Gravura a água-forte

Para outros usos de gravura em àgua forte ou gravura a água-forte, veja Gravar (disambiguation), para a história do método, veja cópias velhas do mestre.

Gravura a água-forte é o processo de usar-se forte ácido para cortar nas partes desprotegidas de a metal superfície para criar dentro um projeto intaglio no metal (o original processo-no manufacturing moderno outros produtos químicos pode ser usado em outros tipos de material). Como intaglio método de printmaking está, junto com engraving, a técnica a mais importante para cópias velhas do mestre, e remains usado extensamente hoje.

Índices

1 Método básico 2 História

o 2.1 Origem o 2.2 Inovações de Callot: échoppe, terra dura, parando-para fora

3 Variants: aquatint, macio-terra e gravura a água-forte do relevo 4 Técnica moderna em detalhe

o 4.1 Gravura a água-forte Non-toxic o 4.2 Foto-gravura a água-forte

5 Tipos de placas do metal 6 Usos industriais 7 Controlando os efeitos do ácido

o 7.1 Terras duras o 7.2 Aquatint

8 Imprimir 9 Veja também 10 Falhas 11 Cliché “gravura a água-forte” 12 Ligações externas

Método básico

Gravura a água-forte pura, uma placa do metal (geralmente cobre, zinco ou aço) é coberta com uma terra waxy que seja resistente ao ácido. O artista risca então fora da terra com uma agulha pointed gravura a água-forte[1] onde he/she quer uma linha aparecer na parte terminada, expondo assim o metal desencapado. O échoppe, uma ferramenta com uma seção oval inclinada é usado também para linhas do “inchamento”.[2] A placa é mergulhada então em um banho do ácido, chamado tècnica mordant (Francês para “morder”), ou tem o ácido lavado sobre ele.[3] O ácido “morde” no metal, onde é exposto, saindo atrás das linhas afundadas na placa. A terra restante é limpada então fora da placa. A placa é coberta toda sobre, e então a tinta limpada fora da superfície, deixando somente a tinta nas linhas gravadas.

A placa é passada então com um de alta pressão imprensa imprimindo junto com uma folha de papel (umedecido frequentemente para a amaciar).[4] O papel escolhe acima a tinta das linhas gravadas, fazendo uma cópia. O processo pode ser repetido muitas vezes; tipicamente diverso cem impressões (cópias) poderiam ser imprimidas antes que a placa mostre muito sinal do desgaste. O trabalho na placa pode também ser adicionado a repetir o processo inteiro; isto cría gravura a água-forte que existe mais em de uma estado.

Gravura a água-forte foi combinada frequentemente com a outra intaglio técnicas tais como o engraving (por exemplo. Rembrandt) ou aquatint (por exemplo. Goya).

História

Artigo principal: Cópia mestra velha

Origem

Gravura a água-forte perto goldsmiths e outros metal-workers a fim decorar artigos do metal tais como injetores, armour, copos e placas foram conhecidos em Europa desde Idades médias pelo menos, e pode ir para trás ao antiquity. A decoração elaborada do armour, em Germany de qualquer maneira, era uma arte importado provavelmente de Italy em torno do fim do 15o mais adiantado século-pequeno do que o nascimento gravura a água-forte como uma técnica printmaking. O processo para printmaking é acreditado ter sido inventado perto Daniel Hopfer (circa 1470-1536) de Augsburg, Germany. Hopfer era um artesão que decorasse o armour nesta maneira, e aplicava o método a printmaking, usando as placas do ferro (muitas de que existem ainda). Aparte de suas cópias, há dois exemplos provados de seu trabalho no armour: um protetor de 1536 agora no Armeria real de Madrid e de uma espada no Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg. Um armour do cavalo de Augsburg no Museu histórico alemão, Berlim, datando entre a 1512 e a 1515, é decorado com motifs gravura a água-forte de Hopfer e woodcuts, mas esta não é nenhuma evidência que Hopfer ele mesmo trabalhou nele, porque suas cópias decorativas foram produzidas pela maior parte como testes padrões para outros artesãos em vários meios. O interruptor para revestir placas foi feito provavelmente em Italy, e depois disso gravar logo veio desafiar engraving como o meio o mais popular para artistas dentro printmaking. Sua vantagem grande era que, ao contrário do engraving que requer a habilidade especial no metalworking, gravar é relativamente fácil de aprender para um artista treinado em extrair.

