Estrutura da Obra

Estrutura da Obra

Os Lusadas podem ser considerados uma sntese da cultura renascentista, quer nos aspectos literrios e filosficos de cariz classicista e humanista, quer nos aspectos cientficos, revelando um grande interesse documental para a compreenso da mentalidade da poca.

Assim, o poeta seguiu fielmente os ensinamentos da Antiguidade greco-latina no que se refere estrutura de uma epopeia:

ESTRUTURA CLSSICA DA OBRA

Diviso em partes:1. Proposio

2. Invocao

3. Dedicatria

4. Narrao

A narrao inclui:Intervenes do maravilhoso

Episdios (narrativas menores)

Narraes retrospectivas, retrocesso no tempo em relao aco central, isto , 1498, ano em que se efectuou a primeira viagem de Vasco da Gama para a ndia:

1. De Vasco da Gama ao rei de Melinde, contando a histria de Portugal desde a sua fundao lendria - cantos III e IV

2. De Vasco da Gama ao rei de Melinde, contando a viagem de Lisboa a Moambique, j que no canto I a narrao comea in medias res - canto V

3. Profecias, avanos no tempo em relao aco central:

Profecia de Jpiter a Vnus - canto II;

Profecia dos rios Indo e Ganges a D. Manuel - canto IV;

Profecias do Gigante Adamastor a Vasco da Gama - canto V;

Profecias de Ttis a Vasco da Gama durante o banquete - canto X;

Profecias de Ttis no monte, frente bola de cristal - canto X,

Matria picaO Poeta soube adaptar sabiamente a matria pica realidade portuguesa, respeitando o cnone do gnero: grandeza do assunto e da personagem principal (heri da epopeia), unidade de aco, concentrada no tempo e no espao.

Forma

Em termos formais, o Poema est escrito em estilo "sublime", elevado, adequado temtica abordada e seguindo estritamente as regras clssicas para a elaborao de uma epopeia. O Poema est dividido em 10 cantos, totalizando 1102 estncias, sendo cada uma constituda por oito versos.

Planos narrativos1. Plano da viagem

2. Plano dos Deuses

3. Plano da Histria de Portugal

4. Plano do Poeta

Esquematizao dos cantos

Legenda:

= Amor & = Histria % = Aviso de perigo h = Viagem

O = Perigo V = Religio? = Opinio do PoetaP = Proftico

Canto I

1-3 Proposio: o Poeta expe o tema do seu poema.

4-5 Invocao: O Poeta pede inspirao s ninfas do Tejo, Tgides, para escrever a sua obra.

6-18 O Poeta dedica o seu poema ao rei: D. Sebastio.

19 h Incio da narrao: a armada de Vasco da Gama est no Oceano ndico.

20-42 % Conslio dos deuses para decidir o futuro dos Portugueses.

43-104 h A viagem prossegue com alguns problemas e intervenes dos deuses e finalmente chegam a Mombaa.

105-106 ? O Poeta reflecte sobre a fragilidade do homem.

Canto II

1-10 A armada est em Mombaa.

11-63 Intervenes de Baco, Vnus, Jpiter e Mercrio.

64-108 h Chegada a Melinde: o rei pede a Vasco da Gama que lhe conte onde fica Portugal, como foi a viagem e a Histria de Portugal.

Canto III

1-2 O Poeta invoca a musa Calope para, atravs de Vasco da Gama, iniciar a narrao da histria de Portugal.

3-143 Discurso de Vasco da Gama que responde s perguntas do rei de Melinde. Assim, comea por dar a localizao de Portugal; em seguida fala da dinastia de Borgonha: de D. Afonso Henriques a D. Fernando. Neste discurso so referidos vrios episdios:

42-54 V Batalha de Ourique.

101-106 Formosssima Maria.

107-117 & Batalha do Salado.

118-135 Ins de Castro.

Canto IV

1-75 Continua o discurso de Vasco da Gama ao rei de Melinde: histria da dinastia de Avis (de D. Joo I a D. Manuel), inclui dois episdios:

28-44 & Batalha de Aljubarrota.

