EL PORFIRIATO

Antecedentes históricos

México se encontraba en una etapa de transición económica, política y social ya que acababa de pasar por una situación de inestabilidad provocada por golpes de estado, perdida de su territorio, fuertes deudas económicas y una constante lucha por su nacionalismo. Fue durante la intervención francesa cuando empieza a destacar en el ámbito socio-político el General Porfirio Díaz que años mas tarde se convertiría en el principal personaje de la única dictadura en México marcando así la historia de nuestro país.

¿Quien fue Porfirio Díaz?• El General Porfirio Díaz Mori

nació en la Ciudad de Oaxaca, el 15 de septiembre de 1830.

• Fue un militar y político mexicano, que ocupó el cargo de Presidente de México, en dos ocasiones. La primera del 5 de mayo de 1877 al 30 de noviembre de 1880, siendo sucedido por Manuel González.

• Por segunda ocasión recibe el cargo del 1 de diciembre de 1884 al 25 de mayo de 1911, fecha en que firmó su renuncia.

• Porfirio Díaz fue reelegido más de 7 veces lo que convirtió a su gobierno en una dictadura o al menos en una autocracia.

"En política todos los amigos son falsos, todos los enemigos verdaderos" 

Porfirio Díaz

El porfirismoSe conoce como régimen porfirista a la etapa de la historia de México comprendida entre 1876-1911. Durante esos años gobernó Porfirio Díaz.

Porfirio Díaz supo captar las necesidades de la burguesía en ascenso. Su triunfo inicial y su prolongada dictadura se explican por el deseo ferviente de estabilidad política y de paz social después de más de medio siglo de convulsiones internas, golpes de estado, invasiones extranjeras y luchas civiles prolongadas. Un gobierno fuerte, que diera garantías a la propiedad, impulsar el desarrollo económico, pusiera orden y diera paz para los negocios, era una exigencia generalizada de las clases poseedoras nacionales y de los inversionistas extranjeros ya que veían en el permanente estado de agitación política un peligro para sus intereses.

El porfirismoDurante el periodo en que Porfirio Díaz ejerció el poder en nuestro país, hubo una fuerte expansión del capitalismo a nivel mundial.

México, Desarrolla el mercado internacional abriendo sus puertas tanto al capital extranjero como a la ideología de las potencias dominantes, estableciéndose una relación de dependencia en la economía y en el mundo de los valores.

Este fenómeno político y económico, se vio reflejado en la producción arquitectónica, pues la dependencia con el exterior y el ingreso de capital extranjero produjeron cambios en:• El uso del suelo• Especulación con zonas urbanas • Creación de nuevos fraccionamientos para

albergar a los representantes de la nueva burguesía.

 IDEOLOGIA POSITIVISTA

El cambio que sufrió el país en el proceso económico venía siendo preparado en la conciencia del mexicano por ideales liberales, impulsados por la intelectualidad positivista.Antes de abrir la entrada al capital extranjero a nuestro país, se había abierto la conciencia a esta ideología.Las ideas acerca de la sociedad mexicana y su proceso histórico sostenidas por los pensadores positivistas estaban encaminadas a reforzar el régimen de Díaz.El concepto que se tenía de libertad era “Dejar hacer a quienes en realidad pueden puedan hacer”, permitiendo la formación de capitales.Es a través de este pensamiento como la dictadura fue fortalecida y justificada como el ideal del gobierno capaz de implantar un orden que convenga directamente al burgués.

Resultados del porfirismo

La inversión extranjera en suelo mexicano se convirtió en el factor dominante de la economía nacional.Hacia finales de esta época, el capital extranjero en México se encontraba distribuido de la siguiente manera:

• 24% en minas y metalurgia• 15% en bonos de la deuda pública• 7% en servicios públicos• 3 – 6% en bienes raíces, bancos,

comercio, industria y petróleo• Siendo el 38% del total de origen

norteamericano.

Arquitectura del Porfiriato

Relegamiento de los ArquitectosEn atención al proceso proyectual de espacios habitables, la formación académica de los arquitectos concedía, todavía en los años del siglo xix, un papel en donde el aspecto estático del estilo, en primer termino y a la belleza, su inseparable acompañante, en segundo.

En la arquitectura, a partir de considerar ciertas formas como normas eternas, ejemplares más allá de los tiempos y lugares en que habían sido generadas , se llegó a convertir en paradigmas transhistóricos, es decir, como modelos análogos.

Consecuentes a este punto de principio, se estudiaban hasta conocerlos como la palma de su mano, los elementos orgánicos o abstractos que habían enriquecido a las obras de arquitectura de todos los tiempos de corte clasicista.La ornamentación no era accesoria a la Arquitectura sino todo lo contrario: estaba vinculada a ella.La ornamentación dependía de los materiales y técnicas apropiadas a su ejecución: los materiales pétreos, la cantera labrada, las cerámicas y las “artes decorativas”.