Inovações de Callot: échoppe, terra dura, parando-para fora

Jacques Callot (1592-1635) de Nancy em Lorena (parte agora de France) avanços técnicos importantes feitos na técnica gravura a água-forte. Desenvolveu o échoppe, um tipo de gravura a água-forte-agulha com uma seção oval inclinando na extremidade, que permitiu etchers de criar uma linha do inchamento, porque os engravers podiam fazer.

Parece também ter sido responsável para melhorado, mais duro, a receita para a terra gravura a água-forte, usando-se lute- verniz melhor que uma fórmula encer-baseada dos fabricantes. Isto permitiu linhas de ser mordido mais profundamente, prolongando a

vida da placa em imprimir, e também extremamente reduzindo o risco de “sujo-morder”, onde o ácido começa através da terra à placa a onde não se pretende, produzindo pontos ou blotches na imagem. O risco de sujo-morder tinha estado previamente sempre na parte traseira de uma mente etcher, impedindo que investing demasiada hora em uma única placa que arriscasse ser arruinada no processo cortante. Agora etchers poderiam fazer o trabalho altamente detalhado que era previamente o monopólio dos engravers, e Callot fêz o uso cheio das possibilidades novas.

Fêz também um uso mais extensivo e mais sofisticado de “stoppings-para fora múltiplos” do que etchers precedentes tinham feito. Esta é a técnica de deixar a mordida ácida levemente sobre a placa inteira, a seguir de parar-para fora aquelas partes do trabalho que o artista deseja manter a luz no tom cobrindo as com a terra antes de banhar a placa no ácido outra vez. Conseguiu subtlety unprecedented nos efeitos da distância e a luz e a máscara pelo controle cuidadoso deste processo. A maioria de suas cópias eram relativamente pequenas-acima a aproximadamente seis polegadas ou a 15 cm em sua dimensão mais longa, mas embalado com detalhe.

Um de seus seguidores, o Parisian Abraham Bosse, o excesso Europa das inovações de Callot espalhado toda com o primeiro publicou o manual gravura a água-forte, que foi traduzida em italiano, em holandês, o alemão e o inglês.

O 17o século era a idade grande gravura a água-forte, com Rembrandt, Giovanni Benedetto Castiglione e muitos outros mestres. No 18o Piranesi, Tiepolo e Daniel Chodowiecki eram o mais melhores de um número menor etchers finos. No 19o e século do princípio do século Revival gravura a água-forte não produziu um anfitrião de poucos artistas, mas nenhuma figura realmente principal. Gravura a água-forte é praticada ainda extensamente hoje.

Variants: aquatint, macio-terra e gravura a água-forte do relevo

Aquatint usa a resina acid-resistant conseguir efeitos do tonal. Macio-terra que grava usos uma terra mais macia especial. O artista coloca uma

parte de papel (ou de pano etc. em usos modernos) sobre a terra e extrai-a nela. A cópia assemelha-se a um desenho.

Gravura a água-forte do relevo. Inventado perto William Blake em aproximadamente 1788; de 1880-1950 (“linha-obstrua”) um variant foto-mecânico era o formulário dominante de imprimir comercial para imagens. Um processo similar gravura a água-forte, mas impresso como a cópia do relevo, assim que é as áreas de fundo “brancas” que são expostas ao ácido, e as áreas para imprimir o “preto” que são cobertas com a terra. A técnica exata de Blake remanesce controversa. Usou a técnica imprimir junto textos e imagens.

Técnica moderna em detalhe

Um waxy ácido-resiste, sabido como a terra, é aplicado a uma placa do metal, o mais frequentemente cobre ou zinco mas aço a placa é um outro meio com qualidades

diferentes. Há dois tipos comuns de terra, de terra dura e de terra macia. A terra dura pode ser aplicada em duas maneiras. A terra dura contínua vem em um bloco waxy duro. Aplicar a terra dura desta variedade, da placa a ser gravada é colocado em cima de uma quente-placa (ajuste em 70 graus de C), um tipo do worktop do metal que é aquecido acima. A placa aquece-se acima e a terra está aplicada à mão, derretendo na placa enquanto é aplicada. A terra é espalhada sobre a placa tão uniformente como possível usando um rolo. Uma vez que aplicado a placa gravura a água-forte é removida da quente-placa e permitida refrigerar que endurece a terra.

