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G U I T A R R A S D E L A N U E VA S E R I E 8 0 0 | G U Í A D E G U I T A R R A S D E 2 0 1 440 AÑOS

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4 E L R I NC ÓN DE K URT 5 BOBS P E A K 6 P RE GÚNTA L E A BOB

61 ARTESAN ÍA 62 TAYLORWA RE

8

  T AY L OR CU MP L E 4 0 A ÑOSBob y Kurt están más que orgullosos de haber recorrido un camino que, sin esperarlo,

les hizo pasar de ser dueños de un taller emergente a convertirse en fabricantes líderes

en su sector. Pero su cuadragésimo año al frente del negocio llega en un momento

en el que están aún más ilusionados por el camino que les aguarda.

E L R E N A C I M I E N T O D E L A S E R I E 8 0 0

10 Bob Taylor y Andy Powers presentan la nueva generación del sonido acústico Taylor

gracias a la remodelación com pleta de la serie insignia de Taylor.

13 

P R E G U N T A S Y R E S P U E S T A S D E B O B Y A N D YBob y Andy reflexionan sobre el legado de las 800, la filosofía de diseño en la cual prima

el sonido por encima de todo y sus implicaciones respecto del sonido Taylor del futuro.

14

A N A T O M Í A D E U N N U E V O D I S E Ñ OPrácticamente todos los materiales utilizados se han perfeccionado para mejorar el sonido

de cada uno de los modelos de la Serie 800. Entre los detalles que afectan a la sonoridad

están el varetaje, las colas proteicas, los acabados ultra delgados y el nuevo Expression System® 2,

además de la estética renovada de los diseños.

24 L A S E R I E 8 0 0 S E G Ú N L A F O R M A D E C A J AAndy explica cómo los avances más recientes en el diseño de Taylor

ayudan a realzar los puntos fuertes del sonido de cada forma de caja.

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> EN ESTE NÚMERO <

NÚMERO 78 |  INVIERNO DE 2014

S E C C I O N E S

G U Í A D E G U I TA R R A ST AY LO R D E 2 0 14

26Desde las guitarras con cuerdas de acero o cuerdas de nylon a

la nueva T5z, la línea de guitarras Taylor de 2014 tiene algo que

ofrecer a cada tipo de guitarrista. Nuestra Guía de guitarras te

servirá de orientación para que encuentres la que más

se adapta a tus necesidades.

28

E N C U E N T R A T U G U I T A R R AComprender tu perfil de guitarrista te ayudará a ir al grano para

encontrar la guitarra que mejor respuesta te dará.

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F O R M A S D E C A J ADescripción de cada uno de los tipos de caja de Taylor,

su personalidad tímbrica y las aplicaciones posibles

a la hora de tocar

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M A D E R A SCada especie de madera que utilizamos proporciona

unas propiedades tímbricas distintivas.

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L A L Í N E A D E G U I T A R R A S T A YL O RP O R S E R I E

Cada serie de guitarras Taylor se define por su combinación de

maderas y un conjunto único de complementos. Si lo prefieres,podrás elegir entre gran variedad de opciones para modelos

estándar o custom.

5 8

  S O S T E N I B I L I D A DEl abastecimiento responsable y las sólidas relaciones con los

proveedores conforman una estructura halagüeña para las futu-

ras generaciones de guitarristas

6 0

S E R V I C I O Y A T E N C I ÓNHemos ampliado nuestra red de servicios para darte

mejor apoyo en tu experiencia Taylor.

Foto de portada (de izquierda a derecha): Bob Taylor y Kurt Listug,

cofundadores de Taylor, con guitarras de la nueva Serie 800 

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Me hice con una 426 [Grand Sym-

phony] con fondo, aros y tapa de

granadillo de Tasmania. Después

de llevar unas semanas tocándola,

parecía que se fusionaba con mi

estilo de toque (me acostumbré a

tocar con los dedos) y soy de los

que creen que las buenas guitarras

se adaptan al sonido del guitarris-

ta. Suena absolutamente fabulosa

con el tipo de blues que toco. Creoque suena mejor que cualquier

guitarra hecha completamente de

koa, de caoba o de nogal que haya

escuchado jamás. Estoy seguro de

que podríais encontrar bastante

demanda para este modelo entre

los intérpretes de blues acústico

que buscan un sonido de matices

muy antiguos que resulta difícil de

encontrar. ¿Habéis considerado la

opción de convertirlo en un modelo

estándar?

Jim Sabatke

 Ciertamente, Jim, en algunos aspectospreferimos las cualidades tímbricas delgranadillo de Tasmania a las de la koa.Ambas son variedades de acacia yson prácticamente idénticas, parientesmuy cercanas, pero el granadillo cuen-ta con un sonido precioso. Durantemuchos años hemos considerado laopción de utilizar granadillo de mane-ra habitual, pero el reto consiste enencontrar un abastecimiento regular

de madera apta para fabricar guitarras.Hemos invertido esfuerzos considera-bles en términos de tiempo y energíaen esa región, trabajando y creandocontactos. Queremos obtener maderade la manera más ética y respetuosacon el medio ambiente que sea posi-ble, por lo cual hemos desestimado elabastecimiento proveniente de la talatradicional en favor de métodos mássostenibles que beneficien a las comu-nidades locales. Tasmania tiene muchoque ofrecer gracias a la disponibilidadde sus especies, con el añadido deque se trata de un país desarrolladoque no está afectado por la pobreza.Esta característica hace que cuentencon normativas estupendas y, enestos momentos, estamos trabajandoen algunas posibilidades igualmenteestupendas para la obtención de gra-nadillo. Actualmente tenemos buenasrelaciones con un señor que se dedicaa la obtención de granadillo de mane-

ejemplo, ¿qué ocurriría si alguien colo-ca cuerdas de calibre grueso a unapequeña GC? El aumento de tensiónpodría ser un problema. Así pues,acabamos haciendo algunas recomen-daciones. Pero colocar cuerdas finasen cualquiera de tus guitarras es algoperfectamente aceptable. Si te gustany se adaptan mejor a la música quetocas, te apoyamos plenamente.

He estado estudiando jazz y toco

una archtop. Me encanta el sonidocálido y suave que tiene, pero mi

primer amor fue una acústica y me

encantaría empezar a combinar mis

dos amores. ¿Podríais decirme qué

modelos de la línea Taylor se adap-

tan mejor al sonido del jazz?Trevor

Trevor, voy a dejar que sea Andy quiente responda, porque es un guitarristade jazz excelente. Adelante, Andy.Bien, es algo que depende de quésonido buscas. El jazz es una de lasformas musicales más expresivase individualistas que conozco, demodo que el mejor sonido es cual-quiera que exprese tus gustos. Megusta recurrir a una guitarra de cajapequeña como la Grand Concert o ala Grand Auditorium. El arce es unaopción estupenda para el fondo ylos aros. A menudo tocarás armoníascomplejas y líneas melódicas, para locual una guitarra de caja pequeña teayudará a que el sonido resulte claroy concentrado a lo largo de todo suregistro. Una 612ce o una 614ceencajarían muy bien con otros instru-mentos para tocar en vivo. Nuestras812ce y 814ce con caja de palosantotambién serían buenas opciones, ya

que cuentan con una gran presenciallena de respuesta. Por último, si no lohas hecho aún, escucha a Bill Friselly a Eddie Duran tocando con el VinceGuaraldi Trio. Son dos de mis guita-rristas favoritos que tocan guitarras detapa plana y consiguen efectos precio-sos con ellas.

Me encanta escucharos y asistir a

los Road Show cuando se habla de

las distintas maderas que utilizáis

para construir vuestras guitarras

y mostráis las características de

su sonido. Cuando los guitarristas

imparten los Road Shows, ¿qué

púas utilizan? Debido a que las

púas de distintos grosores y mate-

riales pueden afectar al sonido,

principalmente en su brillo o cali-

dez, ¿utilizan púas de grosor inter-

medio para que pueda escucharse

el verdadero carácter tímbrico de

cada guitarra?

Simon Rodriguez, Reino Unido

Buena pregunta, Simon, porque cadapersona puede cambiar el sonidode su guitarra mediante la púa másque con cualquier otra cosa. Resultasorprendente. Quien lea esto deberíadetenerse y tocar con una púa delga-da, una intermedia y una gruesa paracomprender lo que digo. Los mejoresguitarristas siempre usan púas másgruesas. Prácticamente todos acabanusándolas. Yo utilizo una intermedia,y con ello expongo aquí mi nivelcomo guitarrista. Cada guitarrista delos Road Shows utiliza aquello queprefiere; algunos usan los dedos,otros usan púas intermedias y otros

usan púas gruesas. Dudo que nadieuse púas delgadas. Pero al compararmaderas, si alguien usa la misma púacon distintas guitarras, notarás ladiferencia. Cuando los guitarristas sepasan a las púas gruesas y aprendena controlarlas, es raro que dejen deusarlas. Y puedo decir lo mismo dequienes tocan con los dedos. Muchagente realiza una transición y usa lasyemas de los dedos. Y también hayguitarristas que tocan con uñas artifi-ciales. ¡Conozco a una mujer que tocaflamenco y que se hace ella mismalas uñas con pelotas de ping-pong ysuperglue! Y seguro que es algo quecuida con esmero.Nota del Editor: pedimos a nuestros

especialistas en productos de los

Road Shows que nos hablaran de

los tipos de púas que prefieren. Para

saber qué nos dijeron, consulta la

columna lateral de la página 29.

Me he dado cuenta de que el mode-lo Signature Leo Kottke de 12 cuer-

das ha dejado de fabricarse. Tengo

uno desde hace unos doce años y

ahora está pendiente de reparación

en un taller certificado por Taylor

aquí en Long Island, Nueva York,

ya que me pasé al ajustar el alma.

Estoy pensando hacerme con una

Taylor de 12 cuerdas nueva. Sin

embargo, la guitarra que quisiera

comprar debería soportar las cuer-

das de calibre grueso que emplea-

ba el modelo Leo Kottke (0,056 –

0,013) para poder afinar la guitarra

tono y medio más baja (6ª cuerda

en Do#) y que siguiera sonando

bien.

  De los modelos de 12 cuerdas

de Taylor, ¿hay alguno que cuente

con cuerdas de calibre grueso y que

suene bien al afinarlo tono y medio

más bajo como el LKSM original?

¿Podríais recomendar algún modelo

en especial de Taylor de 12 cuerdas

para usar ese tipo de cuerdas y esa

afinación?

Steve Sussman-Fort

Coram, Nueva York (EUA)

Sí, Steve, puedes comprar cualquierTaylor y afinarla en Do# con esascuerdas gruesas. Te recomendaría una556ce, ya que es de caoba como tuLKSM. Leo dijo una vez que lo másimportante de una guitarra es que estéhecha de caoba. Eso te da idea acer-ca de dónde procede él.

