EDUARDO VIEIRA

KATHERINE FUNKE

YARA VASKU

LIVRES NAS PAUTAS, ALGEMADOS A CONVENES

Anlise do jornalismo literrio do Correio Reprter

Monografia de concluso

do curso de ps-graduao

Jornalismo contemporneo:

desafios nas redaes do

sculo 21, promovido pelas

Faculdades Jorge Amado

ORIENTAO: LEANDRO COLLING

SALVADOR, FEVEREIRO/ 2008

2

EDUARDO VIEIRA

KATHERINE FUNKE

YARA VASKU

LIVRES NAS PAUTAS, ALGEMADOS EM CONVENES

Anlise do jornalismo literrio do Correio Reprter

ORIENTAO: LEANDRO COLLING

3

APROVAO

O presente trabalho foi aprovado pelos examinadores em fevereiro de 2008. Declaro,

portanto, aprovados no curso de ps-graduao Jornalismo contemporneo os alunos

Eduardo Vieira, Katherine Funke e Yara Vasku.

LEANDRO COLLING

Professor ORIENTADOR

NADJA VLADI CARDOSO GUMES

Professora COORDENADORA

4

DEDICATRIA

Dedicamos este trabalho a

Leandro Colling,

por ter sido o professor que causou

as mais profundas transformaes

em nossa maneira de enfrentar o desafio

de ser jornalista no sculo 21.

5

AGRADECIMENTOS

Eduardo Vieira agradece

famlia e aos grandes

amigos pelo apoio de sempre.

Katherine Funke agradece

todo o apoio que recebeu,

especialmente de sua me.

Yara Vasku agradece a

oportunidade de estudar e conviver

com pessoas muito especiais. Um

agradecimento especial ao filho,

Joo Pedro, pelo apoio e compreenso.

6

E, no entanto, no comeo dos anos 60, uma curiosa idia nova,

quente o bastante para inflamar o ego, comeou a se insinuar nos

estreitos limites da statusfera das reportagens especiais. Tinha

um ar de descoberta. Essa descoberta, de incio modesta, na

verdade, reverencial, poderamos dizer, era que talvez fosse

possvel escrever jornalismo para ser... lido como um romance.

Como um romance, se que me entendem. Era a mais sincera

forma de homenagear a O Romance e queles grandes, os

romancistas, claro. Nem mesmo os jornalistas pioneiros nessa

direo duvidariam sequer por um momento de que o romancista

era o artista literrio dominante, agora e sempre. Tudo o que

pediam era o privilgio de se vestir como ele... Eram

sonhadores, claro, mas uma coisa eles nunca sonharam. Nunca

sonharam com a ironia que vinha vindo. Nunca desconfiaram

nem por um minuto que o trabalho que fariam ao longo dos dez

anos seguintes, como jornalistas, roubariam do romance o lugar

de principal acontecimento da literatura. (Wolfe, Radical Chique

e o Novo Jornalismo, pg 19)

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RESUMO. A partir da observao de doze recursos do jornalismo literrio, pertinentes

da produo da pauta edio do texto, o presente trabalho analisa o grau de presena do

jornalismo literrio no caderno dominical Correio Reprter, do jornal Correio da Bahia, de Salvador (BA). Parte-se do pressuposto de que as reportagens da publicao

possuem possibilidades de se enquadrar no gnero por suas condies de produo. A

anlise recebe o auxlio de uma ampla reviso terica que define o conceito de jornalismo

literrio e detalha os recursos em questo, baseados na categorizao feita por Tom

Wolfe e por Edvaldo Pereira Lima. Como resultado, temos que a publicao apresenta

graus bastante variveis de aplicao dos recursos observados.

ABSTRACT. From a review of the 12 features of literary journalism relating to text

editing and story brief, the present paper analyses the level of presence of literary

journalism in the Sunday supplement 'Correio Reporter' of the newspaper Correio da

Bahia from Salvador (BA). It is assumed that the articles in this publication can be

classed in this genre given the manner in which they are written. The analysis was aided

by a wide theoretical review of literature which defines the concept of literary journalism

and details the resources involved using Tom Wolfe and Edvaldo Pereira Lima's

classification. The conclusion reached was that this publication demonstrates quite

variable degrees of application of the resources observed.

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SUMRIO

INTRODUO.................................................................................................................10

1. O JORNALISMO LITERRIO:

UMA REVISO HISTRICA E TERICA.............................................................. 14

1.1. No Brasil.................................................................................................................... 17

1.2. Nos Estados Unidos .................................................................................................. 22

1.3. Relevncia para o campo do jornalismo ................................................................... 24

1.4. Principais contribuies acadmicas.......................................................................... 29

1.5. Caractersticas intrnsecas do jornalismo literrio..................................................... 32

1.5.1. A extenso pela pauta............................................................................................. 33

1.5.2. Captao dos dados................................................................................................ 37

1.5.3. A fruio pelo texto................................................................................................. 43

1.5.4. Construo cena a cena.......................................................................................... 47

1.5.5. Dilogos.................................................................................................................. 47

1.5.6. Variao de pontos de vista................................................................................... 48

1.5.7. Autpsia social.........................................................................................................49

1.6. Crticas e limites do jornalismo literrio.....................................................................50

2. HISTRICO E ANLISES....................................................................................... 54

2.1 O Correio da Bahia .....................................................................................................54

2.2 O caderno Correio Reprter ........................................................................................55

2.3 Anlises........................................................................................................................57

2.3.1. Edio 3/6/2007 Black in Bahia ......................................................................57

2.3.2 Edio 10/06/2007 Palcio da arte ...............................................................60

2.3.3 - Edio 17/06/2007 Ch sagrado ...................................................................62

2.2.4. Edio 24/06/2007 Quadriltero do pretrito ................................................66

9

2.2.5. Edio 01/07/2007 Herona esquecida ...........................................................71

2.2.6 Edio 08/07/2007 Guerreiras annimas ........................................................76

2.2.7 Edio 15/07 Relquia franciscana ..................................................................80

2.2.8. Edio 29/07/2007 Estigma cruel ...................................................................91

CONCLUSO..................................................................................................................97

BIBLIOGRAFIA.............................................................................................................106

10

INTRODUO

Essa anlise das reportagens do caderno Correio Reprter, publicado

semanalmente aos domingos no jornal Correio da Bahia, em Salvador (BA), tem o

objetivo de identificar o possvel uso de tcnicas de jornalismo literrio nas etapas de

produo das pautas, captao dos dados, escrita e edio da reportagem de capa.

Entendemos por jornalismo literrio o tipo de jornalismo que se caracteriza pelo

uso de tcnicas de literatura na captao, redao e edio de textos sobre a vida real

(LIMA, S/D). Trata-se, portanto, de um modo de fazer jornalismo que no se prende a

tcnicas que encerram o real em frmulas pr-concebidas, como o caso do lead - o

pargrafo inicial de notcias que deve responder a cinco perguntas bsicas: como, onde,

quem, por que e quando -, tcnica utilizada como padro nos textos noticiosos.

O jornalismo literrio tambm conhecido por Novo Jornalismo, nome do

movimento norte-americano dos anos 60. Segundo Lima (S/D), o jornalista Gay Talese,

um dos expoentes desse New Journalism, atualmente denomina o que faz de literatura

da realidade. Lima tambm aponta que no circuito universitrio dos EUA a

denominao em voga literatura criativa de no-fico1.

Este trabalho vai investigar se o jornalismo praticado no caderno Correio

Reprter foge de frmulas como o lead e adere literatura de no-fico. A escolha desse

produto jornalstico para a anlise tem motivos: em Salvador, entre os trs jornais de

circulao diria, o Correio da Bahia o nico que mantm um caderno dominical de

reportagens especiais, o Correio Reprter. A publicao sempre contm uma

reportagem de capa, com nada menos que cinco pginas de texto, no formato standart,

padro mais utilizado entre os jornais do Brasil.

Justamente por causa desse caderno de domingo, o Correio da Bahia tambm o

nico jornal que disponibiliza, regularmente, um jornalista para passar 30 dias dedicando-

se apenas a uma grande reportagem, dando-lhe a oportunidade de mergulhar no assunto,

1 Neste trabalho, adotamos as diferentes denominaes, porque consideramos para a anlise a ser

realizada recursos do New Journalism, ou do jornalismo literrio, apontadas por um de seus expoentes,

Tom Wolfe, e ampliadas pelo pesquisador brasileiro Edvaldo Pereira Lima.

11

trazendo informaes sobre diferentes facetas do tema. Aqui, queremos diagnosticar se

esse mergulho tambm resulta em uma forma diferenciada de texto.

Para ns, mais provvel que o Correio da Bahia adote um maior nmero de

tcnicas de jornalismo literrio do que as duas outras publicaes, A Tarde e Tribuna da

Bahia, embora este projeto no exclua, de forma alguma, a possibilidade dos outros dois

peridicos tambm adotarem o jornalismo literrio em suas reportagens.

A histria do desenvolvimento das indstrias jornalsticas na Bahia, no Brasil e

em outros lugares do mundo, como Estados Unidos, nos mostra que o mercado tem

passado por uma contnua acelerao do processo de produo e difuso industrial de

notcias, passando pela valorizao da notcia, sofrendo os impactos da linguagem visual

da televiso e da Internet nas formas escritas de notcias, com uma gradual diminuio do

nmero de profissionais nas redaes e reduo generalizada do investimento em

reportagens investigativas ou de aprofundamento.

Contribui para esse cenrio o fato de que, para enfrentar o mercado altamente

competitivo e buscar parcerias no campo tecnolgico, as antigas empresas

exclusivamente jornalsticas tm se aliado ou simplesmente tem sido vendidas a grandes

conglomerados. Essas ligaes com o poder econmico se refletem no contedo e na

abordagem do noticirio. Na Europa, j no incio do sculo 20, os jornais foram

comprados por indstrias siderrgicas e qumicas, o que influenciou o posicionamento da

imprensa sobre o fascismo.

o que se passa agora nos Estados Unidos, onde a indstria do entretenimento e do

comrcio on line tm comprado as empresas jornalsticas. O jornalismo passa a ser

apenas uma porcentagem menor, muito menor, de lucro dentro do grande negcio de

oferecer informao e entretenimento ao pblico. Se no d lucro, tambm no merece

investimentos; alm disso, no interessante para os grandes empresrios financiar

reportagens investigativas ou de aprofundamento, que podem esclarecer leitores sobre

suas prprias falcatruas (Kovach e Rosenstiel, 2003).