El dilema para los órganos de gobierno era claro: edificaciones integras, cabales, totales, en que floreciera la belleza tal como la concebían y promulgaban los arquitectos. Los Arquitectos se impulsaron en contra de la ley juarista (que impulsaba a la fusión de las profesiones afines), establecían que la belleza no podía improvisarse al igual que la preparación de la sensibilidad adecuada para generarla.Esto cerró las puertas a la participación en el primer momento de la construcción del México Moderno y Nacionalista.

En cambio, las ingenierías, no daban importancia necesaria en la belleza arquitectónica.

En base a las nuevas técnicas de construcción, el personal porfirista estaban altamente calificados.

LOS SISTEMAS DE CIMENTACIONEl sistema de consolidación por medio de pilotes era poco conocido en México, como quien consideraba que por efecto de la fricción eran adecuados para sostener grandes pesos. También se les veía como un medio para compactar el suelo alrededor de ellos hasta una profundidad igual a su longitud, cuidando el enjuntamiento del suelo y sus posibles efectos.Los emparrillados podían ser de madera o de fierro. Se componían de largueros ensamblados en ángulo recto, cuyos recuadros se llenaban con “beton” y en otros casos con la misma tierra apisonada.

…”Los emparrillados de madera son muy apropiados en el suelo de México, pues hay edificios sobre ellos apoyados cuyas construcciones datan de más de tres siglos”…En el caso de los que empleaban fierro, con frecuencia rieles utilizados originalmente por el Ferrocarril Mexicano, se aseveraba que también habían tenido buenos resultados.Los “arcos inversos” o “bóvedas inversas”, era otro de los sistemas eficientes pero más costoso. El último de los sistemas es el llamado de “Cimentación de mezcla terciada” o “Sistema Cavallari”, en honor a su creador e impulsor: el antiguo director de la Academia Nacional de Bellas Artes de San Carlos, quien lo introdujo en México en 1858.

Cimentación del Muelle de Tampico

Teatro Nacional de la Cd de México

La renovación de la infraestructura urbana

La renovación de la infraestructura urbana y la refuncionalizacion de los espacios habitables fueron las dos vías que representaron al liberalismo.El Porfirismo se vio obligado a asumir estos factores, dada la ausencia de condiciones favorables para emprender de lleno la consecución de las grandes reinvincaciones históricas del liberalismo.La ciudad de México renueva si

infraestructuraEl punto inicial de la lucha que emprendieron las sucesivas formaciones sociales, asentadas en la Cuenca de México, para poder mejorar su entorno evitando en primer término las constantes inundaciones que se veían sujetas.

LOS OBLIGADOS COMPLEMENTOS:

EL DRENAJE: El canal, el túnel y el tajo no ofrecerían el máximo de sus ventajas si no se actualizaban, revisaba y conectaba con ellos la red de drenaje urbano. La eficiencia del desagüe dependía de que no se presentaran asentamientos en el subsuelo que pusieran en riesgo la integridad de la red. La realización de estas obras obligó a poner al descubierto el sistema digestivo de la ciudad: sus calles, callejones y plazas eran abiertos para injertar en ellos los nuevos conductos que, ciertamente le proporcionarían un nivel de habitabilidad.EL DRENAJE: El canal, el túnel y el tajo no ofrecerían el máximo de sus ventajas si no se actualizaban, revisaba y conectaba con ellos la red de drenaje urbano. La eficiencia del desagüe dependía de que no se presentaran asentamientos en el subsuelo

LA CIUDAD SE ABASTECE DE AGUA:La ciudad nunca contó con la dotación de agua necesaria para su subsistencia, por lo que se vieron en la necesidad de emprender la construcción de acueductos. Sin embargo la insuficiencia de todos estos, propiciaron la perforación de pozos artesianos.Finalmente, es de mencionarse que el servicio de agua entubada dio servicio primero al poniente de la ciudad y fueron basándose de acuerdo a la clase de la sociedad de cada sector.

Construcción de Acueductos

Calle Córdoba, Veracruz

Vista del Zócalo y Palacio Nacional principios del siglo, 1900. La foto está tomada desde la Catedral Metropolitana.

Ciudad de Tacubaya, México, 1924

TRAZADO DE LOS ACUEDUCTOS

PARTE POSTERIOR DEL ZÓCALO DE LA CIUDAD DE MÉXICO

ELECTRICIDAD…La actualización de la infraestructura urbana se consideraba como una finalidad sin término conocido. Contar con iluminación, tanto en el interior de las viviendas como en los espacios públicos abiertos. El régimen porfiriano no podía rehusarse a proseguir los empeños desde siempre se venían realizando con el objeto de que la sociedad no se viera urgida a suspender sus actividades al caer la noche.

La mejora de la infraestructura motivo la economía y el turismo de la ciudad

ALUMBRADO PÚBLICO EN LA

CIUDAD

Plano general de la ciudad de México, 1863

Plano de la ciudad de México, 1881

Av. Cinco de Mayo vista desde el Zócalo hacia la Alameda. A principio de 1900, la capital del país tenía

250,000 habitantes.

Vista aérea de la Ciudad de México según un grabado del

siglo XIX.

La refuncionalizacion, remodelación y restauración de

espacios habitables, estaban encontrando cada vez mayores razones para desplegar y dar paso a la nueva arquitectura.

