mics e suas utilidades

7/24/2019 Mics e suas utilidades

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M Consultoria em udio

Montagem e Manuteno de Sistema de udio

TREINAMENTO TCNICO SETOR DE UDIO

MDULO 02/09 - MICROFONES

Algo muito comum entre os msicos e tcnicos de udio a busca poruma boa sonoridade em equipamentos. Porm, muitos se esquecemde que a escolha de seu microfone um fator extremamenteimportante para alcanar bons resultados. Para escolher o microfonemais adequado ao seu trabalho musical, necessrio que fique atentoa algumas noes bsicas de seu funcionamento, de forma que seja

poss!el identificar as diferenas existentes entre os di!ersos modelosencontrados no mercado." microfone , sem d!ida, uma das peas essenciais de um estdioou de um sistema de sonori#a$o. %scolher um microfone n$o umatarefa fcil, pois alm das caractersticas tcnicas, h uma enorme!ariedade de fabricantes e modelos, com preos diferentes. %ste cursotem por objeti!o dar informaes elementares. Para mais detalhessobre o assunto, recomendamos as !rias publicaes que existem nomercado como refer&ncia.'odos eles giram em torno das mesmas caractersticas, ( ou ) * d+ (

ou ) ganho em certas freq-&ncias, sensibilidade ( ou ) capta$osegundo intensidade, qualidade , resposta de freq-&ncia, etc.

/este m0dulo trataremos de explicar as bases e passos bsicos parapoder utili#ar corretamente o microfone em HOME STUDIO /IGREJAS / SONORIZAESatual coisa nada fcil, haja !ista aexist&ncia de uma grande !ariedade de instrumentos a seremgra!ados, sonori#ados, condies acsticas as quais de!er$o seradaptadas, material di!erso de gra!a$o que dispomos e material dereprodu$o e uma !ariedade enorme de microfones. Por isso iremosgenerali#ar em quase todos os assuntos que ser$o expostos etrataremos de aplicar partes comuns a uma mesma defini$o.

/o que se refere 1 transdu$o do sinal sonoro acstico para sinaleltrico, os microfones podem ser classificados, basicamente, em doistipos2 dinmicoe capacitivo.3 preciso entend&)los um pouco para saber qual trar melhores

Fabrcio Miranda Responsvel Tcnico

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Email:[email protected]

Rua u!anville"#$%& 'l $() airro Eldorado *onta!em M+ *ep.:$).$#%,(-(

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condies e resultados.

O QUE UM MICROFONE?

" microfone foi in!entado por 4a!id 5ughes, sendo um transdutoreletroacstico que transforma energia acstica em energia eltricaatra!s do deslocamento de sua membrana proporcionalmente 1sondas sonoras capturadas.

6m ponto fraco do telefone in!entado por 7ran+ell era o dispositi!oemissor que origina!a um sinal eltrico muito fraco. " fsico ingl&s

4a!id 5ughes 89*8)8:;; substituiu este dispositi!o por outro a quechamou microfone. " microfone era constitudo por tr&s peas decar!$o. 6ma delas tinha a forma de uma barra pontiaguda nasextremidades, pelas quais assenta!a nas outras duas peas, tambmem forma de barra.

uando falamos, nossas cordas !ocais fa#em

!ibrar o ar, se esti!ermos diante de um microfone, essas !ibraesfa#em mo!er o seu equipamento m0!elmembrana ( bobina m0!elresultando em uma fraca corrente em sua bobina. %ste sinal recebecon!enientes tratamentos e assim pode ser utili#ado para sonori#a$oou gra!a$o.

MICROFONE DINMICO


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%sse tipo de microfone o mais fcil de se trabalhar e indicado aos

di!ersos estilos musicais, desde roc? at @P+.uando o som atinge o diafragma,este se mo!e para dentro e para fora, e este mo!imento da bobinadentro de um campo magntico produ# uma !aria$o de corrente nabobina e conseq-entemente uma !aria$o de tens$o em seusterminais anloga 1 !aria$o da press$o atuando no diafragma."s microfones din=micos em geral possuem pouca sensibilidade, mass$o fceis de usar, pois n$o requerem alimenta$o eltrica, e por issos$o preferidos para uso ao !i!o.

