FICHA FORMATIVA 5FICHA FORMATIVA 5

O TEXTO DRAMÁTICO

Professor António FernandesProfessor António Fernandes

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O texto dramático

O texto dramático apresenta marcas distintivas que se configuram na sua estrutura dialogal (através da qual progride a intriga ou ação dramática, destinando-se, prioritariamente, à representação. Por isso, é conveniente reconhecer o conjunto de elementos que o integram e que permitem distingui-lo dos textos poéticos e narrativos.

De entre esses elementos constitutivos destacam-se os seguintes:

Elementos que caraterizam o Texto Dramático

Texto principal

- Corresponde aos atos de fala das personagens (as réplicas), pelas quais se dá a progressão dramática.- Integra acontecimentos, situações ou ações experienciados pelas personagens, que surgem contextualizados num determinado espaço e num determinado tempo.- Desenvolve-se, fundamentalmente, em diálogo (interação estabelecida pelas personagens intervenientes), podendo também surgir o monólogo (expressões associadas à exteriorização de reflexões ou pensamentos da personagem) ou os apartes (interação direta entre a personagem e o leitor / espetador).

Texto secundário

- Corresponde ao conjunto de didascálias (partes do texto marcadas graficamente por outro tipo de letra ou por parênteses e destacado do texto principal).- Representa as indicações cénicas fornecidas pelo dramaturgo, nas quais se encontram informações imprescindíveis à representação do texto principal.- Integra informações dirigidas ao encenador, ao técnico de luz e de som, ao figurinista, às personagens, do tipo: - identificação das personagens; - caraterização física e psicológica dos interlocutores; - indicações sobre o modo como as falas devem ser proferidas; - registo de aspetos paraverbais como a movimentação, as expressões corporais e faciais, o tom de voz, os gestos; - caraterização do espaço e do tempo, da intensidade e focalização da iluminação, da disposição dos objetos em cena, vários aspetos a contemplar na representação.

A estrutura do texto dramático pode ainda ser percecionada por outras caraterísticas, normalmente associadas à sua segmentação e tradicionalmente associadas aos seguintes aspetos:

Estrutura tradicional do Texto Dramático

Ato Associa-se à mudança de cenário ou momentos cruciais do desenvolvimento da ação dramática.

Cena Corresponde à entrada ou saída de personagens.

Atenção: muitos textos dramáticos fogem a este tipo de estrutura, e no teatro moderno verifica-se mesmo o recurso aos jogos de luzes para proceder à mudança de situação / ação.

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Frei Luís de Sousa

Segundo o biógrafo Francisco de Amorim, Frei Luís de Sousa foi escrito entre março e abril de 1843 e a sua leitura pública ocorreria a 6 de maio desse mesmo ano, perante um público curto e selecionado. Em 1850, o público, em geral, acederia à sua representação total, que decorreu no teatro D. Maria II.

Pensa-se que, para redigir o seu drama, Almeida Garrett se socorreu de várias fontes, embora as mais credíveis sejam aquelas a que o próprio autor alude na “Memória ao Conservatório Real”, isto é, as literárias. Todavia, destacam-se as seguintes:

Fontes do drama Garrettiano

Históricas

Manuel de Sousa Coutinho casara-se com D. Madalena de Vilhena, que fora casada em primeiras núpcias com D. João de Portugal de quem tivera três filhos, verificando-se, aqui, a primeira fuga ao pendor histórico que enforma o drama garrettiano.

Literárias

Garrett menciona na “Memória ao Conservatório Real” a representação a que assistiu, levada a cabo por uma companhia castelhana de teatro ambulante. Cita ainda o drama O Cativo de Fez que lhe despertara a atenção para o assunto, cuja representação foi feita no Conservatório Real, em 1840, bem como as insinuações de que foi alvo por ter imitado um assunto abordado num romance de Ferdinand Denis, publicado em Paris em 1835, mas que Garrett desmente.

Pessoais

A atribulada vida amorosa pode também ter sido usada como inspiradora do drama que escreveu, especialmente do fim trágico que lhe conferiu. Com efeito, Almeida Garrett teve um casamento fracassado com Luísa Midosi, tendo-se envolvido com Adelaide Pastor, que lhe deixara uma filha que, aos olhos da sociedade, era considerada ilegítima. As palavras finais da personagem Maria de Noronha poderão, por isso, ilustrar as preocupações que dominavam o autor relativamente ao futuro da filha.

Relativamente à estrutura, há que distinguir entre estrutura interna e externa:

Estrutura de Frei Luís de Sousa

Externa- Divisão em três atos e subdivisão de cada um em cenas: Ato I – 12 cenas Ato II – 15 cenas Ato III – 12 cenas

Interna- Respeita o desenrolar da ação ao longo dos atos e cenas, centrando-se no conjunto de acontecimentos que envolve a família de Manuel de Sousa Coutinho.