As conseqncias desses fenmenos da industrializao do processo de produo

de notcias para o aumento da superficialidade do trabalho jornalstica do ponto de vista

da contextualizao, da abrangncia, do tempo dedicado captao da reportagem e do

cuidado com a escrita do texto j foram analisadas em outros trabalhos por diversos

12

pesquisadores do campo. Entre eles, especialmente Cremilda Medina (1988; 2003) tem

pontuado o distanciamento existente entre o jornalismo convencional da complexidade e

a pluralidade de vozes da vida real. Tambm Edvaldo Pereira Lima (1995) aponta a

incapacidade do jornalismo cotidiano comumente praticado nos jornais dirios em

abarcar as demandas da sociedade contempornea.

Todos esses fatores contribuem para que o jornalismo literrio passasse a ser

entendido como gnero2 mais aplicvel a livros-reportagem ou a raros cadernos e

reportagens especiais dos peridicos impressos. Nesses ltimos casos, contam

positivamente projetos editoriais dos prprios jornais, sua estrutura e sua meta em relao

ao tipo de pblico que desejam alcanar.

Para analisarmos a presena de tcnicas de jornalismo literrio no texto do

caderno Correio Reprter, esta pesquisa recorrer especialmente retomada terica do

movimento conhecido como New Journalism o jornalismo literrio praticado nos

Estados Unidos dos anos 60 - feita por um de seus mais conhecidos integrantes, Tom

Wolfe, no prefcio ao livro Radical chique e o novo jornalismo (2005), assim como as

contribuies feitas posteriormente pelo pesquisador brasileiro Edvaldo Pereira Lima

(1995), no livro Pginas ampliadas: o livro-reportagem como extenso do jornalismo e

da literatura3.

A anlise levar em considerao doze recursos, categorizados nas etapas de

construo da pauta, captao dos dados, escrita e edio do texto. Quanto pauta,

analisaremos as trs liberdades elencadas por Edvaldo Pereira Lima (temtica, temporal e

2 Considerar o jornalismo literrio como gnero no unanimidade entre os pesquisadores. Aqui,

adotamos a classificao de Fernando Resende (2002), que admite a formao de uma nova configurao

discursiva, ou seja, de um novo gnero, a partir do cruzamento entre a literatura e o jornalismo, cada qual

compreendido igualmente como gnero isolado, na perspectiva de Tzvetan Todorov, autor adotado por

Resende. Outros autores, como Raymond Williams, possuem conceitos ainda mais ampliados. Williams

liga os gneros a condies contextuais scio-histricas, como os folhetins no final do sculo XIX e incio

do sculo XX. No Brasil, diferentes vises do jornalismo como gnero e dos gneros jornalsticos tm

marcado as pesquisas no campo. Enquanto Jos Marques de Melo considera a existncia de trs gneros

jornalsticos informativo, opinativo e interpretativo -, Lus Beltro acrescenta ainda a existncia do gnero diversional, ligado diverso. 3 Lima volta sua preocupao, neste livro, a mostrar quais as tcnicas do New Journalism podem

ser aplicadas ao formato de publicao atualmente mais comum para o jornalismo literrio: o livro-

reportagem. Compreendemos, entretanto, que o mesmo conjunto de tcnicas pode estar presente em outros

formatos, posto que originalmente o movimento de jornalistas norte-americanos era publicado em jornais

impressos. Para Lima, a questo que se levanta, ento, de potencialidade do jornalismo de prestar um servio mais refinado.

13

de angulao). Essas trs liberdades tambm so categorias criadas por Lima para

possibilitar a avaliao de produes de jornalismo literrio.

Lima tambm categorizou tipos de captao de dados possveis, dentre os quais

estaremos atentos tcnica da observao participante, durante a anlise do Correio

Reprter.

Quanto ao texto, sero observadas oito tcnicas apontadas por Tom Wolfe e

Edvaldo Pereira Lima. Wolfe categoriza quatro recursos emprestados do romance realista

que caracterizam o texto do jornalismo literrio. So eles: construo cena a cena,

dilogos completos, alternncia de ponto de vista e autpsia social.

J Pereira Lima nos apresenta, em termos de edio do texto: lies de cinema

(cortes de tempo e espao no lugar da maneira tradicional de construo do texto); lies

de abertura (aquecer os momentos iniciais para prender o leitor, atravs da escolha de

algum elemento da narrativa ou a apresentao do assunto do geral para o particular);

lies de passagem (quebra de ritmo, juno de sequncias, conexo de conflitos em

evoluo); lies de trmino e retorno (finalizar com desfecho em forma de obra aberta,

ou seja, deixar algumas perguntas ou possibilidades no ar).

Buscaremos o uso desses recursos em oito edies Correio Reprter, publicadas

nos meses de junho e julho de 2007. A escolha de oito edies consecutivas, nos dois

meses relatados, ocorreu no ms de agosto do mesmo ano, de forma absolutamente

aleatria. No levou em considerao qualquer indicao dos autores ou editores da

publicao, que tampouco sabiam estar sendo avaliados.

Dessa forma, a seleo assim realizada contribui para que possamos verificar a

presena de recursos do jornalismo literrio nas reportagens escritas atualmente pela

equipe do caderno. A anlise de oito edies leva como princpio de que preciso um

conjunto consecutivo e expressivo de publicaes para conseguirmos pontuar

caractersticas comuns ou contraditrias das reportagens.

14

1. O JORNALISMO LITERRIO: UMA REVISO HISTRICA E TERICA

A origem da relao existente entre o jornalismo e a literatura, muitas vezes,

associada ao surgimento do famoso New Journalism, corrente que passou a ganhar

espao em jornais e, aos poucos, no meio literrio norte-americano no ano de 1962,

quando o romance ainda reinava como gnero maior, sinnimo de prestgio para os

romancistas. Neste perodo, uma nova corrente de escritores comeou a preencher as

redaes jornalsticas com o intuito de tornar a narrativa destes peridicos mais viva,

pulsante. A idia era revolucionar a forma de se escrever, que era julgada como objetiva

ao extremo e sem atrativos para o pblico leitor, que j estaria cansado da mesmice.

Paralelamente, estes novos escritores tambm tinham o interesse de retirar o

prestgio exacerbado dos romancistas. Eles queriam reconhecimento para a ento nova

forma narrativa. Entre os nomes mais consagrados do perodo, esto: Tom Wolfe, Jimmy

Breslin, Gay Talese, Truman Capote, entre muitos outros.

Mas o incio desse intercmbio entre jornalismo e literatura remonta de muito

antes e no est diretamente associado ao estabelecimento do New Journalism. Para Ciro

Marcondes Filho, em Comunicao e jornalismo: a saga dos ces perdidos, como traz o

autor Felipe Pena (2006), em Jornalismo literrio, a influncia da literatura na imprensa

est presente nos chamados primeiro e segundo jornalismos. O primeiro momento diz

respeito pr-histria do jornalismo, entre 1631 e 1789. A fase pode ser classificada

como de economia elementar, produo artesanal, com peridicos semelhantes ao livro.

J o segundo momento denominado de primeiro jornalismo, que compreende o perodo

entre 1789 e 1830. A fase traz contedo literrio e poltico para a imprensa. As notcias

surgem mais crticas e so elaboradas, principalmente, por escritores.

Trata-se do sculo XVIII e XIX, quando escritores com prestgio reconhecido

passaram a chegar s redaes. Eles no somente escreviam, como ocupavam os mais

variados cargos dentro dos veculos. Nesse perodo, o folhetim um dos elementos mais

importantes, que vai estreitar o dilogo do jornalismo com a literatura. Anteriormente, o

termo era utilizado para denominar os suplementos destinados a temticas diversas, como

a crtica literria. Mas, posteriormente, ele assumiu a caracterstica do romance realista.

Os mais variados escritores passaram a publicar folhetins nos jornais, aumentando, dessa

15

forma, popularidade e rendimentos. Alm disso, tambm ganhava espao a crnica e os

contos.

Cabe uma explicao sobre os termos folhetim e crnica. No sculo XIX, esses dois termos so usados indistintamente para

designar o que hoje classificamos de crnica. Jos de Alencar

refere-se s crnicas semanais para o Correio Mercantil, que

abordam a vida poltica e cultural na Corte, como o seu folhetim da semana. O termo folhetim designa, tambm, a seo do jornal que vem ao p da pgina, separado do corpo das matrias,

contendo assuntos diversos, crnicas e folhetins propriamente

ditos isto , os romances feitos especificamente para serem publicados em captulos. (ARNT, 2001, pgs. 16 e 17)

Os romances publicados por partes faziam sucesso no somente entre os leitores,

mas tambm com os empresrios da comunicao, que viam suas vendas crescerem com

a utilizao sistemtica do recurso. O folhetim pode ser classificado como herdeiro do

romance realista, apenas com uma nova forma de veiculao. Mas o recurso guardava

algumas caractersticas especficas, como aponta Felipe Pena (2006). O folhetim era

dirigido para um grande e bem diversificado pblico. Diante dessa caracterstica,

precisava de uma linguagem simples e acessvel. A ao era sempre interrompida em um

momento de grande importncia da narrativa, com o intuito de chamar a ateno do leitor

para a nova edio.

Tambm era comum a utilizao do recurso da repetio, para deixar o pblico

sempre por dentro de todos os acontecimentos. Ainda nesse contexto, a trama poderia ser

ampliada ou reduzida, dependendo do interesse do leitor. Caractersticas bem comuns s

telenovelas, que bebem das estratgias do folhetim. Mas os elementos citados no

significavam, necessariamente, baixa qualidade dos textos. A narrativa costumava ser

muito bem construda, assim como os seus personagens.

A presena dos escritores deixou o jornal, alm de informativo, mais atraente. A

ateno destes profissionais estava voltada para problemas do cotidiano e tenses sociais.

Grandes nomes da literatura comearam a ganhar as pginas dos peridicos, como

Charles Dickens, na Inglaterra, Honor de Balzac, na Frana, Machado de Assis e Jos de

Alencar, no Brasil, entre outros, que sero detalhados em tpicos seguintes. Dickens, que

tem como obras emblemticas Oliver Twist (1838) e David Copperfield (1849), um dos

atores mais engajados em crticas sociais. A misria do proletariado ingls marca em

16

suas obras, assim como toda a problemtica social inglesa que assolava o pas naquele

perodo.