C$o exemplos de microfones din=micos2 Chure C@DE, ChureC@D9,Chure +eta D9,AF7 4D,AF7 499;, AF7 4*E;;,Cennheiser9*D,Cennheiser @4G8,Hudio 'echnica A%8;;, Camson >E, etc.

Esquema da capsula de um microfone Dinmico


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Cpsula de um microfone Dinmico

MICROFONE CONDEN!"DOR

" microfone condensador baseado no princpio do capacitor, em quen$o se necessita de uma bobina, tornando)o muito mais sens!el emrela$o ao din=mico. /esse tipo de microfone, 6m diafragma deplstico re!estido com um pequeno banho de ouro, montado sobre ummetal conduti!o, o diafragma e o metal est$o separados por umapequena capa de ar e formam um componente eltrico chamadocapacitor ou condensador, uma !oltagem polari#ante entre : e 9!. 3

aplicada ao diafragma por corrente externa carregando)o com uma!oltagem esttica e fixa.

" diafragma se mo!e com as ondas sonoras, paralelamente emrela$o a uma placa fixa bac? plate, de forma que a dist=ncia entreelas resulte numa !oltagem eltrica proporcional ao som captado. 3importante di#er que, por n$o possuir uma indu$o magntica geradapor um m$, o microfone condensador precisa ser alimentado por uma!oltagem externa chamada phanton poIer energia fantasma.

3 necessrio ficar atento na escolha do seu microfone, pois omicrofone condensador mais indicado para trabalhos em que n$ohaja muita press$o sonora, como bandas acsticas, por exemplo.'ambm pode ser usado para di!ersos estilos.


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Esquema da cpsula de um microfone de Condensador

>uando o diafragma !ibra em resposta a algum som se mo!e pr0ximodo metal posterior e quando isto acontece a sucede a carga eltricaque indu# a placa de metal, a !oltagem flutuante do metal posterior ent$o uma representa$o do mo!imento do diafragma.

"s elementos de um microfone a condensador produ#em um sinal de!oltagem sem quase nenhuma energia, por isso apresentam umagrande imped=ncia j que os elementos que formam a estrutura deum microfone a condensador, n$o representam apenas resist&ncia aosom, ou se preferir 1s alteraes de press$o do ar, por isso todos osmicrofones a condensador incorporam um amplificador, o qual condu#o microfone linearmente.

"s condensadores mais antigos continham tubos amplificadores e porisso fisicamente eram grandes, os modernos s$o diferentes j que

usam amplificadores eletrJnicos e podem ser fabricados com umtamanho bem menor existem tambm os de tubo, muito usadosatualmente, apesar de que estes possuem preos quase inating!eis.

A resposta de um microfone a condensador geralmente excelente es$o usados em quase todos os instrumentos em estdio, uma dasra#es porque o diafragma dos microfones a condensador n$o estconstrudo em espiral como os din=micos, e isso os fa# responder


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mais rpido a qualquer som.

>uanto 1 qualidade de som os condensadores s$o os melhores n$o hd!ida nisso e este ser o tipo de microfone que ter que comprarcaso deseje gra!ar com um mnimo de qualidade profissional, masconsidere que estes microfones s$o os mais suscet!eis aos rudos defundo e ambiente.

C$o exemplos de microfones capaciti!os2 Chure C@98,Chure +eta 9E,AF7


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MICROFONE DE FI'"

de !elocidade ou gradiente de press$o, *;)89.;;;5#

K Otil para tomadas de som esttico. Cobre pedestal ou colado.K %xcelente resposta transit0ria. @elhor qualidade de udio.K esposta em freq-&ncia muito uniforme.K Qigeira perda de agudos caso a capta$o seja oblqua 1 fita.K esposta direcional em forma de 9. 'ambm pode ser unidirecionalassimtrica com o desenho adequado.K /$o robusto, nem t$o pouco compacto. /$o apropriado para usarcom pedestal, girafa ou manejo manual. Cens!el ao !ento. Produ#sobrecargas caso os sons estejam pr0ximos ou altos.K Luncionamento2 uma fita metlica ligeiramente pregada que se mo!e

entre os p0los de um im$R as diferenas de press$o do ar nas faces,pro!ocam o deslocamento da fitaR as correntes eltricas indu#idasgeram o sinal de udio.


