lázaro da cena: o drama do após-morte anunciada (tendências da dramaturgia contemporânea)

7/25/2019 Lzaro da cena: o drama do aps-morte anunciada (tendncias da dramaturgia contempornea)

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Lzaro da cena:

o drama do aps-morte anunciada

[tendnci as da dra maturgia

contempornea]

Resumo> revelia dos que tomaram o drama como o ramo mortoda rvore do teatro ou como o seu elemento decadente, a produodramatrgica que se lana, hoje, de modo autnomo em relao cena constri e apresenta formas revigoradas e, ainda que diversasentre si, com tendncias que as (re)nem e que dizem de nossacontemporaneidade. a respeito da dramaturgia produzida sobreestas bases que discorremos neste artigo.

Palavras-chave>dramaturgia contempornea; teatro ps-dramti-co; ps-modernismo

nayarab r i t o


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|| Nayara de BRITO, Clvis MASSA

L z a r o d a c e n a :

o d r a m a d o a p s - m o r t e a n u n c i a d a

[ t e n d n c i a s d a d r a m at u r g i a

c o n t e m p o r n e a ]

Assistimos desde a dcada de 1960 emergncia

de uma cena, ou de cenas, que vieram a se chamar, a

partir da publicao de Hans-Ties Lehmann em

1999, de teatro ps-dramtico. Quer dizer, um teatro

que se emancipa do drama, que no toma mais como

ponto de partida de seu processo criativo um textodramatrgico, ou que, em alguns casos, dispensa

totalmente os aspectos textuais/verbais que a cena pode

abrigar. Este teatro herdeiro das transformaes pelas

quais o mundo passou a partir da Segunda Guerra,

quando formas artsticas perderam o sentido ou a

possibilidade de atuao num cenrio devastado como

fora o daqueles anos. Um exemplo dessas formas, a que

Walter Benjamin (1987), no contexto antecedente do

ps-Primeira Guerra, nos chama a ateno, a narrativa

oral, que, entendida como um dos maiores, certamente

dos mais antigos meios de troca de experincias, entra

em vias de extino num momento histrico que no

reconhece mais a possibilidade da existncia de experincias a serem

compartilhadas ou cujo ensinamento que elas guardavam torna-se

vo diante da desmoralizao a que a humanidade fora submetida

naqueles anos.

Em contexto semelhante ao de Benjamin, mas j em torno

da dcada de 1960, Teodor Adorno armava a respeito do drama

outra dessas formas artsticas impossibilitadas que a sua morte

se anunciara com Fim de partida, de Beckett, pelo esvaziamento de

sentido que a pea contm. Para este lsofo, o m da Segunda

Guerra e o trauma dela decorrente como que emudecera o drama;

o horror histrico daqueles anos ao que parece, nica experincia

a ser compartilhada a partir de ento seria mais bem traduzido

NayaraMacedoBarbosadeBRITO;ClvisDiasMASSA

UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul(UFR

GS)

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5

Mestre em Artes Cnicas pela

Universidade Federal do Rio Grande

do Sul, sob orientao do Prof. Dr.

Clvis Dias Massa.

Professor Doutor do Departamento

de Arte Dramtica da Universidade

Federal do Rio Grande do Sul,

atuando junto ao do Programa dePs-Graduao em Artes Cnicas

desta instituio.

Sempre que utilizarmos a expresso

dramatrgico, aqui, para nos

referirmos a um texto a que a

conveno nos ensinou a chamar de

dramtico, para evitar que o leitor

associe a obra a que fazemos meno

com a tradio aristotlico-hegeliana

de um teatro e de uma dramaturgia,

esses sim, dramticos. Ao falarmos

em texto dramatrgico, estaremosnos remetendo a formas que, pelo

processo de mutao do paradigma

do drama, como sugerido por Jean-

Pierre Sarrazac (2011b), promovem

desvios em relao ao antigo modelo

e que no podem, por isso, ser

chamadas de dramticas no sentido

que estamos empregando aqui.


