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CICLO DE CONCERTOS DIDÁTICOS PROMOVIDOS PELO CRBA
SALLÚQUIA
PEQUENO BAILADO PARA CRIANÇAS
A PARTIR DA VALSA DE ALFREDO KEIL DE
ROBERTO ALEJANDRO PÉREZ
PARTITURA
2014
BEJA PORTUGAL
CICLO DE CONCERTOS DIDÁTICOS PROMOVIDOS PELO CRBA
SALLÚQUIA
PEQUENO BAILADO PARA CRIANÇAS
A PARTIR DA VALSA DE ALFREDO KEIL
IDEIA ORIGINAL
R.A.P.
2014
BEJA PORTUGAL
A mis amores, Maria y Maria...
ÍNDICE
LA IDEA, LA LEYENDA…………………………………………………………………… 1 PRÓLOGO………………………………………………………………………………………. 3 SALLÚQUIA……………………………………………………………………………………. 7 INTERLÚDIO………………………………………………………………………………... 14 BRAFAMA……………………………………………………………………………………… 17 EMBOSCADA E MORTE DE BRAFAMA…………………………………………... 31 ATAQUE AO CASTELO DA MOURA, MORTE DA SALLÚQUIA…………. 45 EPÍLOGO………………………………………………………………………………………. 56 UMA MANEIRA DE DIZER ADEUS………………………………………………… 60
LA IDEA Durante los finales del mes de julio de 2014, mi amigo y director Mauro Dilema me presentó el Vals de Alfredo Keil, Sallúquia, a Bella Moura. Este Vals es fruto de una encomienda da las Águas de Moura al autor del Himno nacional Portugués. La partitura de Keil tiene más de 100 años. La música original es leve, amable, corresponde al estilo de la música de salón de los inicios de siglo XX en Portugal.
La idea de parafrasear la obra de Keil con el formato de un pequeño ballet para los alumnos del CRBA nació espontáneamente. Los materiales musicales, melodías, de este trabajo fueron retirados de distintas secciones del Vals de Keil. El lenguaje utilizado es tonalmente simple con algunos momentos más ricos desde el punto de vista de la armonía. Las pequeñas formas son muy esquemáticas para que puedan ser fácilmente asimiladas por niños y jóvenes. La escasa duración, que no obedece a la duración de un ballet ortodoxo, está justificada por el tiempo que este tipo de trabajo es montado en una escuela de enseñanza vocacional.
Las coreografías son dejadas a los criterios de las profesoras de danza. Con respecto a los escenarios sugiero que sean simples, basados en módulos geométricos. Las luces jugarán un papel de extrema importancia. El grupo instrumental debe compartir el escenario con el cuerpo de baile, preferentemente, atrás, del lado izquierdo, visto desde el público. La voz, femenina, debe estar en la parte de adelante del ecenário, del lado derecho. La grafía de los nombres de Sallúquia y Brafama fue retirada de la partitura del vals de Alfredo Keil. Hay otra posibilidad que omite una letra L (Salúquia) en el nombre de la mora y que coloca un acento en la primera A del Alcalde de Arouche (Bráfama). LA LEYENDA La leyenda data del siglo XII, cuando Moura era habitada por los árabes y se llamaba Al-Manijah. Era gobernada por una Hermosa mora de nombre Sallúquia, hija de Abu-Assan. Por estar Sallúquia enamorada del alcalde de Arouche, llamado Brafama, se decidió el casamiento. En la víspera, Brafama, acompañado por su comitiva, se dirigió para el Castillo de su amada. Sabiendo de estos preparativos, los hermanos Álvaro y Pedro Rodrigues, al frente de tropas cristianas, y sobre órdenes de Don Afonso Henriques, lo emboscaron. Brafama fue muerto y su comitiva destrozada. Vestidos de árabes los caballeros cristianos se dirigieron para el castillo donde Sallúquia, pensando que se trataba de su novio, dio órdenes para bajar el puente levadizo. La sorpresa de la envestida permitió una conquista rápida del castillo por parte de los cristianos. Percibiendo su error, Sallúquia tomó las llaves de la ciudad y se arrojó de una de las torres, que todavía hoy, tiene su nombre, “La torre de Sallúquia”.
Roberto Alejandro Pérez Beja, 18 de Septiembre de 2014
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