apresentação direito-autoral

7/25/2019 Apresentao direito-autoral

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Propriedade Intelectual eDireito Autoral

Aline Brune

Flvia Pedroso

Lilian Ventura

Nerize Portela

Vitor Freitas


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A propriedade intelectual um ramo do direito que protege as criaes

intelectuais, facultando aos seus titulares direitos econmicos os quais

ditam a forma de comercializao, circulao, utilizao e produodos bens intelectuais ou dos produtos e servios que incorporam tais

criaes intelectuais, ou seja, um sistema criado para garantir a

propriedade ou exclusividade resultante da atividade intelectual nos

campos industrial, cientfi co, literrio e artstico e possui diversasformas de proteo.


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Organizao Mundial da Propriedade Intelectual

A Organizao Mundial da Propriedade Intelectual (OMPI) uma das 16agncias especializadas da ONU, criada em 1967, com sede em Genebra.

A agncia se dedica constante atualizao e proposio de padres

internacionais de proteo s criaes intelectuais em mbito mundial.

1. Estimular a proteo da Propriedade Intelectual em todo o mundo mediante a

cooperao entre os Estados;

2. Estabelecer e estimular medidas apropriadas para promover a atividade

intelectual criadora e facilitar a transmisso de tecnologia relativa propriedade

industrial para os pases em desenvolvimento, com o objetivo de acelerar os

desenvolvimentos econmicos, sociais e culturais.

3. Incentivar a negociao de novos tratados internacionais e a modernizao

das legislaes nacionais.


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Histrico do Papel do Estado no Direito Autoral

1976:Criao do Conselho Nacional de Direito Autoral (CNDA), pelaLei 5.998/1973, como organismo de consulta e fi scalizao do setorautoral, vinculado primeiramente ao MEC e depois ao MinC;

1990-2002: desativao do CNDA e reduo do setor, que chegouem alguns momentos a ter um nico funcionrio;

2003-2007:incentivo e fortalecimento do setor com a criao de umaGerncia (2003) e transformao em Coordenao-Geral (2006).


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As suas vertentes principais so:

1. Direito Autoral - Conjunto de direitos morais e patrimoniais sobre

as criaes do esprito, expressas por quaisquer meios ou fi xadas emquaisquer suportes, tangveis ou intangveis, que se concede aos

criadores de obras intelectuais. A proteo aos direitos autorais no

requer nenhum tipo de registro formal. Tratam-se de direitos

exclusivos e monopolsticos.

2. Propriedade Industrial - Diferentemente dos direitos autorais, os

direitos de propriedade industrial dependem, segundo a legislao

brasileira, de registro constitutivo de direitos, tramitado perante o INPI.

Cabe ao Poder Pblico, portanto, analisar se todos os requisitos

legais foram obedecidos, para s ento conceder o direito de

propriedade intelectual respectivo, tais como: concesso de patentes

de inveno e de modelo de utilidade, registro de desenhos

industriais, registro de marcas, entre outros.


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O que protegem

Os Direitos Autorais protegem as obras literrias, artsticas e cientfi cas, regulado pela Lei n 9.610/98 e tem sua poltica a cargo da Diretoria de

Direitos Intelectuais, estrutura da Secretaria de Polticas Culturais do

Ministrio da Cultura (MinC). Entre os benefi ciados pelos direitos autorais,

esto os compositores, msicos, escritores, tradutores, cineastas,

arquitetos, escultores, pintores etc.J outros tipos de obras e invenes, como programas de computador,

por exemplo, embora estejam sob a proteo do Direito Autoral, so

regulados pela Lei n 9.609/98 e sua poltica est a cargo do Ministrio da

Cincia e Tecnologia (MCT). O registro deve ser feito no Instituto Nacionalde Propriedade Industrial (INPI) do Ministrio do Desenvolvimento,

Indstria e Comrcio Exterior (MDIC).


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Direito Moral e Direito Patrimonial

A origem moralestabelece uma ligao estreita entre a obra

criada e o sujeito da proteo, o autor;

Aorigem patrimonialconcede o feixe de direitos como o de

autorizar a reproduo, a distribuio e a comunicao ao

pblico, estes de origem patrimonial.

1. Todo ser humano tem o direito de participar livremente da vida

cultural da comunidade, de fruir das artes e de participar doprogresso cientfi co e de seus benefcios.

2. Todo ser humano tem direito proteo dos interesses morais emateriais decorrentes de qualquer produo cientfi ca, literria ouartstica da qual seja autor.

