ARTE EGÍPCIA

ARQUITETURA

Estava ao serviço da teocracia do Faraó, das divindades e da crença na vida após a morte:

Palácio – morada do deus vivoTúmulo – morada dos mortosTemplo – morada dos deuses

MASTABA

TIDA INICIALMENTE, COMO TÚMULO DE REIS, TORNOU-SE A ÚLTIMA MORADA DE SACERDOTES E NOBRES.

ERA CONSTITUÍDA PELOS SEGUINTES ELEMENTOS:

CÂMARA FALSA OU SERDAB

CAPELA OU SALA DE OFERENDAS

CÂMARA FUNERÁRIA

PIRÂMIDE

A mastaba deu origem a construções tumulares mais complexas.

A partir do 3º milénio do Império Antigo, surgiram as pirâmides: Pirâmide de degraus formada por sucessões

escalonadas de mastabas, a mais conhecida é a de Zozer, construída em Sacará por Imhotep.

A pirâmide de degraus conheceu outra variante a Romboidal.

Todas estas construções evoluíram até à Pirâmide de faces lisas.

PLANTA TIPO DE UMA PIRÂMIDE

Uma entrada que dava para uma multiplicidade de acessos e corredores e becos sem saída.

As câmaras funerárias, local onde se encontravam as múmias.

Outras divisões para guardar bens variados.

Canais de ventilação para o arejamento.

PIRÂMIDE DE ZOZER

Construída por volta de 2685 a.C.

ESTRUTURA:

•Amontoado de seis mastabas, de 60 metros de altura.

•No Interior, uma pequena câmara selada e divisões imitando o palácio real, com portas e janelas

•Exterior, uma muralha de 545 metros de comprimento, 277 de largura e 10 metros de altura.

TÉCNICAS E MATERIAIS

•Construção maciça com blocos de calcário aparelhado

•Interior cheio com camadas de cascalho, paramentado com calcário fino.

PIRÂMIDE DE DAHSHUR

Dedicada ao Faraó Snofru da IV dinastia do Império Antigo.

ESTRUTURA A meia altura muda a inclinação

das suas arestas, a metade de cima parece esmagar a debaixo.

Altura total 97 metros e de base 188 metros.

TÉCNICAS E MATERIAIS Base da pirâmide era de pedra

com os alicerces ligeiramente inclinados para o interior, a fim de evitar desmoronamentos e para garantir a estabilidade da construção.

PIRÂMIDE DE QUÉOPSESTRUTURA Base quadrada, de 52.900 m2 faces com um

ângulo de inclinação de 52º graus. 146,6 metros de altura, as paredes eram

lisas, revestidas a calcário branco ou granito. Superfícies laterais orientadas para os pontos

cardeais. Entrada a 16 m do solo, virada para norte. Corredores inclinados e ascendentes, que

dão acesso à serdab e à câmara funerária. Serdab e câmara tinham grandes dimensões

e eram cobertas por uma grande laje de forma prismática que ficava perto do centro da construção.

Tinha múltiplos acessos à câmara funerária; canais de ventilação; câmaras inacabadas.

TÉCNICAS E MATERIAIS Os blocos de pedra eram talhados

cuidadosamente e ajustados, o espaço entre eles era cerca de 0,5 mm ligados por uma argamassa de argila.

Os blocos estavam dispostos em fiadas inclinadas para o interior

O material utilizado era o granito, o calcário e o alabastro.

CORTE DA PIRÂMIDE DE QUÉOPS

1. Canais de ventilação

2. Câmara Do faraó

3. Corredores

4. Câmara funerária subterânea falsa

5. Grande galeria

6. Câmara da rainha

HIPOGEU

A partir do Império Novo, a corte Faraónica mudou-se para o Alto Egipto, os túmulos dos reis, rainhas e príncipes passaram a localizar-se nos flancos rochosos das estreitas margens do Nilo.

A mais bela sepultura deste tipo pertence à rainha Nofertari.

Estas obras para a vida post mortem foram criadas segundo projectos que obedeciam a rigorosas concepções astronómicas e estéticas.

Com estas regras os egípcios criaram um genuíno estilo arquitectónico.

PLANTA E CORTE DO HIPOGEU DA RAINHA NOFERTARI

ESTRUTURA

•Na entrada um pórtico, com uma porta talhada na pedra e selada.

•Interiormente é composto por um longo corredor, em direcção à sala do sarcófago, por uma sala com colunas esculpidas na própria rocha, precedida por uma antecâmara, onde o Faraó era sepultado, e pela capela, situada no fundo, onde está a estátua do morto.

a) Escadaria com 18 degraus, talhada no calcário da montanha.

b) Antecâmara com 5.30m de lado que servia para colocar os objectos e mobiliário.

c) Anexo

d) Sala rectangular de 5 por 3m.

e) Rampa de 7 m com 18 degraus e um desnível de 3.50m.

f) Pequenas divisões anexas.

g) Divisão para o sarcófago ou sala dos pilares.

h) Pequeno nicho.

TÉCNICAS E MATERIAIS

Totalmente escavado na rocha, decorado com pinturas e relevos

TEMPLOS

Os templos para culto aos mortos (templos funerários) eram capelas mortuárias construídas na

proximidade dos túmulos dos Faraós. Erguidos na margem poente do Nilo, abrigavam o Deus Rá, serviam para “a ascensão” pessoal do soberano e para lhe prestar culto.

Os templos consagrados aos deuses. Eram erguidos do lado nascente do rio e no dia do

aniversário do deus a quem era dedicado o templo a sua estátua saia da cella e mostrava-se ao povo, numa procissão.

PLANOS DE UM TEMPLO

EXTERIOR TÉMENOS – área sagrada rodeada por uma alta

muralha, função defensiva. PILONES – tinham ranhuras onde se encaixavam

os mastros vermelhos que sustentavam bandeiras. OBELISCO – dois pilares monolíticos de secção

quadrada que se estreitavam até ao extremo em forma de pirâmide.

ESFINGE – duas filas que formam uma avenida monumental.

PLANOS DE UM TEMPLO

INTERIORGRANDE PÁTIO – rodeado por colunas,

Peristilo que se destinava ao povo.SALA HIPÓSTILA – o tecto era sustentado

por um grande número de colunas, estas salas eram reservadas ao sacerdotes.

SANTUÁRIO – continha a estátua do Deus, onde o sumo-sacerdote ou o Faraó entravam.

Templo funerário de Ramsés III em Medinet Habou

pilones

1º pátioperistiloSala hipóstila

2ª sala hipóstila

Serdab oucella

muralha

témenos

Templo funerário de Ramsés II em Abu-Simbel

Quatro grandesestátuas

Vestíbulo Com 8 pilares

antecâmara

Santuárioprincipal

Santuário secundários

Entrada do templo de Ramsés II

Templo de luxor

A- obelisco de Ramsés II; B- pilones; C- pátio de Ramsés II; D- colunata deAmenófis III; E- pátio de Amenófis III; F- sala hipóstila; G- santuário

MOTIVOS DECORATIVOS

A VEGETAÇÃO CONSTITUIU A ORNAMENTAÇÃO TÍPICA DA ARQUITECTURA EGÍPCIA. AS COLUNAS DIFERENCIAVAM-SE PELOS CAPITÉIS: PROTODÓRICA HATÓRICA PALMIFORME LOTIFORME PAPIRIFORME CAMPANIFORME COMPÓSITA

PALMIFORME CAMPANIFORME COMPÓSITO

A ESCULTURA

Utiliza habitualmente, a forma humana nas suas dimensões naturais, com algumas excepções (Deuses Hórus e Anúbis) e algumas esculturas colossais, como os colossos de Mémnon.

As posições pouco variam: reis rainhas e deuses estão sentados com uma ou duas mãos pousadas nos joelhos, ou de pé com a perna esquerda avançada, os braços colados ao corpo, ou um dobrado. Eram blocos paralelepipédicos, talhados frontal e lateralmente.

Aplicação da lei da frontalidade, implicou uma verticalidade absoluta das figuras que estão sempre de frente, sem qualquer inclinação, e dai pouca expressividade.

Quanto às formas, os corpos apresentam-se bem proporcionados, robustos, genericamente jovens, totalmente impessoais, pois só no rosto surge alguns traços individuais. A individualidade é representada por uma inscrição ou uma atitude.

Hierarquização social é notada pelo tamanho das figuras e pela sua colocação mais dianteira.

O Faraó apresenta sempre símbolos como a cruz ank, o emblema da vida, o ceptro e o pschent ou coifa representando o Alto e Baixo Egipto.

Quando coloridas, as esculturas femininas são mais claras e as do Homens mais escuras. Os homens geralmente são representados de tronco nu, com uma tanga, e as mulheres com vestidos.

EVOLUÇÃO DA ESTATUÁRIA

IMPÉRIO ANTIGO – é caracterizada pela representação realista e pormenorizada da cabeça, enquanto o corpo é mais negligenciado.

IMPÉRIO MÉDIO – a estatuária evoluiu e apresentava duas tendências: uma realista e outra idealista.

IMPÉRIO NOVO – revolução amarniana revelou novos cânones (naturalismo).

RELEVO

LOCALIZAÇÃO Nas paredes (interna e externamente) Nos pilones Nos obeliscos Nas colunas Nas esculturas etc.

TEMAS Vida quotidiana Religiosa Política

Estes estavam limitados por convenções formais.Lei da frontalidadeHierarquização social e religiosaApresentam uma grande simplicidade e

clareza – comunicação das imagens.Não tinham profundidade – bidimensional

ASPECTO TÉCNICO

O egípcios empregaram duas espécies de baixos relevos: Baixo relevo normal – no qual se escavava o

fundo à volta das figuras; Baixo relevo em profundidade (ou relevo

gravado) – onde as figuras são cercadas por um contorno mais profundo, dando-lhes a sombra do sulco mais realce e protecção. Esta técnica é mais adaptada as paredes exteriores, enquanto o normal é para as interiores.

PINTURA

A pintura esta presente em toda a arte egípcia, desde a cerâmica, arquitectura, estatuária, relevo, papiro, sarcófagos.

OS CÂNONES FORMAIS Na generalidade, as figuras são contornadas por

um traço vermelho, para destacar a silhueta do fundo.

Os olhos sublinhados a tinta preta são acentuados por uma linha curva delineando a pálpebra e prolongando-a

Usavam essencialmente cores puras. As cores tinham um sentido simbólico

EVOLUÇÃO DA PINTURA

Do naturalismo passa para a procura de uma maior perfeição.

Maior gama de cores, novas posições das figuras.

Gosto pela simetria da composiçãoSUPORTE

As paredes eram cobertas por uma ligeira camada de estuque ou barro, para as nivelar e também para melhor aderir as tintas.