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TODAS LAS MAANAS DEL MUNDO : EL ENFRENTAMIENTO ARTISTICO COMO FUERZA CREADORA

By VENIMOS LOS JODIMOS Y NOS FUIMOS on April 23, 2010back to Tous les matins du monde

Visto desde una primera instancia, Tous les Matins du Monde (1991), el decimo largometraje del director francs Alain Corneau, aparenta ser unacabado ejemplo de lo que se conoce como la calidad cinematografica francesa, pues los elementos que suelen presumir dicho tipo de films (que, porsupuesto, se encuentran perfectamente presentes en este), logran hacer, en ciertos casos, que algunos sectores del publico (aquella clase de pendejos que

no saben distinguir entre circulo y redondo se confundan al percibir a este tipo de peliculas como una corriente y no como la simple etiqueta quees, la mayor de las veces, en lo que se refiere a los ambitos ideologico-esteticos,pues estos elementos resultan tener una presencia constante en muchasde las producciones francesas, no obstante, a fin de cuentas,pueden llegar a ser mera parte del decorado, ya que es historia conocida que dichas cintasrepresentan, las mas de las veces, la carta fuerte de la industria cinematografica del pais galo en lo que se refiere a la exportacin,comercializacin y elreconocimiento de esta en el extranjero, asimismo, dichos elementos (facilmente reconocibles) no suelen ser debidamente aprovechados del todo enmuchos de los casos, a saber : la cuidadisima ambientacin y reconstruccin de un pasado, idealizado y sanitizado las ms de las veces, asi como unapreciosista direccin de fotografia, supervisada hasta el menor detalle; las fastuosas locaciones (como el infaltable palacio de Versailles, escenarioclave que no puede faltar en ninguna superproduccin historica local gringa que se respete), bandas sonoras majestuosas, ya sea inspiradas o tomadasexpresamente de la musica barroca del siglo XVII, y por supuesto, a no pasar por alto los extraordinarios repartos, como en la cinta que nos ocupa:imposible de rechazar resulta la oportunidad de ver juntos de nuevo a la pareja protagonica de Cyrano De Bergerac ( Rappeneau, 1990), GerardDepardieu y Anne Brochet, asi como al notable Jean Pierre Marielle, e incluso, al malogrado hijo de Depardieu, el joven actor Guillaume Depardieu(fallecido en el 2008 a los 37 aos de edad).

Ahora bien, lejos de presumir dichos elementos de un modo meramente ornamental (un grave error en el que suelen incurrir repetidamente los cineastasfranceses menos avezados), lo que resulta clave para los notables resultados de la empresa, es el como Corneau sabe valerse de todos los mediosdisponibles y hacer que estos funcionen en perfecta armonia, haciendo gala de una sutil direccin de actores (todos estos, totalmente creibles en sus

papeles), la esmerada atencin que Corneau presta a un guin escrito en colaboracin por el mismo (obvio, no podia ser menos) junto con PascalQuignard, basado en la novela de este ultimo (como en el caso de Alfred Hitchcock y su Vertigo (1954), o de Manoel De Oliveira (Vale Abrao, 1994)la novela Tous les Matins du Monde fue escrita por Quignard a peticin de Alain Corneau) y el perfecto conocimiento tanto del cineasta como de elescritor de la musica francesa de los siglos XVII y XVIII.

La pelcula presenta el enfrentamiento de dos concepciones respecto al arte y la creacin de este, totalmente diferentes la una de la otra, dos manerasdistintas de concebir el mundo: la oposicin luz/obscuridad, la primera encarnada por el musico y compositor Marin Marais (Depardieu) y la segundapor su maestro, Monsieur De Sainte Colombe (Marielle). La historia arranca con un largo primer plano de un Marin Marais avejentado, quien, a pesar

de ser reconocido como maxima figura musical de la corte,lleno de honores y reconocimientos,no puede dejar de sentir el apabullante peso de los aosencima, ni de rememorar a su maestro, y una irrefrenable sensacin de arrepentimiento y culpabilidad por lo que el considera como un fraude en contrade la persona de su riguroso mentor; este Marais, quien muestra su arrepentimiento delante de sus alumnos, decide hacer participes a estos de susvivencias personales al lado de Sainte Colombe, en lo que, al principio, se muestra como un nostalgico viaje introspectivo dentro de la historia y lapsique del personaje, para posteriormente, terminar convirtiendose en una postura de aceptacin del hombre hacia la naturaleza y al arte creativo,salpicada de ecos misticos (por no decir, sobrenaturales), y un ajuste de cuentas con su pasado.