Con todas las maderas y opciones

distintas que ofrecéis, ¿por qué no

ofrecéis puentes con distintos espa-

ciados de cuerdas?Ronald Stefani

Ronald, creo que una de las preguntasmás difíciles de responder es “¿porqué no...?” precisamente porque sueleparecer que deberíamos hacer tal ocual cosa pero no lo hacemos. Perome arriesgaré a responderte. En partees porque simplemente no lo hace-mos. No nos parece que sea algo muyimportante para la mayoría de la genteni que merezca la pena el desarrollodel utillaje necesario, que sería consi-derable, y el esfuerzo organizativo quehace falta para obtener los puentesadecuados para cada guitarra. Haycierta belleza en poder estandarizaralgunas cosas y utilizarlas una y otravez. Habrá quien piense que no escierto, pero créeme, lo es. Esto puedeparecer autocomplaciente, pero teaseguro que no es así. Os contamosqué nos resulta eficiente, y tambiénqué no. Así que, tras construir másde un millón de guitarras y tener al

99,99 de la gente feliz con puentesque cuentan con un espaciado únicopero con distintas anchuras de másti-les y de cejuelas, creemos que es unaopción innecesaria y que solo com-plicaría las cosas. Nos hemos espe-cializado en partir de una plantilla condeterminados elementos inmutablesy en aplicarle cosas que sí cambian.Eso nos proporciona una variedadeficiente.

Tengo una Taylor 810 de palosanto

de Brasil de 1995 que me encanta

y que pienso conservar, pero estoy

buscando algo diferente. Toco

mucha música old-time, bluegrass

y música de culto religioso. Me

gustaría hacerme con una 12-fret

con pala ranurada pero con mucha

pegada, para que se me oyera bien

entre los instrumentos que me

rodean. Además, tengo 62 años

y me pregunto si una longitud de

escala más corta me vendría bien.

Mi estilo de toque es una combina-

ción de f latpicking  y fingerpicking .Me gusta la 810 por sus cuerdas de

calibre intermedio y porque puedo

apretarle o tocarla suavemente,

pero quisiera algo de menor tamaño

que pudiera tocar con fuerza o con

suavidad. Preferiría que no tuvie-

ra previo ni cutaway , aunque me

pensaría contar con el Expression

System si viene con la guitarra que

más me guste. Y no hace falta que

tenga la pala ranurada, simplemen-

te me gusta su aspecto. No sé si

a lo mejor estoy pidiendo mucho.

Agradecería cualquier recomenda-

ción.

Phil Montgomery

Phil, mi respuesta será breve pero esono quiere decir que no la haya consi-derado con seriedad. La respuesta esla 812 12-fret rediseñada por AndyPowers.

Acabo de comprar mi segunda

Taylor, una 914ce, y todo lo que

puedo decir es “¡caramba!”. Tiene

un intervalo precioso. Los graves

son poderosos, claros y suenan con

definición hasta el Mi grave. Los

agudos son brillantes, dinámicos

y nítidos, hasta la nota más alta

que alcanzo a tocar en el mástil.

Antes de comprar la guitarra le pedí

al vendedor que comprobara tres

veces si en verdad la madera era

pícea de Sitka. Estaba desconcerta-

do por el tono oscuro de la tapa de

esta 914 que pensé que se trataba

de cedro. Sé que puede parecer una

tontería, pero tengo una GC5 [contapa de cedro], y ambas tienen un

color muy parecido, aunque sue-

nan diferentes. Al ver la variedad

existente en las tapas de pícea, me

pregunto si tanto el color como el

veteado varían tanto de un árbol a

otro o si el color más oscuro provie-

ne del proceso de envejecimiento y

secado.

Paul Veber

Virginia Beach, Virginia (EUA)

Paul, el color del cedro puede ser rojooscuro, amarillo o marrón. El color dela pícea de Sitka puede ser casi blan-co, naranja o marrón. Ambas con dieztonos intermedios. Tienes dos guita-rras que son prácticamente del mismocolor. Todas las tapas de pícea seoscurecen con el tiempo y adquierenmatices castaños y dorados. Así pues,sí, las variaciones de un árbol a otroson sorprendentes y luego cambian

después de convertirse en guitarras.El proceso de secado no les afectademasiado. Si quitaras el golpeadorde una guitarra construida hace unaño, te sorprendería el tono claro de lamadera que hay bajo el golpeador encomparación con el resto de la tapa.Recuerda bastante a las marcas delbronceado que deja el bañador.

Tengo una 814ce que me encanta

pero estoy pensando en comprarme

una guitarra con tapa de secuoya.

Quiero algo diferente de la pícea y

me encanta el sonido de la secuo-

ya, pero he oído que no es tan dura-

dera (es decir, que se resquebraja

y que se parte con mayor facilidad)

y que por eso algunos construc-tores de gama alta no la utilizan.

¿Hay algo de cierto en ello, según

tu experiencia? También he escu-

chado que el varetaje de pícea de

Adirondack también mejora mucho

el sonido de la tapa. ¿Es cierto eso?

¿Por qué?

Jon Gimbel

Jon, sí, las varetas de Adirondack sue-nan estupendamente. Son bastanteelásticas y funcionan muy bien. Lasecuoya es más blanda que la píceay no es tan resistente. Pero opinoque es lo suficientemente fuerte paracumplir con su cometido. No tenemosproblemas con ella; recuerda queconstruimos guitarras para un ampliomercado de guitarristas. Si hubieraalgún problema, algo que tuviéramosque solucionar, no la usaríamos. Creoque no tendrás ningún problema sinos encargas una guitarra con tapa desecuoya.

Me he percatado de que todas mis guitarras tienen

los trastes muy desgastados justo en las dos prime-

ras cuerdas y que el desgaste es muy poco en las

cuerdas más gruesas. ¿Se trata de algo frecuente o

mi manera de tocar es extraña y provoca ese tipo de

desgaste?

Dennis Wasnich

Dennis, todo el mundo toca de manera diferente y

el desgaste de los trastes que provocan también es

diferente. Una vez tuve que sustituir los trastes de un

guitarrista que había gastado completamente todos

los trastes de su Les Paul y había dejado marcas en

el ébano que hay entre ellos. En serio. ¡Y sólo tardó

dos años en hacerlo! Las cuerdas agudas son peque-ñas y producen un mayor desgaste, mientras que el

entorchado de las cuerdas crea una especie de amor-

tiguación sobre los trastes. Probablemente tocas más

las cuerdas agudas y puede también que las aprietes

más. Así pues, se trata de algo frecuente, aunque no a

todo el mundo le pasa.

Pregúntale a BobGranadillo, perfiles del puente y grosores de las púas

ra absolutamente ideal. Cabe esperarque, en los próximos años, saquemosa la venta al menos una producciónlimitada de guitarras construidas conesa madera. Es posible que algún díase convierta en un modelo estándar,pero de momento es demasiado pron-to para saberlo.

¿Qué diferencias hay entre una pala

estándar y una ranurada? ¿Existe

alguna ventaja en ellas o se trata de

una cuestión meramente estética?

Bob

Bob, es algo que prácticamente selimita a las cualidades estéticas. Dichoesto, los clavijeros ranurados sonmás ligeros precisamente debido alas ranuras y porque las clavijas sonmás ligeras también, y eso es algoque afecta tanto al sonido como alas sensaciones que produce la gui-tarra. Además, el ángulo que formanlas cuerdas también es distinto delque presentan las palas estándar ytodas esas diferencias proporcionanun sonido diferente, pero no podríaasegurarte exactamente cómo varía elsonido de una guitarra si cambias untipo de clavijero por otro. Actualmenteempleamos únicamente clavijerosranurados para mástiles de 12 trastes,con lo cual forman parte de un pro-

ducto determinado en conjunto.

Las tapas de todas mis Taylor,

cuando se miran desde atrás, cuen-

tan con una leve convexidad, algo

que deben presentar ya que así se

diseñan (resultado de la hidratación

normal de la guitarra). Sin embargo

me preguntaba si añadís una leve

concavidad en la parte inferior del

puente para que se una de manera

perfecta con la tapa. Si no, supon-

go que sería difícil hacerlos casar,

especialmente en los extremos del

puente.

John Hlasney

Flemington, Nueva Jersey (EUA)

Sí, John, añadimos una superficie deencaje a la parte inferior de los puen-tes por el motivo que apuntas. Setrata de un detalle que la mayoría de

los fabricantes no tienen en cuenta,pero a todos los puentes Taylor, comopaso final, se les da la vuelta en unafresadora CNC y su parte inferior setalla hasta dotarlos de una superficiecóncava perfecta que casa con la cur-vatura de la tapa. Como nota adicio-nal, podemos comentar que a nuestromástil le llamamos mástil NT [NewTechnology, o “nueva tecnología”],

pero realmente deberíamos decir quela guitarra al completo es una guitarraNT. El motivo es que la caja es tan NTcomo el mástil en sí. Y este es sólouno de los detalles que incorporamosa las guitarras para que cada una deellas salga como está previsto.

Tengo una Taylor 410 de caoba/

pícea sin cutaway , de 1996. Me

encanta su sonido suave y la cla-

ridad de sus notas. A veces echo

en falta más volumen para hacer

punteos solistas y bendings —uninstrumento más enfocado al blues,

supongo—. Tengo entendido que las

tapas [de pícea] de Adirondack pro-

porcionan mayor volumen y claridad.

Aunque no quiero perder los graves

prominentes de mi Dreadnought.

¿En qué difiere el sonido del palo-

santo del de la caoba?

Sean Hull

Sean, voy a pulsar el botón que dice“modo fácil” y te sugeriré que toquesnuestra nueva 810 que ha diseñadoAndy Powers. Andy sabe construirguitarras que te dan lo que estás bus-cando. Y eso conlleva mucho más queun cambio de maderas. Encuentra una,tócala y verás como tus amigos danun paso atrás cuando toques notascomo solista. Yo me defiendo comoconstructor de guitarras, pero Andy esmucho mejor que yo. Creo que te vaa gustar.

Me hice con mi 110e allá por 2005,

mi 414ce-ltd en 2007 y estaba

a punto de encargar una Grand

Orchestra custom de pícea de

Engelmann/koa a través de vuestro

programa de construcción perso-

nalizada cuando me di cuenta de

que las Grand Orchestra vienen con

cuerdas de calibre intermedio.

Principalmente toco fingerstyle y

suelo preferir las cuerdas de calibre

fino, pero eché un vistazo a vuestra

sección de preguntas frecuentes

acerca de las cuerdas y el tipo de

calibre recomendado (“si bien es

posible que quieras experimentar

con distintos tipos o marcas de

cuerdas, para preservar el mismo

rendimiento y las especificaciones

de fábrica recomendamos seguir

utilizando cuerdas del calibre ade-

cuado”). Cambié las intermedias por

finas en la 110e (¡glups!) y sonaba

estupenda y la 414ce venía con

cuerdas de calibre fino. ¿Sería un

error poner cuerdas de calibre fino

a una Grand Orchestra de pícea de

Engelmann/koa? Terry Amaro

Bueno, Terry, tenemos reglas porquesirven de pauta para la gente. Por

¿Tienes alguna

pregunta para

Bob Taylor?

