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8/15/2019 Artigo - Disciplina HMSEM - 1º Ciclo Nordestino Para Piano Solo de Marlos Nobre - Uma Análise Musical - Cainã Ro…

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1º Ciclo Nordestino para piano solo de Marlos Nobre: uma análisemusical

MODALIDADE: COMUNICAÇÃO

Cainã Figueira de Campos Rocha

UFPR - Universidade Federal do Paraná - [email protected]

Resumo: o presente artigo tem como objeto de estudo o 1 Cic!o Nordestino " Op# $ docompositor Mar!os Nobre %1&'&(# Origina!mente escrito para piano so!o em 1&)* apresenta

um recorte da rica identidade cu!tura! nordestina+ caracter,stica essa+ -ormadora da segunda-ase composiciona! do compositor# Como objeti.o gera!+ os presentes Op# $ ser/ ana!isadoobjeti.ando identi-icar 0ue caracter,sticas da cu!tura nordestina o compositor se .a!eu paracompor tais obras# Metodo!ogicamente+ trata"se de uma pes0uisa de mbito ana!,tico+

bib!iogr/-ico e documenta!# Ana!,tico de modo 0ue por meio da an/!ise musica! -orma!+ o 1Cic!o Nordestino ser/ ana!isado obser.ando aspectos 2arm3nicos+ r,tmicos e mot,.icos#4ib!iogr/-ico no sentido da uti!i5a67o de re-erencia! te8rico sobre m9sica %2armonia+moda!ismo+ ritmos+ -o!c!ore( e documenta! no sentido da uti!i5a67o de partituras+ entre.istase gra.a6es#

Palavras-chave: Cic!o Nordestino; an/!ise; Mar!os Nobre#

Abstract: t2e purpose o- t2e present <or= is in.estigate t2e 1t2 Nort2eastern C>c!e " Opus$ b> Mar!os Nobre %1&'&(# Origina!!> <ritten -or so!o piano in 1&)*+ represents a piece-rom t2e ric2 cu!tura! identit> -rom Brazilian Nordese# ?2is ric2 cu!tura! identit> <as ac2aracteristic used b> t2e composer during 2is second compositiona! p2ase# As main object+t2e Opus $ is going to be ana!>5ed <it2 t2e objecti.e o- identi-> <2at c2aracteristics -romt2e Nordese cu!ture are used b> t2e composer to compose t2ese <or=s# Met2odo!ogica!!>t2is is a researc2 o- ana!>tic+ bib!iograp2ic and documentar> scope# Ana!>tic in t2e senset2at b> t2e -orma! music ana!>sis+ t2e 1t2 Ciclo Nordesino is going to be ana!>5edobser.ing 2armonic+ r2>t2mic and moti.ic aspects# 4ib!iograp2ic in t2e sense o- uti!i5ingt2eoretica! re-erences about music %2armon>+ moda!ism+ r2>t2ms+ -o!=!ore( and documenta!in t2e sense o- uti!i5ing music scores+ inter.ie<s and recordings#

Keyords: Ciclos Nordesinos; ana!>sis; Mar!os Nobre#

1! Marlos Nobre - uma breve bio"ra#ia

Mar!os Nobre de A!meida+ -i!2o de Car!os 4raga Nobre de A!meida e Castro

@i!2o e Maria osB Mes0uita+ compositor+ pianista e regente pernambucano+ nascido no

dia 1 de -e.ereiro de 1&'& na cidade do eci-e+ recebeu ainda crian6a suas primeiras

!i6es de m9sica# eu pai+ .io!onista amador -a5ia 0uest7o de cu!ti.ar a arte e cu!tura#

ua casa possu,a uma bib!ioteca com c!/ssicos !iter/rios os 0uais -i5eram parte da

mailto:[email protected]





in-ncia de Nobre# Aos domingos era !e.ado por seu pai a saraus onde ./rios m9sicos se

encontra.am para tocar m9sica popu!ar da Bpoca " -re.os+ maFiFes+ baies#

Cedo tambBm te.e contato com o piano+ origina!mente destinado ao aprendi5ado

de sua irm7 GanHde# Logo+ aos cinco anos de idade iniciou seus estudos -ormais em

m9sica no Conser.at8rio ernambucano de M9sica e Instituto Ernani 4raga# Dentro

desses dois centros acadHmicos de m9sica+ o compositor p3de apro-undar"se no

con2ecimento da obra de grandes compositores europeus+ como 4ac2+ Mo5art+

4eet2o.en e c2umann+ como tambBm aprender -orma!mente teoria musica! e so!-ejo#

A!go 0ue o incomoda.a desde muito cedo era a -orma!idade dos mBtodos de ensino

acadHmicos de m9sica e suas repeti6es eFausti.as# Em contrapartida Mar!os Nobre

ino.a.a+ dando origem J composi67o:

A composi67o surgiu como parte de meus estudos ao piano# C2ega.a uma 2ora 0uecansa.a de tocar os mesmos eFerc,cios+ as mesmas m9sicas# Ent7o passa.a aimpro.isar sobre e!as+ e n7o demorou muito para 0ue eu come6asse a co!ocar essasimpro.isa6es no pape!#1

Conc!uiu seus estudos no Conser.at8rio ernambucano de M9sica e no Instituto

Ernani 4raga entre os anos de 1&$) e 1&$# Dentre todas as pe6as compostas durante

este per,odo de -orma67o+ a 9nica 0ue Nobre -e5 0uest7o de manter em seu cat/!ogo -oi

o Concertino para piano e cordas+ Op# 1+ terminado em 1&$&# ?a! obra rendeu ao jo.em

compositor men67o 2onrosa no 1 Concurso de M9sica e M9sicos do 4rasi!+ promo.ido

pe!a /dio MEC# A institui67o+ uma das mais importantes do pa,s+ .iria a ter uma

importncia -undamenta! no desen.o!.imento da carreira do compositor posteriormente#

No ano seguinte+ Mar!os Nobre B premiado no mesmo concurso+ porBm agora com

prHmio m/Fimo+ pe!o seu ?rio+ Op# K#

Dentre os principais nomes com os 0uais Mar!os Nobre estudou est7o ans"

oac2im oe!!reutter+ Carmargo uarnieri e A!berto inastera o 0ua! o pr8prio

compositor considera como seu principa! mentor#

1 Revista Concerto, Abril de 2014 – nº 204. Páginas 22-25. Entrevista or !eonardo

"artinelli.



$! Marlos Nobre - #ases composicionais

O pr8prio compositor em entre.ista J re.ista e.ista M9sica! C2i!ena ordena

suas -ases composicionais desta -orma:

• rimeira -ase: compreendida entre 1&$& e 1&)'# uas primeiras obras s7o tonais

e mais ao -ina! do per,odo incorpora e!ementos atonais+ po!itonais e

dodeca-3nicos# P in-!uenciado pe!a m9sica para piano de Ernesto Na5aret2#

Durante essa -ase estudou com Carmargo uarnieri;

• egunda -ase: de 1&)' a 1&)# Estudos na Argentina no Instituto ?orcuato di

?e!!a em 4uenos Aires# Destaca"se pe!os estudos com A!berto inastera+ com0uem desen.o!.eu procedimentos dodeca-3nicos de composi67o# N7o abandona

a tem/tica do -o!c!ore nordestino moda!# ?a! a-irma67o compro.a"se pe!a

presen6a dos seus trHs primeiros cic!os nordestinos inseridos neste per,odo#

Embebidos de uma rica 2eran6a -o!c!8rica do Nordeste+ interessada pe!os ritmos

nati.os e cantigas modais dos nordestinos#

•

?erceira -ase: entre 1&)& e 1&QQ# Apresenta integra67o de todos os processoscomposicionais j/ assimi!ados nos per,odos anteriores# A0ui en0uadra"se o K

Cic!o Nordestino Op# K'#

• Ruarta -ase: de 1&* a 1&&+ tem uma produ67o musica! com maior -!uide5 e

maturidade;

• Ruinta -ase: inicia"se em 1&&# Desde ent7o+ -a5 uti!i5a67o de estruturas -ormais

mais amp!as e um misto entre m9sica ocidenta! tona! e contempornea#

2 C!assi-ica67o de acordo com entre.ista concedida pe!o pr8prio compositor S Nue.e reguntasa Mar!os Nobre S J Revisa !usical Chilena+ C2i!e+ .# ''+ n# 1K+ p# 'Q"KQ+ 1&Q&#



