campo harmonico e modos gregos

7/26/2019 Campo Harmonico e Modos Gregos

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Campo Harmnico e Modos Gregos Uma Abordagem Fantstica

Autoria: Ramon Tessmann - AprendaPiano.com Todos os Direitos Reservados

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NDICE

NDICE...................................................................................................... 1

NDICE...................................................................................................... 2

INTRODUO.......................................................................................... 3

DEFINIES ESSENCIAIS...................................................................... 4

Campo Harmnico................................................................................ 4

Modos Gregos ...................................................................................... 5

FORMANDO OS MODOS ........................................................................ 6

EXERCCIO 01: FORMAO DOS MODOS........................................... 8

A RELAO CAMPO HARMNICO X MODOS GREGOS .................... 9

ESCOLHENDO OS MODOS.................................................................. 10

TABELA COMPLETA CAMPO HARMNICO X MODOS GREGOS.... 11

EXERCCIO 2: ENCONTRE A ESCALA PARA CADA ACORDE......... 11

(1) MODO JNIO.................................................................................... 12

(2) MODO DRICO ................................................................................ 13

(3) MODO FRGIO .................................................................................. 14

(4) MODO LDIO ..................................................................................... 15

(5) MODO MIXOLDIO............................................................................ 16

(6) MODO ELIO.................................................................................... 17

(7) MODO LCRIO................................................................................. 18

COMO IMPROVISAR NA MSICA........................................................ 19

RESPOSTAS DOS EXERCCIOS.......................................................... 21

INFORMAES GERAIS....................................................................... 22

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS....................................................... 23


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INTRODUO

Esta apostila foi escrita para abordar um assunto muito importante no estudo musical:a relao entre o Campo Harmnico Maior e os Modos Gregos. Vamos estudaratravs de explicaes, tabelas, figuras, etc., este que um dos temas maisimprescindveis para a boa formao musical dos tecladistas e pianistas. Tentamos aomximo facilitar as explicaes e tornar prazeroso o aprendizado de teoria musical.Esperamos que seu conhecimento possa desenvolver-se consideravelmente atravsdeste material! Bons estudos e que Deus abenoe,

Ramon TessmannMinistrio Vidanova Musicwww.aprendapiano.comwww.vidanovamusic.com


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DEFINIES ESSENCIAIS

necessrio que o estudante de msica popular tenha um conhecimento claro sobreCampo Harmnico e Modos Gregos, antes de pretender avanar seus estudos. Um

dos problemas mais comuns no aprendizado de qualquer matria a desorganizaoe o estudo desordenado dos tpicos, fazendo com que a pessoa assimile muito poucodo que aprendeu.

Na msica acontece a mesma coisa. Voc no conseguir aprender a improvisar seno tiver um bom conhecimento de escalas. Voc no tocar com uma boasonoridade se no tiver uma boa concepo de formao de acordes. Voc s vai terum bom entendimento sobre Campo Harmnico e Modos Gregos se tiver uma visoclara do que estes tpicos representam na teoria musical. Ento vamos adiante!

Campo Harmnico

Em explicaes rudimentares, Campo Harmnico significa um conjunto deacordes que deriva de uma determinada escala, que no caso ser a escala maior.Estes acordes formam uma harmonia e tm profunda relao com a escala de ondederivam.

Por exemplo, temos abaixo a escala de d maior. J sabemos que o CampoHarmnico representa os acordes que podemos construir apartir de uma determinadaescala. Ento, cada nota da escala de d vai me gerar um acorde:

I II III IV V VI VII

Escala d r mi f sol l Si

Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B*

* Este acorde o Meio-Diminuto. B= Bm5-/7

Estes acordes que formam o Campo Harmnico tambm podem ser chamados deestrutura tonal. Isto porque estes acordes do base para a tonalidade.

Ento aqui fica uma dica: sempre que voc for tirar uma msica de ouvidoou compor algum arranjo trabalhe em torno do Campo Harmnico, j que eleserve de fundamento para a tonalidade.


