machado resenha ostrannenie

8/10/2019 Machado Resenha Ostrannenie

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Cem anos deestranhamento

Irene Machado1

1. Professora livre-docente no Programa de Ps-Graduao em

Comunicao e no Departamento de Comunicaes e Artes da Escolade Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo.

E-mail: [email protected]

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Resenha

OEVER, A. van den (Ed.).

Ostrannenie. on strangeness

and the moving image.

The history, reception, and

relevance of a concept.

Amsterdam: Amsterdam

University Press, 2010.


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Resumo

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Como o conceito de estranhamento emergiu no campo dalinguagem potica e se tornou manifestao essencial daexperincia esttica? Como os procedimentos tcnico-cinemticostransformaram a percepo do mundo visvel? De respostas a essasquestes nasceram os artigos reunidos nesse livro sobre o papel doconceito de estranhamento no apenas na Rssia dos anos 20 comotambm no cinema e nos meios de comunicao.

Cinema, estranhamento, ostranenie, Chklvski.

How did the concept of ostranenie (strangeness) emerge in poeticlanguage and become the manifestation of aesthetic experience?How did the technical cinematic devices transform the perceptionof the visual world? From the answers to these questions the articlesof this book about the role of the concept of ostranenie were born.These cover not only the artistic movement in Russia during the 20but also those of cinema and media.

Cinema, strangeness, ostranenie, Chklvski.

Palavras-chave

Abstract

Keywords


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Cem anos de estranhamento | Irene Machado

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Um manifesto feito para durar

No calor de seus 20 anos, com a licena de um provocativoestudante da Universidade de So Petersburgo, Victor Chklvski

abriu fogo contra as prticas dos estudos literrios de sua poca.

Seu objetivo era desbancar a potica consagrada pelas impresses

e pelo continusmo. Num texto-manifesto datado de 1913, negou

a poesia baseada em reconhecimentos de metforas desgastadas,

empregadas exausto como garantia de uma compreenso

facilitada e previsvel.Diante das provocativas experincias da poesia cubofuturista,

da arte construtivista e do prprio simbolismo russo, o jovem

conclamava os tericos a adotarem o partido da desautomatizao

dos sentidos. Pregava a urgncia em valorizar as experincias

de percepo da forma baseada na singularidade de novos

procedimentos poticos e no efeito de estranhamento. Com essa

trade, arte (iskusstvo), procedimento (priom) e estranhamento(ostranenie), Chklvski lanou seu manifesto.


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Ostranenie era a palavra-chave que assegurava a potica fundadana percepo esttica livre de automatismos. Formulada emseu texto-manifesto A arte como procedimento (Iskusstvo kakpriom), de 1913, tornou-se bandeira das ideias construtivistas, dapoesia cubofuturista e do formalismo russo que convulsionaramo cenrio crtico-criativo da Rssia dos anos 20. Alvo de ataquesconservadores, o grupo, que, juntamente com Chklvski, propagouo movimento formal, manteve-se atento aos experimentos queincorporavam ferramentas de produo grfica e ptica, em nomeda percepo inusitada de formas estticas.

Hoje, passados cem anos, ser que h algum motivo paracomemorao? Sob o fogo cruzado dos ataques contra o princpioformal, quase nada mudou. O princpio formal mantm o estigmada falta de engajamento. Contudo, examinando com ateno odesdobramento das ideias artsticas, possvel ver os frutos. Ainda

que condenado, o princpio do estranhamento foi concebido paradurar para alm do que Chklvski havia formulado.

1 Victor Chklvski(1893-1984)


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Uma prova inquestionvel nesse sentido encontra-sedesenvolvida no livro intitulado Ostrannenie. Sobre o estranhamentoe a imagem em movimento. Histria, recepo e relevncia de um

conceito, lanado em 2010 por iniciativa de Annie van den Oever,da Universidade de Amsterdam. Nele, a grande desenvoltura doconceito de estranhamento no campo das ideias artsticas e polticasfoi examinada pela nova gerao de tericos cujas experinciasestticas se sustentam pelas imagens flmicas e fotogrficas, bemcomo pelas linguagens dos meios de comunicao.

Flagrando um daqueles reveses da histria, o livro afirmaindiretamente como a crescente presena dos meios de

comunicao contribuiu para reverter a rejeio ao princpioformalista de percepo esttica da forma. Pouco importa seseus contemporneos no entenderam o trabalho conjugado quetericos, poetas, artistas grficos, fotgrafos, cineastas e designersrealizaram ao experimentarem a percepo esttica da forma eo efeito de estranhamento com os novos instrumentos pticos egrficos. Os meios de comunicao avanaram nos seus desgnios,e o novo vocabulrio das artes ocupou o lugar que a histria lhe

reservava. No apenas o princpio da linguagem potica entroupara a composio de textos culturais como a prpria noo deestranhamento tornou-se requisito sem o qual a comunicao nocumpriria seu objetivo.

