direito autoral no Âmbito da internet: a amplitude da divulgação da obra intelectual em face do...

8/19/2019 Direito Autoral No Âmbito Da Internet: A Amplitude da Divulgação da Obra Intelectual em face do Controle da Dist…

1/44

Nilson de Oliveira Melo Neto

O DIREITO AUTORAL NO ÂMBITO DA INTERNET:

A Amplitude da Divulgação da Obra Intelectual em face do Controle da Distribuição

Recife

2005


2/44


3/44




Orientadora: Prof. Msc. Maura Gomes de Souza

Recife

2005

Monografia de conclusão do curso

de Bacharelado em Direito, com o objetivode esclarecer sobre a adequação dalegislação atual referente ao direito autoralno que diz respeito, especificamente aoseu uso perante a rede mundial decomputadores, denominada internet,visando apresentar o conflito entre aamplitude proporcionada por este meio àdivulgação pelos autores de suas obras ea dificuldade destes autores de obterem acompensação pelo uso de seus direitosautorais.


4/44




DEFESA PÚBLICA emRecife, 21 de maio de 2005.

BANCA EXAMINADORA:

PRESIDENTE: ORIENTADOR: Prof. Msc. Maura Gomes de Souza

______________________________________

1o Examinador: Prof. Msc. José Maria Silva

______________________________________

2o Examinador: Prof. Msc. Antônio Natanael Martins Sarmento

______________________________________

Recife2005


5/44

RESUMO

Este trabalho tem como objetivo traçar um panorama acerca da divulgação de obraintelectual através da rede mundial de computadores, denominada internet . Aomesmo tempo em que a internet é uma poderosa aliada do autor no que tange àdivulgação de sua obra, pois, com os computadores de todo mundo interligados, empoucos segundos, uma música, por exemplo, é transmitida de um ponto a outro domundo a custo baixíssimo, podendo este arquivo ser reenviado a outro usuário coma mesma facilidade e preservando-se todas as qualidades do original. Artistas obtêmassim um meio rápido, fácil e de acesso universal de divulgar seu trabalho, seja eleuma música, uma fotografia, um filme, ou até mesmo um livro, dentre outros.Contudo, essa facilidade de passar adiante uma obra dificulta o controle das cópias,e conseqüentemente, inviabiliza o pagamento de direito autoral pela cópia. Apesquisa é feita baseada em literatura a respeito do tema direito autoral de formageral, bem como estudos sobre o direito e à internet e ainda textos específicos sobreo tema do direito autoral no âmbito da internet recolhida de bibliografia tradicional etextos oriundos da internet. No decorrer da monografia foi visto que a legislação, emespecial a brasileira, foi formulada de modo a abranger as inovações tecnológicas,como a internet, de modo que obras disponibilizadas na rede não ficassemdesprotegidas, se sujeitando às normas em geral sobre direito autoral, contudo, essaproteção não impede que os arquivos contendo as obras do autor sejam repassadosnem estabelecem regulamentação para os meios de controle do número deexemplares dessas obras, tornando-se ineficientes no geral. Com isso observa-se a

necessidade de nova regulamentação, que se refira especificamente aos arquivosde computador em formato digital criando mecanismos técnicos de controle decópias. Algumas tentativas de controle de cópias aconteceram, porém os usuáriosde internet sempre descobrem uma maneira de desarmar a proteção, para permitir adistribuição sem controle. A proteção contra cópias, entretanto, não é derivada delei, mas simples ato de empresas que visam inibir a produção de cópias nãoautorizadas. A lei deve, contudo, criar mecanismos que punam quem quebrar essasproteções. Nesse ponto, o legislador brasileiro, seguindo preceitos de convenções etratados internacionais, prima pela segurança jurídica dos direitos autorais comnormas que prevêem inclusive a proteção em tecnologias que venham a ser criadase penas para quem quebrar códigos de proteção. Muito embora as leis existam, a

falta de fiscalização contribui para que criminosos fiquem impunes e quem perdecom isso é o autor, e a sociedade, pois se o autor não recebe corretamente seusdireitos autorais se desestimula e não produz, e sem produção artística a sociedadecomo um todo fica mais pobre.

Palavras-Chave

Título Direito Autoral Direito da Internet


6/44

LISTA DE SIGLAS

AAP – Association of American Publishers (Associação das Editoras Americanas)

ABRAMUS – Associação Brasileira de MúsicaACC – Advanced Áudio Coding (Código Avançado de Áudio)

ACIMBA – Associação de Compositores e Intérpretes Musicais do Brasil

AMAR – Associação de Músicos, Arranjadores e Regentes

ANACIM – Associação Nacional de Autores, Compositores, Intérpretes e Músicos

ASSIM – Associação de Intérpretes e Músicos

ATIDA – Associação dos Titulares de Direitos Autorais

CC – Creative Commons

CD – Compact Disc

CNDA – Conselho Nacional de Direitos Autorais

CNRI – Corporation for National Research Initiatives (Corporação para Iniciativas de Pesquisas

Nacionais)

CPB – Código Penal Brasileiro, Decreto-Lei no 2.848 de 07/12/1940

DOI – Digital Object Indentifier (Identificador de Objeto Digital)

DRM – Digital Rights Management (Gerenciamento Digital de Direitos Autorais)

DVD – Digital Versatile Disc

ECAD – Escritório Central de Arrecadação

LDA – Lei de Direitos Autorais, Lei no

9.610 de 19/02/1998MD – Mini Disc

MP3 – Moving Picture Expert Group Áudio – Layer 3

OMPI – Organização Mundial de Propriedade Intelectual

P2P – Peer to Peer (Par para Par)

SADEMBRA – Sociedade Administradora de Direitos de Execução Musical do Brasil

SBACEM – Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Escritores de Música.

SICAM – Sociedade Independente de Compositores e Autores Musicais

SOCINPRO – Sociedade Brasileira de Administração e Proteção de Direitos Intelectuais

TODA (WCT) – Tratado da OMPI sobre Direito do Autor (WIPO Copyrigth Treaty)

TOEIF (WPPT) – Tratado da OMPI sobre Executores Intérpretes e Fonogramas (WIPO Performances

and Phonograms Treaty)

TRIP – Agreement on Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights (Acordo sobre Aspectos

dos Direitos de Propriedade Intelectual Relacionados ao Comércio)

UBC – União Brasileira de Compositores

UDA – Unidade de Direito Autoral

VHS – Video Home Sistem


7/44

Sumário

RESUMO IV

LISTA DE SIGLAS V

SUMÁRIO VI

INTRODUÇÃO VII

1. Evolução Histórica do Direito Autoral 10

1.1. A Origem da Propriedade sobre o bem intelectual 101.2. A Evolução do Direito do Autor no Mundo 121.3. O Direito Autoral no Âmbito Nacional 14

2. Controle da Propriedade Intelectual 172.1. O Bem Imaterial e sua Distribuição 172.2. O Controle da Propriedade Intelectual no Brasil. 19

2.2.1. O Escritório Central de Arrecadação e Distribuição 192.2.2. Da Arrecadação e Distribuição 21

2.3. A Reprodução Ilegal de Obras Intelectuais – A Pirataria 24

3. Direitos Autorais e a Internet. 263.1. A Distribuição da Obra Intelectual na Internet 26

3.1.1. Meios de Distribuição na Internet 263.1.2. O Controle de Cópias na Internet 29

3.2. A adequação das Leis do Direito Autoral à Internet 313.2.1. Adequação de Lei Atual à Internet. 323.2.2. A Concessão de Direitos Autorais – A Licença Creative Commons 353.2.3. A Distribuição Ilimitada e a Proteção ao Direito Autoral. 36

CONSIDERAÇÕES FINAIS 38

REFERÊNCIAS

GLOSSÁRIO


8/44

Introdução

Os avanços da tecnologia vêm cada vez mais proporcionar um alcance maior

no acesso às informações. O advento da internet possibilitou a qualquer indivíduo

expor seus trabalhos na rede para que o mundo inteiro tenha acesso de maneira

rápida e fácil. Músicos, cineastas, escritores, desenvolvedores de softwares, dentre

tantos outros autores intelectuais, utilizam a grande rede para dar publicidade às

suas obras com um baixo custo de divulgação e assim poder mostrar seu trabalho

em busca do reconhecimento por parte da massa consumidora. Um dilema,

entretanto, permeia esse universo de distribuição barata para um número muito

grande de pessoas: Como controlar a distribuição das obras intelectuais na internet ?

Como obter a devida recompensa pelo árduo trabalho de criação? Essas dúvidas é

que levam o autor a temer a divulgação de abrangência quase imensurável que a

internet proporciona. O medo de ter sua obra distribuída sem controle, ou até mesmo

usurpada por outrem que obteve a obra através da internet e passa a distribuí-la a

outros como sua. Para que haja um controle efetivo é necessário adequar à

legislação vigente às nuances da era digital e impossíveis de serem previstas nos

tempos pré-internet .

Este trabalho se destina a traçar as vantagens e os riscos da distribuição de

obras intelectuais na internet . Tentar-se-á mostrar as vantagens de um autor de obraintelectual divulgar seu trabalho, seja este um filme, um romance, uma música, uma

peça publicitária ou um programa de computador, através da internet , por meio de

compartilhamento de arquivos entre usuários ou através de websites. Em

contrapartida serão abordados os riscos que corre o mesmo autor de ter sua obra

distribuída, executada ou manipulada sem o seu consentimento, criando-se novas

obras a partir daquelas preexistentes.