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Ento, vamos dispor numa tabela todos os 12 Campos Harmnicos, compreendendotodas as 12 tonalidades. Esta tabela servir de base na montagem das progresses:


C Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B

C# C#maj7 D#m7 Fm7 F#maj7 G#7 A#m7 C

D Dmaj7 Em7 F#m7 Gmaj7 A7 Bm7 C#

D# D#maj7 Fm7 Gm7 G#maj7 A#7 Cm7 D

E Emaj7 F#m7 G#m7 Amaj7 B7 C#m7 D#

F Fmaj7 Gm7 Am7 A#maj7 C7 Dm7 E

F# F#maj7 G#m7 A#m7 Bmaj7 C#7 D#m7 F

G Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#

G# G#maj7 A#m7 Cm7 C#maj7 D#7 Fm7 G

A Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 G#

A# A#maj7 Cm7 Dm7 D#maj7 F7 Gm7 A

B Bmaj7 C#m7 D#m7 Emaj7 F#7 G#m7 A#

Modos Gregos

Agora que j sabemos o que Campo Harmnico podemos falar dos Modos Gregos.Mas o que so os Modos Gregos? Se Campo Harmnico so os acordes derivados deuma determinada escala, os Modos Gregos so as escalas derivadas de cada nota

da escala. Por exemplo: para cada nota da escala de d maior vamos ter uma escaladiatnica derivada. Ento, se temos 7 notas na escala teremos 7 escalas diferentes.Estas escalas so chamadas de Modos. Veja a tabela:

MODOS GREGOS

Modo I II III IV V VI VII

Jnio D R Mi F Sol L Si

Drico R Mi F Sol L Si D

Frgio Mi F Sol L Si D R

Ldio F Sol L Si D R Mi

Mixoldio Sol L Si D R Mi F

Elio L Si D R Mi F Sol

Lcrio Si D R Mi F Sol L

Qual seria o Modo Mi Frgio?Resposta: Mi F Sol L Si D R

De onde vieram estes nomes to estranhos: jnio, drico, frgio, etc.?Resposta: Segundo a Enciclopdia Virtual Wikipdia1, na Grcia antiga, as diversasorganizaes sonoras (ou formas de organizar os sons) diferiam de regio para regio,consoante as tradies culturais e estticas de cada uma delas. Assim, cada uma das

regies da antiga Grcia deu origem a um modo (organizao dos sons naturais)


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muito prprio, e que adotou a denominao de cada regio respectiva. Desta forma,aparece-nos o modo drico (Dria), o modo frgio (da regio da Frgia), o modo ldio(da Ldia), o modo jnio (da regio da Jnia) e o modo elio (da Elia). Tambmaparece um outro que uma mistura denominado modo mixoldio.

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FORMANDO OS MODOS

A princpio um pouco complicado e maante tentar encontrar um determinado modono instrumento rapidamente. Por exemplo, se voc precisasse executar Eb Lcriocertamente levaria um tempo at voc encontrar as notas corretas, especialmente sevoc no costuma utilizar estas escalas com freqncia. Pensando nisso, criei estatabela para que voc pudesse encontrar qualquer modo e executar rapidamente noteclado. D uma olhada:

Modo FRMULAS

1 Jonio I II III IV V VI VII VIII

2 Dorico I II IIIb IV V VI VIIb VIII

3 Frgio I IIb IIIb IV V VIb VIIb VIII

4 Ldio I II III IV# V VI VII VIII

5 Mixolidio I II III IV V VIb VIIb VIII

6 Elio I II IIIb IV V VIb VIIb VIII

7 Lcrio I IIb IIIb IV Vb VIb VIIb VIII


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Como usar esta tabela? Vamos supor que voc queira encontrar o Modo R Drico.O que voc deve fazer visualizar a frmula da escala drica na tabela e constatarquais notas devero ser alteradas em relao escala maior. A frmula do ModoDrico :

Dorico I II IIIb IV V VI VIIb VIII

Ento a Escala ou Modo de R Drico seria esta:

Frmula I II IIIb IV V VI VIIb VIII

R Drico r mi (f) sol l Si (d) r

R Drico

Faa a mesma coisa com qualquer modo que voc queira. Exercite o mximo possvel

e memorize o maior nmero de modos no instrumento. Voc vai precisar desteconhecimento!


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EXERCCIO 01: FORMAO DOS MODOS(Respostas no final do E-Book)

Construa as escalas pedidas na tabela:

F Mixoldio

Bb Drico

C Lcrio


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A RELAO CAMPO HARMNICO X MODOS GREGOS

necessrio entendermos claramente a relao entre Campo Harmnico x ModosGregos. Este conhecimento nos ajudar a melhorar nossa improvisao, sonoridade,

construo de arranjos etc. Ento, vamos adiante!

J estudamos as definies rudimentares dos dois assuntos:

Campo Harmnico Acordes que derivam da escala maior e so base para a tonalidade.

Modos Gregos So as escalas que derivam da escala maior.

Facilmente vemos que os acordes do Campo Harmnico e os Modos Gregos derivamda mesma escala. por esta razo que eles tm uma relao to importante. Umapea complementar a outra: harmonia e melodia.

