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Gravando Voz: Efeitos, Processamento e Equalização

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Descrição: Tratamento da voz gravada em estúdio. Técnicas de uso de periféricos eprocessadores de sinal.Categoria: Vozes :: Tipo: Perguntas e respostasData: Sáb 29 Jul 06 08:28 :: Visitas 23412Palavras-chave: gravação de voz, equalização, compressão

Teoria e prática por trás das técnicas de tratamento da voz em gravações: efeitos (reverb, ambiência, delay, etc),equalização, compressão / limitação e muito mais.

De: "souza filho" <sasouza§celpe.com.br>07/05/03 05:55Assunto: [Audio List] EFEITO PARA VOZ

Gostaria de saber na sua esperiência,qual seria o melhor efeito quer se enquadra melhor no vozes: delay ou o reverb?

De: Edu Silva <bahi0387§terra.com.br>09/05/03 16:37

Qualquer um pode ser usado, depende de seu objetivo.

Na voz, o mais importante é a inteligibilidade, ou seja, voce precisa entender o que está ouvindo. Não use efeito emexcesso, seja ele reverb ou delay. Voce pode até combinar ambos efeitos: um reverb puro leva a voz para trás, o delaytraz a voz para frente, mas seu uso combinado pode dar mais vida à voz ou instrumento.

Uma boa maneira de dosar a quantidade de efeito é ir aumentando gradualmente (partindo do zero) até que voce possanotar claramente sua presença, e então volte atrás ligeiramente até o ponto em que o efeito desapareça. Ele aindaestará lá, mas no ponto certo.

Músicas com muitos instrumentos e arranjos complexos pedem menos reverb; naquelas mais simples, a voz pede um

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Gravando Voz: Efeitos, Processamento e Equalização - [Audio List] http://audiolist.org/forum/kb.php?mode=article&k=85

1 de 14 8/8/2010 14:01

pouco mais do efeito.

Em gravações, voce pode avaliar a quantidade correta de efeito ouvindo a mixagem fora da sala, com se voce estivesseem casa ouvindo um radio que alguém ligou em outro cômodo.

O tipo e quantidade de efeito vai depender do tipo de música, das vozes e aplicação (gravação ou show ao vivo). Umasdicas:

Gravação de grupos corais: reverb com decay mais longo e queda (roll-off) nas altas frequencias, simulando um grandeambiente.

Backing vocals: quando o mais importante é a harmonia, e não a inteligibilidade, voce pode usar neles um decay maislongo e menos pre-delay, separando-os assim do vocal principal (detalhes sobre esse parâmetro mais adiante).

Outro efeito interessante para backings é o harmonizer (em soft ou hardware). Aplique um detune de -10 ou -15 centsno canal esquerdo e o oposto (+10 ou +15 cents) no direito. Use delays curtos com tempos diferentes em cada canal.

O corte de graves nessas vozes costuma ser necessário a fim de não atrapalhar o restante dos intrumentos: quedagradativa abaixo de 200 ou 300Hz a depender das vozes (se masculinas ou femininas), da presença de outrosinstrumentos, etc.

Vocal solo (pop/rock): Reverb leve com tempo de decay curto. Quanto mais rápido for o andamento da musica, menordeve ser o decay (decaimento, ou tempo que o reverb leva até desaparecer), para não invadir um trecho seguinte dafrase.

Não use queda de altas, para manter a voz "na frente" da mixagem. Se isso produzir sibilância na voz, exerimente umde-esser.

Para baladas românticas onde a voz precisa se destacar bem, tente um decay mais longo (1s ou mais) com um grandepre-delay (entre 60 e 100ms). Esse último parametro indica o tempo que o reverb leva para ter inicio: durante essetempo (entre o sinal original e o inicio do reverb) não há efeito algum, o que da mais clareza e distinção à voz.

Em qualquer processador de efeitos existem presets específicos para voz, que podem ser utilizados como estão ouservir de base para experimentação. No manual são dadas informações sobre como alterar os parâmetros (decay,pre-delay, feedback, etc).

Um delay tambem pode ser aplicado em voz solo: um tempo razoavelmemte longo (maior que 250 ms) ressaltará ovocal, pricipalmente se estiver sincronizado com o ritmo da musica. Ajuste o tempo de atraso para uma subdivisãoexata do andamento (mais fácil se o aparelho tiver a função "tap tampo") e o feedback entre 15 e 25%.

Um delay curto (uns 30ms) pode dar "corpo" à voz, fazendo-a aparecer na mixagem sem precisar elevar o nivel ouutilizar equalização.