Escríbele un e-mail a:

askbob@taylorguitars.com.

 

Si tienes alguna pregunta

específica sobre

reparaciones o servicios,

por favor, contacta con el

distribuidor Taylor

de tu país.

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  Bob Taylor y Kurt Listug se aco-modan en las sillas de oficina de lagran mesa que domina la sala deconferencias del edificio de diseño deproductos de Taylor. No podrás ima-ginar una sala de conferencias mejorsi te encantan las guitarras Taylor: susparedes están repletas de soportescon un amplio abanico de prototiposde guitarras recién construidos, aun-que el público no llegará nunca a verla mayoría de ellos, al menos en suforma actual. Entre las exquisiteces deseis cuerdas que se exponen están lasúltimas versiones de los modelos dela Serie 800 de Taylor, cada una conuna variación diferente del conjunto decomplementos. Estas guitarras se estu-diarán minuciosamente para determinarlas especificaciones finales.  En esta sala se celebran las reu-niones semanales de desarrollo deproductos, lo cual implica que alrede-dor de esta mesa tienen lugar debatesimportantes sobre las guitarras. Eltamaño de la mesa —hay espacio paraacomodar hasta 20 personas— es muypráctico, ya que con frecuencia en lasconversaciones está presente un grupobastante numeroso de personas dedistintos departamentos.  Bob y Kurt están debatiendo, entreotras cosas, la llegada de su cuadragé-simo año juntos al frente del negocio.Bob ya ha introducido la conversaciónrecordando que en la empresa, lasfechas señaladas como ésta no suelenvenir acompañadas de fanfarrias efusi-vas y nostálgicas.  “No me apetece sentarme como sifuera mi cumpleaños y mirar las fotosde cuando era niño”, bromea.

  Tras tomar nota convenientementedel apunte, tanto él como Kurt reco-nocen agradecidos que la ocasiónconstituye una buena oportunidad paraanalizar con perspectiva la senda decrecimiento y éxito de la empresa.  “Hay mucho de lo que sentirnosorgullosos”, reflexiona Kurt. “Tenemosuna empresa estupenda con muchagente maravillosa. Es un negocio conel cual disfrutamos enormemente. Nospermite ser creativos. Somos líderesen ventas del mercado y lo que hace-mos influye en otros fabricantes deguitarras. Operamos de acuerdo conprincipios éticos elevados. Nos preocu-pamos y cuidamos del medio ambientey de los recursos naturales”.  Ambos han llegado mucho máslejos de lo que esperaban al abrirel taller en 1974 con poco más quemucha pasión por las guitarras y elsueño de crear una empresa. Hoyen día, Taylor cuenta con casi 800empleados, incluidos los de los com-plejos de las fábricas de El Cajón(California, EUA) y Tecate (México), uncentro europeo de distribución, ventasy reparaciones en Ámsterdam y la pro-piedad compartida de un aserraderode ébano en Yaundé (Camerún). En2013, Taylor consiguió otro récord entérminos de producción de guitarras yla empresa está ampliamente recono-cida como marca guitarrística exitosa;cuenta con una comunidad crecientede propietarios, una base sólida dedistribuidores y una red global de pro-veedores.  Lo que hace que el éxito de laempresa sea más impresionante es queBob y Kurt han orquestado la impro-

bable transformación de un desaliñadotaller hasta convertirse en fabricantesde primer orden sin renunciar al controlde la propiedad. A lo largo del caminohan invertido mucho para crear una cul-tura de empresa dinámica que mantie-ne su énfasis en el diseño innovador deguitarras y en entretejer sólidas relacio-nes con los clientes, los distribuidoresy los proveedores. Como cofundadoresy propietarios de primera generación,siguen siendo gestores activos tantode la construcción de guitarras comode las operaciones de negocio con-forme evolucionan y se amplían. Kurtsigue dirigiendo las labores de ventasy de marketing de la empresa, lo cualincluye el desarrollo de la marca y elcrecimiento en mercados extranjeros.Bob supervisa la construcción de gui-tarras de la empresa y, en los últimosaños, ha prestado especial atención alas iniciativas de abastecimiento soste-nible de maderas, incluido el aserrade-ro de ébano de Camerún.  Tras cuatro décadas de duro trabajoy éxito bien merecido, ambos podríansentir la tentación de regodearse enel triunfo y reducir su implicación enla empresa. Por el contrario, insistenen que conservan la misma pasión desiempre y que se esfuerzan por darforma al futuro de la empresa.  “Aquí soy más feliz”, afirma Bob. “Yaestoy viendo mundo y mi hogar estáaquí. Tras 40 años se ha convertido enalgo muy gratificante. ¿Para qué mar-charme? Los compañeros que tengoaquí me sorprenden con su talento yaún tengo algo que aportarles graciasa mi experiencia y mi instinto naturalque me empuja a seguir adelante.

B O B T A Y L O R Y K U R T L I S T U G ,

C O F U N D A D O R E S D E T A Y L O R ,

C E L E B R A N U N A N I V E R S A R I O

A N T O L Ó G I C O A L A M A N E R A D E

T AY L O R : M I R A N D O H A C I A E L F U T U R O

Como propietario activo, puedo hacerque sus ideas para Taylor Guitars sehagan posibles simplemente dándolesla ayuda que necesitan y animándoles adesarrollarlas”.  En los últimos años, tanto Bobcomo Kurt han hablado largo y tendidoacerca de la sucesión y qué implicarápara Taylor. (Kurt escribió acerca deello en su columna del último número).Es uno de los motivos por los cualesa Bob le entusiasma la incorporaciónde Andy Powers al equipo como sociopara el diseño de la siguiente genera-ción de guitarras. Como él mismo seña-la, Taylor es una empresa moderna deguitarras única puesto que ha buscadode manera activa un sucesor para laconstrucción, una persona con nombrey apellidos.

  “En muchas ocasiones, en lasmayores empresas los diseñadoresde los productos no consiguen unpuesto de dirección tras la marcha delfundador”, explica. “Se quedan sólo losexpertos en marketing y la gente deventas y de contabilidad, al menos esoes lo que sucede en nuestro sector.Si fuera algo muy tecnológico, estoy

“Kurt y yo participamos en muchas historias maravillosas.Poder ayudar a que otros alcancen sus objetivos, ya seaun empleado, un aserrador, un distribuidor o un músico,es increíblemente gratificante”. — Bob Taylor

seguro de que los ingenieros tendríansu sitio, pero nosotros no queremosque Taylor pierda su impulso creativo.Cuando Kurt y yo comenzamos a pen-sar en la sucesión, nos dimos cuentade que no queríamos dejar una empre-sa que hiciera un montón de guitarrassin contar con alguien con nombre yapellidos encargado de impulsar sudesarrollo. Sin una persona con unavisión real de cómo deben ser lasguitarras, se corre el riesgo de que lasacabe haciendo un comité. Queremosasegurarnos de que la opinión de laspersonas que diseñan nuestras guita-rras siga teniendo un gran peso confor-me evoluciona la empresa”.  Kurt está completamente de acuer-do.  “La mayoría de las empresas aca-ban vendiéndose a expertos en finan-zas, ventas o marketing, que sabencómo obtener financiación y acabansiendo quienes tienen la última pala-bra”, afirma. “No queremos que Tayloracabe convirtiéndose en una empresaque haga lo mismo en todas las franjas

de precios y en todos los colores posi-bles, donde no se perciban grandesinnovaciones ni se creen productosnuevos”.  “Si permitimos que eso suceda”,añade Bob, “no habremos cumplidonuestro cometido, que consiste enponer todo nuestro empeño en conse-guir superar los obstáculos y mejorarlas guitarras”.  Ese sentimiento ayuda a explicarpor qué Bob y Kurt optaron por apro-vechar los aniversarios importantescomo motivación adicional para pre-sentar algo nuevo e inspirador en vezde acudir al baúl de los recuerdospara conmemorar el pasado. Además,cuando abordan la celebración delcuadragésimo aniversario desde el con-texto del rediseño completo de la Serie

800, tanto Bob como Kurt se muestranentusiasmados. Bob expone muchasde sus ideas en el amplio artículo sobrela Serie 800 que incluimos a continua-ción. Kurt refleja también el entusiasmode Bob.  “Hacemos las cosas de otramanera; en otras empresas, si existedemanda y ventas de un producto

determinado, saben que pueden seguirvendiendo exactamente lo mismo”,afirma. “Nosotros no hacemos eso. Nosadentramos en el futuro porque, paranosotros, el futuro significa una guitarracon mejor sonido y una mejor preser-vación de los materiales, y queremosdesempeñar un papel de liderazgo entodo ello”.  Kurt cuenta que ahora está tanentusiasmado acerca del futuro comocuando Bob y él pusieron en marcha laempresa.  “Creemos que en los próximos40 años podemos ejercer un mayorimpacto en el mundo de la guitarra yen el sector de los instrumentos musi-cales que en los primeros 40”, afirma.“Estamos convencidos de que pode-mos seguir dando un buen ejemplo ycontinuar subiendo el listón en cuantoa la calidad, la ética empresarial, laprotección del medio ambiente y lapreservación de los recursos naturales.Creemos que lo mejor está aún por lle-gar, y nos sentimos impacientes”.

Por Jim Kirlin

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ROMPER 

  pesar de todos los logros alcanzados por  Bob Taylor como constructor de guitarras

a lo largo de los años, su visión acerca  del sonido ha estado, sorprendentemente,

desprovista de pasión. Esto no significaque el sonido no haya sido un área de interésimportante o que no esté orgulloso de la clari-dad y el equilibrio que se han convertido en ras-gos distintivos del sonido Taylor. Simplemente,una vez hubo conseguido un estándar de cali-

dad alto, se concentró en otros aspectos impor-tantes de la mejora de las guitarras.  “Diría que hay dos cosas en las cuales hedestacado por encima de todo en mi carrera”,nos comenta Bob una tarde de principios deotoño, a punto de cumplir 40 años en la empre-sa. “En primer lugar, guitarras que sean siemprecómodas de tocar y, en segundo lugar, alcanzarun nivel alto de homogeneidad en lo que serefiere a la calidad de la construcción”.  Para él los aspectos de carácter más bienfuncional y estructural que intervienen en elfuncionamiento de la guitarra, como la facilidadde toque, la entonación y la facilidad de repara-ción, estaban todos vinculados a característicasprecisas y medibles, mientras que el sonidoparecía estar circunscrito al ámbito subjetivo delas preferencias personales. Tal y como Bob ha

señalado a menudo, no es difícil encontrar unconsenso general acerca de que las Taylor sonlas guitarras con una mayor homogeneidad ala hora de tocar y también las más ajustables,aunque la cuestión del sonido está más sujetaa debates, ya que no todo el mundo estaría deacuerdo en afirmar que Taylor construye las gui-tarras que mejor suenan.  “Siempre he dicho que llegado un momentodejé de perseguir el sonido porque pensé que

era algo inalcanzable”, afirma Bob.  Y entonces apareció Andy Powers. Si bienBob se había granjeado una sólida reputacióncomo pionero en las técnicas modernas y deprecisión en la construcción de guitarras enun entorno de producción, podría decirse queAndy era tal vez un luthier más tradicional, yaque durante casi toda su trayectoria profesionalhabía trabajado en solitario. En comparación conBob, contaba con unos conocimientos históri-cos más diversificados acerca de las técnicasde construcción de guitarras y una intuiciónmás precisa acerca de los minuciosos detallesmanuales que conforman los matices tonales.También resultó ser un guitarrista de nivel profe-sional, con buen oído y sentido de los maticesmás sutiles de lo que es tocar la guitarra, lo cualle ha ayudado a calibrar su labor como luthier.

c o n t i n ú a e n l a p á g i n a s i g u i e n t e

A

LA PRÓXIMA GENERACIÓN DEL SONIDO TAYLOR 

LA

SONIDO:BARRERA

DEL 

Por Jim Kirlin

8/18/2019 Catálogo Taylor

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12 13

  No hay otra serie de guitarras quecuente con una trayectoria tan largacomo la Serie 800 de palosanto ypícea, puesto que Bob Taylor comenzóprecisamente empleando esa combina-ción de maderas. Concretamente, conla Dreadnought 810, que cuenta conuna forma de caja que Bob heredó deSam Radding, luthier y propietario deAmerican Dream, el taller de guitarrasdonde Bob tuvo su primer empleocomo constructor.  Con el tiempo, la Serie 800 contri-buyó a que Taylor se forjara una identi-dad propia en el mundo de las guitarrasy se estableció como la piedra angularde la línea de guitarras Taylor a medidaque ésta se ampliaba y evolucionaba.Gracias a la apreciada combinaciónde maderas de palosanto y pícea, y alos mástiles de Bob, dotados de unaforma delgada que los hace cómodos ala hora de tocar, la Serie 800 convirtióla guitarra acústica en un instrumentocada vez más accesible para los guita-rristas, sobre todo conforme los estilosde toque iban evolucionando desde lasraíces del folk. Con el tiempo, la Serie800 se amplió gracias a la introducciónde formas exclusivas de caja de Taylorcomo la Grand Concert y la GrandAuditorium.  De ese modo la Serie 800 no sólollegó a convertirse en el arquetipo deguitarra Taylor sino que, de manera másgeneral, marcó un nuevo estándar deguitarra acústica moderna con cuerdasde acero en el sector de las guitarrasacústicas: se trata de un instrumentoque proporciona un grado excelentede comodidad en la parte alta delmástil, un sonido claro y equilibradoque encaja con limpieza en las mezclascon otros instrumentos, un cutaway  que amplía el terreno de juego en eldiapasón y que, además, incorpora unapastilla para las actuaciones en vivo. Enparticular, la Grand Auditorium 814ce

de Taylor es, desde hace largo tiempo,una de las guitarras más vendidas degama alta. Además, la serie completaserá siempre una de las favoritas tantode Bob como de Kurt, por su cargasentimental.  Hicimos las mismas preguntaspor separado a Bob y a Andy Powersacerca de las mejoras de diseño másrecientes y su aplicación a la Serie 800para 2014. Como podréis apreciarpor sus respuestas, queda claro queambos están en la misma onda.

Bob: La Serie 800 fue la primera gui-tarra que diseñé para convertirla en unmodelo real después de crear Taylory partió de lo que aprendí de SamRadding en American Dream y de las15 o 20 guitarras que había construidoallí. Aún era un novato. La primera 810la hice para mí. Me encantaba esaguitarra; está en el almacén de nuestromuseo. Seguí desarrollado los modelosde esa serie y se convirtieron en elsinónimo de la marca Taylor durantebastante tiempo. Al final creo que nues-tra forma de caja Grand Auditorium seconvirtió en un icono aún más recono-cible que la Serie 800. Pero la 814ceconjuga ambas cosas y desde muchotiempo se ha convertido en una de lasmás vendidas y apreciadas. Ha cam-biado y crecido con los años, pero enrealidad es el núcleo central de nuestralínea de guitarras.Andy: Recuerdo leer catálogos deTaylor a principios de los años 90 yestaba claro que era la serie favoritade Bob. Se trataba de la primera serierealmente desarrollada para ser “la gui-tarra Taylor”, concretamente a partir dela 810. Se trata de una de las favoritas

Bob cuenta de buena gana queAndy es mejor constructor de guitarrasque él y que las dotes que posee Andyson esenciales para el éxito en el futurode Taylor Guitars.  “Andy tiene un don natural parasaber exactamente qué cambiar paraconseguir un matiz tonal determina-do”, afirma Bob. “Como constructorde guitarras, ahí es donde me superasiempre. En lo que respecta a la cons-trucción de guitarras, Andy es el equi-valente de un matemático brillante”.  De hecho, a veces Bob se burla deAndy cuando éste intenta explicar quépiensa de un diseño o hace una ana-logía para que lo entiendan los demás,porque sus detalladas explicaciones aveces destilan un aire guitarrístico enra-recido y un tanto friki  —una observacióncuya veracidad confirma Andy al cienpor cien—. Pero detrás de las bromasafables de Bob subyace una admira-ción y un respeto profundos.  “Andy me recuerda a un relojeroincreíble al que visité una vez”, cuentaBob. “Alguien le preguntó ‘¿cómodiseñaste ese reloj?’ Y respondió‘simplemente lo visualizo mentalmente’.No podía darnos una respuesta mejor;la cosa más complicada que podáisimaginar jamás, combinando ruedasdentadas y palancas, y lo visualizabamentalmente. Creo que Andy tambiénes así. Sencillamente visualiza lascosas mentalmente”.  Lo bonito de combinar las mentesde Bob y Andy es la manera en la quesus respectivos talentos se comple-mentan entre sí. La colaboración entreun constructor de guitarras orientado ala manufacturación y un maestro luthierintuitivo da como resultado un potentetándem creativo. Lo mejor de todo esque Andy y Bob se entrelazan filosófi-camente en virtud de su pasión mutuapor conseguir mejorar las sensacionesa la hora de tocar la guitarra acústica.  “Teniendo a Andy aquí, pienso quetal vez el sonido puede no ser  algo inal-canzable”, afirma Bob. “Sencillamenteyo no sabía cómo. Está bien que apren-da algo en mi cuadragésimo año comoprofesional”, añade con una mueca,pero sin el menor rastro de ironía.

  Andy llegó a Taylor después detrabajar en solitario durante muchosaños. Desde su perspectiva comoconstructor de guitarras, los métodosde precisión en la fabricación que apli-ca Taylor constituyen un escenario deensueño, ya que allanan el terreno paraconseguir avances sin precedentes enel sonido, aplicados en un entorno de

l a nueva Serie 80 0 Th e New 8 00 SeriesL a P ró x im a Ge n e ra c ió n de l S on i do T ay l or 4 0 º An i ve r s ar i o d e Ta y lo r Gu i ta r s ( 1 9 74 - 20 1 4)  

producción. Como eje central de todoslos avances está el diseño patentadodel mástil NT, probablemente la inno-vación más impactante de Bob comoconstructor de guitarras, que resolvíael reto ancestral de mantener el mástilrecto. Bob lo compara a la construcciónde unos buenos cimientos y un tejadosin goteras.

“Esa analogía viene como anilloal dedo”, cuenta Andy. “Las guitarras

no tendrán un buen sonido si no soncómodas de tocar, porque no consegui-rás tocarlas. Hasta que no consiguestener un mástil cómodo, no puedescomenzar a refinar la manera en la quequieres que suene. Es una necesidadpráctica”.  La combinación de precisión yconsistencia, afirma Andy, permite queTaylor trabaje al límite los materialespara sacar el mejor sonido po sible a lasguitarras.

Bob apunta que aunque en teoría eldiseño NT se refiere al mástil, en reali-dad también afecta a la caja.  “Es algo realmente importante”,explica. “Nos da un control increíblesobre la geometría de la guitarra al com-pleto. Nos permite construir una guitarraque puede ser fuerte y ligera al mismotiempo, en la que las fuerzas estánequilibradas de modo que puede cons-truirse para que dure. Es similar a loque sucede con la cáscara del huevo:es delgada, pero resulta difícil apretar yromperla con una mano porque su geo-metría le confiere resistencia”.

  El primer proyecto de diseño com-pleto que Andy elaboró desde cero enTaylor fue la Grand Orchestra, lanzadaen 2013 para sustituir a la Jumbo. Suconcepto renovado de lo que podríaser una guitarra de caja grande trajoconsigo una revisión de las dimensio-

nes de la caja y de los patrones deestabilización para volver a calibrarsus propiedades tonales. La mezclade potencia, complejidad, equilibrio ycapacidad de respuesta de la guitarraresultó ser una fórmula ganadora quefue bien acogida tanto por los guita-rristas como por la crítica (consiguió el“premio al mejor producto” en el WinterNAMM de 2013 y fue elegida guitarraacústica del año 2013 por la revistaThe Music & Sound Retailer ). Sinembargo, el diseño de la GO de Andyno era más que un adelanto de lo queestá por venir. Había desarrollado unalista de mejoras aún más ambiciosaque espera poder aplicar de maneramás amplia en toda la línea Taylor deguitarras en un futuro próximo.  Conforme Andy y Bob estudiabanalgunas de las ideas de Andy y comen-zaron a elaborar prototipos, cayeronen la cuenta de que el cuadragésimoaniversario de Taylor estaba al caer yofrecía la oportunidad perfecta parapresentar una guitarra Taylor de lasiguiente generación de acústicas. No

sería la primera vez que Taylor aprove-cha un aniversario importante para pre-sentar diseños audaces e innovadores.Mientras tanto David Hosler, desarro-llador del departamento de electrónicade Taylor, había estado trabajando enuna nueva generación de componen-tes electrónicos acústicos ExpressionSystem que también estarían listospara presentarse en 2014.  El borrador del diseño resultante

ha permitido alumbrar el conjunto máscompleto de mejoras del sonido queTaylor haya lanzado jamás. Se ha tenidoen cuenta prácticamente cada elemen-to material de la guitarra: estabilización,grosor de la tapa y del fondo, cola,acabado, cuerdas y componentes elec-trónicos, todo ello culminado por unarenovación de la estética del diseño.  “Una de las cosas más admirablesde Andy como constructor de guita-rras”, declara Bob, “es que al tenerla oportunidad de diseñar una nuevaguitarra, no quiso limitarse por lasrestricciones materiales existentes. Escomo si hubiera hecho una lista de lacompra con los artículos que necesi-taba para hacer una nueva guitarra yen esa lista incluyera todas esas cosasdistintas. No creo que hubiera incluidocosas como colas nuevas, grosor de lamadera ni cuerdas si la lista la hubierahecho yo”.

