a música brasileira no repertório da osesp entre 2000 e 2009

XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal 2013

A msica brasileira no repertrio da OSESP entre 2000 e 2009

COMUNICAO

Pablo PalciosUniversidade Federal de Pelotas [email protected]

Resumo: Este trabalho consiste em uma anlise da presena da msica brasileira no repertrio daOrquestra Sinfnica do Estado de So Paulo (OSESP) no perodo que compreende do incio doano 2000 at o fim do ano de 2009. Alm da anlise do repertrio em si, foram estudadas ideias dealgumas pessoas referentes a OSESP: o diretor artstico e o executivo, bem como o secretrio dacultura de So Paulo. Para a anlise do repertrio, foram utilizadas as tecnologias de programaoPython e Django.Palavras-chave: OSESP. Msica brasileira. Anlise de repertrio. Python. Django.

The Brazilian music in the OSESP repertorie between 2000 and 2009

Abstract: This work is an analysis of the Brazilian music presence in the repertoire of theSymphony Orchestra of the State of So Paulo (OSESP) in the corresponding period of thebeginning of 2000 until the end of 2009. Besides the analysis of the repertoire itself, we analyzedsome ideas of some characters regarding OSESP: artistic and executive directors and the secretaryof culture of So Paulo. For the analysis of the repertoire, the programming technologies Pythonand Django was used.Keywords: OSESP. Brazilian music. Analysis of repertoire. Python. Django.

Introduo

Em visita ao acervo da Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo (OSESP), notou-

se que no perodo da inaugurao da Sala So Paulo, sede da OSESP, muito se falou das

questes arquitetnicas e urbansticas que envolviam a transformao de uma antiga estao

de trem no centro antigo e degradado de So Paulo como uma maneira de revitalizao dessa

rea. Na coleta de notcias sobre a OSESP pouco se viu falar sobre o repertrio da orquestra,

tendo em vista que ele tambm passava por um processo de revitalizao.

Sendo assim, o presente trabalho tem como objetivo analisar o repertrio da OSESP

(TEMPORADA..., 2013), especificamente com o intuito de revelar a presena da msica

brasileira neste mesmo repertrio.

Alm de uma anlise quantitativa das peas, daremos ateno a alguns discursos

profetizados por algumas figuras relevantes OSESP: John Neschiling, diretor artstico e lder

da reestruturao, Cludia Toni, diretora executiva da orquestra no perodo da reestruturao e

Marcos Mendona, ex-secretrio da cultura do estado de So Paulo. Sendo assim, tentaremos

levantar algumas ideias que podem ter influenciado a presena da msica brasileira no

repertrio da OSESP.


O perodo para anlise corresponde aos concertos do ano 2000 at o ano de 2009,

que correspondem ao incio das temporadas anuais programadas apresentadas como planos de

assinatura at a sada de John Neschling, fechando, assim, 10 anos de amostragem de

repertrio. importante lembrar que o incio desse perodo tambm corresponde fase de

reestruturao da orquestra logo aps a inaugurao de sua sede, a Sala So Paulo, em julho

de 1999.

Para a anlise das ideias, foram utilizadas entrevistas publicadas em peridicos na

poca de inaugurao da Sala So Paulo, bem como alguns textos presentes na programao

distribuda nessa mesma poca. J para a anlise do repertrio, valemo-nos da publicao dele

no stio da OSESP. importante dizer que, em funo da grande amostragem, utilizaremos a

linguagem de programao Python aliada ao framework Django para coleta e anlise dos

dados.

A estrutura do trabalho consistir em trs partes: breve contextualizao do nosso

objeto de pesquisa, anlise das ideias e anlise do repertrio em si.

1. Contextualizao: uma breve histria da OSESP

A OSESP , hoje, uma das maiores e mais prestigiadas orquestras do Brasil. A cada

ano que passa, o nmero de concertos aumenta, assim como o nmero de pessoas que adquire

o plano de assinaturas de concertos, garantindo um lugar durante todo o ano e no precisando

enfrentar filas para comprar ingressos que s vezes se esgotam 2 meses antes da data do

espetculo.

