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UNIVERSIDADE TUIUTI DO PARANÁ

BRENNDA CRUZ SANTOS

COLEÇÃO DE VESTUÁRIO PARA MULHERES LONGILÍNEAS:

GEOMETRIA E GESTALT DAS OBRAS DE ROBERT MORRIS

CURITIBA

2015

BRENNDA CRUZ SANTOS

COLEÇÃO DE VESTUÁRIO PARA MULHERES LONGILÍNEAS:

GEOMETRIA E GESTALT DAS OBRAS DE ROBERT MORRIS

Trabalho de Conclusão de Curso apresentado ao Curso de Design, da Faculdade de Ciências Exatas E de Tecnologias da Universidade Tuiuti do Paraná, como requisito parcial para obtenção de Grau de Bacharel em Design com Habilitação em Moda. Orientador: Profa. Guiomar Leal Roda

CURITIBA

2015

Agradeço a minha família pelo apoio e paciência no cumprimento dessa etapa

e, acima de tudo, pela oportunidade e incentivo para realizar um curso que, para

mim, representa coragem, a coragem que desde cedo admiro em minha mãe,

coragem que me motiva a seguir a mesma carreira.

Dedico ao companheirismo sincero dos amigos verdadeiros

Aaron (?/10/2008 – 13/10/2015)

“...Mas o vestido que escolhemos atentamente na modista ou no magasin bom

marché não tem moldura alguma que o contenha e nós completamos com o corpo, o

colorido, os gestos, a obra que o artista nos confiou inacabada.”

Gilda de Mello Souza, 1987

SUMÁRIO

1 INTRODUÇÃO ................................................................................................ 16

1.1 FOTO DO PRODUTO ..................................................................................... 17

2 FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA ...................................................................... 18

2.1 ARTE CONTEMPORÂNEA E O MINIMALISMO ............................................. 18

2.2 ROBERT MORRIS – GESTALT E AS PROPRIEDADES DOS MATERIAIS .. 18

2.3 MODA – UMA EXPRESSÃO ARTÍSTICA ....................................................... 20

2.4 TECIDOS TECNOLÓGICOS E A MODA ........................................................ 20

2.5 A MODELAGEM DE MODA ............................................................................ 21

2.6 TENDÊNCIAS PRIMAVERA-VERÃO 2017 ..................................................... 22

3 MATERIAIS E MÉTODOS DE PESQUISA ..................................................... 23

3.1 ANÁLISE DIACRÔNICA .................................................................................. 23

3.2 ANÁLISE SINCRÔNICA .................................................................................. 27

3.2.1 Análise Paramétrica ........................................................................................ 32

3.2 PÚBLICO-ALVO .............................................................................................. 33

3.3.1 Análise dos resultados do questionário ........................................................... 33

3.3.2 Texto de público-alvo ...................................................................................... 35

3.3.3 Painel de público-alvo ..................................................................................... 35

3.4 FUNÇÕES DO PRODUTO .............................................................................. 36

3.4.1 Função prática ................................................................................................. 36

3.4.2 Função estética ............................................................................................... 36

3.4.3 Função simbólica ............................................................................................ 37

3.5 INSPIRAÇÃO .................................................................................................. 38

3.6 CONCEITO ..................................................................................................... 38

3.7 AMBIÊNCIA ..................................................................................................... 39

3.8 MIX DE PRODUTO ......................................................................................... 40

3.9 MATERIAIS E MÉTODOS UTILIZADOS NO DESENVOLVIMENTO DO

PROJETO ................................................................................................................. 40

3.9.1 Experimento de Costura .................................................................................. 41

3.9.2 Experimento de Aplicação de Zíper ................................................................ 42

3.9.3 Experimento de Aplicação Aviamentos de Metal ............................................ 43

3.9.4 Experimento de Corte...................................................................................... 44

3.9.5 Teste de Impressão de Estampa via transfer .................................................. 44

3.9.6 Análise Ergonômica Preliminar ....................................................................... 45

3.9.7 Modelagem ...................................................................................................... 47

3.9.8 Montagem dos protótipos ................................................................................ 48

4 RESULTADOS ................................................................................................ 50

4.1 CRITÉRIOS PARA SELEÇÃO DE ALTERNATIVAS ...................................... 50

4.2 SELEÇÃO DE ALTERNATIVAS ...................................................................... 51

4.3 ANÁLISE ERGONÔMICA DA COLEÇÃO ....................................................... 56

4.3.1 Medição da amostra ........................................................................................ 56

4.3.2 Tabela de Medidas do Projeto ......................................................................... 57

4.4 TAG ................................................................................................................. 58

4.4.1 Tag Do Projeto ................................................................................................ 58

4.4.2 Plano de negócio ............................................................................................. 59

4.5 CARTELAS ..................................................................................................... 60

4.5.1 Cartela de cores .............................................................................................. 60

4.5.2 Cartela de materiais e aviamentos .................................................................. 62

4.5.3 Cartela de tecidos ........................................................................................... 63

4.6 PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ......................................................................... 64

5 CONSIDERAÇÕES FINAIS ............................................................................ 71

REFERÊNCIAS ......................................................................................................... 72

APÊNDICE ................................................................................................................ 74

A – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS ........................................................................ 74

B – GRÁFICOS DE PÚBLICO-ALVO ........................................................................ 83

C – FICHA TÉCNICA ................................................................................................ 97

D – FICHA LISTAGEM DE INSUMO ....................................................................... 105

E – PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS ............................................................ 113

F – FICHA SEQUENCIAL OPERACIONAL............................................................. 121

G – MAPA DE PRODUÇÃO .................................................................................... 129

H – MAPA MENTAL ................................................................................................ 131

LISTA DE FIGURAS

FIGURA 1 – FOTO DO PRODUTO ........................................................................... 17

FIGURA 2 – INSTALAÇÃO DE MORRIS EM GREEN GALLERY, NOVA YORK. .... 19

FIGURA 3 - REMAKE DO “NEW LOOK” UTILIZANDO NEOPRENE DA CHRISTIAN

DIOR ......................................................................................................................... 21

FIGURA 4 - MACROTENDÊNCIA CTRLC/CTRLV (ROKSANDA ILINCIC, RESORT

2015) ......................................................................................................................... 22

FIGURA 5 – PAINEL DE PÚBLICO-ALVO ................................................................ 35

FIGURA 6 – PAINEL DE INSPIRAÇÃO .................................................................... 38

FIGURA 7– PAINEL DE AMBIÊNCIA ....................................................................... 39

FIGURA 8 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA.............................................................. 51

FIGURA 9 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA.............................................................. 52

FIGURA 10 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA............................................................ 53



FIGURA 13 – MEDIÇÃO DA AMOSTRA .................................................................. 56

FIGURA 14 – CARTELA DE CORES ........................................................................ 61

FIGURA 15 – CARTELA DE MATERIAIS E AVIAMENTOS ..................................... 62

FIGURA 16 – CARTELA DE TECIDOS .................................................................... 63

FIGURA 17 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA ............................................................ 64







FIGURA 24– GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 1) ........................................ 74

FIGURA 25 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 2) ....................................... 75

FIGURA 26 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 3) ....................................... 76

FIGURA 27 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ACASO PROCESUAL 1) .............. 77



FIGURA 30 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (DANÇA 1) ..................................... 80



FIGURA 33 – ORGANOGRAMA MAPA MENTAL .................................................. 131

LISTA DE GRÁFICOS

GRÁFICO 1 – FAIXA ETÁRIA ................................................................................... 83

GRÁFICO 2- ALTURA ............................................................................................... 83

GRÁFICO 3 - PESO .................................................................................................. 84

GRÁFICO 4- MORADIA ............................................................................................ 84

GRÁFICO 5 – CONVIVÊNCIA .................................................................................. 85

GRÁFICO 6 - OCUPAÇÃO ....................................................................................... 85

GRÁFICO 7 – OCUPAÇÃO E TRANSPORTE .......................................................... 86

GRÁFICO 8 – INTERAÇÃO SOCIAL ........................................................................ 86

GRÁFICO 9 – TRANSPORTE ................................................................................... 87

GRÁFICO 10 – ALIMENTAÇÃO ............................................................................... 87

GRÁFICO 11 – ATIVIDADE FÍSICA .......................................................................... 88

GRÁFICO 12 - LAZER .............................................................................................. 88

GRÁFICO 13 - ACESSO A INFORMAÇÃO ............................................................. 89

GRÁFICO 14 – PREFERÊNCIA DE CANAL ............................................................. 89

GRÁFICO 15 – ESTILO PESSOAL ........................................................................... 90

GRÁFICO 16 – DESCISÃO DE COMPRA ................................................................ 90

GRÁFICO 17 –FREQUÊNCIA DE CONSUMO ......................................................... 91

GRÁFICO 18 – PREFERÊNCIA DE LOCAIS DE COMPRA ..................................... 91

GRÁFICO 19 - INSATISFAÇÃO ................................................................................ 92

GRÁFICO 20 – PREFERÊNCIA DE MATERIAL ....................................................... 92

GRÁFICO 21 – USABILIDADE DE ROUPAS CURTAS ............................................ 93

GRÁFICO 22 – ASSIMILAÇÃO DO PÚBLICO COM O MATERIAL .......................... 93

GRÁFICO 23 – OPINIÃO DO PÚBLICO QUANTO AO MATERIAL .......................... 94

GRÁFICO 24 – ASSIMILAÇÃO DO PÚBLICO COM O TEMA .................................. 94

GRÁFICO 25 - OPINIÃO DO PÚBLICO QUANTO A INSPIRAÇÃO ......................... 95

GRÁFICO 26 – USABILIDADE DE PRODUTO ......................................................... 95

GRÁFICO 27– USABILIDADE DE PRODUTO DO PROJETO ................................. 96

LISTA DE TABELAS E QUADROS

TABELA 1 – MIX DE PRODUTOS ............................................................................ 40

TABELA 2 – TABELA DE MEDIDAS DO PROJETO ................................................ 57

TABELA 3 - ANÁLISE COMPARATIVA .................................................................... 58

TABELA 4 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 1A ........................................................... 97

TABELA 5 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 1B ........................................................... 98

TABELA 6 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 2A ........................................................... 99

TABELA 7 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 2B ......................................................... 100

TABELA 8 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 3 ........................................................... 101

TABELA 9 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 4 ........................................................... 102

TABELA 10 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 5A ....................................................... 103

TABELA 11 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 5B ....................................................... 104

TABELA 12 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 1A ............................................ 105

TABELA 13 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 1B ............................................ 106

TABELA 14- LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 2A ............................................. 107


TABELA 16 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 3 .............................................. 109

TABELA 17 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 4 .............................................. 110

TABELA 18 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 5A ............................................ 111


TABELA 20 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 1A ..................... 113

TABELA 21 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 1B ..................... 114



TABELA 24 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 3 ........................ 117

TABELA 25 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 4 ........................ 118



TABELA 28 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 1A .................................. 121

TABELA 29 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 1B .................................. 122