Um exemplo de efeito em voz para rock pesado: use um delay simples (apenas uma repetição, ou seja, minimofeedback) com corte de altas (LPF) ajustado de forma que voce tenha apenas medios-graves no delay. Isso encorpa avoz, sem aparecer demais. Acrescente um plate reverb curto e dose a gosto.

Edu Silva

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De: "MG - Audio" <mgaudio§mgaudio.com.br>11/07/00 12:31Assunto: [Audio List] Equalizacao de microfone

Meu nome é Mauricio e possuo um pequeno estúdio em Maringá - PR para a produção de spots para rádio e tambémjingles. A minha dúvida é a seguinte: Eu tenho uma mesa Yamaha 03D, um compressor DBX 1066 insertado na mesa eum microfone Neumann mod U89i só que ainda não consegui uma equalização ideal para o microfone usando oequalizador paramétrico de 4 bandas da mesa.

Será que alguem poderia me passar um modelo de equalização no qual eu poderia tem um som de peso para agravação de spots padrão e outra para vocais? Se puder eu agradecerei muito.

Mauricio - Maringá PR

De: Edu Silva <bahi0387§terra.com.br>


2 de 14 8/8/2010 14:01

12/07/00 21:54

Mauricio, seu microfone e' bom o suficiente para nao precisar de equalizacao. Se nao esta' satisfeito com ele, talvez(talvez...) esteja com problemas.

Mas existem maneiras de mudar sua resposta sem usar os recursos da mesa. Chaveie seu mic para captacao no padraocardioide, e peca ao locutor para falar bem proximo (sem exagero, claro, e sempre use a tela). Com isso, voce tem oefeito de proximidade, que reforca naturalmente as frequencias mais baixas.

O uso correto do compressor ajuda bastante, estude bem seu comportamento. Veja abaixo um exemplo de ajuste paraprocessar vozes, em seu DBX.

Ratio 6:1

Attack 1 dB/ms

Release 250 dB/ms

Contour Off

Knee Hard

O limiar (treshold) deve ser ajustado de acordo com a estrutura de ganho adotada. Vá variando esse controle e observeo que acontece.

Experimente ajustes semelhantes no processador de sua mesa e compare os resultados. Lembre-se tambem deexperimentar o de-esser, para eliminar sibilancias (sss...) na voz, util principalmente em determinadas vozesfemininas.

Sobre a equalização, deve ser usada apenas depois de experimentadas outras alternativas, como a posição domicrofone, por exemplo.

Em resumo, podemos dizer que:

O "peso" da voz pode ser encontrado em torno de 120Hz. Consoantes plosivas (P, B, etc) e ruidos de manipulação(em microfones de PA) podem ser controlados usando o lo-cut da mesa (em 100 ou 80Hz), mas preste atenção seisso não afeta o restante do timbre da voz.

Daí até uns 250 Hz temos algumas das principais formantes da voz, mas se em excesso o tom se tornaanasalado. Vozes tendem a ressoar quando damos reforço em suas fundamentais.

As frequencias entre 300 e 500 Hz são importantes na qualidade da voz.

A faixa daí até 1 kHz é importante para dar a sensação de naturalidade.

De 1 a 4 kHz temos as vogais fricativas, importantes para a inteligibilidade da voz.

Dentro dessa faixa, podemos destacar a presença em torno de 2,5 kHz.

Reforçar entre 2 e 4 kHz pode confundir o ouvinte, fazendo certas vogais ("m", "b" e "v", por exemplo)tornarem-se muito parecidas. Também produz a "fadiga auditiva". Para fazer a voz aparecer nessa faixa, omelhor é atenuar os instrumentos nessas frequências.

Entre 4 e 5kHz temos uma nova faixa de presença.

Sibilância acima de 5 kHz (varia de acordo com o sexo). O som de "S" se localiza a partir dessa região(frequentemente em torno de 7kHz), que deve ser evitada em certas gravações. Quando necessário, reduza umpouco em redor dessa frequência, mas com cuidado para não "abafar" demais.

"Ar" entre 12 e 15 kHz. Essa interessante característica dá um timbre "aéreo" e detalhe à voz, sem no entanto odesagradável efeito da sibilância. Não tem utilidade em PA, mas apenas na gravação.

