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Escalas e Modos Sobre o autor: Betto Correia começou a tocar cavaquinho em 1991, 2 anos após, já começou a tocar em grupos de samba, onde ganhou experiência na noite. Em 1997 começou a estudar violão popular buscando um maior conhecimento em improvisação, mas meu interesse maior sempre foi o cavaquinho, hoje continuo estudando música e criando métodos e dando aulas. O curso Esse curso é voltado para cavaquinistas de nível médio, que sentem a necessidade de solar, método que aborda o estudo do campo harmônico “modos gregos” Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio, também estudaremos escalas maiores e menores naturais, pentatônica, pentablues, melódica menor, harmônica e suas aplicações. Arquivos de áudio O curso contém um arquivo em PDF, mais os arquivos de áudio em formato MP3 Bons estudos Betto Correia

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Modos do Campo Harmônico

Para completo entendimento desse assunto será necessário que os desenhos dos Modos Gregos e Modos Pentatônicos, estejam bem decorados, por isso, treine incansavelmente as escalas até que elas estejam perfeitas.Nesse estudo iremos abordar sobre vários assuntos relacionados as escalas, tentarei descomplicar o estudo, você aprenderá a entender as escalas e aplicá-las baseando-se no campo harmônico. Darei varias dicas importantes, assim como explicações esclarecedoras, mas vale salientar que é muito importante a completa memorização dos desenhos pois agora estamos entrando em um estudo mais avançado.

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COMO SÃO FORMADOS OS MODOS? Para quem já tem um conhecimento básico sobre escalas naturais, ica mais fácil entender como se formam esses modos mas vou explicar de uma forma bem simples. Temos aqui abaixo a escala de Dó maior natural, vamos ver as notas que compões essa escala: C D E F G A B C = Escala natural Dó maior I II III IV V VI VII VIII = Graus Vamos montar os modos agora: C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B Começando à escala em C e terminando em C temos o modo Jônio (Maior) Começando à escala em D e terminando em D temos o modo Dórico (Menor) Começando à escala em E e terminando em E temos o modo Frígio (Menor) Começando à escala em F e terminando em F temos o modo Lídio (Maior) Começando à escala em G e terminando em G temos o modo Mixolídio (Maior) Começando à escala em A e terminando em A temos o modo Eólio (Menor) Começando à escala em B e terminando em B temos o modo Lócrio (Menor) Então de uma escala natural foram criadas mais 7 modos Dentro dessa escalas temos 3 maiores e 4 menores cada uma com um som. Maiores: Jônio: Possui uma 3ª maior Lídio: Possui uma 3ª maior Mixolídio: Possui uma 3ª maior Menores: Dórico: Possui uma 3ª menor Frígio: Possui uma 3ª menor Eólio: Possui uma 3ª menor Lócrio: Possui uma 3ª menor

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DESENHOS DAS ESCALAS MODOS GREGOS Obs: “Os números dentro das bolinhas pretas indicam os dedos da mão esquerda” dedo 1 indicador etc...

Como vocês podem ver temos os 7 modos acima, cada modo tem sua sonoridade diferenciada, você pode conferir na pasta “escalas_modos_gregos / MP3”

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AGORA VAMOS VER COMO SÃO FORMADOS OS ACORDES DO CAMPO HARMÔNICO. Escala de C “Dó” maior vamos extrair seus acordes:

Esse ponto de ? seria a nota D é só continuar a escala para motar todos acordes. C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C É assim que são formados os modos e escalas todos extraídos da própria escala.