TABELA 32 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 3 ..................................... 125

TABELA 33 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 4 ..................................... 126



TABELA 36 – MAPA DE PRODUÇÃO .................................................................... 129

TABELA 37 – MAPA DE PRODUÇÃO .................................................................... 130

QUADRO 1 – ANÁLISE DIACRÔNICA ..................................................................... 23





QUADRO 6 – ANÁLISE SINCRÔNICA ..................................................................... 28




QUADRO 10 – ANÁLISE PARAMÉTRICA ................................................................ 32

QUADRO 11 – TESTE DE JUNÇÃO COM COSTURA RETA E PESPONTO .......... 41

QUADRO 12 – TESTE DE COSTURA ABERTA E REVEL ...................................... 41

QUADRO 13 – TESTE DE JUNÇÃO COM COSTURA OVERLOCK SIMPLES E

OVERLOCK COM PONTO CADEIA ......................................................................... 42

QUADRO 14 – TESTE DE PRESSÃO DE COSTURA OVERLOCK ......................... 42

QUADRO 15 – ZÍPER FIXADO COM DOIS TIPOS DIFERENTES DE ACABAMENTO

.................................................................................................................................. 43

QUADRO 16 – APLICAÇÃO DE AVIAMENTO METÁLICO DE PRESSÃO E

MANUALMENTE ....................................................................................................... 43

QUADRO 17 – NEOPRENE COM CORTE IRREGULAR ......................................... 44

QUADRO 18 – ETIQUETA ESTAMPADA EM NEOPRENE ..................................... 45

QUADRO 19 – ANALISE ERGONÔMICA PRELIMINAR .......................................... 46

QUADRO 20 – ANALISE ERGONÔMICA PRELIMINAR .......................................... 47

QUADRO 21– ETAPAS DA MODELAGEM .............................................................. 47

QUADRO 22 – ETAPAS DA MODELAGEM ............................................................. 48

QUADRO 23 – MONTAGEM DOS RECORTES ....................................................... 48

QUADRO 24 – AJUSTES FINAIS DO PROTÓTIPO ................................................. 49

QUADRO 25 – TAG DO PROJETO .......................................................................... 59

RESUMO

O projeto tem como propósito a criação de uma coleção de vestuário para mulheres longilíneas, com inspiração na concepção artística de Robert Morris, compreendendo as necessidades antropométricas do público-alvo e transferindo características das obras do artista, seus principiais aspectos estéticos-formais, em elementos para um produto de design de moda. Palavras-chave: vestuário, arte, antropometria, modelagem.

ABSTRACT

The project has to purpose a colection's creation wear to tall womans, with inspiration about artistic conception of Robert Morris, understandig how to anthropometric needs a target and transfering the characteristics of works to artist, your aesthetic aspects on elements for a fashion design product. Keywords: clothing, art, anthropometry, modeling.

16

1 INTRODUÇÃO

O projeto objetiva a execução de uma coleção de vestuário que atenda as

preferências e necessidades do público feminino longilíneo, tendo como fonte de

inspiração a concepção do artista Robert Morris.

A indústria varejista visa o atendimento de públicos que se enquadram na

tabela padrão de medidas para o vestuário, ou seja, públicos com medidas

antropométricas médias.

A padronização das medidas corporais em tamanhos para o mercado de moda

não atende satisfatoriamente medidas consideradas extremas, como o caso do

público deste projeto.

Dentre as dificuldades relatadas pelo público-alvo, a principal é encontrar peças

de roupas que compreendam seu biótipo, evidenciando a importância da formulação

de uma tabela de medidas exclusiva para o projeto, para a melhor compreensão das

particularidades antropométricas.

A inspiração busca representar a identidade do artista Robert Morris. Suas

principais obras, instalações modulares, mostram geometria em conjunto com a

Gestalt, criando sensações de ilusão ótica resultantes da composição das formas

básicas e do aproveitamento do próprio espaço de exposição (museus e galerias).

A comunicação estética da coleção consiste nas principais características do

trabalho do artista, na obtenção de cores, formas e volumes, considerando as

projeções para macrotendências de moda Primavera/Verão 2017.

17

1.1 FOTO DO PRODUTO

FIGURA 1 – FOTO DO PRODUTO

FONTE: Acervo Pessoal

18

2 FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA

Neste capítulo, foram abordados os estudos sobre alguns dos aspectos da

história da arte, bem como a arte contemporânea, o minimalismo, com foco nas obras

do artista Robert Morris, definições de modelagem e estudo de materiais.

2.1 ARTE CONTEMPORÂNEA E O MINIMALISMO

A arte contemporânea nasceu em meados do século XX. Se caracteriza

principalmente pela liberdade de atuação do artista. Não exige compromissos

institucionais de cunho religioso ou político. (SANTANA, 2015)

Nos anos 1970 a arte se diversifica, várias escolas e técnicas, muitos conceitos

coexistem, entre eles o expressionismo abstrato, a arte conceitual e o minimalismo.

O minimalismo surgiu em Nova York no fim da década de 1960. Caracteriza-se

pela extrema simplicidade de formas, apresenta a tendência para uma arte despojada

e simples, objetiva e anônima (ROSSI, 2009).

As formas a princípio mais neutras, portanto, anônimas e sem estilo, acabam

por converte-se nas mais marcantes e inconfundíveis.

A primeira qualidade do minimalismo é a redução. Evitar o irrelevante é o

caminho para enfatizar o importante (ZABALBEASCOA, 2001 apud PAWSON)

Segundo Lopes (2015) o movimento minimalista exerceu grande influência em

vários campos de atividade do design, como a programação visual, o desenho

industrial e na área arquitetônica.

O que antes era austero, simples ou sóbrio hoje é minimalista

(ZABALBEASCOA 2001).

Dentre os artistas mais influentes do movimento estão: Carl Andre, Donald

Judd, Dan Flavin, Sol LeWitt e Robert Morris, este último, abordado neste projeto

como fonte de inspiração.

2.2 ROBERT MORRIS – GESTALT E AS PROPRIEDADES DOS MATERIAIS

Artista Americano. Nasceu no Missouri. Escultor, performático e escritor, foi um

dos pioneiros do Minimalismo. Vive e trabalha em Nova York.

19

Em 1960, muda-se para New York, onde começa a explorar a obra de Marcel

Duchamp.

Marcel Duchamp nasceu em 1887, sendo um dos mais importantes artistas do século XX. Esteve associado (...) ao dadaísmo, o cubismo e o surrealismo. (...) Considerava que a arte era feita sobretudo de ideias, iniciando uma revolução no conceito de arte, transpondo alguns limites anteriormente impostos a esta, sendo por isso considerado um dos criadores da arte conceitual (MAGALHÃES, 2013)

Enquadrado na tradição da arte conceitual. Morris recomendava o uso de

formas simples que criam fortes sensações de Gestalt, usando elementos múltiplos,

separado, idênticos, regulares, retangulares, cúbicos ou ligeiramente desviantes do

cúbico. Preocupando-se quase que exclusivamente com relações externas entre a

escultura, o espaço que ela ocupa e o espectador. (BATCHELAR, 1999)

Segundo Batchelar, 1999, Morris usava em suas obras a cor cinza pois não

considerava cinza uma cor e isso o distanciaria da pintura ou de ligações com a arte

moderna.

Os trabalhos de Robert Morris jogam com a relação entre conhecimento

objetivo e experiência subjetiva. Basta pensar apenas na possibilidade e

impossibilidade, dependendo de perspectiva.

De acordo com Gomes Filho (2008) sobre as leis da Gestalt, cada imagem,

percebida é o resultado da interação de duas forças. Externas, sendo os agentes

luminosos bombardeando a retina. Internas, constituindo a tendência de organizar, de

estruturar, da melhor forma possível esses estímulos exteriores.

Em seu trabalho com o “L” de 1965, três formas idênticas parecem bastante

diferentes. Uma forma gestáltica simples é modificada por variações nas condições

de percepção.

FIGURA 2 – INSTALAÇÃO DE MORRIS EM GREEN GALLERY, NOVA YORK.

FONTE: http://arteseanp.blogspot.com.br/2013/11/robert-morris.html

http://3.bp.blogspot.com/-bF_aQ0jozLg/UnOcDfeCVYI/AAAAAAAAsEE/AEmJ8okk8-Y/s1600/AAARM+64+esc.jpg

20

Em seu trabalho, as unidades são posicionadas ao invés de fixadas,

carregando a noção de que elas deveriam ser reposicionadas, unindo os intervalos,

uma tendência psicológica, descrita nas leis de Gestalt como fechamento (GOMES

FILHO 2008)

A ênfase nas propriedades dos materiais logo o desviaram para um processo

denominado pelo próprio Morris como “antiforma”. O trabalho com feltro, de 1967,

resulta de um processo que envolve uma ação e um material não rígido.

(BATCHELAR, 1999)

Esse trabalho não possui forma fixa, mais uma série de instâncias. Para Morris,

o objetivo era deslocar-se para “além do objetos”. Essa foi a primeira vez que o artista

associou sua obra com pintura. Onde a manipulação do material resultasse a uma

estética do acaso.

2.3 MODA – UMA EXPRESSÃO ARTÍSTICA

A distinção entre design e arte dava-se sempre pela unicidade e expressão

cultural da arte e a longa escala de produção do design. Em 1980 a chegada do “Novo

Design” dissolve as diferenças quando peças únicas – protótipos - eram feitas de

forma artesanal, onde a finalidade de uso já não era visada. Tornando objetos de

design em artigos de exposição. Aproximando design e arte (SCHNEIDER, 2010)

Moura (2008, p. 48) afirma que, “a arte, seus princípios e sua linguagem são

importantes para a criação [...] seja a criação em moda [...]. A partir da concepção, do

ato criador, é que o projeto se desenvolve e se corporifica em produto ou peça.”

Para Souza (1987) a vestimenta para que exista como arte, é necessário que

entre ela e a pessoa se estabeleça um elo de identidade e concordância que é a

essência da elegância. Os gestos na moda, é a mais viva e a mais humana das artes.

2.4 TECIDOS TECNOLÓGICOS E A MODA

A indústria de moda, atualmente, está aliada ao desenvolvimento tecnológico

dos materiais, visando as propriedades físicas das fibras, seja para a melhor

adequação de aplicabilidade ou por fatores de competitividade. Resultando nos

chamados “Tecidos inteligentes”. Um exemplo de material tecnológico usado no

vestuário é o Neoprene.

21

Criado a partir de um polímero, o neoprene é sintético e possui textura

emborrachada, utilizado por sua propriedade impermeabilizante e isolante térmica,

especialmente em trajes para a prática de surf e mergulho. Facilmente identificado por

seu conforto, aspecto modelador, flexibilidade e capacidade de se ajustar ao corpo,

seja salientando curvas ou proporcionando caimento armado, devido a sua estrutura.