Algumas sugestões de equalização, que podem ser úteis:

Voz masculina

LPF 80...100Hz cortar para + clareza (shelf)

-3dB / 200Hz clareza (Q=0,7 a 1)

200...250Hz tom anasalado


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+2dB / 1,5...3k presença (Q=1)

-2dB / 2...4k amaciar

+2dB / 6k "luz" (Q=1)

-4dB / 6...8k reduz sibilâncias (Q=2.8)

+4dB / 10k brilho (Q=1)

12k...15k "ar" (Q=1 ou shelf)

Voz feminina

LPF 100...120Hz cortar para + clareza (shelf)

+3dB / 200Hz corpo (Q=0,7 a 1)

200...250Hz tom anasalado

+2dB / 2,5...4k presença (Q=1)

-2dB / 3...5k amaciar

+2dB / 7k "luz" (Q=1)

-4dB / 7...10k reduz sibilâncias (Q=2.8)

+4dB / 10k brilho (Q=1)

12k...15k "ar" (Q=1 ou shelf)

Bkg. Vocal

LPF 100....120Hz cortar para + clareza (shelf)

-4dB / 200Hz melhor definição (Q=0,7 a 1)

-6dB / 3...5k para separar voz lider dos backs (Q=1)

Edu Silva


De: "Andre Lower" <alower§terra.com.br>23/01/04 23:46Assunto: [Audio List] Overdubs (vocal em estúdio e ao vivo)

Olá listeiros,

Queria aprender um pouco mais sobre os tais dos overdubs. Recentemente assisti a um video do John Lennon gravando"Strange Days" no estúdio. Ouvia-se alternadamente a voz processada na cabine do produtor e o som que rolava dentroda salinha de gravação onde estava a fera com um daqueles indefectíveis mics de estúdio dos anos 70. Eu sabia queuma certa parte da qualidade final se devia à produção, mas confesso que apesar de fã incondicional de Mr. Lennonfiquei meio chocado com o que ouvi: A voz que rolava na salinha do microfone era chinfrim, igual à de qualquer mortal(inclusive eu), sem nenhum driver ou brilho, apenas afinada. No entanto a versão gravada soava com aqueleinconfundível driver e brilho "ByLennon" com o qual todos nos acostumamos desde os Beatles... Daí as perguntas:

1) Pode um truque como "overdub" e uma simples equalização transformar um vocal eminentemente chocho numaperformance respeitável?

2) Supondo que o notável "espessamento" do vocal neste exemplo se deva majoritariamente a um overdub, como éque se faz isso? Gravam-se dois takes sucessivos ou simplesmente dobra-se o que se tem com algum retardo, pan, etc?

3) Se não é overdub nem EQ, qual a chave para alcançar resultados como este e tantos outros que já ouvi descritospor aí?

4) Last but not least, é possível (e viável) usar qualquer um destes truques para "espessamento" dos vocais ao vivo?Recomenda-se algum equipamento ou técnica especial?

Obrigado de novo,


4 de 14 8/8/2010 14:01

André Loweralower§terra.com.br

De: "Carlos Assale" <c.assale§terra.com.br>24/01/04 15:16

Grande parte das músicas dos Beatles foram gravadas com vocais dobrados.

Depois do Revolver, com a invenção do ADT (Automatic Double Tracking por Ken Townsend - estimulado principalmentepela preguiça de John para gravar o vocal superposto), praticamente todos os vocais passaram a usar o efeito. O ADTacrescentava um delay e um ligeiro "detune" no vocal usando o truque de alimentar o motor do gravador com umoscilador de frequência variável. Seria algo como um Chorus atual.

Outros efeitos nos vocais, como por ex. passar por uma caixa Leslie, também foram usados.

Abs,Carlos

De: "Marcelo Generosi" <mgenerosi§pop.com.br>26/01/04 04:51

Olá, André!

Realmente, um overdub pode espessar vocais, guitarras e o que mais você imaginar...

A maneira mais simples que você pode tentar é aplicar ao sinal um delay de alguns milissegundos (+ou- 10 a 20). Issopode ser feito em estéreo ou mono. Teste e verá a diferença. Com um "detune", você faz isso e ainda tem uma levealteração de pitch em um dos sinais.

Em sons monofônicos (voz, sopros etc), esse overdub artificial é normalmente mais fácil do que gravar em dois canais,visto que o músico tem de ser muito preciso para se obter um efeito que não soe um coro... Já em guitarras(polifônicas), por exemplo, fica muito bom gravar dois takes e abrir o pan em L e R.

Ao vivo, pode-se usar o truque do delay ou um detuner, preferencialmente em mono.

Só não espere consertar uma performance medíocre com esse efeito. O que é bom fica melhor, mas o que é ruim podeficar duplamente ruim, hehe...

