gilberto owen 205

8/12/2019 Gilberto Owen 205

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GILBERTO OWENSindbad el varado

Nota introductoria deRAL CARRILLO ARCINIEGA

UNIVERSIDADNACIONAL AUTNOMA DE MXICO

COORDINACIN DE DIFUSIN CULTURALDIRECCIN DE LITERATURA

MXICO,2013


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NDICE

EL NUFRAGO DE OWEN

RAL

CARRILLO

ARCINIEGA

4SINDBAD EL VARADO(BITCORA DE FEBRERO)

DA PRIMERO,EL NAUFRAGIO 10

DA DOS,EL MAR VIEJO 11

DA TRES,AL ESPEJO 12

DA CUATRO,ALMANAQUE 13

DA CINCO,VIRGIN ISLANDS 13

DA SEIS,EL HIPCRITA 14

DA SIETE,EL COMPS ROTO 15

DA OCHO,LLAGADO DE SU MANO 15

DA NUEVE,LLAGADO DE SU DESAMOR 16

DA DIEZ,LLAGADO DE SU SONRISA 17

DA ONCE,LLAGADO DE SU SUEO 17

DA DOCE,LLAGADO DE SU POESA 18

DA TRECE,EL MARTES 19

DA CATORCE,PRIMERA FUGA 19

DA QUINCE,SEGUNDA FUGA 20


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DA DIECISIS,EL PATRIOTERO 20

DA DIECISIETE,NOMBRES 21

DA DIECIOCHO,RESCOLDOS DE PENSAR 22

DA DIECINUEVE,RESCOLDOS DE SENTIR 22

DA VEINTE,RESCOLDOS DE CANTAR 23

DA VEINTIUNO,RESCOLDOS DE GOZAR 24

DA VEINTIDS,TU NOMBRE,POESA 25

DA VEINTITRS,YTU POTICA 26

DA VEINTICUATRO,YTU RETRICA 26

DA VEINTICINCO,YO NO VI NADA 27

DA VEINTISIS,SEMIFINAL 28

DA VEINTISIETE,JACOB Y EL MAR 29

DA VEINTIOCHO,FINAL 29


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EL NUFRAGO DE OWEN

De ascendencia irlandesa (aunque el padre, de esanacionalidad, no lo reconoci), Gilberto Owen Estra-

da (1904-1952) naci en El Rosario, Sinaloa, y murien un hospital de Filadelfia. Su vida estuvo determi-nada por el viaje. Gracias al Servicio Exterior Mexi-cano, Owen pudo abandonar el pas desde muy jovenpara, desde sus diversas misiones diplomticas, con-solidar una de las obras literarias ms originales de supoca. Jorge Cuesta lo menciona como integranteactivo del grupo vanguardista mexicano Contempo-rneos (grupo sin grupo, como lo llam XavierVillaurrutia) al lado de otros notables poetas comoSalvador Novo, Carlos Pellicer, Jos Gorostiza y lospropios Cuesta y Villaurrutia. Junto con estos talentosaglutinados por la revista Contemporneos, Owenconstituy la ms notable generacin de poetas van-guardistas del Mxico posrevolucionario.

En Los hijos del limo, Octavio Paz comenta que lavanguardia no fue nicamente una esttica y un len-guaje; fue una ertica, una poltica, una visin delmundo, una accin: un estilo de vida.1El movimien-to vanguardista latinoamericano (1920-1950) inaugu-ra en el continente una nueva forma de estructurar elpensamiento, basada en la crtica del mundo a partirde las experiencias individuales para proponer unodistinto. El artista jug un papel determinante comointelectual que se sita dentro del mundo con unamirada crtica mediante la que percibe la realidad.

Estos poetas buscaron, a travs de su poesa, unreplanteamiento de la realidad en los trminos en quela tradicin la haba establecido. De ese modo, sefunda un desacuerdo entre la descripcin de la reali-

1Octavio Paz, Los hijos del limo, Seix Barral, Barcelona, 1974,

pg. 148.


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dad dentro de la tradicin y el pensamiento de la mo-dernidad potica.

La modernidad privilegia el conocimiento que segenera a partir de la percepcin de los fenmenos. Elcuerpo es el principal vehculo de conocimiento. Al

estar fundada en la crtica de la tradicin y de s mis-ma, la modernidad recupera el cuerpo que haba sidorechazado por la dualidad tradicional cuerpo-alma yrelegado al mundo y, preponderantemente, al ms allmetafsico como lugar de aspiracin de todo ser hu-mano. Es a travs de esta recuperacin del cuerpo, yde la muerte de Dios proclamada por Nietzsche, quela modernidad postula la necesidad de situar su uni-dad temporal en el presente de la realidad corporal enla que se experimenta, es decir, en el ahora,y en elaqu.