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ACORDES GERADOS PELO CAMPO HARMÔNICO MAIOR Campo Harmônico de C maior: C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 / Am / Bm7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Campo Harmônico de D maior: D7M / Em7 / F#m7 / G7M / A7 / Bm / C#m7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Campo Harmônico de E maior: E7M / F#m7 / G#m7 / A7M / B7 / C#m / G#m7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Campo Harmônico de F maior: F7M / Gm7 / Am7 / Bb7M / C7 / Dm / Em7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Campo Harmônico de G maior: G7M / Am7 / Bm7 / C7M / D7 / Em / F#m7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Campo Harmônico de A maior: A7M / Bm7 / C#m7 / D7M / E7 / F#m / G#m7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Campo Harmônico de B maior: B7M / C#m7 / D#m7 / E7M / F#7 / G#m / A#m7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

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Na pasta “acordes_campo_maior / MP3” você pode ouvir os acordes

Campo Harmônico Menor O que seria um Campo Harmônico MENOR? O maior já vimos acima. Vamos lá o campo menor está dentro do maior veja o exemplo abaixo: Campo de C maior: C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 / Am / Bm7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Agora vamos ver o “Campo Menor” relativo de C maior que é Am; Am / Bm7(b5) / C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio

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Veja todos os exemplos abaixo:

Campo Harmônico Menor

Cm / Dm7(b5) / Eb7M / Fm7 / Gm7 / Ab7M / Bb7 Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Dm / Em7(b5) / F7M / Gm7 / Am7 / Bb7M / C7 / Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Em / F#m7(b5) / G7M / Am7 / Bm7 / C7M / D7 Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Fm / Gm7(b5) / Ab7M / Bbm7 / Cm7 / Db7M / Eb7 Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Gm / Am7(b5) / Bb7M / Cm7 / Dm7 / Eb7M / F7 / Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Am / Bm7(b5) / C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 / Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Bm / C#m7(b5) / D7M / Em7 / F#m7 / G7M / A7 Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Esses são os modos menores, o esquema para aplicação de escalas é o mesmo dos modos maiores. Faixas dessas seqüências na pasta “acordes_campo_menor” / MP3.

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Aplicação dos Modos Ex: Vamos supor que temos uma música onde à progressões seja a seguinte: G7M / Em / Am7 / D7. Simples temos que fazer uma análise, qual o campo harmônico desses acordes? R: Campo de G maior certo? então podemos usar o modo G Jônio, E eólio, A dórico e D Mixolídio. “Lembre-se que a 1ª nota do desenho da escala tem que começar de acordo com o nome do acorde”. Porque é importante decorar os desenhos sem relacionar com tonalidade, repare que os desenhos das escalas no gráfico acima estão todos em E, mas se você for aplicar o modo Jônio em cima de G7M você não vai usar o desenho de E Jônio na casa 42 corda Ré, você vai usar o desenho E Jônio começando na nota SOL casa 45 pensando em tablatura. Outro detalhe importante, é a limitação do braço do cavaquinho, se não for possível fazer um modo na casa 12 do cavaco você pode usar qualquer modo dentro da progressões para solar. Ex: Você tem um acorde B7 Mixolídio que está no campo de E maior para fazer esse modo, fica meio desconfortável na casa 9 corda Ré, então você vai procurar outro modo mais próximo dentro do campo harmônico da música pode ser um E Jônio ou um F#m7 Dórico porque está dentro do campo harmônico. Veja abaixo E7M / F#m7 / G#m7 / A7M / B7 / C#m / G#m7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio O grande macete é saber qual o campo você está, descobrindo isso você tem no mínimo 2 opções para solar, porque sempre tem um modo próximo para você trabalhar.

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DICA: Qualquer nota de qualquer modo no campo de E maior serve, na progressões porque todas as notas dentro dos acordes estão na escala de E maior.

5 MODOS PENTATÔNICOS

Como diz o nome “Penta” 5, esses são os modos gerados pela escala pentatônica veja abaixo:

Temos dentro desses modos o I e IV grau que são maior e II, III e V grau menores.

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Campo Modos Pentatônicos Maior C / Dm / Em / G7 / Am I II III V VI D / Em / F#m / A7 / Bm I II III V VI E / F#m / G#m / B7 / C#m I II III V VI F / Gm / Am / C7 / Dm I II III V VI G / Am / Bm / D7 / Em I II III V VI A / Bm / C#m / E7 / F#m I II III V VI B / C#m / D#m / F#7 / Am I II III V VI A aplicação desses modos pode ser usada em cima do campo harmônico de C maior também. Ex: Progressão C7M / Am / F7M / G7 podemos usar tranqüilamente os modos pentatônicos de C sobre essa progressões C / Dm / Em / G7 / Am I II III V VI Repare que os acordes estão dentro do campo de C maior, apenas o IV e o VII não estão na escala pentatônica, isso não tem nenhuma importância na hora de improvisar. Faixas dessas seqüências na pasta “modos_pentatônicos” / MP3