67-75 P Sonho de D. Manuel

76-104 Os preparativos para a viagem e as despedidas em Belm, inclui um episdio:

94-104 % Velho do Restelo

Canto V

1-89 h Vasco da Gama conta ao Rei de Melinde como foi a viagem de Lisboa at ali, que inclui os seguintes episdios:

18 O Fogo de Santelmo

19-23 O Tromba Martima

30-36 Ferno Veloso

37-60 O Gigante Adamastor

81-83 O Escorbuto

90-100 ? O poeta lamenta-se do desprezo pelas artes e letras.

Canto VI

1-91 h A armada sai de Melinde, inicia-se aqui a ltima etapa da viagem rumo ndia, no decorrer da qual so inseridos os seguintes episdios:

16-37 % Conslio dos deuses marinhos.

43-69 O Os doze de Inglaterra.

70-91 O Tempestade

92-94 h Chegada ndia.

Canto VII

1-77 Na ndia: contactos; Vasco da Gama visita o Samorim e o Catual visita as naus.

78-87 ? O Poeta invoca as ninfas do Tejo e do Mondego e comenta quem (no) merece ser includo no seu poema. Canto VIII

1-46 Na ndia: Paulo da Gama recebe o Catual a bordo da sua nau e, atravs da descrio das bandeiras, refere alguns ilustres portugueses. Em seguida o Catual regressa a terra

47-95 Interveno de Baco e alguns incidentes, mas finalmente Vasco da Gama consegue regressar nau.

96-99 ? Reflexes do Poeta sobre o poder do ouro. Canto IX

1-17 h Inicia-se aqui a viagem de regresso a Portugal.

18-91 h A armada avista uma ilha e resolve aportar; trata-se afinal da ilha que Vnus preparou para homenagear os Portugueses: um paraso povoado de ninfas; inclui episdio:

52-91 Ilha dos Amores

92-95 ? Consideraes do Poeta: como atingir a glria. Canto X

1-142 Na Ilha de Vnus ou dos Amores: decorre um banquete. Ttis explica a mquina do mundo e faz profecias sobre o futuro dos Portugueses na sia, frica e Amrica. O prprio naufrgio de Cames referido. Inclui os seguintes episdios:

1-7 Ilha dos Amores (continuao)

10-42 Ilha dos Amores (continuao)

108-118 V Episdio de S. Tom.

143-144 h Embarque e regresso a Portugal.

145-156 ? Consideraes do Poeta: lamenta a decadncia do seu pas; apela ao rei, D. Sebastio, para que governe bem. Figuras de estilo

As figuras de estilo so recursos que tornam a linguagem mais expressiva, permitindo condensar mltiplas ideias em poucas palavras. Deste modo, o escritor /o poeta, sugere ao leitor vrias interpretaes para os seus textos / poemas e leva-o, por vezes, a associ-los a outros textos ou temas do conhecimento geral.

AlegoriaMetfora desenvolvida de modo a sugerir, por aluso, uma ideia diferente; geralmente, o autor pretende apresentar uma verdade moral ou espiritual subjacente aco.

NOs Lusadas

A alegoria da ilha dos Amores

(Ilha = recompensa, paraso)

C. IX, 52-91

C. X, 1-7; 10-142

AliteraoRepetio de um som ou slaba no incio, no meio ou no fim das palavras; utilizada para criar um efeito auditivo de harmonia ou de onomatopeia.

NOs Lusadas

Que um fraco rei faz fraca a forte gente

C. III, 138.8

AlusoReferncia breve a uma pessoa ou circunstncia supostamente conhecida do leitor, de modo a alargar o saber para alm do prprio texto.

NOs Lusadas

Dgua do esquecimento

C.I, 32.7

= Rio Letes que, segundo a lenda, se situava no Inferno pago, cujas guas tiravam a memria aos que dela bebessem.

AnforaRepetio de uma ou mais palavras no incio de dois ou mais versos.

NOs Lusadas

Dai-me agora um som alto e sublimado,

................................................................

Dai-me ua fria grande e sonorosa,

................................................................