En el desvelamiento del cuerpo, la vanguardia to-mar punto de partida para llevar al poeta a rechazarun discurso tradicional fundado en la permanencia ytratar de construir una nueva interpretacin del mun-do. La vanguardia devendr el punto culminante en laexperimentacin del ser individual, tanto de la expe-riencia vivida como de la experiencia lingstica me-diante la que se acerca al mundo. El nuevo autor, elnuevo poeta, es aquel que establece la reflexin crti-ca sobre su percepcin del mundo, as como la de supropia actividad potica.

Como representante de esta nueva clase de autor mo-derno, Gilberto Owen escribi poesa, prosa y refle-xiones crticas sobre arte y la produccin de sus com-paeros de generacin. Entre su prosa destaca untexto hasta entonces nico en su tipo en Mxico: No-vela como nube (1926), en el que busca fragmentar eldiscurso y poner al poeta en una reelaboracin de supropia constitucin. Como crtico, el ensayo Encuen-tros con Jorge Cuestadesvela su preocupacin refle-xiva por la poesa, actitud que sirvi como elementounificador de Contemporneos. En lo que se refierea su poesa, destaca el poema largo Sindbad el vara-


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do (1942) que aqu presentamos.2 Este poema pre-tende ser el recorrido potico de un marinero confron-tado consigo mismo. Sindbad el varado, junto conCanto a un dios mineral (1942) de Jorge Cuesta yMuerte sin fin (1939) de Jos Gorostiza, constitu-

yen las tres grandes bases sobre las que los

Contem-porneos sostuvieron su actitud crtica de la poesadentro del poema.

Sindbad el varado es la historia de un hombreescindido, aislado hecho isla, cuyo movimiento hasido negado por los infortunios del azar. Como partede la deconstruccin del mundo occidental y de sutradicin epistemolgica que se realizaba en Lati-noamrica, el Sindbad de Owen toma como origen elintertexto islmico de Sindbad el marino. El textooriginal de Las mil y una noches presenta a Sindbadel marino en un palacio lleno de riquezas y dispuestoa contar su historia para servir de ejemplo a un carga-dor que se queja de sus infortunios. Este cargador,curiosamente, tambin se llama Sindbad. Es el espejodel marino, es el Sindbad de tierra reducido a la con-miseracin. ste le recuerda al marino su pasado desufrimientos, del que hubo de sobreponerse gracias asu determinacin heroica. Sindbad el marino, dentrode la tradicin del hroe arquetpico, representa laaventura y el movimiento, es el smbolo de la curiosi-dad viajera. El de Owen es un hroe venido a menos,perdido en su orilla y en la contemplacin de s mis-mo. Owen toma el reflejo de los homnimos rabespara iniciar una deconstruccin de una tradicin epis-temolgica occidental que habra de representar eldrama del hombre moderno. Si bien la conformacinheroica de Sindbad es la representacin del libre al-bedro, el hroede Owen muestra el destino trgicodel hombre moderno despus de la muerte de Dios.

2El poema fue escrito y firmado en Bogot, Colombia en 1942.En 1948, Owen se mudara a Filadelfia, E.U., en donde la muerte

lo habra de sorprender.


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Owen recupera la imagen del marino para aislarladentro de la tierra. Es el marino que se ha perdido den-tro de los lmites de su percepcin corporal. Se des-cubre encerrado en s mismo, de vuelta al mundo,para confrontar su propia humanidad como ser hu-

mano, consciente de su propio dolor, de las llagascorporales que le ha producido la conciencia. Estaconciencia de estar vivo, expuesto a toda suerte deexperiencias perceptivas, niega una conformacintradicional del mundo. El marino es destruido y el detierra se encuentra dispuesto al monlogo, es decir, asu reconstruccin y reevaluacin a partir del lenguaje.Sindbad el varado es la historia de un viaje inte-rrumpido, de una inmovilidad y del silencio que nopuede hacerse lenguaje para volver a conformarseheroicamente. El marino ha perdido su elemento: elagua. Ahora slo ha quedado encadenado a su memo-ria. La representacin del mundo a partir de la memo-ria ser negada en el poema para proponer una expe-rimentacin del propio ser individual a travs de sucuerpo.

