arquitectura 63 - 1923
DESCRIPTION
El arquitecto don Vicente Lamperez y Romea / Chalet Normando / El concurso de proyectos para el diario "The Tribune Chicago" / ¿Quién descubrió las leyes de la perspectiva? / El origen de la Capilla Colleone en Bergamo / El arte barroco español / Monumentos castellanos / Los cementos de escorias / Notas diversasTRANSCRIPT
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Los ptdidos de a V'isos y suscríp:ión y la correspondencia sobre la revista deben dirigirse al Secretario y Administrado!
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-Comisión Oirectiua ae la 5orieaaa ae Arquitectos
Presidente • • • • D.aniel Rocco V ice -Presidente • • Horado Terra A roce na Secretario • • • • Román Berrv Tesorero • • • • Rodolfo L. Vigouroux Bibliotecario Rodolfo L. Amargós •
• • • •
Carlos Pérez Monte m
Vocales Alberto Canabal • • • • • • Buenaventura Addiego
Horado Azzarini
SOCIOS HONORARIOS
Dr. Baltasar Brum. - MonteV'ideo. Arq. losé P. Carré. - Montevideo.
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Comisión ae la revista "Arquitectura,
Director . • • •
Redactores • •
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Horado Terra Arocena Leopoldo Carlos Agorio Raúl Federici Italo Dighiero Juan A Scasso Rodolfo Amargós Alberto M uñoz
Secretario- Adminéstrador Perfecto López Campaña
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SOCIOS CORRESPONSALES
Arq. Alejandro Chri.stopherstn. - Buenos Aires. Arq. Adolfo Morales de los Rios. - Río Janeiro.
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SOCIOS FUNDADORES
Acosta y Lara Horacio. - Bartolomé Mitre, 1314. Arrarte Victoria Luis. - 18 de Julio, 1698. Arte-aga Juan José de. - Sarandí 433. Baldomir Alfredo. - Durazno, 2444. Baroffio Eugenio P. - Canelones, 1429. Berro Román. - Sierra, 1697 . Boix Elzeario. - Etlaul'i, 21 (Pooitos). Bonaba Américo. - Cernto 685. Campos Alfredo R. - Chucano, 3 (Pooitos) . Capurro Fernando. - Rincón, 508. Delgado l-uat• M. - Cololó, 2722. - Pocitos . Faget Raúl J. - Cerrito, 684. . 'Cernández Luis G. - LUJis de la Torre, 577. ~eranio Silvio. - Rivera, 2056.
G6mez Ferrer Filisberto. - Cibils, 142. Herrera Arraga fosé P. - D. Ar.amburú 1828. Lasala Fra,cisco. - Sarandí 433. Lerena Acevedo Raúl. - I.tuzaingó, 1467. Lerena Juanic6 Cándido. - Soriano, 1105. Matht4rin Lecocq Maree/o. - Río Bram::o, 1140. Mendivil Rodolfo. - (Carmelo). Noboa Courrás Diego. - M. Barreiro 151 - Pooitos . Pedemonte Juan J. - Santiago Vázquez 7. Podtos Ricci y Toribio Carlos. - Suárez, 2925. Sambucetti Octavio. - Gii 31. Vázquez Varela Jacobo. - Buenos A,ires, 519 bis . Vázquez Anto11ino. - Aldea, 152. Zerbino Luis. - Rincón, 479.
SOCIOS TITULARES
Acosta y Lara Armando. - Canelones, 1375. Acqtwrone Héctor. - Reconquista, 466. Addiego Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 28. Agorio Leopoldo C. - Colonia, 2118. Alvarez Moulia Javier. - 25 de Mayo, 317. Aubriot Juan M. - W111iman, 14 Pocitos. Azzarini H oracio. - Eduard.o Acevedo, 1160. Amargós Rodolfo L. - Joaquín Requena, 1244 . Armas Oshmzahan Gt4-illrrmo. - Paysandú. 845. Bauzá Julio C. - Rincón , 479. Belloni Gadea Pedro. - Río Negro, 1456. Canabal Alberto. - Cerr.ito 579. Caprario Jorge. - Sierra, 1908 bis. Carlevaro Ah•aro R. - 18 de Julio, 1865 . Conforte Emilio. - Cerrito, 643. Cravotto Mauricio. - Canelones, 2055. Camp Antonio. - Colonia, 1086 Chiarino Antonio. - Piedras, 459. Durán Guani Enrique. - Ituzaingó, 1297. Durán Veiga Luis. -=- Ituza ingó, 1297 ~ Dighiero !talo. - Convención 1426. Elzaurdia Roberto. - PaJysandú, 1172. Federici Raúl. - Buenos Aires, 288. Genta Mario. - Uruguay, 1210. Giribaldo luan A. - Isla de Rlores, 1840. G·imeno José. - Yaguarón 1162. Giuria JuatJ. - Mereedes, 1837. Caggioni Julio. - 25 de Agosto, 602. Goyret Luis A. - Colonia, 1578. c:arese Roberto. - 18 de Julio, 1458. Herrera Mac LeatJ Carlos A. - ~za Libertad, 1143. Herran Jorge. _,.... Andes, 1431. iso/a Pwia Albh·ico. - Uruguay, 967. Lamolle Juan C. - Cerrito, 365. Maini Am~rico E. - Ciudadela, 1274.
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Mariano Juan .. :~. - 8 de Octubre, 231. Martorell Sebastián G. - 25 de Mayo, 709. Mazzara José. - San José, 1214. More¡u Mario. - Reconquista, 416. Molins Carlos A. - Olivos, 997. Muñoz Alberto. - Agraciada, 2704. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. Núñez Dnlio Jacitfto. - Agraciada 2399. N oceto Lw"s. - Cerrito, 685. Pérez Montero Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio Humberto. - Ejido, 1392. Polanco Musso Luis. - Cont. Colonia 52. Ruíz Alejandro. - Río Negro, 1445. Rocco Daniel. - Buenos Aires, 519 ·bis Rodríguez Larreta Carlos. - J>Gedras, 421. Ríus luan A11tonio. - 18 de Jul«o, 1698. Rodríguez Héctor L. - Juan Paullier 1385. Rubio Antonio. - Tristán Narvajas, 1121. Sanguinetti Domingo. - Avenida Car~ones, 675. Scasso Juan A . - Cebollati 2014. Schi11ca Carlos E. - 8 de Octubre, 280. Segundo Luis E. - Est. del F . C. C. - Sala de dibujo. Silva Díaz Bernardino. - Mercedes 1463. Surraco Ca·Ylos A. - Buenos Aires, 586. Terra Arocena Horacio. - Paysandú 1927 - Dpto. D. Terra Urioste Carlos D. - Rivera, 2804. Triay Bartolomé R. - ~edras, 459. Valabrega Ricardo E. - Ma•ldonado, 924. Vigouroux Rodolfo L. - Av. Canellones, 684. Villavedra José B. - Paysandú, 1270. Vilamajó Julio. - P.rogreso, 937. Vázquez Barriére Gonzalo. - Ltuzaingó, 1467. Williman· José Claudio. - 26 de Marzo esq. Marti (Pocitos 1
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ARQtJttECTURA •
El arqui~~ctc don Vic~nte Lamperez 1 Romea Una breve trasmisión del cable, casi perdida por su
laconismo en el maremagnum noticioso de la página te·
legráfica de un periódico, nos anuncia la dolorosa n ueva
del fallecimiento del insigne arquite.cto español Don Vi
cente Lampérez y Romea, director de la Escuela Supe
rior de Arquitectura de Madrid, sabio profesor de ese
mismo instituto, académico de las Reales de la Historia
y de Bellas Artes de San Fernando, notable historia~or
y arqueólogo, galano escritor, conferencista eminente,
restaurador eruditísimo y por sobre todo esto tan exí
mio, hombre de gran corazón, ejemplo de modestia, espÍ·
ritu cautivante de gran señor, cordial. bondadoso y fra·
terno.
Retrato del Arquitecto Vicente Lampérez y Romea
Este ilustre colega que desaparece era una cumbre
tanto en lo intelectual, com o e n lo moral y hacia honor a
su estirpe hispana, la cual aunó en él todas sus más
altas virtudes raciales. Caballerezco y generoso nos aco·
jió cuando llamamos e n el portal de la vieja casona de ·SU
Escuela, para rendirle nuestro saludo de colegas y el
respetuoso homenaje de nuestra admiración al maestro.