Simultáneamente a la renovación de la

infraestructura urbana, tuvo lugar la creación de los

espacios que el nuevo régimen precisaba para proseguir asistiendo el liberalismo

económico.

Lo complejo del periodo porfiriano (1876-1911) se ve reflejado en la arquitectura de su tiempo que abarca, desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo". La Ciudad de México al ser la capital de la Republica va a manifestar más claramente el proceso, las tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarrolló la arquitectura de esta singular época y que refleja las contradicciones de la sociedad porfiriana.

El Eclecticismo, la permanencia de esquemas y gustos académicos provenientes de las Escuelas de Bellas Artes europeas, que influyeron tanto durante el Neoclásico, la necesidad y el deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival", y al mismo tiempo su interés por integrarse a la modernidad del "nouveau", junto con el deseo "nacionalista", basado en la interpretación y el "renacimiento" de lo prehispánico, retratan claramente, el desarrollo y evolución de una sociedad que con gusto, a cambio del "progreso" se sometía a una dictadura.

ANTECEDENTES ARQUITECTÓNICOS

Si bien el régimen porfirista intentó dar gran esplendor a la ciudad de México pretendiendo dotarla de la infraestructura necesaria para la gran urbe, en los barrios bajos, zonas viejas del centro de la ciudad y las zonas pobres de algunos barrios, el hacinamiento, la miseria y la insalubridad de las viviendas proliferaban velozmente.

Paralelamente, tanto la aristocracia como el gobierno, emprendían la construcción de grandes y monumentales edificaciones: refinadas residencias, villas y chalets; ricas y elegantes tiendas; lujosos cafés, restaurantes y teatros; imponentes almacenes y bancos, etc. El inminente ingreso de extranjeros al país y específicamente a la capital, debido a las concesiones otorgadas por el gobierno a empresas extranjeras, trajo como consecuencia inmediata, entre otras, la construcción de un gran numero de viviendas para albergarlos.

Por esto, se fundaron nuevos barrios en los cuales la alta burguesía nacional compartió el espacio urbano con ingleses, franceses, italianos y norteamericanos, por lo que estos barrios se les llamo "colonias".

Varias fueron las razones que determinaron la creación arquitectónica de este periodo: la influencia de los nuevos estilos que imperaban en Europa a principios del siglo, al igual que algunos factores culturales diversos entre los que destacan el europeísmo principalmente que fueron interpretados como símbolo de "status", de distinción y "modernidad"; el cambio en la economía del país, junto con la aparente estabilidad política y social; La introducción de nuevas y revolucionarias técnicas de construcción, fueron algunas de las más importantes 

El porfiriato y la arquitectura

A través de la arquitectura, la burguesía mexicana reflejó los valores sustentados por la burguesía europea y norteamericana para así manifestar su posición de clase social, con fundamento en cánones estéticos y modos de vida que no correspondían con lo de nuestro país siendo estos una copia de formas y valores importados.

La arquitectura que se hizo en México durante este periodo, se basaba en la que producían países como Francia, Inglaterra y los Estados Unidos.

Cabe mencionar que además de tomar los lineamientos establecidos por los europeos también se importaban los mismos proyectos, materiales y arquitectos.

Hacer de México la Viena o el Paris de América fue el ideal urbano del general Díaz, y para cumplir este fin convoco a una serie de arquitectos europeos que bien sea a través del otorgamiento directo de los contratos, o mediante concursos de carácter internacional.De esta manera surgieron las grandes instituciones arquitectónicas de principios de siglo.

Corrientes arquitectónicasLos valores que manifiesta esta arquitectura son esencialmente de carácter ecléctico e historicista, aunado esto a la tendencia racionalista presente en estos movimientos.

En Europa, el eclecticismo se había constituido en la tendencia dominante desde la segunda mitad del siglo XIX como culminación de una amplia experiencia historicista que abarcaba casi un siglo. Aparece entonces el dogma de imitación de los antiguos adaptando el principio de libre combinatoria.

Así, los arquitectos extraían de los diferentes estilos a través del tiempo, lo que consideraban útil, ornamental y estético para realizar nuevos edificios, suponiendo que la elección de este repertorio se hacia según el carácter, propósito e importancia de la obra.

En conclusión se buscaba satisfacer las nuevas necesidades propias del momento que se vivía así como hacer un uso racional de elementos y materiales.

Elementos recuperadosSe llamaran así por ser recuperados de diferentes estilos y corrientes arquitectónicas.Entre los elementos adoptados del Medioevo tenemos:

• Techos agudos con crestería de encaje• Torrecillas con agujas • Balcones en saledizo para ganar terreno• Coronamiento en plomo• Veletas trabajadas• Torres medievales

De la arquitectura árabe se tomaron:• Balcones cerrados en celosías• Ménsulas en saledizo• Uso de vidrio de color en ventanas

Del renacimiento se asimilaron elementos clásicos como:• Columnas• Capiteles• Frontones• Goterones• Mascarones• Pilastras• Tímpanos• Loggías

De la arquitectura francesa de los siglos XVII y XVIII se derivó el empleo de

• Piedra para basamentos de la construcción• Uso de mansardas y la línea curva en fachadas• En interiores, el uso de espejos, el plafón cubierto

y decorado• Ornamentación como: Guirnaldas, cupidos y

cestas frutales.