Os escritores, no af de retratarem a vida como ela pelo enfoque literrio realista , no procediam assim em nome do dogmatismo do movimento, mas por serem observadores de uma

realidade social que eles, na condio de jornalistas, tinham por

funo registrar e o que observaram era o lastro de misria de um lado e, de outro, a dissoluo dos costumes deixados no

rastro do progresso da Revoluo Industrial. (ARNT, 2001, p.

13)

Como aponta Hris Arnt, na obra A influncia da literatura no jornalismo: o

folhetim e a crnica, a migrao desses escritores para jornais possibilitou, tambm, a

democratizao da cultura letrada. Uma grande parcela de leitores no tinha como

comprar livros caros. Eles encontraram, no jornal ou revista, uma forma de ter contato

com a obra desses autores.

nesse momento histrico que se estreita a relao entre jornalismo e literatura.

Esse fazer jornalstico est relacionado ao desenvolvimento da cultura de massa no sculo

XIX, com uma sociedade vida por informao. Assim como foi, tambm, o surgimento

do prprio jornalismo, que surge da grande necessidade pela informao. Alguns autores,

como Bill Kovach e Tom Rosenstiel, segundo Felipe Pena (2006), classificam os relatos

orais como uma forma de pr-jornalismo. Perodo este muito relacionado democracia

grega, quando a oratria reinava.

O fato que os relatos orais so a primeira grande mdia da

humanidade. O historiador Peter Burke classifica-os como um

meio de comunicao especfico e importante, mas que tm

recebido pouca ateno da historiografia oficial, apesar da vasta

literatura sobre a oralidade... Segundo Burke, as possibilidades do meio oral eram conscientemente exploradas pelos mestres do

que era conhecido no sculo XVI como a retrica eclesistica.

(PENA, 2006. Pgs. 26 e 27)

A mudana da cultura oral para a escrita acontece justamente com a inveno dos

tipos impressos, uma das bases do jornalismo moderno. A primeira fase, como j foi

observada, vai aparecer a partir do ano de 1631. Os primeiros jornais, que contavam com

17

periodicidade, surgiram na Alemanha, nos Pases Baixos e na Inglaterra. Aqueles mais

antigos so datados de 1609, em Augsbourg e Strasbourg.

O jornalismo e a literatura faziam a ponte entre a informao e a opinio. Naquele

perodo, os escritores introduziram pilares do jornalismo moderno. Estavam presentes nas

pginas de notcia, opinio, divertimento e cultura. No sculo XIX, a dualidade entre

jornalismo e literatura estava cada vez mais visvel.

1.1. No Brasil

A relao entre jornalismo e literatura no Brasil surgiu a partir do ingresso de

escritores como Jos de Alencar e Machado de Assis nos veculos de comunicao. Mas

o contexto histrico era bastante diferenciado do que acontecia na Europa no mesmo

perodo. No velho continente, os escritores buscavam mudanas na estrutura social, o que

no acontecia no Brasil. A poltica de escravido e dos latifundirios cortou o Pas at o

sculo XX, impedindo a industrializao.

Jos de Alencar aborda os temas da ambio, do amor ao

dinheiro, da ganncia semelhante ao escritor francs. S que, em

Balzac, estes temas so tratados com a veemncia de quem vivia

as contradies do sistema capitalista. Alencar no poderia

conceber personagens com a mesma fora, vivendo num Rio de

Janeiro onde sequer o dinheiro era moeda corrente. Seus

personagens no poderiam ser considerados fracos, comparados

aos de Balzac; eles retratavam a realidade social em que estavam

inseridos. (ARNT, 2001, p. 48)

Jos de Alencar iniciou a carreira de jornalista em 1850 como colaborador do

Jornal do Commercio e do Correio Mercantil, quando assinou a famosa coluna Ao correr

da pena, produzindo narrativas sobre o Rio de Janeiro. Quanto ao contedo, os folhetins

de Jos de Alencar se assemelhavam aos textos que atualmente so chamados de

crnicas. Em 1885, assumiu o cargo de editor-chefe no Dirio de Notcias, do Rio de

Janeiro. Foi neste veculo que publicou o primeiro romance: Cinco minutos.

Posteriormente, lanou A viuvinha, nos mesmos moldes. Comeou a se dedicar poltica

e literatura e passou a escrever peas teatrais. O autor tambm conta com obras ligadas a

18

temas indgenas. Entre outros clssicos de Alencar, esto os muito famosos O guarani,

lanado em 1857, Lucola, em 1862, e Iracema, publicado em 1865.

Um outro marco da dualidade pode ser considerado a publicao, em folhetim, de

Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, no Correio

Mercantil. O texto esteve nas pginas do jornal entre 27 de junho de 1852 e 31 de julho

de 1853. Esta forma de se fazer jornalismo perdurou at o ano de 1907.

Outro escritor de extrema importncia para o perodo foi Machado de Assis. O

autor observava os interesses pessoais e mesquinhos da sociedade brasileira e apontado

como aquele que levou o gnero a um amadurecimento no pas.

Com sua ironia, talvez tenha sido o nico brasileiro que

conseguiu examinar a sociedade sem paixes. Seu humor

destacava-se mais nas crnicas do que nos romances, conferindo

um tom grave a acontecimentos leves, s coisas do dia-a-dia,

brincando com as coisas srias. Colocou seu olhar lcido e

melanclico em tudo que escreveu. (ARNT, 2001, p. 71)

Machado de Assis, como jornalista, fazia a cobertura do Senado brasileiro, alm

de escrever para peridicos. Em 1881, o escritor abandonou o romantismo da primeira

fase de sua obra ao publicar Memrias pstumas de Brs Cubas, considerado o incio do

romance realista no Brasil. Entre as muitas obras, se destacam Quincas Borba, em 1892,

Dom Casmurro, em 1900, Esa e Jac, em 1904, e Helena, lanado anteriormente, em

1876, entre muitos outros livros.

A evoluo do jornalismo literrio brasileiro prossegue na virada do sculo XIX

para o XX, mas j em uma nova era. nesse perodo que a narrativa jornalstica, na

forma de reportagem, busca um caminho prprio, no demasiadamente ligado literatura.

A narrativa jornalstica vai comear a parar, tambm, nas pginas dos livros. Um

exemplo caracterstico dessa transformao pode ser encontrado na clssica obra Os

sertes, do autor Euclides da Cunha, que foi lanada em 1902.

Euclides da Cunha esteve situado na linha entre fico e realidade para compor a

sua obra. Ele bebe de conhecimentos vindos do sculo anterior, mas j traz no seu texto o

potencial que a reportagem ganharia no formato de livro. A sua narrativa pendia, nesse

momento, mais para a literatura do que para o jornalismo propriamente dito.

19

Rara combinao de inteligncia aguada, erudio e capacidade

de coleta de campo, Euclides vai cobrir o confronto de Canudos,

para O Estado de S. Paulo, em agosto de 1897, levando na

bagagem uma qualidade que o diferencia essencialmente dos

demais correspondentes: a habilidade para situar um evento no

contexto que o cerca, demonstrando para o leitor o sentido mais

profundo do que retrata... Mas a tica do autor alarga-se tambm

em torno dos espaos e das condies imediatas que cercam o

conflito, revelando um cuidado de documentao que seria tpico

aos bons reprteres de profundidade do futuro. (LIMA, 2004.

Pg. 213)

A cobertura de O Estado de S. Paulo foi considerada como grande diferencial em

relao aos outros veculos que tambm enviaram correspondentes. A inteno era a de

transcender a notcia bsica, fugindo dos comunicados oficiais e de tudo o que deixasse o

tema raso. Um encontro visceral com a realidade foi evidenciado nessa cobertura.

Um outro marco a narrativa de Joo do Rio, pseudnimo de Joo Paulo Alberto

Coelho Barreto. O texto do autor caracterizado pela reportagem de campo no espao

urbano, entre 1900 e 1920. Em uma srie de reportagens na Gazeta de Notcias,

evidenciava temas como: o uso do automvel, a chegada do cinema, o fim da boemia e a

imprensa em seu novo carter industrial. Mas, como aponta Edvaldo Pereira Lima, a

contribuio do autor no foi suficiente para marcar uma forma jornalstica. Ainda assim,

o pioneirismo dele, marcado por uma ampla observao da realidade, de grande

importncia.

Aps a dcada de 20, a evoluo da reportagem fica, de certa forma, estagnada

at o fim da Segunda Guerra Mundial. Essa renovao passa a acontecer no perodo entre

66 e 68. Anteriormente, na dcada de 30, a produo ficcional na linha do realismo social

inibiu o surgimento de uma corrente de jornalismo voltada para a profundidade.

Ao contrrio dos Estados Unidos dos anos 60, quando a

literatura vacilou em retratar a cirurgia plstica que no plano dos

costumes remodela a face da nao, deixando espao para uma

ambiciosa gerao de jornalistas em busca de ruptura de limites,

aqui, antes da Guerra, a instituio literria coibira qualquer

iniciativa. (LIMA, 2004. Pg. 221)

Um outro fator que apontado como inibidor da reportagem a ditadura do

Estado Novo, responsvel por censurar os meios de comunicao. Ao mesmo tempo,

20

questiona-se o motivo que levou essas obras a no vencer a barreira da censura, como

aconteceu com muitos livros de fico. Aps a queda do Estado Novo, contudo, a

imprensa passou por uma grande revoluo. Um dos marcos foi o auge alcanado pela

revista O Cruzeiro, em 1950. Alm disso, cresceu, de forma considervel, a quantidade

de reprteres que investiam em livro-reportagem, como David Nasser, Joel Silveira e

Edmar Morel.

Mas foi em 1966 que surgiu um produto que revolucionou o mercado editorial

brasileiro. A revista Realidade, publicao mensal pioneira da Editora Abril, fez muito

sucesso diante de sua cobertura ambiciosa. As temticas abordadas por Realidade eram

as mais variadas e no ficavam presas aos fatos do cotidiano. Os acontecimentos eram

sempre ultrapassados por linguagens mais universais. Mas os recursos tambm contavam

com suas limitaes e no apareciam de forma to revolucionria como os responsveis

pela base do New Journalism.