Dai-me igual canto aos feitos da famosa

C.I, 4.5, 5.1, 5

Anstrofe Processo que consiste na inverso da ordem habitual das palavras, de forma a pr em relevo elementos da frase. Neste caso, a inverso menos violenta do que no Hiprbato.Que sejam, determino, agasalhados (Os Lusadas, I, 29, v. 5

AntteseExpresso de ideias opostas numa s frase; tese significa afirmao, anti- contra.

NOs Lusadas

A pequena grandura de um batel

C. VI, 74.6

AntonomsiaIdentificao de algum atravs de um epteto ou de qualquer outro termo que no seja o seu nome prprio.

NOs Lusadas

Cessem do sbio Grego e do Troiano

C. I, 3.1

(Sbio Grego: Ulisses; Troiano: Eneias)

ApstrofeInterpelao de uma pessoa, entidade ou coisa personificada, no meio de uma narrao, por exemplo, a invocao s Musas na poesia. Pode ser utilizado para chamar a ateno do leitor, mudando de assunto.

NOs Lusadas

"Tu s, tu, puro Amor, com fora crua,

III, 119.1

AssndetoSequncia de palavras ou frases s quais se omitiu a conjuno e, substituda por vrgula, condensando vrias ideias numa s frase, possibilitando, por vezes, diversas interpretaes.

NOs Lusadas

Fere, mata, derriba, denodado;

C.III, 67.3

AssonnciaRepetio dos mesmos sons voclicos em palavras muito prximas.

NOs Lusadas

As armas e os bares assinalados

C.I, 1.1

ComparaoMtodo de aproximao de duas pessoas, ideias ou circunstncias de modo a evidenciar as suas semelhanas ou diferenas. Distingue-se da metfora pela utilizao de alguns nexos inter-frsicos: como, tal como, assim como.

NOs Lusadas

Assi como a bonina, que cortada

C.III, 134

Qual o reflexo lume do polido

Espelho de ao ou de cristal fermoso

C.VIII, 87.1-2

ElipseSupresso de palavras que facilmente se adivinham, tendo em considerao o contexto.

NOs Lusadas

Agora, pelos povos seus vizinhos,

Agora, pelos hmidos caminhos.

C. II, 108.7-8

(Agora, pergunta pelos povos seus vizinhos)

EufemismoSuavizao de uma ideia desagradvel ou cruel atravs de palavras ou expresses seleccionadas. Pode confundir--se com a perfrase.

NOs Lusadas

Tirar Ins ao Mundo determina

C. III, 123.1

(=matar Ins)

Hiprbato (cf. Anstrofe)Inverso violenta dos elementos da frase, alterando a ordem sintctica normal. Utiliza-se para enfatizar o discurso ou para imitar a estrutura sintctica do latim. Os versos de Os Lusadas so formados por uma srie de hiprbatos.

NOs Lusadas

A Deus pedi que removesse os duros

Casos, que Adamastor contou futuros.

C. V.60.7-8

HiprboleExpresses que exageram intencionalmente o pensamento. Utiliza-se para enfatizar o discurso. um dos recursos estilsticos mais utilizados nOs Lusadas.

NOs Lusadas

Agora sobre as nuvens os subiam

As ondas de Neptuno furibundo;

Agora a ver parece que desciam

As ntimas entranhas do Profundo.

C.VI, 76.1-4

ImagemImpresso mental ou representao de um animal, pessoa ou coisa que permite criar imagens ntidas, atravs de uma linguagem metafrica.

NOs Lusadas

O mar se via em fogos acendido

C.II, 91.6

IroniaRecurso, que segundo Aristteles um disfarce que conduz essncia da verdade, pois as palavras adquirem um significado diferente daquele em que so empregues.

NOs Lusadas

Vede, Ninfas, que engenhos de senhores

O vosso Tejo cria valerosos,

Que assim sabem prezar, com tais favores,

A quem os faz, cantando, gloriosos!

C.VII, 82.1-4

(Cames ironiza a incompreenso dos seus compatriotas)

MetforaComparao abreviada, implcita, sem a partcula comparativa como, que permite identificar uma coisa com outra atravs de um processo imaginativo.