Elementos recuperados

• El Art Nouveau, en auge en Europa desde 1890 y cuya característica fundamental era la flexibilidad de sus líneas curas, también llego a México, pero no tuvo tanta fuerza para contrarrestar los intereses del eclecticismo. En todo caso se manifestó de manera superficial, casi siempre como un detalle mas de ornamentación.

• En general todos estos elementos denotaban el gusto europeizado, símbolo de distinción y poder adquisitivo. Eran elementos que acentuaban cualitativamente el carácter de la construcción.

Elementos recuperados

Producción arquitectónica: Tipologías

las construcciones de carácter habitacional, Se pueden clasificar en seis tipos generales con base en su forma, dimensiones, extensión del terreno y relación con el contexto. Estos tipos son:

• Villas• Palacetes• Residencias señoriales• Residencias urbanas• Residencias mexicanas• Edificios de departamentos

Características generales• Abarcaban dos o más predios; eran

construcciones de dos niveles, sótano y tapanco, con volúmenes complicados y cubiertas agudas.

• Estas viviendas alcanzaban grandes dimensiones y contaban con jardín y caballerizas.

• Tenían un carácter escenográfico, de atracción marcadamente visual; eran ostentosas

• Es una construcción transparente; se proyecta la personalidad e individualismo del propietario.

Vill

as

•LEMOS D. (ESTADOS UNIDOS)•ERNEST BRUNEL (FRANCIA)•EMILE BERNARD (FRANCIA)•LUIS LONG (SUIZA) •ADAMO BOARI (ITALIA)•MAXIME ROISIN (ITALIA)•SILVIO CONTRI (ITALIA)

ENTRE LOS ARQUITECTOS EXTRANJEROS SE DESTACAN:

ENTRE LOS ARQUITECTOS MEXICANOS SE DESTACAN:

•LOS HERMANOS JUAN Y RAMÓN EGEA •FRANCISCO ÁLVAREZ•ANTONIO RIVAS MERCADO•FEDERICO MARISCAL.

PRINCIPALES MATERIALES EMPLEADOS DURANTE EL PORFIRIATO:• La Herrería otorgaba relevancia a las construcciones y se trataba de hacer diseños particulares para cada una de ellas.• La piedra cumplía la función de acentuar diferentes partes de la construcción, expresando solide sobre todo en los entrepisos y cubiertas.• El tabique por sus características y color, era un recurso decorativo, muy socorrido en rayados verticales y horizontales, a veces en grecas complicadas y bellas.• El estuco fue trabajado en fachada como hiladas e incluso en ventanas y puertas como dónelas. Cuando se utilizaba liso, se pintaba de rosa y ocres. Interiormente se usó en el tratamiento de techos, para formar guirnaldas, coronas, filetes y cupidos.

Vill

as

Villa en la esquina de Roma y Lisboa, colonia Juárez.

Vill

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Casa Braniff, Villa ubicada en el paseo de la reforma en la colonia Juárez.

• Eran construcciones amplias que comprendían también dos o más predios. Se trata de volúmenes simples con cubierta horizontal; eran viviendas de una planta (ocasionalmente dos), rodeados lateral y frontalmente por patios y jardines.

• Posees rasgos aristocráticos, con elementos más sobrios.

• Aunque no eran de grandes dimensiones, tienen un carácter de realeza.

• Eran construcciones mas cerradas; proyectaban una vida familiar más protegida e incompartible.

• En estas el adorno era símbolo de status social y el resultado natural de la evolución de la cultural.

Características generalesPa

lace

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Pala

cete

s

Palacete ecléctico ubicado en la Colonia Juárez

Características generalesR

esi

den

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Señori

ale

s• Era una vivienda construida en un terreno

amplio.• De grandes proporciones y formas simples, se

levanta directamente sobre la acera.• Consta de sótano y dos niveles, en la planta

baja se encuentran las salas de recepción.• El primer piso comprende las recamaras de la

familia que aprovecha mejor el asoleamiento y espacio.

• En estos conjuntos se refleja una vida más orientada hacia el interior.

• Su volumetría es simple, pero con carácter de grandeza.

• La construcción se extiende la totalidad del terreno.

• Tendencia conservadora.

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Señori

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La calle de Berlín, en la colonia Juárez, vista desde Hamburgo. 

Resi

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Señori

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La casa que estuvo Residencia en el número 84 de la calle de Dinamarca, entre Marsella y Chapultepec, en la colonia

Juárez.

Características generalesR

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Mexic

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• Son construcciones de un solo volumen, con cubierta horizontal y de una sola planta; es la vivienda rural traída por los hacendados a la ciudad.

• En su composición exterior predominan los planos sobre el vacío, lo que da una sensación de intimidad y reposo.

• El ritmo que marcan los vanos en pleno se constituye como una regla común, que unidad a este tipo de vivienda.

• Es una síntesis funcional de la compactación de una vivienda.