Dotada de msicos qualificados e uma sala de concertos feita especificamente para a

orquestra, a OSESP se caracteriza por ser uma das mais bem-estruturadas orquestras do

Brasil, seno a melhor. No entanto, quem a v hoje mal sabe que um dia j ensaiou em um

restaurante ou em um cinema mofado, que em funo dos baixos salrios os msicos entraram

em greve, alm de vrias outras crises que comprometeram a imagem da orquestra (LINHA...,

2013). A OSESP de hoje fruto de um processo de reestruturao iniciado no fim de 1996,

aps a morte do maestro Eleazar de Carvalho, at ento comandante da orquestra, e a sua

sucesso por John Neschiling.

De acordo com Fix (2000), foram trs as exigncias de Neschiling para assumir a

reestruturao da orquestra: a elevao dos salrios dos msicos, mudana para uma sede

prpria e realizao de gravaes de CDs. Aceitas as exigncias por parte do governo, deu-se

incio revitalizao da OSESP. Ainda segundo Fix, Neschiling dispensou dois teros dos

msicos, abrindo concurso para novos instrumentistas. De acordo com Neschiling (1999), a


promessa de uma estrutura digna de trabalho permitiu que msicos brasileiros de

primeirssima linha pudessem se estabilizar financeiramente em sua terra natal dedicando-se

nica e exclusivamente orquestra.

Com bons msicos, faltava OSESP uma sede, tendo em vista que nos anos anteriores

reestruturao, a orquestra chegou a passar por quase todos os teatros de So Paulo, e nem

todos, ou melhor, a maioria, no possuam uma estrutura adequada para comportar uma

orquestra sinfnica.

Alm do investimento no salrio dos msicos, o governo de So Paulo investiu 44

milhes de reais (FIX, 2000) para restaurar a antiga estao Jlio Prestes e transform-la em

uma sala de concertos sofisticada. A inaugurao da Sala So Paulo ocorreu em julho de 1999

e acreditamos que, devido grandiosidade desse evento, vieram tona as discusses sobre o

futuro da OSESP e seus objetivos: se a orquestra j possua uma sede e bons msicos, quais

seriam suas preocupaes quanto ao repertrio?

2. Algumas ideias por trs do repertrio

De acordo com Fix (2000), so dois os pilares estabelecidos para a reestruturao do

repertrio da OSESP: a do maestro e diretor artstico John Neschiling e a da diretora

executiva Cludia Toni. Em funo do pouco material evidenciado por Fix, fez-se necessrio

buscar outras fontes para tentar compreender as asseres levantadas em seu trabalho.

A respeito do repertrio, Neschiling (1999), em entrevista revista Bravo!, falou que

esse consistiria primeiramente por peas do repertrio clssico e romntico, mas que, segundo

sua viso mercadolgica, haveria um espao a ser preenchido no mercado com peas

americanas, latino-americanas e brasileiras. Sobre esta, Neschiling mostrava-se ciente de que

a msica brasileira era pouco tocada e que ela necessitava de mais espao dentro do repertrio

de todas as orquestras do Brasil.

No programa de maro de 1999, tambm constou uma proposio de Neschiling

sobre os objetivos da orquestra. Ali, alm de mostrar sua preocupao em produzir uma

orquestra de nvel internacional, afirmou que o objetivo seria executar obras brasileiras com o

intuito de propag-las a um pblico cada vez maior. Essa preocupao de Neschiling com a

propagao da msica brasileira descaracteriza uma concepo majoritariamente empresarial

como sugere Fix (2000).