Artigo XXVII


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Direito de Autor o direito que o criador de obra intelectual tem de

gozar dos produtos resultantes da reproduo, da execuo ou da

representao de suas criaes.

Direitos Conexos tm como fi nalidade a proteo dos interesses

jurdicos de certas pessoas ou organizaes que contribuem para

tornar as obras acessveis ao pblico ou que acrescentem obra seu

talento criativo, conhecimento tcnico ou competncia em

organizao.

No Brasil, chamamos Direitos Autorais o conjunto de Direito de Autor e

Direito Conexos.

Direito de Autor e Direitos Conexos


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Limitaes e Excees

Na busca de um equilbrio entre o interesse pblico e o privado, ao mesmotempo em que a Lei Autoral concede uma srie de direitos ao autor em

relao a suas obras, ela tambm impem alguns limites a esses direitos,

que so conhecidos como as limitaes e excees aos direitos de autor.

Domnio Pblico

A Lei estabelece um prazo mximo de proteo das criaes, fi ndo o qual a

obra cai em domnio pblico. No caso brasileiro, via de regra as obras soprotegidas at 70 anos aps a morte do autor. No entanto h algumas

particularidades especfi cas, como no caso de obra audiovisual, caso em

que a proteo de setenta anos aps a sua divulgao.


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Gesto Coletiva

Por Gesto Coletiva se entende o sistema de administrao de

direitos de autor e de direitos conexos pelo qual os titulares de

obras protegidas delegam s suas associaes, tendo em vista a

impossibilidade que cada titular tem de controlar o uso de suas

obras em todo o pas e no mundo, o direito de negociar ascondies de uso de suas obras e proteg-las de qualquer uso no

autorizado. Duas so as funes primordiais de uma associao: a

arrecadao e a distribuio dos direitos autorais.

No Brasil, o exemplo mais conhecido na rea de gesto coletiva

est na rea da execuo musical, o Escritrio Central deArrecadao e Distribuio ECAD.


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No Brasil, a entidade que gere os direitos dos autores visuais a

AUTVIS fundada em 2002, uma associao sem fi ns lucrativosque licencia as reprodues de obras de artistas plsticos,

fotgrafos, escultores ilustradores, designers, grafi teiros, etc, em

qualquer suporte, como livros, catlogos, revistas, TV, internet, etc.

Exercem ainda, atividade de gesto coletiva no Brasil a ADDAF

(Associao Defensora de Direitos Autorais), cuja atuao sobre

os direitos fonomecnicos, a SBAT (Sociedade Brasileira de

Autores), cuja atuao em defesa dos direitos de autores de obras

literrias, artsticas e audiovisuais, entre outras


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Problemas na Legislao Atual

a) entre autores e investidores, pois muitos autores so submetidos acontratos leoninos a fi m de verem suas obras distribudas e comunicadas

ao pblico, perdendo completamente qualquer direito patrimonial sobre

elas;

b) entre titulares de direitos e os membros da sociedade, como no casodas limitaes e excees;

c) entre os custos de sua implementao e os benefcios por ela

proporcionados. Isso se refl ete em vrios aspectos, como na ausncia de

superviso, regulao e promoo da Gesto Coletiva de Direitos, na

carncia de uma instncia administrativa de mediao de confl itos e

arbitragem na rea autoral, no predomnio da cesso total de direitos em

detrimento do licenciamento, e na perda do controle da obra pelo autor.


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O corpo um territrio dereconquista necessria por partedas mulheres. Um corpo moldado

por outros e para outros,convertido em objeto, usado comomercadoria, agredido, manipuladoe submetido a esteretiposimpossveis."


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Obsolescncia do Direito Autoral

Confl ito entre o interesseindividual do autor pelaproteo da sua obra e ointeresse pblico de livre

acesso. O direito autoral ainda no

encontrou o justobalanceamento entre ointeresse do indivduocriador da obra e o dopblico que deseja fru-la ouutiliz-la na composio deoutras obras.


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importante lembrar que nem sempre o aumento da proteo autoral obra intelectual e da restrio ao seu uso livre representam um benefcioao indivduo criador da obra. Muitas vezes, a defesa de uma maior

proteo e restrio de acesso uma bandeira da prpria indstria debens culturais em defesa de seus interesses

O artista, que consegue sobreviver de sua arte depara-se com empresase instituies que escapam sua viso e sua capacidade de

determinar o prprio destino. Verifi ca pessoalmente e no comosimples cidado que pode ser uma pea em um jogo de interesses deeditores, marchands, distribuidores, gravadoras, distribuidoras decinema, redes de casas de espetculo, provedores de internet. Descobrea importncia de instituies promotoras e patrocinadoras da cultura;

depara-se com o lucro que propicia aos provedores de contedo econfronta-se com entidades de arrecadao e distribuio, cujos critriosno compreende e para as quais contribui sem receber os direitos queconsidera ter.