(MODA CONCEITO. 2014)

O material, antes associado a esportes aquáticos, ultimamente ganhou

adaptações ao vestuário, tanto na moda casual, quanto a atenção de estilistas da alta

costura. Um exemplo da nova usabilidade foi a apresentação da Christian Dior ao

atualizar o New Look com o material tecnológico em tons superintensos. (VOGUE.

2015)

FIGURA 3 - REMAKE DO “NEW LOOK” UTILIZANDO NEOPRENE DA CHRISTIAN DIOR

FONTE: http://modaeluxo.com/a-nova-colecao-de-inverno-da-dior.html

2.5 A MODELAGEM DE MODA

Na indústria do vestuário, modelagem é um termo utilizado para o projeto de

construção da roupa, por meio de molde (SANTOS, 2005). Segundo o historiador do

vestuário James Laver, toda a construção de roupa se baseia em dois princípios

básicos: moulage ou modelagem plana (TOL, 2012).

A moulage é a melhor forma de perceber o indivíduo e a exclusividade. Esse

processo é trabalhoso e muito caro para ser produzido em massa, em roupas prêt-à-

porter (SCHACKNAT apud TOL 2012).

22

Segundo Araújo (1996) a modelagem industrial utiliza a geometria para a

planificação do corpo, considerando medidas padronizadas.

Em meados do século XIX, o sistema de produção do vestuário mudou do feito

sob medida para o “pronto-para-vestir” e estava disponível para a crescente massa

da população urbana (ALDRICH, 2007). A demanda do vestuário resultou na

padronização em sistemas de tamanhos. A consequência disso é uma grande parcela

da população que fica de fora desse mercado. Segundo Sales (2007) ainda há muitos

relatos de pessoas com dificuldades em encontrar roupas adequadas ao seu biótipo

físico. Mulheres longilíneas, por exemplo.

2.6 TENDÊNCIAS PRIMAVERA-VERÃO 2017

Num Seminário de Tendências Primavera-Verão 2016/2017, organizado pela

Tendere (Pesquisa de Tendências e Soluções em Negócios da Moda). Foram

apresentados os resultados dos estudos, a partir da interpretação de cenários

políticos, econômicos e sociais visando as especificidades do mercado brasileiro e

latino. As quatro macrotendências identificadas foram: a) Influência de Cuba - anos

50, cassinos, Buena Vista Social Club, bordados, cores fortes, excessos, alegria nas

estampas. b) Povos do Sol - influência dos povos desérticos, como a estética

marroquina e do cangaço brasileiro. c) Grafite Game - Cores brilhantes sob fundo

preto e interferência direta da cultura de rua na cultura digital, o que deve ser

convertido num prisma cromático e em materiais plásticos. d) CtrlC/CtrlV - Referências

de apropriação. Processo de recorte, colagem e rearticulação (CUBA, GRAFITE...

2015).

FIGURA 4 - MACROTENDÊNCIA CTRLC/CTRLV (ROKSANDA ILINCIC, RESORT 2015)

FONTE: http://www.mmdamoda.com.br/2015/05/tendencias-moda-primavera-verao-2016-2017.html

http://4.bp.blogspot.com/-IfBzE5k-NUM/VWaEF2pzbrI/AAAAAAAAMxc/0Vm9z4S48Pc/s1600/Semin%C3%A1rio+Tend%C3%AAncias+Primavera+Ver%C3%A3o+2016+2017+Tendere+(2).jpg

23

3 MATERIAIS E MÉTODOS DE PESQUISA

Trata-se da coleta de dados relevantes para a realização do projeto. Dados

essenciais para a formulação das análises descritas nas metodologia de design.

Desde análise diacrônica e sincrônica até a coleta de informações das preferências

de público alvo. Estas análises são tanto quantitativas como qualitativas e seu estudo

possibilita interligar as diretrizes de tema, as necessidades do público e a realidade

do mercado, auxiliando na criação e coerência da geração das alternativas do projeto.

3.1 ANÁLISE DIACRÔNICA

A análise diacrônica é uma ferramenta de estudo do produto através de sua

evolução histórica, descriminando diretrizes específicas, de grande importância para

o projeto. Segundo Bonsiepe (1984, p.38): “Pode ser útil uma coleção de material

histórico para demostrar as mutações do produto no transcurso do tempo.”

QUADRO 1 – ANÁLISE DIACRÔNICA

https://modaehistoriadaarte.wordpress.com/

Estilista: Sonia Delaunay Ano: 1928 Inspiração: Orfismo

https://www.pinterest.com/pin/272116002458360232/

Estilista: Elsa Schiaparelli Ano: 1937 Inspiração: Dadaismo (Salvador Dali)

FONTE: Elaborado pela autora

24


https://www.pinterest.com/fnq/azzaro-courreges-cardin-

rabanne-ungaro/

Estilista: André Couréges Ano: 1960 Inspiração: futurismo

http://blog.pattern-vault.com/2012/01/09/mondrian/

Estilista: Yves Saint Laurent Ano: 1965 Inspiração: pinturas abstratas de Piet Mondrian

https://bibliobelas.files.wordpress.com

Estilista: Lee Rudd Simpson Ano: 1965 Inspiração: Pop Art (Roy Lichtenstein)


25


https://www.pinterest.com/fnq/azzaro-courreges-cardin-

rabanne-ungaro/

Estilista: Pierre Cardin Ano: 1965 Inspiração: futurismo

https://bibliobelas.wordpress.com/2011/07/12/35-roupas-inspiradas-nas-artes-plasticas-modaarte/

Estilista: Yves Saint Laurent Ano: 1966 Inspiração: Pop Art (Tom Wesselmann)

https://www.pinterest.com/pin/127860076893907539/

Estilista: Paco Rabanne Ano: 1966 Inspiração: futurismo


26


http://iofafrica.tumblr.com/post/72023976048/phthaloble

u-naomi-campbell-in-yohji-yamamoto

Estilista: Yohji Yamamoto Ano: anos 1987 Inspiração: neo-minimalismo japonês


Estilista: Emanuel Ungaro Ano: anos 1990 Inspiração: Pop Art (Andy Warhol)

http://www.adelaleonsegui.com/

Estilista/ Marca: Dior Alta costura Ano: 1998 Inspiração: Pintura Simpolista (Gustav Klimt)


27



Estilista: Jean-Charles Castelbajac Ano: 2002 Inspiração: Pop Art (Keith Haring)


Desde o começo do século XX, movimentos artísticos inspiram criações de

moda. As formas dos movimentos de vanguardas artísticas são introduzidas,

juntamente com as cores para resultados, relacionando-os. Muitos dos resultados da

junção arte-moda estão disponíveis em museus, de acordo com a importância

atribuída a estas criações. Um exemplo, a coleção de Yves Saint Laurent, inspirada

em Piet Mondrian, de 1965, que se encontra no MoMA (Museum of Modern Art, em

Nova York).

Até os anos 1960 as peças possuíam caráter caricato, ou seja, o uso da obra

era direto, sem intervenções pelo estilista, apenas como estampas. No final da década

de 1960, com a corrida espacial, a moda foi influenciada, tanto com as formas

aerodinâmicas dos eletrônicos, quanto pela própria tecnologia têxtil, onde estilistas

como Pierre Cardin utilizava de materiais plásticos como vinil para acrescentar

estética futurista as suas criações.

3.2 ANÁLISE SINCRÔNICA

Essa análise serve para situar o designer a respeito do produto pretendido

como resultado de projeto, dentro do contexto atual. Segundo BONSIEPE (1984 p.

38) “Serve para reconhecer o universo do produto em questão e para evitar

reinvenções.

28

QUADRO 6 – ANÁLISE SINCRÔNICA

https://hmsu.wordpress.com/

Marca: Gucci Coleção: Primavera Verão 2012. Tecido: Crepe Inspiração: Art deco

https://bibliobelas.wordpress.com/2011/07/12/35-

roupas-inspiradas-nas-artes-plasticas-modaarte/

Marca: Antônio Marras Tecido: Feltro Inspiração: Vanguarda russa

http://dzhus.portfoliobox.me/aw-201314-overground28?image#1

Marca: DZHUS Coleção: Outono Inverno 2013 Tecido: Linho Inspiração: Construtivismo


29


http://www.finissimo.com.br/radar/2009-10-27/

Marca: Stefania Coleção: Alto Verão 2010 Desfile: Brasília Fashion Festival 2009 Tecidos: Cambraia de linho e algodão Inspiração: Movimento Cubista de Picasso e Graac


Marca: Gabriele Colangelo Coleção: Inverno Tecidos: Feltro, Napa e Gabardine Inspiração: Minimalismo (Black Watercolours de Joachim Bandau)

http://thefashioncurator.tumblr.com/post/52299306210/balenciaga-resort-2014

Marca: Balenciaga Resort Coleção: Primavera/Verão Ano:2014 Material: Neoprene


30


http://www.bestfan.com/blog/wp-content/uploads/2011/05/Zara-Women-Clothing-

Spring-Summer-2011-111.jpg

Marca: Zara Coleção: Primavera/Verão Ano: 2011 Material: Linho

http://fashiontographer.com/alexander-wang-pre-f13/

Marca: Alexander Wang Coleção: Pré-Outono Ano: 2013

http://www.livingly.com/runway/Paris+Fashion+Week+Spring+2013/Costume+National/Details/xh_Jw

WeYvN1

Marca: Costume National Coleção: Primavera Ano: 2013 Material: Neoprene


31


http://phynocomph.com/2013/05/14/karlie-kloss-cria-calcas-jeans-para-mulheres-super-altas/

Marca: Frame Coleção: linha de calças assinada pela modelo Karlie Kloss, para mulheres altas. Ano 2013 Material Jeans/Sarja

http://www.harpersbazaar.com/fashion/trends/#slide-4

Marca: Jil Sander Coleção: Primavera Ano:2014 Material: Neoprene


Esta análise busca referências tanto de coleções inspiradas em movimentos

artísticos, quanto coleções que fazem o uso do material neoprene em suas peças.

A relação entre a arte e a moda populariza-se nos anos 1960 com o movimento

Pop art. Percebe-se, através das figuras citadas na tabela acima. Abordando tanto

estilistas renomados, Gucci e Balenciaga, quanto o mercado varejista, a rede

espanhola Zara.

32

O minimalismo e o construtivismo apresentam formas geométricas

representadas na moda através de modelagem com recortes, volumes e ou até

estruturações a nível conceitual.

Em criações minimalistas, o uso da cor branca e da cor preta em escala de

cinza compõe, como regra, a paleta de cores, ou seja, cores cromáticas e formas

orgânicas não aparecem com frequência nas peças.

As coleções com o material neoprene, utilizam-se de suas propriedades

estruturais e estéticas para a construção da modelagem. Atribuindo ao produto caráter

sóbrio e visualmente limpo, características do minimalismo.

3.2.1 Análise Paramétrica

De acordo com Munari (2009), os parâmetros comparativos entre as peças

disponíveis no mercado são divididos em quantitativos, qualitativos e classificação.