Depois que a terra se endureceu o artista “fuma” a placa, classically com os 3 atarraxamentos do beeswax, aplicando a flama à placa para escurecer a terra e para fazê-la mais fácil de ver que peças da placa são expostas. Fumar escurece não somente a placa mas adiciona um pouco de cera. Mais tarde o artista usa uma ferramenta afiada riscar na terra, expondo o metal.

A segunda maneira aplicar a terra dura é pela terra dura líquida. Isto vem na lata de a e é aplicado com uma escova em cima da placa a ser gravada. Exposto para arejar a terra dura endurecer-se-á. Alguns printmakers usam o betume como a terra dura, embora o betume seja usado frequentemente proteger as placas de aço das placas da oxidação e do cobre do envelhecimento.

A terra macia vem no formulário líquido e é reservada também para secar mas não seca duro como a terra dura e é impressionable. Depois que a terra macia secou o printmaker pode aplicar materiais tais como as folhas, objetos, as cópias da mão e assim por diante que penetrarão a terra macia e exporã0 a placa embaixo.

A terra pode também ser aplicada em uma névoa fina, usando a resina ou o spraypaint pulverizado. Este processo é chamado aquatint, e permite a criação dos tons, das sombras, e de áreas sólidas da cor.

O projeto é extraído então (no reverso) com uma gravura a água-forte-agulha ou um échoppe. Um ponto do “echoppe” pode ser feito de uma agulha de aço moderada ordinária gravura a água-forte, moendo o ponto para trás em uma pedra do carborundum, em um ângulo do grau 45-60. O “echoppe” trabalha no mesmo princípio que faz uma linha de pena de fonte mais atrativa do que um biro: A variação ligeira do inchamento causada pelo movimento natural da mão “aquece acima” a linha, e embora mal visível em toda a linha individual, tem um efeito total muito atrativo na placa terminada. Pode ser extraído com na mesma maneira que uma agulha ordinária

A placa é submergida então completamente em um ácido que coma afastado no metal exposto. O cloreto férrico pode ser usado para placas do cobre ou do zinco gravura a água-forte, visto que o ácido nitric pode ser usado para placas do zinco ou do aço gravura a água-forte. As soluções típicas são 2 porções de FeCl3 a 2 porções da água e a 1 porção nitric a 3 porções molhe. A força do ácido determina a velocidade do processo gravura a água-forte. O processo gravura a água-forte é sabido como morder (veja também cusp-morder abaixo). O waxy resistem impedem ácido de morder as peças da placa que foram cobertas. Mais longa a placa remanesce no ácido mais profundas as “mordidas” tornadas.

Exemplos de gravar técnicas

gravura a água-forte

Durante o processo gravura a água-forte o printmaker usa uma pena do pássaro ou o artigo similar para acenar bolhas ausentes e o detritus produzidos pelo processo dissolvendo-se, da superfície da placa, ou a placa podem periòdicamente ser levantados do banho ácido. Se uma bolha for permitida remanescer na placa então parará o ácido que morde na placa onde a bolha toca n. O zinco produz mais bolhas muito mais ràpidamente do que o cobre e o aço e alguns artistas usam este produzir interessar round bolha-como círculos dentro de suas cópias para um efeito da maneira leitosa. O detritus é o metal dissolvido powdery que enche os sulcos gravados e pode também obstruir o ácido de morder uniformente nas superfícies expostas da placa. Uma outra maneira remover o detritus de uma placa é colocar a placa para ser cara gravada para baixo dentro do ácido em cima das esferas ou dos mármores do plasticine, embora o inconveniente desta técnica seja a exposição às bolhas e à inabilidade os remover prontamente.

Para aquatinting um printmaker usará frequentemente uma tira de teste de metal aproximadamente um centimetre a três centimetres de largura. A tira será mergulhada no ácido para um número específico dos minutos ou dos segundos. A tira do metal então será removida e o ácido será lavado fora com água. A parte da tira será coberta na terra e então a tira é redipped no ácido e no processo repetidos. A terra será removida então da tira e a tira cobriu acima e imprimiu. Isto mostrará ao printmaker os graus ou as profundidades diferentes gravura em àgua forte, e conseqüentemente a força da cor da tinta, baseada em quanto tempo a placa é deixada no ácido.

A placa é removida do ácido e lavada sobre com água para remover o ácido. A terra é removida com um solvente como turpentine. O Turpentine é removido frequentemente da placa usando espíritos methylated desde que o turpentine é gorduroso e pode afetar a aplicação da tinta e imprimir da placa.

Cusp-morder é um processo por meio de que o printmaker aplicará o ácido a uma placa com uma escova em determinadas áreas da placa. A placa pode ser aquatinted para esta finalidade ou expôs diretamente ao ácido. O processo é sabido como o árabe do “cuspo” - morder devido ao uso do saliva usado uma vez como um meio diluir o ácido, embora gum - ou a água são usados agora geralmente.

Uma parte da placa matte, de um “cartão plástico”, ou de um wad do pano é usada frequentemente introduzir a tinta nas linhas incised. A superfície é limpada limpa com uma parte de tela dura sabida como tarlatan e então qualquer um limpado com o papel do newsprint; alguns printmakers preferem usar a peça da lâmina de sua mão ou palma na base de seu polegar. A tinta limpando das folhas nos incisions. Você pode também usar uma parte dobrada de seda de organza fazer o wipe final. Se as placas do cobre ou do zinco forem usadas a superfície da placa está deixada a muito limpa e conseqüentemente a branco na cópia. Se a placa de aço for usada então o dente natural da placa dá à cópia um fundo cinzento similar aos efeitos de aquatinting. Em

conseqüência as placas de aço não necessitam aquatinting porque a exposição gradual da placa através dos mergulhos sucessivos no ácido produzirá o mesmo resultado.

Uma parte de papel úmida é colocada sobre a placa e é funcionada com a pressão.

Gravura a água-forte Non-toxic

Os interesses crescentes sobre os efeitos de saúde dos ácidos e dos solventes conduziram ao desenvolvimento de métodos mais menos tóxicos gravura a água-forte no 20o século atrasado. Uma inovação adiantada era o uso da cera do assoalho como uma terra dura para revestir a placa. Outros, tais como printmakers marcam Zaffron e Keith Howard, sistemas desenvolvidos usando polímeros acrílicos como um cloreto à terra e férrico para gravura a água-forte. Os polímeros são removidos com a solução do carbonato de sodium (soda de lavagem), melhor que os solventes. Quando usado para gravura a água-forte, o cloreto férrico não produz um gás corrosivo, como os ácidos, assim eliminando um outro perigo gravura a água-forte tradicional.

O aquatint tradicional, que usa a resina pulverizada ou a pintura de pulverizador do esmalte, é substituído com uma aplicação do airbrush da terra dura do polímero acrílico. Outra vez, nenhum solvente é needed além da solução da cinza da soda, embora uma capa da ventilação é needed devido aos particulates acrílicos do pulverizador da escova do ar.

A terra macia tradicional, requerendo solventes para a remoção da placa, é substituída com a tinta imprimindo water-based de relevo. A tinta recebe impressões como a terra macia tradicional, resiste o cloreto férrico etchant, contudo pode ser limpada acima com água morna e solução ou amônia da cinza da soda. Gravura a água-forte é um formulário da arte que é ensinada em muitas maneiras.

Foto-gravura a água-forte

Luz - as placas sensíveis do polímero permitem gravura a água-forte photorealistic. Um revestimento photo-sensitive é aplicado à placa pelo fornecedor da placa ou pelo artista. A luz é projetada na placa como uma imagem negativa expo a. As placas de Photopolymer são lavadas na água quente ou sob outros produtos químicos de acordo com as instruções dos fabricantes da placa. As áreas de foto-gravam a imagem podem ser paradas-para fora antes que gravura a água-forte para exclui-lo da imagem final na placa, ou ser removidas ou iluminado raspando e dando polimento uma vez que a placa foi gravada. Uma vez que o processo da foto-gravura a água-forte está completo, a placa pode ser trabalhada mais mais como uma placa normal do intaglio, usando o drypoint, gravura a água-forte mais adicional, o engraving, etc. O resultado final é uma placa do intaglio que seja imprimida como qualquer outra.

