frederick m hunzicker - comicos dell arte profissionais da cena

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  • Cmicos dellarte: profissionais da cena

    Frederick Magalhes Hunzicker

    Universidade Federal de Ouro Preto- UFOP.

    Professor Assistente, classe V

    Mestre em Artes Cnicas UNICAMP

    Ator, diretor e docente.

    RESUMO:

    O presente artigo visa discutir e elucidar a estrutura da commedia dellarte e suas influencias no Teatro Brasileiro. Analisaremos a estrutura matricial na criao dos comicci dellarte, como se processa o espetculo na pr-expressividade do ator dellarte. Compararemos as primeiras montagens mais significativas desta linguagem em nosso pas de como um espetculo feito por Ruggero Jaccobi. E vamos analisar as dramaturgias de Ariano Suassuna e outras manifestaes populares que tiveram influencia nesta linguagem. E por fim, como a commedia dellarte est presente nas montagens teatrais contemporneas como no grupo Galpo, grupo Moitar, Antnio Nobrega entre outros. Este artigo fez parte da pesquisa realizada no programa de MESTRADO EM ARTES na UNICAMP, sob a orientao do Prof.Dr. Rubens Brito.

    Palavras-chave: Artes Cnicas, Commedia dellarte , Teatro Brasileiro.

    Os atores dellarte, atores de ofcio, eram profissionais da cena, pois treinavam

    sua voz, seus gestos, alm do estudo dirio da msica, da dana, do mimo, da

    esgrima e exerccios de circo e prestidigitao. Segundo nio Carvalho (1989,p.41-42)

    os atores dellarte no usavam um texto literrio nem dramtico; no tinham casa de

    espetculo, mas um palco improvisado montado em qualquer lugar: praa, palcio ou

    lugarejo, o que no comprometia a qualidade da apresentao, cada vez mais

    aprimorada. As apresentaes eram feitas para uma plateia desordenada e livre para

    se deslocar e se distrair com outras coisas numa praa ao ar livre; por isso, o estilo de

    representao dos cmicos italianos era direto, rpido e sensvel menor

    manifestao dos espectadores, possibilitando um virtuosismo construdo com

    competncia. As companhias dellarte se organizavam em torno de oito at doze

    atores e, principalmente, compunham um estatuto de fundao com direitos e deveres

    dos cmicos. Os atores dellarte se especializavam em determinados tipos-fixos para

    representar allimprovisso, assim podiam ter mais aptido e criar um repertrio de

    gestos e textos. Esses textos podiam ser citaes de obras literrias como as de

  • Plauto, Terncio, entre outros; como alguns pesquisadores afirmam a Commedia

    dellarte era um teatro de citaes.

    As personagens-tipo da Commedia dellarte eram divididas em categorias:

    patres, empregados, velhos, jovens enamorados e capites. Os velhos, normalmente

    patres, realizam a funo de estarem contra a unio do casal apaixonado. Um dos

    representantes Pantalone, o Magnfico, segundo Nicoll (1980, p.33) um dos

    primeiros personagens-tipo criados pelos cmicos dellarte. Pantalone um velho

    avarento e libidinoso, representante da mdia burguesia em ascenso de Veneza: os

    mercadores. A caracterstica zoomrfica de uma galinha ou ave de rapina, e

    encontra-se tanto na composio dos traos da mscara como nos gestos e fala da

    personagem. Outra personagem-tipo um velho gluto que em discursos prolixos.

    Suas explicaes so desconexas, como se estivesse falando de um determinado

    assunto, e unisse um verbete a outro e uma enciclopdia. Dottore Balazone, Dottore

    Graziano so denominaes da mesma personagem-tipo que aparece vestido com

    roupas pretas, tpicas dos intelectuais do Renascimento; e ainda, Dottore de Bolonha

    (Itlia), fala em dialeto da cidade, j que l foi criada a primeira universidade da

    histria, e, portanto, esta personagem-tipo uma crtica aos intelectuais. Entre os

    servos temos um dos representantes mais famosos da Commedia dellarte:

    Arlecchino. Como caracterstica tipolgica, um criado faminto e ingnuo. Arlecchino

    uma personagem-tipo mascarada que nasceu independentemente da Commedia

    dellarte, pois oriundo das personagens populares do norte europeu como o

    Herlequim ou Harlequin, participante das festas diablicas de rua. Normalmente,

    aparece nos roteiros como servo de Pantalone e, segundo Nicoll (1980, p.33), essas

    duas mscaras, Arlecchino e Pantalone, so as primeiras a surgirem nas

    representaes da Commedia dellarte. Arlecchino possui o zoomorfismo de gato, do

    porco ou do macaco. Ele o segundo zanni, que designa a dupla de criados: Briguella

    e Arlecchino que so respectivamente, primeiro e segundo zanni. Este nome pode ter

    sido originado dos Sanniones dos mimos romanos. O primeiro zanni, Briguella,

    esperto, que com suas intrigas mobiliza as aes do roteiro; e o segundo zanni,

    Arlecchino, rude e tolo, que com suas confuses provocava equvocos no desenrolar

    das aes, acarretando vrios quiproqus a serem resolvidos no final do espetculo.

    Briguella tem traduo semelhante a brigador, e sua mscara possui relao com uma

    raposa ou co perdigueiro. Ele normalmente arma um plano para resolver o problema

    dos Enamorados em troca de dinheiro. Entre as servas temos Ragonda, Arlecchina,

    Colombina, Franceschina, Esmeraldina, entre outras. Todas tm a funo de ajudar os

    enamorados na concluso de suas paixes: o casamento. Outra personagem-tipo

  • caracterstica desta linguagem Capitano, que pode ser descendente do Milles

    Gloriosus da comdia romana. H vrios nomes de Capites como: Capitano

    Matamoros,Capitano Spaventa, Capitano Spezzaferre, entre outros. Todos so

    fanfarres, falsos corajosos, inventam grandes faanhas militares, mas tudo sendo

    fruto de uma mente quixotesca. Tambm podemos encontrar esta personagem-tipo

    em alguns canovacci fazendo a parte dos Enamorados. Estes (Gli Innamoratti) podem

    ser denominados como a parte sria da Commedia dellarte; comum nos

    canovacci, trocarem juras de amor e desejarem se casar, porm so impedidos por

    seus pais ou por j estarem comprometidos com um casamento arranjado, e tudo isso

    motivado por cime, por dinheiro, por briga entre famlias, etc. Alguns exemplos de

    nomes de Enamorados: Flvio,Flamnia, Hortncia, Horcio, Isabella. Com Isabella,

    pela primeira vez a figura da atriz no se confunde com a da meretriz (BARNI, 2003,

    p.36 e 37). O conflito dos Enamorados normalmente aparece como a linha central dos

    roteiros, e ao redor deste que aparecem outros conflitos. E, desta forma, os

    quiproqus so armados e desencadeados pelos servos para que, no fim do

    espetculo, acontea a unio dos Enamorados em um final feliz.

    Influncias da Commedia dellarte no Teatro Brasileiro

    Martins Pena:

    A estrutura da Commedia dellarte surge no teatro brasileiro pelas mos de

    Martins Pena, quando este cria personagens com caracteres tipolgicos e com um

    olhar mais atento realidade brasileira. Assim, podemos observar em sua obra tipos

    brasileiros com afinidades nas personagens-tipo da Commedia dellarte. Se

    verificarmos em O JUIZ DE PAZ DA ROA, h uma referncia nominal da Commedia

    dellarte quando o juiz de paz cita o nome do compadre Pantaleo. E em vrias peas

    do mesmo autor de O NOVIO percebemos uma intriga social girando em torno de

    casos de famlia, casamentos, heranas, dotes, dvidas, festas da roa e das cidades.

    Tambm, as peas deste autor apresentam diversos tipos inspirados no cotidiano

    brasileiro do perodo histrico do sc. XIX.

