Revista paulista editada em São Paulo de 1911 até 1918. Tinha como principalarticulador Oswald de Andrade e Emílio de Menezes. Revista de cunho literário,esportivo, sociedade paulista, crítico e com ideias pré-modernistas. Muito bemimpressa e redigida. Esta é a capa do nº59 de 21 de Setembro de 1912, com umacrítica feroz ao governo do Presidente Hermes da Fonseca (1910-1914), queinstituiu o Estado de Sítio no Brasil.

Vindo da Alemanha em 1913, o pintor Lasar Segall realizouuma exposição em São Paulo e outra em Campinas, ambasrecebidas com uma fria polidez. Desanimado, Segall seguiu devolta à Alemanha, só retornando ao Brasil dez anos depois,quando os ventos sopravam mais a favor

Perfil de Zulmira

Bananal

A exposição de Anita Malfatti em 1917, recém chegada dosEstados Unidos e da Europa, foi outro marco para oModernismo brasileiro. As obras da pintora, então afinadascom as tendências vanguardistas do exterior, chocaram grandeparte do público, causando violentas reações da críticaconservadora

A boba A Estudante

Paranoia ou mistificação

Monteiro Lobato – crítico de arte de O Estado de São Paulo

“Há duas espécies de artistas. Uma composta dos que veemnormalmente as coisas (...). A outra espécie é formada pelos que veemanormalmente a natureza e interpretam-na à luz de teorias efêmeras, soba sugestão estrábica de escolas rebeldes, surgidas cá e lá comofurúnculos da cultura excessiva. (...) Embora eles se deem como novos,furúnculos da cultura excessiva. (...) Embora eles se deem como novos,precursores de uma arte a vir, nada é mais velho do que a arte anormalou teratológica: nasceu com a paranoia e a mistificação. (...) Essasconsiderações são provocadas pela exposição da sra. Malfatti onde senotam acentuadíssimas tendências para uma atitude estética forçada nosentido das extravagâncias de Picasso e companhia.”

SEMANA DA ARTE MODERNA

ENFIM, A SEMANA!"Seremos lindíssimos! Insultadíssimos!

Celebérrimos.Teremos nossos nomes eternizados nos Teremos nossos nomes eternizados nos

jornais e na História da Arte Brasileira.“

Trecho da carta-convite de Mário de Andrade a Minotti delPicchia para participar da Semana da Arte Moderna.

APRESENTAÇÃO DO EVENTO

TEATRO MUNICIPAL DE SÃO PAULO

• Definições de posições bem determinadas e próprias. • Rompimento com as estruturas do passado. • Caráter anárquico e destruidor. • Nacionalismo. • Pesquisa através da volta às origens. • Tentativa de criar uma língua brasileira; a língua falada nas ruas,

pelo povo. • Repensar a história da literatura no Brasil através da paródia e do • Repensar a história da literatura no Brasil através da paródia e do

humor.• Liberdade formal; utilização do verso livre.• Quase abandono das formas fixas, como o soneto.• Ausência de pontuação, infringindo a gramática normativa.• Simultaneidade de cenas, num procedimento semelhante ao da

pintura cubista.• Enumeração caótica de ideias, formando verdadeiras colagens.• Emprego de imagens resultantes da livre associação de ideias,

gerando uma aparente falta de lógica no texto.

• Publicado no Correio da Manhã em 18 de março de1924, foi escrito por Oswald de Andrade em Paris.

• O título do manifesto prende-se à ideia de que o pau-brasil tinha sido o primeiro produto genuinamentebrasileiro “de exportação”.brasileiro “de exportação”.

• O movimento exaltava a inovação na poesia, oprimitivismo e a era presente, ao mesmo tempo em querepudiava a linguagem retórica na poesia. Convivemdialeticamente o primitivo e o moderno, o nacional e ocosmopolita

• 1926 - Tecia severas críticas ao que considerava o“nacionalismo importado” de Oswald de Andrade.

• Contrapunha a ele um nacionalismo. O grupo elegeu• Contrapunha a ele um nacionalismo. O grupo elegeua anta como símbolo nacional e mais tardeautodenominou-se Escola da Anta.

• Tem por característica textos patrióticos, ufanistas e aidealização do país. Características formais, versoslivres, sem rima, sem métrica, em estrofação e discursonão linear.

• Foram pronunciamentos feitos em 1926, quando serealizou o 1º Congresso Regionalista do Nordeste. Orealizou o 1º Congresso Regionalista do Nordeste. Ogrupo de Recife, pregava a reabilitação da culturaregional nordestina e seu aproveitamento como motivoartístico.