Bob pensó que para presentaresas mejoras tonales y celebrar el 40ºaniversario sería adecuada la Serie800, ya que tradicionalmente es una

de las más vendidas y una de las másrepresentativas de la línea de guitarrasde Taylor. Si bien el hecho de introdu-cir grandes cambios en una serie tanpopular de Taylor podría parecer unaapuesta arriesgada, tanto Bob comoAndy consideran que se trata de unaaplicación perfecta de la filosofía deinnovación en el diseño de Taylor. (Paraconocer más acerca del proceso con-ceptual de la renovación de la Serie800, consulta la sección de preguntasy respuestas elaborada por Bob y Andyy que incluimos en la página siguiente.)  A lo largo de las siguientes páginasmostraremos varias de las mejoras ycómo funcionan en conjunto para ayu-dar a optimizar las propiedades exclusi-vas de cada una de las formas de caja.Andy se siente afortunado por haberpodido contar con los recursos quetuvo a su disposición para hacer queestas guitarras cobraran vida.  “Se trata de mejoras que un luthiernormalmente sólo podría aplicar a unaguitarra de concierto de la más altacalidad; una guitarra construida deprincipio a fin por las manos de alguiencon gran talento, ya que esa personanecesitaría tener un control absolutode todos y cada uno de los aspectosdel instrumento”, cuenta Andy. “Perola homogeneidad en la fabricación nospermite hacer esto a una escala másamplia”.  Andy cree que las guitarras de lanueva serie 800 atraerán a un abanicomás amplio de guitarristas.  “Puede que estas guitarras gustenmucho a quienes les gustan las guita-rras de arce o de caoba y a quienesnormalmente no les atrae el palosanto”,afirma. “De hecho, puede que gustenmucho a quienes normalmente no sien-ten una gran afinidad por las guitarrasTaylor”.  Las nuevas guitarras tambiénestán concebidas teniendo en mentela amplia variedad de músicas que setocan con guitarra acústica en la eramoderna.  “Actualmente tienes de todo, desdealguien que lidera una banda de popcon una señal eléctrica muy elaborada,pasando por guitarristas de jazz o defingerstyle, hasta guitarristas de folkque tocan delante de un micrófono osin amplificación en una sala amplia”,prosigue Andy. “Hay de todo. A lo largode los últimos 100 años, la guitarrase ha convertido en el instrumento delpueblo. Con todo ello, tenemos encuenta todos esos requisitos musicalesque los guitarristas piden a la guitarramoderna, tomamos prestadas algunasideas y elementos estupendos de losinstrumentos antiguos, mezclamosideas nuevas e introducimos todo elloen estas guitarras. Son una muestra delo mejor que somos capaces de hacer”.

B O B T A Y L O R Y A N D Y P O W E R S R E F L E X I O N A N A C E R C A D E L O

Q U E R E P R E S E N T A L A S E R I E 8 0 0 D E T A Y L O R Y E X P L I C A N

C Ó M O S U F I L O S O F Í A D E D I S E Ñ O L I T E R A L M E N T E M A R C A

L A P A U T A P A R A L O S P R Ó X I M O S 4 0 A Ñ O S D E L A E M P R E S A

de siempre y sigue siendo una referen-cia muy apreciada que representa a lamarca Taylor, además de ser objeto dedeseo para cualquier guitarrista. Desdeentonces, la forma de caja GrandAuditorium no sólo define qué es unaguitarra Taylor, sino que también se haerigido en el culmen de lo que es unaguitarra acústica moderna con cuerdasde acero.

Bob: Comenzaré diciendo que escomo si acabara de tener una nieta. ¡Yya sabes cómo son los abuelos! Andyha tomado la Serie 800 y le ha aporta-

do vida nueva. Y me he enamorado deella hasta un punto que no soy capazde expresar, igual que un abuelo.

Dicho eso, el propósito es poneren primer plano el sonido de la mejorcalidad y hacer que todo en el diseñode la guitarra esté concebido paracumplir ese objetivo. En esta guitarrahemos querido aplicar el principiode que “la forma sigue a la función”.Quisimos diseñarla teniendo en cuen-ta que su función primaria es ser uninstrumento musical de calidad, locual quiere decir que el sonido es elelemento más importante. Para ello,hemos modificado sus características ysu forma. Algunas cosas pueden versey otras no, pero todas están ahí paramejorar y potenciar al máximo el sonidode calidad. No tenemos que prescindirde las cosas estupendas en las que hedestacado por encima de todo en micarrera, que a decir verdad son dos: enprimer lugar, guitarras que son siem-pre cómodas de tocar y, en segundolugar, un nivel alto de homogeneidaden lo que se refiere a la calidad de laconstrucción. Ahora, gracias a las habi-lidades de Andy, que me superan encuanto a su capacidad para elevar elsonido a la enésima potencia, vamos amejorar el sonido.Andy: Dicho de manera excesivamentesimplificada, la idea es construir mejo-res guitarras. Mi propósito con todoello ha sido partir de los diseños queBob ha hecho, de los componentesque ha desarrollado y en los cuales fuepionero, y mejorarlos para conseguirun instrumento aún más musical. Haymuchos factores que hacen que uninstrumento sea mejor: la estética, quehace que el instrumento resulte másatractivo tanto para los guitarristascomo para el público ocasional; lassensaciones y la facilidad de toque y,por supuesto, el desempeño real. Bobha logrado dos cosas enormes: undiseño del mástil controlable y que, demanera homogénea, resulta cómodo

tad. Estamos apostando todo. Hoy lehemos mostrado un prototipo a WayneJohnson [guitarrista y especialista enproductos de Taylor] y le hemos deja-do tocarlo. Menuda experiencia. Esinnegable que estas guitarras suenanmuy bien. La música que producen esmucho más melodiosa.Andy: No creo que las auténticasmejoras supongan riesgo alguno. Deverdad creemos que se trata de ins-trumentos mejores y más atractivosa todos los niveles, y eso es lo quequeremos transmitir a los guitarristas.Nuestra Serie 800 es el referente yvolcamos todo nuestro esfuerzo en laguitarra en la cual creemos y que nosllena de orgullo. Si hubiéramos aplica-do estas mejoras en una serie menosvisible, sería como decir “vale, intenta-

remos esto, pero damos un salto conred de seguridad porque no estamoscompletamente seguros de si la genteestará de acuerdo, y nosotros tampocoestamos seguros de si estamos deacuerdo con nosotros mismos”.

Bob: Bueno, ya llevo en esto 40 años.Y aunque no estoy ni mucho menoslisto para retirarme, tengo que ir pen-sando en alguien que me reemplace,¿verdad? Así que eso queda resueltogracias a la incorporación de Andy.¿Y qué mejor ocasión que nuestro40 aniversario para pasar el testigo,por así decirlo, a nuestro mejor y más joven constructor de guitarras? Y así, lecedemos mi serie favorita de guitarraspara que la cambie. Sinceramente setrata de algo valiente y que requieremucha confianza, tanto por mi partecomo por la suya. Nuestro 40º aniver-sario es una ocasión estupenda parahacerlo. Ha pasado tiempo suficientepara contar con un relevo, aunque conantelación para que yo mismo puedaayudar y disfrutar del proceso, porquecuando la empresa cumpla 50 años,llevaré diez disfrutando del resultado detodo esto.Andy: Qué mejor ocasión que un ani-versario para mirar hacia el futuro envez de hacia el pasado. Con frecuenciala gente y las empresas miran al pasa-do y dicen “sí, qué buenos tiemposaquellos”. Cuando nosotros miramos alpasado, vemos una línea ininterrumpidade crecimiento, innovación y desarrollo.Esa es la historia de Taylor. Por todoello, el aniversario es una ocasiónperfecta para llevar a cabo un avanceenorme y subir el listón con nuestropropio referente de lo que es la guitarramoderna.

D E B O B Y A N D Y

para tocar y, por otro lado, unas insta-laciones de fabricación muy eficientes.Partiendo de esos dos cimientos bási-cos, nos encontramos en disposiciónpara diseñar guitarras más dinámicas,más cómodas de tocar y con un sonidoaún mejor.

Bob: Que todas nuestras guitarrasmejorarán. Esto significa que desde laempresa que Kurt y yo hemos levanta-do, gracias a la infraestructura con laque contamos para la producción de

aquellos diseños por los cuales nosdecantaremos, a medida que Andy losmejore, construiremos mejores guita-rras de manera constante. Así pues,en vez de preguntar qué implica comomejora para el futuro de las guitarras,yo me preguntaría qué significado tienepara el futuro de los guitarristas, o elfuturo de la experiencia musical. Paramí significa que habrá música de gui-tarras con un sonido más hermoso. Noes algo sutil, se trata de un gran paso.Andy: Para mí significa dos cosas.Una, que nuestras guitarras mejorarána partir de ahora y, dos, que aún nosqueda mucho por hacer. Nuestra edadde oro aún está por llegar. Muchosolvidan que la edad de oro de muchosconstructores de instrumentos y demuchas empresas comienza tras variasdécadas de actividad. Estamos listospara mejorar y refinar nuestros instru-mentos, para dotar a los músicos demejores herramientas para que expre-sen su música.

Bob: Es mi nieta. Sólo se merecelo mejor, ¿no es cierto? Creemosen esto y no creemos que estemosarriesgando. Ya hemos hecho guitarrasasí, de manera que aplicar estas mejo-ras a una serie menos visible podríatransmitir que tenemos algún temor.Pero estamos muy seguros y a la vezimpacientes. Los cambios que estamosrealizando también cuestan dinero. Asípues, tenemos que comenzar con unaserie que parta de un nivel de preciosque nos permita invertir con cierta liber-

Construircimientos paramejorar el sonido

Históricamente,¿qué significadotiene la Serie 800para Taylor?

¿Qué relación tieneesto con el 40 ani-

 versario de Taylor?

¿Cuál es el propósitoprincipal de laremodelación de laSerie 800?

¿Qué supondráesta remodelaciónpara el futuro delas guitarras queconstruye Taylor? 

¿Por qué comenzáiscon la Serie 800?¿Por qué no comen-zar con una seriemenos visible? ¿Porqué arriesgáis con

 vuestro modelo demayor éxito?

De la GrandOrchestra

 a la Serie 800 Preguntas yrespuestas

8/18/2019 Catálogo Taylor

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14 la nueva Serie 800 L a P r ó x i m a G e n e r a c i ó n d e l S o n i d o T a y l o r   15la nueva Serie 8004 0 º A n i v e r s a r i o d e T a y l o r G u i t a r s ( 1 9 7 4 - 2 0 1 4 )  

ergonomía de nuestras formas decaja”, cuenta Bob. “Aparte de la GrandOrchestra, nuestras guitarras suelentener una profundidad de caja ligera-mente menor que las de otras marcas”.