Realidade primou pelo texto solto que rompia com as frmulas

tradicionais do jornalismo no Brasil. No chegou a atingir o grau

de experimentalismo ousado que alcanou o New Journalism,

mas sem dvida veiculou um texto de ruptura para com o

prprio texto do jornal e da revista. No encontramos nas

edies at 1968, propostas to radicais quanto o fluxo de

conscincia, por exemplo. Geralmente, tambm no havia

alternncia entre vrios pontos de vista numa mesma matria.

(LIMA, 2004, p. 230)

Uma outra caracterstica que faz Realidade se distanciar de tais caractersticas o

fato de englobar uma gama variada de assuntos em uma mesma edio, fato que dificulta

o aprofundamento das temticas. Em um livro-reportagem, um determinado assunto vai

contar com um grau de detalhamento muito maior, fazendo com que, dessa forma, ele

rompa ainda mais com o que costumava ser publicado na grande imprensa.

Assim como Realidade chegou com uma proposta inovadora, em 1966, o mercado

editorial brasileiro de hoje conta com publicaes especializadas voltadas para o

chamado jornalismo literrio, que bebe em muitos dos recursos do New Journalism. No

Brasil, como aponta Felipe Pena (2006), o jornalismo literrio pode ser classificado de

diversas maneiras. Alguns autores defendem que essa modalidade de jornalismo refere-

se, simplesmente, ao momento em que escritores assumiram funes dentro das redaes.

21

Outros autores consideram que pode ser relacionada queles profissionais que faziam

crticas literrias nos peridicos. Uma outra corrente defende que o conceito est,

justamente, na modalidade do New Journalism. Existem, ainda, aqueles que creditam o

jornalismo literrio aos romances-reportagens e fico-jornalstica.

O brasileiro Joel Silveira considerado, por alguns autores, como o pioneiro na

utilizao do estilo conhecido como jornalismo literrio no pas. Como aponta o autor

Felipe Pena (2006), ele defendia a idia de que a grande reportagem era uma espcie de

porta voz para a ditadura do Estado Novo, que preenche a histria nacional de 1937 a

1945.

No mercado brasileiro atual, o jornalismo literrio tem espao definido.

Publicaes noticiosas como a revista Piau e alguns textos publicados na edio

brasileira da Rolling Stone so alguns dos exemplos de publicaes que seguem essa

linha. A Rolling Stone completou um ano no mercado no ms de outubro de 2007. Alm

de reproduzir textos da verso norte-americana, a revista conta com uma redao fixa no

Brasil. Alguns dos textos apresentados conseguem fugir da lgica padronizada tanto

criticada pelos jornalistas literrios. J a Piau conta com uma proposta mais ampla, com

uma estrutura ainda mais voltada para a prtica e exerccio do jornalismo literrio.

Antes da existncia dessas publicaes, contudo, o mercado de livros-reportagem

j apresentava ttulos que investiam na temtica, como Abusado, de Caco Barcelos,

publicado em 2003. O livro figurou nas listas dos mais vendidos e trazia relatos sobre os

bastidores da formao de uma quadrilha. Outros autores, como Ruy Castro e Fernando

Morais, estreitaram ainda mais a relao jornalismo e literatura ao apresentarem textos

claramente inspirados na rea literria. Castro conta com biografias e grandes textos que

se transformaram em livros-reportagem, como Chega de saudade: a histria e as

histrias da Bossa Nova (1990), O anjo pornogrfico: a vida de Nelson Rodrigues

(1992), Flamengo: vermelho e negro (2004), Carmen: uma biografia (2005), entre

outros. Fernando Morais assinou o famoso Olga (1985), alm de Chat, o rei do Brasil

(1994), Coraes sujos (2000), entre outros.

Uma outra evidncia do interesse do mercado editorial brasileiro pelo jornalismo

literrio est no fato da Companhia das Letras, uma das maiores editoras do Brasil,

dedicar uma coleo exclusivamente temtica. O selo Jornalismo Literrio chegou ao

22

mercado para reeditar grandes reportagens do sculo XX, entre elas: Hiroshima, de John

Hersey, A sangue frio, de Truman Capote, Chico Mendes - crime e castigo, de Zuenir

Ventura, e Radical chique e o novo jornalismo, de Tom Wolfe, que traz um texto

considerado como o manifesto do New Journalism.

Alm das publicaes especficas, existem aqueles jornalistas que, mesmo com

todas as dificuldades impostas pelas rotinas produtivas, conseguem elaborar textos

diferenciados, com um mergulho maior no tema, em seus personagens, com outras

perspectivas. o caso da jornalista Eliane Brum, que escreve para a revista semanal

poca. Eliane traz perfis e textos mais elaborados para a publicao, alm de ter editado

o livro A vida que ningum v, uma narrativa voltada para personagens annimos para o

grande pblico.

Uma outra evidncia importante no cenrio nacional o surgimento da Academia

Brasileira de Jornalismo Literrio, uma iniciativa dos jornalistas-professores Edvaldo

Pereira Lima, Srgio Vilas Boas, Celso Falaschi e Rodrigo Stucchi, que tambm criaram

e coordenam o portal Texto Vivo, Narrativas da Vida Real. Com sede em So Paulo, a

academia ministra cursos de especializao em jornalismo literrio, alm de trazer textos

e reflexes no portal Texto Vivo. Neste ano, os professores colocaram no mercado o livro

Jornalistas Literrios narrativas da vida real por novos autores brasileiros.

Organizado por Sergio Vilas Boas, a obra conta com 16 narrativas de alunos que

participaram do curso de ps-graduao da academia, entre o final de 2005 e o incio de

2007.

1.2 Nos Estados Unidos

Muito do que se relaciona ao jornalismo literrio produzido hoje est em sintonia

com os preceitos e com os recursos do New Journalism, modalidade jornalstica surgida

em 1962, como aponta Tom Wolfe em Radical chique e o novo jornalismo. O livro, alm

de trazer trs narrativas do autor, apresenta o chamado manifesto do gnero, escrito em

1973. Wolfe comeou a freqentar a redao do New York Herald Tribune em 1962,

quando os romancistas eram as grandes estrelas dos jornais. A idia era assegurar para o

novo jornalismo o lugar de destaque ocupado pelo romance.

23

Mas a ligao moderna entre jornalismo e literatura, considerada a prvia do New

Journalism, est relacionada com a proximidade da produo literria com o engajamento

poltico de escritores como Upton Sinclair e Jack London, como aponta Carlos Rgis

Ferreira em Literatura e jornalismo, prticas polticas (2003). Estes autores promoviam

palestras para proletrios e intelectuais norte-americanos. O termo jornalismo literrio,

inclusive, foi utilizado pela primeira vez em 1887 nos Estados Unidos por Matthew

Arnold para descrever o estilo do autor Pall Mall Gazette, considerado como atrevido,

vvido, pessoal e reformista, entre outras caractersticas apresentadas (FERREIRA, 2003,

p.289).

Para alguns historiadores, Daniel Defoe pode ser considerado como o primeiro

jornalista literrio moderno. Ele escrevia, no comeo do sculo XVIII, ensaios e crnicas

na revista Review e ficou reconhecido, principalmente, pelos romances Robinson Cruso

(1719) e Moll Flanders, como aponta Felipe Pena (2006).

Mas com base nas propostas e nas idias de Tom Wolfe e seus contemporneos

que a idia de novo jornalismo ganha fora atualmente. A iniciativa que povoou os anos

60 tinha como objetivo fazer jornalismo para ser lido como romance, deixando os textos

menos beges e com uma quantidade muito maior de atrativos para o leitor.

O que me interessava no era simplesmente a descoberta da

possibilidade de escrever no-fico apurada com tcnicas em

geral associadas ao romance e ao conto. Era isso e mais. Era a

descoberta de que possvel na no-fico, no jornalismo, usar

qualquer recurso literrio, dos dialogismos tradicionais do ensaio

ao fluxo de conscincia, e usar muitos tipos diferentes ao mesmo

tempo, ou dentro de um espao relativamente curto... para

excitar tanto intelectual como emocionalmente o leitor.

(WOLFE, 2005, p. 28)

A nova modalidade que surgia contava com grande mudana na rotina dos

profissionais que estavam dispostos a seguir com as propostas. A nova reportagem era

mais detalhista, ambiciosa e, sobretudo, intensa. No contava com regras sacerdotais. O

jornalista passava dias ou meses para apurar um determinado fato. A relao com as

fontes eram amplificadas ao mximo, para que os relatos ficassem com diversos detalhes

e da maneira mais rica possvel para o futuro texto. Mas Wolfe considera que o novo

24

jornalismo no poderia ser considerado como um movimento, j que no contava com

agremiaes e associaes.

A partir de 1966, o New Journalism passou a ganhar ainda mais fora,

principalmente depois que a vida norte-americana se transformou no perodo que envolve

o ps-guerra. Segundo ele, os romancistas no deram a devida importncia aos

acontecimentos, o que gerou uma lacuna no mercado norte-americano, espao

ligeiramente preenchido pelo novo jornalismo.

Antes do manifesto de Wolfe, escritores j colaboravam muito com o novo

jornalismo. Em 1946, John Hersey publicou o aclamado Hiroshima, que trazia uma

narrativa com toques de romance para contar a tragdia com a bomba atmica na cidade

japonesa. A idia do escritor foi a de apresentar a histria a partir do relato de seis

sobreviventes. Dezenove anos mais tarde, a estratgia foi repetida com o tambm clebre

A sangue frio, de Truman Capote. Para o escritor, o livro no era jornalismo, mas um

romance de no-fico. A sangue frio traz tona a histria de dois bandidos que

assassinaram uma famlia na cidade de Kansas, nos Estados Unidos.

Para Wolfe, a ttica de Truman Capote em classificar a obra como um romance de

no-fico nada mais era do que dar ao trabalho a chancela do gnero literrio que era

dominante no perodo. Mas o que vai motivar esses novos escritores em suas obras ,

como foi abordado anteriormente, uma insatisfao com as diversas regras de

objetividade que reinavam nas redaes. O lead era um dos elementos mais combatidos

por esses autores.

Outro nome muito marcante no perodo o de Gay Talese, com obras importantes

como Fama e anonimato, A mulher do prximo e O reino e o poder.