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MICROFONE DE CRI!'"&

K +arato, sens!el, pequeno.K Lrgil, qualidade de som restringida.K /$o recomend!el para aplicaes exigentes.K Luncionamento2 o som atua sobre um diafragma conectado a umapequena placa de cristal de dupla faceR por efeito pie#o eltrico s$oprodu#idas !ariaes de tens$o que geram o sinal de udio.

%"DR*O DE %O&"RID"DE

+C"RDI,IDE+-I%ERC"RDI,IDE+!U%ERC"RDI,IDE+OMNIDIRECION"&+FI.UR" /+&O0"R

" Padr$o polar outro detalhe importante que de!e ser consideradoao escolher um microfone, tanto din=mico quanto condensador. %ste

est sempre indicado na embalagem do microfone, pode !ariargeralmente entre cardi0ide, supercardi0ide,hipercardi0ide,figura9,omnidirecional,lobar. " padr$o de polaridade a forma comocpsula de um microfone capta o som em sua circunfer&ncia externa,!ariando a capita$o desde a lateral at o centro do globo.

>uanto mais direcional hipercardi0ide, maior ser a necessidade do!ocalista de se manter concentrado em cantar no centro do globo de


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seu microfone. Porm, preciso lembrar que, quanto maior a

direcionalidade de seu microfone, menor ser a chance de microfonia,facilitando um trabalho com maior press$o sonora.

"s microfones omnidirecionaispodem captar o som !indo de todasas direes. A maioria dos microfones Sde lapelaS, usados porlocutores, s$o omnidirecionais.

"s microfones direcionaisdo tipo Scardi0ideS podem captar com maisintensidade o som !indo pela frente, e com menos intensidade o som

!indo dos lados, rejeitando o som !indo por trs. Assim, seu diagramade capta$o se assemelha a um cora$o, e por isso o nomeScardi0ideS. %les s$o muito usados em aplicaes ao !i!o, onde sedeseja captar a !o# do cantor, mas n$o o som do monitor que est 1sua frente, por exemplo.

"s microfones direcionaisdo tipo Shiper)cardi0ideS podem captarcom muita intensidade o som !indo pela frente, e com muito menosintensidade o som !indo dos lados, mas podem captar um pouco o

som !indo por trs. %les s$o mais usados em aplicaes ao !i!o, ondeos monitores est$o nas laterais 1 frente do cantor, por exemplo.

"s microfones 1idirecionais do tipo2fi3ura /4rejeitam sonslaterais,para captar com muito mais intensidade sons !indos pelafrente,e por tra#.%les s$o muito usados em aplicaes em salas deestdios melhor tratadas e captando duetos e corais,alm de seremmuito sens!eis.

"s microfones 1idirecionais do tipo2lo1ar4em sua,maioria s$o os

denominados shotguns,que capta com muita sensibilidade os sons adist=ncia de ambos os lados.C$o muito usados em gra!aes deteleno!elas,filmes,seriados,muito utili#ados em tele!is$o e cinema.

Respos5a de freq67ncia

A resposta de freq-&ncia de um microfone tambm pode ser


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encontrada na pr0pria embalagem, ser!indo para mostrar comofunciona sua capita$o em rela$o 1s di!ersas notas emitidas.

" ou!ido humano consegue identificar os sons presentes nasfreq-&ncias de G;5# at G;F5#Comente as crianas at no mximo;B anos,nos dias de hoje somente temos a capacidade de ou!ir altasfreq-&ncias de no mximo 8GF5#. 4essa forma, o microfone quepossuir a resposta de freq-&ncia mais extensa ou mais pr0xima dissopossura uma tend&ncia de conseguir uma melhor reprodu$o do somemitido.

A maioria dos microfones existentes no mercado corresponde at

8DF5#, portanto, procure por aqueles que ultrapassem essa faixa,chegando at G;F5#, como os da marca AF7,Cennheiser,Chure,Hudio'echnica,/eumann,+eTerdinamic, por exemplo. Usso lhe proporcionarum som mais brilhante,dentro de estdios.