Cada ato divide-se em locais distintos:

Espaço em Frei Luís de Sousa

Ato I

A ação, neste ato, decorre no palácio de Manuel de Sousa Coutinho, em Almada, onde se situa a “câmara antiga, ornada com todo o luxo e caprichosa elegância portuguesa dos princípios do século XVII” e onde, na cena I, se encontra D. Madalena a ler.

Ato II Passa-se no palácio onde D. Madalena e D. João de Portugal viveram, também em Almada, mais particularmente num “salão antigo, de gosto melancólico e pesado, com grandes retratos de família”, de

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onde se destacam o de el-rei D. Sebastião, Camões e de D João de Portugal.

Ato IIIEste momento da ação desenrola-se na “parte baixa do palácio de D. João de Portugal …” e na capela da Senhora da Piedade que com ela comunica.

Observação: o ambiente que carateriza cada um destes espaços reflete o estado psicológico das personagens, verificando-se o estreitamento do espaço dramático à medida que o desenlace se aproxima.

Tempo

Tempo da açãoAto I – fim de tardeAto II – oito dias depoisAto III – altas horas da noite

Tempo dramático

Vem desde o casamento de D. Madalena com D. João de Portugal (antes de 1578); passa pelos sete anos em que se procurou saber do paradeiro de D. João; integra os catorze anos em que D. Madalena esteve casada com Manuel de Sousa, os oito dias em que viveu no palácio de D. João de Portugal, os três dias (1 a 3 de agosto) que este levou até chegar à presença de D. Madalena, até ao dia 4 de agosto – “Hoje”.Como se pode verificar, também o tempo dramático se vai estreitando à medida que o fim trágico se aproxima.

Personagens

Tal como acontece na tragédia, as personagens são nobres e reveladoras de grande dignidade. Mesmo Telmo (um serviçal) nunca perde o aprumo.São caraterizadas direta e indiretamente e podem considerar-se modeladas, uma vez que é o conflito interior, a profundidade e a sua densidade psicológica que desencadeiam a tensão dramática.

Destacam-se: Manuel de Sousa Coutinho, D. Madalena, Maria de Noronha, D. João de Portugal, Telmo Pais e Frei Jorge.

Linguagem

Esta é culta mas há, por vezes, um tom declamatório, configurado nas inúmeras exclamações, interrogações e reticências, bem ao jeito do gosto romântico. É adequada às circunstâncias e às personagens. Por isso, carrega-se de inquietação e angústia em D. Madalena; é respeitosa, digna, mas também familiar em Telmo; elegante, nobre e assumindo, frequentemente, um tom didático-moralizador em Manuel de Sousa; confidencial e de tom religioso em Frei Jorge; austera e dramática no Romeiro.

Caraterísticas

Românticas

O assunto é nacional, impregnado do messianismo necessário à reação contra a dominação espanhola; as personagens, sobretudo D. Madalena, são verdadeiras heroínas românticas pelo comportamento emotivo, o recurso à religião consoladora para minimizar o sofrimento (D. Madalena e Manuel de Sousa ingressam na vida conventual); a sensibilidade cristã percorre toda a obra e o próprio conflito tem origem na ética cristã; a morte de uma personagem em cena é admissível no Romantismo, mas não no Classicismo; a linguagem e o estilo apresentam caraterísticas românticas.

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Clássicas

A unidade de ação e os acontecimentos progridem dramaticamente até ao clímax; o sofrimento (pathos) apodera-se das personagens e dos espetadores de forma progressiva até à catástrofe; o desafio (hybris) é visível na ação de incendiar o palácio; a fatalidade atua permanentemente, bem como o destino; estão presentes os presságios (lançados por Telmo e cuja função se pode aproximar à do coro da tragédia clássica); dá-se o reconhecimento (agnorise) que origina a catástrofe; as personagens são nobres (aristocráticas) e sempre poucas em cena. Porém, não obedece à unidade de tempo nem de espaço enão é escrita em verso.

Classificação da obra

Como se depreende pela leitura da obra e das caraterísticas atrás enunciadas, o texto garrettiano poderia ser classificado como tragédia pelo conteúdo mas drama pela forma, uma vez que está escrito em prosa. Assim, poder-se-ia dizer que se trata de uma tragédia moderna, dado que a matéria não é fornecida pela mitologia nem pela história grega, mas pela história nacional, bem ao gosto da estética romântica. Contudo, é o próprio autor quem afirma na “Memória ao Conservatório Real” que se contenta com a designação de drama para a sua obra, reconhecendo, todavia, que “se na forma desmerece da categoria (de tragédia), pela índole há de ficar pertencendo sempre ao antigo género trágico”.