arquitectura del siglo xx
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LA ARQUITECTURA DEL SIGLO xx
Nombre: Mario Valenzuela ,robinsón Jiménez y Christopher Ledesma8ºB
Escuela de la BauhausWalter GropiusFábrica Fagus
Eliminación de elementos decorativos
Predominio de formas geométricas
puras (líneas rectas)
Características generales de la arquitectura racionalista
Ruptura con cualquier referencia a estilos del pasado
Adaptación del edificio a su
función
Empleo de nuevos materiales: vidrio, hierro,
hormigón armado, etc. Con nuevas técnicas (prefabricados)
Esqueleto interno permitesustitución del muro con
función sustentante por muro cortina
(planta libre)
Amplios ventanales acristalados formados por retículas de listones de hierro con delgadas columnas
de acero como elementos portantes (dotan de gran luminosidad)
Supresión del pilar de la esquina por ventanas
lo dotan de gran ligereza(fachada flotante)
Equilibrio, proporción, ritmo armónico
acristalados
Cristales funcionan simultáneamente de
cierre y de apertura al exterior.
Escuela de la BauhausWalter Gropius
Edificio de la Bauhaus(aérea)
Características generales: formas puras, líneas rectas,
ausencia de decoración, amplios acristalamientos, adaptación
a función, nuevos materiales (cemento armado, acero y vidrio), etc. Integrada en
espacio urbano: paralela a una carretera y
atravesada por otra
Diversos módulos distribuidos asimétricamente (juego en alzado
de planos verticales y horizontales) que se interrelacionan . Estructura en forma
de doble L o aspa
Zona de trabajotalleres Espacio privado
apartamentos
Espacio social(sala de reuniones
y cafetería)
Zona administrativa(Puente)
Zona creativa(bloque de aulas
Escuela de la BauhausWalter Gropius
Sede de la Bauhaus
Amplios acristalamientos corridos para garantizar
luminosidad
Apartamentos con división en ventanales
individuales para garantizar espacio privado
Escuela de la BauhausWalter Gropius
Interior Bauhaus
cantina Pasillo aéreo talleres
Por debajo circula carretera
Pureza de formas, diafanidad de espacios
Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929
Plano
plataforma
Escaleras de acceso
estanque
Espacio principal
Zona auxiliar(aseos, despachos)
Muro corrido que conecta ambos
espacios
Estructura principal sostenida sobre ocho pilares metálicos con
forma de cruz que forman una estructura rectangular
Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929
Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o
cristal se distribuyen libremente, separadosde pilares, definiendo
el espacio
Tejado de extremada planitud, avanza
en saledizo generando un espacio intermedio
exterior-interior
Juego de formas ortogonales (perpendiculares
entre muros y entre muros y tejado)
Estanque potencia sensación de espaciosIndefinidos, donde no
se sabe qué es interior y qué exterior
Elementos de unión(soldaduras) ocultos
Reconstruido en 1986
Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929
interior
Cortina roja, alfombra negraa y muro dorado recrean
bandera alemana
Distribución libre de pantallas acristaladas y muros
que no llegan a unirse, creando espacios diferentes pero sin estar totalmente aislados unos de otros
Diseño de todos los elementos(silla Barcelona de estructura
tubular hueca)
Escuela de la BauhausMies Van der RoheSeagram building
Edificio retranqueado
Formas geométricas simples y puras
(rectangular)
Estructura de “huesos y piel”:Esqueleto sustentante de pilares
con divisiones y cerramientos de muros mamparas y muros cortinas
Treinta y ocho plantas con ventanales corridos de
suelo a techo de bronce y vidrio gris (aumenta sensación
de verticalidad)
Ejemplo de “arte total” diseñó los elementos interiores
Escuela de StijlG. Thomas Rietveld
Casa Schröeder
Al final de un conjunto de casas de estilo totalmente
diferente (provocación)
Formada a partir de la combinación
de planos perpendiculares
Elementos estructurales pintados con los colores primarios
LucernarioAcristalado
único elemento que sobresale
Basado en un módulo, el metro cuadrado
Escuela de StijlG. Thomas Rietveld
Casa Schröeder
Pilares y elementos salientes prolongan el espacio ocupado
por el edificio
Los planos no se unenen arista, sino que se
entrecruzan elimininado la impresión de contornos
finitos
Sensación de planos “fragmentados” distribuidos en el espacio (conexión con
corrientes plásticas abstractas)
Le CorbusierVilla Saboya
Características generales
Empleo de pilotes que aíslan edificio
del suelo
Techos planos que permiten terraza jardín
Planta libre(pilares separados
de muros) de estructura
racional
Multiplicación de ventanales (en este
caso ventanales corridos horizontales)
Fachada libre para abrir los huecos que se deseen
Estructuras de hormigón e hierro
Edificio sostenido por pilares de hierro
cilíndricos
Situada en centro de jardín, permite a través de ventanas deslizantes
contemplar los cuatro ángulos Contraste entre formas cúbicas de primera planta
y pared ondulada de azotea
Efectos de claroscuro provocado por retranqueo
de planta baja
Cuatro lados similares (se rompe
organización jerárquica en torno a una fachada
principal
Le CorbusierVilla Saboya
plano
Planta baja retranqueada,en forma de U con
cocheras
Edificio organizado en torno a rampas y
escaleras
Patio de primera planta y azotea como jardín
y solarium
Salón principal y habitaciones conectan
con patio con puertas correderas diluyendo
frontera interior-exterior
Le CorbusierUnité d´habitation
Marsella
Utilización de formas básicas: cuadrados para
plantas y cubos y cilindros en el alzado
Alzado sobre pilotes que permiten circular por debajo
y también sirven de aparcamientos
Empleo de colores primarios para dotarlo
de mayor valorestético
Concebido como una ciudad en pequeño (337 viviendas de
tipologías diferentes con pasillos-calles interiores)
Construcción adaptada a la escala humana. Crea, partiendo
de la proporción áurea, el “Modulor”: un canon en torno al
metro ochenta, adaptando toda la obra a ese tamaño para que fuese cómodo vivir en ella
Deja a la vista el hormigónconcebido como elemento bello (nuevo brutalismo)
Viviendas ensambladas de dos en dos a lo largo
de un pasillo que hace de calle interior
A media altura dos plantas dedicadas a
funciones comerciales y de servicio
Último piso y terrazadedicado a zona infantil
y de deportes y ocio
Aplicación de su ideal de emplear la arquitectura para beneficio social de la comunidad
(reconstrucción tras 2ª Guerra Mundial)
Ventanales retranqueados
Le CorbusierAldea de Chandigarth
Plano Pórtico
Hormigón vistoBóveda invertida
Le CorbusierCapilla Notre Dame Du Haut
De Rochamp
Abandona buena parte de sus
preceptos racionalistas
Bóveda invertida(parte central más
baja)
Concepción escultórica
Enorme tejado curvo que avanza en saledizo e incorpora
espacio exterior (permite celebrar misa en el exterior)
Contraste cromático paramentos blanco y bóveda de hormigón
visto
Sensación de dinamismo
Le CorbusierAldea de Chandigarth
Interior
Planta irregular y ondulante Multitud de ventanas
distribuidas libremente, con vidrios de colores, concentran
luz en zonas concretas del suelo
Ausencia de organización jerarquizada
Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o
Casa de la Cascada
Características generales: integración entorno, estructura cruciforme, distribución libre, etc.
Tres plantas escalonadas para
adaptarse a desniveles del terreno Terrazas de hormigón
en enorme saledizo incorporan arroyo
Base chimenea excavada en la roca
Perspectivas en diferentes direcciones
Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim
Formas curvas que contrastan con espacio
circundante ( formas rectas de rascacielos de Manhattan)
Forma helicoidal que se corresponde
con el interior
Empleo del hormigón
Zona lateral destinada a biblioteca y oficinas tiene formas
cúbicas
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o
Casa de la Cascada(maqueta)
Planta cruciforme: contraste verticalidad y uso
de piedra natural, con cristaleras con estructura metálica roja
Disposición libre del interior, con creación de
distintos ambientes
Amplios ventanales que integran exterior
en interior
Tendencia a la expansión a partir del núcleo
central
Ruptura con el edificio caja
(supresión de límites, de simetrías y de
perspectivas)