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atravs de imagens do que de palavras, o que se justicava pelo fato

conhecido de que No nal da guerra [...] os combatentes voltavam

mudos do campo de batalha, no mais ricos, e sim mais pobres em

experincia comunicvel. (Benjamin, 1987, p. 198). Segundo esse

raciocnio, o drama enquanto um veculo de compartilhamento de

experincia mediado pela linguagem verbal, na medida em que

esvaziado ou que perde o sentido de atuao, torna-se, ento, uma

categoria obsoleta, a-contempornea.

Haveria nas peas de Beckett uma intuio de que as

circunstncias histricas daquele momento e sua estrutura desentimento fator que orienta, entre outras coisas, os mtodos e

as convenes artsticas de um perodo solicitavam uma forma

em que a realizao cnica se sobrepusesse construo dramtica

literria (Ramos in Williams, 2010, p. 14). Em sua tentativa de

entender Fim de partida (Adorno, 1997 apudGatti, 2008), Adorno

considera a peabecketteanacomo uma pardia da forma dramtica

cannica na poca de sua impossibilidade (1997, p. 302-3 apud

2008). A inao dos personagens representada conjuntamente

com a manuteno das categorias aristotlico-hegelianas do dramademonstraria, segundo este terico, a obsolescncia da forma e

sua incapacidade de dar conta das questes contemporneas a ele.

Acontece que o que o lsofo estava considerando era justamente

a forma dramtica em seu sentido tradicional, rejeitando inclusive

as peas que voltavam a trazer em seu interior elementos picos,

procedimento que ele considerava tambm como prova da

incapacidade do drama. Contudo, segundo Peter Szondi (2011),

estes elementos seriam a soluo para a contradio que se observavaentre a forma dramtica e as temticas emergentes at aquele

perodo, soluo que no se verica na dramaturgia de Beckett.

Para o terico hngaro, tal contradio, a mesma que Adorno

observa, no apontaria para uma possvel morte do drama, mas para

uma mudana teleolgica de sua forma, que rumava epicizao.

As consideraes mais recentes de Lehmann, por sua vez, ainda

consideram as formas solucionantes que Szondi comenta em Teoria

do drama moderno como dramticas, incluindo-se a o prprio


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Brecht, ponto nal da teleologia szondiana.

O que Jean-Pierre Sarrazac, distanciado temporalmentedo contexto do ps-guerra, evidencia que a emancipao da cena

em relao ao texto, que o estudo de Lehmann parece dar conta,

foi responsvel por provocar, na forma dramtica, uma intensa

transformao, acelerando o processo que j se iniciara em ns do

sculo XIX com a crise que Szondi aponta, e que ao longo do sculo

XX e incio do XXI revelou formas altamente revigoradas, atualizadas

e de acordo com o nosso tempo refutando, assim, as consideraes

adornianasa esse respeito.

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ainda se faz. Para dar conta dessa nova perspectiva, intimamente

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de Aristteles. Para eles, a traduo, mantida falta de melhor, de

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(2004) comentou em texto publicado no jornal O Estado de So

Paulo. Para ela, o texto de Viripaev, dividido em dez composies,

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tambm em torno da dcada de 1960 e que remete a experimentos

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(ver Moreno, 2008, p. 50).

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preciso ainda que atentemos, drama e teatro (ou texto e cena) so

tomados como sinnimos. No entanto, como vimos, esses atores/

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um astro morto, do qual caram acessveis apenas os seus satlites:

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linguagem. (Sarrazac, 2002, p. 138).

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R e f e r n c i a s B i b l i o g r f i c a s

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Abstract:Against those who took drama as the dead branch of

theater tree or as its decadent element, the dramaturgical productionwhich throw itself, today, autonomously in relation to the sceneconstruct and presents forms refreshed and, even if diverse, withtendencies that gather them and tell us about our contemporaneity.Its about the dramaturgy produced on these bases that we discussin this article.

Keywords: contemporary dramaturgy; postdramatic theater;postmodernism.

lázaro da cena: o drama do após-morte anunciada (tendências da dramaturgia contemporânea)

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