AbraçoMarcelo


Andre Lower escreveu:

Recentemente assisti a um video do John Lennon gravando "Strange Days" no estúdio.Ouvia-se alternadamente a voz processada na cabine do produtor e o som que rolava dentroda salinha de gravação onde estava a fera com um daqueles indefectíveis mics de estúdiodos anos 70.

a) Tem certeza que o som que você ouvia na sala de gravação era mesmo o captado pelo microfone do estudio?Provavelmente o áudio vinha do mic do próprio equipamento que registrava as imagens.

b) Na técnica, com certeza o aúdio também era ambiente (e não direto da mesa), captando o som que saia dosmonitores. Sim, pois era necessário registrar a conversa entre as pessoas na sala.

Citação:

A voz que rolava na salinha do microfone era chinfrim, igual à de qualquer mortal(inclusive eu), sem nenhum driver ou brilho, apenas afinada. No entanto a versão gravadasoava com aquele inconfundível driver e brilho "ByLennon" com o qual todos nos


5 de 14 8/8/2010 14:01

acostumamos desde os Beatles..

Continuando meu raciocínio acima:

Você ouvia, na primeira situação (Lennon na cabine), o audio seco, captado à distância (sem presença) por ummicrofone inferior ao do estúdio e numa sala bastante morta e "apagada", comum nos estúdios da época.

Na segunda situação (produtor na técnica), voce tinha a voz com reverb e mais algum efeito, colorida por grandesmonitores "falando alto" e pela acústica (ambiente) da sala.

Daí a diferença tão grande, não credite tudo a um único efeito.

Citação:

1) Pode um truque como "overdub" e uma simples equalização transformar um vocaleminentemente chocho numa performance respeitável?

Não.

Experimente convidar uma dona "eminentemente chocha" a passar uma tarde num salão de beleza, para um overdub euma simples equalização (ou seu equivalente em termos estéticos). Isso jamais a tranformará numa modelorespeitável, no máximo numa perua enfeitada...

Citação:

3) Se não é overdub nem EQ, qual a chave para alcançar resultados como este e tantosoutros que já ouvi descritos por aí?

Veja os textos da FAQ sobre gravação de voz.

http://audiolist.org/forum/kb.php?mode=article&k=83

Citação:

4) Last but not least, é possível (e viável) usar qualquer um destes truques para"espessamento" dos vocais ao vivo? Recomenda-se algum equipamento ou técnica especial?

Tenha cuidado!! Já discutimos isso aqui antes, diversas vezes. Comentamos que qualquer efeito acrescentado à voz noretorno (tanto ao vivo como em gravações) tende a afetar a percepção do cantor. Ele perde um pouco da noção doque está cantando, e tende a desafinar - a emenda sai pior que o soneto...

Ao vivo (palco ou ensaio) é ainda pior - um convite à microfonia.

E lembre de uma coisa: muita gente por aí (a maioria) canta ao vivo com apenas um reverb e se dá muito bem.

Marcelo Generosi escreveu:

A maneira mais simples que você pode tentar é aplicar ao sinal um delay de algunsmilissegundos (+ou- 10 a 20). Isso pode ser feito em estéreo ou mono. Teste e verá adiferença.

Assim não funciona muito bem, o efeito fica artificial. É preciso que o tempo de atraso varie ligeiramente (moduladopor um LFO - oscilador de baixa frequência), simulando melhor a situação real. Alguns aparelhos mais sofisticadosanalisam o envelope do sinal e alteram randômicamente o tempo de atraso a cada palavra cantada. O efeito é bastanteconvincente.

Citação:

Em sons monofônicos (voz, sopros etc), esse overdub artificial é normalmente mais fácildo que gravar em dois canais, visto que o músico tem de ser muito preciso para se obterum efeito que não soe um coro...

Em casos extremos, entretanto, pode-se conseguir resultados surpreendentes. Lembra de Fagner no início de carreira("Coração Alado", etc)? A idéia provavelmente (estou supondo) seria apenas gravar dois takes de voz e escolher amelhor, mas por acidente alguem deixou ou dois canais da fita abertos na hora de mixar e...


6 de 14 8/8/2010 14:01

Citação:

Já em guitarras (polifônicas), por exemplo, fica muito bom gravar dois takes...

Em solos também. E mesmo em baixos!! O Chris Squire (Yes) gravou "Roundabout" com overdub - primeiro o baixo,depois a mesma linha uma oitava acima com uma antiga guitarra Gibson semiacústica microfonada (semamplificador...).

Citação:

Só não espere consertar uma performance medíocre com esse efeito. O que é bom ficamelhor, mas o que é ruim pode ficar duplamente ruim, hehe...