Y en cortos días de coloquio amistoso nos permitió pe·
netrar en la intimi·dad de su alma superior, e n la cual
el o.ptimismo era un deslumbrante blasón.
Ejemplo de honestidad profesional, enamorado pro·
fundamente de su arte, idealista sin esterilidades a la
edad en que la mayoría de los hombres miran demasiado
el planeta que pisan, afirmativo y laborioso con fé inque·
brantable, combativo por todo lo que tuviera atingencia
·Con los fueros de la Arquitectura y orgulloso de la heren-
cia artística de su España, este hombre superior era
duda, un perfecto espécimen de mae•stro.
• ¡;¡n
Su palabra surjía clara, sin retóricas inútiles, con·
vincente sin pesadez, erudito sin ostentación ni ped~n·
tería y oyéndolo desde la tribuna del Ateneo de Madrid.
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comprendimos cuan grande era su prestigio y como u n
auditorio selectísimo quedaba pendiente de su frase sabia
y sencilla. Pena n u n ca bien sentida será para nosotros, los
arquitectos de e'stas tierras de América, que .se haya ido
para siempre este gran hombre con su gran .ilusión in·
cumplida, la de venir a dictar u n ciclo de conferencias
sobre la Arquitectura de .España, bajo los auspicios de
la benemérita Junta Cultural Españdla, que lo había in·
vitado y que luego, a causa de su salud precaria, tuvo
que tran•sferir año tras año el ansiado viaje.
Entonces, seguramente, entre el bagaje de su cien
cia, habr.ia traído su buena nueva, 1a que fué el eje de
sus enseñ·anzas y de su tesorera prédica en la Escuela
de Madrid, y que la sinteti:aba con el consejo incitante
a buscar dentro de'l acerbo com ú n de la heredad hispana,
la inspiración para nuestras concepciones, haciéndonos
comprender que aún en arte debemos ser consecuentes
con la raza y solidarios con nuestros mayores.
Mostrándonos la riqueza .del inmenso patrimonio
que tenemos en la madre· patria, nos habría comunicado,
- con el contagio de su optimismo, - sus ideas, para
hacernos ver que el fenómeno artístico no puede apar:
tarse de lo moral ni desprenderse de .comunes causas
originarias , sino solo en simples variantes de ambiente,
com o ocurre con el idioma, con 'la literatura, con la mú
sica y aún mismo e n el orden de los sentimientos funda
m en tales. Creía, con fé de apóstol, en el resurjimiento de una
grandeza artística de tronco español y en el remoza
miento de las viejas formas a través de los jóvenes espí·
ritus y de las necesidades presentes de la época. No era
como se vé, un retardatario siendo un tradicionalista,
por lo que se sentía ligado a un pretérito más cercano
a su espíritu que el proveniente del pasado extranjero.
Y en estos países de Hispano América, donde toda la
grandeza artística d_e España casi se ignora y donde has·
ta en la enseñanza que se da a las juventudes apenas
si se llega a otear por encima de las tapias del sola•
com ún, su prédica habría sido beneficiosa, nó para deste·
rrar otras disciplinas, dignas de estudio en estos tiem
pos que corren de eclectisismo, sino para evitar que se
relegaran las pro·pÍas, como cosas hundidas en la inuti
lidad.
Tales los ra·sgos morales del buen maestro, descrip·
tos, por cierto, con vacilante pluma.
Como historiador su tarea fué formidable. Sus mo·
nografias, sus artículos de revista, sus estudios artís
ticos, sus conferencias, son incontables. Esclareció
puntos oscuros y difíciles como el biz•antinismo en la ar
quitectura cristiana española - dice Mélida - y señaló
ciertas influencias de la arquitectura hispana de 1 a
Edad Media, en las obras francesa•s de esa é.poca. Es·
tudió prof·unda·mente el trazado de la Catedral de Toledo
y la vida de su arquitecto Pedro Pérez. Dió a conocer
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• ARQUITECTURA
monumentos olvidados como la iglesia de Templarios de
Eunate en Navarra, culminando la obra de estudio de
los monumentos religiosos españoles con la magnífica
obra "Historia de la Arquitectura Cristiana Española,
premiada en el certámen Martorell de Barcelona y cuya
edición se agotó casi de inmediato. Estudió con amor
la obra de los alarifes árabes en las construcciones mu
dejares. Su labor de divulgador lo llevó luego a publi~ar
un manual de Historia de la Arquitectura Cristiana -
obra también agotada - y a explicar en interesantes
conferencias las influencias árabes en la arquitectura
ibérica, entregándose luego a plasmar una nueva obra
sobre historia de la arquitectura civil española.
Entre los estudios más im·por tantes deben señalarse
las monografías del antiguo palacio episcopal de Santiago
de Compostela, la del castillo de Calahorra en Grana
da, la de los palacios de Rodrigo de Dueñas en Medina
del Campo y de Alfonso XI en Tordesillas, luego monas·
t e rio de Santa Clara; los artículos publicados sobre la
catedral de Burgos (Madrid, 1913 y 1914). sobre los
panteones de los Reyes españoles, y el soberbio discurso •
pronunciado al ocupar su plaza de académico de la His-
toria, que versó sobre los Mendoza del siglo XV y el
castillo del Real de Manzanares, donde demuestra un
conocimiento profundo de la arquitectura militar y de la
fortificación de la é poca. Tal trabajo mereció el elogio
más caluroso del reput ado académico antes citado Don
]osé Ramón Mélida, que en la ocasión de esa incorpo
ración, por voto unánime, a la docta casa, contestó aquel
magnífico discurso. En dicho estudio el Sr. Lam•pérez
sentó premisas como investigador arqueológico, preconi
zando la fórmula de "la investigación directa de las vie
jas piedras a lo que dicen sobre el particular los viej'..>S
pergaminos o las autorizadas crónicas •• da~do por tanto
una gran importancia a la labor del arquitecto en tales •
cuestiones.
En 1915 publicó un estudio denominado "Una evolu
ción y una revolución de la arquitectura española .. y se
puede afirmar que hasta el último día de SU- vida este
hombre laborioso produjo obra extensa y fecunda con
bu brillante pluma.
Pero una de las actividades intelectuales que le dió
más renombre fué el profesorado.
Explicó en dos cursos - en 1901 a 1903 - en ]a
•
Escuela de Estudios Superiores del Ateneo de Madr id,
la historia de la Arquitectura cristiana española, que
fueron punto de partida de su magna obra consagratoria; . conquistó por oposición la cátedra de Teoría de la Arqui-
tectura y del 1er. curso de Proyectos en la Escuela S u
perior de Arquitectura de Madrid~ realizó, - como obra
de alta enseñanza, - en el Círculo de Bellas Artes de la
Villa y Corte, una exposición y concurso de la casa ant i
gua española, aportando una prolija documentación de
sus variedades regionales. Desde esas cátedras hizo ~u
eficaz propaganda de españolización de la actual arqui
tectura española, - invadida por todas las influencias,
menos por las de la propia tierra - y su obra de maestro
culminó en la dirección de la Escuela que tanto ama!'a.
c argo cuya ascensión se produjo a principios de 1920.
entre el aplauso de profesores y discípulos y la m odesta
resignación del sabio artista que aceptaba emocionado
la definitiva consagración a sus virtudes.
Y sus enormes a ctividades no se limitaron al campo
de la teoría de su arte~ fué un ejecutivo, un arquitect o
en toda la extensión del vocablo. Restauró las catedrales
de León, de Burgos y de Cuenca, obtuvo por sus trabaios
elevadas recompensas en exposiciones españolas y en la
internacional de París de 1900. En la actualidad, entre
otras muchas obras de mérito, realizaba una importantí
sima en la Capilla de San Ildefonso de la Catedral de
Toledo. En muchas partes de España, sobre todo en
Aragón y en el país montañes deja huellas de su arte
delicado, de su fino espíritu y de su talento multiforme
de arquitect-o .constructor y artista.