Quanto a Cludia Toni, no catlogo de inaugurao da Sala So Paulo, h um artigo

seu sobre o projeto de reestruturao da OSESP. Os objetivos apontados por ela, por ordem de

prioridade, so: divulgar a msica de concerto brasileira e divulgar peas contemporneas e


executar peas j consagradas. Mas, alm disso, Toni se mostra preocupada com a formao

de um pblico que pudesse apreciar a OSESP. Em outras palavras, ela afirma que o desafio a

ser enfrentado pela orquestra seria o de fazer com que o pblico paulista visse a orquestra

como sua e ao mesmo tempo se sentisse parte dela, ou seja, que a OSESP passasse a ser parte

da identidade cultural paulistana. Toni fundamenta sua assero baseando-se no descaso que

se teve com a cultura musical em tempos passados e cita que o contexto cultural no qual a

orquestra est inserido semelhante ao contexto levantado por Mario de Andrade em seus

tempos, quando as sociedades musicais no se preocupavam com a formao de uma cultura

musical e a responsabilidade dessa formao recairia sobre elas mesmas. Segundo Mario de

Andrade, o Brasil no possua uma orquestra com qualidade tcnica, no havia espaos

apropriados para a apresentao delas, tampouco haveria interesse dos poderes pblicos em

bancar tudo isto (ANDRADE, 1977, p.142). Sendo assim, com o corpo da orquestra

renovado, uma sede mais do que adequada e o investimento pblico (44 milhes na

construo da sala e salrios bem-pagos), a OSESP teria meios para dar continuidade

formao dessa identidade.

Ainda sobre essa questo de formao de identidade, apresentamos mais uma figura

eminente na fase de reestruturao da OSESP, Marcos Mendona, secretrio da cultura do

governo do estado de So Paulo na poca em questo. De acordo com suas proclamaes em

peridicos, a reestruturao da orquestra representaria um meio para a ordenao do caos

estabelecido pelo crescimento desenfreado, o empobrecimento de seu povo [de So Paulo] e

a deteriorao dos espaos urbanos (MENDONA apud KATO, 1999). Alm disso,

Mendona (1999) tambm citaria que o investimento feito pelo governo representaria um

passo na busca da identidade cultural e na preservao da memria de So Paulo.

Todo esse emaranhado de ideias pode ser respaldado nas concepes de Hall (1999)

sobre identidade. Podemos entender que o empobrecimento citado por Mendona diz

respeito desintegrao de uma identidade local dando origem a uma homogeneizao

cultural que no corresponde s expectativas de uma determinada classe que luta para

preserv-la. No entanto, no nos parece coerente a ideia de degradao de uma identidade

cultural sobre a qual ainda se discute e se busca uma formao, como sugere Toni.

Segundo um trabalho de Schwarz publicado no mesmo perodo da reestruturao da

orquestra, em uma anlise sobre o processo de formao de uma literatura brasileira, diz que

essa formao teria perdido o sentido em funo de estar regida pelos interesses econmicos

que no visam a uma integrao nacional (e, consequentemente, a possibilidade da

solidificao de uma identidade). Ele sugere a cultura como um meio para cumprir este papel


de formao que a economia no propiciou, mas, ao mesmo tempo, no deixa de ser

pessimista e de pensar que isso a penas uma iluso, tendo em vista que essa cultura tambm

est regida pelos interesses econmicos. Para ilustrarmos esse ponto, podemos pensar sobre o

fato de empresas privadas terem composto uma pequena parte do investimento requerido na

reestruturao com o objetivo de obter isenes fiscais e, alm disso, terem o direito de

usufruir da marca da Sala So Paulo em suas campanhas publicitrias (FIX, 2000).

3. A msica brasileira presente no repertrio

As proposies apresentadas anteriormente representam um pequeno apanhado de

algumas discusses levantadas nos anos 2000 sobre uma parte do universo que compe a

orquestra. Certamente o assunto nos renderia discusses mais profundas, mas vejamos como

essas ideias se refletiram de maneira prtica em relao ao nosso objeto de pesquisa, ou seja,

o que foi a OSESP em termos de divulgao da msica brasileira, uma proposta de Toni e

Neschiling. Mas, antes, uma breve explicao do mtodo utilizado.

