Todas Las Historias

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<ul><li><p>5/24/2018 Todas Las Historias</p><p> 1/127</p></li><li><p>5/24/2018 Todas Las Historias</p><p> 2/127</p><p>ANTES DE EMPEZAR</p><p>El objetivo de este texto es servir como gua que acompae al visionado de lasHistoire(s) du cinmay facilite la comprensin de esta compleja obra. En las pginassiguientes se analizan detalladamente los captulos, identificando gran parte de loselementos que aparecen, y tratando de hacer ver cmo funcionan integrados en elmontaje, ya que, al fin y al cabo, esto es lo ms importante para Godard.</p><p>Quede claro desde el principio que la lectura que se hace de los datos objetivoses una lectura plausible que deriva de un largo estudio de las Histoire(s), pero enningn momento se pretende que sea la nica lectura posible. Cada cual puede hacer lasuya; es ms, siguiendo las premisas de esta obra, lo deseable sera que cada espectador</p><p>viese, reflexionase y sacase sus propias conclusiones.</p><p>Puesto que esta edicin en DVD lleva subttulos en castellano y puedenseguirse los textos que se oyen y se leen, no se ha considerado necesario reproducirlossiempre por entero en el francs original ms su traduccin. Por otra parte, dado quecon esta gua se quiere ante todo destacar los temas principales de las Histoire(s), nosiempre se darn las exlicaciones en el ms estricto orden lineal, sino que puede que seasocien elementos que no son contiguos para que se vea mejor el desarrollo de ciertasideas.</p><p>Gran parte de los enunciados, sobre todo en los dos primeros captulosresponden a ttulos de libros, y la mayora de los rtulos que matizan las imgenes sonttulos de pelculas. En ambos casos se indicar el referente, pero ha de tenerse en</p><p>cuenta que adems de remitir a determinadas obras, esas palabras tambin formanparte del discurso. En el caso de las citas textuales, se hace la indicacin bibliogrficapertinente respecto a una determinada edicin para dar una referencia exacta, perocada cual puede remitirse a la edicin que le parezca ms conveniente.</p><p>A fin de que no haya confusiones a la hora de identificar pelculas, sernnombradas por su ttulo original, salvo cuando Godard utilice el ttulo francs, en cuyocaso se har la aclaracin correspondiente. Para cualquier duda se puede consultar lalista de pelculas citadas que figura al final de esta gua.</p><p>_2</p></li><li><p>5/24/2018 Todas Las Historias</p><p> 3/127</p><p>CAPTULO 1AToutes les histoires</p><p>Los dos primeros captulos, Toutes les histoires (1A) y Une histoire seule (1B),los present Godard en el Festival de Cannes en 1988, emitindose poco despus enCanal +. Con ellos comenzaba a materializarse el proyecto que tena desde aos atrs:realizar una historia del cine completamente distinta a lo habitual, en la que fueran las</p><p>imgenes las que hablaran por s mismas. Entre estos captulos puede establecerse unacierta relacin de complementariedad: en un caso se trata de todas esas historias que sepueden contar en torno al cine, las que se hubieran podido contar, y las que sedeberan haber podido contar; en el otro, supone plantearse cul sea en definitiva lahistoria del cine, remontndose para ello a su origen.</p><p>Esta cierta unidad se interrumpi debido a problemas de produccin auncuando ya haba material preparado para otros captulos. Una vez solventados estosproblemas, retomara el proyecto en 1993. Al terminar la obra, Godard volvi sobreestos dos captulos, al considerar que, en relacin con los posteriores, les faltaba fuerza,</p><p>y realiz una serie de modificaciones, que ms que afectar sustancialmente al contenidoatendan a detalles, para as lograr una mayor intensidad y cohesin con el resto de loscaptulos. De tal manera que existe una versin previa de los captulos 1A y del 1B conleves diferencias con la que finalmente Godard present en 1997, y que Gaumont editen vdeo, siendo esta versin definitiva la que se presenta en esta edicin en DVD yque se analiza a continuacin.