Uma das máximas da Audio List: "Não adianta congelar peixe podre"

abraços,Edu Silva

De: "Marcelo Generosi" <mgenerosi§pop.com.br>29/01/04 04:55

Edu Silva escreveu:

Assim não funciona muito bem, o efeito fica artificial. É preciso que o tempo de atrasovarie ligeiramente (modulado por um LFO - oscilador de baixa frequência), simulandomelhor a situação real.

Situação real???

Achei que falávamos de um efeito para encorpar o vocal, e não para soar como dois vocais sobrepostos... Naturalmesmo é EQ e Reverb. O resto é cirurgia plástica e criatividade!

Falou e disse, Edu: efeitos em monitor = desastre!

Abraço,Marcelo


Oi colega.

Marcelo Generosi escreveu:

Situação real???

Achei que falávamos de um efeito para encorpar o vocal, e não para soar como dois vocaissobrepostos...

O titulo da mensagem é "Overdubs".

É o processo de se gravar um track (trilha) enquanto ouvimos outro previamente registrado. Não é novidade, já existiadesde os tempos da gravação monofônica - gravavam-se primeiro todas as bases (orquestra) numa fita; mais tarde,esse áudio era reproduzido junto com o vocal principal (ao vivo), e ambos sinais eram registrados em outro gravador.

Nos anos 50, com a invenção do gravador multipista e do processo "Sel-Sync", foi possivel realizar overdubs num sóaparelho, facilitando o trabalho e permitindo novos efeitos.

Um desses efeitos consiste em gravar duas vezes a mesma voz cantando a mesma linha, com o intuito de "encorparo vocal". OK?

O over é então uma forma de recriar uma "situação real" - dois ou mais músicos tocando ou cantando juntos.


7 de 14 8/8/2010 14:01

Um porém: mesmo quando procuramos executar exatamente a mesma linha e com instrumentos iguais, isso nunca sedá de forma idêntica. Ocorrem pequenas diferenças nos envelopes (contornos) de intensidade e pitch entre cada nota.

Quando simplesmente dobramos o track gravado com um pequeno delay fixo (como voce sugeriu) temos duasexecuções idênticas, o que não pode ser chamado de "situação real". Mas se alterarmos continua e lentamente o tempode atraso numa delas (no máximo entre 15 e 35ms), chegaremos mais próximo do objetivo.

É assim que funcionam os aparelhos e softwares que simulam este efeito, o chamado "doubling" ou ADT (eles podemafetar outras variáveis também).

Citação:

Natural mesmo é EQ e Reverb. O resto é cirurgia plástica e criatividade!

Equalização não é natural. Overdub sim, pois procura recriar uma situação corriqueira, assim como o reverb.

E mais:

Não é raro um vocalista sem muita técnica, cantar acompanhado de backing vocals (mesmo ao vivo, no palco),dobrando sua voz nas partes mais dificeis para encobrir certas deficiências. Isso é muito comum com cantoras demúsica infantil, por exemplo.

Hoje em dia, muitas vezes os cantores de apoio são melhores que o principal...

abraços,Edu Silva


De: "E. Venturieri" <venturieri§email.com>22/08/00Assunto: [Audio List] Ajuda ! - Venturieri

Estou precisando de um plug-in (uso o Cakewalk 7.0 - aceita Direct-X) que mude a qualidade de meu microfone, poistenho um muito inferior. Preciso para gravar um jingle político para quarta-feira. Já vi alguns comentários em outralista sobre o "Modeler", mas não tenho. Se alguém souber de outro, por favor me ajudem.

De: Edu Silva <edusilva§bahianet.com.br>22/08/00 13:06

Mudar a qualidade? Voce quer dizer "melhorar o som"? Nao adianta. E' o mesmo que tentar congelar peixe podre paraver se volta a ficar fresco.

Sugiro que peca emprestado um microfone melhor, so' por um dia. Depois, pegue a grana desse jingle e compre um.Ou entao, compre hoje a prazo, para pagar depois com o lucro do jingle (se bem que, em se tratando de coisa depolitico... tome cuidado).

Citação:

Já vi alguns comentários em outra lista sobre o "Modeler", mas não tenho. Se alguémsouber de outro, por favor me ajudem.

Se o que voce quer sao efeitos especiais, ai' a coisa muda. Seria isso? De qualquer forma, sempre precisara' de umbom microfone.