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Campo Modos Pentatônicos Menor

Da mesma forma que existe o campo harmônico maior, também existe os modos pentatônicos menores veja abaixo: Cm / Eb / Fm / Gm / Bb7 VI I II III V Dm / F / Gm / Am / C7 VI I II III V Em / G / Am / Bm / D7 VI I II III V Fm / Ab / Bbm / Cm / Eb7 VI I II III V Gm / Bb / Cm / Dm / F7 VI I II III V Am / C / Dm / Em / G7 VI I II III V Bm / D / Em / F#m / A7 VI I II III V

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OUTRAS ESCALAS E ARPEJOS

Ainda existe outras escalas para ser estudadas e extrair uma sonoridade agradável na improvisação, mas o cavaquinho não permite ir tão além, veja essas escalas abaixo.

Essas escalas você pode ouvir na pasta escalas / MP3 e sentir a sonoridade delas. A escala Melódica Menor você pode usá-la sobre um acorde m6, dando um efeito muito interessante. Ex: Cm6, Dm6, Em6 etc... A escala Harmônica pode ser usada sobre um acorde menor natural, Cm7(#5), Dm7(#5) ou sobre o campo harmônico menor veja a frente. A escala Penta-Blues tem um efeito blues devido a #4 chamada de blue note, ótima sonoridade, usada em progressões menores.

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Arpejos O que é um arpejo? Nada mais é que um acorde tocado em notas separadamente, exemplo no gráfico acima. Ex: Acorde de Em, qual a notas que compõe esse acorde E, G, B, E confira o som de um arpejo Em na pasta escalas MP3 “aperpejomenor.mp3” toque o exemplo no gráfico acima são 3 desenhos diferentes em E.

IMPROVISAÇÃO

Na pasta improvisação tem o arquivo improviso.mp3 usei apenas as escalas do campo harmônico de Am , Modos Pentatônicos Am, escala Am Harmônica. Na pasta “base_harmonia” está a progressões usada no improviso, para você praticar, comece usando apenas o modo Mixolídio de G, depois comece a usar outros desenho no tom da base.

2 /4 Am / % / D7(9) / % / F7M/ E7(#9) / Am / E7(#9)

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Exemplos de improvisação Exemplo 1 – Campo Harmônico de C maior Acordes usados: I – VI – II – V grau Modos usados: G Mixolídio e V modos pentatônico, esses desenhos não precisam ser jogados exatamente sobre o acorde acima, pode ser iniciado em qualquer acorde, pois as notas desses modos estão dentro de qualquer acorde do campo harmônico de C maior.

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Exemplo 2 – Campo Harmônico de A menor com acorde de empréstimo modal E7(b9) veja qual o campo harmônico pertence esse acorde (E7). Acordes usados: VII – VI – II – V grau Modos usados: Am Eólio, F7M Lídio, G mixolídio e Em7 Frígio perceba que todos os modos e acordes estaão dentro do campo harmônico de Am e C maior, pois os mesmos são relativo, com exceção do acorde E7(b9) que pertence ao campo de A sendo o V grau dominante.

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Creio que nos exemplos acima ficou algo bem claro, a importância que temos em aprender os acordes do campo harmônico maior e menor, identificando seus graus e também os modos pentatônicos. Trocando em miúdos você precisa saber o campo que está e usar os desenhos dos modos sobre a progressão tocada. No próximo método estarei explicando um pouco sobre TONS VIZINHOS e ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL, o nome pode ser complicado mas você usa isso praticamente em todas as músicas que toca.

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Finalizando Espero que esse método possa te ajudar a entender os solos e improvisação, pratique bastante pois nossos ouvidos só nos levam até onde ele sabem. Quanto mais conhecimento mais longe ele pode te levar. Betto Correia Até a próxima