Al interrumpir el viaje, el hroe ha sido disminuidoy se encuentra en un estado de desgracia. Es un hroeirnico que nos enfrenta a nuestra propia dimensinhumana. El hroe ya es uno de nosotros y persigue ensu tragedia un recomienzo situado en el maana. Sloque en el maana la esperanza ya no existe. Sindbadel de mar es confrontado por su reflejo: el de tierra.Ya no es una cuestin de libre albedro, sino el des-tino de la irona que disminuye todo el potencial delhroe islmico.

El nufrago se encuentra en la frontera de su lmitepara volver sobre s mismo. Esta maana te sorpren-do con el rostro tan desnudo que temblamosleemosen el primer verso del poema. En l se nos revela laconciencia del ser y la conciencia de nuestra propiacontemplacin en el espejo de lossindbades ridculosy trgicos. Con la experiencia del descubrimiento dela conciencia de s mismo, Sindbad el poeta, vuelvesobre su historia personal. Su cuerpo experimenta y


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percibe con los sentidos una nueva identidad. La con-templacin de s mismo como objeto de su propiareflexin llevar a Sindbad el poeta hasta el recono-cimiento y a la negacin de su estado heroico en unmundo que ha sido, falazmente, sostenido por la me-

moria. El Sindbad disminuido se ha descubierto en elmundo sin una esencia. Una esencia que ha estadopresente dentro de toda la historia del pensamientooccidental y que el poeta niega aqu. Es decir, el h-roe se descubre sin el ser heroico que lo haba con-formado en su historia. Es slo mediante su cuerpo ysus sentidos que percibe una prisin reafirmada por eltiempo, del que tampoco puede librarse. NuestroSindbad se encuentra sin direccin, se ha descubiertodentro del mundo sin esencias y sin dios. Las llagas,que son huellas del dolor que no vea, irrumpen den-tro de su reflexin potica para constatar sus sensa-ciones humanas y la imposibilidad para elaborar poe-sa. Una poesa que se ha movido del lugar en el quese encontraba. Ahora la percibe dentro de l y afuera,en el mundo, en algn lugar, escondida. As, Sindbadel poeta anuncia que la razn no puede darnos un co-nocimiento del mundo en el que vivimos, sino slo laexperiencia a partir de la cual reelaboramos aquelloque creemos conocer. El amor, bajo esta perspectivade hroe aislado y disminuido, es estril. Su gozo nopenetra a las vrgenes, el hroe, a manera de peniten-cia, se abstiene del amor reproductivo en el que tam-poco ha podido completarse el poeta.

Sindbad el poeta se descubre no slo desnudo sinoviudo de poesa. Es un lamento de la imposibilidadpara volver sobre un mundo en el que se ha reguladoel conocimiento. La poesa, pues, deviene en cifra, enentidad secreta. La saga heroica que concluye la bit-cora de febrero, ao bisiesto, nos arroja al mundodesrtico y estril del maana en el que el poeta sereafirma como ente aislado, ajeno, de espaldas y sinnadie.

Sindbad el varado ya no tiene esperanza, comonufrago tuvo que aprender a andar solo sin buscar su


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regreso. Ha descubierto que su alma no es una sola,sino una escindida, y que l se encuentra solo, aisla-do, sin esperanza alguna de que Dios lo vea. PorqueDios, sencillamente, ha muerto, y si no, slo descansa.

RAL CARRILLO ARCINIEGA


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SINDBAD ELVARADO(BITCORA DE FEBRERO)

Encontrars tierra distinta de tu tierra, pero tualma es una sola y no encontrars otra.

Sindbad el marino

Because I do not hope to turn againBecause I do not hopeBecause I do not hope to turn.

T.S.ELIOT

Da primero,EL NAUFRAGIO

Esta maana te sorprendo con el rostro tan desnudo quetemblamos;

sin ms que un aire de haber sido y slo estar, ahora,un aire que te cuelga de los ojos y los dientes,correveidile colibr, estticodentro del halo de su movimiento.Y no hablas. No hables,que no tienes ya voz de adivinanzay acaso te he perdido con saberte,y acaso estas aqu, de pronto inmvil,tierra que me acogi de noche nufrago

y que al alba descubro isla desierta y rida;y me voy por tu orilla, pensativo, y no encuentroel litoral ni el nombre que te deseaba en la tormenta.