Os quantitativos são referentes a peso, dimensão, preço e resistência. Os

qualitativos são referentes a conforto, atratividade, estética, ergonomia e eficiência, e

os de classificação têm como função observar material, textura, brilho, detalhes do

produto, cor e acabamento.

QUADRO 10 – ANÁLISE PARAMÉTRICA

DZHUS

http://dzhus.portfoliobo

x.me/aw-201314-overground28?image#1

Balenciaga Resort

http://thefashioncurator.tumblr.com/post/522993062

10 /balenciaga-resort-2014

Costume National

http://www.livingly.com/runway/Paris+Fashion+Week+Spring+2013/Costume+Nationa

l/Details/xh_JwWeYvN

Jil Sander

www.harpersbazaar.com/fashion/trends/#sli

de-4

Material: Linho Textura: toque seco Acabamento: embutido Cor: Branco Detalhes: Efeito vazado Atratividade: Alto

Material: Neoprene Textura: lisa Acabamento: corte Cor: Branco e preto Detalhes: Efeito estruturado Atratividade: Alto

Material: Neoprene Textura: lisa Acabamento: corte Cor: Branco e preto Detalhes: Recortes Atratividade: Alto

Material: Neoprene Textura: lisa Acabamento: corte Cor: Branco Detalhes: Recortes Atratividade: Alto


33

As peças encontradas para análise paramétrica não possuem fonte de dados

quantitativos, como dimensão e preço, devido a abordagem conceitual, ou seja, são

peças captadas em desfiles de moda.

Os parâmetros analisáveis são os referentes a aparência do produto. Na

seleção acima, observa-se o uso de detalhes similares aos pretendidos neste projeto.

A primeira peça, vestido DZHUS, nota-se estruturação geométrica obtida com

linho, a segunda peça, blusa Balenciaga, over size, em modelagem geométrica. A

terceira peça, vestido Costume National, apresenta modelagem construída a partir de

retângulos, em formato assimétrico, em neoprene. A quarta peça, vestido Jil Sander,

possui, além de modelagem geométrica, recortes em vazado.

3.2 PÚBLICO-ALVO

Numa Pesquisa Antropométrica do IBGE em parceria com o Senai Cetiqt, com

resultados divulgados em 2014 a fim de traçar padrão para uma nova tabela de

medida para o vestuário, da ABNT, definiu que, mulheres altas na região Sudeste do

Brasil. tem representatividade de 15% das 6.800 medidas, as medidas médias são:

Estatura: 168,1cm; Busto: 96,5cm; Cintura: 86,3cm; Quadril: 102,2cm. (DINIZ. 2014)

A pesquisa caracteriza “Mulher alta” como sendo todas as mulheres com estatura

acima da média, ou seja, acima de 1,65m. (IBGE. 2014)

3.3.1 Análise dos resultados do questionário

A aplicação do questionário de pesquisa teve resposta de 132 mulheres que

responderam com seus respectivos dados.

A maioria da amostra encontra-se entre 20 e 30 anos de idade, com altura de

1,71m a 1,80m, pesando de 51kg a 60kg. Uma parte significativa apontou a altura

para de 1,81m a 1,90m, essa parte, provavelmente, composta em maioria por modelos

perfil fashion.

Parte significativa da amostra é residente de Curitiba. Da parcela da amostra

que não reside na mesma cidade onde estuda/trabalha pode ser considerada como a

parcela residente na região metropolitana de Curitiba. O percentual das moradoras de

apartamento sobe em função dessa informação. Muitas dessas mulheres estudam e

34

ainda recebem auxílio dos pais, mesmo que manifestando consumo independente

quanto a artigo de beleza ou vestuário.

A maior parte dessa amostra é composta por mulheres com menos de 24 anos,

explicando o alto índice de estudantes, estagiárias e efetivadas. Devido a amostra ter

significativa parcela de mulheres modelos profissionais, o índice de prática de

exercício é elevado. As duas atividades de lazer mais prazerosas, escolhidas pela

amostra foram viajar e sair à noite.

As redes sociais são referências de informação do público, a amostra mostra-

se totalmente participativa e ativa nas redes sociais. A rede de relacionamento social

preferida da amostra é o Facebook. Esse dado pode se justificar pelo tipo de

divulgação do questionário, que exigia da amostra possuir conta na rede Facebook

para responder via online as perguntas. Os dados teriam variação caso a pesquisa

fosse realizada via entrevista pessoal ou através de coleta de dados de outras

características da amostra, como buscando o biótipo em mulheres de idade superior

a 40 anos que se mostram menos adeptas as redes sociais.

A maioria da amostra se classifica como adepta ao estilo casual e despojado,

apresentando independência na aquisição dos produtos de moda e revela que o

adquire em uma frequência média de duas vezes ao mês. A busca e compra maior

desses novos produtos é feita em shoppings.

Quanto a insatisfação com o vestuário disponível no mercado, 64,9% da

amostra apontou que o maior motivo de insatisfação está relacionado com peças com

mangas ou barras curtas. Esse percentual era esperado já que a composição da

amostra é de mulheres, em média, com estatura de 1,75m a 1,82m.

A questão a respeito do uso de roupa para o verão dividiu a amostra em dois

grupos, mulheres que usam roupas que mostram moderadamente partes do corpo e

mulheres que não gostam desse tipo de vestuário.

Quanto a pergunta relacionadas ao Neoprene, esse material, na atualidade é

explorado pela indústria da moda, porém o uso do termo para designar o material

pode não ser elementar para o público, deixando seu uso em grande parte para

especificação a nível industrial. Ou seja, falta familiarização do nome do produto para

com o público. Isso justifica o índice da falta de relação com esse material ser alto,

30,5%. A amostra mostrou estar familiarizado com o movimento artístico e sua

estética. Dando parecer positivo quanto a viabilidade da criação de uma coleção de

vestuário, primavera/verão, inspirada no movimento minimalista.

35

3.3.2 Texto de público-alvo

O produto final deste projeto é destinado a mulheres, que alegam problema na

aquisição de produtos de moda, relacionados a proporção das medidas das peças,

por possuírem estatura acima de 1,75m.

O público é constituído de mulheres residentes em Curitiba e região

metropolitana, encontram-se na faixa etária de 18 a 35 anos. Em grande maioria, até

os 25 anos, ainda moram com os pais e estão cursando a graduação. Costumam

viajar dentro do próprio estado, consomem moda mensalmente, além de moda,

gostam de adquirir produtos de beleza, frequentam academia, o principal canal de

informação do público é a internet, por meio de aplicativos em dispositivos móveis.

A partir dos 26 anos, o público possui caráter mais independente, como a

autonomia financeira, marido e filhos. Aqui a aquisição do produto de moda acontece

a cada estação e a interação social de maior frequência acaba sendo no trabalho.

3.3.3 Painel de público-alvo

FIGURA 5 – PAINEL DE PÚBLICO-ALVO

Nota: elaborado pela autora

36

3.4 FUNÇÕES DO PRODUTO

As funções básicas ligam-se ao relacionamento do usuário com os produtos

industriais, transformando o uso em atendimento de necessidades do público.

Para Lobach (2001, p.55) “No processo de configuração de produtos industriais

o projetista e o designer industrial devem otimizar as funções de um produto visando

satisfazer as necessidades dos futuros usuários”.

As funções básicas dividem-se em três categorias: prática, estética e simbólica.

3.4.1 Função prática

São funções práticas todas as relações entre um produto e um usuário que se

embasam em efeitos diretos, orgânicos-corporais. São funções práticas todos os

aspectos fisiológicos de uso (GOMES FILHO 2006 apud LÖBACH).

O produto busca vestir o corpo, adaptando-se às particularidades

antropométricas de uma mulher longilínea, proporcionando maior conforto de uso em

relação a uma peça sem foco para o atendimento do público.

O público mostrou, no questionário, o desconforto ao usar peças curtas no

verão, devido as adversidades climáticas como a ação do vento que movimenta

roupas de tecidos fluidos, causando constrangimentos. Além de possuir toque liso e

contato agradável a pele, os materiais usados na coleção possuem gramatura densa,

impedindo movimento indesejado.

3.4.2 Função estética

A função estética é a relação entre um produto e um usuário, experimentada

no processo de percepção. A função estética dos produtos é o aspecto psicológico da

percepção sensorial durante o uso (GOMES FILHO 2008 apud LÖBACH).

No projeto, a função estética associa-se aos elementos de inspiração, cores e

formas do artista, e a solução estética pretendida inicialmente como objetivo.

Robert Morris, artista que inspira o projeto, em suas obras iniciais, evitava o

uso do colorido, afim de que sua arte se distanciasse da pintura ou de movimentos

das vanguardas europeias. Suas obras, modulares, a partir dos anos 1980

apresentam a introdução de cores. Esta coleção capta as fases do artista

37

representadas pela evolução das formas geométricas e da cor, em conjunto com as

tendências Primavera/Verão 2017 que apontam a combinação do branco com tons

vibrantes.

Roupas confeccionadas com o material neoprene possuem aspecto refinado

devido as propriedades do material, possui capacidade de se ajustar ao corpo,

salientando curvas ou proporcionando recortes estruturados e o uso prolongado sem

o surgimento de vincos e marcas.

O projeto visa um público que possui dificuldade em encontrar peças de

vestuário no mercado, a adequação é insatisfatória, o efeito visual no biótipo longilíneo

é de que algumas peças são curtas demais, muitas vezes, causando aspecto

inadequado, vulgar e até infantil. A solução antropométrica busca considerar essas

características para a confecção de um vestuário que, visualmente seja confortável e

satisfatório.

3.4.3 Função simbólica

A Função Simbólica se liga com a espiritualidade do homem quando este se excita com a percepção de um objeto. Remetendo e estabelecendo relações com componentes de experiências e sensações anteriores. É determinada por todos os aspectos espirituais e psíquicos de uso do objeto. (GOMES FILHO 2008 apud LÖBACH).

O mercado Prêt-à-porter1, por considerar antropometria média, não atende

pessoas que apresentam medidas diferentes. Psicologicamente uma coleção de nicho

específico aumenta a autoestima do público, fazendo com que a atividade de compra

se torne uma experiência prazerosa.

A proposta de distribuição dos produtos deste projeto realiza-se a nível limitado,

esse fator este diretamente relacionado ao valor emocional de aquisição do artigo.

A inspiração do projeto tem como norte as obras minimalistas do artista Robert

Morris. Como relatado anteriormente, a moda em conjunto com a arte transcende a

função pratica e passa a ser objeto de apreciação intelectual, agregando ao indivíduo

uma outra forma de comunicação, expressando ideais próprios e culturais.

1 Do francês, pronto para portar, produto vendido á pronta entrega.

38

3.5 INSPIRAÇÃO

O projeto sugere como inspiração norteadora a sensação de Gestalt das

composições de esculturas geométricas usada pelo artista minimalista Robert Morris.

Em suas instalações com feltro, cortes estratégicos e a rearticulação do material

resultam em novas formas e volumes.