1.3 Relevncia para o campo do jornalismo

A adoo de tcnicas da literatura pelo jornalismo, com a criao de uma nova

configurao discursiva aqui chamada de jornalismo literrio ou literatura de no-fico,

tem trazido contribuies bastante relevantes para o campo do jornalismo. Tanto em

termos de prticas cotidianas quanto na produo de reflexes e pesquisas sobre a

ampliao do alcance das suas funes sociais, especialmente as de ferramenta para o

25

conhecimento do mundo real e de instrumento para a transformao de hbitos humanos

j incompatveis com o nvel de desigualdade de renda e o grau de estafa do meio

ambiente do planeta.

Uma das contribuies mais palpveis, do ponto de vista do texto concreto, o

aumento do prazer da leitura, provocado pelo apuro do texto jornalstico desenvolvido

com apoio da arte da literatura. O uso de formatos geralmente utilizados para descrever

situaes imaginrias tornam as reportagens mais prazerosas, mais saborosas e, com isso,

e o leitor fica mais preso ao texto.

Justamente por identificar esse potencial, Tom Wolfe - um dos principais nomes

do New Journalism - estabeleceu como meta principal, ao modificar sua maneira de

escrever as reportagens, usar tcnicas da literatura para excitar tanto intelectual como

emocionalmente o leitor (2005, p.28). E, assim, prender leitores, dialogar com eles,

mostrando o quanto a prpria realidade pode ser fustigante, incrvel e fantstica quando

reportada com o uso de uma linguagem mais prxima da literatura.

Resgatar o prazer da leitura era para Wolfe uma questo de honra quando ele

comeou a escrever literatura de no-fico para a editoria de cidade e para o suplemento

dominical New York do jornal Herald Tribune ou a revista Esquire. Especialmente no

caso do New York, Wolfe sentia necessidade de dar aos leitores algo mais interesse para

ler aos domingos, em lugar de entendi-los com caramelos mentais (2005, p.30), textos

sem qualquer atrativo escritos na mesma poca:

Os leitores no sentiam nenhuma culpa em deix-los de lado,

jog-los fora ou nem olhar para eles. Nunca hesitei em

experimentar qualquer recurso concebvel capaz de reter de

algum modo o leitor por mais alguns segundos. Eu tentava berrar

no ouvido dele: Fique aqui!... (WOLFE, 2005, p.30).

O uso de tcnicas da literatura diferenciava o jornalismo de Tom Wolfe e seus

colegas contemporneos de New Journalism dos demais textos jornalsticos na dcada de

60 do sculo passado, que utilizavam uma linguagem resultante do processo de

neutralizao, objetivizao, apagamento das marcas do autor e enxugamento do texto

iniciado no final do sculo 19 e incio do sculo 20.

Foi naquela poca que a notcia passou a ser um produto a venda, como explica

Cremilda Medina (1988). Os jornais impressos consolidavam-se ento como negcio

26

comercial e no mais tanto como expresso de posicionamentos polticos de seus donos.

No lugar das reportagens, dos folhetins, das crnicas e do jornalismo de opinio, nascia a

notcia como baliza da informao pura, a informao apresentada de forma direta e

supostamente objetiva e imparcial.

A inveno do lead pelos jornalistas dos Estados Unidos trouxe impactos

fortssimos para a forma de escrita de uma notcia. A resposta s seis perguntas bsicas (o

que, quem, quando, como, onde e por que) logo no primeiro pargrafo do texto informava

o leitor em poucos segundos sobre o que se tratava a histria. A notcia deveria ento

seguir em tom neutro e objetivo, onde o autor se apaga como sujeito que compartilha o

mesmo tempo e espao que os fatos noticiados e se torna mero intermediador de

informaes.

No h, assim, lugar para o jornalista que gosta de contar a realidade com a ajuda

de tcnicas da literatura. A conseqncia a criao de uma iluso de autonomia do

referente, ou seja, do fato reportado, com o ocultamento do processo social que

possibilitou a notcia e a gerao de um efeito de objetividade (SATO, 2002, p.31).

Com o tempo, esse tipo de jornalismo transformou o reprter em difusor de

declaraes, acontecimentos e documentos oficiais, isto , matria-prima noticiosa que as

estruturas de governo e as grandes empresas oferecem para a imprensa como notcia. A

consolidao das assessorias de imprensa como servios produtores de press releases faz

parte do mesmo sistema de indstria informativa voltada a difundir o discurso oficial

(MEDINA, 1988).

Somadas reduo do nmero de profissionais nas redaes, ao investimento

cada vez mais raro em reportagem e prpria dinmica mercadolgica do jornalismo

como negcio pouco lucrativo de um pool de empresas conglomeradas, frmulas como o

lead acabaram substituindo a reportagem de rua pelo jornalismo de redao, em que toda

a etapa de apurao ou captao de dados realizada dentro do prdio da empresa onde

trabalha.

Assim, a alma encantadora das ruas, to importante para reprteres como Joo

do Rio (criador da expresso), foi sendo gradualmente substituda por um jornalismo

menos preocupado com reportar a realidade com todos os seus detalhes e contradies. A

valorizao da notcia em detrimento da reportagem culmina, no final do sculo 20 e

27

incio do sculo 21, em textos noticiosos escritos sem que o reprter ao menos pise na

rua, bastando usar o telefonema e a Internet para elaborar leads tecnicamente perfeitos

(MEDINA, 2003, p.79).

Com a reduo do nmero de profissionais nas redaes e da estrutura disponvel

e o crescente domnio do mercado por um nmero menor de empresas de comunicao

(muitas vezes, ligadas a negcios milionrios de outros ramos, como telefonia e

entretenimento, como j ocorre predominantemente nos Estados Unidos), a eficincia tem

sido geralmente medida pela produtividade de notcias, ainda que superficiais e

preliminares, e no tanto pelo aprofundamento de cada fenmeno social.

A capacidade do jornalismo de tornar-se ferramenta para o conhecimento do

mundo, ou de representar a complexidade do real, reduz-se na notcia resposta s

perguntas mais imediatas do receptor da mensagem. A fragmentao dos fatos em

notcias isoladas e superficiais, corroborada pela compartimentao dos jornais impressos

em editoriais, no ajuda o leitor a compreender o mundo e realizar articulaes entre

diferentes temas direta ou indiretamente interligados, como decises polticas e vida

cotidiana, incentivos agricultura e a favelizao das periferias urbanas etc.

Se esse tipo de jornalismo deixa os reprteres mais sensveis com os

acontecimentos extra-muros da redao muitas vezes frustrados, como bem registra

Cremilda Medina (2003, p.99), os leitores tambm j passam a exigir produtos melhores,

ao menos no que tange ao jornalismo impresso, que sofre o impacto do deslocamento das

notcias para veculos como maior capacidade de inform-las em tempo real, como a

Internet, o rdio e a televiso.

Em 1993, a pesquisa Truths to tell - Youth and Newspaper, realizada nos Estados

Unidos pela ASNE Literacy Comitee Report4, mostrou que a pior forma de atrair leitores

a notcia escrita e organizada de maneira convencional e que os leitores ficam mais

tempo em pginas com notcias escritas com auxlio das tcnicas literrias. O estudo

mostrou tambm que os textos que fazem algum esforo para explicar motivos, contextos

e histricos de um fato tm atrado leitores jovens e menos instrudos.

4 Disponvel em http://www.asne.org/index.cfm?id=2476

28

Tambm nos EUA, o Impact Study do Readership Institute5 (2001) deixou claro

que, embora concorrentes da TV, da Internet e do rdio, os jornais impressos esto em

boa posio no mercado e podem ganhar leitores se atenderem as suas expectativas. Para

isso precisam, entre outros fatores, investir no contedo e na forma narrativa que o leitor

preferir. No topo da lista dos dez contedos que mais interessam ao leitor dos EUA est a

informao local aprofundada, especialmente sobre fatos ordinrios da cidade e a vida (e

morte) das pessoas comuns. Neste caso, as matrias escritas com aprofundamento

narrativo so mais lidas do que as escritas da maneira tradicional. A pesquisa comprovou

que esse estilo de narrativa, marcadamente de jornalismo literrio, aumenta a satisfao

do leitor e atribui valor marca do jornal.

Baseado na prpria demanda comercial, o jornalismo chamado de literrio

ressurge ao final dos anos 90, nos EUA, como mtodo para garantir a subsistncia dos

peridicos impressos. O prazer do texto, ao mesmo tempo em que atrai leitores, d vazo

ampliao do conhecimento sobre o mundo real, uma necessidade humana cada vez

mais urgente em tempos de efeitos digitais e produes poltico-miditicas capazes de

maquiar ou construir realidades.

Assim, o jornalismo literrio resgata a funo primordial do campo como

produtor de conhecimento e mais, apresenta-o como potencial motor de transformao de

culturas e hbitos cotidianos. Isso ocorre porque, aliada fruio do texto, a principal

contribuio das tcnicas de narrativa literria para o campo do jornalismo a retomada

da capacidade de reportar a complexidade do real o abrir os olhos para o mundo como

ele , no mais como um conjunto de dados estticos encaixveis em leads.

A prpria funo social do reprter se modifica: no jornalismo literrio, no vale

nada uma atuao supostamente neutra como mero intermediador de informaes

oficiais; o que vale o jornalismo com marcas de autor, em que o conjunto de decises,

escolhas, apuraes, observaes, angulaes e edies praticados pelo profissional do

texto informativo se torna crucial para que o leitor possa compreender, em profundidade,

o tema em tela.

O desafio enxergar alm do cotidiano, que tem efeito de catarata, provocado

pela iluso das certezas. O reprter tem que duvidar de suas certezas. O reprter mais

5 Disponvel em http://www.readership.org/reports.asp

29

perigoso o que acha que j viu tudo, diz Eliane Brum6, documentarista e reprter

especial da revista poca, ganhadora de mais de 30 prmios nacionais, entre eles um

Esso por uma srie de matrias intitulada A vida que ningum v, publicada no dirio

gacho Zero Hora, em 1999.

Para Eliane, enxergar alm da iluso das certezas quer dizer voltar s ruas para

ousar o confronto com o desconhecido, na tentativa de esclarecer questionamentos que a

agenda dominante da mdia procura abafar. Interessante que ponto comum entre

defensores do jornalismo literrio, ou mesmo do dito bom jornalismo, que o gnero

tem uma funo revolucionria, de modificar hbitos e culturas, especialmente de ampliar

a viso do leitor sobre o mundo.