Dejamos asi expuestos escuetamente - y sin duda
alguna con inmensas lagunas - los méritos de ese hom·
b re ejemplar, que al buscar el eterno descanso para su
vida de lucha en el pensamiento y en la acción, produce
un extenso vacío. Ante tan sensible desaparición rendi
mos, desde estas columnas, el homenaje de nuestro .me
jor recuerdo, evocando que uno de los desvelos del maes·
tro muerto fué la unión espir itual de los hijos de la
América hispana con sus hermanos de Iberia y para rea
lizar tan noble empresa fundó, con la compañera de su
hogar, el vínculo constituído por esa hermosa revista
que se llama ''Raza Española ...
Alfredo R. Campos, Prof. de Teoría de la Arquitectura.
··- 18 -
..
1
ARQUITECTURA
CHALET OR AND O .
Ca\mRtra\0 MiU~urne ¡pnrb~fimo 2ll i»u~Irnle tdl~ nas lQ)uli~rma~ , ? Ali«¡¡t!.!!ll~~~~o~ - p~ro1®~Ustas
Cha,let Normando
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AkOUitECTURA
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- 20 -
ARQUITECTURA
Los planos que hoy publicamos corresponden al cha·
let propiedad del Dr. ]OSE MARIA DURAN, situado en
e l Camino MiUán.
El programa exigido fué felizm en te desarrollado
por los proyectistas hasta en sus más mínimos detalles
•
• •
. .
mente realzado por u n fondo verde formado por un ma·
c. izo bosque de grandes árboles.
La cómoda solución de las plantas complementa e l
estilo elegido y es digna de atención la que se ha adop
tado en la P·lanta Baja. Se ha conseguido formar grandes
Perspectiva General
<t pesar de la reducida superficie e n que debió ·desen
volverse.
L as fachadas y pers·pectivas que publicamos dan
un a clara idea del esti•lo alegre y pintoresco, hermosa-
•
-- ,
ambientes por la amplia com unicación ·de todos los lo
cales con arcos y portadas que permiten, desde cualquier
pun to de vista, abarcar una p'erspectiva de gran profun
didad. Se ha dotado a -los servicios de un a completa in-
•
Planta baja
- 21 -
ARQUITECTURA
dependencia, a pesar de su proximidad a los locales d .m
de pudieran ser n ecesarios.
Consta además d·e un amplio garage con cuanto para
chauffeur y depósito, y de un amplio jardín cuidadosa
mente diseñado y ejecutado siguiendo la línea prepon
derante en el chalet y de fácil c irculación.
-•
'
• • .· . ..,· .A' ,•. '.
Tc..RRflZB
Es de tenerse en cuenta el cuidado con que se h a
ejecutado hasta el más mínimo detaUe de los frentes.
tomados .del viejo estilo Normando, que por su belleza
y por su caprichosa fantasía se adapta tanto a n uestr o
clima y a n uestro ambiente.
- -- ......
Planta a lta
EL ~ONCCU~SO WJE P~O)Y'JECTOS lPARA EL DIARIO ~~ ífHIE TIF?,H~UWIE CIHIHCAGO u
En la comida dada por e l Instituto Americano de
Arquitectos en e l Palacio de B ellas Artes en Chicago.
con motivo de la celebración de su 55.11 reunión anual, el
Presidente de aquel Instituto, Arquitecto Henry H. K en
dall anunció que el Diario .. T ribuna de Chicago" abría
u n concurso ofreciendo la cantidad d e cien mil dóllares
en premios con el amplio propósito de
1- Erigir un gran edificio que fuera exponente d e la
belleza arqui.tectónica. al mismo tiempo que una glor ia
del periodismo y de la ciudad y un modelo de adaptación
prác tica a las n ecesidades comerciales actuales.
En una palabra, un edificio que fuera un hermoso
testimonio de arte, de nobleza artística y que respon
diera financieramente al capital a emplearse.
2- Proveer de los locales necesarios, ,respondiendo
al crecimiento de u n diario, que fu ndado hace setenta
y cinco años, vive en desigualdad con el presente.
3-Manifestar el crecimiento rápido de su capacidad
financiera que permite dar impulso y contribuir al d e sa
rrollo y progreso de los grandes edific ios de índole (:O
mer-cial en América, ya proporcionando la oportunidad
para que se revelen nuevos talentos o confirmando el
reconocimiento artístico a aquellos n ombres, cuya fama
está ya conquistada.
4- Contribuir al esplendor de la arquitectura del
nuevo Boulevard North Michigan con un edificio que dará
22
el tono y la característica a una vía importante que pron
to será la más impresionante calle en el mundo d e l Este.
La cantidad de 100.000 $ se distribuía en los pre-• • •
miOs stgutentes:
Un primer premio de 50.000.
Un segundo premio de 20.000.
Un tercer premio de 10.000 y 2.000 a cada un o de los
diez arquitec-tos invitados es·pecialmente a concurrir a
este con curso.
Según la revista nor te americana
desde hace muc.hos años. no se veían
.. A h. " re ttecture , • concurnr a un
concurso -de arquitectura tantos talentos ni tantos arqui
tectos de renombre como los que han concurrido a éste.
Se presentaron cientos de proyectos, habiendo con curr i
do arquitectos de treinta y dos países.
El primer premio de 50.000 dollars lo obtuvo el pro
yecto del arquitecto ] ohn Mead Howells asociado con
Mr. Raymond M. Hood de Nueva York quien además
será el arquitecto de la obra cuyo costo ascenderá a
7.000.000 d e dollars.
El segundo premio de 20.000 dollars lo con quistó el
arquitecto Eliel Saarinen de Helsingfors, Finlandia, aso
ciado a los arquitectos Dwight G. Wallace y Bertell
Grenman de Chicago y e l tercer premio fué adjudicado
a los Arquitectos Holabrid & Roche de Chicago. Los in
vitados que eran diez recibieron cada uno 2.000 dollars
como ya hemos dicho.
ARQUITECTURA
•
- . ,. -.- :·· '. _,...,~ ..,. :·· '~- ·,' . '
~·: :
Proy.ecto que obtuvo el ler. premio, acordado a John Meed Howells, arqto. y Raymond M. Hood, so-cio de Nueva York
El estilo adoptado es una expresión del g·ótico, que
los arquitectos americanos han adaptado a sus Sky
S crapers.
E l hecho de poder ten er vistas desde sus cuatro
fachadas y ser aproximadamen te cuadrado el terreno
dispon ible, (100 x 135 pies) han proporcionado una
oportun idad al autor, que 1a ha aprovechado con mucho
talen to, para dar a su edificio un aspecto en érgico de
torre.
Indudablem ente pocas veces se han presentado con·
dicion es m ás favorables para obtener los admirables
efectos perseguidos y realizados por el hermoso W ool
worth y el B us,h T ermin al en Nueva York. Aquellos par
tidos consistentes en un motivo central dominante, con
remin iscencias de u n a torre gótica naciendo del suelo
hasta u n a altura de 400 pies, n o han sido hasta ahora
tan bien expresados com o en el edificio de que tratamos.
El Arquitecto H owells hablando en su nombre y en
e l de su colega H ood ha explicado .de esta manera su . ,
concepcwn.
"El proyecto es ante todo un a expresión de " The
T r ibun e".
"La estructura es llevada a su , .
max1mo de altura
- 23
Proyecto que obtuvo 2." premio, acordado al arqto. Eliel Saarinen, de Helsingfors, Finlandia, asociado -con Wallace
y Grenman, de Ohí-cago
" sobre cuatro fachadas dando siempre la misma impre·
" sión de cualquier lado que se l e mire y permitiendo
' · ver desde cualquier parte la señal de .. The Tribune".
"Nosotros creemos que hemos obt·enido una bien
" sentida unidad e n este proyecto, porque no hemos ex·
·• presado una torre o u n a cima colocada en u n edifi~io,
·• sino un con jun to, u n solo edificio, que se eleva natu ·
" ralmente, mostrando sus principales líneas estructu·
" rales , a las que un e en su terminación un alto y abierto \ ~ ,,
parapeto .
"La disposición que hemos dado a los principales
·· pilares en el exterior h a sido adoptada para proporcio·
·• n ar la mayor utilización de la luz en las esquinas y !a
" vista hacia arriba y h acia abajo sobre la Avenida".