Esta maana me consume en su rescoldo la conciencia demis llagas;

sin ella no creera en la escalera inaccesible de la nocheni en su hermoso guardin insobornable:aqu me hiri su mano, aqu su sueo,en Emel su sonrisa, en luz su poesa,su desamor me agobia en tu mirada.


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Y luch contra el mar toda la noche,desde Homero hasta Joseph Conrad,para llegar a tu rostro desiertoy en su arena leer que nada espere,que no espere misterio, que no espere.

Con la maana derogaron las estrellas sus seales y susleyes

y es intil que el cartgrafo dibuje ros secos en lapalma de la mano.

Da dos,EL MAR VIEJO

Varado en alta sierra, que el diluvioy el vagar de la huida terminaron.

Te ascendieron a cielo, mar, y a turbiosy lentos nubarrones a tu oleaje.Por tu plateada orilla de eucaliptossalta el pez volador llamado alondra,mas yo estoy en la noche de tu fondodesvelado en la cuenta de mis muertos:

el Lerma cenagoso, que enjugabala desesperacin de los sauces;el Rimac, sitibundo entre los mdanos;el helado diamante del Mackenziey la esmeralda sin tallar del Guayas,todos en ti con mi memoria hundidos,mar jubilado cielo, mar varado.


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Da tres,AL ESPEJO

Me quedo en tus pupilas, sin convite a tu fiesta de

fantasmas.Adentro todos trenzan sus efmeros lazos,yo solo afuera, y sin amor, mas prisionero,yo, mozo de cordel, con mi lamento, a tu ventana,yo, nuevo triste, yo, nuevo romntico.

Dentro de ti, las nupcias de hielo al sol del rbol y lanube,

pareadas risas que se pierden por perdidos senderos,la inevitable luna casi lquida,el agua rota en trinos y en su msica un lirio y una abeja

en su estigmay en su aguijn tu anhelo de olvidarme.

Yo, en alta mar de cieloestrenando mi crcel de jamases y siempres.

Dentro de ti, la casa, sus palmeras, su playa,el mal agero de los pavos reales,jaibas bibliopiratas que amueblan sus guaridas con mis

versos,y al fondo el amarillo amargo mar de Mazatlnpor el que soplan rfagas de nombres.Mas si gritan el mo responden muchos rostros que yo

no conocao que borr una esponja calada de minutos,como el de ese prvulo que esta noche se siente solo e

ntimoy que suele llorar ante el retratode un gambusino rubio que se quem en rosales de

sangre al medioda.


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Da cuatro,ALMANAQUE

Todos los das 4son domingos

porque los Owen nacen ese da,cuando l, pues descansa, no vigilay huyen de sed en sed por su delirio.

Y, adems, que ha de ser martes el 13en que sabrn mi vida por mi muerte.

Da cinco,VIRGIN ISLANDS

Me acerco a las prudentes Islas Vrgenes(la canela y el sndalo, el bano y las perlas,y otras, las rubias, el ail y el mbar)pero son demasiado cautas para mi celoy me huyen, fingindose ballenas.

Ignorantina, espejo de distancias:por tus ojos me ve la lejanay el vaco me nombra con tu boca,

mientras tamiza el tiempo sus arenasde un seno al otro seno por tus venas.

Heloisa se pone por el revs la frentepara que yo le mire su pensar desde afuera,pero se cubre el pecho cristalinoy no sabr si al fin la olvidarala llama errante que me habit slo un da.

Mara y Marta, opuestos sinsaboresque me equilibraron en viloentre dos islas imantadas,sin dejarme elegir el pan o el sueo


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para soar el pan por madurar mi sueo.

La inexorable Diana, e Ifigenia,vestal que sacrifica a filo de palabrascuando a filo de alondras agoniza Julieta,y Juana, esa visin dentro de una armadura,y Marcia, la perennemente pura.

Y Alicia, Isla, pas de maravillas,y mi prima gueda en mi hablar a solas,y Once Mil que se arrancan los rostros y los nombrespor servir a la plena de gracia, la ms fuerteahora y en la hora de la muerte.

Da seis,

EL HIPCRITA

Este camino recto, entre la niebla,entre un cielo al alcance de la mano,por el que mudo voy, con escondidoy lento andar de savia por el tallo,sin mi sombra siquiera para hablarme.Ni voy a dnde ira?, slo ando.