9/44

8

É intenção desta monografia é elucidar algumas questões suscitadas sobre

controle e distribuição dos Direitos Intelectuais no âmbito da Internet e como

adequar a Legislação vigente no Brasil e no âmbito internacional com a nova

tecnologia de compartilhamento na rede, sabendo que é esta posterior à criação da

maioria das leis pertinentes ao Direito Autoral, porque mesmo com as previsões da

atual Lei de Direitos Autorais brasileira, a Lei no 9.610 de 19/02/1998, sobre a

proteção das obras intelectuais “expressas por qualquer meio ou fixadas em

qualquer suporte, tangível ou intangível, conhecido ou que se invente no futuro”

existem nuances na internet que só podem ser solucionadas com uma

regulamentação específica. No caso do Brasil será explicitada a forma de controle e

arrecadação da distribuição de obras intelectuais através do ECAD (EscritórioCentral de Arrecadação e Distribuição) e como este poderá se adequar à realidade

da Internet.

Para uma melhor compreensão do assunto será apresentado um breve

delineamento histórico da evolução do Direito do Autor desde a pré-história do

Direito Autoral com as normas morais de respeito ao autor da obra intelectual até as

mais modernas leis e tratados sobre o tema, passando pela “criação” do copyright edos royalties. O trabalho prossegue tratando de como é feito o controle da

arrecadação e distribuição de obras intelectuais, enfatizando-se o caso do Brasil. Em

seguida serão mostradas as vantagens de se distribuir a obra intelectual na internet

e os riscos que correm os autores ao divulgar seus trabalhos na rede, tanto o Brasil

quanto a realidade mundial serão abordados. Por fim tentar-se-á apresentar

soluções para aperfeiçoar a validade do direito autoral, preservando os direitos

autorais tanto na esfera patrimonial como na moral, no âmbito da rede mundial decomputadores – internet.

Para a produção do presente trabalho foi utilizada a literatura pertinente ao

tema, tanto a tradicional, através de livros e artigos de jornais e revistas como a

consulta aos mais variados websites que tratam do tema.

Trata-se de um tema ainda pouco explorado e por isso com pouca literatura a

respeito, o que torna este projeto ao mesmo tempo árduo e interessante, visto que


10/44


11/44

10

Evolução Histórica do Direito Autoral

1.1. A Origem da Propriedade sobre o Bem Intelectual

O Direito Autoral, ensina Carlos Alberto Bittar, é “o ramo do Direito Privado

que regula as relações jurídicas advindas da criação e da utilização econômica de

obras intelectuais estéticas e compreendidas na literatura, nas artes e nas ciências”1

entretanto este ramo do direito tal como o conhecemos hoje, é de recente criação,

uma “invenção” da modernidade, nenhum autor antigo ou medieval sabia da

existência dos Direitos Autorais, apesar de autores hoje consagrados como

Shakespeare e Molière receberem compensações financeiras pelas peças que

produziram, estas recompensas tinham natureza de pagamento pelas obras

encomendadas, não subsistindo a noção de propriedade imaterial da obra.

A primeira noção de propriedade sobre um bem derivado de criação de

espírito remete a Roma, entretanto o reconhecimento pela produção daquela obra

era todo o mérito que recebia o autor, cabendo aos copistas a remuneração pelo

trabalho de copiar as obras para que fossem lidas por um maior número de pessoas.

Aos autores restava apenas a sanção moral, de repúdio pela sociedade casoalguém se apresentasse como autor da obra de outrem. Afirma Eduardo J. Vieira

Manso que “ainda que sem efeitos jurídicos patrimoniais, nem pessoais (como a

prisão, por exemplo), já se considerava um verdadeiro ladrão quem apresentasse

como sua a obra de outrem”2 sendo denominado de plagiarus quem o fizesse

comparando o contrafator com quem cometia o furto de pessoas livres, definido

como plagium por uma lei do segundo século antes de Cristo. Alguns autores falam

1 BITTAR, Carlos Alberto.Direito de Autor . 3.ª ed. São Paulo: Forense Universitária, 2001. p.08.

2 MANSO, Eduardo J. Vieira. O Que é Direito Autoral. São Paulo: Brasiliense, 1987. p. 9


12/44

11

da actio injuriarium, que significa o direito de ação pelo não direito, ainda dos tempos

romanos como um ancestral do direito autoral. Pela actio injuriarium, caberia ação

contra tudo aquilo que se fizesse sem direito, ou seja, poderia ser utilizada para

reprimir todos os atentados contra os direitos morais de nossos dias, e entre estes,

pode-se dizer que estão os direitos autorais tutelados pelo Direito Positivo vigente.

Pode-se considerar a invenção da imprensa por Hans Guttemberg, em 1436,

o "ponto de eclosão" dos direitos autorais. Com a descoberta da imprensa e a

conseqüente facilidade na obtenção da reprodução dos trabalhos literários, surgiu

também a concorrência das edições abusivas. Daí o interesse em reprimi-las, pois o

autor, ou seu sub-rogado em direito, que antes tinha pelo menos um controle sobrea reprodução das obras, decorrente da pose do manuscrito original, passou a perdê-

lo, uma vez que cada possuidor de uma cópia impressa podia, com toda facilidade,

reproduzi-la. Só após a invenção da imprensa é que os monarcas passaram a

outorgar alguns privilégios e favores aos autores para a exploração econômica da

obra, por determinado tempo, geralmente consistiam em monopólios com validade

de 10 anos. Esses privilégios, entretanto, eram relativos aos editores e não aos

autores. “Esses privilégios partias do pressuposto, em boa-fé, de que os esseseditores já haviam obtido autorização dos autores para a publicação da obra,

restando apenas a do governante.”3

A primeira lei conhecida sobre direitos de autor apareceu na Inglaterra, em

1710, baixada pela Rainha Ana, devido à insuficiência do sistema e a necessidade

de assegurar-se a remuneração dos autores. O Copyright Act (Direito de cópia ou

reprodução) foi um ato de estímulo da Cultura, onde Coroa, ou seja, o Rei, daí o

surgimento da palavra royalty, confere aos autores e compradores o direito às

cópias de seus livros pelo prazo de 21 anos após registro formal, contados à partir

da data de impressão, sendo as obras não impressas protegidas apenas por 14

anos. Antes, entretanto, o Licensing Act (Ato de Licença), de 1662, proibia a

impressão de qualquer livro que não estivesse licenciado ou registrado

devidamente.

3 MANSO, Eduardo J. Vieira. Ob. cit. p. 13-14.


13/44

12

Na França começaram a assentar o direito do autor à sua produção, para

garantir a remuneração pelo seu trabalho a partir de 1777, em seguida duas leis de

1793 vieram para reconhecer os direitos exclusivos de permitir a execução de peças

e de propriedades de escritos, composições musicais e pinturas. Com a Revolução

Francesa, em 1789, e suas lutas pelos direitos individuais trouxe à tona a primazia

do autor sobre a obra. O Droit d’auteur enfoca “os aspectos morais, o direito que o

autor tem ao ineditismo, à paternidade e à integridade de sua obra, que não pode

ser modificada sem seu consentimento. Mesmo que um autor ceda seus direitos

patrimoniais referentes à sua obra, ele conserva em sua esfera esses direitos

morais, que são inalienáveis e irrenunciáveis. A proteção se estende por toda a vida

do autor e até mesmo após sua morte, transferindo-se todos os direitos patrimoniaise morais para seus herdeiros e sucessores legais.”4

É desta formatação de origem britânica e francesa que em sua essência

perdura até hoje que se extrai o conceito atual de Direito do Autor como um conjunto

de prerrogativas de ordem não patrimonial e de ordem pecuniária que a lei

reconhece a todo criador de obras literárias, artísticas e científicas de alguma

originalidade, no que diz respeito à sua paternidade e ao seu ulterior

aproveitamento, por qualquer meio durante toda a sua vida e aos sucessores, ou

pelo prazo que ela fixar.

1.2. A Evolução do Direito do Autor no Mundo

A partir da Revolução Francesa, diversos países começaram a criar leis que

regulamentava no âmbito internacional os Direitos do Autor. No ano de 1840,

realizou-se pela primeira vez, uma Convenção Internacional para a proteção do

direito autoral, entre as altas partes contratantes do Reino da Sardenha e do Império

da Áustria, recebendo a assinatura do Príncipe de Metternich, em Viena, na data de

22 de maio do referido ano. Aderiram também a esta Convenção: os Ducados de

4GANDELMAN, Henrique. De Gutemberg à Internet: Direitos Autorais na Era Digital. 4. ed.Record: Rio de Janeiro, 2001. p. 33.


14/44

13

Parma, de Modena, de Lucca, o Grão-Ducado de Toscana, o Reino das Duas

Sicílias e o Estado Pontifício.

No ano de 1886, as principais potências européias enviaram seusembaixadores à cidade de Berna, na Suíça, onde se reuniram para elaborar os

fundamentos de uma União Internacional, adotando todas, uma lei básica, geral e

uniforme, firmando a Convenção Internacional de Berna, para a proteção das obras

artísticas, literárias e científicas. Revisões foram feitas em Paris (1896), Berlim

(1908), Roma (1928), Bruxelas (1948), Estocolmo e Paris novamente (1971,

modificada em 1979). Os Estados Unidos da América, com a sua "Federal Copyright

Act" de 1790, não se entrosa com nenhum dos sistemas vigentes, e a proteção sóse inicia quando a obra é inscrita, com todas as formalidades, na Biblioteca do

Congresso de Washington. Contudo a proteção não se dirige ao autor da obra, mas

a quem fez o registro. Obriga ainda a esta lei a impressão ou reimpressão da obra

em oficinas situadas dentro do território americano, como uma medida protecionista

à classe dos gráficos, às tipografias e às indústrias relacionadas com o ofício.

Assim, os Estados Unidos não puderam aderir à Convenção de Berna. O Brasil

assinou este tratado sendo aprovado pelo Decreto Legislativo no 94/1974 e

promulgado em 1975 pelo Decreto no 75.699, da Presidência.

Outro importante tratado foi o da Convenção Universal de Genebra, realizado

pela UNESCO em setembro de 1952, revista em Paris em 1971, também contando

com a assinatura do Brasil, aprovada pelo Decreto Legislativo no 55/1975 e

promulgada pelo Decreto no 76.905 de 1975 da Presidência.

O Brasil também é signatário de outros Tratados e Convenções internacionaiscomo o da Convenção de Roma, de 1961, para a proteção dos artistas intérpretes

ou executantes, dos produtores de fonogramas e dos organismos de radiodifusão,

aprovada em 1964 e promulgada em 1965, a Convenção de Genebra para a

proteção de produtores de fonogramas, de 1971, aprovada e promulgada em 1975,

o TRIP’s (Acordo sobre aspectos dos direitos de Propriedade Intelectual

relacionados ao comércio), um diploma que possui vários artigos sobre direito

autoral, inclusive no que concerne à proteção de programas de computadores,

aprovado e promulgado em 1994. Além dos tratados da OMPI sobre atualização do


15/44

14

direito autoral e normas relativas às interpretações, execução e fonogramas o TODA

(WCT) e o TOEIF (WPPT).

Na América o primeiro esforço se deu em 1889 em Montevidéu, noCongresso Internacional de Direito Privado, ratificado na mesma cidade em 1939.

Outras Convenções foram realizadas no México (1902), Rio (1906), Buenos Aires

(1910), Havana (1928, pra revisar a de Buenos Aires) e Washington (1946) que

substituiu as demais.

Como se percebe, o Direito Autoral atravessou intenso desenvolvimento até

alcançar o “status” que possui hoje. Na verdade, por mais desrespeito ao Direito

Autoral que se possa constatar em determinado país, tem ele, hoje, pelo menos,

uma regulamentação protetora. Isto para enfatizar a legitimidade e o alcance dos

Direitos Autorais, seja nos mais variados países, das mais variadas formas de

governo e, sem subjugar-se a qualquer ideologia, permanece soberano, como um

direito construído e conquistado com muita dificuldade e, de uma vez por todas,

consolidado na sociedade contemporânea.

1.3. O Direito Autoral no Âmbito Nacional

Atualmente os Direitos Autorais são regulamentados no Brasil pelo inciso

XXVII do art. 5o da Constituição Federal de 1988 e pela Lei no 9.610/98, a LDA,

entretanto antes da promulgação desta lei um grande número de decretos, leis edispositivos constitucionais já haviam tratado do tema, de maneira não sistemática,

o que até hoje provoca dúvidas e informações conflitantes.

A respeito de Direito Autoral a primeira disposição legal que se tem notícia é a

Lei que instituiu os cursos jurídicos no Brasil em 11 de agosto de 1827, onde

assegurava aos mestres nomeados a publicação de seus compêndios por dez anos.

Entretanto valia apenas para os mestres das faculdades de direito em São Paulo e

em Olinda, não alcançando os demais autores brasileiros. Em seguida, em 1831,


16/44

15

com o Código Criminal, foi instituído o delito de Contrafação (art. 261), que era

punida com a perda de exemplares.

Sucessivas tentativas de regulamentação do direito do autor foram feitas em1856, 1875, 1861 e 1893, entretanto nenhuma obteve êxito, pois o pensamento

dominante à época era influenciado pela doutrina francesa de que idéias gerais não

poderiam ser objeto de propriedade, não podendo portanto ser regulada. Em 1891,

com a primeira Constituição Republicana, o Brasil adotou normas positivas de

direitos autorais, através do §26 do art. 72, incluído nos direitos individuais, sendo

mantida pelas constituições posteriores, com exceção à de 1937. Logo em seguida

foi publicada a Lei n

o

496 de 1

o

de agosto de 1896, a chamada Lei Medeiros Albuquerque, que regulamentava o dispositivo constitucional que tratava do tema.

Entretanto esta lei, apesar da inspiração na lei belga, era desatualizada em relação

às leis européias que tratavam de propriedade do autor, mas perdurou até o advento

do Código Civil de 1917, quando o direito autoral no país teve algum progresso

estrutural, embora tenha perdido sua autonomia legislativa ao ser considerado pelo

código como um tipo de propriedade, a Propriedade Literária, Científica e Artística.

Em 14/12/73 foi editada a Lei no 5.988, chamada de Lei de Direitos do Autor,

que regulamentou o direito do autor no país seguindo as recomendações dos

doutrinadores que defendiam que pela especificidade e multiplicidade de aspectos

deveria ser tema tratado em lei autônoma.

Com o advento da Constituição Federal de 1988 o direito autoral ganhou

posição de destaque ao ser colocado na parte pertinente aos Direitos e Garantias

Fundamentais, garantindo aos autores o direito exclusivo de utilização, publicaçãoou reprodução de suas obras, transmissível aos herdeiros, bem como o direito à

proteção às participações individuais em obras coletivas e o direito de fiscalização

do aproveitamento econômico de suas obras, por si ou por associações que o

representarem devidamente, que geraram princípios norteadores da lei atual sobre a

matéria.

A atual Lei de Direitos Autorais (LDA), de 19 de fevereiro de 1998, “inaugura

uma nova série de conquistas no plano dos direitos do autor. O caráter pioneiro dos


17/44

16

institutos albergados no seio da Lei no 5.988, de 14.12.73, foi mantido, bem como

mantido foi o direcionamento dos princípios constitucionais introduzidos com a Carta

Magna de 1988. Alterações substanciais foram inseridas, e isto principalmente no

que concerne ao aspecto tecnológico (como é o exemplo do § 1 o, do art. 7o) e à

abolição normativa da CNDA, mas a textura fundamental dos direitos em tela,

patrimoniais e morais do autor, foi mantida.”5

A nova lei de direito do autor brasileira, de fato prima pela coerência e

abrangência, inclusive a tecnologias futuras, em sua elaboração, entretanto, a

internet exige aprofundamentos e especificidades resultantes da peculiaridade em

que transitam as obras, surgindo conflitos que não podem ser previstos pela leiatual, com veremos a seguir.

5 BITTAR, Carlos Alberto. Ob. Cit. p. 15.


18/44

17

Controle da Propriedade Intelectual

2.1. O Bem Imaterial e sua Distribuição

Ensina a Professora Maura Gomes de Souza que “o objetivo do Direito do

Autor é disciplinar as relações jurídicas entre o criador e sua obra, desde que de

caráter estético, em função seja da criação (direitos morais) seja da respectiva

inserção em circulação (direitos patrimoniais) e a todos os que, no circuito

correspondente, vierem a ingressar, o Estado, a coletividade como um todo, o

explorador econômico, o usuário e o adquirente de exemplar.”6 Portanto ao Direito

Autoral cabe a proteção do Bem Imaterial fruto da imaginação do autor. É esse bem

que necessita de Proteção Jurídica especial, por especial ser a sua maneira de

distribuição. Segundo Maria Helena Diniz7 “os bens incorpóreos não tem existência

tangível e são relativos aos direitos que as pessoas físicas ou jurídicas têm sobre as

coisas, sobre os produtos de seu intelecto ou contra outra pessoa, apresentando

valor econômico, tais como: os direitos reais, obrigacionais, autorais.” (sem grifo no

original).

Por serem bens em que a existência é intangível, possuem, por sua natureza,um modo diverso de distribuição, já que tais bens possuem a faculdade de serem

transmitidos sem que o autor, o possuidor original perca a posse desse bem, ou

seja, a distribuição é feita através da reprodução da obra intelectual. O que

aparentemente se demonstra como uma vantagem ao possuidor dos direitos

autorais, na verdade não o deixa de ser, reflete também um problema para o autor,

6

SOUZA, Maura Gomes de. O Contrato de Direito Autoral. Recife: Fundação Antônio dos Santos Abranches – FASA, 2002. p.267 DINIZ, Maria Helena. Curso de Direito Civil Brasileiro. v. 4. São Paulo: Saraiva, 2000. p. 193.


19/44

18

já que uma vez transmitido, é possível a reprodução, e até a retransmissão, de sua

obra sem o seu consentimento, pois para isto basta que novo possuidor da obra

reproduza por conta própria a obra que está em seu poder.

Cada tipo de obra intelectual possui um meio próprio de distribuição, embora

haja meios que suportem mais de uma categoria de obra intelectual. A música ou

fonograma é originalmente veiculado e fitas magnéticas, entretanto com o advento

da televisão e do cinema a música tornou-se peça indispensável nesses “novos”

meios de comunicação, até na era do cinema mudo havia música, normalmente

conduzida por músicos dentro da sala de exibição. Hoje em dia com os avanços da

tecnologia a música se faz presente até nos aparelhos de telefone celular, tanto naforma de campainhas monofônicas (onde apenas uma nota é tocada por vez, mais

comum nos primeiros aparelhos de telefonia celular) como nas atuais campainhas

polifônicas onde são tocadas as obras de determinado artista como se fosse um

rádio, às vezes com qualidade até melhor que este. Não se pode deixar de falar na

internet, que hoje é o maior meio de circulação de músicas (sendo a maioria no

formato MP3) e o DVD, sucessor das antigas fitas de VHS, que reproduzem tanto

filmes como shows de músicas, onde o fonograma é peça indispensável.