Es poco lo que sabe de Monsieur de Sainte Colombe. Se desconoce la fecha exacta de su nacimiento y muerte, no obstante, los escasos datos que hanllegado hasta nuestros dias, nos hablan de que se trataba de un musico extraordinario, maestro sin par de la viola da gamba, a la que, se dice, di a estasu septima cuerda, en busca de un sonido mas evocador, grave y melancolico al mismo tiempo, ademas de una novedosa postura, con el objetivo delograr sostener la viola con las rodillas para una mas armoniosa ejecucin ( y es en este sentido que los detractores del film han hecho incapie, puesestos, o al menos los musicos profesionales, afirman que, salvo el personaje de Giullame Depardieu, quien en la vida real fue estudiante de violonchelo,el resto de los actores sostienen los instrumentos de manera erronea, lo que, para la opinin de dichos musicos, este hecho resta cualquier apice decredibilidad al film ) mientras que de Marin Marais (1656-1728) se sabe que fue un afamado violagambista y musico de la corte de Luis XIV,quien,

como la inmensa mayoria de los musicos de la epoca, solia dirigir a la orquesta con su propio bastn de mando, y segun la leyenda, esto fue causante desu muerte por gangrena al golpearse un pie.

Y es precisamente hacia esta laguna historica que tanto Corneau como Quignard dirigen sus dardos, y nos ofrecen una magistral interpretacion personalde los hechos. Se nos describe la relacin/rechazo entre ambos hombres, y las que, en un principio, parecen ser posiciones irreconciliables respecto a lacreacion artistica, y los enfrentamientos entre los dos personajes derivados de su concepcin de la musica. Sainte Colombe es un jansenista convencido;los Jansenistas se distinguian por su moral y modo de vida totalmente austeros, su sobriedad y su absoluto rechazo a todo lo que pudiera parecerornamental, y el Sainte Colombe de Corneau y Quignard es un hombre que sigue, rigurosamente y al pie de la letra dichos principios, los cuales aplicaa su vida diaria, la cual es dominada por la frugalidad, la severidad y el silencio, el silencio autoimpuesto que implica la perdida voluntaria de sucontacto con el mundo y su relacin con los demas, especialmente despues de la muerte durante una velada de su joven esposa, Madame de SainteColombe (Caroline Sihol), un hecho que le dejara profundamente marcado, y del cual, nunca podra perdonarse el no haberla asistido en sus ultimosmomentos, pues, paradojicamente, el se encuentra tocando para un noble seor moribundo, por lo que decide aislarse del mundo en el interior de unacabaa de madera ubicada en su jardin, donde anota sus composiciones y en donde comienza a tratar de descifrar los misterios del arte musical, y cuyorigor extiende hacia sus dos hijas pequeas, Madeleine y Toinette (Vuestra madre sabia hilar palabras de manera hermosa, yo no. No encuentro placer

alguno en hablar, en la lengua) entre silenciosas muestras de afecto, largas sesiones de enseanza en las que introduce a estas al mundo de la viola, asicomo severos, intransigentes (y silenciosos, tambien) castigos. No obstante, una situacin excepcional aligera un poco el peso de esta ardua rutina: elespiritu de Madame de Sainte Colombe se hace presente ante los ojos arrasados de lagrimas de su esposo (en una de las escenas mas calidas y bellas delfilm) mientras se encuentra encerrado en su cabaa tocando improvisaciones con su viola, por lo que, a partir de ese hecho, el musico se sometera aunmas a larguisimas sesiones de 17 horas diarias de solitario perfeccionamiento de su arte. Contrario a sus deseos, su fama como musico extraordinariollega a los oidos del mismisimo Rey de Francia, a quien rechaza cuando aquel le solicita se integre a la corte (Mi corte son los peces y los arboles.Prefiero mil veces el verde de los bosques que los palacios de vuestro Rey le responde altaneramente al mensajero real).

