Stanley kubrickVIDA Y FILMOGRAFA (Neva york 1928, reino unido 1999) Este director independiente empez su carrera en los medios haciendo fotografa para la revista look desde sus 17 aos realizo su primer cortometraje en 1951 y su primera pelcula en 1953 aunque no tuvo buenas apreciaciones sobre esta no se rindi y no fue sino hasta 1957 con su filme antibelicista (senderos de gloria) en el cual podemos observar un caso de fusilamiento por una supuesta desercin durante la primera guerra mundial.En sus siguientes pelculas fueron Espartaco (1960) lolita (1962) basada en la obra literaria de V. nabokov, y el telfono roto , volamos hacia Mosc?(1964) lo consolidaron como un director meticuloso y perfeccionista con un sentido nico de la esttica y la composicin, en muchas ocasiones hasta un nivel excesivo .En 1968 asombr al mundo con2001: una odisea del espacio, basada en un relato corto del escritor de ciencia ficcin Arthur C. Clarke y en la que el director dio rienda suelta a su inigualable sentido esttico en el marco de una historia de fuerte contenido metafsico y especulativo que destac por sus perfectos efectos especiales y la poderosa carga simblica de algunas de sus imgenes.Tres aos ms tarde estren su filme ms polmico, censurado durante aos en mltiples pases,La naranja mecnica(1971), descarnada reflexin sobre la violencia individual y colectiva. Sus siguientes obras,Barry Lyndon(1975),El resplandor(1980), pelcula de terror basada en la obra homnima de Stephen King, yLa chaqueta metlica(1987), abundaron en un esteticismo abrumador por el que fue acusado de una excesiva frialdad. En 1997 inici el rodaje deEyes wide shut, poco antes de cuya finalizacin le sobrevino la muerte. ESTILO El estilo de este director estaba basado en la perfeccin esttica de sus encuadres y la utilizacin de planos generales haciendo uso de la simetra y la semitica para generar planos llenos de contenido visual su mayor observacin en sus filmes es que podemos siempre encontrar a personajes exteriorizando conflictos internos y un enfrentamiento entre las dos caras de la moneda buenos y malos , tristeza alegra entre otros es por eso que en cada composicin podemos observar el uso de perspectivas simtricas en los momentos de mayor tensin en la historia cuando el personaje est exteriorizando sus conflictos elaborando performance entre personaje y composicin escnica .