Si bien hay ciertas cualidades que,según cuenta el propio Andy, procurasiempre aportar a toda guitarra —volu-men, sustain, claridad y uniformidad decarácter— uno de los objetivos que másestimularon su labor a la hora de redi-señar las 800 fue acentuar las caracte-rísticas únicas de cada forma de caja.  “Pretendo que estos modelos separezcan entre ellos, como una familia,pero no quiero que suenen igual”, afir-ma. “Quería abordar, por ejemplo, la812ce, no en cuanto a su parecido conla 810ce, sino en cuanto a sí misma”.  Las distinciones tonales resultantesentre cada forma de caja están lejos deser sutiles, afirma Bob.  “Creo que los guitarristas disfruta-rán mucho al probar estas nuevas gui-tarras y comparar los distintos modelos.En cierto modo, cada una de ellas harenacido”.  En las siguientes páginas expon-dremos algunas de las modificacionesen el diseño que configuran el sonidode las guitarras de la nueva Serie 800,además de algunos comentarios técni-cos interesantes de Bob y Andy. Al finy al cabo, con todas sus modificacio-nes han pretendido hacer posible unaexperiencia más musical a la hora detocar. Esperamos que tengas oportu-nidad de tocar los modelos de nuestranueva Serie 800 en tu distribuidorlocal de Taylor y que disfrutes con lasnovedades.

 Varetaje

Los nuevos diseños de rendimiento

avanzado consiguen extraer unamayor calidez, además de realzarel intervalo de medios, el equilibrioy el  sustain

  Los patrones de varetaje de las gui-tarras ayudan a orquestar el movimien-to de la tapa y del fondo, en conjuncióncon la forma de la caja en general y lacombinación de maderas para crearun perfil sonoro único. Normalmente latapa se lleva todas las atenciones; alfin y al cabo es una de las principalespiezas del patrimonio de la guitarra (poralgo se le llama tapa armónica), mantie-ne una relación directa con las cuerdasy su patrón de varetaje es mucho máscomplejo que el del fondo. El fondo seencarga literalmente de la retaguardiay cuenta con un patrón de varetajemucho más sencillo (ya que así sediseña). Con todo, el fondo desempeñaun papel crucial en la ecuación tímbrica

global. La manera en la que se mue-ven la tapa y el fondo recíprocamentepuede tener una gran influencia sobreel sonido en general.  Para el rediseño de la Serie 800,Andy partió de las mismas ideas en lasque basó su patrón de varetaje parala forma de caja Grand Orchestra deTaylor. En la GO, el resultado fue unsonido más lineal y con mayor respues-ta en todo el espectro tonal —algo nadafácil de conseguir tratándose de unaguitarra grande y de caja profunda—.  “Los matices de ese diseño ayudana producir un movimiento homogéneotanto en la tapa como en el fondo”,afirma Andy.  Con las 800, las característicasespecíficas de los perfiles de varetajey su colocación se personalizaron paracada forma de caja, con el objetivo deconseguir realzar sus puntos fuertesy complementar aquellos estilos detoque que más se adapten a cadaforma de caja.  “Quería cambiar la relación entrecómo se mueve cada fondo cuando sepone en marcha y cómo contrarresta elmovimiento de la tapa que también estáen marcha”, explica Andy. “La maneraen la que se mueven de forma inde-pendiente y cómo se interrelacionan hacambiado en todas las formas de cajapara conseguir lo que quería de cadauna de ellas”.  El diseño de los varetajes ha desem-peñado un papel especialmente impor-tante porque la profundidad de cadacaja no se ha modificado, a diferenciadel diseño de la Grand Orchestra, cuyaprofundidad se amplió hasta las cincopulgadas para ayudar a conseguir elsonido deseado.  “La GO concedía margen para laampliación de la profundidad porquesu silueta de grandes proporciones lahacían adecuada”, explica Andy. “No

quería cambiar la profundidad del restode formas de caja porque proporcionansensaciones que están muy en línea conel carácter de cada una de ellas”.  Además de los nuevos varetajes delas tapas y de los fondos, las 800 tam-bién incluyen varetaje lateral, que aportarigidez a los aros.  “Esto reduce su tendencia avibrar de manera irregular”, especificaAndy. “Esta estabilización añadida ayudaa maximizar el movimiento de la tapa ydel fondo”.  Otro ajuste interesante del varetajese aplicó a los fondos de los modelosGrand Concert y Grand Auditorium.Nuestro patrón estándar horizontal, enforma de escalera, se ha cambiado poruno inclinado.  “Como no iba a alterar la profundi-dad de caja de esos modelos, queríaencontrar la manera de mantener lamisma relación que había conseguido

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B U S C A N D O M E J O R A R E L S O N I D O ,

H E M O S R E P L A N T E A D O P R Á C T I C A M E N T E

C A D A U N O D E L O S M A T E R I A L E S D E L A

S E R I E 8 0 0 D E P A L O S A N T O / P Í C E A

N U E V A S

entre la tapa y el fondo de la GO”, cuen-ta Andy. “Después de experimentar conalgunas ideas distintas, me di cuenta deque podía cambiar la tensión interna delfondo cambiando un poco la posiciónde las varetas”.  “Nunca se me habría ocurrido”, con-fiesa Bob. “Habría pensado que teníaque hacer una guitarra más profunda”.  Con la reconfiguración de la rela-ción entre el varetaje de la tapa y el delfondo, cuenta Andy, cada forma de cajagenera un sonido bien equilibrado cuyasdiferencias son más evidentes en elintervalo de medios —una característicainteresante dada la reputación de laSerie 800 de contar con una respuesta

menos prominente en los medios—.  “El intervalo de medios es la parteamigable y agradecida de la guitarra,dependiendo de quién la toque”, cuenta.“El sonido se hace más cálido a lo largode toda la tapa armónica. Esas frecuen-cias siempre están ahí, solamente escuestión de potenciarlas o inhibirlas. Eneste caso tienes un aumento cómodoy un sustain muy denso y largo, inclusocon un toque delicado”.

Grosor de la madera 

Las dimensiones optimizadas ayu-dan a obtener lo mejor de cadaforma de caja

  Otro ajuste sutil que está estrecha-mente relacionado con el varetaje hansido las especificaciones del grosor

de la tapas y de los fondos de cadaforma de caja. Se trata simplementede una de las muchas mejoras que sehan aplicado para conseguir una mayoreficiencia en el movimiento global de laguitarra.  De manera general, apunta Andy,cuanto menor es la guitarra, más del-gada será la madera, tomando comoejemplo la Grand Concert.  “Gracias a su contorno de menortamaño, la GC es intrínsecamente unaforma de caja más rígida”, nos explica.“Si hacemos las piezas un poco másdelgadas y más flexibles, podemosoptimizar aquello que cada guitarristaobtiene al tocarla, como un mayor

volumen”.  “Andy tiene un gran sentido parasaber hasta dónde puede llegar paraque la madera sea ligera, que suenebien y que siga siendo resistente”, afir-ma Bob. “De hecho puedes tocar conpúa la GC y suena bastante fuerte”.

Cola proteica 

El uso estratégico de colas deorigen animal ayuda a mejorar latransferencia de sonido entre loscomponentes principales de lasguitarras.

  Otro de los ingredientes que pue-den afectar al sonido es la cola que seusa para unir las piezas a las cuales setransfiere el sonido, como el varetajey el puente. Algunas colas sintéticas

pueden interferir en la transferencia desonido (piensa que la cola funcionacomo si fuera una junta, que amortiguael sonido), mientras que las colas pro-teicas de origen animal lo transfierenbien. Las colas de origen animal seemplearon para la construcción deinstrumentos musicales durante siglos,antes de que se desarrollaran las colassintéticas para madera del siglo XX.Las fábricas dejaron de lado las colasde piel tradicionales porque trabajarcon ellas resultaba laborioso en entor-nos de producción, ya que requierenuna atención constante.  “Es como preparar risotto”, cuentaBob. “Hay que removerla hasta queadquiere una consistencia determinaday no puedes quitarle ojo”.  Actualmente hay versiones moder-nas de las colas proteicas en el mer-cado y resulta mucho más fácil trabajarcon ellas. Una que Andy eligió para elvaretaje de la tapa y del fondo fue colade proteínas de pescado.  “Es genial”, cuenta Bob. “Puede uti-lizarse a temperatura ambiente; se sacade un bote y tiene las mismas caracte-rísticas estupendas de la cola proteicatradicional de origen animal”.  Las varetas se encargan de la redde transmisión de energía de la tapay del fondo de la guitarra y la cola depescado optimiza la transferencia delsonido. Sus propiedades adhesivasproporcionan una unión fuerte y permi-ten que la guitarra sea más ligera unavez construida, sin que por ello hayaque sacrificar su robustez.  “Podemos reducir un poco el pesode las piezas porque sabemos que,empleando estas colas, la estructuraresultante es tan fuerte como desea-mos”, explica Andy. “No es deseablemayor peso”.  Se optó por cola de piel tradicionalpara unir el puente a la tapa armónica.

Andy cuenta que es algo que puedehacerse en la fábrica de Taylor y quesus propiedades la hacen más ade-cuada para la unión entre el ébano yla pícea.

“Es algo más apropiada dado elpapel que desempeña el puente enla cadena de transmisión del sonido”,añade. “Además, sus característicasnaturales hacen que sea más fácil lim-piar cualquier resto de una tapa con unbarnizado muy delgado”.  En el resto de la guitarra segui-remos empleando colas sintéticas(empleamos cuatro tipos diferentes) demanera estratégica, según la función yla resistencia que necesitamos para lasuniones.

“La manera en la que latapa y el fondo se muevenindependientemente y cómo funcionanconjuntamente hacambiado en todas lasformas de caja, paraconseguir extraer lo que

quería de cada una deellas”.  — Andy Powers

D I S E Ñ OD E 

  ntes de leer este artículo, dedica  algunos minutos a tocar tu gui-  tarra. Rasguea varios de tus  acordes favoritos y déjalos  sonar. Elije una melodía suave.Toca con fuerza un par de licks gusto-sos. Toca lo que te apetezca. Conformesuenan las notas, piensa acerca de lasdistintas partes de la guitarra, los deli-cados matices de su construcción y lasinergia de los materiales que transfor-man esa energía bruta en música.  Una guitarra acústica bien hecha esuna malla vibratoria calibrada meticulo-samente que se hace sonar medianteun equilibrio controlado entre energía ytensión. El secreto de un gran sonidoacústico, aparte de un gran toque, esla manera en la que cada componentematerial funciona en conjunción conlos demás a medida que el toque setransfiere a la guitarra a través de lascuerdas. Los diseñadores de guitarrasmás avezados saben cómo optimizarla relación entre los materiales selec-cionados, orquestando hábilmente sumovimiento para crear el sonido quedesean.  La geometría y la masa de los mate-riales son elementos importantes. Hay

que construir guitarras resistentes paraque soporten la tensión de las cuerdas,pero sin que sean demasiado fuertes.Una guitarra excesivamente robustasería demasiado rígida como para pro-ducir un buen sonido. Las guitarras deconstrucción demasiado frágil tal vezsuenen bien durante un tiempo, peropueden acabar arqueándose debido ala tensión constante de las cuerdas.  Desde hace mucho tiempo, lasguitarras Taylor se construyen para quealcancen el punto exacto entre unatensión equilibrada y un movimiento efi-ciente. Uno de los factores fundamen-tales es el diseño de la caja.  “Nuestras guitarras cuentan conuna geometría elegante”, afirma BobTaylor. “Están hechas para que sopor-ten su propia fuerza”.  Cuando Andy Powers hablaba conBob de las mejoras en el sonido quequería aportar a los modelos de laSerie 800, ambos establecieron qué eslo que no cambiarían, como la combi-nación clásica de palosanto/pícea deSitka y las dimensiones generales decada forma de caja.  “Una de las cosas que a la gentele gusta de las guitarras Taylor es la