Muitos msicos tm dificuldade de escolher as escalas e no conseguem saber queescala soa bem com determinado acorde. Para eliminar este problema basta vocsaber que Modo relativo a determinado acorde do Campo Harmnico. Vamosfacilitar o entendimento com as tabelas abaixo:

Campo Harmnico



Modo Grego


Modos Jnio Drico Frgio Ldio Mixoldio Elio Lcrio

Campo Harmnico X Modo Grego Relativo




Preste ateno no relativismo dos elementos. Cmaj7tem como modo relativoo Modo Jnio. O acorde Em7tem como modo relativo o Modo Frgio.


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ESCOLHENDO OS MODOS

Como escolher a escala para tocar sobre determinado acorde. simples. Basta vocidentificar a tonalidade da msica e identificar as relaes Campo Harmnico x Modos

Gregos. Observe a tabela:




Suponhamos que voc esteja tocando em C. De repente, aparece um G7. Que escalatocar? Vendo na tabela podemos observar que o G7 tem como modo relativo a escalade Sol Mixoldio. Ento toda vez que aparecer um G na msica poderei executar aescala de Sol Mixoldio. Observe:

Cmaj7 Am7 Dm7 G7

(Escala Sol Mixoldio)

Em7 Fmaj7 G7


G7


G#o Am7 Dm7 G7


Cmaj7

Assim voc vai fazer com todos os acordes e procurar seu Modo Relativo na tabela.Exemplo:

Cmaj7

(D Jnio)

Am7

(L Elio)

Dm7

(R Drico)

G7


Em7

(Mi Frgio)

Fmaj7

(F Ldio)

G7


G7


G#o

(Sol# diminuta)

Am7

(L Elio)

Dm7

(R Drico)

G7


Cmaj7

(D Jnio)


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TABELA COMPLETA CAMPO HARMNICO X MODOSGREGOS


C Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B

C# C#maj7 D#m7 Fm7 F#maj7 G#7 A#m7 C

D Dmaj7 Em7 F#m7 Gmaj7 A7 Bm7 C#

D# D#maj7 Fm7 Gm7 G#maj7 A#7 Cm7 D

E Emaj7 F#m7 G#m7 Amaj7 B7 C#m7 D#

F Fmaj7 Gm7 Am7 A#maj7 C7 Dm7 E

F# F#maj7 G#m7 A#m7 Bmaj7 C#7 D#m7 F

G Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D7 Em7 F#

G# G#maj7 A#m7 Cm7 C#maj7 D#7 Fm7 G

A Amaj7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 G#

A# A#maj7 Cm7 Dm7 D#maj7 F7 Gm7 A

B Bmaj7 C#m7 D#m7 Emaj7 F#7 G#m7 A#


EXERCCIO 2: ENCONTRE A ESCALA PARA CADAACORDE

Fmaj7

Escala:______________

Gm7

Escala:______________

C7

Escala:______________

Dm7

Escala: R Elio

Bbmaj7

Escala:______________

C7

Escala:______________

Am7

Escala:______________

Dm7

Escala:______________

Gm7

Escala: Sol Drico

C7

Escala:______________

Fmaj7

Escala:______________


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(1) MODO JNIO


Campo H. Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 B


Nesta parte do E-book vamos conhecer um pouco mais a fundo cada um dos modos.O modo Jnio o mesmo que a escala maior e est associado aos acordes de stimamaior (maj7 d, mi, sol, si). O modo Jnio o mais adequado para se usar naimprovisao quando a msica estiver tocando o primeiro acorde do CampoHarmnico.

Uma nota que pode ser evitada quando voc est tocando o Cmaj7 of. V ao teclado e teste voc mesmo. Toque com a mo esquerda o acordeCmaj7 e com a mo direita a nota f. Isso no significa que voc nunca

poder tocar o f junto com este acorde, mas aconselhvel que voc no permaneanesta nota muito tempo, pois o som bem desagradvel. Isso valer para todas astonalidades.

Qualquer extenso pode vir junto com o acorde Cmaj7, mas o modo Jnio permaneceinalterado e soar bem com este acorde. Por exemplo: Cmaj9, Cmaj11, Cmaj13.

O modo Jnio tem uma sonoridade lmpida, alegre, jovial, brilhante. Por esta razo muitas vezes usada nas composies de msicas infantis. um som muito familiarpara ouvido humano.

Exerccio importante: Execute todas as 12 escalas jnias antes de seguiradiante. Voc precisa desenvolver habilidades nestas escalas antes deconhecer os prximos modos.


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(2) MODO DRICO




O modo drico baseado no segundo grau da escala. No caso em questo a escalade R usando-se a escala de D como base, ou seja: r mi f sol l si d- r.