Frutos do princpio potico da forma

Muito embora seja anunciado como uma coletnea de uma nova

srie lanada pela Amsterdam University Press como revisodos conceitos esttico-filosficos nos estudos de cinema (filmstudies), o livro Ostrannenie merece ateno por dimensionaro legado que as ideias formalistas e construtivistas deixarampara a consolidao do campo da anlise flmica no contextoda nova recepo cultural mediada pelos meios, como percebeue formulou teoricamente Yuri Tsivian. Em cada um dos 13artigos do livro, so recuperados no apenas os diferentes eixosconceituais como tambm suas implicaes em termos da novaexperincia esttica da cultura audiovisual, que os formalistas eos construtivistas ajudaram a semear.


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Operando prioritariamente com informao cinemtica, emtodos os sentidos de sua expresso, os estudos reunidos no livromostram como a potica deslocou a supremacia do cdigo verbal.

Sem negar a fora construtiva da palavra, a potica formalistaacompanhou os movimentos e os desdobramentos que os signoshistricos de outros cdigos culturais foram introduzindo no cenriodas artes, sobretudo ao incorporar instrumentos tecnolgicos eadentrar no campo industrial. A arte ganha uma nova gestualidade,a cultura, novas linguagens, os artistas, novos cdigos, como atipografia e as cmeras foto e cinematogrficas.

Palavra imagem movimento a conjugao singular queemerge como signo de uma nova agremiao. No se trata deapenas manipular tipos grficos, lentes e cmeras, mas, sim, deexplorar possibilidades para alm delas. Quer dizer, criar ambientesem que os signos so deslocados de seu habitat natural caso dapalavra impressa que se levanta para ocupar muros e cartazes.

Assim nasciam os procedimentos que incidiam diretamente sobrea percepo. Uma simples interveno em linhas (do verso, dapintura, das tomadas, da vibrao sonora), em luzes, ngulos,texturas e em telas era o suficiente para provocar estranhamento.

Com isso, a poesia ganha fora expressiva na explorao conjuntade meios impressos, sonoros e cinticos traduzidos em experinciaesttica. Poesia, fotografia, cartaz e imagem em movimento so

2 Cartaz para o filmeA aspereza (1927).Dir. de A. Room,

com roteiro de V. Chklvski


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apenas algumas das formas que, em interao, geravam novosprocedimentos. Muitas dessas prticas criaram um habitat para oexerccio sensorial de formas no cogitadas antes do sculo 20.

E esse foi um legado que novas geraes de artistas e pesquisadoressouberam explorar. o que se acompanha no conjunto propositivodas quatro sees do livro.

Um novo exerccio de metalinguagem e recepo crtica

extremamente significativo que as primeiras pginas j tenhamintroduzido a noo de gesto revolucionrio que Liv Tolstoi

legou gerao dos anos 10-20 do sculo passado. Com basenessa formulao, Yuri Tsivian (p. 21-32) reconstri o campo dasideias em que o gesto, anterior palavra, define o fazer artsticoengajado no processo criativo (p. 22). Nesse sentido, a fotografiade A. Rdtchenko e o cinema de D. Virtov e S. Eisenstein so osexemplos que Tsivian examina em sua anlise. A nova recepocultural parte da reelaborao desse cenrio, em que os gestosso traduzidos com a mediao dos instrumentos. O legado

formalista foi, assim, traduzido em termos de uma recepo crtica,revigorando o trabalho da metalinguagem, que passa a ser observadanos desdobramentos mais recentes dos estudos de mdia.

3 Fotografia Quadriga ofApollo on the front of the

Bolshoi Theatre, deAlexander Rdtchenko


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Seguindo as formulaes de Tsivian, A. van den Oever discutecomo os experimentos de gestos conjugados de incitao eatrao; som e movimento; palavra e imagem fazem do corpo e

da tecnologia parceiros do gesto revolucionrio de nosso tempo,o que no deixa de ser um evento de estranhamento. EnquantoTsivian acompanhou o desdobramento rumo construo darecepo crtica, Van der Oever (p. 33-58) situou o cinema deatraes no contexto dos procedimentos construtivistas e dofortalecimento do cinema-experincia, sobretudo a experinciade ir ao cinema, tal como o pensamento j clssico (de MximoGorki a Tom Gunning) soube dimensionar.

Trata-se de valorizar um modo de recepo cultural que no erauma mera reao ao filme nos moldes do que a experincia literriaprovocava. Experimentar a forma no cinema implicava mergulharem um espao de envolvimento que estava longe de ser apenas aviso de espectador. A arte futurista foi aqui revisitada em todo oenvolvimento de experincia compartilhada que Van den Oeverexamina na Introduo (p. 11-18) e em seu artigo (p. 33-58).

Oscilando entre a retomada do campo conceitual e sua projeona consolidao da analtica do cinema e da histria da mdia, FrankKessler (p. 61-79) sistematiza a repercusso no campo da narrativa.Nesse sentido, empreende uma anlise comparativa nos estudosde Tom Gunning, David Bordwell e Kristin Thompson. Cadaum, a seu modo, empreendeu anlises da narrativa cinemtica apartir da potica histrica constituda sobretudo a partir do campoconceitual do estranhamento.

