A PRXIMA

Enquanto morava nos EstadosUnidos,odesenvolvedorAnder-sonFerminianopassavaodiaes-cutando msica no Spotify.Quando voltou para o Brasil, oservio parou de funcionar eficou o vcuo. Algum lhe suge-riuagambiarradeusarumproxyparaacessaroSpotify;outrosre-comendaram o Grooveshark,mas o aplicativo no funcionou.Ainda testei os brasileiros eachei a maioria confusa, recla-ma.Entoelepensou: vou criarumprodutoparaouvirmsica.Em uma noite de sexta-feira,

elesereuniucomdoisamigosodesenvolvedor Joo Motta eMarcello Ballona, fundador doSubmarino e investidor. Naque-la mesma madrugada o triocriou o 4me.fm, um player quecria listas de reproduo e tocamsicas que esto em vdeos noYouTube. Estvamos entedia-dos, achamos as APIs (interfacede programao de aplicativos)ecomeamosaprogramar,con-ta Ballona. No largamos en-quanto no estivesse rodando.O4me.fm umsite que toca e

recomenda msicas com um al-goritmoprprio.Eunovejois-socomoumnegcio.Euvejoco-moinovao.Quandonoexistea soluo, aspessoas criam.Emtrsdiasosite registrou1milhode minutos de msica e 150 milvisitantes. Issomostra a neces-sidade do usurio, diz Ballona.Foi snoanopassadoqueser-

vios robustos de streaming co-mearamachegaraoPas.Embo-raalgumasempresas jofereces-semaalternativa,omercadopor

aqui ainda estava longe de ver arevoluo que aconteceu nomundo: o streaming aos poucosmudou a maneira como as pes-soas consomemmsica.Em 2012 pela primeira vez os

lucros gerados pelamsica digi-tal superaramos damdia fsica.Quem puxou isso foram servi-oscomoSpotify ePandora, quemovimentarammaisdeUS$1bi-lho em 2012. Os nmerosmos-tramque, embora os downloadsainda sejamapartemais lucrati-va, o streaming vai super-los.Nos EUA, 40% dos lucros so

gerados por streaming (o Spoti-fy s estreou no pas em 2011).NaSucia, terranataldoSpotify,o streaming responde por 79%doslucrosevistocomorespon-svelporterdiminudoosdown-loads ilegais naquele pas. Ma-thieu Le Roux, diretor do sitefrancs Deezer, diz que o strea-ming a melhorsada contra a pi-ratariaporserba-ratoede fciluso.Aindstriafono-

grficanorte-ame-ricana apoia ostreaming. ARIAA,principalr-go do setor, chegou a escreverao Congresso dos EUA para pe-diraliberaodoacessoaoSpoti-fy nos computadores da casa le-gislativa. Na carta, o servio descrito comoumprovedordi-gital legal e seguro.As pessoas comeam a reco-

nhecerosbenefciosdeacessaracoleo musical de qualquer lu-gar, disse ao Link umporta-vozdoRdio,serviocriadopelosfun-dadoresdoKazaa e Skypeque segaba de ter um acervo maior doque o do Spotify (18 milhes demsica ante 15milhes).Rdio e Deezer inauguraram o

mercado de streaming no BrasilprimeirooRdio,quechegounoanopassado sob a alcunha deOiRdio, e depois o Deezer, no in-cio de 2013. Quem completa atrade dos grandes servios o

Grooveshark, quenoopera ofi-cialmente, mas pode ser acessa-do no Pas com seumodelo pro-vocativo.OGrooveshark considerado

pirata porque permite que ousuriopubliqueeouamsicassem pagar s gravadoras. AApple eoGoogle chegaramaba-nir o aplicativo do Grooveshark que tratou de criar uma versomobile liberada que funcionaexatamente como o aplicativo.

Burocracia. O licenciamento uma das barreiras para a chega-dadeservioslegalizadoseaces-sveis. No um problema sdo Brasil, diz Paulo Lima, dire-torexecutivodoiMusica,empre-sa que negocia esse tipo de con-trato. Mas aqui existe um pro-blema a mais: no h uma nicaentidade de direitos autorais,explica.

Foi essa nego-ciao que atra-palhou a ofertade seis meses demsica gratuitanoOiRdio.Oser-vio lanou em15 dos 17 pasesonde opera uma

promoo de streaming ilimita-dogrtis,masnoBrasil nohou-ve acordo para viabilizar a ofer-ta.O Escritrio Central de Arre-

cadao e Distribuio (Ecad),que centraliza a cobrana de di-reitos autorais, disse que estanalisando com as gravadoras eeditoras a definio da cobranapara servios do tipo.A demora desse tipo de acor-

dos foi o que atrasou a chegadado Spotify aos EUA e talvez aoBrasil. Uma funcionria da em-presa esteve aqui no fim de 2012para sondar o mercado. O as-pectomais atraenteda regio aincrvel diversidade de gostosmusicais, disse aoLinkGrahamJames, diretor de comunicaodoSpotify. Jamesrelutouemco-mentar o mercado brasileiro,

masdissequeoPasestdefini-tivamente no nosso radar.Para Paulo Lima, o mercado

brasileiro se prepara para a mu-dana. Precisamos agora mu-dar o hbito depossuir umam-sica para acessar um banco demsicas, diz. Esse o desafiode toda a indstria.O brasileiro, porm, j usa

streaming e massivamente.Embora no se classifique comoum servio musical, o YouTubeno consegue se esquivar destemercado: ele a principal formapara seouvirmsicaonline (nosEstados Unidos, supera rdio eoutras mdias entre os adoles-centes). No Brasil, todos os 10vdeosmais executados noYou-Tube so demsicas.Para evitar problemas, o Goo-