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8/18/2019 Catálogo Taylor

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16 17l a nueva Serie 80 0 l a nueva Serie 800L a P ró x im a Ge n e ra c ió n de l S on i do T ay l or 4 0 º An i ve r s ar i o d e Ta y lo r Gu i ta r s ( 1 9 74 - 20 1 4)  

tos de cuerda como los violines y lasguitarras clásicas, como el barnizado amuñequilla de goma laca, ampliamenteutilizado en instrumentos musicalesdesde el siglo XVII al XIX. Si bien unrecubrimiento extremadamente delga-do contribuye a mejorar el sonido, elproceso de aplicación manual requieregran habilidad y por ello resulta extre-madamente difícil de incorporar alámbito productivo.  Aunque Bob apoyaba a Andy ensus esfuerzos por conseguir un acaba-do de menor grosor, no estaba por lalabor de dejar de lado el toque brillan-te, sobre todo por su amplia experien-cia como fabricante. Andy y él conta-ron con los expertos en barnizado deTaylor Steve Baldwin y Chris Carter y,después de un proceso intensivo deI+D, consiguieron reducir el grosor enmás de un 40 por ciento, hasta las 3,5milésimas, de modo que puede apli-carse de forma homogénea en nuestroentorno de producción. Bob afirmaque, aunque no hayan sido capacesde alcanzar el objetivo original de Andyde llegar a las 3 milésimas de pulga-

da, está orgulloso del trabajo que hadesarrollado el equipo, especialmentede que hayan conseguido preservar unprecioso aspecto brillante.  “Lo conseguimos utilizando todoslos recursos con los que contamostras 40 años de construcción de gui-tarras”, explica Bob. “Ha sido una delas cosas más complicadas de cuantashayamos hecho jamás. Ha requeridotoda nuestra pericia, todos nuestrosconocimientos y hemos tenido quecaminar por la cuerda floja hasta con-seguirlo”.  Chris Carter, supervisor delDepartamento de Acabados, puededar fe de ello.  “Trabajamos con una cantidadconsiderablemente menor de sustanciapara el acabado así que tenemos quehacerlo con mayor precisión”, afirma.“Para ello es necesario un poco másde pericia”.  Partiendo de algunas pruebas A/Baisladas que realizaron en la fábrica, lareducción del grosor contribuye signifi-cativamente a que las guitarras tenganun sonido más potente y a que tengan

“Reducir el acabado a la mitad y mantener elbrillo ha sido una de las cosas más difíciles quehemos hecho jamás. Hemos tenido que ayudarnosde todos los recursos acumulados en 40 años de

construcción de guitarras”. — Bob Taylor

Guía sobre los espesores delos acabados  En Norteamérica, los espesores de los acabados se suelen medir en“mils” (1 mil = 0,001 pulgadas). En otros países, la unidad de medida esel micrómetro (1 micrómetro = 0,001 milímetros). Un “mil” equivale a 25,4micrómetros.  Los valores que se muestran a continuación representan los espesoresmáximos del acabado que se aplica a las guitarras de la línea Taylor, asícomo el acabado de otros instrumentos como referencia comparativa. Enlo que se refiere al sonido, independientemente de la composición delacabado, cuando menor sea este, mejor será el sonido. Ese es uno delos motivos por los cuales las guitarras de nuestra Serie 100 (2 mils) yGS Mini (2 mils) suenan así de bien. La adición de color (p. ej. en la Serie600, o la tapa sunburst  de la Serie 700) pueden incrementar el grosorentre 0,5 y 3 mils dependiendo del color y de la madera.

 6 mils   3,5 mils

  (fondos de las series 300 y 400): 5 mils  2 mils  2 mils  6-8 mils  1-5 mils, dependiendo

de la edad, el constructor, la fórmula, etc.  1-2 mils

El acabado ennúmeros  Nuestros esfuerzos por con-seguir acabados más delgadospara la nueva Serie 800 nos hanllevado a incorporar el valor delgrosor en las referencias quehacemos al acabado para diferen-ciar claramente entre los distintosespesores y acabados brillantesque empleamos. Por ejemplo, laSerie 800 cuenta con el acabadoGloss 3.5, que significa que elacabado debe tener 3,5 milési-mas de pulgada o menos comopromedio. Para las guitarras de laSerie 500 se aplica el acabadoGloss 6.0. El acabado satinado

del fondo de las guitarras de laSerie 400 Series se denominaSatin 5.0. La numeración tambiénfacilita la designación de los cam-bios que se aplican con el tiempoya que continuamos nuestrosesfuerzos por conseguir acaba-dos más delgados.

Inspección del grosor del acabado  Uno de los instrumentos indispensables del control de calidadque emplea nuestro Departamento de Acabados es una galgaultrasónica para la medición del grosor de los recubrimientos, queconsigue medir el espesor del acabado de las guitarras. Emplea lamisma tecnología que se usa para las ecografías mediante ultra-sonidos que se realizan a mujeres embarazadas, aplicando un gelconductivo. Durante años la hemos utilizado como herramienta deinspección del acabado estándar de nuestras guitarras. Las lecturasse toman en distintos puntos de la tapa y del fondo de la guitarrapara garantizar que el grosor del acabado es homogéneo y que seajusta a las especificaciones necesarias. En el caso de los modelosde nuestra nueva Serie 800, las lecturas deben mostrar que alcan-zamos las 3,5 milésimas de pulgada o menos como promedio. Bob

explica por qué el valor del espesor es un promedio en vez de unumbral específico.  “Si el acabado tuviera un grosor uniforme y preciso en todos lospuntos no tendría un aspecto plano y nivelado porque la maderaque hay debajo no es plana y nivelada”, comenta. “Así pues, el gro-sor del acabado varía de manera absoluta para rellenar los puntosmás bajos de la madera. Pero recuerda que estamos midiendoentre una décima y una milésima de pulgada. Imagina que divi-des un cabello por la mitad y, a continuación, ¡lo vuelves a dividir!Observamos mediciones de 3,2 y 3,8 en la misma guitarra, perosabemos que conseguimos nuestro objetivo si la mayoría de lasmediciones nos dan valores bajos. Así pues, decimos que es 3,5porque ese es el promedio”.

Bob apunta que el acabado es tan delgado que ocasionalmentepuede aparecer algún punto que quede sin brillo porque se hayafrotado hasta quedar extremadamente delgado. Es algo que ocurreen raras ocasiones, pero cuando sucede, no volvemos a aplicaracabado en esos puntos.

“Para nosotros son como una pequeña medalla al valor, y creoque los guitarristas los apreciarán si encuentran alguno”, añade.“Este acabado es delgado y estamos muy orgullosos de ello”.

N¿ CUÁ L E S LA D IFE RE NC IA E NTRE E L E S PE S OR DE L

A CA BA DO BR ILLA NTE E S TÁ NDA R DE NUE S TROS

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DE PU LGA DA .

Sensación de delgadez

mejor respuesta. Andy dice que estabacompletamente entusiasmado con losresultados.  “Sinceramente, me impresionó queBob y nuestra gente de Acabados con-siguieran llegar hasta ese punto”, afir-ma. “Es una prueba de lo que puedeconseguirse gracias a la aplicación detolerancias precisas de fabricación.Cuando llegué a Taylor, nunca habíatrabajado con acabados de poliésterde curado ultravioleta. Ese tipo de aca-bado es el que nos ha permitido bajara 3,5. No sé si podría conseguirse conlacas”.  Andy sabe que las conversacionessobre los acabados suelen abocar a lacomparación de los distintos materia-les y a especulaciones acerca de cuá-les son mejores para el sonido. En estecaso, dice que es una nimiedad.  “Lo que sé como constructor deguitarras es que el grosor es, en últi-ma instancia, más importante que elmaterial en sí”, afirma. “Especialmentesi consigues rebajarlo hasta las 3,5milésimas de pulgada”.

 A C A B A D O

G R O S O R  

D E L 

N U E S T R O A C A B A D O E S A H O R A

M Á S D E L G A D O Y D E M O S T R A M O S

A S Í Q U E M E N O S E S M Á S

  o es sorprendente que a la gente  le encante el aspecto que  proporciona un acabado bri-  llante en las guitarras. En las  visitas guiadas a nuestra fábri-ca, a menudo los asistentes quedanhechizados por el acabado brillantede nuestras guitarras cuando pasanpor los departamentos de Acabados

y Ensamblaje Final, donde muchas denuestras guitarras adquieren un brilloresplandeciente.  Para cualquier empresa de guita-rras, la creación de ese atractivo lustrees un trabajo exigente que conllevamuchos pasos: lijar y nivelar la caja dela guitarra, aplicar y nivelar los recu-brimientos de base, repetir el procesopara el recubrimiento intermedio y, porúltimo, aplicar un recubrimiento finalque se lija de nuevo y se pule. Parafacilitar la tarea, algunas fábricas deguitarras aplican un recubrimiento másgrueso de barniz, lo cual les propor-ciona una cómoda capa de material.El inconveniente es que, cuanto másgrueso sea el barniz, tanto más amor-tiguará la respuesta tonal. Algunasempresas como Taylor han desarrolladotécnicas sofisticadas para conseguirque el acabado brillante sea lo más del-gado posible para conseguir el mejor

sonido posible. Durante años hemosestado poniendo a prueba nuestrascapacidades para conseguir acabadospara las guitarras que sean delgados yrespetuosos con el medio ambiente, yque puedan aplicarse, secarse y abri-llantarse con gran eficiencia y homoge-neidad. Actualmente, nuestro acabadobrillante se pulveriza con métodos de

alta tecnología que incluyen una uni-dad robótica, tecnología de atracciónelectrostática de alta eficiencia y unhorno de curado ultravioleta.  Desde hace algún tiempo, el aca-bado brillante estándar de la Serie500 y superiores ha tenido un grosormáximo de 6 mils (1 mil equivale a unamilésima de pulgada), que es el están-dar del sector del acabado brillante decalidad para las guitarras.  Pero debido a la mejora en el soni-do que se consigue con acabados másdelgados, Andy se marcó el ambiciosoobjetivo de intentar reducir a la mitadel acabado de las guitarras de la Serie800, hasta las 3 milésimas de pulgada.  “Incluso estuve dispuesto a sacrifi-car el acabado brillante para mejorar elsonido”, afirma.  Tuvo en cuenta los acabados y lasaplicaciones que se han utilizado a lolargo de la historia en otros instrumen-

L a P r ó x i m a G e n e r a c i ó n d e l S o n i d o T a y l o r18 The New 800 Series 19la nueva Serie 8004 0 º A n i v e r s a r i o d e T a y l o r G u i t a r s ( 1 9 7 4 2 0 1 4 )

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  no de los indicadores de que nos  encontramos ante una gran  guitarra es su capacidad para  sonar de manera homogénea  desde la nota más grave a lamás aguda. Según Bob, Andy tiene uninstinto natural para crear esa cualidaden las guitarras (ver columna en ellateral), como ha demostrado con launiformidad de carácter de las notas dela Grand Orchestra. El tipo de cuerdasque se emplea en cada guitarra puedeayudar en gran medida a expresar estacualidad.  Para la Serie 800, Andy comenzócambiando los juegos Elixir  Acoustic80/20 Bronze con recubrimientoNANOWEB® que hemos emplea-do desde hace años por juegosElixir Acoustic Phosphor BronzeNANOWEB®.