    A Revista Brasileira e a Commedia dellarte:

    Em O MAMBEMBE de Arthur Azevedo verifica-se a influncia da Commedia

    dellarte, cujo homnimo da personagem-tipo Pantaleo aparece nesta pea. Assim, a

  • Revista brasileira tambm usa personagens tipificados como o portugus, o malandro,

    o caipira, entre outros tipos inspirados em classes sociais, personagens polticos, fatos

    histricos e alegorias de doenas. A Revista apresenta um fio condutor e vrios

    quadros, do mesmo modo que na Commedia dellarte, a histria do amor impossvel

    dos Enamorados segue a linha principal do enredo.

    Ruggero Jacobbi:

    As primeiras montagens mais significativas em nosso pas de um espetculo

    de Commedia dellarte foram feitas por Ruggero Jacobbi no perodo em que

    permaneceu no Brasil. Segundo Berenice Raulino (2002, p.91), Jacobbi montou vrios

    textos inspirados na Commedia dellarte com diferentes grupos e companhias teatrais

    brasileiras. De Carlo Goldoni monta: ARLEQUIM, SERVIDOR DE DOIS AMOS, com o

    Teatro dos Doze (RJ), O MENTIROSO, com o TBC, e MIRANDOLINA, com o Teatro

    Popular de Arte, ambos em So Paulo.

    Ariano Suassuna, o Mamulengo e a Commedia dellarte:

    Na obra teatral de Ariano Suassuna notamos uma similaridade do universo

    popular do nordeste brasileiro com o universo da Commedia dellarte italiana: o militar,

    o amoroso, o patro, a moa casadoira, os empregados espertos, entre outros. No

    enredo de O SANTO E A PORCA temos uma semelhana com o casal de

    Enamorados da commedia dellarte, os jovens so impedidos de se unirem e s

    realizam com a ajuda dos servos. Tambm, no Teatro de Mamulengo que um tipo de

    teatro de bonecos de mo com a mesma estrutura da Commedia dellarte: um roteiro,

    como o canovaccio, em que o mestre mamulengueiro improvisa as falas de acordo

    com sua habilidade e experincia, sempre diretamente para a platia com seus tipos

    fixos: o capito valente, os criados negros espertos, o coronel autoritrio e temido, o

    estrangeiro, a mocinha, etc.

    Os Contemporneos e a Commedia dellarte:

    Mais recentemente, a influncia, mesmo que no consciente da improvisao

    dos cmicos dellarte, se faz presente nos espetculos de alguns grupos e atores

    populares em nosso pas. Alguns exemplos como: Grupo Galpo, Moitar, Antnio

  • Nbrega, entre outros. J em nossa dramaturgia contempornea temos uma srie de

    comdias de Lus Alberto de Abreu denominada Comdia Popular Brasileira: O

    Burundanga, Ou A Revoluo Do Baixo Ventre, O Parturio, O Anel De Magalo e A

    Sacra Folia. Quatro comdias que possuem tipos fixos: Joo Teit, Mathias Co,

    Marru, Boracia, Benedita, entre outras personagens com inspirao clara nas

    personagens-tipo da Commedia dellarte.

    Referncias Bibliogrficas:

    ABREU, Luis A. Burundanga, ou A Revoluo do Baixo Ventre. So Paulo: Siemens. 1996.25-26p.

    BARNI,Roberta (Org). A Loucura de Isabella e outras comdias da Commedia dellarte. So Paulo: Iluminuras. 2003.411p.

    CARVALHO, Enio. Histria e Formao do Ator. So Paulo: tica.1989. 231p.

    NICOLL, Allardyce. IL Mondo di Arlecchino:Guida alla Commedia dellarte. Edio sob a direo de Guido Davico Bonino. Tascabilbi Bompiani. Milo, 1980. Tutlo original: The World of Harlequin:a critical study of the Commedia dellarte.216p.

    RAULINO, Berenice. Ruggero Jacobbi: A presena italiana no teatro brasileiro. So Paulo: Perspectiva. 2002. 305p.

    ROUBINE, J. Jacques. A linguagem da encenao Teatral.Traduo Yan Michalski. Jorge Zahar. Rio de Janeiro, 1998. 237p.Ttulo original: Thtre et mise en scne.

    ________________. A Arte do Ator. Traduo Yan Michalski e Rosyane Trotta. Jorge Zahar, Rio de Janeiro, 1985. Ttulo original: LArt du comdien.