gle fez um acordo com o Ecadpara pagar por direitos autorais.E essa brecha que os criadoresdo4me.fmaproveitaram:noanopassado, depois de uma polmi-ca cobrana por um vdeo doYouTube incorporado em umblog,oGoogleseposicionouafir-mandoqueoEcadnopodeco-brarporvdeosdoYouTubeinse-ridos em sites de terceiros.O4memaisummovimento

doqueumnegcio.No temdo-no.No tem investidores e acio-nistas. uma plataforma aber-ta,defendeBallona.Seositede-le concorre com os outros? ousurio que vai decidir, diz.Oque todos concordam que

oPas temumvcuoaserpreen-chido e 2013 o ano em queesse mercado se definir poraqui. Paulo Lima do iMusica,achaqueoSpotify chegar final-mente neste ano. Eu toro paraque todos cheguem. Temos deter vrios servios porque so-mosumpascontinentalcommi-lhes de pessoas para consumirmsica de forma legalizada.

tatiana.dias@estadao.com

camilo.rocha@estadao.com

NingumviuPS4 poderoso e conectado,mas s chega no fim do ano

VoltaaomundoDiretor viaja para ensinarcrianas a fazer arte no celularPg. 6Pg. 4

Tatiana deMello Dias

CamiloRocha

Compare os servios destreaming demsica

Modelo vistocomo a melhorforma de barrara pirataria

TA

SS

OM

AR

CE

LO/E

ST

AD

O

Ostreaming virouumaalternativa vivel paraa indstriamusical efinalmenteomodelo comeaa tomar formanoBrasil. S falta resolver aburocraciaecomearmosanosdesapegarde teramsicanocomputador

Pg. 2

ILUSTRAO: JAAAIRO

%HermesFileInfo:L-1:20130225:L1 SEGUNDA-FEIRA, 25 DE FEVEREIRO DE 2013 N 1109 O ESTADO DE S. PAULO

SEMBAIXAR

103vezesquanto umartista tem de tocarno Spotify para ganharUS$ 1

1 biLHOdevisualizaes de Gang-nam Style no YouTube rende-ramUS$ 8milhes

64 dlares foi quantoo Galaxie 500 ganhou do Pando-ra por um trimestre

ARTE: ANDR GRACIOTTI

OLADODOSMSICOSArtistas reclamamdovalor recebidoporexecuesnos serviosdestreaminge falamem explorao

Msicos e bandas acusam a in-dstria fonogrfica de explora-odesdeosprimrdiosdamsi-ca gravada.Na era do streaming,porm, muitos acham que a si-tuao piorou.Em novembro do ano passa-

do, o msico norte-americanoDamon Krukowski, das bandasDamon &Naomi e Galaxie 500,escreveuumdesabafoparaositePitchfork: As maneiras em queos msicos so ferrados muda-ramdegolpesindividuaisaprti-cas sistmicas.Para exemplificar, ele conta

que uma das faixas do Galaxie500, Tugboat, foi executada7,8mil vezes no Pandora no pri-meiro trimestrede2012eque is-sorendeu7centavosdedlarpa-racadaumdeseustrscomposi-tores. No total.

Odinheiro que ganhamos dedownloads ilegais exatamenteomesmoque ganhamosde Spo-tifyouPandora:nada,disseKru-kowski ao Link por e-mail. Elesdeviam admitir que se aprovei-tamdaculturalivre.Nosoucon-tra cultura livre, pelo contrrio.Masporquealgumaspessoasde-vem ganharmilhes comela?Emnovembro,outronomeco-

nhecido do rock independenteveioapblicoreclamardaremu-nerao ruim do streaming. AbandaDeadKennedys disse que14 milhes de visualizaes noYouTube tinham rendido so-mentealgumascentenasded-lares.No Brasil, as mais de 11 mi-

lhes de execues do vdeo damsica Orao no renderamnemumreal BandaMais Boni-

ta daCidade.OYouTube faz pa-gamentosdedireitosautoraissparaoEcad,quedepoisdistribuio dinheiro apenas para filiados aassociaes,oquenoeraocasoda banda.Para o guitarrista dos Dead

Kennedys, East Bay Ray, no legal que homens de negciosdistribuindo a msica ganhemmais que as pessoas que acriam,disseeleaoLink.Elemos-tradadosdoServiodeEstatsti-cas do Trabalho dos EUA queapontam uma queda de 45% nonmero de msicos trabalhan-do no pas desde 2002.Ray sugere modelos como o

existentenaSuciahoje,ondesepaga uma taxa mensal para termsicanocomputadoroutelefo-ne,equivalenteaoutrasmensa-lidades de internet.

Para alguns, a situao devemelhorar com o tempo. DonaldS. Passman, advogado especiali-zado na rea, disse ao The NewYork Times que artistas tam-bmnoganhavammuitoquan-do os CDs apareceram. Ma-thieuLeRoux,doDeezer,defen-de o streaming comomodelo delongoprazo,quevaiseguirre-munerando enquanto a msicafor tocada.Krukowski acha que a falta de

comprometimento dessas em-presascomosartistassemprese-rumempecilho.ParaoYouTu-benoh diferena entre vdeosdegatinhos evdeosdo (cineastarusso Andrei) Tarkovsky. O queimporta so as visualizaes. Senunca mais existir um Tar-kovsky,quediferena farparaoYouTube? / C.R.

PINGADO

Eles comearam amudananocomportamento. Vocaindavai ouvirmsicaemumdestesservios

%HermesFileInfo:L-2:20130225:

L2 link SEGUNDA-FEIRA, 25 DE FEVEREIRO DE 2013 O ESTADO DE S. PAULO

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