• Se constituye de dos partes básicas: Construcción y patio.

• La ornamentación en fachadas dependía de la clase social de cada propietario.

Resi

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cias

Mexic

anas

La casa ubicada en el número 160 de la avenida Bucareli, muy cerca de la calle de

Tolsá, en 1970.

Características generalesR

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Urb

anas

• Este tipo de edificio había surgido en Europa, como solución al problema del crecimiento urbano, que daba lugar a predios muy estrechos y profundos.

• Constan de dos niveles y buhardilla.• La fachada esta compuesta por dos

secciones enmarcadas horizontalmente, una de mayor jerarquía para enfatizar la entrada.

• En algunos casos, tenían mansardas por cubierta, en cuyo espacio interior viva la servidumbre.

Resi

den

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Urb

anas

Este edificio que está ubicado en el triángulo que forman las calles de Berlin, Versalles y

Marsella.

Características generalesEdific

ios

de

depart

am

ento

s• En este tipo de edificios se hace uso de

diferentes elementos y se recurre a un amplio repertorio ornamental.

• Eran construcciones elaboradas y ostentosas, pero esta decoración se simplifica a medida que se iba dirigiendo a sectores de menores recursos.

• Los edificios tendían a la horizontalidad, su composición en fachada era de un ritmo alternado, entre pisos y vanos.

• El ritmo se utilizaba en la volumetría, con adición y sustracción.

Edific

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La fachada del Edificio Vizcaya, ubicado en el número 128 de la avenida Bucareli, alrededor de 1970.

Edific

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s

Edificio El buen Tono de la tabacalera del mismo nombre, en el paseo de Bucareli.

PRODUCCION ARQUITECTONICA EN EL PORFIRIATO

Como parte de la adecuación que se hace en México de los modelos constructivos europeos y norteamericanos, se presentaron por primera vez en el país esquemas diferentes a los empleados tradicionalmente para los edificios de servicios públicos. Los partidos de escuelas, hospitales y penitenciarias, resueltos tradicionalmente en torno al patio enclaustrado, son sustituidos por las modernas soluciones occidentales que adoptan el modelo de pabellones aislados dentro de grandes extensiones ajardinadas y relacionados entre si mediante un sistema vertebral de pasajes cubiertos.

Aparecen por primera vez edificios departamentales de varios niveles destinados al alojamiento de actividades financieras y comerciales, el comercio en las grandes ciudades construyó las primeras departamentales cuyo propósito fue proveer a las clases medias y acomodadas de artículos domésticos de importación; los templos se revisten de estilos perfectamente relacionados a los grandes periodos arquitectónicos del Medioevo, como el gótico y el románico; y las viviendas encuentran la definición de sus aspectos externos, en función de la diferencia de clase social de sus moradores.

ACADEMIA

DE

SAN

CARLOS

A partir de 1867, la Academia de San Carlos cambio su nombre por el de

Escuela Nacional de Bellas Artes,

excluyendo la enseñanza de la ingeniería y se

dedico únicamente a la formación de

artistas, orientados a servir a la gran

burguesía metropolitana.

PABELLÓN

El gremio ingenieril, en poco tiempo no solo controla las grandes obras de infraestructura, como el tendido de vías de ferrocarril o la construcción del desagüe de la ciudad de México, sino también aquellas que tienen que ver con los espacios como morada de la sociedad, y las que fueron símbolo de la cultura mexicana en el extranjero, como el Pabellón, diseñado y construido por el Arq. Ramón Ibarrola, enviado a la feria de Nueva Orleans. 1884-1885.

Pabellón del Arq. Ramón Ibarrola

Pabellón del Arq. Ramón Ibarrola

ARQUITECTURA

HOSPITALARIA

El esquema arquitectónico de pabellones inventado

por el francés Jean B. LeRoy, se presenta como el

modelo idóneo para resolver la arquitectura hospitalaria bajo tres

condiciones fundamentales: la operación higiénica, el

aspecto palaciego y la concepción de la vuelta a la

naturaleza como apoyo terapéutico.

Maternidad Tamariz. Arq. Eduardo Tamariz

Puebla, Puebla.

ARQUITECTURA

HOSPITALARIA Hospital General de México, 1896-1905

Ing. Roberto Gayol y Robleda

Manicomio General de la Castañeda. 1910Ing. Porfirio Díaz hijo, Ignacio de la Barra y Salvador Echegaray

Hospicio Para Niños de México. 1905

Ing. Roberto y Mateo Plowes

Los cementerios aparecen como necrópolis historicistas

en una colección de elementos provenientes de

una gran variedad de programas estilísticos,

generalmente predomina la sobriedad de los órdenes

greco-romanos, aunque llegan a aparecer modelos egipcios y

otras variantes eclécticas.

CEMENTERIOS

El Panteón de San Fernando es uno de los cementerios más representativos de la arquitectura y arte funerarios del siglo XIX.

CEMENTERIOS

Panteón de Belén, Guadalajara Jalisco

Panteón de Santa Paula

ESCUELAS

La educación es objetivo de un gran apoyo en

materia de nuevas

instalaciones. Las escuelas

abandonan los viejos claustros coloniales para instalarse en

flamantes pabellones

terminados con bien acabadas

mansardas francesas. Sin

embargo el modelo

educativo propuesto por el

positivismo porfiriano puso más énfasis en la preparación

de maestros que en la de otros profesionales.

Normal de Toluca. 1907-1910Ing. Vicente Suárez

ESCUELAS

Instituto Medico Nacional (ahora comisión nacional de irrigación) 1901.

Arq. Carlos Herrera

PALACIOS

DE

GOBIERNO

Las autoridades municipales y federales

buscaron envolverse físicamente con una

plástica arquitectónica de gran aliento formal.

Ayuntamiento de Puebla.

1897-1908Arq. Carlos S. Hall

PALACIOS

DE

GOBIERNO

Palacio Legislativo de Guanajuato. 1903 Ing. Luis Long

Palacio Legislativo de Guanajuato.

1903 Ing. Luis Long Palacio Legislativo de Toluca, 1900

Cámara de Diputados, México DF.Arq. Mauricio M. Campos

PENITENCIARIAS

La prevención de la delincuencia construye

enormes recintos penitenciarios de

acuerdo a los modernos esquemas

norteamericanos.

Penitenciaria de la ciudad de México. 1900Arq. Antonio Torres Torrija

PENITENCIARIAS

Penitenciaria de Guadalajara. 1890David Bravo

EDIFICIOS

COMERCIALES

Se construyen edificios que sirven a propósitos financieros, bursátiles, bancarios y a las compañías aseguradoras,

mercados con modelos historicistas. Las tiendas departamentales van a seguir el modelo parisino de la

estructura de hierro, gran vestíbulo central abierto en todos los espacios, cubierta de vidrio y elevador en jaula de

hierro.

Centro Mercantil (hoy El Gran Hotel de México)

EDIFICIOS

COMERCIALES

Mercado Victoria, Puebla.

1910-1914Arq. Julio Saracíbar

EDIFICIOS

COMERCIALES

Mercado de la ciudad de Guanajuato.Arq. Ernesto Brunel. 1910

SALAS

TEATRALES

Los locales destinados a salas teatrales tuvieron un particular significado dentro del contexto social de la época; edificándolos generalmente en las ciudades mas prosperas tuvieron el cometido de conciliar el progreso económico con la incorporación de expresiones culturales de gran presencia europea.Teatro el Degollado. Guadalajara, Jalisco

Arq. Jacobo Gálvez

SALAS

TEATRALES

Teatro el Degollado. Guadalajara, JaliscoArq. Jacobo Gálvez

Teatro Iturbide (Hoy de la republica). Querétaro

Arq. Camilo San Germán

ARQUITECTURA PALACIAL

El palacio fue un prototipo de edificación que abrazando todos los géneros pretendió la caracterización de la ciudad de México bajo la administración porfiriana. Adoptado como titulo general y no estrictamente por su función tradicionalmente habitacional, el palacio del Porfiriato se erigió como el símbolo arquitectónico de la grandilocuencia cultural y formal de un régimen que se propuso borrar la tradición artística local y convertir a la urbe en el paradigma americano de la suntuaria constructiva europea.

ARQUITECTURA Palacial

PALACIO DE COMUNICACIONES

edificio creado por el arquitecto italiano Silvio Contri. En 1901, el gobierno de Porfirio Díaz creó el edificio como sede de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas buscando al mismo tiempo, generar un símbolo arquitectónico del progreso del país.

PALACIO POSTAL

Palacio Postal de México, 1910Edificio de estilo italianizante construido entre 1902 y 1907. Se halla en la calle de Tacuba, esquina con el Eje Central Lázaro Cárdenas. Funciona aún como oficina de correos.

ARQUITECTURA Palacial

PALACIO DE BELLAS ARTES

PALACIO DE BELLAS ARTES

ubicado en el Centro Histórico de la Ciudad de México, es la casa máxima de la expresión de la cultura del país, considerado el teatro lírico más relevante de México, y el centro más importante dedicado a las bellas artes en todas sus manifestaciones

Teatro Nacional (1904) hoy Palacio de Bellas Artes.

ANTECEDENTES

Fue encargado por el presidente mexicano Porfirio Díaz al final desu mandato con motivo de lacelebración del Centenario del Inicio de la Independencia de México.El Palacio de Bellas Artes tiene como antecedente inmediato al edificio que albergaba al antiguo Teatro Nacional, considerado el más importante en su género en la vida artística y cultural de nuestro país durante la segunda mitad del siglo xix. se optó por demolerlo para construir otro, acorde al crecimiento urbano y cultural de la Ciudad.

Al iniciarse el siglo xx, como parte del programa de obras arquitectónicas con las que se estaba embelleciendo a la Ciudad de México, se pensó primero en renovarlo, pero se optó por demolerlo para construir otro, acorde al crecimiento urbano y cultural de la Ciudad.

Antiguo Teatro Nacional

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La ubicación del nuevo teatro fue objeto de un minucioso estudio tanto por parte de las autoridades como por su arquitecto, el italiano Adamo Boari.