FIGURA 6 – PAINEL DE INSPIRAÇÃO


3.6 CONCEITO

O conceito é a essência de uma ideia e norteador do processo de criação, a alma da pesquisa no desenvolvimento do projeto. É viável pensar o conceito de criação por intermédio de relações estabelecidas e diretamente associadas ao objeto de estudo. Este é um possível olhar do designer para a pesquisa, facilitador na criação de volumes e formas para a concepção do design. (LEVINBOOK, M. RONCOLETTA, M. BARBOSA R. 2011)

39

De formas geométricas a jogos de ótica, de cores neutras e objetivas a cores

de tendência, bebendo da fonte do minimalismo. A coleção Primavera/Verão 2017

transmite ar austero, se valendo da arte de Robert Morris, traduzida em inspiração,

Aperfeiçoando o simples com pitadas de ousadia, obtendo a sofisticação que enche

os olhos.

O neoprene, a malha scuba e a malha piquet paper, tecidos base do projeto,

texturizados e lisos, estruturam peças de cortes assimétricos em geometria que une

o esportivo com princípios da Gestalt, presente nas obras do artista, propondo

atendimento personalizado a mulheres altas.

3.7 AMBIÊNCIA

A ambiência trata-se de uma composição imagética dos elementos de conceito

da coleção. Segundo Sorger (2009) é utilizada pelo designer para comunicar tema,

cores e formas da coleção.

FIGURA 7– PAINEL DE AMBIÊNCIA


40

3.8 MIX DE PRODUTO

O mix de produto, feito por meio de tabela, seja ele dividido em cores, tamanhos

ou modelos, segundo Treptow (2013) A distribuição das peças em categorias varia

dependendo da identidade empresarial da marca.

A coleção apresenta o mix de produto distribuído em três categorias: Ótica,

Acaso processual e Dança. Essa divisão refere-se a cronologia das obras do artista

abordado como inspiração.

TABELA 1 – MIX DE PRODUTOS

MIX DE PRODUTO

ÓTICA ACASO

PROCESSUAL DANÇA TOTAL

Cropped 3 4 2 9

Blusa 2 4 0 6

Saia 2 3 3 8

Short 3 1 2 6

Calça 2 2 0 4

Vestido curto 4 3 2 9

Vestido longo 0 0 3 3

Macaquinho 3 1 1 5

TOTAL 19 18 13 50 Distribuição percentual

38% 36% 26% 100%


3.9 MATERIAIS E MÉTODOS UTILIZADOS NO DESENVOLVIMENTO DO PROJETO

O projeto tem como diretriz a representação da concepção artística de Robert

Morris. Os materiais tecnológico neoprene e a malha scuba foram eleitos para o

projeto, devido as propriedades físicas dos matérias e a similaridade com as obras de

efeito bidimensional (feltro) do artista.

A seguir, encontra-se os experimentos, bem como, experimentos do material

com tipos diferentes de costura de junção, aplicação de aviamentos metálicos e

mecanismo de fechamento para a definição dos melhores métodos para o

desenvolvimento do projeto.

41

3.9.1 Experimento de Costura

Esse teste tem por finalidade a definição da melhor costura de junção, a fim de

evitar vão entre os tecidos unidos.

Alguns testes foram feitos com linha escura para melhor identificação dos

pontos das costuras nas fotografias de documentação.

QUADRO 11 – TESTE DE JUNÇÃO COM COSTURA RETA E PESPONTO

FONTE: Acervo pessoal

QUADRO 12 – TESTE DE COSTURA ABERTA E REVEL


A técnica de abertura de costura através de chapa aquecida (ferro de passar)

mostrou-se eficaz para o material, a fim de evitar acúmulos de tecido e acabamento

grosseiro nos protótipos.

42

QUADRO 13 – TESTE DE JUNÇÃO COM COSTURA OVERLOCK SIMPLES E OVERLOCK COM PONTO CADEIA

FONTE: acervo pessoal

QUADRO 14 – TESTE DE PRESSÃO DE COSTURA OVERLOCK


Através dos resultados, pode-se definir o maquinário mais apropriado para o

material. A melhor opção de costura de junção para os materiais do projeto é a costura

overlock com ponto cadeia, essa costura mostra-se mais resistente quanto a pressão

de costura, evitando possíveis rupturas nos recortes unidos.

3.9.2 Experimento de Aplicação de Zíper

Em um zíper 100% poliéster, simples, do lado direito, foi fixado ao material com

o acabamento de rebatimento por pesponto, do lado esquerdo, foi fixado através de

acabamento embutido.

43

QUADRO 15 – ZÍPER FIXADO COM DOIS TIPOS DIFERENTES DE ACABAMENTO


O acabamento embutido mostrou-se mais adequado quanto a pretensão

estética da representação do tema.

3.9.3 Experimento de Aplicação Aviamentos de Metal

Para esse teste, foram testados, aviamento de pressão e aviamento de

aplicação manual. O primeiro, com auxílio de máquina de pressão e matriz especifica,

o segundo, com auxílio de alicate comum.

QUADRO 16 – APLICAÇÃO DE AVIAMENTO METÁLICO DE PRESSÃO E MANUALMENTE


44

A técnica de aplicação que se fez mais eficiente nesse teste foi a de fixação por

pressão, já que a com o auxílio do alicate pode sujar o material, quando de cor clara.

3.9.4 Experimento de Corte

Esse experimento visa demostrar características do material que, por

propriedade, não desfia e não deforma (enrola) quando submetido a corte irregular.

QUADRO 17 – NEOPRENE COM CORTE IRREGULAR


Como esperado, o material, sob corte irregular não apresentou deformação ou

desfiou, devido a suas propriedades físicas.

3.9.5 Teste de Impressão de Estampa via transfer

Visando usabilidade e maior conforto, a opção da etiqueta impressa no próprio

produto foi testada a partir da técnica transfer, que consiste na fixação da estampa,

de um papel especial para o material final, através de aquecimento.

45

QUADRO 18 – ETIQUETA ESTAMPADA EM NEOPRENE


A partir dos experimentos realizados, nota-se a importância destes para a

definição dos métodos e técnicas a serem considerados para a execução do projeto.

O material neoprene possui propriedades interessantes de corte e

comportamento estrutural. Além da assimilação de caimento visando a representação

da obra artística de Robert Morris como tema da coleção.

Os testes foram feitos de acordo com as necessidades primárias de

conhecimento de material e de sua interação2 com aviamentos e tipos de costura. A

medida do avanço do desenvolvimento do projeto, novos testes serão necessários.

3.9.6 Análise Ergonômica Preliminar

Uma sequência de testes ergonômicos foi realizada para a melhor

compreensão dos principais problemas encontrados na adequação de roupas de

modelagem padrão para o público de mulheres longilíneas. Os testes são,

basicamente a prova de produtos prêt-à-porter em um corpo feminino com estatura

de 1,76m e análise do uso.

2 Ação em conjunto. Influência mútua, diálogo.

46

QUADRO 19 – ANALISE ERGONÔMICA PRELIMINAR

Prova 1: Maiô Meimalha tamanho 38 Essa peça possui dimensão fixa que compreende a altura do tronco de uma mulher de altura mediana. Por ser confeccionado em material elástico, quando vestido em um corpo longilíneo, tende a deformar verticalmente, mudando completamente a proporção da roupa em relação ao corpo.

Prova 2: Camiseta Recoop tamanho M e Calça jeans Zara tamanho 36 Ambas as peças possuem modelagem insuficiente quanto a vestir o comprimento total do corpo. Além de curtas, algumas medidas como largura de ombros e altura de gancho são desproporcionais, fazendo com que o uso dessas peças, apresente característica infantil.

Prova 3: Vestido LM tamanho P Peças curtas podem conferir ao corpo aspecto não adequado, já que a proporção da roupa não segue a antropometria correta deste biótipo.

Prova 4: Saia confeccionada através de molde da revista Manequim A modelagem básica, por compreender as medidas medianas como padrão, situa algumas marcações de molde, como pences de ajuste, em locais não condizentes com um corpo alongado. Na saia abaixo, o término da pence de quadril está acima do necessário para que a peça tenha um bom caimento.


47

QUADRO 20 – ANALISE ERGONÔMICA PRELIMINAR

Prova 5: Cropped confeccionado através de molde da revista Burda Algumas pences apresentam deslocamento quanto as curvas do corpo. No cropped abaixo (vestido do lado avesso para melhor visualização), o termino da pence ultrapassa a medida do busto (em vermelho, costura de pence, em verde, altura do busto).


A análise preliminar ergonômica realizada analisa a insuficiência de alguns

produtos, quanto a medidas de base na tabela antropométrica padrão. Nota-se que

existe, para este projeto, a necessidade de revisão de tabela, quanto a medidas

verticais.

3.9.7 Modelagem

A modelagem foi desenvolvida, com base na tabela de medidas do projeto,

primeiramente, através de método tridimensional, moulage, em tecido de algodão, na

sequência, foi transportada em papel kraft para um molde plano.

QUADRO 21– ETAPAS DA MODELAGEM


48

QUADRO 22 – ETAPAS DA MODELAGEM


A elaboração do molde básico permitiu o cálculo das medidas sobre o molde e

as definições dos recortes geométricos para a execução dos moldes definitivos dos

protótipos do projeto.

3.9.8 Montagem dos protótipos

QUADRO 23 – MONTAGEM DOS RECORTES

Fonte: acervo pessoal

49

Essa etapa trata-se da montagem das peças, onde seus recortes, provindos de

molde são unidos com costura, criando as partes da roupa, em seguida, o fechamento,

acabamento com a aplicação do revel, no caso de algumas peças.

QUADRO 24 – AJUSTES FINAIS DO PROTÓTIPO

Fonte: acervo pessoal

A finalização dos protótipos consiste na conferência das medidas, com base na

tabela de medidas do projeto e simetria da peça montada porém, ainda sem

acabamento, já que o molde é construído através da união de recortes assimétricos.

50

4 RESULTADOS

A junção das diretrizes iniciais de projeto, junto ao desenvolvimento das

pesquisas pertinentes: inspiração, preferências de público-alvo e pesquisa de

tendências, permitiram a delimitação dos elementos para a conclusão da coleção

apresentada nesse capítulo.

4.1 CRITÉRIOS PARA SELEÇÃO DE ALTERNATIVAS

As pesquisas de tema do projeto resultaram em geração de alternativa dividida

em três momentos, buscando seguir a cronologia da inspiração, a expressão artística

de Robert Morris, em conjunto com as preferências do público e as tendências

Primavera/Verão 2017.

O questionário de público revelou certas dificuldades quanto a usabilidade de

peças produzidas com base na tabela de medidas padrão, Partindo dessa informação,

a seleção de alternativa do projeto, juntamente com elementos estético-formais do

tema, apresenta peças que, dificilmente, encontradas no mercado prêt-à-porter, se

adequaria ao público alvo, que possui biótipo diferente do abordado pela produção a

longa escala.

