Fotografia e Texto na Imprensa:

RELAÇÕES FORTES

© Dinis Manuel Alves

A fotografia de imprensa não pode dissociar-se do texto que a emoldura. Entre texto e foto

jogam-se relações fortes, com a foto a conferir estatuto de verdade ao texto, testemunhando

a narração jornalística; com a foto a proporcionar o espectáculo compensador do correr

monocórdico da prosa; com a foto reforçando, por redundância, o que se escreve.

Mas do texto em direcção à foto o circuito também funciona: o texto da legenda pode

reenviar a foto para outros lugares, para outros sentidos; o texto da legenda ou da notícia

desenvolvida pode guiar o sentido que se pretende dar à foto, reduzindo o seu carácter

polissémico.

É certo que a fotografia de imprensa tem muita força, força até para ajudar a acabar com

uma guerra, força para catapultar uma obscura personagem aos píncaros da fama, ou para a

mergulhar no lodo.

Nessa relação foto/texto, importa sinalizar sempre a importância da selecção da imagem que

decidimos paginar. Essa selecção e montagem percorre os seus caminhos lado a lado com a

subjectividade do jornalista e do repórter fotográfico.

A fotografia de imprensa tem uma particularidade que a

distingue das outras fotos - a sua moldura é o texto.

Mesmo que a fotografia valha por mil palavras, é preciso

que as palavras lá estejam, na página do jornal.

Esta foto vale desde logo, e concordarão comigo, pelas

palavras "concórdia", "felicidade", "o voltar à vida", tudo

de bom que o fim de uma guerra traz. São flores,

oferecidas por crianças aos soldados, sob um título

confirmativo: o final da guerra e o pós-guerra. É o

tempo do perdão, porque o pós-guerra é sempre melhor

que a guerra. É a foto a valer por muitas palavras.

Outras fotos poderão valer, não por mil

palavras, mas por mil sons. Quem é que

vendo estas fotos não sente o estampido

fragoroso dos canhões?

E vendo esta, não somos invadidos pelo

silêncio?

E vendo esta, não nos sentimos

incomodados com a poeira, mesmo não

vendo o helicóptero de Arafat que a

provoca?

Diz Fréderic Lambert que a foto de imprensa é um

género particular, no sentido em que ela é vista

em relação a uma legenda, um título, um texto.

Esta foto só por ela reproduz Alberto João Jardim.

Mas a legenda retira-o da foto, e reenvia-nos para o

seu sucessor - "Quem será o próximo a sentar-se na

Quinta da Vigia?" - pergunta a legenda.

Alberto João sai da foto para dar lugar ao sucessor,

que ainda não está na foto.

O texto transformou uma foto banal, monossémica,

em polissémica, lembrando-nos que nem o

perpétuo João Jardim é eterno - um sucessor virá.

Diz também Lambert que a objectividade em

informação fotográfica é um falso problema - o

fotógrafo testemunha os factos com a ajuda da sua

cultura visual, da sua subjectividade.

Cavaco Silva poderia aparecer de frente, mas

escolheram paginá-lo de costas. Porque de costas

transmite um ar mais solitário, dá mais razão ao

título - "Sozinho no hotel".

O mesmo vale para Miterrand, também de

costas, simbolizando a partida para a última

viagem, ele que no título viveu 16 vidas.

Em fotos quase iguais, mesmo que tiradas por fotógrafos diferentes, a subjectividade derrama-

se no texto que as ancora.

Para o Diário de Notícias, vale aqui o momento histórico - "Arafat e Rabin: antes da assinatura

do documento de 450 páginas".

Já o jornal "Público" prefere, em legenda, rotular o gesto amigo de uma mão nas costas do

velho inimigo: "Somos como velhos conhecidos".

Agora, a foto é sempre de Raymond Rutting. Só o texto muda: Êxodo bíblico para o "Público";

Holanda reforça diques, para o "Diário de Notícias"; Inundações ameaçam diques holandeses,

para o "Jornal de Notícias".

A força das fotos é tanta que pode ajudar a

acabar com uma guerra, como a do

Vietname.

Pode levar uma famosa revista a comprar as fotos

de uma princesa, para, imagine-se, não as

publicar, nem ninguém as publicar, e assim não

ferir mais a princesa sofrida de vários "annus

horribilis".

Outras princesas "entre aspas", precisam das

suas fotos nos jornais para ganharem

notoriedade. Aconteceu com a obscura e muito

desconhecida Lilian Ramos, que atingiu os

píncaros da efémera fama, e ganhou muito

dinheiro à custa de uma presença e de uma

ausência: a presença ao lado do presidente

brasileiro, a ausência das cuequinhas.

Aqui, é a foto que vale tudo, porque é a foto que provoca o texto, que provocou milhões de

caracteres escritos em milhentos jornais, e até valeu um programa de informação (sic) na SIC.

Aqui, a foto vale tudo, o texto vem de empurrão, para legitimar uma foto que, noutras

circunstâncias todos considerariam ordinariamente pornográfica.

Sem cuecas, ao lado do presidente brasileiro, a fotografia virou acontecimento.

É a foto-espectáculo que quase dispensa as palavras.

Nas páginas do jornal, a informação principal não vem do texto, nem da foto, mas do seu

encontro, diz Lambert. Estamos de acordo. Relações fortes, de redundância, de reforço do

conteúdo que a imagem carrega. Relações fortes e tensas, tentando aprisionar a foto a um

determinado sentido, conduzindo o sentido através do texto da legenda. No caso desta foto

publicada no "Correio da Manhã", a legenda identifica o presidente do Brasil, diz-nos que não se

trata de um instantâneo, que durou toda a noite, e que está a provocar mais um escândalo

político em Brasília. Olhamos para a foto e, ajudados pela legenda, imaginamos um espectáculo

contínuo de horas: “Durou toda a noite".

Mas se o texto nos dissesse que a imagem tinha sido tirada momentos

após os dois terem mantido relações sexuais, olharíamos de novo a

foto com outros olhos.

Ou se o texto nos dissesse que a moça sofre de Sida, encontraríamos

ainda outros olhos para ver a foto.

E se o texto nos dissesse que Itamar Franco se divertia no sambódromo, enquanto seu filho se

encontrava entre a vida e a morte no leito de um hospital, olharíamos muito mais o presidente,

chamar-lhe-íamos canalha, e talvez até conseguíssemos desviar o olhar das partes pudibundas

da moça.

A foto de imprensa, está visto, vive do encontro com o texto.

Por seu turno, a prosa do jornalista carece cada vez mais de

fotos, como ilustração, ou como estatuto de verdade do que se

escreve.

Uma foto, num texto, é quase sempre também uma selecção. Daí

a subjectividade, não só da foto, não só do texto, mas do todo

continente de textos e fotos.

Já nos íamos esquecendo: a

primeira notícia que viram,

lembram-se dela ainda?

Já não?! Eu volto a mostrá-la. Falava do final da guerra e do

pós-guerra. A concórdia, a paz, o voltar à vida.

Só que a foto escolhida e publicada no "Diário de Notícias" não foi

a que vos mostrámos aqui, mas sim esta com que agora vos

deixamos: centenas de cadáveres amontoados num campo de

concentração.

Com esta foto, o fim da guerra continua a

ser concórdia, paz, voltar à vida?

Já agora, para satisfazer a vossa curiosidade, deixamos a foto que

utilizámos no recorte com que abrimos esta apresentação