De: "E. Venturieri" <venturieri§email.com>22/08/00 14:45

Amigo Edu,

O plug-in a que me refiro é o "Microphone Modeler", em uma outra lista vi comentários a respeito. Agradeço a sua


8 de 14 8/8/2010 14:01

colaboração. O jingle realmente é para candidato à vereador, mas do primo de minha namorada. (não sei se terei"lucro")

De: Edu Silva <edusilva§bahianet.com.br>22/08/00 16:49

O "Antares Microphone Modeler"? Esse plug-in tenta simular a sonoridade de diversos microfones, inclusive modelosvintage, valvulados. Mas de qualquer forma, voce precisa de uma boa fonte sonora, ou seja, um microfone decente ede resposta razoavelmente plana, para que o modelo matematico aplicado tenha bons resultados.

Continua valendo a "regra do peixe". Esse soft não vai transformar um microfone ruim num bom.

Voce pode fazer o download de uma versao demo:

http://www.antarestech.com/products/amm.shtml

Edu Silva

De: "Edson" <efarias§dba.com.br>23/08/00 07:34

Caros Colegas: (em especial o Venturieri): Também faço jingle político e veja o que estou fazendo:

Meu material é semelhante ao seu, ou seja não tem a qualidade necessárioa para um bom trabalho. Por isso, estousequenciando a música em casa no cakewalk - em GM -, depois levo para um estúdio em disquete e coloco a voz. Essasemana eu fiz 3 jingles e gravei todos em 1 hora (só para colocar a voz dá tranquilo) e já saí com os CD's prontos.Paguei R$ 60 pela hora, e olha que o estúdio é todo digital, baseado na plataforma PRO TOOLS. Esse é o preço aqui emAracaju/SE (em 2000). Não sei quanto é a hora do estudio aí na sua cidade, mas faça uma relação de custo X benefício eveja se é viável.

Fazendo isso você não precisa gastar com microfone, pois os dos estúdio são bons.

Edson Farias de OliveiraOperador de Mainframe - DBA Engenharia de Sistemas/TelemarEstudante de Processamento de Dados - UNITMúsico Profissional


De: "anselmo SINDEPRO " <anselmo§enter-net.com.br>17/02/02

Estou com problema em Equalizar a voz de um cantor amigo meu, o mesmo tem um médio fortíssimo e quando tento,aumenta a sibilancia. Ele tem algumas falhas nos dentes, quando fala ou canta, assobia.

Possuo um Equalizador VOXMAN EQX 302 de 30 Bandas cada lado.

1 O que faço para acabar com este problema ?2 Toda vez que eu for gravar voz terei que equaliza-la ?3 Eu poderia fazer uma equalização universal para voz ?4 poderia ensinar-me de como posso fazer uma boa equalização ?


Anselmo e lista,

O caso pede um de-esser, que é um tipo de compressor dedicado, especialsta em reduzir sibilâncias e afins. Na falta


9 de 14 8/8/2010 14:01

deste, pode-se improvisar com um compressor comum e um equalizador, inserido no side chain. Verifique no manual deseu compressor, como fazer.

Mas lembre-se de que não existe receita pronta para equalizar uma voz, cada caso é um caso. Na verdade, com umbom microfone, sala com acústica adequada, e um bom cantor(a), nem precisamos equalizar (em gravações). Valemais uma correta tecnica de microfonação e um bom uso do compressor.

O ajuste correto do de-esser vai exigir muita dedicação sua, e precisará da colaboração do cantor também (ou de umdentista...), já que o aparelho não pode fazer tudo sozinho. Uma técnica mais apurada de canto pode ajudar muito.

Edu Silva


De: "Gustavo" <z2§wnt.com.br>Data: Seg Set 24, 2001 11:22 pmAssunto: DeEsser

Uma pergunta aos mestres: É melhor aplicar o deEsser na track da voz durante a mixagem ou na master depois damixagem ?

estou precisando pra um vocal aqui mas não to conseguindo acertar a mão ... quando o de-esser entra em ação, ficauma coisa meio " sufocante "

AbraçosGustavo

De: "Operaprima" <operaprima§aquarium.com.br>Data: Seg Set 24, 2001 9:31 am

ola, amigo sonoro.

Procure usar o deesser apenas para atenuar os "esses". Uso mais frequentemente para as mulheres, ou pagodeiros delingua "plesa". Espero que a dica ajude.

daniel

De: Titio <titio§audiomidi.com.br>Data: Seg Set 24, 2001 11:30 am

Use o d-esser no track da voz, na hora de mixar.

Usando na masterizacao, voce vai interferir no resultado da mix, pois o d-esser vai atuar no hi-hat, gtr, caixa, reverb,etc... enfim, tudo que estiver dentro da frequencia que voce escolheu na regulagem do d-esser.

Primeiro tente acertar a mao no d-esser. Eu tenho um d-esser no meu pre de mic (Symetrix 528 E), mas nao uso-o,pois ele nao me da' muitas opcoes para a regulagem. Eu uso o d-esser (plug-in) da Waves que e' sensacional. Se o seud-esser e' como o do meu pre' de mic que so' tem threshold e frequencia, tente atenuar o esss da voz usando um EQque tenha Q (largura da frequencia). Com o Q, voce pode fazer uma regulagem mais precisa na escolha da frequencia,fazendo com que nao interfira muito no timbre da voz.

Um abraco.

Titio.AudioMidi.

De: "Daniel Augusto" <daniel§danielaugusto.com>Data: Seg Set 24, 2001 9:10 am

Eu trabalho com vocal de igreja, para que serve o deEsser???


10 de 14 8/8/2010 14:01

De: Titio <titio§audiomidi.com.br>Data: Seg Set 24, 2001 2:39 pm

Oi Daniel.

O de-eeser serve para atenuar (diminuir) a sibilância (ssss) numa voz. Muito cantor produz verdadeiros assovios quandopronuncia determinadas palavras ao cantar.

Ex: voccccê ssssserá hisssssstória.

Para diminuir essa sibilância, usamos equipamentos (hardware), e plug-ins (programas para serem usados emcomputador) apropriados para esse fim.

Essssspero ter ajudado. Um abraçççççço,

Titio.AudioMidi.

De: "Daniel Augusto" <daniel§danielaugusto.com>Data: Ter Set 25, 2001 12:33 am

Titio, Acho que entendi. Mas ele funciona mais ou menos como se eu eliminasse frequencias acima de uns 12kHz ou elemuda a estrutura do som?

De: "Gustavo" <z2§wnt.com.br>Data: Qua Set 26, 2001 11:34 am

Ele é como se fosse um compressor. A área de atuação é entre 3kHz e 8kHz ou mais. Voce escolhe, regula o treshholde pronto. Voz com silibancia alem de ser irritante, não se ajusta muito na musica. Com o deEsser ela encaixa bem.

De: Titio <titio§audiomidi.com.br>Data: Ter Set 25, 2001 11:50 am

Oi Daniel.

O de-esser funciona mais ou menos como um compressor. So' que voce determina qual a frequencia exata que ele deve"segurar", deixando o resto passar normalmente.

Existem varios tipos de sibilancia. Nem todas estao na faixa dos 12k. Ja teve caso aqui comigo, que eu regulei ode-esser em 3k. Era quase um assobio.

O de-esser (pelo menos o plug-in da Waves que uso no Pro Tools) lhe da' a opcao de atenuar so' a frequencia (ex: 3k),ou a partir dela (de 3k em diante).

Mas cuidado! Uma regulagem mal feita, e voce acaba com a voz do cantor.

E ao contrario de um equalizador, que voce pode repor o que voce tirou, deixando o sinal basicamente com o mesmotimbre, no de-esser voce nao consegue fazer isso. Se voce atenuou muito os essses, nao tem equalizacao no mundo quedevolva o timbre anterior.

Digo isso, pois uma vez estava treinando um sobrinho meu para ser meu assistente, e deixei ele gravando um vocal deum jingle. No dia seguinte, quando fui fazer a mixagem, quase chorei, pois o vocal parecia que tinha gravado com umsaco de estopa na cabeca.

Eu tinha esquecido de desativar o de-esser no pre de mic. Tentei deixar o vocal com o timbre que eu ja estavaacostumado usando um equalizador, mas foi inutil.

Espero ter ajudado.

Um abraco.Titio.AudioMidi.


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De: "Walter" <walteras§brfree.com.br>30/12/03 09:12Assunto: [Audio List] Tratamento de áudio

Gostaria de obter informações de como eliminar os "pufs" da gravação de voz emitidos com a letra "p" e "b". Gravei emmeu estúdio caseiro com um SM-58 a 10 cm de distância. Existe plugins para isso?

Walter Santos

De: "Titio (Audiomidi)" <titio§audiomidi.com.br>30/12/03 12:08

Ola' Walter.

O ideal seria ter resolvido isto na hora da gravaçao, mas... Eu tento amenizar estes "pufs" de duas maneiras :

1 - Usando o equalizador. Se nao for muitos pufs, vou processando o corte nos graves so' nas partes aonde tem puf.Quando sao muitos pufs, tento achar uma eq que amenize o problema.