%-"N'OM %O8ER

" termo Vphantom poIerW alimenta$o VfantasmaW nada mais doque uma alimenta$o, a qual utili#a o mesmo cabo que condu# o sinalpara alimentar os circuitos de microfones condensadores. %stes

microfones necessitam de uma alimenta$o externa para o seufuncionamento, pois possuem circuitos eletrJnicos internos queamplificam o sinal gerado pela cpsula. A tens$o de phantom est nafaixa entre : e DB Xolts, porm existe atualmente uma tend&nciamuito forte na indstria em padroni#ar esta tens$o em 9 Xolts 4


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" en!io da tens$o de phantom poIer para o microfone feito atra!sdo pino G 5ot ) positi!o e pino *


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MICROFONE! !EM FIO

3 importante afirmar que todas as caractersticas citadasanteriormente podem ser igualmente aplicadas a microfones sem fio.

A !antagem que um microfone sem fio tra# em rela$o aocon!encional a mobilidade que ele proporciona, e n$o uma qualidadesonora superior. Pelo contrrio, em casos de sistemas de baixaqualidade, o timbre do microfone sem fio pode acabar soando deforma muito inferior ao com fio. /a realidade, o sistema sem fio sofreuma pequena perda na qualidade de sonora, de!ido 1 maiorcomplexidade em sua transmiss$o.

Para escolher o sistema sem fio mais adequado ao seu trabalho, preciso estar atento a alguns pontos importantes, como2 tipo de

transmiss$o, alcance, nmero de freq-&ncias e nmeros de antenas.%xistem dois tipos de transmiss$o em sistemas sem fio2 A 65L 6ltra5igh LrequencT e a X5L XerT 5igh LrequencT. /$o no!idade di#erque a primeira possui uma transmiss$o melhor e que dificilmente trarproblemas.

" alcance de seu sistema de!e ser le!ado em conta quando !oc&realmente necessitar de uma longa dist=ncia entre o microfone e sua


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base, pois um grande alcance n$o significa uma grande qualidade

sonora.

7eralmente, as bases com duas antenas possuem uma transmiss$omelhor, pois elas est$o sempre !ariando entre aquela que est com amelhor capta$o de freq-&ncia no momento.

6m ponto importante a ser obser!ado em um sistema sem fio adisponibilidade de mudana de freq-&ncia. /esses sistemas, a pessoapoder optar pela freq-&ncia que esti!er com a melhor transmiss$o,dependendo do local onde se encontra. Aquele que possui muitos

sistemas sem fio ligados no mesmo palco pro!a!elmente precisar desistemas de multifreq-&ncias para que n$o haja interfer&ncias entreseus microfones.

'EM%ER"'UR"

Para especifica$o das caractersticas tcnicas de um microfone considerada uma determinada temperatura ambiente, pois ao ocorrermudana na temperatura ocorre tambm claro uma altera$o nasmesmas, e isso de!e ser le!ado em conta. %ste problema de altera$ode caracterstica tcnica de!ido 1 altera$o de temperatura, tambmocorre com circuitos eletrJnicosde!ido 1 altera$o dos componentes,instrumentos acsticos expostos a !ariaes de temperatura ambientee em muitos outros campos, por isso n$o tem nada de no!o, pois atemperatura um fator bem conhecido e sempre le!ado em conta nosprojetos,medies, anlises, etc.

Atualmente os microfones operam geralmente na faixa de temperaturaentre )8;\< e ( BD\< alguns modelos podem trabalhar emtemperaturas ainda mais extremas, porm suas caractersticastcnicas podem ser alteradas. "s microfones a condensador s$o maissuscept!eis a mudana de suas caractersticas em fun$o da !aria$oda temperatura e da umidade, a !aria$o destes fatores pode inserirrudos ou at falhas temporrias nestes microfones.O1s9 %m manuais de microfones comum !ermos a especifica$otcnica de temperatura e umidade juntas, sendo que o formato decoloca$o desta especifica$o pode ser expresso da seguinte maneira2%ste microfone pode operar numa extens$o de temperatura entre)G:\< e DE\< )G;\L e 8*D\L e com umidade relati!a do ar entre ;]


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e :D].

%RE!!*O !ONOR"

'rata)se do CPQ @ximo mximo n!el de press$o sonora que podeser aplicado a um microfone.

uando o CPQ mximo de um microfone ultrapassado, o !alor dedistor$o harmJnica total aumenta drasticamente, assim pro!ocandoum som de pssima qualidade alm da possibilidade de causar danosao pr0prio microfone pelo excesso de deslocamento, como se fosse umalto)falante com excesso de deslocamento do seu cone.

RU:DO MECNICO

/a capta$o do sinal de udio por microfones, sempre ocorre umapenetra$o de rudos mec=nicos indesej!eis por meio de pedestais,pro!enientes da !ibra$o do palco, pro!ocados pelo bumbo da bateria,por gra!es do amplificador do baixo, mo!imentos do artista em suacoreografia, rudos pro!ocados por um motor de um trio)eltrico, etc.

Alguns objetos que s$o acess0rios de!em possuir caractersticas queminimi#em a capta$o de rudos externos gerados por outros


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equipamentos, pois estes rudos principalmente em apresentaes ao!i!o, podem danificar os alto)falantes causando excesso de excurs$o

no conjunto mec=nico do sistema e comprometer o desempenho.

Para que estes rudos sejam minimi#ados pode)se utili#ar filtros passa)altas mas a cpsula do microfone continuar recebendo todo oimpacto, pedestais anti)!ibra$o, garras ou prendedores especiaisconstrudos 1 base de borracha presa a uma arma$o e quetambm s$o anti)choques e outros acess0rios anti)!ibra$o. "srecursos eletrJnicos como2 redu$o de rudosnoise gate, re)equali#a$o cortando gra!es, etc., s$o solues con!encionais, masque sem d!ida estar$o atacando de frente a din=mica do sinal e por

conseq-&ncia, diminuindo sua qualidade e sua naturalidade. Paraestes problemas temos que ter em mente o !elho ditado que di#2S%ara pro1lemas ac;s5icos< use solu=>es ac;s5icasS"s isoladores fsicos, entre o microfone e o pedestal, conseguem filtrarmuitos rudos indesej!eis,chegando alguns modelos at uma ra#$o deaproximadamente 8Dd+. A !ersatilidade de formas de montagem eregulagens torna estes acess0rios compat!eis com a maioria dosmicrofones.

RU:DO DE FUNDO

" rudo de fundo refere)se ao rudo caracterstico do microfoneequi!alent noise le!el ^ n!el de rudo equi!alente, geralmenteexpresso em d+A. /a maioria dos casos um dado tcnico importanteque n$o le!ado em conta na escolha de um microfone. A !aria$odeste rudo dada em fun$o da disposi$o dos circuitos eletrJnicos,internos ou externos ao microfone. Cempre que acontece um SpopS,este um rudo gerado principalmente por sons das letras SbS, SpS eStS, as quais foram muito o deslocamento da membrana, omoti!o de tal deslocamento que estes geram sopros. Para minimi#areste problema utili#ada uma espuma para a filtragem destes sopros,sendo que esta posicionada internamente junto 1 grade domicrofone.

Acess0rios bastante utili#ados s$o espumas externas denominadas deanti)pop filters filtros de VpopW. %stes acess0rios podem ser deencaixe na pr0pria grade do microfone ou tambm podem sercolocados 1 dist=ncia do microfone por meio de suportes fixados em


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pedestais. %sta tcnica muito utili#ada em estdios de gra!a$o, poisredu# drasticamente os n!eis de rudo gerados pelos sopros

principalmente de !o#.

RE!%O!'" " 'R"N!IEN'E!

A resposta a transientes est relacionada com a capacidade de ummicrofone responder rapidamente 1s ondas de som recebidas. >uandocomparamos microfones din=micos e microfones condensadores,obser!amos que os condensadores possuem uma capacidade muitomaior de resposta a sons rpidos, o moti!o de!e)se ao fato de que osom chega ao diafragma fa#endo este se mo!imentar

proporcionalmente ao sinal recebido, s0 que a !elocidade demo!imenta$o depende do peso e da massa do conjunto receptor eesse conjunto chega a ter massa mil !e#es maior nos microfonesdin=micos em rela$o aos condensadores.

%m um microfone condensador o diafragma muito mais le!e quenum din=mico, o que permite um deslocamento muito mais rpido, econseq-entemente uma resposta rpida a sons rpidos transientes.

A massa muito maior do microfone din=mico fa# com que este tambm

tenha uma parada de mo!imenta$o amortecimento bem mais lenta,a sua frenagem demorada e difcil, oposta ao microfonecondensador que rpida. Usto o mesmo que compararmos um carroesporte e um caminh$o, ambos com a mesma pot&ncia, mas ocaminh$o com um peso bem maior que o carro. A capacidade deaumentar a !elocidade mais rapidamente a do carro por ter menorpeso em rela$o ao caminh$o.

A capta$o de sinais com muitos transientes com microfone din=micofa# com que a !oltagem de sada do microfone apresente muito rippleondulaes na resposta em freq-&ncia, desta forma podemos di#erque o microfone din=mico n$o apresenta uma boa resposta atransientes. Portanto, para capta$o de sons que tenham ataquesrpidos e uma grande extens$o de altas freq-&ncias o microfone acondensador uma boa idia, em !e# de um microfone din=mico.

UMID"DE


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A umidade um fator que sem d!ida de!e ser muito le!ado em contano manuseio e cuidado com os microfones. "s microfones

condensadores possuem uma grande sensibilidade a altos ndices deumidade, por isso de!em ser arma#enados sempre em ambientes bemarejados. 4ependendo do caso e local ambiente, pode ha!er anecessidade de utili#a$o de um desumidificador eltrico e Sslica gelS.

/os microfones a condensador de!emos ter em mente que ocomponente mais caro a cpsula. Ce este tipo de microfone forsubmetido a altos n!eis de umidade os danos causados 1 cpsulaser$o irre!ers!eis e esta ter que ser trocada, dessa forma podemosa!aliar que o preju#o ser grande.

Portanto,tome muito cuidado na conser!a$o dos microfones, pois eless$o peas sens!eis de um sistema de udio e que merecem muitaaten$o.

!EN!I0I&ID"DE

A sensibilidade a express$o do n!el do sinal de sada do microfonequando excitado por uma determinada press$o sonora. /ormalmenteeste !alor expresso em d+X ou d+u e a press$o sonora utili#ada

para medi$o da sensibilidade tipicamente : ou E d+ CPQ.Para que possamos comparar dois microfones medidos com diferentesrefer&ncias, torna)se necessria apenas 1 adi$o ou subtra$o de G;d+do n!el dado em d+X.

" procedimento de!e ser o seguinte2_ Posicionar o microfone do medidor de CPQ a aproximadamente 8,Dmetros da caixa acsticaR_ Posicionar o microfone a ser medido a tambm aproximadamente8,D metros da caixa acsticaR_ Qigar o microfone que est sendo testado a um micro!oltmetroR_ Aplicar o rudo rosa ao conjunto mas filtrando o sinal, de!e serdeixado passar apenas a banda de freq-&ncia de GD;5# a D;;;5#R_ Ajustar para :d+ CPQ medindo com o medidor de CPQR_ "bser!ar o n!el de tens$o medido pelo micro!oltmetro e aplicar naf0rmula.


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A especifica$o tcnica de sensibilidade muito importante na escolhade um microfone, pois dependendo da aplica$o temos a necessidade

de um microfone com grande sensibilidade fonte sonora bastantebaixa.

Atualmente nos manuais comum encontrarmos a especifica$o desensibilidade dada da forma seguinte.%xemplo2 Censibilidade em circuito aberto ` )*Gd+ GD.8mX ref. 8X a8Pa_ 8Pascal ` 8;dinasYcmG ` 8;microbares ` :d+ CPQ."u seja, temos um !alor com refer&ncia que 8 Xolt de amplitude, aum Pascal de press$o.

FI&'RO -I.- %"!!

" filtro passa)altas pode ser encontrado tanto nos microfones do tipo acondensador como nos microfones din=micos. %le tem a fun$o deeliminar a amplifica$o de freq-&ncias indesej!eis, isso de acordocom a fonte sonora que estamos captando. %ste filtro pode ter uma oumais freq-&ncias de corte, sendo que para a sua atua$o disponibili#ada uma cha!e externa ao microfone. %ste filtro muito

importante quando estamos captando uma fonte sonora qualquer equeremos eliminar algumas baixas freq-&ncias j na capta$o.A figura abaixo exemplifica o filtro high)pass utili#ado nos microfones.

Fil5ro -i3@A%ass B%assaA"l5as)

Para microfones que n$o possuem este recurso, atualmente a maioriadas consoles profissionais disponibili#am um filtro high)pass, dessa


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forma pode)se fa#er corte de baixas freq-&ncias indesej!eis no canalda console.

%O&"RID"DE


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em benefcio dos cantores, que quando lhes con!m aproximam maiso microfone e ganham com isso um reforo

de baixas freq-&ncias. /os casos em que este efeito prejudicial,pode ser sanado com utili#a$o de um microfone omnidirecional n$oapresenta este efeito, com filtros existentes nos canais das consolesou com filtros existentes nos pr0prios microfones. 6m fator muitoimportante que de!emos ressaltar, que quanto mais dependente da!elocidade, mais um microfone apresentar o efeito de proximidade.4essa forma o mais afetado com este efeito o microfone bidirecional.

Efei5o %roimidade

F"!E

6m dos grandes problemas em se utili#ar mais de um microfone paracaptar a mesma fonte sonora est na fase, porque o tempo de

chegada do som nos dois microfones ser diferente econseq-entemente teremos uma soma destes sinais defasadosgerando um filtro pente comb filter. Para os casos em que utili#ado mais de um microfone de!e)se optar sempre por microfonesunidirecionais ou criar barreiras entre os microfones e fontes. Xamos!er um exemplo2 Cuponha que uma fonte sonora esteja gerando umafreq-&ncia de D;;5# e que dois microfones estejam captando estesinal. Ce os dois microfones esti!erem a uma dist=ncia de *.cm umdo outro qual ser o resultado da soma dos sinais

Para ha!er soma sem cancelamento entre os sinais os dois microfonesde!eriam estar separados por uma dist=ncia de B9,9 centmetros,como eles est$o separados por *,cm um estar a meio comprimentode G; onda em rela$o ao outro, ou seja, em 89;\ de defasamento dosinal, com isso o somat0rio dos sinais tendera #ero.

"bser!ar que um microfone est exatamente 89;\ defasado em


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rela$o ao outro, o que fa# com que o somat0rio dessa freq-&ncia sejapr0ximo de #ero. >uando esti!ermos captando um

programa de udio em !e# de uma nica freq-&ncia o problema sermuito agra!ado, !isto que em um programa de udio est presentetodo o espectro de freq-&ncias e o comb filtering ocorrer em todo oespectro.


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Orien5a=>es na @ora de comprar o seu microfone

Xoc& de!e saber qual ser a principal utili#a$o de seu microfone,de!e)se analisar tambm qual o resultado que !oc& deseja alcanar.Para isso !ale 1 pena refletir sobre as seguintes perguntas2

>ual seu estilo de msica

>uanto quer gastar

>ual a necessidade de um sistema sem fio

>ual sua freq-&ncia !ocal 7ra!e, mdia ou aguda

>ual finalidade do microfoneUnstrumentos ou Xocal

>ual qualidade quer alcanar em sua gra!a$o

3 para uso profissional ou amador


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/o caso de sistemas sem fio, recomendo os multifreq-&nciais, ao usar

mais de tr&s sistemas ao mesmo tempo.

Pense na press$o sonora que sua banda est acostumada a trabalhar.Ce for um som muito pesado, prefira os microfones din=micos edirecionais. %m caso de sons mais limpos, os condensadores poder$otra#er um resultado melhor.

As melhores marcas de microfones encontradas no mercado s$o2Cennheiser, +ehringer, Chure, AF7, /eumann, Hudio 'echnica,+eTerdinamics.

"CE!!,RIO! RE&"CION"DO!