..Nuestro deseo n o ha sido tan to obtener una expre
" sión arqueológica de un determina.do estilo, como la
" de espresar en el exterior, e l esen cial problema del
" Arquitecto American o, el rasca-cielos, con sus líneas
" verticales continuas interceptadas por las horizontales
" necesarias". "Es solamente avanzado hacia una expre·
•• sión fin al, que muchos de nuestros arquitectos han en·
-
ARQUITECTURA
'' sayado ya, bajo más o menos completas condiciones,
" en varias c iudades, que se llegará a la solución del
" problema. H emos deseado colocar u n jalón en este
" camino estudian do una hermosa y vigorosa forma y
·• n o una extraordinaria forma",
'
' ~ •
' • -• ! --.. 1 ~
l ~ , " ' 1 . ' • fl l ·
] t ... ! ú
J ;¡ 1 •
Proyecto premiado con el 3er. premio, acordado a los arqtos. Holabvid y Roche, de Chícago
T al es la expresión de su idea h echa por e l ArquÍ·
tecto H owells a quien su talen to y su ren ombre han he·
ch o que H erbert H oover lo haya n ombrado Arquitecto
Con sultor en la reconstrucción de la Universidad d e
B ruselas.
- 24 -
1'
1 ... ,
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Mención honorífica, )'royec~ de los arquitectos Luis Bourgeois, Francisco E. Dunlap y Carlos L. Morgan. Chicago
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' • ••
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•
Mención honorífica proyecto de los arquitectos Hutton y Taylor, de
Glasgow. Escocia
•
.ARQUITECTURA
¿ ui~n descubrió~~~ ley~s d<e lla perspectiva? Este tema tan interesante fué tratado recientemen·
te por M. ]. Ben Lubschez y publicado en la Revista of
American institute of Architects.
Según el autor, el sentimiento de los
naturales de la perspectiva se manifiesta ya
dibujos que datan de 15 a 35.000 años.
fenómenos • en c1ertos
Pero las reglas de la perspectiva, tal cual se apli
can hoy, fueron conocidas hace dos siglos a-proximada·
mente.
En el VII libro de Vitrubio, se menciona que los
trabajos de Agatharcus, respecto a la confección de las
decoraciones del teatro, indujeron a Démocrito y Anaxa·
g'ore a explicar como los puntos de vista y la distancia
deben hacer converger todas las líneas, hacia un punto.
Agatharcus hizo una primera aplicación de las reglas es·
tablecidas, para el trazado de las decoraciones de las
tragedias de Esquilo. Ese trazado, estamos completamen·
te convencidos, fué -hecho según una perspectiva paralela:
pues no tenían nociones de la perspectiva angular, ofre·
ciendo el -anfiteatro la ventaja en la perspectiva paralela,
dado su amplitud, de evitar las grandes deformaciones.
Muy poco se supo en el transcurso de los 22 siglos
siguientes referentes a la perspectiva angular: sólo algu·
nos tratados de perspectiva paralelas, fueron publicados.
Sin embargo, infinidad de pintores del Renacimiento
manifiestan una observación profuQda de la perspectiva
angular .de la naturaleza.
Alberto Dürer hizo un análisis minucioso sobre la
perspectiva, trabajo que expuso más tarde J. Vredeman
de Vries, en 1630. Leonardo de Vincí decía: .. La perspec•
ti va es a la vez el freno y el gobierno de la pintura". y
también que: .. La ·perspectiva es una demostración racio·
nal, confirmada por la experiencia, y que todos los obje·
.
tos transmiten su imagen al ojo del observador por líneas
piramidales, es decir, por líneas que, partiendo de las
extremidad·es de la superficie de los cuerpos observados
y , por una convergencia gradual, Uegan todas al mismo
punto.
Los grandes artistas del Renacimiento han escrito ex·
·clusivamente sobre la perspectiva paralela·. Entre ellos
se puede citar a Andrea Pozzo, que ·publicó en 1693 un
tratado notablemente ilustrado. Fué un matemático !n·
glés, profundo admirador de N ewton, quien dió en 1715, las reglas exactas que sirvieron .de base a la ciencia actual
de la perspectiva: el Dr. Brook Taylor ha escrito ese
tratado cuya primera edición contenía solamente 42 pá·
ginas y 18 pequeños grabados.
Es interesante observar el título y prefacio con que
ilustró esa obra: "Perspectiva 71neal o Nuevo Método de
representación exacta de los objetos, tales coni.o aparecen
a la vista en todas las posiciones.
En su prefacio, el autor expone, que se ha esmerado
en todo lo posible para hacer más fácil el estudio del arte
de la perspectiva. Pero como su obra fué escrita bajo
forma de un tratado matemático, muchos de sus centem·
poráneos lo criticaron por ser preciso y por lo tanto di
ficultoso para el estudio.
Muchas otras obra·s fueron publicadas particular·
mente, entre ellas la de Tomás Malton en 1774, escrita
con el propósito de divulgar la obra de Taylor. Entre lo!l
tratados contemporáneos de perspectiva, M. Ben Lubs·
chez cita los de José Adhemar, publicados en Francia en
1846 y el de Williams R. W are, publicados en América
en 1883.
D e la revista "Architecture" •
El origen de Ra capilla Colleoni en Bergamo Por ciertos documentos hallados, de relativa im·
portancia para la historia del arte italiano, pudo el be
ne·mérito sacerdote Dr. ]osé Locatelli, (1) precisar los
orígenes de la capilla Colleoni, y más aún, la fecha en
que fueron iniciados los trabajos, y la forma como "el fie·
1 o capitán bergamasco.. se posesionó de.l terreno, sobre
el cual Juan Antonio Amadeo le erigió el magnífico mo· numento.
Todas las personas que contribuyeron a la cons
trucción de la capilla, relatan, que el Colleoni se posesio
nó con el auxilio de la_ fuerza, de una sacristía existente
en el -lugar ocupado hoy por la capilla, a pesar de la opo·
(1) V ice bibliotecario de la Bibl ioteca C ív ica d e 13er·gamo.
'
sioión y de las protestas formuladas por los administr a·
dores de Santa María Mayor, y que de nada valieron
éstas al Capitán para disuadirlo de sus propósitos.
Quería el Colleoni, relata Calvi, utilizar el área de
una de 'las dos sacristías de la iglesia de Santa María
Mayor para eregir la capilla, pero habiéndosele denegad o
el permiso, optó por posesionarse por la fuerza, comen·
zando de inmediato los trabajos a pesar de los actos ju
diciales iniciados en su contra.
Datos precisos faltaban aún, tanto, que Alfredo M a·
yer que desarrolló y describió minuciosamente este tema
declaró: .. que las informaciones exactas ·y los datos his -, . ,,
toncos eran escasos •
N uestros juicios respecto al origen de la capilla Co~
- 25-
ARQUITECTURA
lleoni, eran los mism os que la historia nos había legarto
y trasmitido a través de los años.
.. La historia de la capilla. evocada por u n reciente
escritor alem án Graevenitz. a pesar de ciertas inexati
tudes. comienza con un verdadero e pisodio de .. condot
tiere " , Al lado de la iglesia de Santa María M ayor, en
el antiguo foro de Bergamo, por el año 1470. el Colleoni
en su tardía vejez con cibió. quizá. ante la m uerte prema
tura de su hi ja M edea. la idea de eregir u n a capilla de
la herencia del Colle()ni. se cubriesen los gastos ocasio
n.ados por la construcción de la n ueva sacristía, ert sus
titución d e la demolida.
Sin sacristía. y ten iendo n ecesidad de ella. porqué
·• paramenta et jocalia ecclesiac propter desvatationem c i
mergiae" el 25 de Mayo de 1842. los administradores
resolvieron cons truir u n a n ueva, en u n lugar más cóm odo
( omnino fieri aliam cimergiam in loco com odiori ad usum
e cclesiae).
Bergamo. -- La Capilla Colleone
familia. Existía hasta e l -ano 1341
bautism al. que h abien do perdido su
!izada com o sac:t"istía.
u na antigua ca.pi.Ua
importancia f ué uti-
El pedido form ulado por Colleoni para obtener e l
lugar necesario para la construcción ideada por é l, en
contr.ó grandes oposiciones por parte del cl~ro, y e l re
ch azo por el Consejo de la Misericordia. P ero e l viejo gue
rrero n o perdió sus esperanzas, hizo ven ir algunos de sus
fie les soldados de Malpaga. y demolió la sacristía. vigi
lando personalmente los trabajos.