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Autoria Individual x Autoria Coletivano Direito Penal

Individual:O agenteatua isoladamente(sem a colaboraode outras pessoas).

Coletiva: Quando ho concurso de duasou mais pessoas paraa realizao do fato.

Como se v, a autoriacoletiva nada maissignifi ca que co-autoria.


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Co-autoria e Arte Interativa

o espectador que faz a obra. M.Duchamp

Os conceitos de artista, autor epotica, a imaterialidade da obra de arteencontram-se atualmente revolucionados.

Oiticica quer a interveno fsica na obrade arte e no apenas contemplaoimaginal separada da proposio. Ofruidor da arte solicitado "contemplao" dos signifi cados

propostos no parangol. E as proposiesso abertas, o que signifi ca convite co-criao da obra. O indivduo veste oparangol que pode ser uma capa feitacom camadas de panos coloridos que serevelam medida que ele se movimenta

correndo ou danando.


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At que ponto ser possvel construir uma obra de arte realmente coletiva?

No ciberespao todos somos autores, e ningum mais o ?

Co-autoria e as Novas Tecnologias


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Para Manovich, agora a mdia interativa nos pede para clicar numa frase emdestaque para ir para outra frase. Em resumo, somos requisitados a seguir

associaes existentes objetivamente pr-programadas.Se um trabalho completo a soma de todos os possveis caminhos nelecontidos, ento o fato de o usurio seguir um caminho particular faz comque ele acesse apenas parte deste todo pr-existente, ativando parte dotrabalho total que j existe e foi criado, no por ele, mas pelo primeiro autor

do trabalho.Ento esta co-autoria continua sendo duvidosa. Paradoxalmente, ao seguirum caminho interativo, o usurio no constri uma identidade nica, mas,ao contrrio, adota identidades j preestabelecidas pelo primeiro autor daobra.

Os processos artsticos interativos/colaborativos na web exigem dos artistasuma refl exo tica: caracterstica central de arte colaborativa, onde o artistatem que superar seu prprio estatuto privilegiado, a fi m de criar um dilogoigual com quem se dispe a colaborar.


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Co-autoria e Web Arte

As propostas contemporneas

online pretendem ser e sua

grande maioria, avessas s

classifi caes e s autorias

individuais, propondo parcerias

de colaborao, participao e

compartilhamento em projetosinterdisciplinares cada vez mais

abertos e complexos.


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A obra The Exquisite

Forestfoi inaugurada em23 de julho de 2012 na

galeria Tate de Londres.

Foi criada e recriada na

rede, mas no somente pra

ser visualizada nela.

A obra rompe com o

consumo individualproposto no incio da web

art e exposta no museu

desde sua criao.


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Cuidado!

importante tomarmos cuidado com alguns conceitos. Em algumasobras, a participao dos novos espectadores no fazem delesnecessariamente co-autores da obra.

Mas voltando ao assunto inicial, tambm parei para pensar umpouco no conceito de direitos autorais e no uanto ele se tornaobsoleto uando lidamos com um ambiente to din!mico uanto ainternet. "o contr#rio do ue acontecia no sculo passado, ointerator um participante ativo na construo e adaptao da obrade arte. " obra c$ega a ser reconstru%da e adaptada tantas vezes eem escala to geometricamente progressiva, ue perde-se o

controle sobre a autoria e, muitas vezes, a refer&ncia da obraoriginal.

nesse cen#rio ue foram criadas as licenas 'reative 'ommons,por e(emplo, ue... 'enas dos pr)(imos cap%tulos.


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Copyright e Copyleft


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Creative Commons


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Criei Tive ComoAdaptao brasileira


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Comunidade no Facebook e ideia sobrepropriedade e direito autoral


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Software livre

Software Livre o software que pode ser usado, copiado, estudado,

modifi cado e redistribudo sem restrio, conforme a defi nio do [

http://www.gnu.org/philosophy/free-sw.pt.html ] criada pela Free

Software Foundation [http://www.fsf.org/].

A discusso sobre o Software livre comea com a comunidade hacker1

do laboratrio de inteligncia artifi cial do MIT (Massachusetts Institute

of Technology).