%! Ciclo Nordestino nº 1& 'p! (

O Cic!o Nordestino n 1+ Op# $ -oi origina!mente escrito para piano so!o em

1&)* e est/ estruturado em cinco mo.imentos " amba Matuto+ Cantiga+ P Lamp+

a.i7o e Marte!o#

)amba Matuto: B escrito sobre o tema TCana"-ita'+ canto de usinagem do

a69car do estado do ernambuco citado por @erreira %1&Q( " @igura 1#

Da co!2eita da cana

Eu aprantei cana V na restia do so! V pr/ nascH mi8 V Nasceu a cana -ita V

A usina apita V cana nas esteiras V a69car de premeira V tem a cor bunitaV

@igura 1: !etra do tema -o!c!8rico Cana"-ita

?a! tema B tratado em cnone J oita.a e possui um compasso de de-asagem entre

a entrada das .o5es# ?anto sua se67o A como * podem ser di.ididas em duas semi"

-rases de 0uatro compassos cada+ uma antecedente e outra conse0uente+ tota!i5ando uma

-rase comp!eta de oito compassos# Este mo.imento B -ina!i5ado com uma pe0uena coda#

@igura : ?ratamento em cnone e eFposi67o das se6es A e * de amba Matuto

# egundo nota eFp!icati.a partitura Cic!o Nordestino n 1+ Ed# Irm7os Gita!e#



Em sua se67o A o compositor -a5 uso da esca!a moda! menor de B d8rico+

caracteri5ada pe!os inter.a!os de 'Wm e )WM como eFemp!i-ica a @igura ' abaiFo:

@igura ': e67o A " amba Matuto " uti!i5a67o da esca!a moda! menor de B d8rico

Na se67o * ocorre a uti!i5a67o da esca!a moda! maior de B miFo!,dio+ +

contrastando"se com re!a67o ao modo menor anterior# Esta esca!a B caracteri5ada pe!os

inter.a!os de 'WM e QWm# :

@igura K: e67o * " amba Matuto " uti!i5a67o da esca!a moda! maior de B miFo!,dio

Na coda uti!i5a"se a esca!a moda! menor de B e8!io+ com inter.a!os

caracter,sticos de 'Wm e )Wm:

@igura $: coda " amba Matuto " uti!i5a67o da esca!a menor moda! de B e8!io

or -im+ um es0uema gr/-ico demonstrando as se6es de amba Matuto:

@igura ): es0uema -orma! de amba Matuto " Cic!o Nordestino n 1+ Op# $

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX



Canti"a: segundo mo.imento do Cic!o Nordestino n 1 Op# $+ trata"se de um

tema de in.en67oK do pr8prio compositor Mar!os Nobre# ua se67o A possui uma -rase

0ue B repetida duas .e5es+ de -orma 0ue s8 ocorre a in.ers7o de registros# Na eFposi67o

desta se67o+ a me!odia encontra"se na m7o direita %compassos 1"&(# Em contraposi67o+

na repeti67o a me!odia encontra"se na m7o es0uerda %compassos &"1Q(# O mo.imento

possui uma se67o contrastante * em andamento mais r/pido+ indicada pe!o termo

T Pouco animado# Logo+ B seguida por A+.

@igura Q: eFposi67o e in.ers7o de registro de me!odia se67o A - Cantiga

CrH"se 0ue este segundo mo.imento se encontre na tona!idade de i menor# Esta

conc!us7o B tirada por meio da .eri-ica67o de todas as -ina!i5a6es de se67o# ?odas e!as

possuem uma poss,.e! cadHncia per-eita %GYi( em suas termina6es como demonstram

as @iguras Q e #

4 egundo nota eFp!icati.a Cic!o Nordestino n 1+ Ed# Irm7os Gita!e#



@igura : se6es 4 e AZ+ -ina!i5a6es com cadHncias per-eitas

or -im+ um gr/-ico demonstrando a estrutura -orma! de Cantiga+ segundo

mo.imento do Cic!o Nordestino n 1+ Op# $:

@igura &: estrutura -orma! Cantiga " Cic!o Nordestino n 1+ Op# $

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX



, amp: terceiro mo.imento do Cic!o Nordestino n 1+ Op# $+ citado por

@EEIA %1&Q( em seu poema Tert7o$+ -a5 representa67o de um canto de guerra

de Girgu!ino Lampi7o %@igura 1*(#

Lento+ um comboio mo.e"se na estrada+

Cantam os angerinos a toada

uerreira do ?igre do sert7o:

TP Lamp### P !amp### P !amp###

P Girgu!ino Lampi7o###

@igura 1*: !etra tema -o!c!8rico TP Lamp eFtra,da do poema Tert7o " @EEIA %1&Q(

O tema -o!c!8rico de TP Lamp B representado musica!mente no !i.ro de poemas

Catimb8 de @EEIA %1&Q(# Muito pro.a.e!mente esse e outros temas -o!c!8ricos

representados musica!mente no !i.ro sejam transcri6es de can6es endHmicas do

Nordeste# Na @igura 11 a representa67o da me!odia de TP Lamp) eFtra,da do !i.ro de

poemas Catimb8 de Ascenso @erreira:

@igura 11: me!odia de TP Lamp representada por @EEIA %1&Q(

e compararmos o tema presente na @igura 11 com a introdu67o do terceiro

mo.imento do Cic!o Nordestino n 1+ Op# $ %@igura 1(+ percebe"se c!aramente a

uti!i5a67o do tema por parte do compositor Mar!os Nobre+ n7o s8 na introdu67o+ mas em

todo o decorrer do terceiro mo.imento#

eu terceiro mo.imento inicia"se por uma pe0uena introdu67o em 0ue o tema de

TP Lamp B !itera!mente copiado# Nessa pe0uena introdu67o de 0uatro compassos+ em

andamento T"ivo#+ a m7o direita e es0uerda do pianista eFecutam as mesmas notas+

porBm com inter.a!o de oita.a entre as .o5es %@igura 1(# Logo ap8s a -ermata sobre a

9!tima nota da introdu67o+ inicia"se um ostinato r,tmico em ritmo de bai7o 0ue

5 @EEIA %1&Q( p# 1"1&#

$ @EEIA %1&Q( p# )#



perdurar/ atB o compasso $ desse mo.imento# Ap8s um compasso de ostinato r,tmico

rea!i5ado pe!a m7o es0uerda do pianista+ inicia"se mais uma .e5 o tema de TP Lamp "

por 0uatro compassos %compassos Q"1*(# Em seguida+ d/"se uma espBcie de

continua67o do materia! ent7o apresentado+ gerando mais 0uatro compassos %compassos

&"1(+ -ec2ando assim uma -rase de oito compassos# O 0ue segue trata"se da repeti67o

do materia! ent7o apresentado+ porBm+ com in.ers7o entre registro agudo e gra.e %m7o

direitaVm7o es0uerda( acompan2ado pe!o mesmo ostinato r,tmico+ indicado na partitura

por T$ %ai&o sempre igual %@igura 1'(#

@igura 1: Introdu67o de P Lamp

@igura 1': Ostinato r,tmico em P Lamp

Encerra com uma coda 0ue -a5 re-erHncia a todo o materia! j/ apresentado

%compassos )"'&(+ o tema de TP Lamp B reapresentado como na introdu67o+oita.adamente %compassos )"'*(# A continua67o do tema B tratada agora em cnone J



oita.a e n7o com baiFo em ostinato r,tmico+ possuindo a de-asagem de um tempo entre

a entrada das .o5es %compassos '*"'$(# or -im+ o tema de TP Lamp B repetido pe!a

9!tima .e5+ no.amente como na introdu67o+ com inter.a!o de oita.a entre as -o5es

aguda e gra.e#

armonicamente a pe6a gira em torno do eiFo de , menor+ porBm com segundo

grau abaiFado %D8 natura!(+ denotando uma caracter,stica moda!#

A @igura 1 -a5 representa67o do es0uema -orma! de TP Lamp+ terceiro

mo.imento do Cic!o Nordestino n 1+ Op#$:

@igura 1K: estrutura -orma! P Lamp " Cic!o Nordestino n 1+ Op# $


.avi/o: 0uarto mo.imento do Cic!o Nordestino n 1+ Op# $+ -oi composto sobre

outro tema -o!c!8rico nordestino presente em @EEIA %1&Q(# O poema em 0uest7o

c2ama"se TO ambaQ:

O amba

enera as asas+ ga.i7o+



Gai penerar###

@igura 1$: !etra tema -o!c!8rico a.i7o

O tema -o!c!8rico uti!i5ado pe!o compositor Mar!os Nobre+ como no mo.imento

anterior+ tambBm se encontra no !i.ro de poemas TCatimb8 de @EEIA %1&Q( p#

% &ERRE'RA (1)2%* . 20-21.



):

@igura 1): tema -o!c!8rico a.i7o+ eFtra,do do !i.ro Catimb8 de @EEIA %1&Q(

Comparando as @iguras 1$ e 1)+ percebe"se a c!ara uti!i5a67o do tema -o!c!8rico

nordestino por parte do compositor# Os primeiros 0uatro compassos do 0uarto

mo.imento s7o uma c8pia !itera! do tema anteriormente citado#

@orma!mente pode ser c!assi-icado como um A " * " A# ua se67o A possui

tratamento em cnone J oita.a+ com di-eren6a de um tempo entre a entrada da .o5

superior e in-erior# As se6es A inicia! e -ina! s7o inter!igadas por uma se67o

contrastante * de in.en67o do compositor# Ana!isando .o5 contra .o5+ os inter.a!os

presentes na se67o * possuem distanciamentos de ter6as 0ue passam a 0uartas

aumentadas e posteriormente a seFtas#

@igura 1Q: tratamento em cnone se67o A

ua se67o A B permeada por um eiFo gra.itaciona! em torno da nota Mi+ n7o

demonstrando nen2um camin2o 2arm3nico di-erente+ e.idenciando assim um ind,cio de

moda!ismo#



or -im+ um gr/-ico representando o es0uema -orma de a.i7o+ 0uarto

mo.imento do Cic!o Nordestino n 1+ Op# $:

@igura 1: estrutura -orma! a.i7o " Cic!o Nordestino n 1+ Op# $


Martelo 0: 9!timo mo.imento do Cic!o Nordestino n 1+ Op# $+ -orma!mente pode

ser c!assi-icado como um A " * " A# ?ema de in.en67o do compositor+ B

embasado em um gHnero de cantoria dos cantadores nordestinos+ o desa-io&# ua

apresenta67o somente em semico!c2eias representa bem a -orma r/pida e

intermitente dos cantadores do Nordeste brasi!eiro# armonicamente+ sua

primeira se67o encontra"se na tona!idade de o! Maior# Inicia"se com o arpejo

dos acordes de o! Maior %primeiro tempo do compasso( e L/ menor %segundo

tempo do compasso(# Essa se0uHncia de arpejos B repetida a cada compasso pe!a

m7o es0uerda do pianista atB o compasso # Ao compasso ' inicia"se o tema

desse mo.imento rea!i5ado ent7o pe!a d7o direita do pianista# ?a! tema possui a

eFtens7o de 0uatro compassos+ seguindo atB o compasso )# Aos compassos Q "

acorre a!go um tanto inusitado+ en0uanto a m7o es0uerda continua rea!i5ando os

arpejos dos acordes de o! Maior e L/ menor+ ao mesmo tempo a m7o direita

encontrasse a arpejar os acordes de B Maior e M, menor+ e.idenciando de certa

-orma uma po!iton!idade# A partir desse momento+ compassos & " 11+ a m7odireita continua a arpejar os acordes de B Maior e M, menor+ en0uanto 0ue a

m7o es0uerda reapresenta o tema desse mo.imento+ porBm agora uma KW abaiFo#

Ou seja+ a me!odia passa a ser eFecutada sempre na $W %dominante( da tona!idade

arpejada %acompan2amento(# En0uanto do compasso 1 " ) entende"se 0ue a

+ Marte!o+ segundo Dicion/rio ro.e de M9sica+ trata"se de um Trocesso especia! de desa-io+em redondi!2a maior ou em .ersos decass,!abos+ praticado no 4rasi! pe!os cantadores %.io!eiros( Nordestinos#