2 - Uso o plugin Mic Modeler (Antares). Nele eu posso "simular" que eu afastei o microfone.

Bem, uso muito pouco estes artificios, pois quase nunca gravo com pufs. A opçao 1 e' aonde obtenho maior satisfaçao(mesmo sendo a mais trabalhosa), pois posso eliminar completamente o puf sem interferir no resto da gravaçao. So'tem que ter paciencia...

Espero ter ajudado.--TitioAudiomidiRecife - PE


Walter escreveu:

Existe plugins para isso?

Existe. É o famoso "Regravizer", já conhecido e utilizado por muitos aqui na Audio List !!! É compatível com todos ossofts, e nem precisa instalar. Para usar o plug-in, faça o seguinte: chame o cantor de volta e grave tudo de novo,dessa vez do jeito certo.

O "jeito certo" consiste em usar um filtro anti-puf na frente do microfone - aquele "pirulito" que a gente vê nos clips decantores famosos cantando no estúdio. Existe a venda nas boas lojas, mas voce pode fazer o seu, com um pouco decriatividade.

A posição correta do microfone também é importante: não faça como num show ao vivo, com o mic bem em frente daboca. Este deve ficar mais ou menos na altura da testa do cantor, inclinado para baixo, apontando para a boca. Acaptação será melhor assim.

Bom, mas se não der para gravar de novo, vamos ter de fazer milagres...

Titio (Audiomidi) escreveu:

1- Usando o equalizador. Se nao for muitos pufs, vou processando o corte os graves so'nas partes aonde tem puf.


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Muito trabalhoso, e nem sempre dá certo quando o técnico é novato.

Citação:

2- Uso o plugin Mic Modeler (Antares). Nele eu posso "simular" que eu afastei omicrofone.

Isso só reduz o efeito de proximidade, com um roll-off dos graves, mas não elimina o impacto do ar no diafragma.

Prefiro criar o que chamo de "de-pufer" (ou "de-poper"). É como um de-esser, mas feito para atacar nas baixasfrequências:

- No track problemático, insira um compressor com um equalizador em seu side chain.

- No EQ, reforçe as frequencias em 125Hz e abaixo.

- Ajuste o ataque do compressor para uns 0,05mS e release para uns 50 ou 60mS. O ratio deve estar entre 4:1 a 10:1.Experimente.

- Ajuste o threshold para que o compressor só atue quando houver o puf.

O compressor então irá atuar fortemente nos momentos em que há o "puf" (emissão de frequencias abaixo dos 125Hz),permanecendo inativo no restante do tempo.

Claro que isso tudo é feito virtualmente, através dos recursos de seu software.

Mas lembrem que o melhor mesmo é começar certo, um "remendo" nunca é perfeito. Já diz um velho ditado chinês(creio eu), que "aquilo que não começa certo, não pode terminar certo".

Sábias palavras...

Edu Silva

De: Mauricio Domene <mbdomene§uol.com.br>31/12/03 13:25

Oi Walter

Como já te disseram, o melhor é evitar o problema antes de gravar. Aconselho comprar um anti-puf. Aquelatelinha que se usa na frente do microfone (não é a espuminha que se usa ao vivo). Isso ajuda bastante.

Antes que eu comprasse um desses, o que fazia era sempre mudar a posição do microfone, até que parasse deapresentar puf. Normalmente eu conseguia resultados bons (até melhores em termos de timbre) posicionando omicrofone ligeiramente acima da boca, apontando pra baixo, em direção a boca, ou as vezes um pouco acima. Vámudando a posição do microfone até que ache um lugar ideal, onde o timbre seja agradavel e não ocorra nem pufs,nem excesso de sibilancia.

PRa resolver gravação com pufs, eu prefiro usar equalização nas partes onde aparece o puf. Dá um trabalhão, mas ficamuito bom. Seleciono só a região do puf e aplico uma eq de -10dBs abaixo de 80Hz. Tem que tentar pra ver qual aregulagem que se aplica melhor ao seu caso (cada caso é diferente).

Se forem muitos pufs, outra opção é usar um compressor em side-chain como nos deesser, mas enfatizando os gravesao inves dos agudos.

AbraçosMauricio Domene

De: "Walter" <walteras§brfree.com.br>30/12/03 13:28

Obrigado pela dica. Vou tentar trabalhar com a equalização. Aprendi pela lista que é melhor gravar certo do que tentarretocar depois, mas a pessoa que gravou não está mais disponível e tenho que dar conta sozinho e sem experiência.

Valeu!


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