INTRODUÇÃO

A escolha das 16 variações opus 8 nº 1, sobre o Tema de Frutuoso Viana de

Marlos Nobre, por fazer parte do meu repertório pianístico, resolvi analisar a obra

citada e pesquisar sobre tema e variações na própria obra. Partindo do pressuposto

do estudo interpretativo da peça, foi que senti motivação e admiração pelo trabalho

desenvolvido pelo compositor Marlos Nobre, por ser considerado um compositor de

largo conhecimento, experiência e reconhecido nacional e internacionalmente.

A obra possui grande importância para o repertório pianístico, que reforça a

busca pela pesquisa.

O interesse pela peça pianística, justificou – se uma análise analítica – formal –

estilística.

Nasceu em Recife, Pernambuco, no dia 18 de Fevereiro em 1939, o compositor

Marlos Nobre de Almeida. Atualmente, um dos compositores brasileiros de maior

projeção nacional e internacional, foi laureado em diversos concursos de

composição.

Aos cinco anos começou seu estudos no Conservatório de Música de

Pernambuco. Ao 17 anos tornou – se aluno de J.H. Koellreutter e de Camargo

Guarnieri.

Marlos Nobre é um compositor de grande recurso produtivo, suas obras

abarcam diversos instrumentos e formações instrumentais, revelando um espírito

marcado pela busca de novas possibilidades de expressão musical.

Nobre, impôs seu próprio estilo musical, sendo simples e transparente em suas

idéias.

Citado por Vasco Mariz (2000) “suas composições incluem praticamente todos os

gêneros musicais. Busca - se a riqueza e o vigor do material sonoro, criando no

impulso interior sua própria linguagem musical.”

O compositor divide suas obras em cinco fases:

Fase Nacionalista: destacam - se seus estudos com o compositor Camargo

Guarnieri. Período de 1959 a 1963.

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2ª Fase: inicia - se seus estudos no Centro Latino Americano de Altos Estudios

Musicales do Instituto Torcuato De Tella, Buenos Aires, onde os procedimentos

dodecafônicos são utilizados com mais consistência. Período de 1963 a 1968.

3ª Fase: caracteriza - se a integração do serialismo, atonalismo, aleatoriedade e

politonalismo. Período de 1969 a 1977.

4ª Fase: produção musical com maturidade e com ampla liberdade rítmica. Período

de 1980 a 1988.

5ª Fase: inicia - se em 1989, utilizando amplas formas estruturais e elementos da

música ocidental tonal e contemporânea.

Este trabalho enfoca as 16 variações para piano, sobre um Tema de Fructuoso

Viana, opus 8 nº 1. Nobre, compôs as 16 variações especialmente para o Concurso

Internacional das “Jeunesses Musicales" ( Juventude Musical ), no Brasil, Rio de

Janeiro, 1962, no qual a peça recebeu o 1º Prêmio no mesmo ano. O Tema foi

composto por Fructuoso Viana e fornecido ao concurso.

É uma obra composta em sua primeira fase, caracterizando – se um

sentimento nacionalista, abrilhantando composições mais modernas.

Marlos Nobre, compôs as 16 variações para completar o tema de Frucutoso

Viana, que deixou um desafio aos concorrentes, antes que nada, “as harmonias

implícitas no Tema e sua estrutura”, sendo “realizado um trabalho de contraponto e

harmonia, preparando todas as outras variações”. Utiliza – se um processo na forma

de variação, isto é, “acumulando cada vez mais uma tensão até culminar na

variação final, sendo a mais complexa do ponto rítmico, harmônico e pianístico.”

(Depoimento do compositor a autora ).

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ANÁLISE DAS 16 VARIAÇÕES OPUS 8 Nº 1

Observação: O tema original será especificado na analise pela palavra Tema e o

tema da 1ª variação, como tema.

Tema: Delicadamente ( Mº ♪ = 88 ).

Tonalidade Sol Menor, cuja a melodia possui um caráter popular. Período

ternário, sua estrutura de dozes compassos, é formada por três frases de quatro

compassos, sendo que cada frases possuem duas semifrases. Na primeira frase a

finalização é no quarto compasso com uma cadência perfeita ( V – I ).Na segunda

frase começa no quarto compasso anacrústico em Dó menor com sétima,

finalizando no oitavo compasso em Fá menor, encaminhando para a conclusão

harmônica do tema. Na terceira frase, começa também anacrústico no nono

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compasso, finalizando o tema no compasso doze com uma cadência perfeita ( V –

I ).

No primeiro compasso surge um motivo rítmico no tema ( melodia ), havendo

poucas imitações.No terceiro compasso o motivo aparece ao contrário na voz do

baixo no acompanhamento.Nos dois primeiros compassos o acompanhamento

indica um arpejo do tom principal ( I e V ), enfatizando a primeira nota pedal de cada

acorde, a partir do terceiro compasso começa uma polirítmia, usando um

cromatismo entre as vozes da mão esquerda. Os Baixos são importantes, pois

apresenta uma pequena melodia, ao mesmo tempo marcante, mostrando

claramente a tesis de cada acordes harmônicos, caminhando aos próximos acorde.

1ª VARIAÇÃO: POUCO ANIMADO E TERNO ( Mº = 7 76 ).

Tonalidade Sol Menor, é uma variação temática, harmônica e contrapontística.

Enquanto o tema é período ternário, com 12 compassos, apresenta frases de quatro

compassos, nesta primeira variação esta regularidade é abandonada, pois é período

binário, com 16 compasso, apresentando duas frases, sendo que na primeira frase

possui quatro semifrases e na segunda duas semifrases.

O tema aparece na voz superior de forma fragmentada. O principal elo de

ligação com o tema é a estrutura harmônica, mesmo havendo algumas modificações

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rítmicas e melódicas na apresentação do tema a partir do décimo compasso até o

décimo sexto compasso.

A melodia, na primeira frase do primeiro compasso, aparece o primeiro motivo

rítmico referente ao tema. Na segunda frase, surge um novo motivo rítmico diferente

do tema no compasso 10 e no compasso 11.

O acompanhamento juntamente com a melodia forma um ato contrapontístico,

onde na voz do meio ( contralto ), o compositor utiliza um cromatismo e na voz do

baixo, utiliza arpejos com uma estrutura harmônica do tema, possuindo uma nota

pedal a cada arpejo, com a figura musical semínima, enfatizando o tom de cada

acorde.

2ª VARIAÇÃO: POUCO MENOS ANIMADO ( Mº = 69 ).

Variação Temática, Harmônica e Contrapontística, em Sol menor. Compasso binário

simples com 15 compassos.

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Esta variação está ligada com o Tema da Primeira Variação. O tema começa

anacrústico no último compasso da 1ª variação, com as notas Sol, Lá, Si, dando

continuidade na voz do meio em quase todo variação. Modificações quanto ao ritmo,

aparecendo muitas colcheias, semínimas e mínimas. Nos baixos, o tema da primeira

variação aparece com ritmos diferentes.

3ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO COM VIGOR ( Mº = 84 ).

Variação Rítmico Melódica, em Sol menor – tética, compasso binário simples com

16 compassos.

É uma variação com textura monofônica. O tema aparece quase sempre na

primeira nota de cada tempo, marcado com semínimas, com exceção do compasso,

aparecendo uma semínima e duas colcheias ( figura abaixo ) Variação ligada com a

melodia temática da primeira variação.Nos compassos 13º ao 16º, as figuras com

mais duração ( semínimas ), as notas estão relacionadas aos baixos da última linha

da primeira variação fazendo um cromatismo.

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4ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO VIVO E ENÉRGICO (Mº = 100 ).

Variação Rítmica, predominante em Sol menor – acéfala , compasso binário simples

com 8 compassos.

Variação relacionada ao Tema. Predominância de semicolcheias, maior

incidência nas notas da voz superior. Textura de duas vozes. O tema permeou -se

entre as duas vozes.

5ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO JOCOSO. SEM MARCAÇÃO DE METRÔNOMO.

Variação Rítmica, em sol menor – acéfala, compasso binário simples com 8

compassos.

Variação vinculada com a 4ª variação e relacionada com o Tema. Ritmo

basicamente em semicolcheias, exceto no 6º, 7º e 8º compassos na voz inferior.

Coloca uma inversão do acorde sol menor na voz inferior, começando na

dominante e na voz superior começa na tônica fazendo intervalos de segunda (2ª)

sétimas (7ª) e nonas (9ª).

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6ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO CALMO EXPRESSIVO ( Mº ♪= 69 ).

Variação Contrapontística, em sol menor – anacrústica, compasso binário simples

na voz superior e compasso binário composto na voz inferior com 16 compassos.

Variação em contrapontos a 4 (quatro) vozes, com baixo ostinato e

relacionada ao Tema.

No 1º, 2º e 3º compassos, os baixos marcados com semínimas possuem uma

predominância seqüencial das notas Sol, Fá, Mi, Ré e Sol, fazendo uma série

cromática, sendo que no 3º compasso, no seu primeiro tempo, com a figura

semínima, é uma nota elíptica. Exceto no 5º, 6º, 7º e 8º compasso, onde começa na

relativa maior. A voz intermediária estrutura – se quase exclusivamente em sentido

ascendente.

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7ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO ESPERTO (Mº = 88 ).

Variação Rítmica e Melódica, em Sol menor – anacrústica, com 17 compassos.

Compasso binário simples até o compasso 15, e a partir do compasso 16 o

compasso é ternário simples.

Variação com textura monofônica, apenas na clave de sol. Estruturado em

semicolcheias, com exceção o último compasso que possui uma colcheia. O

elemento rítmico do 2º compasso, (figura abaixo) reaparece com mais insistência no

3º. 5º, 7º, 9º, 11º e 13º compassos.

8ª VARIAÇÃO: BEM EMBOLADO (Mº = = 100 ).

Variação Decorativa Harmônica, anacrústica, com 42 compassos. (Deduz como

fórmula de compasso 2/4. Oferece uma característica de variação interrompida.)

Regularidade das três semicolcheias em oitavas da voz inferior; variação a três

vozes.

No primeiro sistema não aparece armadura e as claves de sol e fá estão entre

parênteses. Há um cromatismo na voz inferior exclusivamente em oitavas e

movimento ascendente em toda variação. Sem fórmula de compasso, mudança de

harmonia, e ritmo caracterizado por cromatismo, na voz inferior nos 1º 2º 3º e 4º

compassos. Nos mesmos compassos exceto o 4 º compasso, apresenta uma escala

em Ré maior, articulando com o Tema.

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Variação que pode sugerir parte A e B, pelas mudanças que ocorrem na

estrutura rítmica. Parte A, dos compassos 1 ao 24, é uma variação decorativa e com

característica de interrompida e a Parte B, dos compassos 25 ao 42, com

lirismo.Observa – se nos 29º, 30º, 31º e 42º compassos há um preenchimento

completo dos compassos, tanto na voz superior quanto na voz inferior.

9ª VARIAÇÃO: ANIMADO SEM AMOLENGAR O ANDAMENTO (Mº = 176 ).

Variação Melódica Harmônica, em Sol menor – anacrústico, compasso ternário

simples, com 35 compassos. Dedicada a Francisco Mignone.

Predominantemente elaborada em oitavas com características cromáticas nos

baixos; no 1º compasso segue – se uma escala descendente em Sol menor

cromatizando o Mi e o Si bemol. O uso da escala descendente amplia – se no 6º ao

12º compassos. O desenho melódico e rítmico do 6º e 7º compassos, na voz

superior, reproduzem em vários outros compassos como cromatismo e bordadura.

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A partir do 16º compasso, anacruse do 15º compasso, a voz inferior, reproduz

com semelhança os compassos de 1 ao 15, da voz superior. No 20º compasso, há

uma escala descendente na voz superior e uma escala ascendente na voz inferior

( movimento contrário ). No 31º compasso, é retirado do 1º compasso, alterando a

quarta nota para Si bequadro. A voz superior, no 32º compasso, é retirada do 22º

compasso, com as mesmas notas. Finaliza na sétima da dominante sobre a tônica.

10ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO LENTO E COM MUITA SIMPLICIDADE (Mº ♪= 66 ).

Variação Polifônica Decorativa, predominante o modo maior – anacrústico ,

compasso binário simples com 12 compassos. A quatro vozes.

O tema é quase integralmente exposto, excetuando – se algumas notas no 4º,

5º, 8º, 9º e 10º compassos. Na voz inferior o ritmo basicamente diferenciado nos 4

primeiros compassos. No 5º compasso, a voz inferior apresenta um modelo, e a

reprodução no 6º compasso. E no 9º e 10º compassos, na voz inferior, reaparecem

esse mesmo modelo e reprodução. Termina – se um retardo nas vozes

intermediárias, concluindo em Sol maior.

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11ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO VIVO (Mº = 88 )

Variação por Elaboração ou Harmônico contrapontística, tonalidade predominante

livre - anacrústico, compasso binário simples com 41 compassos. Dedicada a

Camargo Guarnieri.

Variação relacionada ao Tema, modificando o ritmo com predominância de

semicolcheias. O tema aparece anacrústico na voz superior, sendo que no 19º

compasso, reaparece claramente o tema ( tema imitativo ) na voz inferior em uma

15ª quinta abaixo. No 35º compasso, inicia – se nota pedal da tônica ( Sol ), até o

final. A partir do 36º compasso começa uma Coda, prosseguindo monofonia do 37º

ao 41º compasso.

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12ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO INGENUAMENTE ( Mº ♪= 88 ).

Variação Imitativo Decorativa, tonalidade predominantemente livre - anacrústico,

compasso ternário simples na voz superior e compasso binário simples na voz

inferior, com 35 compassos. Dedicada a Fructuoso Viana.

Variação relacionada ao Tema, mas com mudança de ritmo e métrica. No 1º

ao 12º compasso, possui nota pedal ( Sol ) na voz inferior, sendo que a partir do 13º

compasso, há mudança de métrica, onde o compasso binário simples é na voz

superior e o compasso ternário simples na voz inferior, tendo também nota pedal na

voz superior e a melodia temática passando para a voz inferior, mantendo em

imitação.

13ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO POUCO ANIMADO ( Mº = 100 ).

Variação Monofônico - decorativa e Rítmica, modo mixolídio em Ré - anacrústico,

compasso binário simples com 14 compassos.

Variação relacionada ao Tema. A duas vozes, em oitavas.

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14ª VARIAÇÃO: ANDAMENTO TERNAMENTE ( Mº ♪=144 ).

Variação Rítmico Periódica, Tonalidade predominantemente livre (aparecendo

trechos em sol maior ) e a partir do 9º compasso em Sol menor – anacrústico,

compasso ternário simples com 26 compassos.

Variação relacionada com a 1ª Variação e a quatro vozes. O elemento rítmico

do 1º compasso e sua anacruse e o 2º compasso no segundo tempo, constituem a

estrutura de toda esta variação, com o modelo e reproduções.

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No 9º compasso, o andamento é alterado para menos ( Mº ♪= 126 ),

passando para tonal. O Tema aparece na voz inferior, conduzido pelo elemento

rítmico citado acima. Nota pedal da tônica no 23º ao 26º compassos. Finaliza em Sol

menor com 7 maior ( Gm 7M ).

15ª VARIAÇÃO: MARCADO ( Mº ♪ = 168 ).

Variação Canônica, Rítmico Melódica, predominantemente em Sol menor,

tético, compasso ternário simples, com 26 compassos ( característica da variação

interrompida ).

Está ligada ao Tema, juntamente com a 1ª Variação. O tema está meio

fragmentado, mas claro. Variação de duas vozes, em forma de oitavas. Há uma

mudança de métrica no compasso 17, passando para 5/8.

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16ª VARIAÇÃO: ANIMADO (Mº = 80 ).

Variação Amplificativa Temática e Rítmica, predominantemente tonalidade livre com

armadura em Sol menor, tético, compasso binário simples, com 38 compassos.

Dedicada a Heitor Villa – Lobos.

Elementos do Tema aparecem nos 1º, 2º e 3º compassos, com maior

concentração. O ritmo da voz inferior é bastante regular, mudando a partir do

compasso 21, e com sucessivas mudanças de clave. As notas e o ritmo dos baixos,

estão referentes aos baixos da 2ª variação meio fragmentada.No compasso 31, há

uma lembrança da variação 8. No 36º compasso, há uma mudança de métrica,

passando para ternário simples e finaliza com acorde de Sol menor com 7 maior e 9

maior, fazendo depois uma cadência, terminando em súbito e violento.

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CONSIDERAÇÕES FINAIS

Partindo da análise da obra pesquisada sobre as “16 variações”, considera –

se uma peça interpretativa de admiração e motivação para o desenvolvimento da

aprendizagem pianistica, no qual, a presente obra do compositor Marlos Nobre,

transmitiu - me grandes conhecimentos ao estudo realizado.

....“Sou um compositor brasileiro de música

de concerto. Detesto o termo “música erudita” que é restritivo e sem

interesse, eu sou brasileiro mas não componho “música brasileira”. Tanto a

Europa como os EUA sempre quiseram olhar o Brasil nessas perspectivas

colonialista. Sempre abominei isto e continuo abominando a música

nacionalista. Falo uma linguagem musical internacional, mas com

características das músicas que me influenciaram desde a infância, sobre

as do carnaval de Recife.

Depois disso, tudo, absolutamente tudo que absorvi é parte do

meu inconsciente criativo, e neste caldeirão musical incluo desde o folclore

de Pernambuco, passando pela música de Bartok, Prokofieff, Ravel,

Sibelius, Lutoslawski, até o magma de todas as músicas de nossa tempo

incluindo ai mesmo a música “pop”. Pluralismo é o que melhor defini minha

consciência musical. Gostaria nesta Comunidade de manter um dialogo

permanente com as novas gerações de compositores, intérpretes e

músicos brasileiros internacionais”.

Entrevista: Marlos Nobre/agosto/2004

Após o desenvolvimento analítico da obra em estudo, como também o contato

com o compositor, evidenciou uma estética tonal reinventada, onde, são utilizadas

novas formas modernas com sentimentos nacionalistas em estruturas rítmicas,

estilísticas e sonoras. O compositor com sua linguagem e comunicação, fez com que

aumentasse o encanto a mais pela obra, no qual, trouxe – me energia e emoção

para tornar a vida pianística em diferentes etapas ao meu processo de

aprendizagem.

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REFERÊNCIAS BIBLIOGRAFICAS

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1987.

FIUSA, Virginia Salgado. Análise Musical. Sem Editora. 2ª Ed. 1953.

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MARIZ, Vasco. História da Música no Brasil, Civilização Brasileira/ INL – MEC.

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SIQUEIRA, José. Formas Musicais. Rio de Janeiro, 1962.

ZAMACOIS, Joaquim. Curso de Formas Musicales. Labor Editorial. S.A. 1979.

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I - ANEXOS

16 variações opus 8 Nº 1

Marcella Costa Pontes e o Compositor/Maestro e Pianista – “Marlos Nobre” – Agosto/2004

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