O Software Livre como movimento organizado teve incio em 1983,

quando Richard Stallman deu incio ao Projeto GNUe, posteriormente,

Free Software Foundation.
http://www.gnu.org/philosophy/free-sw.pt.htmlhttp://www.fsf.org/http://www.fsf.org/http://www.gnu.org/philosophy/free-sw.pt.html


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O movimento do software livre a maior expresso da imaginao

dissidente de uma sociedade que busca mais do que a sua

mercantilizao. Trata-se num movimento baseado no princpio de

compartilhamento do conhecimento e na solidariedade praticada

pela inteligncia coletiva conectada na rede de computadores.(Srgio Amadeu, ex diretor e presidente do ITI)


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Software Livre diferente de software em domnio pblico.

(FSF, 1990)

No primeiro (+ licenas), os direitos autorais so garantidos

programadora/organizao.

No segundo, a autora renuncia propriedade do programa e aosdireitos.

O software livre, portanto, produto direto do direito depropriedade do autor sobre o software, atravs de uma licena

jurdica.(Joaquim Falco, 2006)

Pedido da FSF: Favor no confunda free do


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Pedido da FSF: Favor no confunda free dosoftware com o free da cerveja.

O software no necessariamente

gratuito.

Inspirados na frase de Richard

Stalman, jovens fi landenses

criaram a cerveja livre, Free Beer,

que no gratuita, mas tem a

formula aberta.

As 4 liberdades bsicas associadas ao


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As 4 liberdades bsicas associadas aosoftware livre so:

A liberdade de executar o programa, para qualquer propsito

(liberdade n 0);

A liberdade de estudar como o programa funciona, e adapt-lo para

as suas necessidades (liberdade n 1). Acesso ao cdigo-fonte um pr-requisito para esta liberdade;

A liberdade de redistribuir cpias de modo que voc possa ajudar

ao seu prximo (liberdade n 2);

A liberdade de aperfeioar o programa, e liberar os seus

aperfeioamentos, de modo que toda a comunidade se benefi cie

(liberdade n 3). Acesso ao cdigo-fonte um pr-requisito para

esta liberdade.


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Open Source:


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Open Source:Software livre x Cdigo aberto

A Open Source Initiative foi criada em

1998, com uma postura voltada ao

pragmatismo visando adoo do

software de cdigo aberto como uma

soluo vivel, com menos vis ideolgico

que a Free Software Foundation.

O termo Open Source (Cdigo Aberto)

para se referir aos softwares livres.Ns no vemos o movimento Open

Source como um inimigo. O inimigo o

software proprietrio.(FSF)


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Aaron Swartz: Ativista poltico da internet


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Aaron Swartz

MIT+ Open Library (Biblioteca aberta) +

Demand Progress (lanou a campanha

contra a censura internet: SOPA

Stop Online Piracy Act / PIPA -

PROTECT IP Act).

Mas, em 6 de janeiro de 2011, Swartz foi preso pelas autoridades

federais dos Estados Unidos, aps usar a rede do MIT paradescarregar sem cobrana grandes volumes de artigos da revista

cientfi ca JSTOR.

E i l di l b i


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Enciclopdia colaborativa

S ft t


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Software arte

A multisensorialidade trazida pelas tecnologias caracterizada

pelo uso de mltiplos meios, cdigos e linguagens (hipermdia),

que colocam problemas e novas realidades de ordem perceptiva

nas relaes virtual/atual.(PLAZA, 2003)

S tt D El t i Sh (1999)


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Scott Draves - Eletric Sheeps (1999)

Forma de vida artifi cial, com seleo feita pelo pblico e animaesabstratas.

Imagens de duas das ovelhas que mais desenvolveram rebanhos.

Jason Roher Passage (2007)


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Jason Roher - Passage (2007)

jogo-arte, animao interativa e cdigo aberto, com sistema dedoaes.

Ricardo Brazileiro


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Ricardo Brazileiro

Frequncia em trnsito (2010)

Instalao interativacom cdigo aberto eexposto na prpriainstalao, como umelemento esttico.

Sensor captandofrequncias sonoras

do ambiente e dovinil para modifi car osom.

Jarbas Jcome Flor de Ilha Formosa (2011)


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Jarbas Jcome - Flor de Ilha Formosa (2011)

Cdigo Poema (MORAN, 2013)

Glerme e coletivo orgnico


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Glerme e coletivo orgnico

Hackeando Catatau (2010)Processo criativo aberto e ofi cinas


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A Crise de autoria

A ti id d t i l i i di i


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Antiguidade - transmisso oral - inspirao divina

Medievo - Anonimato - valorizao do contedo

Auctritas- clrigos que possuiam o poder de chancelar seuvalor como material digno de leitura

Modernidade - valorizao do indivduo


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Os textos, os livros, os discursos comearamefetivamente a ter autores (outros que nopersonagens mticas ou fi guras sacralizadas esacralizantes) na medida em que o autor se tornou

passvel de ser punido, isto , na medida em queos discursos se tornaram transgressores(FOUCAULT, 2006, p. 47).