MANIFESTO GRUPO DA ANTA

1927-1928 - Seguiu uma linha de orientação políticanitidamente de direita, da qual sairia, na década de 1930,o Integralismo de Plínio Salgadoo Integralismo de Plínio Salgado

Recusando todo e qualquer contágio com ideias europeias,este movimento é uma reação às intenções primitivas do Pau– Brasil.

• Surgiu em 1928, foi o manifesto mais radical de todosos manifestos da primeira fase modernista.

• Propunha a devoção da cultura e das técnicasimportadas, transformando o produto importado emimportadas, transformando o produto importado emexportável.

• O nome do manifesto recuperava uma crença indígena- índios antropófagos comiam o inimigo, supondo queassim estavam assimilando suas qualidades.

REVISTAS:

•KLAXON ( SÃO PAULO)

•ESTÉTICA (RIO DE JANEIRO)

•FESTA ( RIO DE JANEIRO)

•TERRA ROXA E OUTRAS TERRAS ( SÃO PAULO)

•VERDE ( CATAGUAZES, MINAS GERAIS)

•REVISTA DE ANTROPOFAGIA ( SÃO PAULO)

•A REVISTA (BELO HORIZONTE)

• Liberdade formal.

• Combate a sintaxe tradicional.

• Nacionalismo.

• Procura da linguagem brasileira.

• Tema principal: a cidade de São Paulo.

• Expressões ítalo-paulistanas. • Expressões ítalo-paulistanas.

• Linguagem coloquial.

• Pesquisa folclórica.

• Principais obras: “Paulicéia Desvairada” (1922); “LiraPaulistana” (1946); “Contos Novos” (1946); “Amar, VerboIntransitivo” (1927); “Macunaíma” (1928); “A escrava quenão era Isaura” (1925).

Ode ao Burguês

Eu insulto o burguês! O burguês-níquel,o burguês-burguês!A digestão bem feita de São Paulo!O homem-curva! o homem-nádegas!O homem que sendo francês, brasileiro, italiano,é sempre um cauteloso pouco-a-pouco!

Eu insulto as aristocracias cautelosas!os barões lampiões! os condes Joões! os duques zurros!(...)Eu insulto o burguês-funesto!O indigesto feijão com toucinho, dono das tradições!Fora os que algarismam os amanhãs!Olha a vida dos nossos setembros! (...)

Descobrimento

Abancado à escrivaninha em São PauloNa minha casa da rua Lopes ChavesDe supetão senti um friúme por dentro.Fiquei trêmulo, muito comovidoCom o livro palerma olhando pra mim.

Não vê que me lembrei que lá no Norte, meu Deus!Não vê que me lembrei que lá no Norte, meu Deus!muito longe de mimNa escuridão ativa da noite que caiuUm homem pálido magro de cabelo escorrendo nos olhos,Depois de fazer uma pele com a borracha do dia,Faz pouco se deitou, está dormindo.

Esse homem é brasileiro que nem eu.

• MACUNAÍMA

• rapsódia (episódio épico = motivos populares)primitivista do “herói sem nenhum caráter” = sátira àlinguagem usual = obra composta por uma sequênciade lendas variadas e justapostas, mescladas com açõesora realistas, ora fantásticas, tudo de forma mais ouora realistas, ora fantásticas, tudo de forma mais oumenos caótica.

• Origem narrativa = lenda dos índios amazônicos (KockGrümberg) reelaborada, alterada, com uso de lendassertanejas e caboclas, aspectos mágicos da culturanegra = um repertório quase inesgotável de mitos efábulas + Colcha de retalhos da cultura brasileira +Tom satírico

• Amar, verbo intransitivo

• Romance psicológico sobre a “educação sexual” de umadolescente (Carlos), realizada por uma governantaalemã (Elza).

• Paulicéia desvairada• Paulicéia desvairada

• Primeira obra com elementos modernizadores =inovações técnicas = valorização da realidade deSAMPA

• Lançou o movimento "Pau-Brasil" (1924) e o "Antropofágico" (1928). • Linguagem telegráfica. • Rupturas sintáticas. • Capítulos curtos. • Neologismos. • Técnica cinematográfica. • Técnica cinematográfica. • Linguagem coloquial e sintética. • Humor, paródia. • Temas do cotidiano. • Quebra de fronteiras entre a prosa e poesia.

• Principais obras: “Memórias Sentimentais de João Miramar”(1924); “Serafim Ponte Grande” (1933); “A Morta” (1937);“O Rei da Vela” (1937).