“Las cuerdas Phosphor Bronzetienen un brillo precioso y lleno de mati-ces en el intervalo más agudo y unacalidez aún más llena de matices y más

amplia en todo el espectro”, afirma.  A Andy y al resto del equipo dedesarrollo de productos les gustarontanto que decidieron colocar juegosPhosphor Bronze en todos los modelosde guitarras Taylor con cuerdas deacero durante 2014.  De manera más específica, dadoque Andy se proponía optimizar elsonido para cada forma de caja de laSerie 800, estudió calibres alternativospara las cuerdas, especialmente para laGrand Concert y la Grand Auditorium.Andy determinó que la articulación engeneral podría mejorarse creando elperfil de tensión adecuado en el puen-te. Ahora bien, como Bob señala: “que-ría sacarle más partido a los agudos”.  “Antiguamente uno de mis trucosfavoritos era crear un juego personaliza-do híbrido”, explica Andy. “Solía usar uncalibre intermedio para las dos prime-ras cuerdas junto con un juego normal

tipo light para los graves. Esto aportabael carácter decidido que quería en lasnotas agudas sin sobrecargar la tapaarmónica con demasiada tensión extra.Así conseguí una guitarra con un soni-do un poco más alto y que resulta máscálida en el intervalo de graves”.  Aunque Andy consiguió acercarsea lo que quería con su juego híbrido decuerdas, quiso afinar la calibración aúnmás. Una llamada telefónica a nuestrosamigos de Elixir  Strings abrió el caminoa una colaboración productiva y, enúltima instancia, a una solución ideal.El resultado es un juego exclusivo, lla-mado HD Light, que conjuga cuerdasElixir  de calibre fino e intermedio conuna tercera de calibre personalizado de0,025 (la cuerda de Sol de un juego decalibre fino es de 0,024 y en los juegosde calibre intermedio es de 0,026). Loscalibres específicos son: 0,013, 0,017,0,025, 0,032, 0,042 y 0,053.

El calibre personalizado sirve decomplemento a la construcción de la

Grand Concert y la Grand Auditorium,ya que crea un perfil de sonido ideala lo largo del puente, tal y como nosexplica el ingeniero Justin Fogleman deElixir  Strings.

“El aumento de tensión en lascuerdas agudas mejora su articulación,equilibrando así su sonido en el con- junto”, afirma. “La interacción del perfilde tensión con la tapa armónica tam-bién hace su aportación al contenidode armónicos de las cuerdas graves,creando un sonido más cálido y llenode matices”.  Andy cuenta que los nuevos juegosde cuerdas son perfectos para estasformas de caja.  “La sensación en las manos esincreíblemente equilibrada. Y saberque iba a utilizar este juego de cuerdasinfluyó en la manera que coloqué elvaretaje y cómo sonoricé las guitarras”.  Para leer más acerca de cómo las

Una guitarra,un sonido  Una de las cualidadesque Bob Taylor admira delenfoque de Andy sobre laconstrucción de guitarrases su habilidad para crearun sonido homogéneo entoda la guitarra.  “Las notas más agudasque puedes tocar en eltraste 12, en las cuerdasde agudos, tienen tantaconsistencia y suenan tanfuertes como las notasmás graves”, explica Bob.“La guitarra tiene el mismosonido de un extremoal otro. Eso es algo quepuede ser complicado deconseguir porque, con fre-cuencia, hay guitarras quepueden tener un sonidohomogéneo en los prime-ros cinco trastes, que sue-nan de manera diferenteen los siguientes cuatrotrastes y, nuevamente,parecen otra guitarra dis-tinta en los cuatro trastessiguientes. Pero las guita-rras de Andy suenan comoun instrumento musicalúnico, como un piano”.

18 The New 800 Series

C U E R D A SN O S P U S I M O S A T R A B A J A R C O N E LI X I R ®  S T R I N G S P A R A C R E A R U N

J U E G O D E C U E R D A S P E R S O N A L I Z A D O Q U E P R O P O R C I O N A R A U N O S

A G U D O S M Á S A U D A C E S Y U N O S G R A V E S M Á S M A T I Z A D O S

P A R A L A G R A N D C O N C E R T Y L A G R A N D A U D I T O R I U M

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19la nueva Serie 8004 0 A n i v e r s a r i o d e T a y l o r G u i t a r s ( 1 9 7 4 - 2 0 1 4 )  

C O M P O N E N T E S

E L E C T R Ó N I C O SE L N U E V O E X P R E S S I O N S Y S T E M ®  2 C A P T U R A M E J O R L A S P R O P I E D A D E S

D I N Á M I C A S D E L A G U I T A R R A G R A C I A S A S U D I S E Ñ O I N N O V A D O R D E

P A S T I L L A Q U E S E U B I C A D E T R Á S D E L A C E J U E L A D E L P U E N T E

  tro toque aplicado para la mejora  del sonido de la Serie 800  es una nueva versión de la pas-  tilla Expression System, el  Expression System 2. En 2003presentamos el Expression System(ES) original de Taylor, que incorporabasensores magnéticos colocados estra-tégicamente para capturar la vibraciónnatural de las guitarras. Junto con unprevio de calidad de estudio, transmitíalos matices de la guitarra y del guitarris-ta sin aportar el toque artificial de laspastillas de otro tipo.  Al igual que nuestras guitarras, elES ha evolucionado con el tiempo paraaportar mejoras a la experiencia detocar con amplificación. Mientras AndyPowers trabajaba para mejorar el sonidode la Serie 800, David Hosler, desa-rrollador de pastillas de Taylor, seguíauna senda parecida para llevar nuestrosdiseños de pastillas un poco más lejos.Sus investigaciones le llevaron hasta elmismo punto de partida que impulsó eldesarrollo del ES original: comprendercómo interaccionan los componentes delas guitarras para crear el sonido.  Cuando Hosler estudiaba de nuevola manera en la cual la energía se

transfiere desde las cuerdas al restode la guitarra, realizó un interesantedescubrimiento acerca del movimientode la cejuela del puente. Hasta ahora,la interpretación imperante en el sectorhabía sido que la vibración de la tapay de las cuerdas hace que la cejueladel puente “rebote” hacia arriba y haciaabajo. Ese principio ha servido comobase para la colocación de los transduc-tores piezoeléctricos debajo de la cejue-la del puente. Pero en realidad, segúnafirma Hosler, ese movimiento vertical seencuentra fuertemente restringido.  “La tensión de las cuerdas produceuna presión hacia abajo de algo más de60 libras (unos 27 kg)”, explica. “Comoresultado, la cejuela del puente quedaprácticamente bloqueada”.  Por ese motivo, las pastillas tradi-cionales que se colocan bajo la cejuelay que se componen de cristales pie-zoeléctricos responden con un sonido

que, con frecuencia resulta sintético,chillón, falto de sustancia y áspero,especialmente cuando se toca de mane-ra más enérgica.  “A los cristales no les sienta bienque los aplasten”, explica. “En ciertomodo tienen cualidades físicas simila-res a las de una esponja. Cuando seaplastan y, a continuación, se liberan, loscristales emiten voltaje”.  Resultó que el intervalo de movimien-to natural de la cejuela, cuando se tocala guitarra, es hacia adelante y haciaatrás, como un péndulo. Este descu-brimiento hizo que Hosler reubicara loscristales y los desplazara desde debajode la cejuela para colocarlos detrás,apenas en contacto con ella. La nuevacolocación permite que los cristalesrespondan de manera más natural a laenergía de la guitarra que se transfiere através de la cejuela del puente.

El diseño final, llamado ExpressionSystem 2 (ES2), incorpora tres senso-res de pastilla que se colocan detrásde la cejuela, a lo largo del puente, contres pequeños tornillos tipo Allen quecalibran la posición de dichos sensoresrespecto de la cejuela.  El diseño está pendiente de recibir

la patente y representa un verdaderoavance en el mundo de las pastillas pie-zoeléctricas. Según afirma Hosler, gra-cias a este avance debemos olvidarnosde lo que pensamos del sonido de laspastillas piezoeléctricas. La aplicaciónde la tecnología de manera diferente hatransformado su carácter tímbrico.  “En vez de 60 libras de fuerza sobrelos cristales, acaban siendo unas tres”,añade. “Y es algo completamente diná-mico —supone capturar realmente loque toda la tapa está haciendo con lascuerdas—. Esto es más que una simplepastilla para la cejuela”.  A Bob Taylor le encantó el plantea-miento novedoso que impulsó el desa-rrollo de la pastilla.  “Desde la época de Glen Campbellen los años 60, las pastillas piezoeléctri-cas se han colocado debajo de la cejue-la del puente de las guitarras acústicasy a nadie se le había ocurrido despla-

zarlas hasta que llegó David”, afirma. “Yel sonido es estupendo. La mayoría dela gente que ha tocado y escuchado elES2 opina que suena mejora que el ESoriginal”.  El ES2 cuenta con los mismospotenciómetros de volumen y controlde tono que el ES original. El previoes similar pero con una estructura deganancia ligeramente distinta. Comoresultado, es aproximadamente un 25por ciento más potente y con más cuer-po, lo cual está más en línea con otraspastillas.  Uno de los beneficios prácticos queapunta Andy Powers es que el ES2 seráun poco más fácil de usar tanto para losartistas como para quienes se encar-guen de hacer las mezclas en vivo.  “Si toco en un club pequeño, puedeque no tenga oportunidad de hacer unaprueba de sonido. A lo mejor sólo tengouna prueba de línea”, cuenta Andy. “Opuede que toque con una banda poten-te en un bar ruidoso o un concierto adúo, en cuyo caso es más probableque mi guitarra suene bien con el ES2.Es más sencillo para los técnicos desonido”.  Hemos desarrollado un amplio

conjunto de pruebas con el ES2 desdehace más de un año con empleadosque tocan en conciertos, distribuidoresque visitan la fábrica para los seminariosde formación, guitarristas acompañantesde Nashville y en las giras de artistasimportantes como Muse, Jason Mraz yTaylor Swift, quien cuenta con el ES2 entodas las guitarras que lleva en su gira.Hosler dice que la respuesta ha sidoabrumadoramente positiva en cuanto alsonido.  Estamos tan convencidos de lacalidad tímbrica del ES2 que lo instala-remos no sólo en la Serie 800 de esteaño, sino en todos l