</p><p>_3</p></li><li><p>5/24/2018 Todas Las Historias</p><p> 4/127</p><p>Comienzan las Histoire(s)con la voz en off de Godard que dice ne changer rienpour que tout soit diffrent (no cambiar nada para que todo sea diferente). Si bienpuede entenderse como una inversin de la clebre frase deIl gattopardo,no es sinouna variante de un aforismo de Robert Bresson1, con lo que los dos primeros captulosquedan encabezados por citas de Bresson (cabe sealar que sus aforismos son un</p><p>motivo frecuente en las Histoire(s)y en el ltimo Godard). Supone en cierta medidauna declaracin de intenciones, esto es, la historia en s no se va a cambiar, pero sepuede establecer una mirada diferente sobre las cosas.</p><p>Inmediatamente, sobre fondo negro aparece como rtulo inicial, como si deuna inscripcin se tratase: HOC OPUS HIC LABOR EST, (esta es la obra, aqu est eltrabajo). Esta referencia a la Eneida en el comienzo puede verse como la primeraalusin a un motivo central en esta obra, y que es la bajada a los infiernos. La cita formaparte del parlamento de la Sibila a Eneas, cuando aquella le dice que es fcil descenderal Averno2, pero que retroceder y volver a la superficie de la tierra, hoc opus, hic laborest, esto es lo trabajoso, esto es lo difcil3.Aludira as a la ardua tarea realizada por</p><p>Godard: regresar para hacer esta obra despus de haber atravesado las tinieblasbuscando el cine perdido, un cine que se hundi en los infiernos. Como Eneas quequera volver a ver a su padre Anquises, Godard vuelve su mirada hacia los padres deese cine, los grandes maestros, a los que se referir a continuacin.</p><p>La solemnidad del latn de Virgilio indica tambin la importancia que tiene estaobra para su autor, que la presenta como su legado mientras comienza a sonar el tercermovimiento de la Sonata para violaop. 31 n 4 de Paul Hindemith4.</p><p>Como imagen inicial, la de James Stewart en Rea Window esgrimiendo unacmara con teleobjetivo, a la que sigue la del domador de pulgas de Mr. Arkadinmirando a travs de una lupa, las primeras de las muchas alusiones a la visin queaparecern. Desde el principio Godard quiere que el espectador se implique, y as lehace esta llamada: Que cada ojo negocie por s mismo</p><p>r</p><p>5. Esta historia del cine no esun bloque hermtico, pretende ser crtica frente a otras historias establecidas, y ser unrevulsivo para que cada cual haga sus reflexiones. Este carcter de apertura se relacionacon el aforismo de Bresson que en ese momento se oye decir a Godard: No mostrartodos los lados de las cosas, guarda un margen de indefinicin6; indefinicin que noslo va encaminada a resaltar el poder de sugerencia de los diferentes elementos, sinotambin a evitar dar juicios concluyentes: ser el espectador quien interprete.</p><p>1El original es: Sin cambiar nada, que todo sea diferente. Vase Bresson, R., 1997, Notas sobre el</p><p>cinematgrafo, Madrid, Ardora,p. 102. [ed. or.,Notes sur le cinmatographe, Pars, Gallimard, 1975].2Este verso Facilis descensus Averno aparece citado, asimismo en latn, en el Libro de los Pasajesde Benjamin, como epgrafe previo a la seccin Pars arcaico, catacumbas, demoliciones, ocaso dePars; vase Benjamin, Walter (Rolf Tiedemann ed.), 2005, Libro de los Pasajes (1927-1940),Madrid, Akal, p. 109. [1 edicin completa de los textos, Das Passagen-werk, Frankfurt am Main,Suhrkamp Verlag, 1982].3Vase Virgilio, 1989,La Eneida, Barcelona, Planeta, p. 191. (Libro VI, versos 125-132).4Esta pieza de 1924 tena un marcado carcter personal, puesto que estaba destinada a que la tocase elpropio compositor que era un clebre solista de viola, y puede relacionarse con el carcter tan personalque tienen las Histoire(s). Sobre el uso que hace Godard de la msica de Hindemith y otroscompositores del siglo XX, vase Jullier, Laurent, 2004, JLG / ECM, en M. Temple; J. S. Williams;M. Witt (eds.),For Ever Godard, Londres, Black Dog Publishing, pp. 272-287.5 Se trata del axioma Let every eye negotiate for itself que aparece en Much Ado About Nothing</p><p>(Mucho ruido y pocas nueces) Acto II, escena I. Vase Shakespeare, William, 1978, Much Ado AboutNothing (1599), en The Complete Works (The Alexander Text),Londres, Collins, p. 143).6 Bresson, R. (1997),Notas sobre el cinematgrafo(1975), op. cit.,p. 81.