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do samba, do forró, do coco...do samba, do forró, do coco...

Rio do MaracatuRio do Maracatu

Em fevereiro de 1997, um grupo de amigos saiu do Rio deJaneiro para passar o carnaval em Recife e Olinda. Elesforam lá a fim de conhecer de perto os sons de Pernam-

buco. Após ouvir uma das diversas nações de maracatu de Reci-fe, os cariocas Bruno Abreu e Tiago Magalhães conheceramChicote. Pernambucano, ele iria mudar-se para o Rio um mêsdepois. Já na capital fluminense, a curiosidade inicial sobre osritmos pernambucanos acabou se tornando a força que os leva-ria a montar o Rio Maracatu.

Durante alguns meses, os amigos pensaram como poderiamfazer o grupo. Acabou que ele “nasceu” oficialmente em 7 demaio de 1997, à moda das nações de Pernambuco, com ata defundação e estatuto. Hoje o Rio Maracatu tem três vertentes detrabalho: as oficinas, o bloco – para carnaval de rua e shows - ea banda, que gravou o premiado disco Lapada, lançado em 2006pelo selo Rádio MEC.

O inícioChicote era o único que tinha experiência em tocar o Maracatu,

e a idéia inicial do grupo era tocar o ritmo da forma mais fiel possívelao que tinham ouvido nas ruas de Recife e Olinda. As primeirasalfaias do Rio Maracatu foram encomendadas na mesma fábricaque fazia os surdos das escolas de samba, no bairro de Cordovil, nazona norte do Rio de Janeiro. Inicialmente eram retirados o aro e asferragens do surdo, de acordo com o que foi pedido por Tiago aLula, da Artcelsior. No início, o aro era de ferro. “Nas nações (demaracatu) é usada a madeira de jenipapo”, comenta Tiago. Ojenipapo é uma madeira flexível, que pode ser envergada sem quese quebre. A amarração da alfaia, feita originalmente com corda desisal, era feita com uma corda de pesca.

Miguel Sámiguel@backstage.com.br

De brincadeira de amigos à banda, bloco e oficina de percussão, o RioMaracatu segue construindo sua música. Apesar de ter surgido para tocaro ritmo pernambucano, há espaço para todos os sons

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Resolvido o problema dos instrumen-tos, vinha a prática musical, que come-çou um pouco aos trancos e barrancos.“No começo nós realmente tocávamosmal. Ainda estávamos aprendendo”,comenta Bruno Abreu. Tiago lembraque, quando comentava sobre o desen-volvimento do bloco, apareciam pessoastocando ainda pior que eles. “Chega-mos à conclusão que, ou a gente ensina-va essa galera ou nunca íamos conseguirfazer esse grupo soar legal, porque omaracatu é um ritmo difícil”. E assimcomeçou o que viriam a se tornar as ofi-cinas do Rio Maracatu.

As oficinasPara poder passar conhecimento, era

preciso saber como eram os toques carac-terísticos de cada nação de maracatu(que pode ser comparado com as parti-cularidades das baterias das escolas desamba do Rio de Janeiro), estudar as cé-lulas rítmicas e passar isso aos novosbatuqueiros. “Começamos no Parquedos Patins, quando ainda não tinha nadalá, logo depois que o Tivoli saiu. No iní-cio, havia umas 20 ou 30 pessoas. Com otempo, a galera foi ficando interessada”,comenta Bruno Abreu.

Quando abriram os quiosques, o somdas alfaias começou a rivalizar com os tri-os de jazz que traziam música ao vivopara o local. “Umas duas vezes a políciachegou pedindo alvará para tocar narua”, se diverte Tiago. O Rio Maracatuteve, então, que sair de lá. Foi quandoconseguiram um acordo com a FundiçãoProgresso, que passou a ser, desde o ano2000, a casa do grupo. “Temos alunosque estão conosco há quatro anos. Elesvão a Pernambuco e chegam de lá mos-trando coisas novas. Isso é que é muitobacana”, comemora Tiago.

Para isto, foi muito importante o inter-câmbio com os mestres de maracatu doberço do ritmo, a cidade de Recife. “Pri-

meiro trouxemos o Walter França, doMaracatu Nação Estrela Brilhante.Afonso Aguiar, do Maracatu NaçãoLeão Coroado, veio três vezes. ShaconViana, do Maracatu Nação Porto Rico,também veio mais de uma vez”, comentaChicote. Ele ressalta a necessidade deste

intercâmbio para manter as referências.“Por mais que eu seja pernambucano, eunão estou mais lá. Eles conseguem man-ter o sotaque”, diz o percussionista.

Som PróprioApesar do nome, a batucada do Rio

Maracatu não se resume ao ritmo per-

nambucano. Depois da fase inicial deaprendizado, os componentes começa-ram a usar um pouco de suas influênci-as próprias no som do grupo. Até por-que, segundo os componentes, não fa-ria muito sentido um grupo de mara-catu do Rio ser totalmente fiel às tradi-ções de um ritmo pernambucano. “Per-cebemos que poderíamos bater com abaqueta no aro ou tocar a alfaia comose fosse um surdo de samba. Tambémdá para fazer uma terceira de sambacom duas baquetas ou pegar um ritmocubano chamado conga de compasso,e fazer um arranjo. Começamos a botarrepique de samba no maracatu e tocaro djambê como se fosse um timbau dabatucada de samba reggae. Acabamosnos tornando um grupo de batucada,mas a formação instrumental é toda domaracatu. Quanto mais nos aprofun-damos, mais ganhamos liberdade paracriar. Podemos usar a viração da NaçãoEncanto da Alegria com a caixa doLeão Coroado, porque a gente já co-nhece e se sente à vontade para fazeressa mistura”, explica Tiago. O RioMaracatu também começou a fazer ex-periências com fraseados e polirritmias

Quando o Rio Maracatu recebeu o

convite para gravar o disco pelo selo Rá-

dio Mec, eles aproveitaram para colocar

em prática as idéias da banda Lapada.

