viaje en solitario sino en compaa de al-

gunos de los espritus ms inteligentes, creativos y

divertidos que han pisado la que hoy es capital de

Italia.

Iria Rebolo



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ndice de ilustraciones

Foro romano por Piranesi . . . . . . . . . . . . . . 15

El Coliseo por Piranesi . . . . . . . . . . . . . . . . 31

El Panten por Rossini . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Piazza di San Pietro por Piranesi . . . . . . . . . 49

Puente y castillo de Sant Angelopor Piranesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

La Fontana di Trevi por Vasi . . . . . . . . . . . . 89

Palazzo Cenci por Vasi . . . . . . . . . . . . . . . . 92

El Ponte Milvio por Piranesi . . . . . . . . . . . . 103

El Laoconte por Simon Thomassin . . . . . . . 108

Piazza Colonna por Vasi . . . . . . . . . . . . . . . 134

El Coliseo por Piranesi . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Baslica de San Juan de Letrn por Piranesi . 160

Piazza di Spagna por Piranesi . . . . . . . . . . . 177

El Acqua Claudia por Piranesi . . . . . . . . . . . 190



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El sndrome de Roma

Journal

Stendhal

Lo primero que debe hacer el viajero es sumergirse enla lectura de los libros que traten del destino al cual sedirige, nos dice el propio Stendhal. l viaj a Roma envarias ocasiones, la primera en 1815. Nada mejor quela lectura de estos fragmentos delJournalde un autorpara el que Roma era la metfora del amor perfecto.

Coliseo

Es una triste verdad para los que se ocupan del es-

tudio de la Antigedad que cada da trae consigonuevos descubrimientos que contradicen la opinin

establecida que atribuye tal o cual nombre a este o

aquel monumento. Por ejemplo, hasta hoy todos

coincidan en que la Via Sacra pasaba bajo el arco de

Tito. Pues bien, los recientes trabajos arqueolgicos

han demostrado que dicha conjetura es falsa. He

aqu que nos vemos forzados a reconocer que las in-terpretaciones de los versos de Marcial, de Ovidio y

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de Horacio, que tan claras y decisivas parecan, eranen realidad completamente errneas. Resulta que el

monumento a Tito se encontraba en la Via Trionfa-le, entre la Via Sacra y el Coliseo.

Llego al arco de Constantino, el mejor conservadode los tres que he visitado. Tras la victoria de Cons-tantino sobre Majencio, el 28 de octubre de 312, seempez a erigir un monumento en honor del nuevoemperador. Pero como no quedaban artesanos acausa de la decadencia del Imperio, y no haba formade encontrar un artista digno del objeto del homena-je, se opt por lo que pareca ms natural: despojarel arco de Trajano de sus ornamentos para construirel de Constantino. As, a los pies de un monarca quejams cruz el ufrates se prosternan partos cauti-vos, y por encima de los trofeos de Constantino anse distingue la cabeza de Trajano.

Al lado se yergue el Coliseo, que se empez aconstruir bajo Vespasiano y termin su hijo Tito.Cien das duraron los juegos dedicados en su honor,y ms de cinco mil bestias feroces y varios miles degladiadores hallaron la muerte all. Una cruz de ma-

dera se eleva en medio de la arena, y alrededor se eri-gen catorce oratorios, por orden de Benedicto XIV,en recuerdo de los cristianos que murieron, mrtires,en este anfiteatro. Hay una capilla al lado de la esca-lera que permite el acceso a las plantas superiores.Los obreros se afanan trabajando en los yacimientosarqueolgicos, y, ms all, otros limpian las restan-

tes secciones del edificio, que el tiempo y la podero-sa vegetacin atacan y destruyen sordamente.

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Qu decir del Coliseo! El espritu se confunde

ante su magnitud. Nada, excepto estas ruinas ma-

jestuosas, puede transmitir una idea ms clara del

poder romano. [] Por los restos que han llegado

hasta nosotros, se deduce que tres filas de prticos

rodeaban el exterior del edificio, una sobre la otra.

Cada fila contaba con ochenta arcadas y otras tantas

columnas. La forma interior y exterior del Coliseo es

ovalada, y casi ochenta y siete mil espectadores se

instalaban sobre las gradas mientras que otros vein-

te mil se colocaban en los prticos inferiores.

Durante diez siglos, el Coliseo ha constituido la

vasta cantera, para disfrute de los grandes de Roma,

de dnde salan los materiales para construir las mo-

numentales estancias de los poderosos. Los palacios

Barberini, el de la Cancillera, el de Venecia, el de

Farnese, el de la Farnesina, la calle de los Baullari, la

iglesia de San Agustn Todos han nacido de las pie-

dras arrebatadas al Coliseo. Pablo II, Pablo III y el

cardenal Rafael Riario son los brbaros que han au-

torizado tamaa agresin al Coliseo, o bien se han

aprovechado de eso. El recinto septentrional escap

milagrosamente del saqueo codicioso de los grandesseores, y Po VII construy un contrafuerte que ase-

gura una larga existencia.