) egundo nota eFp!icati.a Cic!o Nordestino n 1+ Ed# Irm7os Gita!e#



regi7o tona! seja a de o! Maior+ a me!odia inicia"se em B %$W da tona!idade(; a

partir do compasso &+ en0uanto se arpejam os acordes de B Maior e M, menor

na m7o direita+ a me!odia inicia"se uma KW abaiFo da tona!idade subentendida %$W

da tona!idade(#

ossui uma se67o * contrastante+ em andamento mais brando+ indicado

pe!o termo '!eno## ossui uma me!odia di-erente do da se67o anterior

apresentada pe!a m7o direita+ en0uanto 0ue ao primeiro compasso ocorre o

arpejo do acorde de , menor+ o 0ue !e.a a crer 0ue a tona!idade dessa se67o seja

a de , menor# Na reeFposi67o do tema A+ compasso 1) " '+ a tona!idade B a de

B Maior+ a dominante da tona!idade inicia!#

O gr/-ico a seguir representa um es0uema -orma! desse mo.imento:

@igura 1&: estrutura -orma! Marte!o " Cic!o Nordestino n 1+ Op# $



Re#erncias

ANDADE+ M/rio# (specos da m)sica %rasileira. 7o au!o: Martins+ 1&)$# ****************. +icionário !usical Brasileiro. 7o au!o: MinistBrio da Cu!tura:Instituto de Estudos 4rasi!eiros da Uni.ersidade de 7o au!o+ 1&&#

****************. ,nsaio so%re a m)sica %rasileira. 7o au!o: Martins+ 1&Q#4A+ ose!> Maria Mac2ado# !arlos No%re Concerane do maginário para Piano

e $r/uesra de Cordas $p. 01. Primeiro movimeno desenho 2 uma a%ordagem

anal3ica-esruural. Anais S GI @8rum de es0uisa Cient,-ica e Arte S EM4A+Curitiba+ **"**&#

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX# !arlos No%re Concerane do maginário para Piano

e $r/uesra de Cordas $p. 01 - ,sudo (nal3ico e nerpreaivo -.?ese de Doutorado+UNICAM+ **)#CACUDO+ Lu,s da Cmara# +icionário do Folclore Brasileiro. 7o au!o : !oba!+**#@EEIA+ Ascenso# Caim%4 e ouros poemas. io de aneiro : ose O!>mpio+ 1&)'#AMINI+ Leonardo Casarin# Prepara5ão e Plane6ameno da Performance do

"iolonisa ,sudo da o%ra 7omenagem 8 "illa-9o%os $p. 1: de !arlos No%re.

Disserta67o de Mestrado# Uni.ersidade @edera! de oi/s+ oinia *1# NO4E+ Mar!os# Nueve Pregunas a !arlos No%re# e.ista Musica! C2i!ena+ C2i!e+ .#''+ n#1K+ p# 'Q"KQ+ 1&Q&#

XXXXXXXXXXXXXX# Entre.ista de Mar!os Nobre eFibida no programa T"iolão com Fá%io

;anon pe!a /dio Cu!tura @m S rograma n 1$$# 7o au!o+ 1Q de De5embro de **#A[+ Erme!inda# $ !odalismo na !)sica Brasileira. 4ras,!ia: Musimed+ **#

ALLE+ au!o de ?arso# (%erura e impasses 2 $ p4s-modernismo na m)sica e seusrefle&os no Brasil 2 <=0>2<=?># 7o au!o: Editora UNE+ **'# XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX# !omenos <=01A para violão de !arlos No%re s3nese e

conrase. er Musi# 4e!o ori5onte+ .#Q+ **'#CAAM4ONE+ 4ernardo# he Piano orDs of !arlos No%re. ?ese de Doutorado+Uni.ersidade de ouston+ **)#COEN4E+ Arno!d# Fundamenos da composi5ão musical # ?radu67o: Eduardoeincman# 7o au!o: Uni.ersidade de 7o au!o+ 1&&)#ILGA+ # # ?# de# ReminiscEncias $p. 0? de !arlos No%re Um ,sudo cnico e

nerpreaivo. Disserta67o de Mestrado# Uni.ersidade @edera! da 4a2ia+ a!.ador+**Q#

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