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O BAIO POR LUIZ GONZAGA E SUA IMPORTNCIA PARA A PRTICA

ATUAL DA MSICA INSTRUMENTAL

Almir Crtes (Unicamp)almircortes@gmail.com

Resumo: Este trabalho busca descrever o baio, estilizado pelo msico Luiz Gonzaga (1912-1984). A partir de uma abordagem estrutural dos principais elementos musicais do baio, so discutidos aspectos sobre o advento do gnero, sua presena na !"#$%&"'#(')*+,-(',.+/!$)0./(1'2!(+,10,!('0',) "!/3.-,('.('4"!)(%&"' !5/,-('#"')*+,-"' " $1(!6Palavras-chave:'2(,&"7'8$,9':".9(;(7')*+,-(',.+/!$)0./(1'2!(+,10,!(7' !5/,-(+',./0! !0/(/,$0.-0',.'?!(9,1,(.'instrumental music, and its importance in the practical training of the popular musician.Keywords: !"#$%&Luiz Gonzaga, Brazilian instrumental music, musical practice

1. Introduo

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Sendo assim, v-se a necessidade de que tal gnero seja estudado e praticado dentro dos programas de msica

popular.

2. Entendendo o baio

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2. Elementos musicais caractersticos

O baio possui uma parte rtmica forte e expressiva. Tal conduo rtmica executada

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Na Figura 2 encontramos a predominncia das colcheias na construo da melodia (pauta

superior) contra a clula rtmica, realizada na regio grave da zabumba, que representa o padro mais comum

de acompanhamento do gnero (pauta inferior). A execuo de apenas esses dois elementos fornece uma

tima ideia da parte rtmica.

Do ponto de vista meldico destacamos a presena do modalismo, que remete principalmente s

manifestaes nordestinas (as bandas de pfanos, violeiros, cantadores, aboios, novenas), denominadas como

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de elementos meldicos presentes no baio provm da cantoria8. Dentre os principais elementos encontrados

podemos citar:

l' Uso dos modos mixoldio, drico e ldio;

l' Comeo das frases em anacruse;

l' Arpejo em posio fundamental, seguido da stima menor do modo (mixoldio ou drico)

como ponto de apoio;

l' nfase dada a stima e uso da sexta e quinta para dar continuidade melodia;

l' Padres em intervalos de tera ou sextas;

l' Uso de notas repetidas na elaborao da melodia;

l' Resoluo da frase usando o sexto e primeiro graus do modo (resoluo 6-1).

Vejamos a seguir a presena de alguns destes elementos no repertrio selecionado. Notamos que

o repertrio do baio possui msicas compostas com trechos ou passagens modais. comum encontrar uma

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O dado relevante advm do fato de a harmonizao das frases a da cano se assentar na seqncia, hoje denominada vamp, Im7-IV7, que caracteriza o modo drico por priorizar o acorde menor sem a funo de dominante exercida pelo V grau, ou seja, embora o IV grau seja aqui da tipologia dominante, no exerce tal funo. Mas nas frases b e na frase cadencial c P$0'+0'#5'$)('-(#B.-,('/".(1'RpOmOp'0'pmOmOpU'(#$B.-,('P$0':".9(;('+"4!0$'#"+';B.0!"+'P$0'010' !0-,+"$'

aprender para poder iniciar sua carreira como solista.

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presentes na sua forma de cantar consiste em uma atividade importante para a absoro do acento caracterstico

do gnero.

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Os exemplos aqui traados nos mostram um pouco do que pode ser feito em relao ao estudo do

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RAMALHO, Elba Braga. 56"7&8$)7!.!: his career and his music. Liverpool, 1997. [318p.]. Tese (Doutorado em Msica). University of Liverpool.

SCHOENBERG, Arnold. 96)-!:,)4$/&-!&;$: