MG 10/2

Manual de Instrues

PrecauesPara usar corretamente

AdvertnciaInstalao Conecte o adaptador AC somente em uma tomada de alimentao AC com a voltagem indicada por este manual. A no observncia disto pode resultar em choque eltrico e incndio. No permita que esta unidade seja molhada . A no observncia disto pode resultar em choque eltrico e incndio. No coloque recipientes com lquido e/ou pequenos objetos de metal em cima desta unidade. Lquido ou metal dentro desta unidade pode causar incndio ou choque eltrico. No coloque objetos pesados, inclusive esta unidade, em cima do cabo de fora.

Operao No arranhe, dobre, tora, puxe ou aquea o cabo de fora. Um cabo de fora danificado pode causar incndio e choque eltrico. No remova a cobertura da unidade. Voc pode receber um choque eltrico. Se voc precisar fazer inspeo interna, manuteno, ou conserto contate o servio tcnico YAMAHA. No modifique a unidade. Em caso de tempestades, desligue a unidade e retire o cabo de fora da tomada.

Em caso de problemas anormais ocorrerem durante a operao Se o cabo de fora est danificado pea para o servio tcnico uma substituio. Se esta unidade for derrubada ou o gabinete for danificado, desligue o cabo de fora da tomada e contate o servio tcnico autorizado. Se voc notar qualquer anormalidade, como fumaa, odor, rudo, ou se um objeto estranho ou lquido cair dentro da unidade, desligue-a imediatamente. Remova o cabo de fora da tomada. Consulte o servio tcnico autorizado para reparos.

PrecauoInstalao Mantenha esta unidade longe das seguintes localizaes: - Localizaes que possam espirrar leo ou vapor, como prximo a foges , etc. - Superfcies instveis, como uma mesa balanando ou rampa. - Localizaes com calor excessivo, como dentro de um carro com todas as janelas fechadas ou lugares que recebem luz solar direta. - Localizaes sujeitas a umidade excessiva ou acumulo de p. Segure no plug do cabo de fora quando desconectar da tomada. Nunca puxe pelo fio. No toque na tomada de fora com as mos molhadas. Esta unidade tem furos de ventilao na parte traseira e estes no devem ser cobertos ou bloqueados Para mudar a unidade de local, desligue o cabo de fora da tomada e retire todos os cabos usados nas ligaes com outros aparelhos.

Operao No cubra ou embrulhe o adaptador AC com um pano ou plstico. O calor pode gerado pode derreter o adaptador e causar incndio. Se voc no usar esta unidade por um longo perodo de tempo, remova o cabo de fora da tomada.

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PrecauesPara usar corretamente

Ligaes dos pinos dos conectores Os conectores XLR so ligados da seguinte forma : pino 1: ground, pino 2 : Hot (+) , pino 3 : Cold (-) Os conectores de Insert so ligados da seguinte forma : manga: ground, ponta: send (manda o sinal) , anel : return (recebe o retorno do sinal).

Substituio de partes mveis. O desempenho de componentes com contatos mveis, tal como interruptores, controles rotativos, faders, e conectores, deterioram-se com o passar do tempo. A taxa de deteriorao depende do local de operao e inevitvel. Consulte o servio tcnico autorizado para efetuar substituies.

Influncia do uso de telefones celulares Usar um telefone celular (telefone mvel) perto desta unidade pode induzir rudo.

Sempre desligue o mixer quando este no estiver sendo usado. Mesmo que a chave Power estiver desligada, desligue o adaptador AC da tomada.

Copiar msicas permitido somente para uso pessoal. Exemplos e ilustraes mostrados so somente para propsitos explicativos. Os nomes ou marcas citados neste manual so de propriedade de suas respectivas companhias.

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IntroduoObrigado por adquirir o mixer Yamaha MG10/2. Para usufruir de todos os recursos do MG 10/2 e desfruta-lo por muito tempo, por favor, leia o manual cuidadosamente e mantenha-o para referncia futura.

Caractersticas O MG 10/2 possue 10 canais que podem ser direcionados para a sada estreo. O monitor inclui uma sada C-R OUT. Isto pode ser usado para monitorar a sada estreo principal e tambm os sinais de 2TR IN. O misturador inclui dois AUX SEND e um nico RETURN. Os dois AUX independentes podem ser usados para enviar sinais a efeitos externos ou para sistemas monitores. Possui PHANTOM POWER para poder ligar microfones a condensador. O Mixer possui INSERT para os canais 1 e 2. Com estes INSERTs voc pode inserir efeitos distintos para estes canais. As entradas 1 e 2 so equipadas com conexes do tipo XLR e TRS (banana ou ). As entradas 7/8 e 9/10 so equipadas com conexes do tipo TRS ( banana ou ) e RCA. Esta variedade de tipos de conexes possibilita a ligao de diversos equipamentos como microfones, instrumentos musicais (guitarras, teclados, etc), aparelhos de CD e gravao. Voc tambm pode colocar um adaptador opcional BMS-10 A para montar o mixer em um pedestal de microfone.

ndiceIntroduo .................................................................................................................. 4 Caractersticas...................................................................................................... 4 ndice .................................................................................................................... 4 Antes de Ligar ...................................................................................................... 5 Ligando ................................................................................................................. 5 Fazendo o melhor com o seu Mixer ............................................................................ 6 1. Um lugar Para Tudo e Tudo Em Seu Lugar ...................................................... 7 2. Como o sinal caminha por dentro do mixer ..................................................... 10 3. Os primeiros Passos para obter um timo Som .............................................. 11 4. Efeitos externos, Mixagem para Monitor e Grupos ....................................... 13 5. Faa as melhores mixagens .......................................................................... 15 Painel Frontal e Traseiro .......................................................................................... 17 Seo de Controle de canal ................................................................................ 17 Seo de Controle Master .................................................................................. 18 Seo de Entradas e Sadas .............................................................................. 19 Painel Traseiro ................................................................................................... 20 Montando ................................................................................................................. 21 Procedimento de ligao .................................................................................... 21 Exemplos de ligao ........................................................................................... 21 Montagem em um pedestal de microfone ........................................................... 22 Apndice .................................................................................................................. 23 Especificaes .................................................................................................... 23 Diagramas de dimenses ................................................................................... 25 Diagrama de bloco e Diagrama de nveis de sinal .............................................. 26

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IntroduoAntes de Ligar1) Certifique-se que a chave POWER esteja na posio STANDBYUse somente o adaptador PA_20 que acompanha o mixer. O uso de um adaptador diferente pode causar mau funcionamento ou queimar o mixer.

2) Ligue o adaptador no conector AC ADAPTOR IN (1) no painel traseiro do mixer e gire o anel de fixao (2) para a direita..

(3) Ligue o adaptador em uma tomada AC comum .Certifique-se de desligar o adaptador da tomada quando voc no estiver usando ou se houver tempestades.

LigandoAperte a chave Power para a posio ON. Quando quiser desligar, aperte a chave para a posio STANDBY.Mesmo quando a chave est na posio STANDBY, a corrente eltrica continua fluindo pelo mixer. Para deslig-la completamente, retire o adaptador da tomada.

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Fazendo o melhor com o seu mixerIntroduo Voc agora tem um mixer e est pronto para usa-lo. Tudo plugado, os controles ajustados , mas voc tem certeza que est correto ? Bem, se voc j fez isto antes no h nenhum problema, mas se a primeira vez que voc usa um mixer, leia este pequeno tutorial e aprenda alguns fundamentos que o ajudaro a fazer melhores mixagens.

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Fazendo o melhor com o seu mixer1. Um lugar para tudo e tudo em seu lugar1-1. Vrios conectores O que eu ligo e onde? Uma pergunta que provavelmente voc far quando estiver montando o seu sistema pela primeira vez pode ser : Por que todos estes tipos diferentes de conectores na parte de trs do meu mixer? e Qual a diferena?. Comecemos dando uma olhada nos tipos de conectores mais comuns.

O venervel conector RCA Este o conector de consumidor, e o que foi comumente usado em casa por muitos anos. Tambm conhecido como phono embora este termo no seja muito usado porque pode ser facilmente confundido com phone. O RCA sempre est desbalanceado, e geralmente leva um sinal de linha com o nvel a 10 dB nominal. Voc provavelmente usar estes para ligar aparelhos de CD, toca fitas cassete, MD ou semelhantes.

branco

vermelho

O verstil Plug Banana. Embora este seja conhecido nos EUA como phone pois eram usado em mesas telefnicas no passado aqui no Brasil mais conhecido como Banana (no precisa nem dizer porque) ou . Pode ser do tipo mono/ desbalanceado ou estreo/balanceado . O tipo estreo tambm conhecido no meio profissional como TRS (Tip, Ring,Sleev) que nada mais que Ponta, Anel Central e Terra. So usados para ligar instrumentos em geral, alguns tipo de microfones e tambm para ser usado como cabos INSERT.

Stereo/TRS

Mono

O robusto XLR Este tipo de conector geralmente chamado de XLR e quase sempre leva um sinal balanceado. Porm, os conectores XLR tambm podem receber sinais desbalanceados sem problemas. Cabos de microfone normalmente tm este tipo de conector. Macho

Fmea

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Fazendo o melhor com o seu mixer1-2. Balanceado, Desbalanceado... Qual a diferena? Traduzindo em uma palavra: rudo. O ponto forte das linhas balanceadas rejeio de rudo. Qualquer pedao de fio age como uma antena para apanhar radiao eletromagntica que nos cerca como sinais de rdio e TELEVISO como tambm rudo eletromagntico esprio gerado por linhas de fora, motores, eletrodomsticos eltricos, monitor de computador e uma variedade de outras fontes. Quanto maior o fio, maior rudo produzido. Por essa razo, as linhas balanceadas so a melhor escolha para cabos compridos. Se o seu estdio limitado basicamente sua escrivaninha e todas as conexes no so maiores que um metro ou dois, ento voc pode usar linhas desbalanceadas, caso contrrio use sempre as balanceadas. Outro lugar em que as linhas balanceadas quase sempre so usadas em cabo de microfone . A razo para isto que o sinal dos microfones muito pequeno, que at mesmo um rudo mnimo poder interferir . Resumindo: Microfones: Use linhas balanceadas. Conexes a curta distancia: Linhas desbalanceadas sero boas se voc est em ambiente relativamente livre de rudos eletromagnticos. Conexes longas: Use linhas balanceadas.

Como as Linhas Balanceadas Rejeitam Rudo? ** Pule esta seo se detalhes tcnicos o enjoam. * * Linhas balanceadas trabalham com o princpio de cancelamento de fase: se voc somar dois sinais idnticos fora de fase o resultado nada. Uma linha plana. Os sinais cancelam um ao outro. Sinal com fase normal.

Nenhum sinal. (Cancelamento de fase) Sinal com fase invertida.

Um cabo balanceado tem trs condutores: 1) um condutor TERRA que no leva nenhum sinal. 2) um Hot ou +que leva um sinal com fase normal. 3) um Could ou que leva a fase invertida. Enquanto os sinais de udio desejados nos condutores Hot e Could esto fora de fase, qualquer rudo induzido ser exatamente o mesmo em ambos os condutores, e assim em fase. O truque que a fase de um sinal ser invertido no receptor da linha de forma que os sinais de udio desejados fiquem na mesma fase enquanto que o rudo ficar com uma fase invertida e assim ser anulado. Inteligente, no ? Sinal com fase normal + rudo com fase normal.

Sinal desejado sem rudo. Sinal com fase normal + rudo com fase invertida.

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Fazendo o melhor com o seu mixer1-3. Nvel de Sinal Decibel ... Prs e Contras Quando voc comea a lidar com sinais de udio, voc ter que lidar com o termo decibel e sua abreviao, dB. Confuses podero ser geradas porque decibel uma unidade muito verstil de medida usada para descrever nveis de presso sonora como tambm nveis de sinais eletrnicos. Afortunadamente, voc no precisa ser um perito para fazer seu trabalho. Aqui esto alguns fundamentos que voc deve se lembrar: Equipamentos de Consumo (como os equipamentos de udio caseiros) normalmente tem um nvel de linha nominal (mdia) de 10 dB. Equipamentos profissionais normalmente tem um nvel de linha nominal de +4 dB. Voc sempre dever enviar 10 dB uma entrada de 10 dB. Se voc enviar um sinal de +4 dB em uma entrada de 10 dB provvel que voc sobrecarregue a entrada. Voc sempre dever enviar +4 dB uma entrada de +4 dB. Um sinal com 10 dB muito pequeno para uma entrada de +4 dB o que resultar em falta de desempenho. Muitos dispositivos profissionais e semi-profissionais usam chaves seletoras de nvel para 10 ou +4 dB. Ajuste essa chave de acordo com o equipamento que ser usado. O seu mixer YAMAHA possui um controle de ganho GAIN nos canais mono que podem ser ajustados para a sensibilidade em dBdesejada.

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Fazendo o melhor com o seu mixer2. Como o sinal caminha por dentro do MixerDiagramas de bloco so uma grande ajuda para entender como o fluxo de sinal passa em qualquer mixer. Mostraremos um diagrama de bloco de um mixer genrico para lhe ajudar a se familiarizar com o modo que este trabalha. 2-1. Diagrama de Bloco simplificado do Mixer Canal de entrada Seo Master

Sinais vindos de outros canais de entrada so misturados neste ponto e depois enviados seo Master

Canal de Entrada 1. Pr Amplificador O primeiro estgio de um mixer. Onde feito a amplificao ou atenuao do sinal de entrada de modo que este tenha o melhor desempenho. 2. Equalizador Pode ser um simples controle de graves e agudos ou ento um equalizador paramtrico de 4 bandas. Quando voc aumenta a equalizao, tambm aumenta o ganho do sinal de modo que pode at sobrecarregar e distorcer o mesmo se a equalizao for aumentada demasiadamente. 3. Led de pico do canal & Fader O Led de pico uma valiosa ferramenta para ajustar o ganho GAIN para o melhor desempenho. Note que est localizado depois do pr amplificador e do equalizador..

Seo Master 4. Amplificador misturador onde os sinais provenientes de todos os canais do mixer so somados. 5. Fader Mster & Medidor de Nvel Um fader de controle do nvel podendo ser estreo ou mono e o medidor do nvel de sada. Poderiam haver outros faders dependendo do desenho do mixer; por exemplo com fader de controle mster para monitores, efeitos, auxiliares, etc.

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Fazendo o melhor com o seu mixer3. Os primeiros passos para obter um timo somAntes de voc aplicar a equalizao e efeitos ou mesmo a mixagem global, importante ter certeza que os nveis esto corretamente ajustados para cada fonte individual. Estes ajustes so uma das coisas mais importantes para se obter um som de qualidade. E aqui veremos como.... e por que. 3-1. O GAIN do Pr Amplificador a Chave! Revisemos nosso diagrama de bloco simplificado:

Em cada estgio no caminho do sinal no mixer, uma certa quantidade de rudo somar ao sinal: O pr amplificador, o Equalizador, o amplificador misturador e outros estgios que existem no circuito do mixer (isto se aplica em particular a mixers analgicos). A coisa para se lembrar que a quantidade de rudo somada em cada fase normalmente no depende da degradao da qualidade do sinal que passa pelos circuitos. Isto significa que se voc tiver um nvel de sinal alto na entrada, menor ser o rudo. Tecnicamente falando, isto nos d uma melhor relao Sinal/ Rudo .Tudo isto nos conduz seguinte regra bsica:

Para alcanar a melhor relao Sinal/ Rudo, amplie o sinal de entrada o mximo possvel e depois ajuste-o de forma a obter o melhor resultado.

Em nosso mixer essa a funo do pr amplificador. Se voc no ajustar para um ganho adequado nesta etapa, provavelmente ajustar as outras etapas amplificando mais o rudo do que propriamente o sinal til. bom lembrar tambm que se tivermos um sinal muito alto na entrada ou o ganho estiver muito elevado, poder haver distoro e saturao do som.

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Fazendo o melhor com o seu mixer3-2. Ajustes dos nveis para um timo desempenho Agora que ns sabemos o que temos que fazer, como faremos isto? Se voc der uma olhada no diagrama de bloco, notar que um Led indicador de pico est localizado depois do pr amplificador e do EQ e teremos nossa resposta! Embora o procedimento exato depender do tipo de mixer e a aplicao, como tambm suas preferncias pessoais, aqui damos um esboo geral: 1. Comece ajustando todos os controles de nvel para o mnimo. Verifique se nenhuma EQ est aplicada (nenhuma atuao ou corte), e que todos os efeitos e processadores dinmicos includos no sistema no esto atuando. 2. Aplique o sinal individualmente para cada canal. Gradualmente gire para a direita o controle Gain do canal correspondente at que o Led indicador de pico comece a piscar levemente e ento diminua um pouco o ganho de forma que o Led pisque ocasionalmente. 3. Repita para cada canal ativo. Eleve o fader Master para o nvel nominal (este est marcado com um 0na escala.) 4. Agora voc pode elevar os faders de cada canal e montar uma mixagem inicial.

Isto o bsico. Mas mantenha seus olhos no Medidor de Nvel ( Level Meter) enquanto montando a mixagem para no ficar na zona de mximo o tempo todo. Se o Level Meter mostrar picos constantemente voc precisar abaixar o faders de canal at o global se nivelar em um bom alcance, mas isto depender do alcance dinmico de seu material de programa.

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Fazendo o melhor com o seu mixer4. Efeitos externos, Monitor e Grupos4-1. AUX Para Monitor e Efeitos globais H vrias razes para que voc queira desviar o sinal que flui por seu Mixer para algum ponto antes das sadas principais: Duas delas so as mais comuns : 1) criar uma mixagem de monitor que est separada da principal, e 2) para processar o sinal por uma unidade de efeito externa e ento devolver na mixagem. Ambas as funes, podem ser direcionadas pelo mixer AUX (Auxiliar) e controles de nvel. Se o mixer tem dois AUX, ento podemos direcionar ambas as funes ao mesmo tempo. Consoles de mixagens maiores podem ter 6, 8, ou mais auxiliares e direciona-los a uma variedade de processos. Usa-se constantemente o AUX e controles de nvel . A nica coisa que voc precisa considerar se voc precisa enviar o sinal pre-fader ou postfader . Para isso existe uma chave que selecionar essas opes. Pre/PostQual a diferena ? Pre Um sinal pre-fader levado de um ponto antes do fader do canal, assim o nvel s afetado pelo controle AUX e no pelo fader de canal. O Pre-fader mais comumente usado para mixagems de monitor. Post Um sinal post-fader levado de um ponto depois do fader do canal, assim seu nvel ser afetado pelo controle do AUX e o fader do canal. Post-fader mais comumente usado em conjuno com o AUX do mixer para processar efeitos externamente.

O Pre-fader usado para mixagem de monitor. O sinal enviado alimenta diretamente o amplificador de potncia do monitor e sistemas de caixas acsticas. O fader do canal no afeta o nvel enviado e assim a mixagem de monitor permanece independente da mixagem principal. No h sinal de retorno usado neste caso.

O Post-fader usado para processar efeitos externamente. O sinal enviado entrada do processador de efeitos e a sada da unidade de efeito ao conector RETURN do AUX e misturado ao som original. O nvel afetado pelo fader do canal e assim o nvel de efeito sempre permanece proporcional ao sinal do canal.

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Fazendo o melhor com o seu mixer4-2. Insert para processar um canal especfico Outro modo de mandar o sinal do mixer para fora usar as inseres de canal. As inseres so quase sempre feitas antes do fader de canal e, quando usado, de fato quebra o caminho do sinal interno do mixer . Ao contrrio do AUX que envia e devolve, a insero de canal s se aplica ao canal correspondente. Inseres de canal so comumente usadas para aplicar um processador de dinmica como um compressor ou limiter ou qualquer processador para um canal especfico.

(envia o sinal)

(recebe o sinal)

Quando um plug inserido na insero de canal , o caminho interno do sinal interrompido e enviado para fora do mixer para ser processado externamente.

Devemos usar um cabo especial para fazer a insero de canal. Um plug do tipo banana estreo em uma ponta de um cabo estreo e dois plugs mono, um em cada uma das vias do cabo estreo formando um Y. Um dos plugs mono envia o sinal para o processador e o outro devolve o sinal para o mixer. Para a entrada de sinal do processador externo Para o conector de entrada e sada INSERT

Para a sada de sinal do processador externo

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Fazendo o melhor com o seu mixer5. Faa as Melhores Mixagens5-1. Por onde comear? Mixagem fcil, certo? s mover os faders para corrigir o som? Bem, voc pode fazer desse modo, mas uma aproximao mais sistemtica para o material que voc est mixando produzir resultados muito melhores, e mais rapidamente. No h nenhuma regra, e voc acabar desenvolvendo um sistema de trabalho melhor para voc. Mas a chave desenvolver um sistema em lugar de sair trabalhando a esmo. Aqui esto algumas idias para comear: Abaixe os Faders Pode soar simples demais, mas normalmente uma boa idia para comear. Tambm possvel comear com todos os faders nas posies nominais 0, mas muito fcil perder perspectiva com esta aproximao. Comece com todos os faders abaixados e ento levante-os gradualmente um por um. Mas, com que canal eu devo comear? Exemplo1: Balada vocal Apoiada por um Trio com Piano O que voc est mixando? uma cano em que o vocal o elemento mais importante ? Nesse caso voc pode querer construir a mixagem ao redor do vocal. Isto significa que voc deve abrir o canal do vocal primeiro e ir somando os outros instrumentos. O que voc soma depender do tipo de material que voc est trabalhando. Se o vocal apoiado por um trio com piano e a cano uma balada, por exemplo, voc poderia colocar o piano mais prximo do vocal e ento colocar o baixo e a bateria para apoiar o som global. Exemplo2: Funk e R&B A aproximao ser totalmente diferente se voc centrar a mixagem em cima do balano. Neste caso, a maioria dos engenheiros comearo com a bateria e ento somaro o baixo. A relao entre a bateria e o baixo extremamente importante para alcanar o balano da musica. Preste ateno particular para o bumbo e o baixo. Eles devem quase parecer um nico instrumento. Uma vez mais, no h regras, mas estes so conceitos que trazem bons resultados. A msica vem primeiro Em todo caso, a msica vem primeiro. Pense na msica e deixe isto guiar a mixagem, em lugar de tentar fazer as coisas ao contrrio. O que a msica diz e que instrumento ou tcnica est sendo usado para dirigir a mensagem? Isso onde o enfoque de sua mixagem deve ser centrado. Voc est usando uma ferramenta hightech para fazer a mixagem, mas a prpria mixagem arte como a msica. Pense nisso e suas mixagems se tornaro uma parte vital da msica.

5-2. Usando o Pan para tornar as mixagens mais limpas Uma coisa vital na mixagem o espao que cada instrumento ocupa no campo sonoro estreo. Cada instrumento deve ter o seu prprio espao para no entrar em conflito com outros instrumentos. Ao contrrio do som ao vivo em um espao acstico real, o som estreo gravado basicamente em 2-dimenses e os instrumentos posicionados um em cima do outro embolaro se o alcance de freqncia for igual ou tenha um som semelhante.

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Fazendo o melhor com o seu mixerEsparramando os instrumentos! Posicione seus instrumentos de modo que eles tenham espao para respirar, e ligue-os do modo mais musical com outros instrumentos. Porm, s vezes voc poder querer deliberadamente instrumentos soando juntos, ou at mesmo um em cima do outro, para enfatizar a relao entre eles. No h nenhuma regra novamente. Normalmente (mas esta no uma regra), o baixo e o vocal so colocados no centro junto com o bumbo da bateria, enquanto que o restante da mesma so colocados em estreo.

5-3. Ser EQ Ou No Ser EQ Em geral: menos melhor. H muitas situaes na qual voc precisar cortar certa freqncia , mas atuar freqncias preciso precauo. O uso formal de EQ pode eliminar interferncias entre instrumentos em uma mistura e d ao som global uma definio melhor. Equalizao ruim e muito acentuada resultado horrvel . Corte para uma mistura mais limpa Por exemplo: Pratos tm muita energia nas freqncias mdias e baixas mas voc no percebe como som musical, mas interfere com a claridade de outros instrumentos nestas freqncias. Voc pode tirar todo o grave da EQ nos pratos sem mudar o modo eles soam na mistura. Voc porm, vai ouvir a diferena na mixagem tendo sons mais espaoso, e os instrumentos nmais graves tero uma definio melhor. Surpreendentemente o piano tambm tem um grave poderoso e isso pode beneficiar um pouco as freqncias baixas deixando a bateria e o baixo mais efetivos. Naturalmente voc no vai querer fazer isto se o piano est tocando um solo. O contrrio aplica-se para bumbos e contra-baixos: voc pode colocar agudos sem mudar as caractersticas principais de cada instrumento. Atue com precauo Se voc est tentando criar efeitos especiais ou incomuns, atue nos controles de EQ o mximo possvel. Mas se voc est tentando alcanar uma boa qualidade de som na mixagem, s atue em incrementos muito pequenos. Um aumento minsculo nos mdios pode dar mais presena a um vocal, ou um ponto a mais no fader pode dar a um certo instrumento mais ar. Escute, e se coisas no soam claras e limpas corte para remover freqncias que esto atravancando a mixagem.

5-4. Ambiente A aplicao cuidadosa de reverb/delay pelo AUX do mixer realmente podem polir uma mixagem, mas muito acentuado reduz a claridade global. O modo que voc montou seu reverb pode fazer uma diferena enorme na mixagem. Tempo de Reverb/Delay Unidades de reverb/delay diferentes oferecem capacidades diferentes, mas a maioria oferecem alguns meios de ajustar o tempo do reverb . Tempos mais longos que o necessrio para a msica que se est mixando pode significar a diferena entre um grande som e um meramente mdio. O tempo de reverb escolhido depender para a densidade da mixagem. Tempos mais lentos e mais baixas densidades so como tempos de reverb relativamente longos. Mas tempos de reverb longos podem lavar completamente um pedao mais ativo de msica. Princpios semelhantes se aplicam para delay. Reverb Tone Como brilho, um som de reverb tambm tem um impacto enorme nna qualidade de sua mixagem. Diferentes unidades de reverb oferecem meios diferentes de controlar o brilho do som. Um reverb muito brilhante no s soar antinatural, mas provavelmente deixar mais sensvel o modo que voc colocara agudos em sua mixagem. Se voc se deseja ouvir mais reverb na mixagem, tente reduzir o brilho do reverb . Isto lhe permitir manter um som encorpado e claro. Reverb Level incrvel como seus ouvidos podem perder rapidamente a referncia e o enganar fazendo voc acreditar que uma mixagem totalmente desbotada soa perfeitamente . Evite essa armadilha colocando o nvel do reverb em zero e ento, gradualmente traga o reverb na mixagem at que voc possa ouvir um pouco a diferena. Qualquer coisa a mais se torna um efeito especial. Voc no quer que o reverb domine a mixagem a menos que voc esteja tentando criar o efeito de uma banda tocando em uma caverna.

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Painis Frontal & TraseiroSeo de Controle de Canal(1) GAIN Ajusta o nvel de entrada do sinal. Para a melhor relao de sinal / rudo e dinmica, ajuste o nvel de forma que o indicador PEAK (2) pisque levemente quando h o mximo de nvel na entrada. Entre 60 a 16 b indica ajustes para MIC. Entre 34 a +10 indica ajustes para LINHA. (2) Indicador PEAK Detecta o nvel de pico do sinal post-EQ e o LED fica vermelho quando o nvel alcana 3 dB abaixo do nvel de corte. Para os canais Estreo com entradas XLR (3/4 e 5/6), detecta ambos os canais simultaneamente. (3) (Filtro de Passagem Alto) Esta chave liga ou desliga o filtro Passa-Altas cortando as freqncias abaixo de 80 Hz. (4) Equalizador (Agudos (High), Mdios (Mid) e Graves (Low)) Este Equalizador de trs bandas ajusta os graves, mdios e agudos do canal. Quando os botes esto na posio a resposta ser plana..Virando o boto para a direita, aumenta o ganho da freqncia correspondente, enquanto que virando para a esquerda se atenua o ganho. A tabela a seguir mostra as freqncias de corte e atuao de cada banda do equalizador.Banda AGUDOS MDIOS GRAVES Tipo Shelving Peaking Shelving Freqncia Central 10 kHz 2.5 kHz 100 Hz 15 dB Max. atuao/corte

Canais 1e2 (Monaural)

Canais 3/4 e 5/6 (Estereo)

Canais 7/8 e 9/10 (Estereo)

(5) AUX1 CONTROLS O AUX1 controla o nvel de envio de sinal para o bus AUX1 ; o AUX2 controla o nvel de envio de sinal para o bus . O boto geralmente deve ser ajustado para perto da posio . Se voc est usando um canal estreo, os sinais L (esquerda) e R (direita) sero misturados e enviados ao bus de AUX1 e AUX2 . Note que o sinal para o AUX1 um sinal pre-fader e no afetado pelo fader de canal. O sinal para o AUX2 um post-fader e sempre passar pelo fader do canal . (6) PAN (CHs 1 e 2) PAN/BAL (CHs 3/4 e 5/6) BAL (CHs 7/8 e 9/10) O controle de PAN determina o posicionamento do sinal do canal no Grupo 1 e 2 ou na sada Estreo. O BAL controla o equilbrio de sinal entre os canais esquerdo e direito. Os sinais que entram em L (canal esquerdo) so enviados para o Grupo 1 ou para L em Estreo e os sinais que entram em R (canal direito) so enviados para o Grupo 2 ou R em Estreo. (7) Fader Ajusta o nvel de sada do canal. Use este fader para ajustar o equilbrio de volume entre os vrios canais.

Nos canais que dispe ambos os controles PAN e BAL o PAN opera quando a entrada usada a de MIC ou L (MONO) e o BAL opera quando usamos as entradas L e R simultaneamente.

Para reduzir o rudo total, coloque os faders dos canais que no esto sendo usados para baixo.

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Painis Frontal & TraseiroSeo de Controle MASTER

(1) Chave PHANTOM +48 V Esta chave liga ou desliga os +48 V necessrios para o uso de microfones a condensador ligados nos canais que possuem entradas XLR. (2) RETURN Ajusta o nvel do sinal das entradas RETURN (L (MONO) e R) para o bus Estreo. (3) 2TR IN Ajusta o nvel do sinal vindo das entradas 2TR IN. (4) Fader ST MASTER Ajusta o nvel das sadas ST OUT OUT. (5) C-R/PHONES Ajusta o nvel para as sadas de fone de ouvido e para C-R L e R . (6) Medidor de nvel Mostra o nvel do sinal das sadas estreo . O 0 corresponde ao nvel standard. O indicador ilumina em vermelho quando o nvel est acima do limite de distoro. (7) LED POWER Este LED acende quando o mixer est ligado

Quando esta chave est ligada o+ 48 V so enviados pelos pinos 2 e 3 das entradas tipo XLR.

Certifique-se em deixar esta chave desligada quando este recurso no estiver sendo usado. Zumbido ou dano pode ocorrer se voc conectar um dispositivo desbalanceado enquanto esta chave estiver ligada. Para evitar danos s caixas acsticas, certifique-se que esta chave esteja desligada antes de ligar ou desligar os cabos.

Se o sinal for aplicado somente em RETURN L (MONO) o sinal ser idntico para os canais L e R.

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Painis Frontal & TraseiroSeo de Entradas e Sadas

(1) Entradas dos canais MIC So entradas balanceadas de microfone do tipo XLR (1:Ground; 2:Hot; 3:Cold). LINE So entradas balanceadas do tipo banana ( ) ou TRS (T: HOT; R: COULD; S:GROUND). Podem ser ligados equipamentos balanceados ou desbalanceados. (2) INSERTS ( Canais 1 e 2 ) Cada um deles est posicionado entre o Equalizador e o Fader . Servem para ligar equalizadores ou multi-efeitos individuais para cada canal. Para a entrada do processador externo Para a entrada de INSERT Terra Terra Anel Ponta Ponta

No use simultaneamente no mesmo canal as entradas XLR e TRS

Para usar os inserts um cabo especial tem que ser usado, como o do tipo ilustrado abaixo.

Para a sada do processador externo

O sinal enviado por INSERT tem a fase invertida, mas no h problema em conectar em processadores externos. Em todos os casos verifique se no haver conflito entre fases de outros sinais.

(3) Entradas (Canais 7/8 e 9/10) So entradas de linha desbalanceadas. Dispe de dois tipos: Banana ( ) e RCA. O canal esquerdo sempre ter a numerao impar . (4) Entrada 2TR IN Estas entradas do tipo RCA servem para ligar o dispositivo gravador ou de reproduo ( DAT, CD, MD, etc.) que deseja monitorar. (5) Sada REC (L, R) Todo o sinal de ST est sendo mandado para esta sada que pode ser conectada a um gravador externo. (6) Sadas ST So as sadas Mster . Voc pode usar ,por exemplo, para conectar ao amplificador de potencia das caixas acsticas principais. Estas sadas so balanceadas. (7) Sadas C-R Estas sadas so para ligar o sistema de monitor. O controle de nvel feito pelo controle CR/PHONES.