O modo drico bem parecido com a escala menor (elia), sendo que o sexto grau elevado meio tom. Por ele ser parecido com a escala menor normal que os msicostoquem este modo sobre os acordes menores com stima (m7). No jazz, ele usado

com maior freqncia que a prpria escala menor.

V ao piano e toque na mo esquerda o acorde de Dm7 (r f l - d) eexecute o modo R Drico: r mi f sol l si d - r. uma escalamuito agradvel de ouvir e com o tempo voc vai dar preferncia a ela, em

vista das outras escalas menores.

Se o acorde menor com stima (m7) vier com extenses no h problema algum, aescala drica continuar soando agradvel. Por exemplo, voc pode tocar esta escalasobre os acordes: Dm7, Dm9, Dm11, Dm13.

Quanto sonoridade, o modo drico d uma sensao de tristeza e melancolia suave. uma escala de sonoridade jazzstica, usada no Jazz, MPB, Blues, etc.


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(3) MODO FRGIO




O Modo Frgio o terceiro modo da escala maior. Na tonalidade de D e escala frgiacomea apartir do terceiro grau, ou seja, a nota mi, sendo construda sobre a escalade d maior: mi f sol l si d r mi.

Se voc tocar o modo frgio sobre um acorde menor com stima (m7) vai perceber queele tem uma sonoridade diferente, talvez at estranha aos seus ouvidos. Isso ocorrepor causa da segunda menor existente na escala, ou seja, a nota f.

Por ser uma escala menor tambm frequentemente usado nos acordes menorescom stima (m7). Ela tambm d um clima oriental, espanhol, rabe na msica.Por causa deste clima que ela proporciona tambm usada por muitos guitarristas deHeavy Metal e Rock.

Experimente tocar com a mo esquerda o acorde de Em7: mi sol si r.Execute com a mo direita: mi f sol l si d r mi. Oua a sonoridade!


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(4) MODO LDIO




Na tonalidade de D o Modo Ldio aquele construdo apartir da nota f. Portanto aescala que tem o quarto grau aumentado. Ou seja: f sol l si d r mi f. Uma escala de f maior teria sib, enquanto a escala de f ldio tem a nota si.

Esta uma das escalas que eu mais gosto de usar sobre os acordes de stima maior(maj7). Isso porque na escala maior eu teria que evitar a quarta nota (f), e com omodo frgio eu tenho a opo de usar a quarta aumentada na improvisao. A quarta

aumentada d um efeito bem interessante na escala, embora no incio o msicoestranhe um pouco, pois a sonoridade no lhe familiar.

Experimente tocar o acorde de Fmaj7 (f l d mi) na mo esquerda eexecutar o modo de F Ldio: f sol l si d r mi f. Observecomo esta escala soa bem jazzstica.

Quando voc encontrar um acorde de stima maior (maj7) voc tem agora 2 opesde escalas para usar: Escala Maior e Escala Ldia. O modo ldio um modosofisticado e levemente triste frequentemente usado no jazz, bossa nova, MPB etc.


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(5) MODO MIXOLDIO




O modo mixoldio o quinto modo da escala maior. Na tonalidade de d ela contadaapartir do sol sendo montada desta forma: sol l si d r mi f sol . Adiferena desta escala para a escala maior, que esta tem a stima nota abaixadameio tom. Ou seja, a escala de sol maior teria um f sustenido, diferente da escala desol mixoldio, que tem a nota f.

Como o acorde V do Campo Harmnico construdo usando a stima da dominante

(7) normal utilizar o modo mixoldio sobre este acorde. Portanto, quando a tonalidadefor D e aparecer um G7, voc pode tocar tranquilamente a escala de Sol Mixoldio.

Uma nota a ser evitada quando voc est tocando o G7 o d, ou seja,o quarto grau. Sempre que voc tocar uma escala mixoldia sobre umacorde dominante evite permanecer no quarto grau. No dar uma boa

sonoridade e ficar um tanto dissonante. A no ser que o acorde seja um acordesuspenso como: Gsus4, G7sus, F/G etc. A voc pode usar o quarto grau vontade.

O Modo Mixoldio tem um efeito bem interessante por causa de sua stima abaixadameio tom. Ela largamente usada no Blues, Folk, Rock, Baio (Ritmos Nordestinos)

etc.


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(6) MODO ELIO




O Modo Elio j bem conhecido dos msicos sendo que se trata da Escala MenorNatural, construda apartir do sexto grau. Ou seja, na tonalidade de D temos o LElio que seria: l si d r mi f sol l .