Tomai as rdeas Vs do Reino vosso

(Tomai as rdeas = governai)

C. I, 15.3

MetonmiaSubstituio do nome dum objecto ou duma ideia por outro relacionado com ele. Assim, dizer a coroa ou o ceptro em vez de o soberano; a cruz e a espada em vez de a religio e o exrcito; os copos em vez de as bebidas alcolicas so exemplos de metonmia.

NOs Lusadas

De Portugal, armar madeiro leve

(madeiro = nau, feita de madeira)

C. VI, 52.3

OnomatopeiaPalavras cujo som evoca um determinado objecto ou ideia, muitas vezes, so sons da natureza. Trata-se, portanto, da utilizao de palavras imitativas para alcanar um efeito estilstico. Pode coincidir com a aliterao.

NOs Lusadas

Bramindo, o negro mar de longe brada

C. V, 38.3

PerfraseConsiste em dizer em muitas palavras, o que poderia ser dito apenas numa.

NOs Lusadas

Mas assim como os raios espalhados

Do Sol foram no mundo, e num momento

Apareceu no rbido Horizonte

Na moa de Tito a roxa fronte,

C. II, 13.5-8

(= Aurora, deusa; aurora, nascer do dia)

Personificao / ProsopopeiaAtribuio de caractersticas humanas a abstraces, animais, ideias ou objectos inanimados.

NOs Lusadas

A figura do Gigante Adamastor, personificao de um cabo, que aparece a falar.

... e Guadiana

Atrs tornou as ondas de medroso

C. IV, 28.3-4

PleonasmoRepetio desnecessria da mesma ideia utilizando muitas palavras.

NOs Lusadas

Vi, claramente visto, o lume vivo

C. V, 18.1

SindoqueConsiste em se tomar a parte pelo todo ou o todo pela parte.

uma espcie de metfora, por exemplo, dizer velas por navios ou cabeas por animais; na expresso o po nosso de cada dia, po significa no apenas alimento, mas todo o sustento duma maneira geral. Esta figura de estilo tem ainda algumas semelhanas com a perfrase e a metonmia.

NOs Lusadas

Vs, novo temor da Maura lana,

(canto I,6.5),

(= poderio militar dos mouros)

SinestesiaAssociao de sensaes recebidas por vrios sentidos, por exemplo, uma nota azul (ouvido, vista) ou um verde frio (vista, tacto). so expresses sinestsicas.

NOs Lusadas

As areias ali de prata fina;

C. VI, 9.2

(vista: prateado; tacto: textura fina)

Fogo de Santelmo e Tromba Martima

Ambos os episdios so naturalistas e descrevem cousas do mar que os sbios no entendem mas que Vasco da Gama e a sua tripulao presenciaram. Cames faz uma breve referncia a este lume vivo salientado que os olhos dos marinheiros no os enganavam pelo uso de um pleonasmo do verbo ver = Vi, claramente visto, o lume vivo.Este fogo aparece na extremidade dos mastros e vergas dos navios em altura de tempestade, e que resulta de descargas elctricas.A tromba martima reflectida como um enorme tubo que aumentava em direco ao cu, partia de um vaporzinho, adensava-se chupando a gua das ondas para uma nuvem que se carregava para esvaziar uma violenta chuvada sobre o oceano. feita a descrio em pormenor da formao da tromba de gua, e nas duas ltimas estrofes, o poeta salienta que os marinheiros por experincia prpria, tm mais capacidades de explicar estes fenmenos naturais, do que os sbios que o fazem por meio de obras escritas, tericas.

Escorbuto

O escorbuto uma doena que resulta da falta de frutas e vegetais frescos e do excesso da carne e do peixe salgado, neste caso, por parte dos navegantes.Sendo esta uma doena crua e feia, est Gama a narr-la ao Rei de Melinde e refere que, para alm do desnimo e do cansao, foi o que mais afectou a tripulao, pois o desenlace desta doena que atingia os tripulantes era a morte.Por fim, feito um comentrio fragilidade da vida humana, sobressaindo a incapacidade do Homem em superar algumas situaes, como a doena e a morte.