Para comprender la inmensidad de este monu-

mento y apreciar sus detalles, decido subir a las plan-

tas superiores. Hay que caminar con cuidado, y evitar

pisar las partes del suelo que reposan sobre bvedas

debilitadas por el paso del tiempo. Estas ruinas,donde crecen lianas, zarzas y musgo y hasta peque-

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os jardines, producen un efecto de lo ms pinto-

resco: ofrecen una posicin nica para los artistas

y para todos aquellos que saben entender la natu-

raleza de las cosas verdaderamente grandes y her-

mosas.

SantAngelo

Me detengo frente al mausoleo de Adriano, conver-

tido en fortaleza durante el ataque de los godos con-

tra Roma. La tumba reposa sobre una base cuadra-

da, desde cuyo centro se eleva la gran masa redonda,

forrada enteramente en mrmol. De los tres niveles

arquitectnicos que posea, hoy slo quedan rastros

del primero, antao envuelto en columnas de mr-

mol de Paros que formaban un prtico circular, de-

corado por estatuas. [] El edificio estaba coronado

por una cpula; y en la cumbre, una pia, donde re-

posaban las cenizas de Adriano. De tan maravillosa

construccin slo se ha conservado la gruesa torre

inferior, encima de la cual se eleva un ngel de bron-

ce que empua una espada. Belisario, obligado a re-tirarse hasta el corazn de Roma por el empuje de

los brbaros, se refugi en el mausoleo de Adriano.

Sin posibilidad de defenderse, opt por echar abajo

las estatuas y arrojar los pedazos contra el enemigo.

Constantino arranc las columnas para llevarlas a la

iglesia de San Pedro, y desaparecieron despus del

incendio que asol esa baslica. [] Alejandro VI fuequin mand construir el largo pasadizo que lo co-



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* A pesar de todo, salta a la vista que el templo no tiene unafachada digno digna de l. Miguel ngel quera dotarlo de unprtico a imagen del Panten; con una entrada como esa, la c-pula hubiera surgido con todo su valor y magnificencia. La

fachada actual aplasta el conjunto del edificio, y oculta la es-plndida cpula.

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munica con el palacio del Vaticano. As, en caso deun ataque sorpresa, el papa siempre podr huir y re-

fugiarse en el castillo de SantAngelo.

San Pedro

Para apreciar, aunque sea imperfectamente, la pro-porcin de las dos alas del prtico que configuran laplaza, hay que recurrir a las ridas cifras. Esta grancreacin de Bernini se compone de 284 columnas demrmol travertino, alternadas con 88 pilastras quecomponen tres galeras semicirculares; la del medioes demasiado estrecha como para que puedan cru-zarla dos carrozas juntas. La columnata tiene 56 piesde ancho y 55 de alto; la balaustrada superior estdecorada con otras 192 estatuas de mrmol, de unaaltura de doce pies y medio. [] Este monumentocost 250 millones de francos.

Al ascender por las escaleras, las columnas corin-tias de la fachada atraen nuestra atencin; tienen8 pies y 3 pulgadas de dimetro, y 88 pies de alto,

contando base y capitel. Hay otras trece estatuas de17 pies de altura que representan a Jess y los aps-toles y ocupan la parte superior*. Cinco vestbulos



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dan entrada a la iglesia. A ambos lados de ese espa-cio se yerguen sendas estatuas ecuestres de Constan-

tino y Carlomagno.Empujo un pesado portn y me hallo en el inte-

rior del templo ms bello del universo, labrado deoro y forrado de mrmol, resplandeciente de luz.Nada iguala el frescor, el orden y el brillo de estaiglesia incomparable!

Me dirijo a la Confesin de San Pedro, el altarmayor situado debajo del baldaqun, la mayor obraen bronce conocida. Las reliquias del apstol queconfes su religin y dio su sangre por ella reposanen la capilla subterrnea, a la que se accede por unaescalera de dos rampas, cuya balaustrada est cu-bierta por 120 lmparas que permanecen encendidasa todas horas, excepto el Viernes Santo. En ese da deduelo, se apagan y se sustituyen por una inmensacruz luminosa, suspendida frente al baldaqun. Dise-ada por Miguel ngel, dicen que esta iluminacinproduce un hermoso efecto.

La iglesia subterrnea est en el espacio que seencuentra entre el pavimento de la antigua baslica

erigida por Constantino, y el que est encima, quees el suelo construido para la nueva. Se compone deantiqusimas grutas, que fueron respetadas pues secrea que estaban consagradas por la sangre de losnumerosos mrtires que hubo antes de la era deConstantino, as como por la sepultura de santos ypapas de siglos posteriores. Contiene una notable

cantidad de estatuas y objetos artsticos de inters re-ligioso e histrico.

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El gran altar de San Pedro est reservado al papa.

Al contrario de lo que es costumbre en nuestras igle-

sias, est dispuesto de forma que el oficiante da la es-

palda a la tribuna (al fondo de la iglesia). Levanto la

cabeza y contemplo la cpula ms vasta que existe, y

la parte ms asombrosa del edificio. Su interior est

revestido de mosaicos que representan al Salvador,

los apstoles, los santos, ngeles y querubines.

Al fondo de la tribuna se encuentra el trono en el

cual San Pedro se sentaba. Est rodeado por otro, de

bronce dorado, verdadero chasis de la reliquia. Cua-

tro figuras de diez pies sostienen el trono: casi

152000 libras de bronce se emplearon en su cons-

truccin. [] Me refirieron un hecho curioso respec-

to a este trono, pero creo que no es muy verosmil.

Ojal que un da pueda desmentirlo o confirmarlo.

La curiosidad de los franceses fue tal que superaron

todos los obstculos con tal de ver el trono de cerca.

As que retiraron la soberbia proteccin y examina-

ron la reliquia minuciosamente. Quitaron las telas

de araas y el polvo que cubra la venerada silla y

distinguieron unas figuras grabadas en la base de

madera. Se trataba de una inscripcin en caracteresrabes. Diligentemente, fue copiada y traducida. Era

la conocida profesin de fe mahometana: No hay

ms Dios que Al y Mahoma es su profeta.Quiz

proviniera del tiempo en que el trono form parte de

los despojos de una batalla, ofrecidos por los cruza-

dos a la iglesia, cuando an no haba sabios ni anti-

cuarios ni academias.[] En mi segunda visita a San Pedro, pienso que

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esta obra maestra no sorprende por su grandeza.

Todo est enlazado con tal acierto que nada parece

destacar en exceso con respecto al conjunto. La igle-

sia no es demasiado alta ni demasiado ancha. Nada

es ms sorprendente que la falta de sorpresa ante la

visin de lo ms hermoso que hay en el universo; este

error de los sentidos es el verdadero milagro de San

Pedro.

Villa Borghese

Durante la primavera, todos (los que tienen carrua-

je, los que poseen un caballo y los que se desplazan

andando) van por las tardes a la Villa Borghese.

Es un inmenso jardn a la inglesa que rene todo

cuanto puede convertir un parque en un lugar bello

y grcil. Monumentos egipcios, griegos y romanos se

derraman entre los parterres por doquier. Pabellones

y pequeas glorietas de variados estilos, cascadas de

agua aqu y all; bosques, cspedes, claros, grandes

avenidas. Excepto la fiebre que uno corre el riesgo de

contraer, a mi juicio el paseo combina lo ms agra-dable y bello que se pueda imaginar. Solamente el

ncleo de la Villa Borghese ocupa casi una legua,

pero an ms si sumamos los terrenos adyacentes,

que no son pocos. Los apartamentos del palacio

constituyen un rico desfile de pinturas, estatuas, bus-

tos, bajorrelieves, jarrones, copas y sarcfagos.

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La Fontana di Trevi, en un grabado de Vasi.

Las Termas de Caracalla

Las Termas Antoniane, o de Caracalla, estn situa-

das al pie del Aventino. Fue uno de los monumentos

ms bellos y enormes de la Antigedad. Ms de tres

mil personas podan baarse al mismo tiempo. Ha-

ba 1600 asientos de mrmol [] y hoy estas ruinas

inmensas slo son una carcasa de ladrillos. Ocupan

aproximadamente la extensin de un cuadrado de

todo el jardn de las Tulleras.

Fontana di Trevi

Desde Monte-Cavallo a la Fontana di Trevi hay unos

cinco minutos de distancia. La masa de dicha edifi-

cacin y la abundancia de agua le confieren un aire

majestuoso; pero, desafortunadamente, descansa so-

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bre un terreno muy bajo y el espacio es muy estre-

cho. Una gran figura de Neptuno ocupa la arcada de

en medio. En los dos nichos laterales se levantan las

estatuas dedicadas a la Salud y a la Fecundidad.

Cuando era edil, el yerno de Augusto, Agrippa, hizo

construir un acueducto de 14 millas para alimentar a

la fuente de agua, y as sigue desde hace mil ocho-

cientos cuarenta y siete aos. Es el mismo Agrippa

que construy en un solo ao 105 fuentes, 700 de-

psitos, 130 castillos de agua y 300 estatuas de mr-

mol o de bronce. Por su celo y su afn recibi el ttu-

lo de curator perpetuus aquarum. Madame de

Stal afirma, en mi opinin algo exageradamente, lo

siguiente: Cuando por causa de alguna reparacin,

el agua cesa de manar en la Fontana di Trevi, Roma

parece estupefacta!.

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