Normalmente esta escala usada nos acordes menores de stima (m7) sendotambm uma alternativa para os acordes menores. Tem uma sonoridade escura, triste,melanclica etc.

Experimente tocar com a mo esquerda o acorde Am7(l d mi - sol) ecom a mo direita: l si d r mi f sol l . E sinta a sonoridade.


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(7) MODO LCRIO




Chegamos ao stimo grau que nos fornece o Modo Lcrio. Na tonalidade de D, omodo lcrio construdo apartir do Si, sendo: si d r mi f sol l si. Oacorde compatvel com esta escala o acorde Bou Bm5-/7, ou seja, o acorde meiodiminuto (si r f - l).

uma escala bem dissonante e soar um tanto intrigante a princpio, mastem boa utilidade nos acordes meio-diminutos. O segundo grau pode ser

evitado por ser uma nota um tanto dissonante e podendo soar desagradvelno ouvido.

chamada por muitos msicos como uma escala extica e meio oriental.


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COMO IMPROVISAR NA MSICA

Para fazer bom uso dos conhecimentos aprendidos at aqui use a relao CampoHarmnico x Modos Gregos a seu favor. Identifique os que posio o acorde est

ocupando no Campo Harmnico e utilize sobre ele o Modo Grego relativo. Porexemplo, vamos analisar uma msica muito conhecida no meio cristo, a cano NoVou Calar Meus Lbios3, na tonalidade de R Maior:

Dmaj7 C# F#altNo vou calar meu lbios

Bm Bm/AVou profetizar

Gmaj7 D/F#Manifestar a graa

Esus4 E/G# G/A A#oAbenoar quem Deus quer libertar

Bm Bm/A Gmaj7 D/F# Em7Sobre tua vida vou profetizar nenhuma maldio

D Cmaj7 G/ATe alcanar

D C/E D/F# Gmaj7Sei que Deus tem pra ti um manancial

D/F# Em7 G/A Dmaj7Cujas guas nunca secaro.

Continua...


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Usando todo o conhecimento ensinado neste e-book podemos usar a seguintesescalas:

Dmaj7 C# F#altNo vou calar meu lbios

Bm Bm/AVou profetizar

Gmaj7 D/F#Manifestar a graa

Esus4 E/G# G/A A#oAbenoar quem Deus quer libertar

Bm Bm/A Gmaj7 D/F# Em7Sobre tua vida vou profetizar nenhuma maldio

D Cmaj7 G/ATe alcanar

D C/E D/F# Gmaj7Sei que Deus tem pra ti um manancial

D/F# Em7 G/A Dmaj7

Cujas guas nunca secaro.

Dmaj7 - R JnioC# - D Sustenido LcrioF#alt - F sustenido alteradoBm e Bm/A - Si ElioGmaj7 - Sol LdioD/F# - F sustenido frgioEsus4, E/G# - Mi mixoldio

G/A - L mixoldioEm7 - Mi dricoCmaj7 - D ldio

Agora com voc! Pegue qualquer msica cifrada que voc tenha e comecea encontrar os modos que mais se adaptam aos acordes. Em pouco tempovoc estar saber escolher as melhores escalas e dar uma tima

sonoridade sua msica.


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RESPOSTAS DOS EXERCCIOS

Exerccio 01

F Mixoldio f sol l sib d r mib f

Bb Drico sib d rb mib f sol lb Sib

C Lcrio d rb mib f solb lb sib d

Exerccio 02

Fmaj7Escala: F Jnio

Gm7Escala: Sol Drico

C7Escala: D Mixoldio

Dm7Escala: R Elio

Bbmaj7

Escala: Sib Ldio

C7

Escala: D Mixoldio

Am7

Escala: L Frgio

Dm7

Escala: R Elio

Gm7

Escala: Sol Drico

C7

Escala: D Mixoldio

Fmaj7

Escala: F Jnio


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INFORMAES GERAIS

Este e-book foi escrito por Ramon Tessmann, professor do ProjetoAprendaPiano.com. Qualquer tipo de reproduo total e parcial expressamente

proibida, a no ser que a cpia seja autorizada pelo(s) autor(es).

Este material pode ser comprado separado das vdeos-aula do site e tem se tornadouma valiosa ajuda a msicos do Brasil inteiro. No entanto, recomendamos que vocconsidere tambm adquirir os vdeos, pois voc ter contato com a forma de tocar e asonoridade das matrias.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

1www.wikipedia.org2 https://reader008.{domain}/reader008/html5/0415/5ad37e713d3ed/5ad37e7ec42cb.jpg3Autoria: Pr. Marcelo Guimares, Igreja BRASA, Porto Alegre RS. Todos os direitosreservados ao autor.

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