Niebla de los sentidos: no mirar

lo que puede esperarme all, a diez pasos,aunque s que otros diez pasos me esperan;frgida niebla que me anubla el tactoy no me deja orla ni gustarlay echa el peso del cielo a mi cansancio.

Este ro que no anda, y que me ahogaen mis virtudes negativas: casto,yes hora de cuidarme de mi hgado,hora de no jurar Su Nombre en vano,de bostezar, al verme en el espejo,de or silbar mi nombre en el teatro.


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Da siete,EL COMPS ROTO

Pero esta noche el capitn, borrachode ron yde silencios,me deja la memoria a la deriva,y este viento civil entre los rbolesme sabe amar, me sabe a mar colrico en los mstiles,a memoria morosa en las heridas,a norte y sur de rosa de los tiempos.

Da ocho,LLAGADO DE SU MANO

La ilusin serpentina del principiome tentaba a morderte fruto vanoen mi tortura de aprendiz de magia.

Luego, te fuiste por mis siete viajescon una voz distinta en cada puertoe idntico quemarte en mi agona.

Lascivia temblorosa de las tardes de lluviacuando tu cuerpo balbuca en Morsesu respuesta al mensaje del tejado.

Y la desesperada de aquel amaneceren el Bowery, transidos del milagro,con nuestro amor sin casa entre la niebla.

Y la pluvial, de una mirada solaque te palp, en la iglesia, ms desnudavestida en carmes lluvia de sangre.


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Y la que se qued en bajorrelievesen la arena, en el hielo y en el aire,su frenes mayor sin tu presencia.

Y la que no me atrevo a recordar,

y la que me repugna recordar,y la que ya no puedo recordar.

Da nueve,LLAGADO DE SU DESAMOR

Hoy me quito la mscara y me miras vacoy ves en mis paredes los trozos de papel no desteidodonde habitaban tus retratos,y arriba ves las cicatrices de sus clavos.

De aquel rincn manaba el chorro de los ecos,aqu abra su puerta a dos fantasmas el espejo,all cruji la grvida cama de los suplicios,por all entraba el sol a redimirnos.

Iba la voz sonmbula del pecho combo al pecho,sin tenerse a clamar en el desierto;ahora la ves, quemada y sin audiencia,esparcir sus cenizas por la arena.

Iba la luz jugando de tus dientes a mis ojos,su llamarada negra te suba de los hombros,se desmayaba en sus deliquios en tus manos,su clavel ululaba en mi arrebato.

Ahora es el desvelo con su gota de aguay su cuenta de endrinas ovejas descarriadas,porque no viven ya en mi carnelos seis sentidos mgicos de antes,por mi razn, sin guerra, entumecida,y el despecho de orte: Siempre ser tu amiga,


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para decirme as que ya no existo,que viste tras la mscara y me hallaste vaco.

Da diez,LLAGADO DE SU SONRISA

Ya no va a dolerme el mar,porque conoc la fuente.

Qu dura herida la de su frescurasobre la brasa de mi frente!Como a la mano hecha a los espinosla hiere con su gracia la rosa inesperada,as qued mi duelocrucificado en tu sonrisa.

Ya no va a dolerme el viento,porque conoc la brisa.

Da once,LLAGADO DE SU SUEO

Encima de la vida, inaccesible,negro en los altos hornos y blanco en mis volcanesy amarillo en las hojas suprstites de octubre,para fumarlo a sorbos lentos de copos ascendentes,para esculpir sus monstruos en las ltimas nubes de la

tardey repasar su geometra con los primeros pjaros del da.

Debajo de la vida, impenetrable,veta que corre, estampa del ro que fue otrora,y del que es, cenote de un Yucatn en carne viva,y Corriente del Golfo contra climas estriles,


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y entraas de lechuzas en las que leo mis augurios.

Al lado de la vida, equidistantede las hambres que no saciamos nuncay las que nunca saciaremos,

pueril peso en el pico de la pjara pintao viajero al acaso en la pata del rokh,hongo marciano, pensador y tcito,nio en los brazos de la yerma, y vida,una vida sin tiempo y sin espacio,vida insular, que el sueo baa por todas partes.

Da doce,LLAGADO DE SU POESA

Tu tronco de misterio es lo que me apuntala un cielo enruinas.

Mis ojos solos no podan ya evitarme su cada.Me enredo en sus races de lecturas mal soadas,me agosto en su hojarasca de frustradas invenciones,pero tu tronco sobrevive a mis inviernos.