Pronominais

Dê-me um cigarro Diz a gramática Do professor e do aluno E do mulato sabido Mas o bom negro e o

[bom branco

Vício na fala

Para dizerem milho dizem mio Para melhor dizem mióPara pior pióPara telha dizem teia Para telhado dizem teiadoE vão fazendo telhados[bom branco

Da Nação Brasileira Dizem todos os dias Deixa disso camarada Me dá um cigarro

E vão fazendo telhados

Erro de português

Quando o português chegouDebaixo de uma bruta chuvaVestiu o índioQue pena!

Relógio

As coisas sãoAs coisas vêmAs coisas vãoAs coisasQue pena!

Fosse uma manhã de solO índio tinha despidoO português.

As coisas

• No início, influências simbolistas com ligações parnasianas. • Fez poemas autobiográficos. • Tom melancólico e lírico. • Temas relacionados a doenças, mortes, principalmente a tuberculose. • Linguagem coloquial, tese social. • Linguagem coloquial, tese social. • Folclore negro. Rebeldia e sátira. • Uso da ironia. Versos livres. • Temas populares. Saudade da infância. • Desejo de libertação.

• Principais obras: “A cinza das horas” (1917); “RitmoDissoluto” (1924); “Libertinagem” (1930); “Estrela daManhã” (1936); “Itinerário de Pasárgada” (1954).

Vou-me Embora pra Pasárgada

Vou-me embora pra PasárgadaLá sou amigo do reiLá tenho a mulher que eu queroNa cama que escolherei

Vou-me embora pra PasárgadaVou-me embora pra PasárgadaAqui eu não sou felizLá a existência é uma aventuraDe tal modo inconseqüente

Deito na beira do rioMando chamar a mãe-d'águaPra me contar as históriasQue no tempo de eu meninoRosa vinha me contarVou-me embora pra Pasárgada

Em Pasárgada tem tudoÉ outra civilizaçãoTem um processo seguroDe impedir a concepçãoTem telefone automáticoDe tal modo inconseqüente

Que Joana a Louca de EspanhaRainha e falsa dementeVem a ser contraparenteDa nora que nunca tive

E como farei ginásticaAndarei de bicicletaMontarei em burro braboSubirei no pau-de-seboTomarei banhos de mar!E quando estiver cansado

Tem telefone automáticoTem alcalóide à vontadeTem prostitutas bonitasPara a gente namorar

E quando eu estiver mais tristeMas triste de não ter jeitoQuando de noite me derVontade de me matar— Lá sou amigo do rei —Terei a mulher que eu queroNa cama que escolhereiVou-me embora pra Pasárgada.

Enfunuando os papos, Saem da penumbra, Aos pulos, os sapos, A luz os deslumbra.

Em ronco que aterra, Berra o sapo-boi: - "Meu pai foi à guerra!" - "Não foi" - "Foi!" - "Não foi!".

O sapo-tanoeiro Parnasiano aguado, Parnasiano aguado, Diz: - "Meu cancioneiro É bem martelado."

Vede como primo Em comer os hiatos! Que arte! E nunca rimo Os termos cognatos.

O meu verso é bom Frumento sem joio. Faço rimas com Consoantes de apoio.

(...)

O Bicho

“Vi ontem um bichoNa imundície do pátioCatando comida entre os detritos.

Quando achava alguma coisa,Não examinava nem cheirava:Não examinava nem cheirava:Engolia com voracidade.

O bicho não era um cão,Não era um gato,Não era um rato.

O bicho, meu Deus, era um homem”.

O Último Poema

Assim eu quereria meu último poemaQue fosse terno dizendo as coisas mais simples e menos

[intencionaisQue fosse ardente como um soluço sem lágrimasQue tivesse a beleza das flores quase sem perfumeQue tivesse a beleza das flores quase sem perfumeA pureza da chama em que se consomem os diamantes mais

[límpidosA paixão dos suicidas que se matam sem explicação.

• Alcântara Machado: Brás, Bexiga e Barra Funda.

• Cassiano Ricardo: Martim Cererê.

• Guilherme de Almeida: A flor que foi um homem.

• Menotti del Picchia: Juca Mulato.Menotti del Picchia: Juca Mulato.

• Plínio Salgado: O cavaleiro de Itararé.

• Música e Artes Plásticas:Anita Malfatti - Di Cavalcanti - Santa Rosa - Villa-Lobos - Guiomar Novaes – Tarsila do Amaral.

Retrato de Oswald Andrade Retrato de Mário de Andrade

A Boba

•Manifesto Pau-brasil

O Mamoeiro

Carnaval em Madureira

•Manifesto Antropofágico

Abapuru

Antropofagia

•Fase social

Segunda Classe

Operários