1Textos Informativos ComplementaresExpressões • Português • 12.° ano

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raSEQUÊNCIA 1

Tabacaria

[…] A obra-prima do primeiro período do segundo Campos, nesses anos em que uma extraor-dinária felicidade da escrita traduz a extraordinária infelicidade de viver, é a Tabacaria, uma espé-cie de epopeia do fracasso absoluto. Intitulado ao princípio Marcha da Derrota, este poema deses-perado foi publicado em revista ainda em vida de Pessoa, em 1933; e é um daqueles que mais fizeram pela sua glória após a sua morte. Apetece citá-lo todo integralmente: há que lê-lo num só impulso, como sem dúvida foi escrito, a 15 de janeiro de 1928. Mas aqui só posso reproduzir um apanhado desses 171 versos muito livres, sem qualquer preocupação de regularidade ou de pureza harmónica. Tabacaria é o mais expressionista dos poemas de Campos – e de Pessoa –, embora a dor de viver não se exprima nele em gritos, em grandes palavras ou em palavrões, mas num tom de conversa familiar, de confissão, de solilóquio, com um humor contundente que aqui assume a forma da insolência e da brincadeira.

O poeta parte de uma verificação várias vezes feita […]:

“Não sou nada. […]À parte isso, tenho em mim todos os sonhos do mundo.” A meditação do empregadinho de escritório, no seu quarto, no coração da cidade, é a de uma

consciência dilacerada entre o excesso de realidade do mundo exterior e o sentimento de irreali-dade de tudo. E tenta ajustar a sua relação com as coisas e com os seres, dominada pelo Destino.

“Estou hoje vencido, como se soubesse a verdade.Estou hoje lúcido, como se estivesse para morrer,E não tivesse mais irmandade com as coisasSenão uma despedida […][…].Estou hoje perplexo, como quem pensou e achou e esqueceu.Estou hoje dividido entre a lealdade que devo À Tabacaria do outro lado da rua, como coisa real por fora, E à sensação de que tudo é sonho, como coisa real por dentro.”

Então, o tema da pouca realidade transforma-se em tema do fracasso, que vai orientar o poema. Se não consigo ter um ascendente sobre o mundo, pensa o poeta, é por um defeito de aptidão, de educação e de vontade.

“Falhei em tudo.Como não fiz propósito nenhum, talvez tudo fosse nada.[…]Não, não creio em mim.[…]Tenho sonhado mais que o que Napoleão fez.Tenho apertado ao peito hipotético mais humanidades do que Cristo. Tenho feito filosofias em segredo que nenhum Kant escreveu.Mas sou, e talvez serei sempre, o da mansarda,

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Textos Informativos Complementares

[…]Serei sempre o que não nasceu para isso; Serei sempre só o que tinha qualidades; Serei sempre o que esperou que lhe abrissem a porta ao pé de uma parede sem porta”

Mas ele não é o único falhado. Toda a ambição humana é irrisória.

“Escravos cardíacos das estrelas, Conquistámos todo o mundo antes de nos levantar da cama; Mas acordámos e ele é opaco. “

E, vendo uma rapariguinha ou imaginando-a a comer chocolate, faz dela o modelo da reali-dade autêntica, oposta às quimeras e às falsas aparências.

“(Come chocolates, pequena;[…]Olha que não há mais metafísica no mundo […][…] Come, pequena suja, come!Pudesse eu comer chocolates com a mesma verdade com que comes! Mas eu penso e, ao tirar o papel de prata, que é de folha de estanho, Deito tudo para o chão, como tenho deitado a vida.)”

O poeta, esse, sente-se, sabe-se inautêntico. Pela janela, olha a rua, os armazéns, os passeios, os que passam, os cães (e sem dúvida também a tabacaria em frente),

“([…]E tudo isto me pesa como uma condenação ao degredo, E tudo isto é estrangeiro, como tudo.)Vivi, estudei, amei, e até cri, E hoje não há mendigo que eu não inveje só por não ser eu.[…]E penso: talvez nunca vivesses nem estudasses nem amasses nem cresses.” A passagem capital do poema é aquela em que Campos se interroga sobre a sua identidade.

“O dominó que vesti era errado.[…]Quando quis tirar a máscara,Estava pegada à cara.Quando a tirei e me vi ao espelho,Já tinha envelhecido.” Enquanto repisa a sua impossibilidade de ser e pergunta a si mesmo se exprimi-la em verso

pode ser suficiente para salvá-la da inexistência e da insignificância, vê o dono da tabacaria sair da loja e, num primeiro movimento, vê nele o paradigma da vacuidade de tudo, do nada universal.

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ra“Ele morrerá e eu morrerei. Ele deixará a tabuleta, eu deixarei versos. A certa altura morrerá a tabuleta também, e os versos também.[…]E a língua em que foram escritos os versos.Morrerá depois o planeta girante em que tudo isto se deu.Em outros satélites de outros sistemas qualquer coisa como genteContinuará fazendo coisas como versos e vivendo por baixo de coisas como tabuletas.”

Mas entra um cliente na tabacaria e, de repente, num segundo movimento, que é o movimento final, ele aparece ao poeta como uma figura exemplar da vida, a vida sem razões e sem frases, vivida ao rés das coisas e dos dias.

“E a realidade plausível cai de repente em cima de mim.Semiergo-me enérgico, convencido, humano,E vou tencionar escrever estes versos em que digo o contrário.[…]Visto isto, levanto-me da cadeira. Vou à janela.

O homem saiu da Tabacaria […]. Ah, conheço-o: é o Esteves sem metafísica.[…]Acenou-me adeus, gritei-lhe Adeus ó Esteves!, e o universo Reconstruiu-se-me sem ideal nem esperança, e o Dono da Tabacaria sorriu.”

Este poema foi traduzido em muitas línguas. Existem dez edições francesas dele. Foi larga-mente comentado. Mas sejam quais forem a pertinência e a profundidade dos diversos exegetas, parece-me que lhes falta, no seu olhar sobre a Tabacaria, uma dimensão, que é a da vida moral. […] Podemos dizer que Campos, a partir de 1926, está no inferno. A sua estratégia existencial consiste em pôr-se do lado do seu mal, da sua própria fraqueza perante o mal. Na Mensagem […] o fracasso tem uma função positiva; ele é o resgate da grandeza ou da glória. Na Tabacaria, e em quase todos os poemas da idade madura de Campos, há um frenesim do fracasso, que é o pri-meiro sintoma da queda. Ele tem a paixão de perder, como outros têm a raiva de vencer.

BRÉCHON, Robert, 1996. Estranho Estrangeiro. Lisboa: Quetzal