arquitectura siglo xxi america del norte eliott
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ARQUITECTURA CONTEMPORANEAARQUITECTURA DEL SIGLO XXIAMERICA DEL NORTE ELLIOTT TELLEZ NIÑO
Walt Disney Concert HallFrank O. Gehry
El edificio es fundamentalmente una cáscara que se compone de volúmenes interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra y otros de forma orgánica y superficies onduladas cubiertos de acero. Como nexo entre los volúmenes se utilizan superficies vidriadas. Está ubicado en el centro de Los Ángeles, sobre la
colina de Bunker Hill.
logrando una conexión íntima entre la orquesta y la audiencia.
El espacio más importante dentro del complejo es el auditorio con capacidad para 2.265 personas.
Las formas exteriores están inspiradas en una embarcación con las velas.
Walt Disney Concert HallFrank O. Gehry
El auditorio está provisto de luz natural, a través de una amplia ventana en el lado posterior de la sala. El público se ubica alrededor de la orquesta.
Las curvas del cielorraso y la disposición de los muros interiores mejoran la acústica diseminando el sonido y produciendo calidez y resonancia.
Walt Disney Concert HallFrank O. Gehry
Diseñado en semejanza con el casco de un barco, el cielorraso curvo de madera simulando las velas del barco.
El auditorio está provisto de luz natural, a través una amplia ventana en el lado posterior de la sala. El público se ubica alrededor de la orquesta.
Walt Disney Concert HallFrank O. Gehry
Museo de Arte de DenverDaniel Libeskind
El diseño de Daniel Libeskind para el Museo de Arte de Denver consiste en formas geométricas agresivas, puras e irregulares revestidas en titanio, que reflejan los picos y cristales de roca de las cercanas Rocky Mountains.
La estructura del edificio es de acero. Para el revestimiento exterior se escogió titanio y granito, buscando de este modo una relación los elementos del contexto: monumentos, espacios públicos, infraestructuras.
En la construcción se utilizaron 2.740 toneladas de acero, 21.368 metros cuadrados de titanio y 5.658 metros cúbicos de concreto.
Museo de Arte de DenverDaniel Libeskind
Constituye el núcleo del nuevo distrito cultural de la ciudad. La entrada está frente a la nueva plaza que vincula el centro cívico.
Desde el interior los visitantes pueden ver las montañas y la ciudad de Denver.
El nuevo edificio a la biblioteca pública de Denver, diseño de Michael Graves.
Museo de Arte de DenverDaniel Libeskind
A medida que se asciende, la escalera se estrecha y se torna más íntima. La luz entran a través de los tragaluces en donde las paredes intersectan mas arriba con vigas entrelazadas.
Se destacan sus paredes inclinadas y una escalera en espiral siguiendo el movimiento de los muros, a través de la cual se accede a las galerías de exposición
El proyecto no está diseñado como un solo edificio, sino como parte de una composición de los espacios públicos, monumentos y pasarelas en el desarrollo de esta parte de la ciudad, lo que contribuye a la relación con los edificios vecinos. Museos, comercios y un complejo de departamentos tipo loft.
Museo de Arte de DenverDaniel Libeskind
Centro de Arte Contemporáneo de CincinnatiZAHA HADID
El centro está dedicado a presentar las novedades en pintura, escultura, fotografía, arquitectura y los nuevos medios de comunicación. No tiene una colección permanente.
El edificio permite organizar nuevas actividades, sobre todo de tipo didáctico e interactivo, incluso para los niños.
Está ubicado en el centro de la ciudad de OHIO, en la intersección de Walnut y la calle Sexta.
Uno de los conceptos en los que está basado el diseño es el contraste entre los extremos: la pesada masa exterior y la apertura de los espacios interiores.
En cuanto a los espacios de exposición, han sido diseñados con la idea de adaptarse a los cambios del arte, de modo que puedan exponerse tanto obras tradicionales como instalaciones que aprovechan la interactividad y la tecnología
Centro de Arte Contemporáneo de Cincinnati
Otro de los conceptos principales presentados aquí es el de “alfombra urbana”, por el cual se produce una continuidad de la actividad urbana entre la calle y el edificio.
La superficie de la calle ingresa en el edificio y se curvea hacia arriba creando la idea de circulación vertical como espacio urbano
Centro de Arte Contemporáneo de Cincinnati
En planta baja, el hall de paredes de vidrio es tan abierto como puede serlo, con un mínimo de estructura y sin cambios de nivel entre el interior y el exterior.
Es aquí donde la idea de alfombra urbana toma su máxima expresión. El hall del edificio parece formar parte de la calle, con los elementos urbanos y el resto de edificios cruzando la calle. El techo del hall parece un gran rrelieve por el que se vean las galerías superiores.