No use simultaneamente nos mesmo canal as entradas RCA e Banana (1/4).

O nvel de entrada do sinal pode ser ajustado pelo controle 2TR IN no painel.

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Painis Frontal & Traseiro(8) Sadas SEND AUX1, AUX2, Os sinais de AUX 1 e AUX 2 so enviados para estas sadas . Voc pode usa-las para um sistema independente de retorno de palco ou para um processador de efeitos externo, por exemplo. (9) Entradas RETURN L (MONO), R Os sinais aplicados nestas entradas so dirigidos para AUX 2 e para ST . (10) Sada para Fone-de-Ouvido. Conecte aqui um fone-de-ouvido estreo. Polaridade dos conectoresEstas entradas tambm podem ser usadas como entradas auxiliares para somardois mixers . Quando somente L (MONO ) usada, o sinal aplicado ser igual para L e R.

Estas entradas tambm aceitaro sinais desbalanceados se voc usar um plug do tipo banana ( ) mono.

Painel Traseiro

(1) AC ADAPTOR IN Ligue aqui o adaptador PA-20 (veja pgina 5).

Use somente o adaptador indicado para evitar danos ou risco de incndio ou choque eltrico.

(2) Chave POWER Esta chave liga ou desliga o mixer.

Para desligar o mixer totalmente, retire o plug do adaptador de fora da tomada.

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MontandoProcedimento de Ligao1) Antes de conectar os microfones e instrumentos, certifique-se que todos os equipamentos esto desligados. Certifique-se tambm que todos os faders de canais e o fader Mster estejam abaixados. 2) Para uma correta conexo, ligue o lado correto do cabo no microfone e aps, ligue o cabo no mixer na entrada apropriada. 3) Ligue agora os equipamentos na seguinte ordem: - Perifricos ( efeitos ) Amplificadores de potncia ou Caixas acsticas amplificadas. Mixer

Nunca use simultaneamente as entradas de MIC e LINE de um mesmo canal

Quando for desligar, faa a ordem inversa - Amplificadores de potncia ou Caixas amplificadas Mixer Perifricos.

Exemplos de Ligaofonte sonora sintetizador

fonte sonora

MTR - gravador multicanal mquina de rtmo

gravador principal

monitores amplificados

microfone

efeito

guitarra

fones-de-ouvido

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MontandoMontagem em um pedestal de microfone(1) Vire o mixer de cabea para baixo e prenda o adaptador (BMS-10 A - opcional) alinhando os furos (1) . Parafuse o adaptador firmemente com 2 parafusos (2).

Quando voc usar o mixer em um pedestal de microfone, certifique-se que a mesmo seja forte o suficiente para agentar o peso do mixer e que tambm tenha uma boa estabilidade. No monte o mixer em um pedestal de microfone se voc for usa-lo em locais onde haja muita vibrao ou vento, sob o risco de todo o conjunto cair. Arrume bem os cabos que chegam at o mixer de forma que desam pelo pedestal at a sua base e evite cabos esticados formando o famoso varal. Deixe um espao bem amplo em torno do pedestal.

(2) coloque o mixer na posio normal e encaixe-o no pedestal de microfone. (3) Solte a borboleta girando-a para a esquerda (1), ajuste o ngulo do mixer como desejado (2), aperte a borboleta girando-a para a direita (3).

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ApndiceEspecificaesEspecificaes Gerais

Quando 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V(1) Medido com 12.7 kHz, -6 dB/oitava, filtro passa baixas ( equivalente para 20 kHz, filtro no infinito) (2) Com o controle de balano virado para a esquerda ou direita. (3) Controle de shelving totalmente atuado: 3 dB antes de ocorrer distoro.

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ApndiceEspecificaes das entradasConector de entrada Ganho Impedncia de entrada Impedncia apropriada Sensibilidade Nvel Max. Antes de distorcer Especificao do conector

XLR balanceado

estreo - TRS balanceado

XLR Balanceado

desbalanceado

desbalanceado e tipo RCA

balanceado balanceado RCA

Quando 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V Sensibilidade de entrada : Quando um nvel mnimo de entrada produz o nvel nominal estando o controle de ganho no mximo.

Especificaes das sadasConector de sada Impedncia de sada Impedncia apropriada Nvel Max. Antes de distorcer Especificao do conector

XLR Balanceado

estreo - TRS balanceado estreo - Desbalanceado ( Ponta sada Anel entrada Corpo - terra Tipo RCA estreo - TRS balanceado estreo -

Quando 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V As especificaes deste manual so somente para informao A Yamaha reserva o direito de modificar ou alterar o equipamento sem antes avisar

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ApndiceDiagramas das dimenses

unidades - mm

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ApndiceDiagrama de blocos e Diagrama de nveis de sinal

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