Encontra-se essa declarao, de formas diferenciadas, em Tom Wolfe, Gabriel

Garca Mrquez, Cremilda Medina, Cludio Jlio Tognolli, Srgio Villas Boas e Edvaldo

Pereira Lima, entre outros. J nos anos 70, quando os ecos do New Journalism no Brasil

faziam da grande reportagem a meta da maioria dos jornalistas, as pesquisas sobre

tcnicas de jornalismo literrio eram vistas pelo governo como tentativas de burlar o

sistema, relata Cremilda Medina (2003, p. 129).

Para alm de uma funo poltica ou ideolgica, entretanto, o jornalismo literrio

tambm evoca uma mensagem de que possvel acrescentar criatividade, intuio e arte

ao pragmatismo imposto pelas rotinas industriais dos peridicos impressos.

O investimento de mais tempo no processo de captao e a prpria imerso nos

fenmenos, prticas exigidas para a melhor concretizao da proposta, denotam a

realizao de um trabalho quase artesanal na busca de articulao entre dados reais que

possam colaborar para a compreenso do mundo.

1.4. Principais contribuies acadmicas

As fronteiras entre jornalismo e literatura, as diferenas entre o real e a fico, as

marcas de autor versus a neutralidade do narrador, a formao literria dos jornalistas, o

6 Declarao colhida por Katherine Funke durante palestra de Eliane Brum no Seminrio Brasileiro

de Jornalismo Literrio, em So Paulo, em 23 de outubro de 2007.

30

prazer do texto com formato literrio so algumas das problemticas que tm marcado a

produo acadmica sobre o campo do jornalismo literrio.

Um dos primeiros estudos que j versava sobre as contribuies da literatura para

as reportagens foi publicado em 1972, de forma artesanal, pelos pesquisadores Cremilda

Medina e Paulo Roberto Leandro, em A arte de tecer o presente. Em 2003, Cremilda

atualiza os dados e lana uma obra homnima onde relata a experincia de ensino e

pesquisa de tessitura do real, como ela chama a narrativa do tipo jornalismo literrio. A

pesquisadora lana propostas relevantes ao campo por incluir a discusso sobre as marcas

do autor, o que abrange a incluso da intuio, da criatividade, da cidadania e at da

solidariedade no trabalho pragmtico da reportagem.

Simultaneamente e tambm logo depois de Cremilda Medina, outros

pesquisadores contriburam para a discusso. Em 1993, Edvaldo Pereira Lima lana

Pginas Ampliadas, resultado de sua tese de doutoramento, uma das obras mais utilizadas

em cursos de graduao em jornalismo como incentivo grande reportagem, praticada

em formato de livro, com tcnicas de jornalismo literrio.

Em seu livro, Lima traz a hiptese que o livro-reportagem (uma das

classificaes por ele proposta) estende a funo informativa e orientativa do jornalismo

impresso cotidiano uma vez que cobre os vazios deixados pela imprensa, e amplia, para o

leitor, a compreenso da realidade (LIMA, 1993, p.61).

Para conseguir este objetivo, o livro-reportagem se utiliza das prticas inerentes

do jornalismo, mas estas so ampliadas e at mesmo modificadas. Assim, o livro-

reportagem ganha caractersticas especficas e, de acordo com Lima, fica no patamar de

novo gnero. Tom Wolfe, segundo Lima, chegou a reivindicar o nvel de gnero

literrio.

Lima foi um dos fundadores de um grupo de pesquisa chamado Texto Vivo

(www.textovivo.com.br), que desde a virada do milnio oferece, em parceria com

universidades, cursos de ps-graduao em jornalismo literrio com turmas de alunos em

So Paulo, Rio de Janeiro, Goinia e Porto Alegre. Assim, a produo de pesquisas sobre

o campo tende a crescer nos prximos anos, ao lado da prpria prtica do jornalismo

literrio.

31

Independente do Texto Vivo, contudo, a pesquisa sobre o jornalismo literrio tem

sido realizada de forma crescente no Brasil. Por exemplo, o pesquisador Fernando

Resende (2002) aprofunda-se nos limites e contribuies entre literatura e jornalismo na

anlise da obra de Tom Wolfe. Ele rediscute caractersticas bsicas do jornalismo

(atualidade, objetividade e realidade) a partir das luzes lanadas por Wolfe em Radical

Chique para concluir que as tcnicas do jornalismo literrio melhoram o jornalismo.

J pesquisadora Cristiane Costa (2005) lana Pena de aluguel, um estudo que

entrelaa os campos do jornalismo e literatura do ponto de vista de quem os pratica no

mercado. Ela pesquisou a fundo as caractersticas isoladas e entrelaadas dos dois

campos (jornalismo e literatura) no incio de 1900 e 2000, para comparar o resultado da

enquete realizada por Joao do Rio em 1904.

A enquete de Joo do Rio buscava saber se o jornalismo era atividade que

atrapalhava ou ajudava no desenvolvimento da literatura. O resultado, um empate entre

considerar o reprter um escritor prostitudo e o jornalismo como fonte digna de renda

para escritores, intrigou Cristiane Costa. Entre as concluses da pesquisa da autora, que

bastante ampla, est o fato de que a literatura de no-fico tem conquistado o mercado

literrio, especialmente no formato de livros-reportagens.

A discusso j suscitou uma srie de outros estudos, como a coletnea de artigos

Jornalismo e literatura a seduo da palavra, organizada por Gustavo de Castro e Alex

de Galeno, alm de publicaes especficas sobre o uso de tcnicas de literatura na

construo de perfis e biografias, como fez Srgio Vilas Boas.

O pesquisador Carlos Rog Ferreira ampliou a discusso com a tese de doutorado,

que resultou no livro Literatura e jornalismo, prticas polticas, onde examina algumas

relaes existentes entre contradiscursos (um discurso emancipador de esquerda e

narrativas literrio-jornalsticas). Ferreira analisou treze obras escolhidas por serem

modelos com caractersticas das relaes mencionadas. Entre as obras, o pesquisador

analisou Miami e o cerco de Chicago, de Norman Mailer; Os honrados mafiosos, de Gay

Talese; Lvio Flvio, o passageiro da agonia, de Jos Louzeiro; Rota 66, de Caco

Barcellos. Ferreira defende que as produes jornalsticas e literrias sejam entendidas

como lugares importantes de descoberta e afirmao dos indivduos e das coletividades,

ligadas, entre outras, s questes das prticas transformadoras.

32

1.5. Caractersticas intrnsecas do jornalismo literrio

O estudioso Edvaldo Pereira Lima diz que as tcnicas do jornalismo literrio

podem ser aplicadas em livros-reportagem, gnero7 mais conhecido no Brasil. Para ele, o

livro-reportagem persegue o objetivo de ampliar a compreenso da realidade pelos

leitores. Para isso, o livro-reportagem maximiza os recursos operativos inerentes prtica

jornalstica e ganha caractersticas individualizadas.

Atravs do acompanhamento das etapas de elaborao da reportagem pauta,

captao e redao (incluindo aqui a edio), Lima sustenta que possvel evidenciar as

limitaes da imprensa regular. Para ele essas limitaes podem ser ultrapassadas no

livro, no qual a primeira marca caracterstica, muitas vezes, a liberdade do autor.

Assim, o jornalista pode fugir dos ditames convencionais que restringem sua tarefa de

construtor de mensagens na imprensa cotidiana.

O pesquisador Edvaldo Pereira Lima apresenta trs momentos bem definidos da

produo de uma mensagem jornalstica: a extenso pela pauta, a complementao pela

captao e a fruio pelo texto. A cada um desses momentos, o autor detalha as

caractersticas que diferenciam o jornalismo literrio do jornalismo cotidiano,

factualizado e limitado pelo foco nos acontecimentos do dia. Estas caractersticas sero

melhor aprofundadas nos prximos itens.

J o jornalista norte-americano Tom Wolfe apresenta quatro caractersticas

fundamentais: construo cena-a-cena, dilogos completos, observao participante e

autpsia social. No momento da escrita do texto, h uma clara aproximao com as

formas narrativas da literatura, como identifica o prprio Tom Wolfe e tambm Lima e

Resende. Para Wolfe, o objetivo do uso dos recursos literrios em textos de no-fico

era o de excitar tanto intelectual como emocionalmente o leitor.

Porm, Srgio Vilas Boas, em seu livro O estilo magazine: o texto em revista, diz

que no a supra-realidade8 que interessa ao jornalismo.

7 Os autores Muniz Sodr e Maria Helena Ferrari, em Tcnica de reportagem: notas sobre a

narrativa jornalstica colocam o livro-reportagem como gnero. O norte-americano Tom Wolfe tambm

reivindicou o nvel de gnero literrio para a modalidade. 8 Vilas Boas aqui se refere diferena entre o redator, para quem a linguagem puro instrumento

do pensamento, um meio de transmitir realidades, e o escritor que, ao contrrio, tem a linguagem como um

lugar dialtico que permite a traduo de diferentes matizes do real.

33

O que interessa a preciso, pois tudo que se escreve em

jornalismo dever ser verificvel, comprovado na realidade

imediata. A realidade do jornalismo se aproxima, ento, de uma

literatura no exatamente ficcional. Mas isto no impede o

contrrio: que a literatura de fico, no conceito clssico, se

utilize da realidade imediata e comprovvel. (VILAS BOAS,

1996, p. 59)

E o estudioso Vilas Boas vai alm na tentativa de esclarecer a ligao jornalismo e

literatura e diz que a reportagem narrativa um dos gneros mais importantes em

jornalismo e, provavelmente, o que mais aproxima o jornalismo da literatura. Para ele, o

jornalismo uma das categorias da literatura. Em outras palavras, literatura de massa.

1.5.1. A extenso pela pauta

No primeiro momento, da extenso pela pauta, segundo Edvaldo Pereira Lima,

existem algumas liberdades em relao imposio da atualidade do jornalismo dirio,

como a da presentificao.

Naturalmente que, para o leitor, muitas mensagens no

necessitam ultrapassar o mbito do efmero. Mas quando se trata

da reportagem, cujo objetivo o aprofundamento, a definio da

pauta pelo critrio de atualidade pode revelar-se incua, uma vez

que muitos fenmenos que nos afetam escapam de uma

conformao atual, no sentido restrito, tendo muito mais a ver

com uma concepo um pouco mais dilatada de tempo presente.

(LIMA, 1995, p.64)

A liberdade temporal avana para o relato da contemporaneidade, resgatando no

tempo algo mais distante do atual, mas que segue causando efeitos. Assim, h uma

liberdade de eixo de abordagem, que desobriga o texto a girar em torno do acontecimento

factual, o que cria uma liberdade temtica. A reportagem de jornalismo literrio fica,

portanto, livre para tratar de assuntos ausentes da agenda dominante da mdia naquele

momento, assim como a liberdade de fontes, j que fontes de diferentes tipos, no apenas

as usuais, podem ser ouvidas para a construo do texto.

Segundo Lima, a periodicidade impe padres de rotina ao jornalismo e, ao

mesmo tempo, alia-se a outros dois fatores nocivos para uma comunicao alm do

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carter informativo. So eles: construo da mensagem pela frmula mais rpida, porm

menos criativa, do texto pasteurizado das caractersticas impostas ao jornalismo (o que,

quem, quando, onde, como e nem sempre porqu) e a recorrncia apenas a fontes

legitimadas, ou seja, institucionalizadas como tais. Assim, o jornalista recorre sempre as

mesmas fontes, que so mais fceis de localizar do que procurar vrias pessoas no

legitimadas ou pouco distantes do assunto. E Lima explica como, de sbito, Dr. X

guinado posio de grande especialista em determinado assunto e sempre procurado

para falar, em detrimento de outros especialistas que tambm podem falar sobre o

assunto, em respeito quebra de rotina para o leitor.

A presso padronizadora e legitimadora favorece uma definio viciada das

realidades sociais selecionadas para o relato jornalstico e deixa escapar muitos fatos que

por este vis - no apresentam relevncia social. Muitos desses fatores no se encaixam

s definies prvias, ou no se ajustam aos prazos de fechamento ou da narrativa

conhecida, e ficam simplesmente de fora. Com isso, as reportagens ficam presas ao

factual e no abordam as questes contundentes que conformam os acontecimentos.

Lima apresenta outro agravante desse procedimento operacional viciado: a

manipulao ideolgica ou de comprometimento atrelado a interesses mercadolgicos.

Ou seja, estratgias para conquistar, a qualquer preo, o leitor, que perde a chance de

captar o sentido mais profundo da contemporaneidade. Muito mais ainda quando entra

em campo um certo emocionalismo, tpico do latino, distorcendo a leitura do real

(LIMA, 1995, p.67).

Tudo isso contribui para a m qualidade da reportagem que, conforme colocou

Lima, nasce na pauta, a primeira etapa do processo de produo da mensagem

jornalstica.

A pauta a definio de rumos, o estabelecimento de diretrizes

que, quando mal-administrada, conduz a matria a terrenos

pouco frteis (). Caso as coordenadas sejam viciadas, naturalmente a navegao ser pobre, menos eficiente, podendo

hipoteticamente chegar, em condies extremas, a se desviar

totalmente do destino previsto. (LIMA, 1995, p.68)

A estudiosa Cremilda Medina acrescenta que, nas rotinas de redao, as pautas

pecam pela falta de domnio tcnico-profissional e, muitas vezes, por falta de

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imaginao, um veculo pauta o outro. Medina tambm identifica problemas na

angulao da pauta (perspectiva bsica sob a qual a reportagem ser desenvolvida) que

resolve-se pelas relaes entre os nveis grupal, massa e pessoal da comunicao

(MEDINA, 1982, p. 143 e 145).

Para Cremilda, o nvel grupal identifica-se com a caracterizao da empresa

jornalstica onde essa pauta vai ser transmitida. A empresa, uma vez conectada a um

grupo econmico e poltico, conduz o comportamento da mensagem da captao do real

sua formulao estilstica. Medina acrescenta que este nvel mais evidente nas pginas

editoriais, mas pode ser detectado mais sutilmente em toda a codificao de jornalismo

informativo.

H tambm a angulao pelo nvel massa como elemento limitador da pauta diria

do jornalismo convencional. Essa angulao seria a preocupao em corresponder a um

gosto mdio ou, dito de outra forma, o uso de tcnicas que apresentam a informao

com certos ingredientes de consumo. Por fim, Medina fala do nvel pessoal da angulao

que oferece maior grau de autonomia ao autor do texto. A estudiosa, porm, faz a

ressalva que essa autonomia se dilui bastante numa criao cada vez mais annima nas

redaes. Alm disso, um profissional prestigiado, por seu toque pessoal de qualidade na

produo de matrias, segue tendncias do consumo de massa e no vai contra o nvel-

empresa porque seno seria dispensado.

Outro aspecto apresentado por Lima a busca pela apreenso mltipla de aspectos

da realidade. Para isso, prev a localizao dos conflitos relativos questo que ser tema

da reportagem. Os conflitos, ou embates entre foras e/ou entre personagens, devem ser

compreendidos e transcendidos para permitir a identificao de causas, efeitos e foras

protagonistas da reportagem. Lima diz que esse processo deve ser feito na elaborao da

pauta, uma leitura sistemtica do assunto que vai ser trabalhado.

Analisar, decompor, o sistema visado em sua estrutura bsica e

encontrar, como ponto de partida, os conflitos resultantes dos

estrangulamentos sistmicos, o que facilita, num segundo passo,

interpretar causas e consequncias. Se queremos produzir um

material sobre a queda do servio hospitalar pblico no pas, a

abordagem sistmica com certeza auxilia a encontrar os pontos

nevrlgicos da questo, nos seus aspectos contextuais,

processuais e temporais. (LIMA, 1995, p. 78)

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Feita esta anlise da elaborao da pauta, em busca da captao do real, Lima nos

apresenta um conjunto de liberdades disponveis que privilegiam o livro-reportagem:

liberdade temtica, liberdade de angulao, liberdade de fontes, liberdade temporal,

liberdade de eixo de abordagem e liberdade de propsito.

Partindo do pressuposto que o livro-reportagem tem a possibilidade da

diversidade temtica, Lima acrescenta que este gnero abraa temas que no foram alvo

de abordagem pela imprensa ou foram de forma superficial ou no tiveram o mesmo

enfoque dado pelo livro.

Esta liberdade temtica pode ser ilustrada por uma srie de livros-reportagem e

at mesmo de grandes reportagens veiculadas em jornais e revistas, j que, como j foi

dito, Lima escolhe o livro-reportagem para a sua anlise, mas as caractersticas so de

jornalismo literrio e, estas, podem ser aplicadas em outros formatos de produtos

jornalsticos.

Na liberdade de angulao, Lima defende que o livro-reportagem uma obra do

autor e, assim sendo, desvinculado, pelo menos em tese, do comprometimento com o

nvel grupal, de massa e com o pessoal. () seu nico compromisso com a sua prpria

cosmoviso e com o esforo de estabelecer uma ligao estimuladora com seu leitor,

valendo-se, para isso, dos recursos que achar mais convenientes, escapando das frmulas

institucionalizadas nas redaes (LIMA, 1995, p. 83). Podemos, aqui, dar como

exemplo o livro A sangue frio, de Truman Capote, lanado em 1966 nos Estados Unidos.

No livro, Capote apresenta o caso de uma famlia rural do Kansas que foi assassinada.

Para faz-lo, o autor passou cinco anos entrevistando fontes, especialmente os dois

assassinos. Ficou claro na obra-prima de Capote que ele teve plena liberdade de

angulao, pois revelou como autor seu apreo pelos bandidos (alguns at diziam que ele

teria se apaixonado por um deles), o que contraria o consenso geral da poca nos EUA,

legitimado pela legislao daquele pas, de condenao sumria dos assassinos.

Da mesma forma, no estando atrelado ao ritmo compulsivo de produo das

redaes, Lima apresenta a liberdade de fontes, quando o jornalista pode fugir do estreito

crculo de fontes legitimadas e usar um nmero variado de entrevistados. Um bom

exemplo Hiroshima, de John Hersey, lanado em 1946. O livro reconstitui o dia da

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exploso da bomba atmica a partir dos depoimentos dos seis sobreviventes e, para

completar o trabalho, Hersey voltou cidade 40 anos depois.

Lima, para exemplificar outra liberdade, a temporal, cita do exemplo do livro

1968, o ano que no terminou, de Zuenir Ventura. No livro, segundo Lima, Ventura

recupera um importante momento histrico do Brasil, trazendo vrios atores que so

personalidades atuantes na atualidade. Esta liberdade possibilita a fuga da presentificao

restrita e avana para o relato da contemporaneidade, resgatando no tempo mais distante

do de hoje, mas que segue causando efeitos neste (LIMA, 1995, p.85).

A liberdade do eixo de abordagem tambm permitida no livro-reportagem, de

acordo com Lima. Dessa forma, o livro-reportagem no precisa ficar preso na

factualidade, no acontecimento, mas pode vislumbrar um horizonte mais amplo atravs

do fato e tambm descortinar questes mais duradouras que compem as linhas de fora

que determinam os acontecimentos. Com esta flexibilidade de mergulho em situaes e

questes, o autor pode encontrar, de forma mais satisfatria, o mago dos conflitos. Foi o

que ocorreu em O teste do cido do refresco eltrico, onde Tom Wolfe conta a histria de

um grupo de precursores do cido lisrgico, aproveitando os fatos para analisar os efeitos

do uso da droga, associando-os a toda uma srie de contextos da poca e interesses

humanos universais, e atemporais, pelo que h alm da realidade concreta.

Para Lima, estas liberdades j apresentadas possibilitam que o livro-reportagem

tenha propsitos mais elevados que a reportagem comum, j que confunde, mistura

dados. A liberdade de propsito pode ser exemplificada no livro O segredo de Joe Gould,

de Joseph Mitchell, de 1942. O livro nos apresenta um bomio culto, excntrico e pobre

que guarda um segredo, mas tambm nos revela o esprito de Nova Iorque naquela poca.

Mitchell ficou famoso por revelar personalidades comuns, gostava sempre de evitar os

famosos. Costumava dizer: eles so to grandes quanto voc, seja voc quem for.

1.5.2. Captao dos dados

J o segundo momento categorizado por Lima, o da captao dos dados, mantm,

muitas vezes, as limitaes e as inadequaes do jornalismo cotidiano. Com uma pauta

bem elaborada, o jornalista tem as diretrizes para a coleta, via pesquisa de material

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registrado livros, sonoras, documentos, outras matrias etc -, de entrevistas, pesquisas

de tipo sociomtrico e observaes.