3.1. O mtodo:

Em funo do nmero enorme de concertos e peas executadas pela OSESP em um

perodo de 10 anos, recorremos ao uso de tecnologias que nos assistiram na anlise de uma

grande quantidade de dados em um curto perodo de tempo. Para essa tarefa, utilizamos a

linguagem de programao Python para a escrita de programas especficos para atender s

nossas necessidades, tais como a extrao e organizao dos dados (concertos, peas e

compositores) presentes no stio da OSESP em uma tabela e que, dessa tabela, fosse-nos

possvel extrair apenas os dados que nos interessam, nesse caso, as peas de compositores

brasileiros presentes no repertrio da orquestra.

O uso do framework Django, de alto nvel,1 pareceu-nos interessante pois ela nos

possibilita tratar os dados como se fossem objetos2 e no apenas como linhas em uma tabela,

dando-nos praticidade na extrao dos dados relevantes pesquisa, evitando que buscas

manuais em tabelas gigantes sejam feitas e nos permitindo agrupar esses dados por meio de

perguntas, tais como: quais so os compositores brasileiros presentes no repertrio da

OSESP? Em linguagem python por meio do framework bastaria-nos escrever:

Pea.objects.filter(nacionalidade=Brasileiro)

Essa expresso somada a um looping em que iteraramos todos os dados em questo de

segundos d-nos a resposta para a pergunta proposta sem tocar em uma linha das tabelas. O

nico trabalho maante foi o de encontrar a nacionalidade dos mais de 300 compositores


presentes no repertrio e, desses, apenas quatro no foram identificadas.

Sendo assim, as seguintes perguntas foram feitas com o intuito de atingir os objetivos

desta pesquisa:

Quais so os compositores brasileiros presentes no repertrio?

Quais so as peas brasileiras presentes no repertrio?

A msica brasileira esteve presente em quantos concertos?

E, por fim, em funo das respostas obtidas, podemos calcular a proporo da msica

brasileira em relao estrangeira, bem como saber quem so os compositores e as peas

mais tocados.

3.2. Os resultados:

Conforme a anlise das tabelas geradas pelas perguntas feitas ao sistema, obtivemos as

seguintes respostas:

Dos 329 compositores encontrados no repertrio da OSESP, 88 so brasileiros, ou

seja, 26,75% de todos os compositores. Esse nmero corresponde maior parcela

dentre as 45 nacionalidades encontradas.

O Brasil o segundo pas com o maior nmero de peas distintas presentes no

repertrio e tambm o segundo em nmero de peas executadas. Das 1396 peas

coletadas, 241 so brasileiras, correspondendo a 17,26% de todas as peas.

Se dividirmos a quantidade de execues pelo nmero de peas, obteremos um

coeficiente de repeties. Dentre os 5 pases com peas mais tocadas, o Brasil o

segundo pas com o menor nmero de repeties de peas.

Dos 547 concertos coletados, apenas 146 possuem msica brasileira, correspondendo

a 26,69% de todos os concertos.

Vale lembrar que o nmero de perguntas e respostas obtidos quase ilimitado. O

framework nos deu muito mais dados interessantes do que havamos planejado. Certamente

um especialista em estatstica saberia aproveitar muito mais as possibilidades que a

ferramenta nos d.

Concluso

Embora a pesquisa de fontes para este projeto tenha nos rendido muitos materiais

para analisar, demonstrando uma riqueza de possibilidades das pesquisas musicolgicas em

cima de um nico objeto, e o emprego de tecnologias especficas para tratar os dados de uma


enorme tabela facilite o nosso trabalho, os resultados obtidos nos parecem bem levianos em

relao a uma anlise de dados mais profunda.