Un hecho vendra a alterar, aos despues, la austera y rigurosa rutina. Una maana, aparece un joven Marin Marais (Giullame Depardieu) quien ruega aSainte Colombe le acepte como su pupilo. Este cede, pero nunca deja de ser duro, directo (Tocaras muy bien, y lo que compongas gustara en la corte,pero nunca seras un musico verdadero. Te acepto como alumno por tu dolor, no por tu musica) pero las mentalidad de Marais es lo opuesto a la deSainte Colombe, pues la meta que Marais se ha impuesto despues de aos de pobreza es conquistar el reconocimiento y la fama como musico en lacorte del Rey, por lo que los choques entre el maestro y su alumno son constantes, esto, aunado al hecho de que Marais no deja pasar la oportunidad deseducir a Madeleine, la hija mayor de Sainte Colombe (Anne Brochet) a quien finalmente abandona despues de una violenta discusin con su padre,despues de que este descubre que el joven tuvo el atrevimiento de tocar en Versailles. Abandonada, Madeleine da a luz a un hijo muerto, por lo quese va dejando secar paulatinamente, hasta que cae en una severa depresin que termina conduciendole, finalmente, al suicidio. Todas las maanas delmundo son caminos sin retorno afirma a guisa de conclusion de esta secuencia la voz en off de Marais, y resulta ser una escena resuelta con unasobrecogedora efectividad, mientras que este consigue la fama y el reconocimiento como musico de la corte, primero a las ordenes de Jean BaptisteLully, y despues por derecho propio. Sin embargo, al paso de los aos, Marais no puede olvidar ni dejar de aorar la grandeza de su maestro, y,subrepticiamente, comienza a partir todas las noches sobre su caballo, para guarecerse a a escondidas debajo de la la cabaa del jardin, anhelandoescuchar, aunque sea por una ultima vez a Sainte Colombe, sin perder la esperanza de reconcialiarse con su antiguo mentor y consigo mismo.

Tous les Matins du Monde, es, sin duda, un filme delicioso. Pleno de dialogos logradisimos y porque no? conmovedores, como la escena delreencuentro entre ambos hombres:

Podemos intentar una ultima leccin, Maestro ? pregunta con lagrimas en los ojos Marin Marais Podemos intentar una primera leccin, Monsieur? " le responde Sainte Colombe.

No obstante, el eje alrededor de cual gira esta estupenda cinta, es, ni mas ni menos, la msica. La musica es, aqui, la razon misma de ser de lasimagenes. las cuales no podrian concebirse igual ,o simplemente existir, sin la msica. Es la msica la que determina, tambien, los estados de animo, elir y venir de los protagonistas, sus encuentros y desencuentros, como las repetidas visitas fantasmales de la esposa de Sainte Colombe , asi como elcontraste entre los mundos en los que se mueven los personajes, como la logradisima secuencia del corte directo que se hace de la austera cabaa deSainte Colombe al palacio de Versailles, cuando este, a peticin de Madeleine, manda a llamar a un ya maduro y exitoso Marin Marais,(GerardDepardieu) quien se encuentra dirigiendo la soberbia Marcha para la ceremonia de los turcos de Jean Baptiste Lully, haciendose visible y audible, laevidente diferencia entre ambos mundos, las dos ideas dimetrialmente opuestas de la msica, oponiendo la austera oscuridad de la casa Sainte Colombecontra la luminosidad abigarrada de ornamentos del saln versallesco. Otro aspecto que resulta muy interesante del film de Corneau es el hecho de queel director no presta demasiada atencin a las enseanzas tecnicas, sino al significado verdadero de la msica. para Sainte Colombe, la musica seencuentra en todas partes, en el viento, en el agua, en el roce del pincel sobre la tela (e, incluso, en el sonido de la orina de un hombre cayendo sobre elpasto).

Tous les Matins du Monde es un extraordinario homenaje a la msica, al arte de la viola da gamba, asi como una profunda relexin sobre los complejosmecanismos que encierra la creacin artistica, una historia que versa sobre los significados que encierra la pasin por el placer, el goce o el deberinherentes al arte, y los significados que guarda la pasin y la inspiracin, cuando ambas son genuinas.

Imposible pasar por alto la contribucin en la banda sonora, de ese portentoso musico de origen cataln llamado Jordi Savall,(con esta cinta, Savallconsigui el reconocimiento internacional) quien al frente de musicos igualmente extraordinarios como Christophe Coin, los hermanos Pierre y JeromeHanta, y Montserrat Figueras, entre otros, quienes valiendose de las composiciones tanto de Marais como de Sainte Colombe, logran evocarmagistralmente mediante los delicados y violentos al mismo tiempo, acordes de la viola da gamba, los ambientes, el espiritu y los contrastes delbarroco, asi como los conflictos internos de los personajes.Todas las maanas del mundo son un camino sin retorno.

TODAS LAS MAANAS DEL MUNDO (TOUS LES MATINS DU MONDE)Francia, 1991

DIR Alain CorneauEXEC Bernard MarescotPROD Jean-Louis LiviG Pascal Quignard, Alain CorneauF Yves AngeloCAST Jean-Pierre Marielle, Grard Depardieu, Guillaume Depardieu, Anne Brochet, Carole Richert, Michel Bouquet, Jean-Claude Dreyfus, YvesGasc, Jean-Marie Poirier, Myriam BoyerED Marie-Josphe YoyottePROD DES Bernard VzatMUSIC Jordi SavallDur. 115 minutos

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