</p><p>_4</p></li><li><p>5/24/2018 Todas Las Historias</p><p> 5/127</p><p>Las Histoire(s) se presentan asociadas al rtulo esplendor y miseria, unahistoria del cine que contemple tanto su mayor grandeza como su cada. Esta dualidadaparecer reflejada continuamente en los captulos,y de hecho, Godard haba pensadocomo ttulo inicial de la obra Grandeza y miseria del cine7.</p><p>Los ocho captulos van encabezados por una doble dedicatoria que aparece enrtulos, en este caso es a Mary Meerson (al tiempo que se ve una imagen de Bezhinlug) y a la productora Monica Tegelaar (sobre una imagen de Ida Lupino en OnDangerous Ground). No puede por menos que sealarse el aspecto emotivo derecordar en primer lugar a Mary Meerson, la compaera de Henri Langlois, a la que yadedicara el libro Introduccin a una verdadera historia del cine8. Igualmente seintroduce otro elemento que ser frecuente: las imgenes de las tiras de celuloide, delos rollos rebobinndose, y sobre todo del montaje, destacando la parte material delcine y el trabajo manual.</p><p>Y para completar esta entrada en situacin, aparece el propio Godard, sentadoante una mesa con una mquina de escribir cuyo martilleo se convertir en el fondo</p><p>sonoro del captulo, inscribindose en la tricroma azul-blanco-rojo que le haacompaado desde su primera pelcula en color. Comienza a decir ttulos que vaescribiendo, el primero, La Rgle du jeu, de la que despus se vern imgenes, yseguidamente, Cris et chuchotements9, de la que, sin embargo, no aparecere fotogramaalguno en las Histoire(s). Gritos y susurros que vendrn representados por dos bandasde sonido: los gritos son los deBoudu sauv des eaux (Me haces cosquillas!), y lossusurros, que se oirn ms adelante, son los de L'Anne dernire Marienbad.</p><p>En tanto, aparecen algunas imgenes que nos hacen volvernos a los grandesmaestros del cine. En primer lugar, Charles Chaplin, y quiz el hecho de citarlo elprimero podra relacionarse con que era el cineasta predilecto de Langlois, con quienGodard hubiera querido elaborar su historia del cine. Se ve a Chaplin en ModernTimes junto a Paulette Goddard, una imagen sobre la que puede recogerse elcomentario de Jean-Louis Leutrat que la vea como una primera referencia a esarelacin amor-trabajo (en este caso rodar a la mujer que se ama, trabajar con ella) queen diversos aspectos (amar el propio trabajo, etc.) recorre las Histoire(s)10. Tambinaparece Chaplin en una fotografa, y tocando el piano en un fotograma de unasecuencia indita de The Cure11.</p><p>7 Entrevista de Alain Bergala a Godard (1997), vase Une boucle boucle, en Godard, Jean-Luc</p><p>(Alain Bergala ed.), 1998,Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard. Tome 2 (1984-1998),Pars, Cahiersdu Cinma, p. 34. A este respecto puede recordarse el film Grandeur et Dcadence d'un petitcommerce de cinma(1986), un encargo que en teora era para hacer algo tipofilm noiry que acabpor ser una reflexin sobre la muerte del cine, empezando por el nombre de los protagonistas, GaspardBazin y Jean Almereyda, de clara adscripcin cinfila.8Entre los antecedentes del proyecto de las Histoire(s) se cuenta este libro, que recoga la serie decharlas que Godard diera en el Conservatoire dArt Cinmatographique de Montreal, y que, visto enperspectiva, puede entenderse ahora como una introduccin a esta su gran obra. Vase Godard, Jean-Luc, 1980,Introduccin a una