Lima defende que uma reportagem de profundidade exige um bom trabalho de

documentao, ou seja, o estabelecimento de relaes entre fatos isolados e situaes

globais, de interpretao dos significados da contemporaneidade para o leitor. Para ele,

no entanto, isso est longe de acontecer e diz que os jornalistas sofrem de uma

cosmoviso desatualizada, uma atrofia de viso. Em funo disso, o jornalista limita-se

simplificao do real, ao conceito de certo e errado.

Um dos mais importantes instrumentos de captao, a entrevista, comea assim a

receber crticas no meio acadmico que discute os mtodos e novos rumos para sua

eficcia no processo de compreenso do real. Estas crticas, partindo especialmente de

Cremilda Medina, se baseiam no fato de que a compreenso do real, no seu aspecto de

humanizao, pressupe um dilogo interativo entre o entrevistador e o entrevistado, ou

seja, o jornalista e a fonte. Com isso, cria-se uma interao humana entre o receptor e o

personagem dos acontecimentos e das situaes, atravs do jornalista, que um

representante do pblico.

Lima acrescenta que o papel do jornalista, quando bem-sucedido, o de tanto

criar identificao e projeo quanto o de estabelecer um distanciamento crtico

consciente, vvido. A misso do jornalista, nesse caso, estimular uma conexo entre

entrevistado e receptor. auxiliar a compreenso do real, mas tambm colocar a dose

adequada de emoo, sem a qual nenhum ato comunica na dimenso humana o que o

jornalismo pretende (1995, p.90). Cremilda vai alm.

Enquanto insistirmos na competncia do fazer, despojada de

significado humano, pouco se avanar no dilogo possvel

numa sociedade em que impera a diviso, a grupalidade, a

solido. Se os meios so de comunicao, que se encare ento o

que comunicar, interligar. O maior obstculo o dirigismo

com que se executam as tarefas de comunicao social. Na

maior parte das circunstncias, o jornalista imprime o ritmo de

sua pauta e at mesmo preestabelece as respostas; o interlocutor

conduzido a tais resultados. () O que menos interessa o modo de ser e o modo de dizer daquela pessoa. O que

efetivamente interessa cumprir a pauta que a redao de

determinado veculo decidiu. (MEDINA, 1986, p. 07)

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Mesmo com essas crticas, Medina acredita no potencial da entrevista para ser um

dilogo democrtico, o que ela denomina de plurlogo. A pesquisadora classifica as

entrevistas em dois grandes grupos: as de espetacularizao (caricatura das possibilidades

humanas) e as de compreenso (busca o aprofundamento).

Nas entrevistas de espetacularizao, Medina (1986, p. 15) define quarto

subgneros: o perfil do pitoresco (foco em traos sensacionalistas); o perfil do inusitado

(aspectos exticos do entrevistado); o perfil da condenao (colocando o entrevistado de

forma simplista na condio de ru ou vilo) e o perfil da ironia (tambm realiza um

julgamento aprioristicamente condenatrio do entrevistado, mas num nvel superior de

sutileza).

No segundo grupo da compreenso, Medina aponta cinco subgneros: a entrevista

conceitual (na qual o reprter versa sobre diferentes temas, com especialistas em cada

rea); a entrevista/enquete (em que um nico tema privilegiado pela pauta ou por

questionrios bsicos aplicados fontes escolhidas aleatoriamente); a entrevista

investigativa (coleta de informaes em off e em on e que ajuda matrias investigativas e

de denncia); a confrontao-polemizao (mesa-redonda, debate, simpsio, painel ou

seminrio, quando fontes antagnicas so simultaneamente entrevistadas) e o perfil

humanizado (proposta de compreenso ampla do entrevistado). E acrescenta que:

tcnica de obteno de informaes que recorre ao particular, a

entrevista vale-se de fontes individualizadas e lhe d crdito,

sem preocupaes cientficas. Isso no invalida o aleatrio na

seleo de fontes porque qualquer pessoa procurada no

anonimato tem alguma coisa importante a dizer. (MEDINA,

1986, p. 19)

Saindo do campo da entrevista, Lima apresenta a importncia da observao no

momento de captao para a elaborao de um texto (ou matria jornalstica). Introduz a

idia da observao participante, que quando o observador estabelece um grau de

interaes dentro dos grupos observados de modo a reduzir estranhezas mtuas. E

apresenta tcnicas: o da pesquisa participante (tcnica de observao participante) e o de

pesquisa-ao (supe uma participao dos interessados na prpria pesquisa organizada

em torno de determinada ao).

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Essa etapa no processo de produo no jornalismo, segundo Lima, tambm

encontra problemas por conta do esquema regular da imprensa cotidiana. Para ele, a

grande reportagem deve fugir desse esquema e ater-se a observao intensa, demorada.

Tudo isso para recuperar a arte da narrao que envolve uma finalidade que ultrapassa o

meramente informar. Medina completa:

ao lidar com o perfil humanizado, consciente ou

inconscientemente, faz-se presente o imaginrio, a subjetividade.

Como enquadrar nos limites de um questionrio fechado, de uma

cronologia rgida, de uma presentificao radical, uma

personagem que ultrapassa estes ditames? O dilogo possvel, se

acontecer, j encontraria esta frmula. O entrevistado passeia em

atalhos, mergulha e aflora, finge e , sonha e traduz seu sonho,

avana e recua, perde-se no tempo e no espao. (MEDINA,

1986, p. 43)

E, aqui, mais uma vez aparece a questo da subjetividade na mensagem

jornalstica, especificamente na etapa de captao. Lima defende que no se trata mais de

elementos pouco produtivos de evaso e de fantasias gratuitas e, sim, perceber uma viso

mais completa da realidade. Alm disso, propor ao leitor uma leitura abrangente dos

acontecimentos, das situaes e dos personagens que esto imersos num universo

complexo em que o real concreto e imaginrio interpretem-se, combinam-se.

A captao, alm da entrevista e da observao, encontra na documentao

(coleta, exame, classificao e uso de dados disponveis na sociedade, em seus mais

diversos meios), outra ferramenta indispensvel que, de acordo com Lima, alcanou um

nvel bom nas grandes empresas produtoras. Este nvel o resultado das criaes dos

departamentos de pesquisa que mantm um respeitvel volume de informaes

diversificadas. Mas, somente isso, no garante um bom uso delas. O aproveitamento de

toda essa informao no garante qualidade na produo jornalstica. Segundo Lima,

existe uma grande produo, mas dada pouca importncia pesquisa e interpretao

dos fatos.

Para isso, preciso sensibilidade do profissional e condies de trabalho, para que

seja possvel a ampliao de cada vez mais realidades das que se justapem na ordem

hierrquica estabelecida sistemicamente e uma abertura para a incorporao de novas

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lentes (criadas pela cincia, pelas artes) disponveis pela prpria sociedade em busca de

conhecimento prprio e sobre o mundo.

Feita essa anlise do campo da captao, Lima apresenta os instrumentos que o

livro-reportagem se utiliza (ou poderia utilizar), uma vez estando de fora das rotinas

aprisionantes e repetitivas do jornalismo cotidiano.

O primeiro instrumento apresentado o de entrevistas de compreenso. Segundo

Lima, em sua pesquisa, somente encontrou entrevistas de compreenso nos livros-

reportagem. Num mesmo livro, vrias entrevistas aparecem e, a depender do momento,

apresentada dentro de um dos seus subgneros. Ou mesmo uma grande entrevista que

apresentada, num momento, dentro de um e depois de outro subgnero. Porm, Lima

sustenta que a entrevista desponta como uma forma de expresso em si, dotada de

individualidade, fora, tenso, drama, esclarecimento, emoo, razo, beleza.

Nasce da o dilogo possvel, o crescimento do contato humano

entre entrevistador e entrevistado, que s acontece porque no h

pauta fechada castrando a criatividade. Em muitas ocasies,

surge o painel de multivozes e o reprter, o autor, apenas um

sutil maestro que costura os depoimentos, interliga vises de

mundo com tal talento que parece natural tal arranjo, como se

surgisse ali espontaneamente, perfeito. Nessas ocasies, o

jornalista-escritor atinge uma situao mxima de excelncia no

domnio da entrevista: a de tecedor invisvel da realidade.

(LIMA, 1995, p. 107)

Histrias de vida tambm so utilizadas pelo livro-reportagem, seja em forma

clssica de entrevista (reproduo do dilogo) ou como depoimento direto. Acontece

tambm uma mescla dessas duas modalidades com narrativa em primeira ou terceira

pessoa. Lima ainda apresenta as divises dessa modalidade apresentada por Dulcdia

Buitoni (em Texto-documentrio: espaos e sentidos. Livre-Docncia. ECA-USP, 1986):

autobiografia (o ator fala por si s); entrevistas biogrficas (o entrevistador serve apenas

como ouvinte ou tambm interfere na estrutura do relato); fonte complementar de

pesquisa (as histrias de vida como um meio complementar de coleta de dados) e o

suporte de pesquisa (as histrias so o principal suporte elucidador da rede de relaes

sociais).

Mas a observao participante talvez seja a contribuio mais forte do New

Journalism s tcnicas de captao, pois envolve uma situao quase impossvel no

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jornalismo cotidiano: a do reprter que mergulha no universo estudado (s vezes sem se

identificar como reprter ou sem anunciar que escrever sobre aquilo que vive) de modo

a retratar a realidade com a maior fidelidade possvel, tendo acesso aos dados de

maneiras muitas vezes informais, mas autnticas.

Um bom exemplo (entre tantos outros) o de Hunter Thompson, que fez parte da

turma dos Hells Angels por 18 meses para poder escrever o livro Hells Angels - medo e

delrio sobre duas rodas. O captulo final conta o espancamento de Thompson pelo

grupo.

Outra ferramenta de captao o resgate de memria, a busca de riquezas

psicolgicas e sociais. Pela reconstruo ultrapassado o limite da informao concreta

nua, chegando-se a uma dimenso superior de compreenso tanto dos atores sociais como

da prpria realidade maior em que se insere a situao examinada.

Na captao de dados, usa-se tambm a documentao, que consiste em recolher

dados em fontes reconhecidas para lig-los a fatos aparentemente isolados. Isso porque o

jornalismo literrio foca mais na questo do que no fato, ou seja, a partir do fato pode-se

ampliar a compreenso do universo tratado. Mas, apesar do recurso ser usado pelo

jornalismo cotidiano, no livro-reportagem que os autores se preocupam com pesquisas

docum