Outra categoria de bens imateriais é a dos textos de qualquer natureza,

publicados em jornais, revistas, livros ou na internet. Textos científicos ou literários

têm ainda valor fundamental na cultura contemporânea sendo a base de

conhecimento, mesmo que não sejam os impressos em papel, cada vez mais sendo

substituídos por publicações na internet. Fotografias artísticas, peças de design,

assim como filmes e softwares fazem parte dos bens protegidos pelas leis do Direito Autoral, em especial a Lei 9.610/98 e a Lei 9.609/98, esta última que trata da

proteção a programas de computador/softwares.

Apesar dos meios analógicos ainda persistirem na distribuição de material

autoral, sendo inclusive onde se originam alguns bens como a pintura em telas ou as

esculturas, o meio digital vem sendo cada vez mais utilizado, tanto para a

transmissão das obras como para a sua produção, em especial os discos digitais

(CD áudio, CD-ROM, DVD, MD etc.) e cada vez em maior número na internet.


20/44

19

2.2. O Controle da Propriedade Intelectual no Brasil

Para uma compreensão de como é feito o controle de direitos autorais na

internet é antes necessário entender como é feito o controle de direitos autorais na

realidade da sociedade de uma forma geral. Visando uma forma mais didática de

demonstrar a forma como é feita a arrecadação, a distribuição e o controle dos

direitos autorais, será abordado o exemplo do ECAD, responsável por exercer essepapel no Brasil, no tocante à execução de obras musicais, lítero/musicais e

fonogramas.

2.2.1. O Escritório Central de Arrecadação e Distribuição (ECAD)

A representação e execução de obras intelectuais são regulamentadas pelo

Capítulo II do Título IV da LDA, pelos arts. 68 e seguintes. O art. 68 em seu caput

veda a execução pública de obras protegidas pelo direito autoral sem a prévia

autorização expressa do detentor dos respectivos direitos, delegando em seu § 3o ao

Escritório Central a tarefa de arrecadar os valores devidos pela utilização da obra, ou

seja, os direitos autorais, que na definição da própria LDA são bens móveis, portantocom valor econômico. O artigo 97 da mesma Lei dispõe em seu caput que “para o

exercício e defesa de seus direitos, podem os autores e os titulares de direitos

conexos, associar-se sem intuito de lucro”. Filiando-se a essas associações, estas,

tornam-se mandatárias dos associados para os atos necessários à defesa, dentro ou

fora do juízo, dos direitos autorais bem como da cobrança, entretanto os associados

podem praticar tais atos, com o prévio aviso à Associação. No que toca

particularmente à arrecadação dos direitos autorais e sua distribuição aos


21/44

20

pertinentes autores esta é feita perante o Escritório Central, instituído conforme art.

99 da LDA.

Na Lei anterior (Lei no 5988/73), havia a previsão de um conselho superior

com a função de fiscalizar a aplicação das leis e tratados internacionais sobre

direitos autorais, bem como o funcionamento das associações e do ECAD podendo,

para isso, editar normas para regular o funcionamento das associações e dos

sistemas de cobrança, além de funcionar como arbitro nas questões pertinentes a

direitos autorais, dentre outras funções. A nova lei excluiu a figura do CNDA sem

instituir outro órgão para a supervisão controle ou fiscalização sobre as associações

que ganharam autonomia e sendo dispensadas de qualquer autorização parafuncionar no país.

O ECAD (Escritório Central de Arrecadação e Distribuição) é uma sociedade

civil de natureza privada, sem fins lucrativos, originalmente instituída pela Lei

5.988/73, mas mantido pela LDA atual. É “um escritório organizado pelas

associações de autores e demais titulares a elas filiados e/ou representados para

centralizar a arrecadação e a distribuição de direitos autorais e conexos decorrentesda execução pública de obras musicais e/ou lítero-musicais e de fonogramas,

nacionais e estrangeiros, em todo o território nacional, inclusive através da

radiodifusão ou transmissão por qualquer modalidade e da exibição

cinematográfica.”8

O ECAD é dirigido e administrado pelas associações que o integram, sendo

atualmente composto por seis associações efetivas (ABRAMUS, AMAR, SBACEMSOCINPRO, SICAM e UBC) e seis associações administradas (ABRAC, ACIMBA,

ANACIM, ASSIM, ATIDA e SADEMBRA), sendo o órgão responsável pela proteção

dos direitos de execução pública de obras musicais tanto nacionais como

estrangeiras. Isto porque, as associações que o compõem, mantêm contratos de

representação com várias sociedades congêneres em todo o mundo, garantindo aos

titulares estrangeiros suas devidas remunerações quando da utilização de suas

obras em nosso território. De acordo com esses contratos as sociedades

8 acesso em 17/03/2005 às 17h47.


22/44

21

estrangeiras têm a obrigação recíproca de controlar a utilização de obras brasileiras

nos países contratantes de forma a garantir a remuneração dos autores nacionais

pela execução de suas obras no exterior.

2.2.2. Da Arrecadação e Distribuição

Como já foi visto, para a execução de uma obra intelectual, seja ela uma peça

de teatro ou uma música, é necessária a prévia autorização de seu autor, para isto opretenso usuário se dirige ao ECAD, que representa o titular, para requerer esta

utilização. Ao obter a autorização para a execução pública, o usuário fica obrigado a

fornecer os meios para que se verifique a veracidade dos elementos que servirão de

base de cálculo para estipulação da remuneração, bem como os dados necessários

para a futura distribuição dos direitos arrecadados. Os dados fornecidos pelo usuário

servirão de base para a criação de um cadastro que servirá para enquadrá-lo em

diferentes categorias de usuários que se sujeitarão a formas de cobrança específicapra cada categoria.

O ECAD possui um Regulamento de Arrecadação, aprovado por sua

Assembléia Geral, que representa a vontade dos titulares de obras musicais e de

fonogramas. Esse Regulamento especifica os parâmetros de cobrança a que estão

sujeitos todos os usuários de músicas.

Usuário, conforme definido pelo Regulamento de Arrecadação, elaborado

pelas associações e aplicado ao ECAD, é toda pessoa jurídica ou física que utilizar

obras musicais, lítero-musicais, fonogramas, através da comunicação pública, direta

ou indiretamente, por qualquer meio ou processo similar, e será classificado levado

em conta o tipo de atividade econômica e freqüência de utilização das obras

musicais.


23/44

22

Com o devido cadastro e enquadramento do usuário será determinada a

“forma de cobrança - em razão do parâmetro físico ou em função de percentual

incidente sobre a receita bruta. Quer seja por parâmetro físico, quer seja por

percentual sobre a receita bruta, o pagamento da retribuição autoral deve ser

efetuado previamente. A partir do cadastramento e da fixação do valor da retribuição

autoral, o estabelecimento passa a receber boleto de pagamento de direitos autorais

emitido por instituição bancária que, quitado, autoriza a utilização de música durante

todo o mês ou para determinado evento.” É importante ressaltar o disposto no art. 24

do estatuto do Escritório, que remete aos parágrafos 3o e 4o do art. 99 da LDA ao

obrigar o recolhimento de valores por depósito bancário, sendo vedado aos fiscais

receber quaisquer quantias dos empresários, a qualquer título. Essa visa asegurança da arrecadação devida evitando fraudes. Os boletos emitidos são de

duas ordens: mensais, em caso de usuários freqüentes e cadastrados; ou avulso,

para o caso de usuários eventuais. Ao ECAD é vedado conceder isenções ou

deduções aos usuários na cobrança de direitos autorais de execução pública, salvo

quando devidamente autorizado pelo titular.

Para o cálculo do valor devido é utilizada a tabela contida no Regulamento de Arrecadação, com valores expressos em UDA. A UDA (Unidade de Direito Autoral) é

a unidade de valor criada pelo ECAD e pelas associações para servir de base de

cálculo para a cobrança da retribuição autoral fixada com base em parâmetro físico.

O valor unitário é sempre determinado pela Assembléia Geral do Escritório sendo

reajustada periodicamente.

O Regulamento de Arrecadação do ECAD prevê três tipos de distribuição dovalor arrecadado, são eles: direta, indireta e indireta especial. A distribuição direta é

feita em razão das utilizações musicais relativas a shows/eventos, carnaval,

reveillon, espetáculos circenses, obras musicais exibidas em TV aberta e, exibição

cinematográfica, e baseados em planilhas de gravação e/ou roteiros musicais,

fornecidos pelo promotor do show ou obtidos através da gravação do evento pelo

ECAD. A distribuição indireta propriamente dita se caracteriza pela utilização do

critério amostral, e é utilizada para distribuição do arrecadado através das emissoras

de rádio e televisão e da sonorização de ambientes, inclusive bares e boates com


24/44

23

música ao vivo, sendo que neste caso, como forma de incentivar a música ao vivo, é

dado um desconto de 33% no valor arrecadado pela execução de direitos autorais. A

distribuição direta especial é obtida através da arrecadação em grandes eventos

populares como o carnaval e o São João, é feita baseada na gravação de bailes e

festejos populares. Dos valores arrecadados, 18% são destinados ao ECAD para

sua administração, as associações retêm 7% do valor total e o restante (75%) é

repassado para seus titulares filiados.