O grupo experimentou outras sonorida-

des, como o uso de bateria junto com a

percussão e o uso de viola caipira para

as harmonizações. O uso da bateria de-

mandou muitas conversas com os bate-

ristas Rodrigo Scofield e Fernando

Jacutinga, que economizaram no uso de

peças e mudaram um pouco o jeito de

tocar. O guitarrista e violonista Cachaça

foi quem “achou” a viola caipira no som

da banda. O resultado é uma sonorida-

de equilibrada entre as exigências do

mercado e o uso de sonoridades de raiz

da música brasileira.

Lapada: disco e prêmio

A produção foi de primeira linha.

Gravado no estúdio sinfônico da Rádio

Mec, o disco foi produzido por Pedro

Luís e gravado e mixado por Renato

Alscher, com a colaboração de Carlos

Martau na última faixa, um pout pourri

de toadas. Lançado há cerca de um

ano e meio, o álbum ganhou o prêmio

TIM de Melhor Grupo Regional em 2007.

“Quando recebemos o convite da Rádio

Mec para gravar, já tínhamos o sonho de

desenvolver este trabalho. Eles largaram

a gente lá no estúdio e nos deixaram fa-

zer o que quiséssemos”, conta Bruno

Abreu. Vale destacar que a sala do estú-

dio da Rádio Mec é uma das maiores do

país, permitindo uma boa exploração da

sonoridade dos tambores.

Começamos a botarrepique de samba nomaracatu e tocar o

djambê como se fosseum timbau da batucada

de samba reggae.Acabamos nos tornandoum grupo de batucada

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em 12 por 8, por exemplo. “Os mestresdo maracatu dão a maior força pra gen-te”, acrescenta Bruno. Isso depois de mui-tas críticas no início, tanto de cariocas,que diziam que eles tinham de tocar sam-ba, como de pernambucanos – que nãoeram os mestres das nações –, que afirma-vam não ser algo bom cariocas tocandomaracatu. O grupo provou o contrário ecriou novas possibilidades de desenvolvi-mento da música brasileira, até mesmoajudando mais pessoas a fazerem música.“Começou como brincadeira, não sabía-mos que íamos tocar tanto tempo e formarpessoas. Na primeira vez em que fizemosuma oficina paga e havia 25 pessoas eupercebi que ia dar certo”, comemoraTiago Magalhães.

Adaptações técnicasAlém do desenvolvimento musical, o

grupo também procurou adaptar a sono-ridade dos instrumentos, tentando fazerum som mais “captável”. “Ninguémconseguiu gravar as características detimbre (do maracatu) como é na rua.

www.riomaracatu.com

Para saber mais

Patrícia Oliveira - Voz e percussão

André Bala Bala - Voz, flauta e pife

Lysia Leal - Voz

Cachaça - Viola caipira e cavaquinho

Pedro Costa - Violão

Bruno Abreu - Percussão

Tiago Magalhães - Percussão

Adriano Sampaio - Percussão

Chicote - Percussão

Rodrigo Scofield - Percussão

Alfredo Alves - Percussão

Eduardo Vilela - Percussão

Léo Araripe - Percussão

Bia Mauro - Percussão

Catita Feijó - Percussão

Mariana Avillez - Percussão

Marina Garcia – Percussão

Dançarinas

Aline Valentim

Clarice Kubrusly

Isabela de Castro

Sueli Biette

O Rio Maracatu é

Primeiro porque cada alfaia tem umaafinação diferente, até mesmo aleató-ria. Quando você ouve o maracatu narua, não é o som uniforme do samba”,comenta Tiago. Para shows em palco epara a gravação, a banda está começan-do a utilizar uma pele de alfaia com pe-los para abafar o som, até porque nãoseria possível captar a articulação dosfraseados de tambor com eles soandosem algum tipo de controle.

Quem agradece é o técnico Edu Baldi.Já há um ano e meio que ele viaja com abanda do Rio Maracatu. Edu já tinha al-guma experiência com instrumentospercussivos menos tradicionais nos palcosde quando trabalhava com a extinta ban-da Forroçacana, que tocava o chamado“forró universitário”. Ele é o responsávelpelo P.A. e o monitor. “É um som comple-xo, com bastante informação, mas as vo-zes têm que aparecer. A banda procuralapidar o som cada vez mais”.

A maior preocupação do técnico écom o local do show. O problema são osque têm muita reverberação. O técnicode som afirma que a sonorização da al-faia não é tão difícil. Ela pode até mesmoser feita com os famosos SM-58, mas eletambém gosta de usar o AKG D-112.Quanto aos periféricos, Edu tem usado osdas mesas digitais que se proliferam nospalcos do país.

Na mixagem de monitor o cuidadoespecial é com as vozes, porque há muitapercussão no palco. Edu toma cuidadocom o que manda para as vias dos canto-res. A banda tem um rider técnico queela manda para o contratante, além demapas de palco e produção. Edu já traba-lhou com Zélia Duncan e Emílio Santia-go, além de ter trabalhado em casas deshow como o People e o Ballroom, no Riode Janeiro.