Lo ven por fuera, retorcido, muerto, oscuro,pero hay una rendija para fisgar, y miro:

Yo voy por sus veredas claustradas que iluminauna luz que no llega hasta las ramasy que no emana de las races,y que me multiplica, omnipresente,en su juego de espejos infinito.

Yo cruzo sin respiro por su aire irrespirableque desnuda un prodigio en cada voz con slo dibujarlay en cada pensamiento con sentirlo.

Me asomo a sus inmviles canales y me mirode pjaro en el agua o de pez en el aire,


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ahogndome en las formas mutables de su esencia.

Da trece,

EL MARTES

Pero me romper. Me he de romper, granadaen la que ya no caben los candentes espejos biselados,y lo que fui de oculto y leal saldr a los vientos:

Subirn por la tarde purprea de ese grano,o bajarn al nfimo atad de ese otro,y han de decir: Un poco de humose retorca en cada gota de su sangre.Y en el humo leern las pausas sin sentidoque yo no escrib nunca por gritarlasy subir en el grito a la espuma de sueo de la vida.A la mitad de una cancin, quebradaen spero clamor de cuerda rota.

Da catorce,PRIMERA FUGA

Por senderos de hienas se sale de la tumbasi se supo ser hiena,si se supo vivir de los despojosde la esposa llorada ms por los funerales que por

muerta,poeta viudo de la poesa,lotfago insaciable de olvidados poemas.


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Da quince,SEGUNDA FUGA(Un coup de ds)

Alcohol, albur ganado, canto de cisne del azar.Slo su paz redime del Anciano del Mary de su erudita tortura.Alcohol, ancla segura y abolicin de la aventura.

Da diecisis,EL PATRIOTERO

Para qu huir. Para llegar al trnsitoheroico y ruin de una noche a la otrapor los das sin nadie de una Bagdad olvidadizaen la que ya no encontrar mi calle;a andar, a andar por otras de un infame pregn en cada

esquina,reedificando a tientas mansiones suplantadas.

Acaso los muy viejos se acordarn a mi cansancio,o acaso digan: Es el marineroque conquist siete poemas,pero la octava vez vuelve sin nada.

El cielo seguir en su tarea pulcrade almidonar sus nubes domingueras,pero en mis ojos ha llovido en tantos deplorables

paisajes!

La luz y miniaturista seguir dibujandosus intachables rboles, sus pjaros exactos,pero sobre mi frente no han arado en el mar tantas

tinieblas!

La catedral sentada en su ctedra docta


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dictar sumas de arte y teologa,pero ya en mis orejas slo habita el zumbidode un diablillo churriguerescoy una cascada con su voz de campana cascada.

No huir. Para qu? Si este diecisis de Febreroborrascosovolviera a serlo de Septiembre.

Da diecisiete,NOMBRES

Preso mejor. Tal vez as recuerdeotra iglesia, la catedral de Taxco,y sus piedras que cambian de forma con la luz de cada

hora.Las calles ebrias tambalendose por cerros y hondonadas,y no lo s, pero es posible que llore ocultamente,al recorrer en sueos algn nombre:Callejn del Agua Escondida.

O bajar al puerto nativodonde el mar es ms mar que en parte alguna:blanco infierno en las rocas y torcaza en la arenay amarilla su curva femenil al poniente.Y no lo s, pero es posible que oiga mi primer gritoal recorrer en sueos algn nombre:El Paseo de Cielo de Palmeras.

O en Yuriria ver la mocedad materna,plcida y tenue antes del Torbellino Rubio.Ella estar desendome en su vientrefrente al gran ojo insomne y bovino del lago,y no lo s, pero es posible que me sienta nonatoal recorrer en sueos algn nombre:Isla de la Doncella que an Aguarda.


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O volver a leer teologa en los pjarosa la luz del Nevado de Toluca.El fro ir delante, como un hermano ms esbelto y gravey un deshielo de dudas bajar por mi frente,y no lo s, pero es posible que me mire a m mismo

al recorrer en sueos algn nombre:La Calle del Muerto que Canta.

Da dieciocho,RESCOLDOS DE PENSAR

Cmo me cantaras sino muertoal descubrir de pronto bajo el cielo de plomo de un

retratoel pensamiento estril y la tenaz memoria en esa frente,si sobre su oleaje ahora atardecidosurcaron formas plcidas,y una vez, una vez ayer seraamaneci en laureles junto a la media luna de tu seno,y esta vez, esta vez razn baldaslo es conciencia inmvil y memoria.