Finalmente, en 1901 ya se había decidido que se situaría a un costado de la Alameda Central.

LA CONSTRUCCIÓN DEL NUEVO PALACIO

La historia de la construcción del nuevo Teatro Nacional, llamado después Palacio de Bellas Artes, es compleja y tieneuna dinámica singular; dosépocas importantes de la historia de nuestro país ladefinen: el régimen de Porfirio Díaz y la Revolución Mexicana.Los trabajos iniciaron en 1904 con el objetivo de terminarlo en cuatro años; sin embargo, problemas presupuestales y técnicos fueron demorando su conclusión. Tras el estallido de la Revolución en 1910 y el agravamiento de la situación económica en el país, Adamo Boari regresa a Europa en 1916. Se había concluido, hasta esa fecha, casi todo el exterior, excepto el recubrimiento de la cúpula.

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Construcción del palacio de bellas artes

La idea generalizada de que el Teatro Nacional, en el periodo que va de 1917 a 1929, estuvo en completo abandono es difícil de sostener, pues hubo gran interés para que se terminara, tanto de algunos gobiernos posrevolucionarios como del público en general. Además, el edificio se usaba muy frecuentemente para celebrar actos importantes de la vida citadina.

A partir de 1930, bajo la presidencia de Pascual Ortiz Rubio, el arquitecto Federico E. Mariscal fue el encargado del proyecto de laconclusión del Teatro Nacional; sin embargo, no es sino hasta 1932, con elapoyo del secretario de Hacienda, Alberto J.Pani,que la obra fue revitalizadacon las instrucciones precisas de concebir unedificio “… asiento de una institución nacional de carácter artístico”.

Construcción del palacio de bellas artes

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Bellas Artes albergaría varios museos, de ahí que por primera vez en 30 años se cambiara el nombre del edificio, de Teatro Nacional al de Palacio de Bellas Artes. Debido a la fuerte inversión que se requería para acabar el recinto, éste debía responder a una necesidad social y ser de utilidad pública. Así, el Palacio de Bellas Artes fue concluido por el arquitecto Mariscal el 10 de marzo de 1934. Construcción del palacio de bellas artes

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REMODELACIONES

Aunque actualmente se lleva a cabo la mayor intervención hecha a su teatro y sala de espectáculos, en la que se renuevan plataformas, tramoya, escenario, foso, iluminación, acústica, cabinas y butaquería, se han realizado otras rehabilitaciones en el recinto, entre las que destacan en 1993, la construcción el estacionamiento subterráneo; un año después remodelación de salas de exhibición del Museo del Palacio de Bellas Artes; de 2000 a 2004, restauración de cúpulas, entre otras.

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es PROYECTO

El edificio se caracterizaba por organizar las salas en torno a un gran hall, rematado por una triple cúpula situada entre el vestíbulo y la sala de espectáculos, lo cual realzaba la majestuosidad del lugar, dado que era lo normal en edificios de este tipo solo una cúpula sencilla.

Adamo Boari proyecta con Art Nouveau, tratando de mexicanizar este estilo adaptando elementos escultóricos al exterior propiamente nacionales, como lo son flores de girasol, serpientes, águilas, cabezas de chivos, coyotes, monos, etc. de acuerdo con éste, los elementos decorativos fueron diseñados con una delirante línea ondulada inspirada en motivos naturales, adaptando la flora y la fauna.

Datos Generalesconstrucción:inicio: 2 e abril de 1904.Término: 29 de septiembre de 1934.SU CONSTRUCCIÓN DURO 30 AÑOS.

Arquitecto:Proyecto de Adamo BoariRetomado por Federico Mariscal

Dimensiones:Altura: 52m (hasta el espiral)Ancho: 96mLargo: 116m

Estilo arquitectónico:Mezcla de estilos Bizantinos, Renacentistas, Románicos, Neobarrocos, Neoindigenista, pero sobre todo del ART NOVEAU en su exterior. mientras que en su interior prevalece el estilo ART DECÓ.

capacidad El teatro de Bellas Artes cuenta con una capacidad para dos mil localidades distribuidas en tres pisos y otra sección destinada a museos, sala de conferencias, salón de exposiciones, biblioteca y oficinas.

MURALESbellas artes alberga murales de gran valor cultural, elaborados por grandes artistas del siglo xix como lo fueron:•DAVID ALFARO SIQUEIROS-mural nueva democracia•JOSÉ CLEMENTE OROZCO-Katharsis.•DIEGO RIVERA-el hombre controlador del universo.•ROBERTO MONTENEGRO (1887-1968)-Mural Alegoría al viento.•MANUEL RODRÍGUEZ LOZANO-la piedra en el camino.

COSTO TOTAL DE CONSTRUCCIÓNAscendió a mas de 30 millones de pesos

Mural Katharsis por José Clemente Orozco.

Mural el hombre controlador del universo por Diego Rivera.

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PLANTA ARQUITECTÓNICA DEL PALACIO DE BELLAS ARTES.

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es DETALLES

Cúpula del Palacio de Bellas Artes.