Em vrios de seus artigos, o livro registra a necessidade dereviso de mal-entendidos, como demonstram os textos da segundaparte. Entre eles, aquele que se manifesta como o mais urgente aformulao que ope estranhamento ao conceito de distanciamentode Bertold Brecht com o claro propsito de apontar a fragilidadedo primeiro. Ian Christie assume a tarefa de rever tal mixrdia ecomea por rever a genealogia dos conceitos ostranenie (efeitode estranhamento) e verfremdungseffekt (efeito de alienao) em seu artigo (p. 81-109). Ainda que se tenha imposto ao conceitode Chklvski uma carga negativa, na lngua inglesa, o emprego nose confirmou, sobretudo no contexto do marxismo sobre alienao.


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Christie se orienta pelo quadro do debate que emergiu quandoda traduo, para a lngua inglesa, dos artigos de Brecht sobre oteatro pico. Nele, so lanadas novas luzes sobre as formulaes

formalistas, e o conceito de ostranenie passa por um novo processode avaliao e discusso. Para isso, foi decisivo o papel da revistaScreen, que, em seu editorial Brecht e o cinema revolucionrio,no vero de 1974, tratou do efeito do distanciamento no cinemacomo potencialidade dramtica. O conceito brechtiano focalizado no apenas no seu efeito antidramtico, uma vez quea alienao isola a audincia de um envolvimento com o eventoem foco, mas tambm no estmulo conscincia. essa linha de

entendimento que orienta a compreenso do cinema reflexivo e dodistanciamento, tal como foram praticados por Jean-Luc Godard nosanos 60, sobretudo quando do surgimento do grupo Dziga Vertov,capitaneado por Godard, e do Berwick Street Collective associadoa Chris Marker, na Inglaterra. Pelo menos sob essas prticas, osequvocos conceituais e epistemolgicos parecem superados.

Se a noo de estranhamento se consagrou nos estudos decinema como um princpio heurstico, Christian Metz cometeuum grande equvoco. Em seu artigo, Emile Poppe (p. 111-115)deixa claro que, apesar da omisso de Metz, sua pesquisa semiticase constitui num legado direto do estranhamento.

Considerando que o ncleo duro da noo de estranhamento a percepo, na terceira parte, o tema examinado no contextodos estudos de cognio e evoluo. Reservou-se a parte finalpara conversaes com os cineastas Laura Mulvey e Andrs D.

Kovcs, no sentido de redimensionar o conceito em realizaescontemporneas por exemplo, a noo de filme como texto.

Na conversa com Mulvey (p. 185-203), se envereda no apenaspela discusso do estranhamento no campo das vanguardas mastambm pelo modo como a percepo esttica da forma abre-se emdireo psicanlise, o que Mulvey trabalha em seu livro Death24x a second: stillness and the moving image (2006), em que aprpria natureza do cinema posta em discusso.


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Consideraes finais

Na prpria organizao dos artigos, se revela uma estratgia dequem se formou pelo vis dos tempos em que crtica de cinemano lio que se aprende nos livros. A gerao dos autores quecolaboraram para a composio do livro levou adiante o exerccioda produo terica a partir da criao e da produo artstica. Comisso, metalinguagem um forte aliado da recepo crtica que,na prtica, marcaram o papel que as revistas de cinema tiveramcomo espao de formao terico-analtica.

Um pouco dessa histria e desse papel vai sendo recuperado em

vrios dos artigos. Ecoa pelas pginas do livro o dilogo formadorque os estudiosos da nova gerao entabularam no apenascom os filmes mas sobretudo com os artigos de Potica Kino,Cahiers do Cinma, Screen. Graas a esses peridicos, artigosfundamentais da vanguarda russa vieram a pblico e ampliaramo debate em outros espaos do Ocidente. Pelas revistas de anlisede filmes, o cinema-experincia mantm-se como exerccio vivode conhecimento esttico.

4 Capa da revista Cahiersdu Cinma, 1970


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Esse o maior tributo que o cinema-experincia poderia receberda parte de quem aprendeu a ler a produo audiovisual pelaslentes e luzes de formas eltricas. Ainda que a rejeio seja

fato consumado, as ideias de V. Chklvski no descansam empaz e ressoam nos exerccios estticos da cena audiovisualcontempornea, ameaando a consagrao do automatismo, quecontinua rondando por todos os lados.

Talvez a melhor forma de celebrao de pensamentos e teoriasseja aquela que, em vez de apenas rememorar a fortaleza de suasrazes, seja capaz de apreender a qualidade de seus frutos. Pensoque essa a melhor forma de saudar os cem anos do estranhamento.

submetido em: 25 nov. 2012 | aprovado em: 10 dez. 2012


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PROGRAMA DE PS GRADUAOEM MEIOS E PROCESSOS AUDIOVISUAIS

SignificaoRevista de Cultura Audiovisual

ju lho-dezembro 2012

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