+C"0O

4e!emos atentar quando da compra de cabos para tirar o mximo dotimbre e sinal do microfone,uma boa dica trabalhar com cabos de nomximo ;D metros,com bons condutores,lembre)se sempre detrabalhar com cabos balanceados,nem sempre condutores de bitolamaior melhor para condu$o do sinal,o que importa a liga,nosestdios os cabos mais usados s$o de bitola menorGxG Y GxGB,geralmente cabos e multicabos %L%%/uanto menor o cabo mais rpida e integra a condu$o do sinal.Qembre)se sempre de con!ersar com seu clientesobre sua necessidade.

+CONEC'OR

"s conectores tal!e# sejam entre os acess0rios o mais sens!el,e

importante para uma boa conduti!idade de sinal do microfone,muitosconectores baratos que encontramos s$o de pinos ocos e pode causarinterfer&ncia e ou rudos,alem de poder no calor deformar a conex$odo microfone ou at como j acontecido soldar nas bases dosconectores.

+ons conectores s$o recomendados principalmente se for trabalhar emestdio,sonori#a$o,e instalaes mo!eis.


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facilmente encontrados como os /eutri? Y Amphenol Y eference Y

CIitcraft.

+%EDE!'"&

%sse acess0rio tem !arias aplicaes e necessidades2

Pedestal para shoI s$o os mais simples encontrados no mercado,temos como exemplo comum a marca @X,que s$o de custo barato epratico na utili#a$o,porem de!emos atentar para alguns pontos,como

lembrarmos que para segurana em microfona$o de"!ersPratos,5i5at


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+E!%UM" ( %O% FI&'ER ( !-OC MOUN'

/ormalmente compem os microfones condensadores e eletretos,principalmente os microfones de estdios.

%spumas de microfones s$o usadas em estdios para pre!enir ospuffs,capta$o de respira$o,rudos de ar.

%spumas de microfone em ao !i!o s$o mais usados em microfonescondensadores,para proteger a capsula de !ento,impure#as,distores.%m microfones din=micos s$o usados em !ocais quando

estes s$o muito baixo e os !ocalistas com pouca articula$opre!enindo o puff e tambm alguns usam por quest$o de higiene.

Pop Lilter um escudo filtro de prote$o contra o rudo de microfones,normalmente usado em um estdio de gra!a$o. %le ser!e pararedu#ir ou eliminar popping sons causados pelo impacto do rpidomo!imento de ar sobre o microfone durante o discurso gra!ado ecantando. %le tambm pode proteger contra o acmulo de sali!a sobreo elemento do microfone. Cais na sali!a humana s$o corrosi!os e,portanto, a utili#a$o de um filtro pop pode prolongar a !ida domicrofone.

6m Pop Lilter tpico composto por uma ou mais camadas demateriais acusticamente semitransparentes, como os tecidos de nTlonesticado sobre uma estrutura circular, e muitas !e#es incluem umabraadeira e um suporte de montagem flex!el.Pop Lilter de metalutili#ar uma tela de malha fina de metal no lugar do nTlon. 6m escudoimpro!isado pop, funcionalmente id&nticas 1s unidades profissional,pode ser feita com material de calas justas ou meias esticadas sobreuma peneira de co#inha, bastidor ou um lao de arame, como umcabide torto. 3 importante que a blindagem do pop n$o esteja ligada

diretamente ao microfone, pois !ibraes ser$o transmitidas a partirdo escudo para o microfone.

Cons Popping ocorrem principalmente na pronncia das oclusi!asaspiradas como a primeira VpW.Cons ou sibil=ncia resultamfreq-entemente a pronncia das fricati!as, como o SchS ou VxW .

Pop filters s$o projetados para atenuar a energia explosi!a, que casoFabrcio Miranda Responsvel Tcnico

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contrrio poderia exceder a capacidade de entrada de sensibilidade do

microfone, le!ando ao corte.Pop filters s$o geralmente usados em um ambiente de estdio.

Choc? @ount um tipo especfico de garra microfone de montagemem que o microfone est suspenso por um elstico, e assim estparcialmente isolado das !ibraes que poderiam ser mais bemtransmitida ao microfone atra!s do suporte do microfone, fa#endocom que sons indesejados para ser adicionado ao sinal de sada, como!ibraes e distrbios indesejados.


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mics e suas utilidades

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