O método usado pelo ECAD, principalmente no que tange à distribuição

indireta, é falha, pois se centra apenas em rádios e televisões que alcançam

grandes públicos e essas difusoras concentram sua programação em artistas degrande apelo popular deixando os compositores de menor conhecimento, ou que

façam sucesso em determinada região do país, longe do centro Rio - São Paulo,

onde a maior parte das amostragens é feita, desprotegidos e passíveis de não

receber a remuneração pela veiculação de sua obra. A arrecadação do ECAD

funciona melhor quando se trata de espetáculos musicais onde são entregues as

planilhas com as músicas executadas.

O ECAD, entretanto, não pode ser encarado como o maior vilão na

arrecadação dos direitos autorais. É um órgão privado, formado por associações de

compositores e executores de obras, que por sua vez são constituídas dos titulares

dos direitos autorais, cabendo a estes associados fiscalizarem a atuação dessas

associações, e conseqüentemente do ECAD, visto que outorgaram poderes a essas

associações para cuidar da defesa de seus direitos autorais. É importante ressaltar

que o art. 98, parágrafo único da LDA, permite ao titular associado praticar qualquerato de defesa de sues direitos ou cobrança desde que comunique previamente à

associação que é filiado. Assim, cabe ao associado a conscientização no que tange

à proteção dos seus direitos, se o ECAD é deficitário deve-se, através das

associações, cuidar para que medidas para uma proteção mais abrangente pelo

ECAD dos direitos autorais sejam tomadas buscando a proteção efetiva de qualquer

detentor de direito autoral que tenha sua obra executada sem sua autorização

prévia.


25/44

24

O provento relativo aos direitos autorais, contudo, não se exaure nos valores

arrecadados e distribuídos pelo ECAD, cabe a este escritório controlar o uso de

obras sem a prévia autorização do autor, como já exposto anteriormente. Contratos

de uso de direitos autorais podem ser firmados entre o autor e o usuário pra a

utilização da obra, através destes contratos usuário pode utilizar a obra intelectual

enquanto o autor tem garantida a receita pela utilização de sua obra, nesse caso “a

remuneração dos criadores depende dos negócios realizados e dos respectivos

contratos, prevendo-se sistema de pagamento fixo ou de valor relacionado à

vendagem da obra.”9

2.3. A Reprodução Ilegal de Obras Intelectuais – A Pirataria

A pirataria é a “atividade de copiar ou reproduzir, bem como utilizar

indevidamente – isto é, sem a expressa autorização dos respectivos titulares – livros

ou outros impressos em geral, gravações de som e/ou imagens, softwares decomputador, ou ainda, qualquer outro suporte físico que contenha obras intelectuais

protegidas.”10

A pirataria é um problema que atinge não só os detentores dos direitos

autorais, mas também ao Estado que deixa de arrecadar os impostos que seriam

pagos com a circulação legal das obras, as empresas e produtores de obras

intelectuais e até mesmo o público que ao utilizar produtos de qualidade duvidosa,corre o risco de danos aos seus equipamentos de reprodução, tais como o aparelho

de DVD ou de CD.

Por isso a pirataria é combatida com afinco, visando a diminuição da cópia

ilegal. Carlos Alberto Bittar propõe uma regulamentação da reprografia no sentido de

inibir a cópia ilegal. A proposta é “baseada na idéia de cobrança de direitos por cópia

9 SOUZA, Maura Gomes de. Ob. Cit. p. 30.

10 GANDELMAN, Henrique. Ob. Cit. p. 86.


26/44

25

extraída - já adotada hoje em dia em alguns países, em acordos intercategoriais -

que seria efetivada na extração mediante preenchimento em formulário próprio, para

a identificação do titular, da obra e do número de páginas copiadas. Os recursos

seriam carreados para o fundo próprio e, posteriormente, distribuídos entre os

titulares, procedendo-se a fiscalização pelos mecanismos do setor e controle pelas

entidades correspondentes.”11 Esta proposta depende de regulamentação das lojas

de reprografia, mas é uma medida interessante no combate à pirataria de livros.

No que tange às cópias de DVD e CD, o rigor no combate às “empresas” que

pirateiam, aliado à diminuição nos custos de produção e divulgação das obras

tornariam o preço dessas obras mais acessível, desestimulando o consumidor acomprar o produto falsificado, optando pelo original, por primar pela qualidade. No

tocante à produção, uma diminuição nos custos da fabricação de um disco já é

vislumbrada para um futuro próximo devido às tecnologias de gravação que tornam

cada vez mais fácil e acessível para qualquer grupo ou produtor, em relação à

distribuição e divulgação da obra, a internet , já hoje em dia, é uma grande aliada,

por alcançar de forma instantânea milhares de pessoas.

11 BITTAR, Carlos Alberto. Ob. Cit. p. 68.


27/44

26

Direitos Autorais e a internet

3.1. A Distribuição da Obra Intelectual na Internet

A internet , a rede que interliga computadores de todo o mundo, sem sombra

de dúvidas é uma realidade na sociedade atual. A inclusão digital se alastra

facilitando o acesso de qualquer pessoa às informações constantemente atualizadas

na grande rede, o que a torna uma fonte de conhecimentos sem precedentes na

história da comunicação. Conhecendo a amplitude proporcionada pela internet,

muitos autores de obras intelectuais vislumbraram nela um modo rápido, fácil e

barato de divulgar sua produção artística por oferecer uma oportunidade de alcançar

o maior número de pessoas com o menor custo e trabalho, muitas vezes sem

necessidade de intermediários.

3.1.1. Meios de Distribuição na Internet

As formas de se divulgar um trabalho na internet são diversas. Um autor

pode, por exemplo, utilizar sites de grandes portais para fazer a divulgação de sua

obra, seja ela um disco de música, um livro impresso ou uma peça de teatro. Esses

portais podem disponibilizar as obras tanto para consulta, quando a obra é

disponibilizada no site, mas sem a possibilidade de se efetuar um download , como

ocorre, por exemplo, com as rádios e televisões virtuais, que retransmitem a

programação da emissora convencional através da internet , ou até mesmo no casode emissoras de rádio e televisão exclusivas para a grande rede. Outra forma de


28/44

27

disponibilizar conteúdo sem o download é fazendo uso, no caso das músicas e

vídeos, da tecnologia stream que possibilita o usuário ver ou escutar a obra, ou parte

dela, sem, entretanto, retê-la em seu computador, ou utilizando de proteções anti-

cópia, que impedem que o usuário possa copiar imagens ou textos da internet. O

acesso pode ser enquadrado em duas categorias, os ambientes de livre acesso,

onde qualquer usuário pode, ver, ler, ou ouvir uma obra intelectual ou fonograma

sem que para isso seja necessário qualquer inscrição ou o pagamento de taxas; e o

ambiente de acesso controlado, onde através de inscrição no provedor e pagamento

de taxas o usuário tem acesso ao conteúdo do portal, tanto para ler, ouvir, ou ver

quanto para obter uma cópia.

É possível, também, a venda dessas obras por lojas virtuais, trazendo

comodidade aos consumidores. Empresas que lidam com informática costumam

disponibilizar seus softwares em suas páginas na internet , estes programas podem

ser “baixados” pelo usuário para o computador que paga à empresa por uma licença

de uso. Pode-se ainda, e aí é que se encontra a verdadeira revolução na distribuição

de obras pela “rede”, fazer a publicação da obra na própria internet , seja um livro,

uma música ou até mesmo filmes. Como exemplo pode-se citar o famoso escritor delivros de terror, o norte-americano Stephen King, que publicou um livro inteiro

através da internet. O livro foi vendido por cerca de dois dólares através de uma

página na internet , e estima-se que cerca de quinhentos mil exemplares da obra

Riding the Bullet (em tradução literal algo como “Montando a Bala”) tenham sido

vendidos apenas no primeiro fim de semana após a publicação. É, também, bastante

comum a distribuição gratuita de faixas de discos de artistas, em formato digital, com

o objetivo de mostrar ao público o novo trabalho do compositor ou da banda demodo que o consumidor se interesse e busque adquirir o álbum tradicional.

Algumas bandas, principalmente estrangeiras, possuem convênios com

grandes corporações de informática onde através de seus sites disponibilizam

faixas, ou até mesmo um disco inteiro na internet que podem ser compradas, do

mesmo jeito que os softwares, o usuário faz o download e mediante o pagamento de


29/44

28

uma taxa obtém a licença para escutar a música. O site americano iTunes12, já

oferece esse tipo serviço, disponibilizando músicas de artistas consagrados, no

formato digital ACC ou MP3, protegidas pelos direitos autorais, as faixas “baixadas”

podem ser escutadas diretamente no computador ou transmitidas para um aparelho,

denominado iTune, que as armazena como se fosse um grande CD. Essas licenças

geralmente não permitem que o usuário compartilhe os arquivos adquiridos. No

Brasil vários artistas optam por disponibilizar todas as faixas de seu álbum de graça

na internet, embora nada impeça que, seguindo a idéia de Stephen King, algum

compositor decida disponibilizar seu disco mediante o pagamento de um

determinado valor, como é feito no exterior.