Tipos de placas do metal

O cobre era sempre o metal tradicional, e é preferido ainda, para gravura a água-forte, como ele morde uniformente, prende a textura bem, e não distorce a cor da tinta quando limpado. O zinco é mais barato do que o cobre, assim que preferível para novatos, mas não morde tão limpa quanto o cobre, e altera algumas cores da tinta. O aço está

crescendo na popularidade como uma carcaça gravura a água-forte. Os preços do cobre e do zinco dirigiram o aço a uma alternativa aceitável. A linha qualidade do aço é mais menos fina do que o cobre mas mais fina do que o zinco. O aço tem um aquatint natural e rico. O aço é virtualmente impossível recuperar embora o preço e a disponibilidade fazem lhe ainda mais custo - eficaz.

Usos industriais

Artigo principal: Gravura a água-forte industrial

Gravura a água-forte é usada também no manufacturing de placas de circuito impressas e dispositivos de semicondutor (veja Gravar (microfabrication) ), sobre vidro, e na preparação de espécimes metálicos para a observação microscópica.

Controlando os efeitos do ácido

Terras duras

Há muitas maneiras para que o printmaker controle os efeitos do ácido. O mais tipicamente, a superfície da placa é coberta em um duro, waxy “terra” que resiste o ácido. O printmaker risca então através da terra com um ponto afiado, expondo as linhas do metal que são atacadas pelo ácido

Aquatint

Aquatint é uma variação em que a resina particulate é distribuída uniformente na placa, aquecida então para dar forma a uma terra da tela do uniforme mas da densidade mais menos do que perfeita. Depois que gravar toda a superfície exposta resultará no tornada áspera (isto é. ) superfície escurecida. As áreas que são ser claras na cópia final são protegidas envernizando entre banhos ácidos. As voltas sucessivas de envernizar e de colocar a placa no ácido críam as áreas de tom difíceis ou impossíveis de conseguir extraindo embora uma terra da cera.

Imprimir

Imprimir a placa é feito cobrindo a superfície com tinta, então friccionando a tinta fora da superfície com tarlatan pano ou newsprint, deixando a tinta nas áreas e nas linhas tornadas ásperas. O papel úmido é colocado na placa, e ambos são funcionados com a imprensa imprimindo; a pressão força o papel no contato com a tinta, transferindo a imagem (c.f., chine-collé). Infelizmente, a pressão também degrada subtly a imagem na placa, alisando as áreas tornadas ásperas e fechando as linhas; a cobre a placa é boa para, em a maioria, alguns cem printings do gravado fortemente imaged antes que a degradação esteja considerada demasiado grande pelo artista. Nesse ponto, o artista pode manualmente restaurar a placa pela re-gravura a água-forte ele, essencialmente pondo a terra para trás sobre e retracing suas linhas; alternadamente, as placas podem ser electro-plated antes de imprimir com um metal mais duro para preservar a superfície. Zinco é usado também, porque como um metal mais macio, gravando épocas seja mais curto; entretanto, esse softness conduz também a uma degradação mais rápida da imagem na pressão.

Veja também

Para a história do método, veja cópias velhas do mestre.

Falhas

Faux-mordida ou “sobre-morder” é comum gravura a água-forte, e é o efeito das quantidades do minuscule de ácido que escapam através da terra para criar a picada menor e que queimam-se na superfície. Este incidente que torna áspero pode ser removido alisando e lustrando a superfície, mas os artistas deixam frequentemente a faux-mordida, ou cortejam-na deliberadamente segurando a placa aproximadamente, porque é vista como uma marca desejável do processo.

Cliché “gravura a água-forte”

A frase “quer vir acima e ver minhas gravura a água-forte?” é um cliché romântico em que um homem seduz uma mulher para voltar a seu lugar com uma oferta para olhar algo artístico. Isto segue para trás a 1937 quando o violinist de rádio popular David Rubinoff foi alegado para ter convidado uma mulher a seu apartamento para o seduction, sob o pretext de mostrar-lhe algumas gravura a água-forte recentemente adquiridas. Isto referenced em a James Thurber cartoon onde um homem diz uma mulher em um lobby do edifício: “Você espera-me aqui trará gravura a água-forte para baixo”.

Ligações externas

A biblioteca Catologue da referência de Austrália da cópia Gravura a água-forte do MMA Timeline da história da arte Museu da informação moderna da arte em imprimir técnicas e exemplos das

cópias Blog gravura a água-forte e em engravings mestres velhos

 http://www.worldlingo.com/ma/enwiki/pt/Etching