B h f i d i i i i d i


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Barthes foi um dos principais crticos a desconstruir afi gura do autor romntico, ao transferir para a linguagem a

referncia primeira da criao e ao afi rmar a escrituracomo um espao de mltiplas dimenses e signifi cados,sem nunca possuir um sentido ltimo que de alguma formadetermine de antemo o caminho esttico a ser percorrido.E foi alm, ao concluir que o lugar capaz de absorver todaa multiplicidade contida em uma escritura, no mais o doautor, mas o do leitor. A obra, neste sentido, s alcanasua plenitude na leitura, no desvendamento de seussentidos pelo leitor. E para que este polo possa fl orescer

preciso que o outro decresa, ou seja, preciso decretar amorte do autor como aquele que detm o monoplio doprocesso da criao. (MARTINS, 2013 P.38)


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Cultura Remix

Defende-se a ideia de que a cultura desdesempre um bem a ser partilhado e que toda a obra

cultural se apropria de outras que a precederam,fazendo parte de uma tradio comumcompartilhada e no proprietria.

A rede e as questes de interatividade


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A rede e as questes de interatividade

As tecnologias culturais da sociedade industrial(cinema e moda) nos pediam para nosidentifi carmos com a imagem corporal de outrapessoa. A mdia interativa nos pede para nos

identifi carmos com a estrutura mental de outrapessoa. (MANOVICH, 2000, p.61)

Wikipedia - obra aberta

The Jonny Cash Project


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The Jonny Cash Project


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Mimo teim ! "abio "on

www.mimosteim.me

#nonimato e Protesto
http://www.mimosteim.me/http://www.mimosteim.me/http://www.mimosteim.me/http://www.mimosteim.me/


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O anonimato dos

integrantes de um coletivo um dos fatores que lhes

garante um grau maior de

ousadia, crtica e

combatividade. (chen$el%&'( ).(&((*


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Referncias


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http://www2.cultura.gov.br/site/2009/10/06/direitos-autorais-4/

http://www2.cultura.gov.br/site/wp-content/uploads/2007/11/direito-autoral-27-11-2007.pdf

http://www.ecad.org.br

http://atualidadesdodireito.com.br/vicentemaggio/2012/10/31/violacao-de-direito-autoral/

http://yolandadominguez.blogspot.com.br/

CAMPOS, Augusto. O que software livre. BR-Linux. Florianpolis, maro de 2006.

Disponvel em . Consultado em [data da sua

consulta].https://www.fsf.org/about/

http://opensource.org/

http://hcsoftware.sourceforge.net/jason-rohrer/

PLAZA, Jlio. Arte e interatividade: autor-obra-recepo. ARS (So Paulo), 2003;

http://rbrazileiro.info/frequencias-em-transito/

http://organismo.art.br/blog/MORAN, Patrcia. Cdigo Poema ou... Poesia no Cdigo. #12ART (Braslia), 2013.

http://scottdraves.com/sheep.html
http://www2.cultura.gov.br/site/2009/10/06/direitos-autorais-4/http://www2.cultura.gov.br/site/wp-content/uploads/2007/11/direito-autoral-27-11-2007.pdfhttp://www.ecad.org.br/http://atualidadesdodireito.com.br/vicentemaggio/2012/10/31/violacao-de-direito-autoral/http://yolandadominguez.blogspot.com.br/https://www.fsf.org/about/http://opensource.org/http://hcsoftware.sourceforge.net/jason-rohrer/http://rbrazileiro.info/frequencias-em-transito/http://organismo.art.br/blog/http://scottdraves.com/sheep.htmlhttp://scottdraves.com/sheep.htmlhttp://organismo.art.br/blog/http://rbrazileiro.info/frequencias-em-transito/http://hcsoftware.sourceforge.net/jason-rohrer/http://opensource.org/https://www.fsf.org/about/http://yolandadominguez.blogspot.com.br/http://atualidadesdodireito.com.br/vicentemaggio/2012/10/31/violacao-de-direito-autoral/http://www.ecad.org.br/http://www2.cultura.gov.br/site/wp-content/uploads/2007/11/direito-autoral-27-11-2007.pdfhttp://www2.cultura.gov.br/site/2009/10/06/direitos-autorais-4/

apresentação direito-autoral

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