O grande problema encontrado pelos autores, entretanto, é a realizada entre

usuários. Valdir de Oliveira Rocha Filho afirma que a internet atual “supera o

conceito de mera rede de computadores pessoais e corporativos interligados por

provedores de acesso e transforma-se rapidamente numa grande base de dados

que podem ser encontrados e intercambiados de forma descentralizada, com a

utilização da tecnologia denominada P2P ( peer to peer ) ou pessoa a pessoa, usuário

a usuário”13

. Essa tecnologia permite que um usuário tenha acesso aos arquivosque se encontram no computador de outro, permitindo assim a troca de arquivos

sem intermediários. Essa troca é bastante benéfica para os usuários, entretanto vai

contra qualquer ordenação do direito autoral, pois o usuário possuidor da obra, não

possui a propriedade deste, e, portanto, não tem a permissão do autor para

retransmiti-la. Neste sentido ensina a professora Maura Gomes de Souza quando,

referindo-se ao computador afirma que na ”condição de aparato reprodutor de

textos, imagens e sons, incidem os computadores no âmbito da denominada‘reprografia’ – produção mecânica de obras intelectuais em série, pelos processos

possíveis (cenografia, microfilmagem, computação, gravação eletrônica em vídeo ou

fita). Prática que ao envolver criação protegida pelo Direito do Autor, e não contar

com a devida autorização, fere os direitos autorais.”14

12 http://www.apple.com/itunes/, acesso em 30/03/2005 à 16h34.

13 ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira. Violação de Direitos de Propriedade Intelectual Através da

Internet . In: O Direito e a Internet. ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira; BARRETO, Ana Carolina Hortaet al. (coord.) Rio de Janeiro: Forense, 2002. p. 16514 SOUZA, Maura Gomes de. Ob. cit. p. 51


30/44

29

Aponta Manoel J. Pereira dos Santos que “quando a utilização

informática da obra intelectual se faz dentro do âmbito do computador pessoal do

usuário, tal ato se inclui na categoria de uso provado, sendo, portanto, em princípio

lícita. Assim sendo, é possível ao usuário ver, ler ou ouvir a obra intelectual que se

encontra disponibilizada em ambiente de acesso livre. Cabe, porém, a ressalva de

que ao usuário não é permitido reproduzi integralmente essa obra, seja para

armazenamento em seu computador, seja para transferência a terceiros, porque tal

ato viola o disposto no art. 46, II da Lei 9.610/98.”15

Diante da realidade da distribuição sem limites que é proporcionada pelas

mais modernas tecnologias de ligação entre usuários Valdir de Oliveira Rocha Filhoafirma que “essa nova realidade da internet coloca em pauta diversas questões

complexas relativas à proteção dos direitos imateriais, que a legislação brasileira

atual contempla de forma às vezes tangencial, mas que por si só não é suficiente

para resolver os conflitos que se apresentam, visto que as novas tecnologias digitais

inviabilizam grande parte das medidas judiciais até aqui eficientes na repressão à

utilização indevida de obras e signos em suportes físicos intangíveis. Os direitos

autoral e industrial estão entre os que certamente serão transformados pelos fatossociais. As estruturas de remuneração por cópia ou execução de obras estão

mudando. As sociedades arrecadadoras deverão se adaptar aos novos tempos”.16

3.1.2. O Controle de Cópias na Internet

A facilidade de uma obra transitar no meio digital coloca em dúvida a

possibilidade de se cobrar os direitos autorais na internet , pois uma obra

disponibilizada na rede pode ser copiada infinitamente e sem o controle do autor.

Visando coibir a disseminação incontrolada de obras sem a autorização do autor, ou

15 SANTOS, Manoel J. Pereira dos. O Direito Autoral na Internet . In: Direito e Internet: Relações

Jurídicas na sociedade informatizada. GRECO, Marco Aurélio; MARTINS, Ives Gandra. (coord.)São Paulo: Revista dos Tribunais, 2001. p. 146.16 ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira. Ob. Cit. p. 165.


31/44

30

pelo menos buscando fornece-lo meios de controlar as obras distribuídas, várias

medidas foram criadas para obter-se uma tentativa de controle de cópias digitais.

Partindo da própria tecnologia, diversos métodos foram criados para impedir a

cópia indiscriminada. Diversos websites possuem proteções que impedem o usuário

de copiar para si o conteúdo disponibilizado na página. Essas proteções, entretanto

se limitam àquilo que for disponibilizado em determinada página, geralmente úteis

para impedir que textos ou imagens sejam armazenados no computador do usuário.

Obras “baixadas”, ou seja, aquelas que o usuário, legal ou ilegalmente copiou

para o seu computador, não se sujeitam a essa proteção. Para isso surgiram váriastecnologias como o DOI (Digital Object Identifier) lançado pela AAP (Associação de

Editoras Americanas) em conjunto com a CNRI (Corporação para Iniciativas de

Pesquisas Nacionais dos Estados Unidos), que se propõe a identificar uma peça de

direito intelectual através de uma rede digital e é formado por um código de

identificação inserido no objeto digital que em conjunto com uma base de dados se

presta a fornecer informações sobre a obra, seja ela um texto, uma imagem, um

arquivo de áudio ou vídeo ou um software. O DOI pode inclusive ser utilizado comoferramenta do comércio eletrônico, por possibilitar ao usuário ao acessar o DOI ser

direcionado a uma página da internet onde ele poderá fazer o download de um

arquivo ou obter uma licença para utilizá-lo.

Outro método de controle das cópias digitais é através do recurso,

vulgarmente denominado de “tatuagem” que permite ao autor controlar a distribuição

de sua obra, obtendo a localização do objeto digital após sua disponibilização noambiente virtual. Esse sistema funciona inserindo-se um código que acompanha o

objeto digital permitindo o monitoramento de cópias, ou transferências da obra.

A diferença principal entre as duas tecnologias está em que enquanto o DOI

apenas fornece informações sobr e a obra a “tatuagem” monitora o objeto digital

enviando ao autor dados que permitam controlar o destino da obra. Com isso dá-se

início à DRM (Gerenciamento Digital de Direitos Autorais), pois através de

tecnologias como ContentGuard , que são inseridas nos objetos digitais tornando-se


32/44

31

parte dele, permite-se o gerenciamento dos direitos autorais, pois permite saber a

localização da obra e se foram feitas cópias dela, além disso o DRM fornece

informações sobre qual conteúdo está sendo disponibilizado, quem o está

disponibilizado, de que maneira e para qual finalidade, por quanto tempo e em que

condições, assim, permite controlar se o usuário poderá, no caso de um livro por

exemplo, apenas lê-lo na tela, ou se poderá imprimi-lo, e se puder imprimi-lo quantas

vezes isso é possível, além de proibir a transferência do arquivo entre usuários.

Esses recursos tecnológicos, aparentemente resolveriam a questão das

cópias indevidas das obras em formato digital, mais uma vez a tecnologia se mostra

ao lado dos autores, porém, não são realmente tão eficientes assim, isso porqueexistem pessoas que levam a vida com o objetivo de quebrar esses códigos de

proteção, são os chamados crackers. Com a quebra dos códigos a proteção dada

pelo DRM se desfaz, tornando a obra novamente passível de cópias indiscriminadas.

Valdir de Oliveira Rocha Filho fala que “há os que duvidam da inviolabilidade de

documentos e arquivos na internet e há os que dedicam seu tempo à criação de

meios de invasão de base de dados e quebra de códigos e distribuição não

autorizada de obras alheias.”17

Ações criminosas como as dos crackers contribuempara dificultar a devida remuneração dos autores pelos seus direitos autorais.

3.2. A adequação das Leis do Direito Autoral à Internet

Apesar de todos os desenvolvimentos obtidos no campo da informática no

sentido de permitir aos autores e detentores de direitos autorais o controle de suas

obras após a disponibilização no meio digital, nenhuma tecnologia é suficientemente

segura. “Piratas” virtuais batalham contra as técnicas de proteção apresentadas,

quebrando códigos e licenças de uso e reproduzindo ilegalmente obras digitais.

Assim, recorre-se às medidas legais, tanto cautelatórias, de proteção, como medidas

judiciais, com sanções efetivas para aquele que lesar os direitos autorais. Levando

17 ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira. Ob. Cit. p. 166.


33/44

32

em conta que a evolução da tecnologia cria casos que a lei não pode prever, busca

o legislador fornecer a devida segurança ao autor, visando o estímulo de produção

de novas obras, através da adequação das leis ao surgimento de casos específicos

de desrespeito ao direito autoral digital.

3.2.1. Adequação de Lei Atual à Internet.

A LDA atual, a Lei no 9.610/98, especificamente em seu art. 7o, garante aosautores e aos titulares de direitos autorais a proteção às criações que sejam

“expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangível ou

intangível, conhecido ou que se venha a inventar no futuro.”18 A redação que foi

dada ao artigo demonstra a preocupação que teve o legislador em assegurar aos

detentores de direitos autorais que a veiculação de uma obra em qualquer meio que

venha a ser criado será protegido pelas regras dessa lei, seja ele físico ou virtual,

englobando-se aí a internet . Essa disposição por si só é suficiente para garantir quea internet não seja uma terra sem lei, no que tange aos direitos autorais.

O Art. 29 da LDA, que trata da autorização do autor para a utilização da obra

se refere, no inciso VII, à distribuição de obras ou produções através dos recursos

de telecomunicações abrange a distribuição eletrônica, que pode ser aplicável à

distribuição de objetos digitais na internet .