A busca por uma melhor compreenso das ideias tambm poderia ser mais

investigada, tendo em vista que somente o breve discurso dos personagens aqui citados nos

renderia uma boa discusso sobre a formao de uma identidade cultural e como isso se daria

nos dias de hoje, assim como Schwarz (1999) discute em sua obra.

Sendo assim, a noo de profundidade percebida em contato com o material de

pesquisa acabou por nos afastar de uma proposio satisfatria para alcanarmos o nosso

objetivo principal, uma anlise da msica brasileira no repertrio da OSESP.

No entanto, os resultados obtidos nos possibilitam o levantamento de algumas

questes: o que exatamente significa divulgar a msica brasileira? Assumindo que Neschiling,

Toni e Mendona estariam realmente comprometidos nesse processo de divulgao, formao

e restaurao de uma identidade cultural conforme suas asseres levantadas nesta pesquisa

contrapondo a ideia de Fix e Schwarz quanto convergncia de interesses mercadolgicos e

culturais qual seria a maneira mais eficiente para o cumprimento desses objetivos?

A anlise dos dados feita nesta pesquisa nos mostra alguns pontos interessantes, tais

como, embora a presena de compositores brasileiros seja uma maioria esmagadora, apenas

aproximadamente em 25% dos concertos eles estiveram presentes. Em outras palavras,

como se das 10 temporadas analisadas, mais de 7 delas foram dedicadas exclusivamente a

msica estrangeira.

Outro ponto o fato de o coeficiente de repetio ser muito baixo dentre as peas

brasileiras em comparao com os dos demais pases. Somado a isso, temos a presena

majoritria de obras de Villa-Lobos sendo tocadas e repetidas. Questionamos, ento, se o

processo de divulgao da msica brasileira se d apenas pela repetio de poucos

compositores. Pensamos, e nisso poderamos nos fundamentar mais, que o processo de

formao tambm est vinculado a um processo de repetio, porm em uma medida certa e

essa repetio no inibiria a incurso de novos elementos (novos compositores e peas).

Por fim, esperamos ter colaborado para reacender as discusses que permeavam o

incio do milnio quanto formao cultural e especificamente quanto compreenso das

ideias e atitudes das instituies que influenciariam essa formao.

Referncias

ACERVO digital dos peridicos "O Estado de So Paulo", "Folha de So Paulo", "Bravo!" e"Concerto";


ANDRADE, Mrio de. O Banquete. So Paulo: Duas Cidades, 1977.

FIX, Mariana. et al. Notas sobre a Sala So Paulo e a nova fronteira cultural urbana. RevistaPs, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP, 2001;

HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. Traduo: Tomaz Tadeu da Silva,Guaracira Lopes Louro. 3 Edio. Rio de Janeiro: DP&A, 1999.

KATO, Gisele; ROCHA, Flvia. A Reordenao pelas artes. In: Suplemento especial darevista Bravo!, n. 22, sem paginao, jul. 1999.

LINHA do Tempo. Disponvel em: http://www.osesp.art.br/portal/paginadinamica.aspx?pagina=linhadotempo. Acesso em 30/05/2013.

MENDONA, Marcos. Revista Cultural, n. 3, jul de 1999. Publicao mensal da secretaria dacultura do governo do estado de So Paulo.

NESCHILING, John. A Orquestra morena de John. Roma, [S.d.]. Suplemento especial darevista Bravo!, n. 22, sem paginao, jul. 1999. Entrevista concedida a Elisa Byington.

SCHWARZ, Roberto. Seqncias Brasileiras: Ensaios. So Paulo: Companhia das Letras,1999;

TEMPORADA Completa. Disponvel em: http://www.osesp.art.br/portal/concertoseingressos/temporada.aspx. Acesso em 06/05/2013.

Anexos

A seguir, algumas tabelas geradas pelo framework. Em funo do tamanho das tabelas,

somente as primeiras ocorrncias de dados aparecero aqui. Essas tabelas completas e outras

podem ser encontradas em http://osesp.sleepy.com.br/.