verdadera historia del cine, Madrid, Alphaville. [ed. or.,Introduction une vritable histoire du cinma, Pars, Albatros, 1980].9Ttulo francs para Viskningar och rop, Ingmar Bergman, 1972.10 Leutrat, Jean-Louis, Histoire(s) du cinma ou comment devenir matre d'un souvenir, Cinmathque n 5, primavera 1994, p. 31. El comentario parte de la primera versin, donde no</p><p>apareca un fotograma deModern Times, sino una foto del rodaje de esa escena; si bien es algo menospatente, esta idea tiene igualmente validez en relacin a la imagen que definitivamente ha quedado.11Vase Unknown Chaplin, Kevin Brownlow y David Gill, 1983.</p><p>_5</p></li><li><p>5/24/2018 Todas Las Historias</p><p> 6/127</p><p>A continuacin se ve a Ida Lupino en While the City Sleepsjugueteando conun pequeo aparato para ver diapositivas, y una fotografa de 1935 de la misma actriz,(esta vez rubia), a la que sigue la imagen antes vista de ella en On Dangerous Ground,tras la cual se ve a Moira Shearer junto a una cmara en Peeping Tom. Con esto haceuna alusin al motivo de la visin y la mirada: el dispositivo para ver, mujeres que son</p><p>filmadas, y que a su vez rodaron (Ida Lupino realiz algunas pelculas notables); yasimismo estara estableciendo una cierta relacin entre la ceguera y la muerte.</p><p>Otra caracterstica de esta obra son los juegos de palabras y los distintos sentidosde los rtulos. Por ejemplo, desde el inicio resalta el TOI de Histoire(s) du cinma,con lo que hace una llamada al espectador (a su sentido crtico, a que se implique enesta historia). Este DU CINMA aparece sobre la imagen de Nicholas Ray enLightning Over Water, y si se recuerda que en una de sus crticas Godard dijo queNicholas Ray era todo el cine y nada ms que el cine</p><p>12, al mostrar su agona aludira,pues, a la muerte de un cierto tipo de cine. Despus se ve una imagen de Pierrot leFou, con lo que introduce su propia filmografa, que queda bajo la mirada de los</p><p>maestros, vinculndose Godard a una historia del cine de la que tambin forma parte.</p><p>Al tiempo que sale una fotografa de David W. Griffith se oye decir a GodardLe Lys bris13; sin embargo, en vez de una imagen de Broken Blossoms, se ve unafotografa de Nicholas Ray mientras Godard incide en ese bris(roto), lo que podraentenderse como una alusin a la carrera truncada de Nicholas Ray, o como referenciaa su idea de que el desarrollo que podra haber tenido el cine qued frustrado. Esasucesin de maestros va a terminar con una fotografa de John Ford, en tanto que, enrtulos, sobre la imagen de un hombre maltratando a una nia, se lee la alusin aFreud Padre, no ves que estoy ardiendo?14. En el sueo que analizaba Freud, sequemaba el cadver de un nio porque nadie lo estaba velando con el cuidado preciso.Podra entenderse que, de un modo paralelo, al no haber vigilado hacia dnde iba elcine, ste se ha encaminado hacia su propia extincin. Tambin puede tomarse comoseal de lo que sera una dimensin psicoanaltica de las Histoire(s): un cine que atravs de esta obra puede reconocer sus faltas; y respecto a Godard, el cumplir susdeberes filiales para con los padres fundadores le ha llevado a encontrar su sitio en elcine y en la historia. Se trata, pues, de reencontrar el cine y de reencontrarse a s mismohaciendo esta personal historia tal y como indica con el rtulo HISTOIRE(S) DECINMOI (Historia(s) de cineyo). Siguen unas imgenes de King Kong, con laspruebas de cmara a la actriz; esta cita, que aparece ms veces, aparte de la alusin alhecho de rodar, remite al mito de la bella y la bestia, y se relaciona con la idea de lafatalidad de la belleza, otro tema muy presente en las Histoire(s).</p><p>Cambia Godard su ubicacin y acompaado de su mquina de escribir, secoloca junto a una estantera de la que ir tomando libros cuyos ttulos enunciar anteun micro. Con el tercer movimiento, Dona nobis pacem,de la Sinfonan 3, Li...</p></li></ul>