No plano internacional os tratados da OMPI, sobre direito do autor e sobre

interpretações ou execuções de fonogramas, ambos de 1996, dispõem que as

partes signatárias devem promover uma proteção jurídica adequada, bem como

sanções jurídicas eficazes com o objetivo de proteger as medidas tecnológicas

adotas pelos titulares de direitos autorais no exercício de seus direitos, que visem

restringir atos que não sejam autorizados pelos autores ou permitidos pela lei e punir

efetivamente atos de sabotagem contra essas medidas, especialmente no que

18 Art. 7o Caput da LDA.


34/44

33

concerne à supressão ou alteração, sem a autorização do titular, de qualquer

informação eletrônica sobre a gestão de direitos ou à distribuição, radiodifusão ou

comunicação pública sem autorização de exemplares de obras, interpretações ou

execuções, ou fonogramas, quando for sabida que foi feita a supressão ou

alteração, não autorizada, da informação eletrônica sobre essa gestão. Como a

inserção das informações relativas à gestão de direitos é facultativa, as obrigações

de proteção legal dessas medidas só se aplicam quando os dados de proteção à

gestão de direitos forem inseridos voluntariamente pelos interessados.

Atento a essa determinação o legislador brasileiro estatuiu no art. 107 que

além de perder o equipamento, responderá por perdas e danos quem “alterar,suprimir, modificar ou inutilizar, de qualquer maneira, dispositivos técnicos

introduzidos nos exemplares das obras e produções protegidas para evitar ou

restringir sua cópia; distribuir, importar para distribuição, emitir, comunicar ou puser à

disposição do público, sem autorização, obras, interpretações ou execuções,

exemplares de interpretações fixadas em fonogramas e emissões, sabendo que

sinais decodificados e dispositivos técnicos foram suprimidos ou alterados sem

autorização; suprimir ou alterar, sem autorização, qualquer informação sobre agestão de direitos; distribuir, importar para distribuição, emitir, comunicar ou puser à

disposição do público, sem autorização, obras, interpretações ou execuções,

exemplares de interpretações fixadas em fonogramas e emissões, sabendo que a

informação sobre gestão de direitos foi suprimida ou alterada sem autorização.”19

Observando que o conceito de reprodução constante no art 5o da LDA inclui

“qualquer armazenamento permanente ou temporário por meios eletrônicos ouqualquer outro meio de fixação que venha a ser desenvolvido”20, constata-se que o

preceito contido no incisos do art. 107 se estendem às reproduções digitais, sendo

portanto abrangidas pela lei.

Na medida em que prevê a adequação da Lei aos meios de comunicação e

transmissão de dados ainda não existentes, abrange a LDA a internet , fazendo com

19 Art. 107, incisos I a IV da LDA.20 Art. 5o, IV da LDA.


35/44

34

que o regulamento atualmente vigente no Brasil, a enquadre em sua área de

atuação, desfazendo a idéia que se tem que a obra autoral que for disponibilizada na

“rede” não está protegida pelo direito. Do ponto de vista cível é possível a cobrança

efetiva dos direitos autorais, inclusive exigindo-se de quem indevidamente utilizar

obra protegida sem a autorização dos detentores dos direitos, a indenização moral e

patrimonial cabível, nos termos dos artigos 24 a 45 da LDA.

No âmbito penal a Lei no 10.695 de 01/07/2003 atualizou os artigos 184 e 186

do Código Penal adequando-o à nova LDA, abrangendo também a internet ao dispor

que incorre nas penas do art. 184 quem violar os direitos do autor e os que lhe são

conexos, estes definidos pela LDA. Interessante a redação dos parágrafos do art.184, ao se aproximar dos termos contidos na lei autoral brasileira quando dispõe: “§

1o Se a violação consistir em reprodução total ou parcial, com intuito de lucro direto

ou indireto, por qualquer meio ou processo, de obra intelectual, interpretação,

execução ou fonograma, sem autorização expressa do autor, do artista intérprete ou

executante, do produtor, conforme o caso, ou de quem os represente: Pena –

reclusão, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa”21 (grifo nosso). Ou ainda o parágrafo

3o

que se assemelha à redação do art. 29, VII da LDA quando comina pena quando“a violação consistir no oferecimento ao público, mediante cabo, fibra ótica,

satélite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usuário realizar a

seleção da obra ou produção para recebê-la em um tempo e lugar previamente

determinados por quem formula a demanda, com intuito de lucro, direto ou

indireto, sem autorização expressa, conforme o caso, do autor, do artista intérprete

ou executante, do produtor de fonograma, ou de quem os represente: Pena –

reclusão, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa”.

22

(grifo nosso)

O parágrafo 4o, do art. 184 do CPB, isenta de pena quem praticar qualquer

dos atos constantes nos parágrafos do artigo em conformidade com o disposto nos

artigos 46 a 48 da LDA que se referem às limitações aos direitos autorais, inovando

ao permitir a cópia de obra intelectual ou fonograma, em um só exemplar, para uso

privado do copista, sem intuito de lucro direto ou indireto.

21 Art. 184, § 1o do Código Penal Brasileiro.22 Art. 184, § 3o do Código Penal Brasileiro.


36/44

35

As alterações trazidas pela lei 10.695/2003 contribuem para um controle mais

rígido do direito autoral, inserindo a lei penal no âmbito das tecnologias mais

recentes, como é o caso da internet , inclusive introduzindo no Código de Processo

Penal medidas condizentes com os preceitos contidos na LDA, em consonância com

as inovações do Código Penal. Essas atualizações nas leis conferem aos detentores

de direitos autorais segurança jurídica em qualquer meio que sua obra venha a

circular.

3.2.2. A Concessão de Direitos Autorais - A Licença Creat ive Comm ons

Estabelecida a proteção jurídica dos direitos autorais, pode o autor dispor de

alguns desses direitos no âmbito da internet, ou mesmo fora dela, com o objetivo de

difundir seu trabalho. A concessão de licenças pelo autor ao disponibilizar as obras

na rede tendem a criar nos usuários uma “simpatia” que estimula os usuários aconsumir a obra daquele autor.

Uma desses pacotes de licenças é o projeto Creative Commons, criado pela

Universidade de Stanford, sendo adaptado às leis brasileiras pela Fundação Getúlio

Vargas. Através dessas licenças pode o autor disponibilizar seu trabalho indicando

quais as concessões que são feitas para o uso da obra. A Creative Commons parte

do pressuposto que o direito autoral proíbe qualquer uso da obra não autorizadopreviamente pelo autor, assim, através da licença o autor passa a permitir algumas

utilizações da obra, podendo em certos casos o usuário alterá-la.

“O Creative Commons é um projeto que tem por objetivo expandir a

quantidade de obras criativas disponíveis ao público, permitindo criar outras obras

sobre elas, compartilhando-as. Isso é feito através do desenvolvimento e

disponibilização de licenças jurídicas que permitem o acesso às obras pelo público,

sob condições mais flexíveis. (...) Existem diversas modalidades de licença, cada


37/44

36

uma concedendo direitos e deveres específicos. (...) Muda-se, assim, de ‘todos os

direitos reservados’ para ‘alguns direitos reservados’, garantindo-se a existência

de uma universalidade de bens intelectuais criativos acessíveis a todos, que é

condição fundamental para qualquer inovação cultural e tecnológica.”23

Em linhas gerais trata-se de uma autorização prévia do autor, geralmente não

onerosa, para a utilização de suas obras pelos usuários, o que difere, no entanto, é

a possibilidade de o autor escolher, de forma prática, as licenças que irá permitir.

Geralmente essas licenças têm como finalidade o estímulo a produções culturais

baseadas na derivação de uma obra protegida pelos direitos autorais.

3.2.3. Distribuição Ilimitada e a Proteção ao Direito Autoral

Utilizar a internet como meio para a divulgação da obra intelectual

proporciona ao autor um alcance imensurável para o seu trabalho, alcance esse quefeito através de métodos tradicionais custaria mais tempo, e, conseqüentemente,

mais dinheiro, encarecendo a obra o que a tornaria menos acessível ainda ao

público, o que, segundo alegam alguns usuários, é a causa da reprodução de cópias

não autorizadas, a chamada pirataria. A facilidade ao acesso das obras na internet,

entretanto, deu a falsa impressão de que as obras ali expostas estavam livres de

direitos autorais, portanto passíveis do uso indiscriminado sem a autorização do

autor. Uma obra disponibilizada, mesmo que gratuitamente, na rede possui proteçãodo direito do autor e deve seguir as regras estabelecidas pela lei. A concessão,

através de licenças, pagas ou gratuitas, facilitam o acesso e utilização dessas obras.

Faz-se necessário, entretanto, um rígido controle e fiscalização por parte dos

órgãos competentes, sejam eles o governo ou as associações de autores, que são

os maiores interessados na proteção da obra, para que os direitos autorais, que

23 http://www.direitorio.fgv.br/cts/projetos.html#cc acesso em 30/03/2005 às 08h36.


38/44

37

encontram na lei a proteção para que subsistam, e não se percam na imensidão da

internet .

A mesma tecnologia que facilita a reprodução indiscriminada produz armas

capazes de controlar as cópias digitais, definindo com segurança os direitos cabíveis

ao autor da obra, com perspectivas de uma garantia maior até que a constante no

meio analógico. Como em toda a sociedade, também no meio digital, há pessoas

dispostas a infringir o direito alheio, a lei protege esses direitos e seus titulares, cabe

a quem for responsável aplicar e fiscalizar o conteúdo da lei, impedindo a violação

dos direitos e de forma a sempre estimular a produção intelectual artística e

científica.