Da diecinueve,RESCOLDOS DE SENTIR

En esa frente lquida se baaron Susanas como nubesque fisgaban los viejos desde las nias de mis ojos

pberes.

Cuando ramos dos sin percibirlo casi;cuando tanto decamos la voz amor sin pronunciarla;cuando aprendida la palabra mayola luz ya nos untaba de violetas;cuando arrojbamos perdida nuestra mirada al fondo


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de la tarde,a lo hondo de su valle de serpientes,y el ave rokh del alba la devolva llena de diamantes,como si todas las estrellas nos hubiesen lloradotoda la noche, hurfanas.

Y cuando fui ya slo unocreyendo an que ramos dos,porque estabas, sin ser, junto a mi carne.Tanto sentir en ascuas,tantos paisajes malhabidos,tantas inmerecidas lgrimas.

Y an esperan su cita con Nauscaapara llorar lo que jams perdimos.

El Corazn. Yo lo usaba en los ojos.

Da veinte,RESCOLDOS DE CANTAR

Ms supo el laberinto, all, a su lado,de tu secreto amor con las esferas,mar martillo que gritas en yunques pitagricosla sucesin contada de tus olas.

Una tarde invent el nmero sietepara ponerle letra a la cancin trenzadaen el corro de nias de la Osa Menor.

Estuve con Orfeo cuando lo destrozaban brisasfingidas vientos,

con San Antonio Abad abandon la dichaentre un lento lamento de mendigos,y escuch sin amarras a unas sirenas que se llamaban

Nigara,o Tequendama, o Iguaz.


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Y la guitarra de Rosa de Limatransfigurada por la voz plebeya,y los salmos, la azada, el caer de la tierraen el sepulcro del largo fro rubio

que era idntico a Bffalo Billpero ms dueo de mis sueos.

Todo eso y ms o, o cre que lo oa.

Pero ahora el silencio congela mis orejas;se me van a caer ptalo a ptalo;me quedar completamente sordo;har versos medidos con los dedos;y el silencio se har tan ptreo y mudoque no dir ni el trueno de mis sienesni el habla de burbujas de los peces.

Y no habr odo nunca lo que nadie me dijo:tu nombre, poesa.

Da veintiuno,RESCOLDOS DE GOZAR

Ni pretendi empaarlo con decirloesa cuchillada infamanteque me dejaron en el rostrooraciones hipcritas y lujurias bilingesque merodeaban por todos los muelles.

Ni ese belfo colgado a ella por la gulaen la kermesse flamenca de los siete regresos.

Ni esos diez cmplices impunestan lentos en tejer mis apetitosy en destejerlos por la noche.Y mi sed verdadera


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sin esperanza de llegar a Itaca.

Da veintids,

TuNOMBRE

,P

OESA

Y saber luego que eres tbarca de brisa contra mis peascos;y saber luego que eres tviento de hielo sobre mis trigales humillados e rritos:frgil contra la altura de mi frente,mortal para mis ojos,inflexible a mi odo y esclava de mi lengua.

Nadie me dijo el nombre de la rosa, lo supe con olerte,enamorada virgen que hoy me dueles a flor en amor

dada.

Trepar, trepar sin pausa de una espina a la otray ser sta la espina cuadragsima,y estar siempre tan cerca tu enigma de mi mano,pero siempre una brasa ms arriba,siempre esa larga espera entre mirar la horay volver a mirarla un instante despus.

Y hallar al fin, exange y desolado,descubrir que es en m donde t estabas,porque t ests en todas partesy no slo en el cielo donde yo te he buscado,que eres t, que no yo, tuya y no ma,la voz que se desangra por mis llagas.


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Da veintitrs,Y TU POTICA

Primero est la noche con su caos de lecturas y de

sueos.Yo subo por los pianos que se dejan encendidos hastael alba;

arriba el da me amenaza con el fro ensangrentado desu aurora

y no sabr el final de ese nocturno que empezaba adibujarme,

ni las estrellas me dirn cul fue, cabal, mi nombre. Nimi rostro.

Si no es amor, qu es esto que me agobia de ternura?Maana intil: pjaros y flores sin testigos.La esposa est dormida y a su puerta imploro en vano;querr decir mi nombre con los labios incoloros

entreabiertos,los prpados pesados de buscarme por el cielo de la

muerte.