Interior de la cúpula del Palacio.

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es INTERIORES

Teatro el palacio de Bellas Artes.

Vitral del teatro del palacio de bellas artes.

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Escalinata Principal

Vestíbulo Principal

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Luneto de la fachadaprincipal. En el centro “la armonía” de Leonardo Bistolfi. 

Monumento en el patio del palacio.

DETALLES EXTERIORES

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FACHADA NORTE

FACHADA SUR

MAQUETA DEL PALACIO DE BELLAS ARTES

Esta maqueta tuvo un costo de casi 2 millones de pesos, La pieza que se exhibe en la sala Justino Fernández, tuvo que ser cortada y luego restaurada ya que no cabía en el sitio destinado

Si te interesa conocer mas el interior y los detalles del palacio de bellas artes, este es el link con la galería de imágenes:http://culturartemexico.blogspot.mx/2011/08/maqueta-del-teatro-nacional-palacio-de.html

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Construidas en su mayoría con un estilo ecléctico, las iglesias de principios de siglo son los mudos testigos del enorme crecimiento de nuestra ciudad.Los arquitectos pusieron en práctica una arquitectura regresiva, es decir, trabajaron con los estilos "neos" como el neogótico, el neobizantino y el neorrománico, que en realidad eran retornos a modas antiguas, pero utilizando métodos de construcción modernos como el concreto armado y el hierro fundido, que comenzaron a ponerse en boga a partir del último cuarto del siglo pasado.

ARQUITECTURA ECLESIASTICA

IGLESIA DE LA SAGRADA FAMILIA 1910

IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA

DEL ROSARIO

Durante el período del Porfiriato, el esfuerzo en materia de comunicación estuvo volcado sobre los ferrocarriles. En los 31 años del Porfiriato se construyeron en México más de 19,000 kilómetros de vías férreas con la inversión extranjera; el país quedó comunicado por la red telegráfica; se realizaron inversiones de capital extranjero y se impulsó la industria nacional.A pesar de la fiebre en la construcción de ferrocarriles durante la época porfirista, los registros históricos señalan que aquéllos no se trazaron para servir a las necesidades económicas del país; además, los contratos otorgados sin orden ni sistema, no formaban parte de un programa oficial fundamentado en estudios sobre zonas de producción, consumo y distribución de población.EJEMPLOS de estaciones: Compañía del Ferrocarril Central MexicanoCompañía del Ferrocarril Nacional Mexicano, 

INTRODUCCIÓN DEL FERROCARRIL A TIERRAS

MEXICANAS

Ferrocarriles surgidos en la época del

Porfiriato

Imagen de descripción del aspecto de las vías

ferroviarias

Mapa de las vías ferroviarias

Conclusión• La burguesía mexicana de la época porfiriana

tomó como modelo a seguir la arquitectura desarrollada en Europa; esto se debe a la convicción de que, por medio de las formas propias de esta última, se expresaría mejor como clase dominante.

• Los cánones de belleza estaban acreditados en lo que se consideraba en centro mundial de la cultura: Europa.

• El arquitecto, especialista en manejar el repertorio formal adecuado, reforzaba esta actitud al retomar valores de otras arquitecturas, retomando el eclecticismo proveniente de la corriente historicista.

• Esta selección de estilos se debió principalmente a que en ese entonces el país se nutrió de la influencia academicista y por lo tanto de la costumbre de revivir otras épocas.

Bibliografía• ARQUITECTURA PORFIRISTA, LA COLONIA JUAREZ:

ELENA SEGURAJAUREGUI (PAGS. 17-121)• HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO

MEXICANOS, VOLUMEN III: EL MEXICO INDEPENDIENTE.TOMO II: AFIRMACIÓN DEL NACIONALISMO Y LA MODERNIDAD . CAPITULO II (EL LIBERALISMO TRIUNFANTE”: EL PORFIRISMO, PAGS. 67-243

• http://culturartemexico.blogspot.mx/2011/08/maqueta-del-teatro-nacional-palacio-de.html

• http://es.wikipedia.org/wiki/Ferrocarril_Mexicano• http://hotel-garage.com.mx/blog/2012/06/13/

instagramania-arquitectonica-18-conjunto-mascota/• https://www.facebook.com/

laciudaddemexicoeneltiempo• http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?

t=916542• http://www.informador.com.mx/cultura/2010/232902/6/

la-huella-del-porfiriato-en-la-arquitectura.htm• BENEVOLO, LEONARDO HISTORIA DE LA

ARQUITECTURA MODERNA, BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1974.

• http://www.arquitectronica.com.mx/articulos-arquitectura/el-porfiriato.html

• http://html.rincondelvago.com/porfiriato-en-mexico.html

Universidad Autónoma de Sinaloa

Facultad de Arquitectura“ARQUITECTURA DEL PORFIRIATO”

Teoría y Diseño del Siglo XIX

Dr. Daniel Chiquete Beltrán

Félix Palazuelos Mariana A.García Valdez SarahbelJuárez Vega Ariana I.

López Lizárraga Itzel O.

Gpo. 1 Sem. 3Culiacán, Sin., Noviembre 2012