39/44

38

Considerações Finais

O direito autoral é a ferramenta utilizada pelo o autor para receber a

compensação pela produção de um produto sui generis, o bem intelectual. É do

interesse do autor que sua obra seja distribuída e alcance o maior número de

consumidores que puder ser alcançado, entretanto, espera o autor, que seja

recompensado à medida que os usuários utilizem a sua criação.

A internet trouxe ao criador de obras intelectuais a possibilidade de levar ao

conhecimento de um público incalculável a sua obra. Interligando computadores de

todo o mundo, de forma rápida e eficiente, diversos canais foram criados para que

através da transferência digital de arquivos, obras fossem distribuídas entre usuários

distantes. O compartilhamento desses objetos digitais entre os diversos usuários faz

com que o autor seja rapidamente conhecido e tenha sua obra procurada por

aqueles que a apreciam. Esse tipo de publicidade direta, de usuário para usuário, é

dotada de um poder de confiança que faz com que a obra se torne mais difundida,

pois um dado bem indicado por um amigo é mais fácil de ser consumido do que o

veiculado em uma publicidade generalizada. A internet divulga dessa forma, por

indicação, diretamente de usuário para usuário fortalecendo o interesse do

consumidor pela obra.

Com a divulgação pela internet, os autores, principalmente os que estão

iniciando, ou os chamados independentes, que não possuem contratos com grandes

distribuidoras, ganham um forte aliado, pois tornam suas obras conhecidas pelo

grande público, e, portanto, abrem as portas para a comercialização de suas obras,

já que é objetivo do autor, também, auferir lucro pela sua criação.

O autor, porém, encontra na internet um risco no que tange ao controle dadistribuição das suas obras. Como os objetos digitais são repassados diretamente


40/44

39

de um usuário a outro, através da tecnologia denominada P2P, não passa através

de um servidor central, logo não há como se fazer um controle preciso do número de

exemplares da obra existente na “rede”, nem determinar quem os possui,

impossibilitando assim a cobrança dos direitos autorais e sua devida remuneração.

Quando o download é feito através de websites, esse controle pode ser feito, pelo

menos no que tange à quantidade, de forma fácil, o que permite ao autor cobrar do

site os respectivos direitos, pela veiculação de sua obra. O problema ocorre quando

o usuário que inicialmente fez o download do site repassa através do P2P para outro

usuário, nesse momento não há, na maioria dos casos, como fazer o controle,

ocorrendo prejuízos para o autor.

Empresas de informática, editoras e autores, visando inibir a distribuição

desenfreada de obras intelectuais digitais pela internet , criaram mecanismos que

emprestam aos objetos digitais uma “identidade digital” que permite rastrear, trocar

informações ou até mesmo bloquear a redistribuição da obra, sem a autorização do

titular dos direitos. Ocorre que, criminosos, conhecidos como crackers, especializam-

se em quebrar essas proteções, deixando a obra vulnerável a cópias trazendo

prejuízos para o autor.

A Lei no 9.610/98, a LDA, bem como as alterações feitas, pela Lei no

10.695/2003, no Código Penal, fornece ao autor certa segurança jurídica ao ditar em

seus artigos medidas de prevenção a violações ao direito do autor em qualquer meio

ou processo. A Lei brasileira se baseia em acordos internacionais sobre direitos

autorais e surgem através de evoluções históricas e demandas decorrentes das

inovações tecnológicas constantes que emergem na sociedade. Cabe a ressalva,porém, da necessidade da regulamentação do setor, tanto no que diz respeito ao

controle das obras na internet, como sobre o uso das tecnologias e controle de cópia

e uma punição efetiva para quem as quebrar. É necessária, ainda, a conscientização

de autores e detentores de direitos autorais, para que conheçam a legislação e as

proteções que ela oferece, de modo que sabendo o que lhes cabe, busquem e

cobrem das autoridades e associações a defesa de seus direitos.


41/44

40

Uma legislação forte colabora para incentivar o uso da internet como um dos

principais meios de divulgação de nossa era, salvaguardando os interesses dos

autores que continuam a produzir sabendo que sua obra estará protegida, pelo

direito autoral, em qualquer meio em que for divulgada. A falta de proteção ao autor

pode acarretar o desestimulo a produção artística, empobrecendo a cultura de um

povo.

O estudo aprofundado da legislação brasileira referente ao tema, bem como o

estudo das tentativas tecnológicas de conter a distribuição desenfreada e a cópia

não autorizada, mostra que a internet , a grande rede de computadores, não é uma

“terra sem lei”, onde o uso de obras alheias é feito sem nenhuma recompensa aosautores. Ao contrário, o profundo interesse de juristas de todo o mundo vem

colaborando para a formação de uma legislação que permita segurança aos autores,

aos usuários e quem mais utilize a internet com fins comercias. A importância da

“grande rede” vem ao passar dos anos se firmando, com o acesso cada vez maior a

usuários de todas as classes. A internet revoluciona a sociedade, cabe ao direito

acompanhar essa evolução.


42/44

Referências

1. Websites

< www.ebookcult.com.br/ebookzine/drm.htm>

2. Livros

ASCENSÃO, José de Oliveira. Direito da Internet e da Sociedade de Informação:Estudos. Rio de Janeiro: Forense, 2002.

BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor . 3.ª ed. São Paulo: Forense Universitária,2001.

CABRAL, Plínio. Direito Autoral: Dúvidas e Controvérsias. São Paulo: Harbra,2000.

CUNHA, Sérgio Sérvulo da. Dicionário Compacto de Direito. São Paulo: Saraiva,2003.

DINIZ, Maria Helena. Curso de Direito Civil Brasileiro. v. 4. São Paulo: Saraiva,2000.

GANDELMAN, Henrique. De Gutemberg à Internet: Direitos Autorais na Era Digital. 4.ª ed. Recordo: Rio de Janeiro, 2001.

GRECO, Marco Aurélio; MARTINS, Ives Gandra. (coord.) Direito e Internet:Relações Jurídicas na Sociedade Informatizada. São Paulo: Revista dosTribunais, 2001.

MANSO, Eduardo J. Vieira. O Que é Direito Autoral. São Paulo: Brasiliense, 1987.

ROCHA FILHO, Valdir de Oliveira; BARRETO, Ana Carolina Horta et al. (coord.). ODireito e a Internet. Rio de Janeiro: Forense, 2002.

SOUZA, Maura Gomes de. O Contrato de Direito Autoral. Recife: Fundação

Antônio dos Santos Abranches – FASA, 2002.


43/44

3. Legislação

BRASIL. Lei no 9.610, de 19 de fev. de 1998. Altera, atualiza e consolida a legislaçãosobre direitos autorais e dá outras providências. Diário Oficial da União, Brasília, 20

de fev. de 1998.

_____. Decreto-Lei no 2.848, de 7 de dez. de 1940. Código Penal. Diário Oficial daUnião, Rio de Janeiro, 31 de dez. de 1940.

_____. Decreto-Lei no 3.689, de 3 de out. de 1941. Código de Processo Penal.Diário Oficial da União, Rio de Janeiro, 13 de out. de 1940.

_____. Lei no 10.695 de 1o de jul. de 2003. Altera e acresce parágrafo ao art. 184 edá nova redação ao art. 186 do Decreto-Lei no 2.848, de 7 de dezembro de 1940 – Código Penal, alterado pelas Leis nos 6.895, de 17 de dezembro de 1980, e 8.635,

de 16 de março de 1993, revoga o art. 185 do Decreto-Lei n o 2.848, de 1940, eacrescenta dispositivos ao Decreto-Lei no 3.689, de 3 de outubro de 1941 – Códigode Processo Penal. Diário Oficial da União, Brasília, 2 de jul. de 2003.

http://legislacao.planalto.gov.br/legislacao.nsf/Viw_Identificacao/DEL%202.848-1940?OpenDocumenthttp://legislacao.planalto.gov.br/legislacao.nsf/Viw_Identificacao/DEL%202.848-1940?OpenDocumenthttp://legislacao.planalto.gov.br/legislacao.nsf/Viw_Identificacao/DEL%202.848-1940?OpenDocumenthttp://legislacao.planalto.gov.br/legislacao.nsf/Viw_Identificacao/DEL%202.848-1940?OpenDocument


44/44

GLOSSÁRIO

ACC – formato de arquivo digital protegido pelos direitos autorais de acordo com a AAP.

Act io Injur iar ium – ação romana contra a ofensa à moral, sendo considerado por alguns autores aorigem dos direitos de personalidade.

ContentGuard – tecnologia que permite, através de um código denominado XrML, aos autoresadministrar e proteger conteúdos próprios como livro, música e vídeo distribuídos na Internet.

Copyright – direito de reprodução de obra intelectual.

Cracker – programa ou pessoa que se destina a ilegalmente quebrar proteções digitais tornando-asvulneráveis, causando danos e prejuízos aos sistemas protegidos.

Creative Commons – projeto que visa pré-definir no momento da disponibilização da obra intelectual

ao público quais direitos o autor resguarda e quais concede ao usuário.DOI – tecnologia que vis

direito autoral no Âmbito da internet: a amplitude da divulgação da obra intelectual em face do...

Documents