Centro de Arte Contemporáneo de Cincinnati
Con vuelos a través de un vacío en imprevistos tramos extensos e intersecciones de ángulos muy agudos y oblicuos, se accede a los seis pisos altos de exposiciones, mientras que otra escalera que nace de un corte en el suelo, conduce a los pisos inferiores.
Es a través de ella que se materializa el concepto de ciudad interior. Los espacios de exposición se abren desde el espacio de la escalera y el profundo vacío y miran sobre él.
Hearst TowerNorman Foster
La Torre de Oficinas Hearst es la primera obra de Norman Foster en Nueva York. Es la sede de las oficinas centrales del Grupo Editorial Hearst, que utiliza como plataforma al edificio patrimonial de la corporación, del año 1928.
La Torre Hearst ha sido el primer rascacielos de Nueva York en obtener por el sistema de liderazgo en Energía y Diseño Ambiental Goold LEED, con una calificación de Oro.
La torre está implantada en la esquina de Eighth Avenue y 57th Street de Nueva York, aunque el acceso principal se realiza en el 300 West 57th Street, en plena zona comercial empresarial de Manhattan, Nueva York, Estados Unidos.
Se trata de una torre vidriada que nace desde el interior del edificio Art Decó de 1928, produciendo un gran contraste. Del viejo edificio solo quedan las fachadas que se conservaron , mientras que el interior se vació dejando espacio para la nueva estructura y creando una plaza urbana.
El interior alberga una serie de cascadas de agua alrededor de las escaleras que colaboran en refrescar la temperatura y aseguran un confort de microclima en la planta baja
La superficie del suelo emite o absorbe el calor sin necesidad de unidades de refrigeración, ya que las tuberías llevan líquido caliente o frío, según la estación.
La torre está sostenida por un conjunto de 12 enormes columnas. de acero que nacen desde el interior del base. La estructura tiene forma triangular, Eliminando las columnas verticales.
La estructura utilizada permitió el desplazamiento del núcleo de ascensores fuera del centro de la planta.
Lou Ruvo Brain InstituteFrank O. Gehry
El mantra es mantener viva la memoria ...", ha apuntado. "... Estoy tratando de hacer un edificio que la gente quiere visitar, recordar, hablar y disfrutar, y en última instancia, asociarse con nosotros en el centro para ayudar a curar enfermedades cerebrales ..."
El Centro Ruvo se encuentra en Bonneville Av, Promenade Place, W.Clark Av y Grand Central Pkwy, el centro de Las Vegas.
El movimiento sin obstáculos, informal, que promueve el diseño de un ala a otra sugiere que la forma en que usamos nuestro cerebro todos los días, que fluye desde el lado izquierdo del cerebro con el pensamiento del cerebro derecho, y otra vez sin darse cuenta de la diferencia.
Las dos áreas principales del edificio, separadas por un pasillo que marca la oposición entre sí, traen a la mente la los hemisferios cerebrales, el ala médica y la investigación más racionales y contenidos y de salón de eventos, más libre .
El edificio de 5.574m2 se divide en 4 plantas, con 13 habitaciones para consultas médicas, 27 habitaciones individuales para pacientes, áreas de investigación, un auditorio y un museo de la Mente.
Los clientes y los pacientes estacionados fuera de la clínica, con sus cubos de vidrio. Un pasillo en la planta baja de la clínica conduce a la entrada y salida a patio, conectando con el Centro de Actividades y si se debe continuar con el Jardín de la Reflexión.
Jardín de la Reflexión.
El edificio de la clínica tiene un marco de acero estructural, mientras que un enrejado curvos que sobresalen su fachada sur.
La estructura de la rejilla curvada tuvieron que adaptarse a considerar las fuerzas sísmicas y de viento.
En la construcción se utilizaron: • 199 ventanas, ninguno de
ellos igual • 18.000 azulejos de acero
inoxidable, cada corte con medidas únicas.
• 875 tonos de tejas de acero • tornillos de acero 30.000
Las piezas especiales de acero 544 fueron fabricados, con un peso entre 900 y 4500kg.
• 65.000 horas de trabajo de ingeniería • 3 años, 3 meses y 13 días: tiempo desde
que comienza el 09 de febrero 2007 hasta el día de la inauguración oficial, el 21 de mayo, 2010.
• 910m2 de espacio para eventos con capacidad para 400 sentados y 700 de pie a los asistentes
El edificio ha sido diseñado para la posteridad, con características que le ayudarán a soportar el clima del desierto.
El tamaño, la forma y el vano es diferente en cada uno de los 199 ventanas. Sus formas son el resultado de los estudios de informática que deberían determinarse para cada lugar y con ello optimizar la conservación de la calefacción o el aire acondicionado.