51

4.2 SELEÇÃO DE ALTERNATIVAS

FIGURA 8 – SELEÇÃO DE ALTERNATIVA

FONTE: Elaborada pela autora

52



53



54



55



56

4.3 ANÁLISE ERGONÔMICA DA COLEÇÃO

Segundo Gomes Filho (2006) a ergonomia objetiva sempre a melhor

adequação ou adaptação possível do objeto ao seres vivos em geral, visando, além

da eficácia de uso, bem-estar, conforto e segurança. Dentre os requisitos projetuais,

encontram-se relações antropométricas, referente as características de biótipo do

público para o correto dimensionamento do produto.

4.3.1 Medição da amostra

A fim de melhor compreender os requisitos projetuais relacionados a

antropometria do público, foi feita uma medição, captando as medidas: busto, cintura,

quadril, largura das costas, separação do busto, altura blusa frente, altura do busto,

altura da cintura até o quadril, altura do gancho e altura da cintura até o tornozelo. A

amostra é constituída de mulheres que participavam de um casting3 de modelo.

FIGURA 13 – MEDIÇÃO DA AMOSTRA


3 Seleção de modelos, feita por cliente, para futuros trabalhos.

57

4.3.2 Tabela de Medidas do Projeto

A partir da análise preliminar em peças disponíveis no mercado e medições

realizadas com o biótipo, constatou-se a necessidade de elaboração de uma tabela

especifica para este projeto, visando corrigir as divergências quanto as medidas

verticais da tabela antropométrica padrão.

TABELA 2 – TABELA DE MEDIDAS DO PROJETO

TABELA DE MEDIDAS DO PROJETO (Em cm)

MEDIDAS

TAMANHOS

36 38 40 42 44

Busto 82 86 90 94 98

Cintura 66 70 74 78 82

Quadril 88 92 96 100 104

Largura das Costas 34 35 36 37 38

Separação do Busto 18 19 20 21 22

Altura Blusa Frente 46 47 48 49 50

Altura do Busto 26 27 28 29 30

Altura da Cintura até o Quadril 34 35 36 37 38

Altura do Gancho 30 31 32 33 34

Altura da Cintura até o Tornozelo 107 108 109 110 111 Nota: elaborado pela autora

As medidas de circunferência: busto, cintura, quadril, entre outras medidas

horizontais, permaneceram como as da tabela padrão, assim como as devidas

proporções de graduação. As medidas verticais foram alteradas de acordo com as

divergências diagnosticadas na análise ergonômica preliminar e os resultados das

medições realizadas em amostra.

Uma peça de roupa que compreenda as medidas específicas do público

proporciona ao indivíduo, além de maior conforto, sensação de inclusão, quanto a

preocupação de um nicho de mercado que o atenda.

Além das adaptações antropométricas realizadas a partir da tabela de medidas

do projeto, a coleção é confeccionada utilizando materiais confortáveis ao uso. Fibras

como o neoprene e outras fibras tecnológicas, com propriedades específicas.

58

A análise comparativa abaixo, tendo como base o tamanho 36, mostra as

alterações da tabela de medidas feminina padrão para a tabela de medidas formulada

para este projeto.

TABELA 3 - ANÁLISE COMPARATIVA

ANALISE COMPARATIVA

MEDIDAS

TAMANHO 36

Tabela padrão (cm)

Tabela projeto (cm)

Alteração (cm)

Busto 82 82 0

Cintura 66 66 0

Quadril 88 88 0

Largura das Costas 34 34 0

Separação do Busto 17 18 1

Altura Blusa Frente 43 46 3

Altura do Busto 24,8 26 1,2

Altura do Gancho 25 30 5

Altura da Cintura até o Tornozelo 92 107 15 Nota: elaborado pela autora

4.4 TAG

Utilizada na indústria como ferramenta de fortalecimento de branding4.

Segundo Sorger (2009) a etiqueta tag tem funcionalidade para reforçar a identidade

da marca. Pode ser desenvolvida em diversas quantidades e modelos de materiais,

podendo ser utilizadas em diversos setores. Entre os setores está o ramo da moda

(ETIQUETAS BRASIL, 2015).

4.4.1 Tag Do Projeto

O Logotipo da marca Cruz Couture possui fonte Avenir Next. O material

escolhido para a tag foi o papel couchê 230g/m², onde a arte foi impressa. Os limites

da etiqueta foram cortados e a parte superior, furada para a passagem de cordão que

unirá tag e produto.

4 Comunicação dos elementos da marca ao cliente-alvo (SORGER; UDALE, 2009)

59

QUADRO 25 – TAG DO PROJETO

NOTA: Elaborada pela autora

4.4.2 Plano de negócio

O projeto visa a elaboração de uma coleção de vestuário destinada a um

público específico, mulheres de alta estatura, através da adaptação da tabela de

medidas padrão e aplicação em molde, para melhor entendimento da antropometria

deste público.

As peças terão disponibilidade de grade de tamanho, do 36 ao 44, porém em

escala limitada, distribuição padrão da própria marca Cruz Couture, afim de agregar

valor ás peças elaboradas A comercialização estará disponível em lojas físicas da

60

própria marca. A marca possui ateliê próprio, onde ajustes e modificações poderão

ser executados para maior satisfação do cliente.

A escolha de materiais tecnológicos, fora da escala industrial, encarece o valor

final da peça, porém, a fabricação dentro da própria empresa, sem necessidade de

terceirização de setores de confecção equilibra o custo final.

A marca Cruz Couture, possuindo próprio ateliê, busca ser referência de

atendimento a públicos distintos, como antropometria extrema, públicos que, por não

se adequarem com tanta facilidade ao mercado de varejo, optam por atendimento

personalizado, buscando artigos, seja de caráter exclusivo ou de tamanho específico.

Atendimento intimista que promove a fidelização de clientes.

4.5 CARTELAS

A partir de pesquisa de tema, juntamente com tendências, a escolha de

elementos que constituem a coleção, bem como cores, tecidos e aviamentos são

descritos em cartelas, contendo informações técnicas, úteis e indispensáveis para a

produção.

4.5.1 Cartela de cores

A cartela de cores foi elaborada de acordo com as cores de tendência

Primavera/Verão 2017, designadas como vibrantes, em conjunto com cores utilizadas

pelo artista Robert Morris em suas instalações, obtendo degrades5 de tons.

5 Modificação gradual de matizes, tons visuais; disposição gradativa das nuanças de uma cor.

61

FIGURA 14 – CARTELA DE CORES


62

4.5.2 Cartela de materiais e aviamentos

Essa cartela refere-se aos materiais e aviamentos necessários para a confecção dos produtos da coleção deste projeto.

FIGURA 15 – CARTELA DE MATERIAIS E AVIAMENTOS


63

4.5.3 Cartela de tecidos

Essa cartela refere-se aos tecidos que compreendem a coleção, visando toda a geração de alternativa.

FIGURA 16 – CARTELA DE TECIDOS


64

4.6 PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA

A produção fotográfica realizada em estúdio, com fundo branco, escurecido na

iluminação para remeter ao efeito fotográfico das exposições de Morris na década de

1960. Os tons de cinza ao fundo dão suporte acromático para evidenciar os detalhes

em branco e coral das peças, organizando a hierarquia dos elementos e trazendo

pregnância visual.

FIGURA 17 – PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA


65



66



67



68



69



70



71

5 CONSIDERAÇÕES FINAIS

O projeto propôs apresentar a viabilidade de criação para uma coleção de

vestuário, visando atendimento ergonômico para o público-alvo mulheres longilíneas,

elaborada com tecidos tecnológicos em recortes geométricos, fazendo referência a

Gestalt das obras modulares de Robert Morris.

A problemática da pesquisa refere-se a representação da inspiração através de

modelagem e escolha de materiais, e dificuldades de adequação do público-alvo com

os produtos disponíveis no mercado.

A revisão bibliográfica referente a inspiração foi essencial para compreender e

aplicar com coerência as principais características do artista como cores, formas e

efeitos. Embora o artista seja de respaldo para a arte contemporânea, a

disponibilidade de conteúdo de pesquisa é limitada. Já que é de preferência do artista

a ausência de seu trabalho em mídias eletrônicas.

O levantamento de dados do público-alvo possibilitou a compreensão das

necessidades a respeito de tamanho e proporção de vestuário após análise de

respostas do questionário. Onde preferências e insatisfações foram diagnosticadas

para a aplicação destas numa geração de alternativas condizente.

Através da medição da amostra, foi elaborada uma tabela antropométrica

adaptada para suprir as divergências da tabela de medida padrão para com o público

em questão, buscando maior conforto e usabilidade do produto. Tabela esta, aberta

para novos levantamentos.

A modalidade da modelagem dos protótipos, apresentou maior complexidade

em relação a modelagem padrão, devido a construção do vestuário em recortes e

equilíbrio assimétrico.

A disposição de tecidos tecnológicos como o neoprene e a malha scuba é

escassa na região. O contexto econômico (aumento do dólar para importação),

segundo os varejistas de tecidos, desfavorece o comércio de materiais de tecnologia.

A execução do projeto, considerando o período de realização, mostrou-se

positiva, ainda assim, plausível de evolução. Finalmente é conclusivo que a aplicação

da metodologia de design é imprescindível na realização do projeto. As pesquisas e

análises permitiram equilíbrio na interação das diretrizes iniciais, considerando

funcionalidade, estética e personalidade do novo produto de moda.

72

REFERÊNCIAS

ALDRICH, W. History of sizing systems and ready-to-wear garments. ASHDOWN, S.P. (Org.). Sizing in clothing. The Textile Institute, 2007. p. 1-56. ARAÚJO, M. Tecnologia do Vestuário. Lisboa: Fundação Calouste Gul Benkian, 1996. BATCHELAR, David. Movimentos de Arte moderna - Minimalismo. Cosac Naify, 1999. BONSIEPE, Gui. Metodologia Experimental: Desenho Industrial. Brasília. Coordenação Editorial, 1986. DINIZ, P. Grifes nacionais se distanciam das medidas da silhueta brasileira média colaboração para a FOLHA. 2013. Disponível em: <http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2013/05/1286908-grifes-nacionais-se-distanciam-das-medidas-da-silhueta-brasileira-media.shtml> Acesso em: 14 mai. 2015 ETIQUETAS BRASIL. Etiqueta Tag. 2014. Disponível em: <http://www.etiquetasbrasil.com.br/etiquetas-adesivas/etiqueta-tag-etiquetas> Acesso em: 24. Mai, 2015 GOMES FILHO, João. Design do objeto: bases conceituais. São Paulo. Escrituras, 2006. GOMES FILHO, João. Gestalt do objeto. Escrituras, 2008. IBGE. Levantamento analisa hábitos alimentares dos brasileiros. 2014. Disponível em: <http://www.brasil.gov.br/saude/2014/12/levantamento-analisa-habitos-alimentares-dos-brasileiros> Acesso em: 14 Mai. 2015 LEVINBOOK, M. RONCOLETTA, M. BARBOSA R. O Conceito De Criação No Desenvolvimento De Projetos Em Design De Moda.. I Encontro Nacional de Pesquisa em Moda (ECOM). Goiânia. 2011 LÖBACH, Bernd. Design Industrial: bases para a configuração de produtos industriais. São Paulo: Edgard Blücher, 2001. LOPES, P. Minimalismo. Disponível em: <http://www.brasilescola.com/artes/minimalismo.htm> Acesso em 13 abr 2015 MAGALHÃES, Diogo. Marcel duchamp. 2013. Disponível em: <http://pt.slideshare.net/DiogoMagalhes2/marcel-duchamp-28745151> Acesso em: 02 set 2015

73

MMDAMODA. Cuba, Grafite, Games E Povos Do Sol São tendências de moda para a

Primavera Verão 2016/2017 disponível em: <http://www.mmdamoda.com.br/2015/05/

tendencias-moda-primavera-verao-2016-2017.html> Acesso em: 02 set 2015

MODA CONCEITO. A versatilidade do neoprene. Disponível em: <http://modaconceito.com/a-versatilidade-do-neoprene-como-usar-a-tendencia-no-verao-2014/> Acesso em: 15 ago 2015 MOURA, Monica. A moda entre a arte e o design. In: PIRES, D.B. (Org.). Design de Moda: Olhares Diversos. Barueri, SP: Estação das Letras e Cores Editora, 2008. p. 37-73. MUNARI, Bruno. Das coisas nascem as coisas. São Paulo: Martins Fontes, 2009. ROSSI, J. Minimalismo. 2009. Disponível em:<http://julirossi.blogspot.com.br/2009/ 10/minimalismo.html> Acesso em 13 abr 2015 SALES, A. Calça Jeans: Uma Análise da Modelagem no Processo de Produção Industrial. 2007.Disponivel em: <http://www.coloquiomoda.com.br/anais/anais/3-Coloquio-de-Moda_2007/2_03.pdf> Acesso em: 12 mar. 2015 SANTANA, A.L, Arte contemporânea. Disponível em: <http://www.infoescola.com/artes/arte-contemporanea/ > Acesso em 13 abr 2015 SANTOS, M. C. P. Modelagem. História e técnica. 2005. Disponível em: <http://coloquiomoda.com.br/anais/anais/2-Coloquio-de-Moda_2006/artigos/80.pdf> Acesso em: 12 mar. 2015 SCHNEIDER, Beat. Design – uma introdução. São Paulo. Blücher, 2010. SOUZA, Gilda de Mello e. O espírito das roupas: a moda no século dezenove. São Paulo: Companhia das Letras, 1987. TOL, A. D. R Van der. Moulage, Arte e técnica no design de moda. Porto Alegre: Bookman. 2012 TREPTOW,Doris. Inventando Moda – Planejamento de Coleção. São Paulo: Edição da Autora, 2013. VOGUE. Neoprene couture – o material esportivo chega a alta costura. Disponível em: <http://vogue.globo.com/moda/moda-news/noticia/2015/01/neoprene-couture-o-material-esportivo-chega-alta-costura.html>. Acessado em: 15 ago 2015 ZABALBEASCOA, A; MARCOS J. R. Minimalismos. Gustavo Gili, 2001

74

APÊNDICE

A – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS

A obra do artista, dentro da coleção é dividida em três momentos. O primeiro,

“Ótica”, onde a geometria alia-se a perspectiva. Entra na coleção com peças de

recortes estratégicos. O segundo, “Acaso processual” onde a modelagem de uma

área retangular de feltro industrial ganha volume. Apresentada na coleção através de

dobraduras de tecido e auxílio de aviamentos de metal. E o último,” Dança”, onde a

performance do artista ganha movimento com a introdução de tecidos fluidos.

FIGURA 24– GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 1)


75

FIGURA 25 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 2)


76

FIGURA 26 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ÓTICA 3)


77

FIGURA 27 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (ACASO PROCESUAL 1)


78



79



80

FIGURA 30 – GERAÇÃO DE ALTERNATIVAS (DANÇA 1)


81



82



83

B – GRÁFICOS DE PÚBLICO-ALVO

GRÁFICO 1 – FAIXA ETÁRIA

Fonte: Elaborado pela autora

GRÁFICO 2- ALTURA


84

GRÁFICO 3 - PESO


GRÁFICO 4- MORADIA


85

GRÁFICO 5 – CONVIVÊNCIA


GRÁFICO 6 - OCUPAÇÃO


86

GRÁFICO 7 – OCUPAÇÃO E TRANSPORTE


GRÁFICO 8 – INTERAÇÃO SOCIAL


87

GRÁFICO 9 – TRANSPORTE


GRÁFICO 10 – ALIMENTAÇÃO


88

GRÁFICO 11 – ATIVIDADE FÍSICA


GRÁFICO 12 - LAZER


89

GRÁFICO 13 - ACESSO A INFORMAÇÃO


GRÁFICO 14 – PREFERÊNCIA DE MÍDIA


90

GRÁFICO 15 – ESTILO PESSOAL


GRÁFICO 16 – DESCISÃO DE COMPRA


91

GRÁFICO 17 –FREQUÊNCIA DE CONSUMO


GRÁFICO 18 – PREFERÊNCIA DE LOCAIS DE COMPRA


92

GRÁFICO 19 - INSATISFAÇÃO


GRÁFICO 20 – PREFERÊNCIA DE MATERIAL


93

GRÁFICO 21 – USABILIDADE DE ROUPAS CURTAS


GRÁFICO 22 – ASSIMILAÇÃO DO PÚBLICO COM O MATERIAL


94

GRÁFICO 23 – OPINIÃO DO PÚBLICO QUANTO AO MATERIAL


GRÁFICO 24 – ASSIMILAÇÃO DO PÚBLICO COM O TEMA


95

GRÁFICO 25 - OPINIÃO DO PÚBLICO QUANTO A INSPIRAÇÃO


GRÁFICO 26 – USABILIDADE DE PRODUTO


96

GRÁFICO 27– USABILIDADE DE PRODUTO DO PROJETO


97

C – FICHA TÉCNICA

TABELA 4 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 1A


98

TABELA 5 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 1B


99



100



101

TABELA 8 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 3


102

TABELA 9 – FICHA TÉCNICA SELEÇÃO 4


103



104



105

D – FICHA LISTAGEM DE INSUMO

TABELA 12 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 1A

CRUZ COUTURE

LISTAGEM DE INSUMO

Referência: RMMO1a Designer: Guiomar Leal

Roda

Tamanho do protótipo: 36

Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda

Cruz Santos

Graduação

Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha

Scuba

36 – 38 – 40 – 42 – 44

Coleção: Primavera/Verão

2017

Cores: Pêssego, Coral e

verde

Distribuição de tamanhos

Data criado:12/08/2015 Data aprovado: 2 – 3 – 3 – 2 – 1 – 1

Descrição Fornecedor Uso Composição Largura/

Tamanho

Lote Quantidade

necessária

%

quebra

Quantidade

ajustada

Malha

Scuba

Artegola Material

Principal

95%poliéster

5%elastano

1,4m - 9.6m

Malha

Piquet

Tec.

Imperial

Recorte 94%poliéster

6%elastano

1,4m - 6m -

Zíper Arm. ZigZag Fecha-

mento

100%poliéster 16cm - 12 - -

Descrição Opção A Opção B Opção C

Malha Scuba Cinza Cinza Cinza

Malha Piquet Pêssego Coral Verde

Zíper Cinza Cinza Cinza

DESCRIÇÃO: Top com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)


106

TABELA 13 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 1B

CRUZ COUTURE

LISTAGEM DE INSUMO


Roda



Cruz Santos

Graduação


Scuba

36 – 38 – 40 – 42 – 44


2017

Cores: Pessego, Coral e

verde




Tamanho

Lote Quantidade

necessária

%

quebra

Quantidade

ajustada

Malha

Scuba

Artegola Material

Principal

95%poliéster

5%elastano

1,4m - 9,6m

Malha

Piquet

Tec.

Imperial


6%elastano

1,4m - 6m -


mento




Malha Piquet Pêssego Coral Verde




107

TABELA 14- LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 2A

CRUZ COUTURE

LISTAGEM DE INSUMO


Roda



Cruz Santos

Graduação


Scuba

36 – 38 – 40 – 42 – 44


2017

Cores: Branco, Cinza, Coral Distribuição de tamanhos



Tamanho

Lote Quantidade

necessária

%

quebra

Quantidade

ajustada

Malha

Scuba

Artegola Material

Principal

95%poliéster

5%elastano

1,4m - 6m

Malha

Piquet

Tec.

Imperial


6%elastano

1,4m - 1,8m -

Tule de

Seda

Degratex Recorte 100%

Poliamida

1,4m 1,8m - -


mento



Malha Scuba Branco Cinza Goiaba

Malha Piquet Branco Cinza Coral

Tule de Seda Nude Nude Nude

Zíper Branco Cinza Coral

DESCRIÇÃO: Cropped Vazado de alça, com auxílio de tule de seda para sustentação.


108


CRUZ COUTURE

LISTAGEM DE INSUMO

Referência: RMMO2b Designer: Guiomar Leal

Roda



Cruz Santos

Graduação


Scuba

36 – 38 – 40 – 42 – 44


2017

Cores: Branco, Cinza, Coral Distribuição de tamanhos



Tamanho

Lote Quantidade

necessária

%

quebra

Quantidade

ajustada

Malha Scuba

Tec.

Imperial

Material

Principal

95%poliéster

5%elastano

1,4m - 18m


mento

100%poliéster 30cm - 12 -

Colchete Arm. ZigZag Fecha-

mento

100%metal 10mm 60 - -


Malha Scuba Branco Cinza Goiaba


Colchete Niquelado Niquelado Niquelado

DESCRIÇÃO: Calça assimétrica com acabamento embutido, anatômico.


109

TABELA 16 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 3

CRUZ COUTURE

LISTAGEM DE INSUMO

Referência: RMMO3 Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36


Cruz Santos

Graduação

Segmento: Vestuário Tecido principal: Neoprene 36 – 38 – 40 – 42 – 44


2017

Cores: Branco, Cinza e Coral Distribuição de tamanhos



Tamanho

Lote Quantidade

necessária

%

quebra

Quantidade

ajustada

Neoprene Artegola Material

Principal

95%poliéster

5%elastano

1,40m - 3m

Malha

Piquet

Tec. Imperial Recorte 94%poliéster

6%elastano

1,40m - 12m -

Botão

Pressão

Arm. ZigZag Estético 100%metal 10mm - 84 - -

Zíper Arm. ZigZag Fecham

ento



Neoprene Branco Chumbo Goiaba

Malha Piquet Branco Cinza Coral

Botão Pressão Niquelado Niquelado Niquelado


DESCRIÇÃO: Macaquinho assimétrico com recortes geométricos.