Cinco pases com maior nmero de execues:

Pas NExecuesN

PeasCoeficiente

de RepetioAlemanha 357 267 1.34Brasil 291 241 1.21ustria 241 205 1.17Rssia 183 133 1.37Frana 154 121 1.27


Os 20 de compositores mais tocados

Compositor Pas N Peas N ConcertosWolfgang A. Mozart ustria 107 86

Ludwig Van Beethoven Alemanha 83 66

Johannes Brahms Alemanha 80 68

Heitor Villa-Lobos Brasil 57 50

Richard Strauss Alemanha 46 33

Pyotr I. Tchaikovsky Rssia 42 37

Johann Sebastian Bach Alemanha 39 27

Joseph Haydn ustria 37 32

Maurice Ravel Frana 33 28

Felix Mendelssohn-Bartholdy Alemanha 33 30

Franz Schubert ustria 30 28

Dmitri Shostakovich Rssia 29 29

Robert Schumann Alemanha 29 26

Antonn Dvork Checo 28 28

Sergei Prokofiev Rssia 26 26

Bla Bartk Hungria 25 24

Sergei Rachmaninov Rssia 23 22

Benjamin Britten Inglaterra 22 21

Francis Poulenc Frana 22 17

Igor Stravinsky Rssia 22 22

As peas mais tocadas:

Pea Compositor N ApariesO Mandarim Maravilhoso, Op.19: Sute Bla Bartk 6

Sinfonia n 2 em R Maior, Op.73 Johannes Brahms 6

Passacalha Para o Novo Milnio Edino Krieger 6

Bachianas brasileiras n 4 Heitor Villa-Lobos 6

Sonata n 1 Para Violoncelo e Piano em Mi Menor, Op. 38 Johannes Brahms 5

Sute de Lorca Einojuhani Rautavaara 4

Concerto n 4 para Piano em Sol Menor, Op.40 Sergei Rachmaninov 4

Concerto n 1 Para Piano em Si Bemol Menor, Op.23 Pyotr I. Tchaikovsky 4

Baio de Lacan Guinga 4

Sinfonia n 9 em R Menor, Op.125 - Coral Ludwig Van Beethoven 4


Os compositores brasileiros mais tocados:

Compositor N Peas N ConcertosHeitor Villa-Lobos 57 50

M. Camargo Guarnieri 17 17

Jos Mauricio Nunes Garcia 12 5

Francisco Braga 11 11

Edino Krieger 10 10

Andr Mehmari 8 2

Antnio Carlos Gomes 8 4

Chico Buarque 5 4

Francisco Mignone 5 5

Marlos Nobre 5 5

Luciano Gallet 5 5

As peas brasileiras mais tocadas:

Pea Compositor N ExecuesPassacalha Para o Novo Milnio Edino Krieger 6


Baio de Lacan Guinga 4

Beatriz Edu Lobo / Chico Buarque 3

Concerto n 2 para Piano Heitor Villa-Lobos 3

Homenagem ao Malandro Chico Buarque 3

Uirapuru - Poema sinfnico Heitor Villa-Lobos 3


Sinfonia n 2 - Uirapuru M. Camargo Guarnieri 3


1 Alto nvel em linguagem de programao significa o uso de uma linguagem com grande nvel de abstrao, maisprxima da linguagem humana em relao linguagem de mquina. Ver MARTELLI, Alex. Python in a Nutshell,Sebastopol: O'Reilly Media, 2003.2 Objetos tm atributos especficos que somente pertence a ele. Nesta pesquisa, 3 classes (formas para objetos) foramutilizadas: Compositor, Pea e Concerto. Para mais informaes sobre os conceitos de classe e objetos ver PHILLIPS,Dusty. Python 3 Object Oriented Programming, Birmingham: Packt Publishing, 2010.

a música brasileira no repertório da osesp entre 2000 e 2009

Documents