Mas no estar en sus ojos para verme renacer aldespertarse

y cuando me abra, al fin, preguntar sin voz: quineres?

El luto de la casa todo es humo ya y lo mismoquejams habitaremos;

el campo abierto y rido que lleva a todas partes y aninguna.

A dnde, a qu otra noche, ir el viudo por la tardeborrascosa?

Da veinticuatro,Y TU RETRICA

Si lo escribi mi prisa feliz, Con qu palabras,


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cmo dije: palomas clidas de tu pecho?En sus picos leera: brasa, guinda, clamor,pero la luz recuerda ms duro su contornoy el aire el inflexible nmero de su arrullo.

Y dira:

palomas de azcar de tu pecho

,si endulzaban el agua cuando entrabas al marcon tu traje de cera de desnudez rendida,pero el mar las sufra proras inexorablesy an sangran mis labios de morder su cristal.

Despus, si dije: un hosco viento de despedidas,qu palabras de hielo hall sobre mi grito?No recuerdos, ni angustias, ni soledades. Sloel rencor de haber dicho tu estatua con arenasy haberla condenado a vida, tiempo, muerte.

Y escribira: un horro vendaval de vacosla estril mano lgida que me agost mis rosasy me quem la mdula para decir apenasque nunca tuve mucho que decir de m mismoy que de tu milagro slo supe la piel.

Da veinticinco,YONO viNADA

Mosca muerta cancin de no ver nada,del nada or, que nada es.

De yacer en sopor de tierra firmecon puertos como prpados cerrados, que no azotala tempestad de un mar de lgrimasen el que no logr perderme.

De estar, mediterrnea charca aceda,bajo el sueo dormido de los pinos, inmvilescomo columnas en la nave de una iglesia abandonada,


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que pudo ser el vientrede la ballena para el viaje ltimo.

De llamar a mi puerta y de or que me niegany ver por la ventana que s estaba yo adentro,

pues no hubo, no huboquien cerrara mis prpados a la hora de mi paso.

Sucesin de naufragios, inconclusosno por la cobarda de pretender salvarme,pues yo llamaba al buitre de tu luza que me devorara los sentidos,pero mis vicios renacan siempre.

Da veintisis,SEMIFINAL

Vi una cancin pintada de limn amarilloque caa sin ruido de mi frente vencida,y luego sus gemelas una a una.Este ao los rboles se desnudaron tan temprano.

Ya ser el ruido cuando las pisemos;ya ser de papel su carne de palabras,exnimes sus rostros en la fotografa,ciudad amalecita que el furor salomnico ha de poblar

de bronces,ya no sern si van a ser de todos.

Fueron sueo sin tregua, delirio sin cuartel,amor a muerte fueron y perd.


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Da veintisiete,JACOB Y EL MAR

Qu hermosa eres, Diablo, como un ngel con sexo

pero mucho ms despiadada,cuando te llamas alba y mi noche es ms noche deesperarte,

cuando tu pie de seda se clava de caprina pezua en miabstinencia,cuando si eres silencio te rompes y en mis manos

repican a rebato tus dos senos,cuando apenas he dicho amor y ya en el aire est sin

boca el beso y la ternura sin empleo aceda,cuando apenas te nombro flor y ya sobre el prado

ruedan los labios del clavel,cuando eres poesa y mi rosa se inclina a oler tu cifra y te

me esfumas.

Maana habr en la playa otro marino cojo.

Da veintiocho,FINAL

Maana. Acaso el sol golpea en dos ventanas queentran en erupcin.

Antes salen los indios que pasan al mercado tiritando contodo el trpico a la espalda.

Y an anteslos amantes se miran y se ven tan ajenos que se vuelven

la espalda.

Antes anese ngel de la guarda que se duerme borracho mientras

all a la vuelta matan a su pupilo:Qu va a llevar ms que el pual del grito ltimo a su

Amo?


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Qu va a mentir?

Lo hiciste cieno y vuelve humo pues ardi como Teamo.

Tal vez maana el sol en mis ojos sin nadie,tal vez maana el sol,tal vez maana,tal vez.

Bogot, 1942.


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Gilberto Owen, Material de Lectura,Serie Poesa Moderna, nm. 205,

de la Coordinacin de Difusin Cultural de la UNAM.Cotejo de pruebas: Lizbeth Surez y Ernesto lvarez.

Cuidado de la edicin: Vctor Cabrera y Carlos Pineda.

gilberto owen 205

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