D e las ruinas de la an tigua sacristía, surgió la h er
m osa Capilla Colleoni".
El L ocatelli. investigando en el archivo de la Mise
ricordia de B ergam o. en contraba felizm en te e n tre los do
cumentos. u na encuesta testimon ial. ordenada desde V e
necia. an tes de acojer e l pedido form ulado por los admi
n istradores de S an ta María M ayor, reclamando que de
26
Ellos afirmaban que el Capitán, cuando había des
truido la antigua sacristía. h abía solemnemente prome
tido costear a s us expen sas, los gastos necesarios pa
ra la cons trucción de la n ueva sacristía. y añadían que
ésta no se había podido realizar porque e l Colleoni h abía
m uerto sin haber m anifestado la localidad d el n uevo
edificio.
Encontrado éste, los administradores pedían a Ve
n ecia las órden es n ecesarias y la forma de proceder, para
hacer cum·plir lo prometido por Colleoni.
Ve necia antes de tomar una r esolución, h abía querido
conocer, prudentemente . el origen que había motivado el
conflicto. y que promesas h abía h echo Colleoni ; interro·
gando al efecto. no solo a los administradores de la ig! e
sia de Santa María M ayor. sinó también a las personas
m ás allegadas a l Capitán. obteniendo e n esta form a u n
in form e plenamente favorable. a las preguntas form ula-
----- - -- - ---
ARQUITECTURA
das por los administradores de Santa María Mayor, y que
nos ha permitido conocer exactamente, un episodio per
manecido en la incertidu.mbre.
* ""* •••
La investigación fué realizada el mes de Abril del
año 1483, y los testigos que declararon fueron: Francis
co Corbella de Bonorenis; Vanotto Colombo, ciudadano
de Bergamo, persona de confianza y legatario de Colleo
ni; el noble Alejo Agliardi, ciudadano bergamasco, inge
niero, también Íntimo de Colleoni; Abbon.dio Longhi, se·
cretario del Capitán; Guardino Colleoni, Juan de Serina,
arquitecto e ingeniero de la comuna de Bergamo; y fi
nalmente Nicolás Malfaduni, arquitecto bergamasco.
La declaración de estos testigos fue transcripta por
el vice canciller Biaggio Zoncha: "Ego Blasius Zoncha
in cancelaría Bergomi coadiutor praedicta omnia ab ori
ginalibus fideliter acceptavi".
Esa investigación nos permitió conocer la forma co
mo el Colleoni se posesionó de la antigua sacristía, su
demolición, la actitud asumida por la administraci6n, las
promesas del Colleoni, el valor del edificio demolido, el
empleo de sus materiales, y establecer con exactitud la
fecha en que fueron iniciados los trabajos de la capilla.
* ** De dicha investiga.ción resulta en primer término,
que el Colleoni se posesionó con la intervención de la
fuerza, de la sacristía haciendo luego edificar el templo de Amadeo.
Francisco Corbella, expone que la construcción fué
•• destructus ad postulationem praefati Illustris capitanei"
y añade que mie.ntras el Capitán había dado orden de
demoler el edificio, fué enviado junto con Alejo Agliardi
a Malpag'a para presentar queja por la ruina. Vanotto
Colombo, declara también que el edificio fué destruido
(destructa fuit et ruinata), pero añade que fué con el
consentimiento de los administradores. La circunstancia
del consentimiento de los administra.dores no ·es cierto,
y se demuestra por el hecho de que la embajada com
puesta por Corbella y Agliardi, enviada para quejars·e por
la destrucción de la sacristía, no hubiese tenido motivo
alguno, desde el momento en que los administradores,
otorgaron su consentimiento al Colleoni! Para perdol\ar
el falso testimonio del Colombo, están en su pro el afecto,
el agradecimiento hacia el Capitán, al cual probablemen
te no quería atribuirle un acto de prepotencia! Colombo
era persona de gran confianza del Colleoni, tanto •que a
la muerte de éste, era depositario de una fuerte suma,
para los trabajos de la Capilla. Agliardi confirma la de
claración de Corbella y también la de la embajada, rea
lizada por órden del Consejo de la Misericordia, para
quejarse por la destrucción de la sacristía, ordenada por
Colleoni. Abbondio Longhi se limita a expresar que si el
Capitán se .había posesionado de la localidad (si accipie
bat iptum locum), había sido con la intención de hacer
construir otra sacristía, más cómoda y más hermosa.
Guardino CoJ.lconi, a su vez recuerda que cuando el he-
cho aconteció, era administrador de la Misericordia, y
que los consejeros y presidentes del instituto, se opusie
ron a la orden dada por Colleoni, enviándolo en emba
ja·da a Agliardi y Corbella, los cuales regresaron y refi
rieron en el Consejo, sus quejas al Capitán.
Guardino Colleoni concluye expresando que la sacris_
tía fué destruida; pero, añade de no haber hablado nunca
del hecho con el Capitán, ni de haber oído nada respecto
a él. Otros testigos refieren las consecuencias originadas,
por la desordenada demolición del edificio. El arquitecto
Juan de Serina, ingeniero de la comuna .de Bergamo, con
firma la declaración de Corbella, expresando que la igle
sia de Santa María Mayor fué refaccionada y que fueron
P·lanta de la Capilla CoHeone
' ' ¡l 1
Planta de la antigua sacristía de la iglesia de S. María Mayor
tapiadas dos ventanas, clausurada una pequeña puerta de
acceso a la iglesia, atribuyendo esos arreglos, al hecho
de la poca estabilidad de la tribuna que trepidaba.
La sacristía destruida, agrega Corbella, era •• un u m
aedi:ficium fabricatum cum lapidibus cisis in volto. in
croseria cohapertum plodis lapideis ". De esa sólo que
daba en pie, el muro que miraba al episcopado.
Conviene indicar, que mientras se ha hablado de
una sacristía, la encuesta testimonial demuestra que el
Colleoni, a más de la sacristía, hizo demoler también una
capillita semejante a la existente, del otro lado; agre·
gando Corbella, el más minucioso de todos, que entre la
capillita y la sacristía existía una cierta pared, "sub
porticu quae (sic) vocabatur il portego dei cavalieri" y
que también la pared había desa·parecido bajo la piqueta
de los obreros del Capitán.
Bartolo Belotti. Del Emporiun
(Continuará).
- 27 -
•
ARQUITECTURA
EL ARTE JBARROCO ESPAÑOL A la severidad de los tiempos de Felipe II y del arte
n eoclásico o herreria.rro de Juan de Herrera, medió en Es
paña el arte barroco, que empezó en el reinado de Felipe
I II. habiéndose efectuado ya su compieto desarrollo, al
subir al trono el rey D. Carlos II, para continuar cada vez
más atrevido e innovador hasta después de mediar el
siglo XVIII.
El arte barroco no es en realidad un estilo de arqui
tectura, sino más bien una escuela de ornamentación,
creado casi todo él por artistas, pintores y decorador c;os.
Se puede decir que es el arte "más pintoresco", por la
nota de claroscuro que siempre ofre.cen sus composicio
nes y sus accidentadas formas.
La arquitectura decadente o churrigueresca, se la
puede considerar como una continuación del estilo plate
resco, pues, en efecto, éste se deriva de las artes de la
orfebrería (de donde proviene su denominación), y tuvo
sus comienzos en la construcción de retablos.
La arquitectura en el arte barroco desarrolló un
lfran esplendor decorativo, lo que le hace acreedor a
que se le perdonen sus extravíos, y tuvo en los pintores y
escultores intérpretes admirables, que sirvieron de gran-. des auxiliares a los arquitectos, y cuando se impuso la
reacción clásica del caballero Fontana y del abate J u vara,
encontró todavía en aquéllos una poderosa influencia,
y cuyo principal encanto consistía en cierto sabor barro
co que aún conservaba y que le prestaba grandiosidad y •
arrogancta.
Entre los maestros que cultivaron el barroco espa
ñol, en su fase llamada churrigueresca, que comprende
la segunda mitad del s ig·lo XVII y pr incipios del XVIII.
tenemos a Thomé, Herrera Barnuevo, Donosc, Rivera y
los hermanos Churriguera. Las principales obras de chu
rrig·uerismo en España son : la portada del Hospicio de
Madrid, obra de Rivera~ el transparente de la catedral
de Toledo, obra de Thomé ~ las iglesias de Montserrat
y de San Cayetano, en Madrid, y la fachada principal de
la catedral de Santiago de Campostela (Galicia).
El arte barroco, al que se designa <eon el epíteto de .. churrigueresco, que el vulgo ha llegado a creer sinónimo
de chabacano y disparatado, no fué realmente creado
por Churriguera, sino que fué e'l gusto de su época, ini
ciado en Italia y exagerado en Francia en la época de
Luis XV con el nombre de rococo.
Juan de Herrera no pudo •legar su grandeza a sus
imitadores, y la reacción en este caso no había de ha
cerse esperar. y además era necesaria. La arquit~ctura
restituída a manos de los maestros, no solamente arqui
tectos, sino que eran a un tiempo escultores y pintores,
buscó el medio de recobrar su independencia y de sacu
dir el yugo tiránico y estéril de los preceptos ante.riores,
inspirándose en el renacimiento que se produjo en Italia.
- En este país, el arte había seguido un proceso pare
cido, y podía, por consiguiente, servir nuevamente de
modelo. Bramante y Sangallo, Bernini y Boronini eran
- 28
los maestros italianos del renacimiento. - En España
no teníamos entonces a Diego de Siloe, Enrique Egas ni
a Francisco de Villalpando, sino tímidos imitadores de
un arte que creían original y libre~ y olvidando toda dis
ciplina, tomaron la exaltación como base de originalid:ld.
Olvidando los principios elementales de la técnica
y destruyendo las líneas monumentales, la decoración
se redujo a una aglomeración monstruosa de hojas, figuras, sombras, plumas, paños y formas ininteligibles,
como pilastras invertidas, frontones partidos, etc. etc.,
como los trazados por Narciso Thomé en el célebre
transparente de la catedra·! de Toledo. y por Pedro de
Rivera en el frontispicio del Hospicio de Madrid.
Tal era el estado en que se encontraba el arte espa
ñol al comenzar el siglo XVII, y como, por otra parte, 1os
abusos de la decoración motivan una vez más la provo
cación de la reacción grecoromana o purista, coincidien
do esto con el advenimiento al trono de Luis XV, induce
a creer que procede de Francia la restauración de nuestro
arte.
El nuevo monarca elevado en la fastuosa corte fran
cesa, encuentra en su patria más anchos horizontes que
los que le ofrecía la España de Carlos II para la restau
ración ·del arte~ pero no es en Francia, sino en Italia,
donde el nuevo monarca halla un arte que pone un freno
a las doctrinas y desenfrenada fl!,.ntasía de los arquitec
tos, dejando a merced de los artistas italianos la cons
trucción de su nuevo palacio .
En España, el estilo barroco o churrigueresco es
generalmente confundido con el francés de Luis XV;
y ·si bien los dos tienen el mismo origen, el barroquismo
español no concuerda con el francés ni aun cronoló
gicamente. El punto culminante del barroco español
corresponde a los últimos años del siglo XVII, y com
prende en su evolución los reinados de Felipe IV, Carlos
II y Felipe V, en tanto que el estilo Luis XV, como su
nombre lo indica corresponde al reinado de este mo• narca (1724 a 1774). o sea al segundo tercio del sicjlo
XVIII. tiempo durante el cual, no solamente se dejó
iniciada la restauración gr·ecoromana en España. sino
que se ... habían elevado las mejores obras de J u vara,
Sachetti, Sabatini, y Ventura Rodríguez, seguramente el
genio más característico de su tiempo. Esto no quiere decir que neguemos la influencia
francesa en nuestro arte, influencia de mucha más im
portancia y con acertados resultados en los estilos ro
mánico y gótico español y de una mayor trascendencia
que la que recibe de Italia después del siglo XVI~ lo
mismo que en Francia, se cultiva otro arte monumental.
que marca una reacción, y a cuyo arte corresponde la
columnata del Louvre, obra de Perrault (época de Luis
XIV); el panteón de París (estilo Luis XV) y el pequeño
T rianón de Ver salles, obra de los arquitectos Ledoux y
Gabriel (época de Luis XVI). En todos estos edificios se
mezclan las disposiciones del arte francés con lineas
-
j ! 1
1 , 1
¿ 1
ARQUITECTURA
puras de la ant~güedad, o sea la influencia de las artes
clásicas, producida por los descubrimien tos que se r e a
lizaron en aquella época en Pompeya y Herculano.
En España, esta reacción influye en la arquitectur a,
la que se debe a la conservación de los restos de la de
coración barroca e n la arquitectura monumental, aun que
estos restos no revelasen la gracia y explendor que les
com u nicaron artistas tan prestigiosos com o Donoso Y Churrigu era, los que emplean la orn am en tación en su
é poca, a la que pone fin J u an de Villan ueva con su es
tilo clásico, rígido y correcto.
Antom· Alca;de, Arquitect o.
EL CCASTIL L~ lD)E COCA
E n la amplia llanura castellana, y en la confluen cia
de los ríos Eresma y Voltoya, hállase la villa de C oca,
de rem ota antigüedad y célebre historia.
La pr imitiva Cauca, fundada por los vaceos y e::e
gida por esta tribu ibera en su capital, fué tomada a
traición y saqueada por hs .l·eg'ion es rom anas que man-
Castillo de Coca (Segovia)
daba el cón sul Lucius L ucullos, en e l año 151 antes de
] esucristo. Vuelve a tener cierta importancia en la
edad m edia, a raíz de haber fija do ·en ella su residencia
los Fonsecas, noble familia de gran in f.luencia.
Uno de sus miem bros, el ilustre mitrado D. Alon3o,
altivo señor feudal, mundano y guerrero, decide ere
gir en Coca su m orada, y si , llevado de s us depuradas
~ficiones artísticas, fué poco parco en gastar sus cuan
tiosas rentas restaurando y embelleciendo la.s iglesias
- 2g
de S evilla, Avila y Santia go dur ante los años que rigió
esas diócesis , n o las había de escatimar al construirse
u n palacio señorial que fuese a la vez ( com o exigían
los turbulen tos tiempos medievales) fortaleza don d e
asentaría su poder.
Este .castillo, imponen te y bellísimo, fu é con truido
por alarifes m udejares que supieron impr imirle c ierto
carácter ár·abe ; asombra la maestría y gusto con que
está ejecutada la fábrica de •ladrillo y causa a·dmira
ción la serenidad de su trazado, y la m ovilidad de s us
esbel tas líneas, que excluye toda idea de m onoton ía y
pesadez. ] oya ú nica en su
ce e l Sr. Lam.pérez, "un
- l" mente e.spano .
• genero, constituye, com o di-
ejem,plo magnífico y , .
t tptca-
Un amplio y profundo foso, cuyas aguas ·estaban
contenidas por taludes también de la.dri.Uos, rodea toda
la construc.ción; salvada esta primer defensa por u n
puente fijo, que debió substituir al levadizo, se en cuen
tra la ú nica entrada del edificio, situada en el m llt·o
que rodea el primer rec into.
La muralla, almena·da y calada por saeteras, es de
torma cuadrada y en cada un o de sus án gulos se yer
gue u n fuerte y elegante tubo que pasa de l as form as
cónica y c ircular con qu e arranca, a la exagon al tenien
do com o defensa en cada lado otros tan tos cubos m ás
pequeños y también de forma exagonal, decorados unos
y otros con caprich<;>sos dibujos obtenidos con la co
locación de •los la·drillos. El interior de los cuatro cu
bos angulares, destinado a alojamien to de la guardia
exterior, se halla diS<tribu.í.do en salas, en las cuales
se puede estudiar todo un curso de trazado y ·en cuen
tro de bóvedas, algunas de las cu ales están revestidas
y policromadas.
Atravesando este primer recinto se da frente a la
mole central del castillo también de forma cuadrada,
con cubos análogos a los del muro exterior en tres d e
sus ángulos y una esbelta y majestuosa torre del ho
m enaj e en el cuarto, destinada a conten er las habi ta
ciones de los señores del palacio, y formada por cuatro
g·igantescos baquetones circulares. E n el interior exis-
tió u n patio, cuya construcción de piedra y
era u n prodigio de artística belleza.
, . ceramtca
Todo e l conjunto se halla coron ado por u nas al
m e nas formadas por n ervios que apoyan en u nos arcos
y éstos e n voladizos. Los nervios son de planta circular
y están formados con ladralos apl·antillados con jun ta.s
•
•
ARQUITECTURA
horizontales del mismo grueso que éstos, obteniendo un
listado rojo y blanco q ue resulta m uy decorativo.
Salvado mil agrosam ente d e ser arrasado por los co
m un eros en el año de 1520, com o re presalia del incendio
• • ,.. ... ..
' . . . "
•
Detalle del claustro de Santa María d·e Nieva (Segovia)
de la ciudad d e Medina del Campo por s u enton ces se
ñor D. Antonio d e F on seca, y saqueado luego por los
franceses, aparece actualmente abandonado y r u inoso,
a pesar de lo cual se revela e n los atardeceres como u na
visión de la m ajestad y belleza que debió t en er e n los
años de su esple ndor y poderío.
La iglesia parroquial de Santa María, encierra las
tumhas de la familia de los fundadores del castillo. D e
e stilo gótico, sencilla de líneas, está enriquecida a la
derecha del ahar mayor por la t umba de D. Juan R o-
Bóveda de la Iglesia de Santa María en Coca (Segovia )
dríguez de Fonseca, obispo de Burgos, ejecutada por
Bartolomé Ordoñez ~ y en e l crucero por los sepulcros
dobles de otros cuatro Fonsecas, bellos trabajos italia
nos del siglo XVI. ¡Lástima que la torre no esté com·
pleta, y si afeada por u n remate de mal gusto que
rompe la armonía y composición del con junto!
Merece c itarse también, como m onumentos que em·
beUecen esta legendaria villa, el arco de entrada, prin
cipal puerta de la antigua muralla, convertida hoy e n
cárcel~ u na torre aislada, último vestigio de otra iglesia,
y algunas rejas de interés diseminadas por las tortuo
sas calles de la antigua Cauca.
Alberto Lój,ez de Asiain, Arquitecto.
LOS (CEMENTOS DE ESCORIAS En u n a M emoria le ída en el Instituto del Hierro y
del Acero, de Londres, e l Sr. Edwin H. Lewis ha clasifi
cado 1os diferentes cem entos que pue den fabricarse con
las escorias de los Altos Hornos. Algunos de e stos ce·
mentos, dice dicho s eñor, pued e n s er iguales
al m ejor cem e n to de portl and.
• o s u penores
D esgraciadam ente se han fabr icado con anteriori
dad cem entos de escoria de calidades muy inferiores al
de portland, por lo que en tre Arquitectos e Ingenieros se
ha formado un prejuicio con tra el cemento d e escoria.
El autor ha dividido los cem entos d e escorias de los
Altos Hornos en cin co clases:
1." La escoria d e Alto H orn o con tien e pr incipalmen·
te los mismos con stituyen tes que el cem ento portland:
ca l, sílice y alúmina, pero en proporciones diferentes. Si
30
una escoria contiene una cantidad conveniente de cal.
después de finamente molida, goza de las propiedade s
del cemento~ pero fragua lentamente .
2.° Con e l título d e cementos de escoria se puede
incluir el conju n to de ceme ntos de escorias y cales granu
ladas. finamente molidos, con o sin adic ión de pequeñas
cantidades de otras substancias. Estos cementos son, e n
general, perfectamente utilizables, y su costo de pro
d ucción es relativam ente poco elevado~ n o se puede sin
em bargo compararlos con los cementos portland. Si la
e scoria no sufre una nueva c alcinación, las cantidades de
azufre que contiene resultan demasiado considerables;
ahora bien, las escorias abundantes en cal poseen las
cualidades m ás favorables para emplearlas como cem en
to, conteniendo ordinariam en te m ucho azufre. Esta c ir-
•
ARQUITEGTURA
cunstancia origina el prejuicio de los ingenleros contra
todo cemento a base de escoria.
3/ ' La definición de cemento portland se justifica por
el empleo de escoria y de caliza, tan bien como el empleo
de cretas y arcillas o de otras materias que contengan
las mismas proporciones de cal, sílice y alúmina.
La fabricación de cementos de este género, con es·
coria de Alto Horno, se lleva a cabo por la Compañía de
Cemento Portland, de América.
4.0 Algunos fabricantes encontrando que la circuns·
tancia de que fragüe lentamente el cemento fabricado
con escorias molidas y cal, constituye una desventaia
digna de tenerse en cuenta, han llegado a obtener un
producto mejorado, añadiendo una cierta proporción de
pequeños trozos de portland a la escoria granulada. Esta
adición disminuye el tiempo que el cemento necesita para
fraguar así como aumenta la fuerza del mismo~ reduce
además la cantidad de azufre sin aumentar los gastos
de un modo considerable.
5.0 Si se añade una cierta cantidad de escoria gra·
nulada de buena composición química a trozos de port·
land durante la trituración, aumenta la fuerza del ce·
mento. -
La cantidad de • escona que proporciona e1 mavor
aumento de fuerza varía, naturalmente, con la composi·
ción de la escoria y trozos de portland.
En Alemania se ha llegado a admitir que los cemen·
tos de esta naturaleza pueden ex·pender.se con el nombre
de Cemento Portland de Hierro, siempre que no pas~
de un 30 por 100 la cantidad de es~oria adicionada al
portland.
Casi todas las escorias de los Altos Hornos pueden
emplearse como materias primas para la fabricación del
cemento ·portland; no obstante, en ciertos . casos se nece·
sita una gran adición de caliza para aumentar el tanto por
ciento de cal y deducir el de magnesia, ·etc. Estos cemen·
tos responden a todas las exigencias, exepto en lo que
concierne al peso específico, lo que constituye la única
razón de no emplearlos en lugar del portland. Son con
venientes especialmente para emplearlos con agua del
mar, por las cantidades de cal y magnesia que contienen;
en este caso se les emplea en lugar del cemento portland.
Desde este punto de vista, son más ventajosos dichos
cementos en la confección del hormigón que en el ce·
mento portland.
-NOTAS DIVERSAS
El Dr. austriaco R. Ditmar, de Gratz, Procedimiento de o o n u r u e cl6n rápido ha patentado recientemente un invento
suyo, consistente en un nuevo ·sistema de construcción de
muy poco costo.
En realidad el sistema que emplea el Dr. Ditmar,
no nos parece nuevo, pués era conocido desde hace mu·
cho tiempo por los chinos y japoneses.
He aquí en que consiste el sistema. Se coloca ver·
ticalmente y a una cierta distancia uno de otro dos en
rejados o redes paralelos, que se unen con alambre. Se
obtiene en esta forma una especie de recipiente, que se
llena con piedras de gran tamaño para que no pasen de la malla.
Se coloca de inmediato .sobre las superficies exte·
riores, un cemento espeso que penetre por las mallas.
Se obtiene así una corteza sólida en que las redes for· man parte de él.
Después de endurecidas las superficies exteriores,
se retira las piedras del int.erior del recipiente, reemplazándolas por asfalto, por alquitrán u otra materia de relleno.
Esta -;~stitución es particularmente ventajosa y de excelentes resultados prácticos.
Entre las ventajas que el inventor hace resaltar, es
tá el precio, la economía de materiales costosos, y la fa
cilidad con que esos panneaux pueden ser transportados
por regiones de difícil acceso, como las montañosas.
Las soluciones para la con-fección de
P. Dui lten planchas de cemento armado sin vigas
aparentes, son muy numerosas y variadas. EJ7 Bouwstoffen, describe un sistema empleado por M. P. Duikers de
31
Diemen, cuyos resultados tanto en su fabricación como ., , . , .
en su construcc1on, son prachcos como econom1cos. \
El sistema Duikers consta: de vigas rectangulares de
cemento armado, fabricadas ·en la usina por series, y
de todas clases de longitudes prácticas. Su escuadría es
D----¡ 1 ~ 1 1
'.'"--~ L.; ____ _
~ .... ""'·-- ~ ~ 1 1 1
' 1
---- _l
Plancha P Duikers
de 20 x 20 y pesan 100 kg. por metro corriente. Están
armadas tanto en la parte inferior como la superior oor
dos barras de hierro de 18 ·a 22 según las sobrecargas y
la separación, que debe ser de 1 ·m. al máximun.
La forma original de los estribos es curiosa, y cuyo
objeto indicaremos de inmediato. Las vigas .después de endurecidas suficientemente,
se colocan directamente sobre los muros con la sepa· ración que se desea, luego se ·suspende una falsa plan
cha, sin necesidad de recurrir a lo.s puntales, se coloca
luego un enrejado metálico donde ·las barras principales
pasan por los agujeros de los estribos mencionados,
vertiendo de inmediato mortero de cemento para formar
el plafond.
Sólo resta clavar un entablonado de madera sohre
los tasseaux {como indica ·la fig.), provisto por el fabri
cante de vigas, estableciendo un enducido de cemento
para hacerlo incombustible. Un examen rápido nos da
la siguiente cantidad •por metro cuadrado de plancha:
Om3 .070 de hormigón aproximadamente, y 8 a 9 kg. de
•
ARQUITECTURA
acero. Este método es de una ejecución rápida y puede
ser colocado en obr a de inmediato.
El hormlg6n armado y loa rayos Roetgen.
Algunos experimentos recientes han de
mostrado que por medio de los rayos X
se puede conocer la estructura interna
del hormigón armado; este examen es particularmente
ú til para conocer el estado interno del material, cuando
han transcurrido algunos años desde su elaboración. Pa
ra la investigación se emplearon losas de hormigón de
alg~nos ·centímetros de grueso, armadas con varillas de
hierro de s e is milímetros de diámetro. Las fotografías
obtenidas dejaban ver, con bastante claridad, la situa·
ción y articulaciones de las varillas, y hasta cierto punto
se podía apreciar en ellas la estructura del hormigón •
mtsmo.
Seguidamente obtuvo el experimentador otra serie
de fotografías destinadas a comprobar si existían o no
grietas en el interior de la masa del hormigón; para con·
seg·uirlo trató la losa con iny ecciones de una disolución
de sal o polvo d e bismuto, que, como todos saben, es
impenetrable a los r ayos X; la disolución se aplicó bajo
presión, a fin de que todas las grietas quedaran rellenas
por la sal de bismuto. Este procedimiento permitió des·
cubrir todas las grietas existentes en la masa del ma·
te rial.
El laboratorio del Material de Ingenieros militares,
que dispone desde su fundación de una instalación de
rayos X, ha comenzado a practicar reconocimientos de
los materiales de hormigón armado, a fin de comprobar
la información más arriba transcrita~ y si los resultados
de ese estudio son favorables, los publicará oportuna·
mente en su Memorial.
El Hide and leather Realty Building en New. York. Altura total desde el ni·
vel de la vereda: 65m. ~ desde el nivel de
Los ediftclos mil altoa de E. Unidoa conatruldoa en cemento armado.
las fundaciones: 68m.; superficie 507 m 2• ~-~~-~
Arcade Building en S. Luis. - Altur a desde el ni-
ve l de la vereda: 65 m.; desde sus fundaciones: 13m.
Hotel Traymore. - Atlantic City. Altura desde la
cúpula hasta el nivel de la vereda: 67m.50, superficie
6 .555 m 2•
M ontgomery W ard Building en S. Pablo. - Altura
desde la torre hasta el nivel d e la vereda : 78 m.
Royal Liver Building en Liverpool - Altura total des·
de el nivel de la vereda 90m.; y 97m. desde sus funda
ciones; superficie 4950 m 2 •
Este monumento construido todo en cemento ar·
mado, es el más alto de todos los de su especie, construi
do en E. Unidos.
Revlai6n proyectada en laa lnatrucclonea Itallana• para el empleo del cemento armado.
En el IX Congreso de la Asociación Ita·
liana para el estudio d e los materiales de
construcción, presidida por el profesor
Camilo G u idi, los informes presentados
por las distintas comisiones de preparación, fueron todos
aprobados. Pero como el informe defin·itivo no ha sido
publicado aún, nos limitaremos a resumir las modifica•
ciones principales recaídas en las actuales instrucciones
t rasmitidas por el ing. Julio Rever·e.
El tema principal y más discutido fué el relativo a
la resistencia del cemento a la compresión.
- 32
Nuestro distinguido colega, reconoce como muchos
otros, que los resultados obtenidos por el aplastamiento
de cubos, tiene muy poca relación con los esfueuos a
que se someten en la práctica, recordando que Fritz
Emperger había hecho ya ensayos con pequeñas vigas
sometidas a la flexión, y donde la carga de ruptura in
dicaba la resistencia a la compres~ón.
El Congreso se ha ocupado exclusivamente de los
ensayos al aplastamiento de los cubos.
Para un hormi2ón en la proporción de 300 kg. de ce·
mento, 400 1 de arena, y 800 1 de pedregullo, ·las Ins·
trucciones exigían 150 kg. cm.2 al cabo de 28 días.
Como esta cantidad no ha sido obtenida en los en·
sayos verificados prácticamente. fué reducido a 100 y a
120 ~g. al cabo de 45 días, (si el ensayo a los 26 días no
era satisfactorio).
Por consiguiente, para no favorecer la producción
de cemento de débil resistencia, el coeficiente de r e·
ducción fué llevado a 4, de manera, que si se quisiese
fundar como anteriormente los cálculos sobre la base
de 40 kg. sería necesario recurrir a un cemento que dé
160 kg. al cabo de 45 días.
El metal de las armaduras deberá tener una resis
tenoia de ruptura a la tracción de 38-50 kg. mm. 2 con
alargamiento de 21-27 p. 100.
Otro punto discutido, fué respecto a las deforma·
ciones producidas por las piezas que han sido sometidas
a ensayos de carga. En la mayoría de los casos la fle
cha no podrá excederse de la 111500 de la luz, {actual
mente de 111000). Para los casos hiperestáticos, corres·
ponderá a las administraciones fijar el límite que le • convtene.
La deformación permanente podrá excederse de un
30 p. 100 .de la flecha bajo carga normal, en el caso don·
de la flecha observada sea inferior al tercio de la calcu·
lada, sin tener en cuenta la tensión del hormigón.
La carga de prueba no podrá permanecer más de 6 horas.
Referente a los cálculos, el valor relativo de los
coeficientes de elasticidad del metal y del cemento,
permanecerán en 10, y el coeficiente de elasticidad del
hormigón de 2000 kg. será reducido a 1500, para el
cálculo de las deformaciones.
Para el cálculo de las columnas (de sección circular)
sunchadas, el área ficticia de la •Sección será igual a la
del hormigón (núcleo sunchado) más 10 veces la sección de las armaduras longitudinales, más 20 veces las trans•
versales, sin que lleguen a excederse del doble de la sec·
ción del núcleo sunchado, y la sección de las armaduras
longitudinales debe ser al menos los 213 de la del suncho.
La separación de los nervios será 16 veces el espe·
sor de la plancha (en lugar de 20). 8 veces el espesor de
los nervios, 4 veces la altura útil de las vigas. Para los
nervios con planchas de un lado, se tomará como ancho
útil de la plancha, la más pequeña de las siguientes di
mensiones: 6 veces el espesor de la plancha, 3 veces el
ancho de los nervios, o 1,5 de veces la altura de la
viga. El espesor mínimo de la plancha será de 8 cm.
Los goussets en las extremidades de las vigas no
podrán tener menos de 1 de altura por 3 de base. Se
admitirá M = p 1 r l8 a p 1 r ll2 según el grado de empo·
tramiento. De "Le Constructeur de Ciment Armé".
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t.o Adquisición de fincas del.Banco, pagándolas p< r mensualidades, sin desembolso alguno ni contado.
2.o Adquisición de fincas de propiedad de particulares, parn cuyo fin el BAnco otorga préstamos hasta el 85 ofo del \lalor del inmueble a adqui ri rse.
3 o Obtención de préstamos para edificar. acordándme hasta el 85 ofo del \lalor del terreno, y de la construcción a efectuarse.
También en estos dos últimos géneros de operaciones, el préstamc se atiende por · cuotas mensuales, que comprenden el interés y la amortización. - y cuyo pago se g~:~rontiza con la .~fectación del sueldo del empleado, obrero o jubilado, hasta un máximum de 40 O/o de la respectiva asignación mensual.
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