110

TABELA 17 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 4

CRUZ COUTURE

LISTAGEM DE INSUMO



Cruz Santos

Graduação

Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha Scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44


2017

Cores: Coral Distribuição de tamanhos



Tamanho

Lote Quantidade

necessária

%

quebra

Quantidade

ajustada

Neoprene Artegola Recorte 95%poliéster

5%elastano

1,40m 3m

Malha

Piquet

Tec. Imperial Material

Principal

94%poliéster

6%elastano

1,40m - 12m -

Malha

Scuba

Artegola Recorte 95%poliéster

5%elastano

1,40m - 9,6m - -


mento


Colchete Ebérle Fecha-

mento

100%metal 1cm - 12 - -


Neoprene Goiaba Esmeralda Chumbo

Malha Piquet Coral Verde Cinza

Malha Scuba Pêssego Turquesa Branco

Zíper Coral Verde Cinza

Colchete Niquelado Niquelado Niquelado

DESCRIÇÃO: Vestido com frente em recortes geométricos, cores monocromáticas compondo

perspectiva


111

TABELA 18 - LISTAGEM DE INSUMO SELEÇÃO 5A

CRUZ COUTURE

LISTAGEM DE INSUMO

Referência: RMMO5a Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36


Cruz Santos

Graduação

Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44


2017

Cores: Pêssego, Coral e

Verde




Tamanho

Lote Quantidade

necessária

%

quebra

Quantidade

ajustada

Malha

Scuba

Artegola Material

Principal

95%poliéster

5%elastano

1,40m 9,6m

Malha

Piquet

Tec. Imperial Recorte 95%poliéster

5%elastano

1,40m - 6m -

Botão

pressão

Arm. ZigZag Fecha-

mento

100% Metal 10mm - 24 - -



Malha Piquet Pêssego Verde Preto

Botão Pressão Niquelado Niquelado Niquelado

DESCRIÇÃO: Cropped frente única assimétrico (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)


112


CRUZ COUTURE

LISTAGEM DE INSUMO

Referência: RMMO5b Designer: Guiomar Leal Roda Tamanho do protótipo: 36


Cruz Santos

Graduação

Segmento: Vestuário Tecido principal: Malha scuba 36 – 38 – 40 – 42 – 44


2017

Cores: Cinza, Verde e Preto Distribuição de tamanhos



Tamanho

Lote Quantidade

necessária

%

quebra

Quantidade

ajustada

Malha

Scuba

Artegola Material

Principal

95%poliéster

5%elastano

1,40m 14,4m

Couro

sintérico

Tec. Imperial Recorte 70%PVC

25%poliéster

5%PU

1,40m - 6m -


mento

100% Metal 25cm - 12 - -


Malha Scuba Cinza Cinza Cinza Claro

Couro Sintético Cinza Escuro Verde Preto


DESCRIÇÃO: Saia longa assimétrica (Malha Scuba e Couro sintético)


113

E – PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS

TABELA 20 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 1A

CRUZ COUTURE

PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS


Marca: CRUZ COUTURE Designer Técnico: Brennda Cruz Santos

Graduação


Coleção: Primavera/Verão 2017

Cores: Cinza, Coral, Pêssego e Verde



Insumo Consumo Preço Custo

Malha Scuba

0,8m R$20,00 R$ 16,00

Malha Piquet

0,5m R$20,00 R$ 10,00

Zíper

16cm R$1,50 R$1,50

Desenho: Total de insumos: R$27,50

Mão de obra Tempo Valor/hora Custo

Encaixe de molde 2’00’’ R$200,00 R$6,50

Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00

Alinhavar/montar faixa frontal

3’00’’

R$60,00 R$3,00

Fixar acabamento superior

2’00’’

R$60,00 R$2,00

Fixar alças

2’00’’

R$60,00 R$2,00

Junção de laterais

1’00’’

R$60,00 R$1,00

Fixação zíper

4’00’’

R$60,00 R$4,00

Junção costas

1’30’’

R$60,00 R$1,50

Retirada de fios

2’00’’

R$60,00 R$1,35

Total mão de obra: R$34,35

CF Mensal Prod. Mês Custo

Custo fixo %PV

Formação de preço: Despesas de comercialização

Preço de varejo: R$250,00 Comissões 3% R$ 7,50

Preço de atacado: R$125,00 Impostos (simples nacional) 7% R$ 17,50

Custo do produto: R$61,85 Tributos

Lucros em $: R$ 63,15 Outros

Margem de lucro: 100% Despesas comerciais 10% R$ 25,00


114

TABELA 21 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 1B

CRUZ COUTURE




Graduação



Cores: Cinza, Coral, Pêssego e Verde




Malha Scuba

0,8m R$20,00 R$ 16,00

Malha Piquet

0,5m R$20,00 R$ 10,00

Zíper

30cm R$2,50 R$2,50




Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00

Alinhavar/montar faixas frontal

5’00’’

R$60,00 R$5,00

Pences costas

2’00’’

R$60,00 R$2,00

Fixar zíper costas

4’00’’

R$60,00 R$4,00

Junção de laterais

2’00’’

R$60,00 R$2,00

Aplicação revel

4’00’’

R$60,00 R$4,00

Junção costas

1’30’’

R$60,00 R$1,50

Retirada de fios

2’00’’

R$60,00 R$1,35



Custo fixo %PV








115


CRUZ COUTURE




Graduação



Cores: Branco, Branco Distribuição de tamanhos



Malha Scuba

0,5m R$20,00 R$ 10,00

Malha Piquet

0,15m R$20,00 R$ 3,00

Tule de seda

0,15m R$20,00 R$3,00

Zíper

30cm R$3,50 R$3,50




Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00

Embutir frente (recorte, tule e alça) 6’00’’ R$60,00 R$6,00

Pences frontais 1’00’’ R$60,00 R$1,00

Embutir zíper costas 5’00’’ R$60,00 R$5,00

Junção de laterais 2’00’’ R$60,00 R$2,00

Barra revel 1’30’’ R$60,00 R$1,50

Junção do revel 2’30’’ R$60,00 R$2,50

Aplicação revel (acabamento) 3’00’’ R$60,00 R$3,00

Pesponto 4’30’’ R$60,00 R$4,50

Retirada de fios 2’00’ R$ 40,00 R$1,35



Custo fixo %PV








116


CRUZ COUTURE




Graduação



Cores: Branco Distribuição de tamanhos



Malha Scuba

1,5m

R$20,00

R$ 30,00

Zíper

30cm

R$3,50

R$3,50

Colchete

4

R$ 0,30

R$ 1,20




Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00

Junção de recortes frente 3’00’’ R$60,00 R$3,00

Junção do revel (embutido) 6’00’’ R$60,00 R$6,00

Fixação zíper 3’00’’ R$60,00 R$3,00

Junção de recortes costas 1’00’’ R$60,00 R$1,00

Pences traseiras 1’30’’ R$60,00 R$1,50

Fechamento laterais 2’00’’ R$60,00 R$2,00

Fechamento entrepernas 1’30’’ R$60,00 R$1,50

Barra 1’00’’ R$60,00 R$1,00

Fixação colchete (interno cós) 2’00’’ R$60,00 R$2,00

Retirada de fios 2’00’ R$40,00 R$1,35



Custo fixo %PV








117

TABELA 24 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 3

CRUZ COUTURE




Graduação


Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Branco Distribuição de tamanhos



Neoprene 1m R$20,00 R$ 20,00

Malha Piquet

0,5m R$20,00 R$10,00

Botão pressão 7 R$0,50 R$3,50

Zíper

20cm R$1,00 R$1,00




Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00

Junção de recortes superior 6’00’’ R$60,00 R$6,00

Junção de recortes inferior 6’00’’ R$60,00 R$6,00


Pences traseiras 1’00’’ R$60,00 R$1,00

Junção de ombros 0’30’’ R$60,00 R$0,50



Junção do revel 4’30’’ R$60,00 R$4,50

Abertura de costura (térmica) 3’00’’ R$60,00 R$3,00

Retirada de fios 2’00’’ R$ 40,00 R$1,35

Aplicação botões/rebites pressão 2’00’ R$ 40,00 R$1,35



Custo fixo %PV


Preço de varejo: R$330,00 Comissões 3% R$9,90



Lucros em $: R$83,15 Outros



118

TABELA 25 - PLANILHA PRELIMINAR DE CUSTOS SELEÇÃO 4

CRUZ COUTURE




Graduação


Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Coral Distribuição de tamanhos



Neoprene 0,25m R$20,00 R$ 5,00

Malha Scuba

0,8m R$20,00 R$ 16,00

Malha Piquet

1m R$20,00 R$20,00

Zíper

1 R$2,00 R$2,00

Colchete

1par R$1,50 R$1,50




Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00

Junção de recortes da frente 6’00’’ R$120,00 R$12,00

Fixação zíper na costas 4’00’’ R$120,00 R$8,00

Junção dos acabamentos 1’00’’ R$120,00 R$2,00


Junção de ombros 0’30’’ R$120,00 R$1,00


Aplicação colchete 0’30’ R$120,00 R$1,00




Custo fixo %PV








119


CRUZ COUTURE




Graduação


Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Cinza, Pêssego, Verde, Chumbo




Malha Scuba

0,8m R$20,00 R$ 16,00

Malha Piquet

0,5m R$20,00 R$10,00

Botão Pressão

2 R$1,50 R$3,00




Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00


Embutir frente 4’00’’ R$60,00 R$4,00

Embutir faixas costas 3’00’’ R$60,00 R$3,00


Junção alças 2’00’’ R$60,00 R$2,00

Fixação botão pressão 1’00’’ R$60,00 R$1,00

Retirada de fios 2,00 R$ 40,00 R$1,35



Custo fixo %PV








120


CRUZ COUTURE




Graduação


Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Cinza, Verde e Preto Distribuição de tamanhos



Malha Scuba

1,20m R$20,00 R$ 24,00

Couro Sintético 0,5m R$30,00 R$15,00

Zíper

1 R$3,00 R$3,00




Corte 4’00’’ R$200,00 R$13,00

Embutir sobre-saia corino 3’00’’ R$60,00 R$3,00

Fechamento Cós 3’00’’ R$60,00 R$3,00


Aplicação cós e sobre-saia 5’00’’ R$60,00 R$5,00





Custo fixo %PV



Preço de atacado: R$162,00 Impostos (simples nacional) 7% R$22,75





121

F – FICHA SEQUENCIAL OPERACIONAL

TABELA 28 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 1A

CRUZ COUTURE

SEQUÊNCIA OPERACIONAL



Graduação



Cores: Cinza e coral Distribuição de tamanhos


Tipo de Operação Máquina Tempo

Encaixe de molde Corte Alinhavar/montar faixa frontal Fixar acabamento superior Fixar alças Junção de laterais Fixação ziper Junção costas Retirada de fios

Manual Cortadeira de disco Manual Máquina Overlock Máquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Máquina Overlock Manual

2’00’’ 4’00’’ 3’00’’ 2’00’’ 2’00’’ 1’00’’ 4’00’’ 1’30’’ 2,00

Tempo total da peça: 21’30’’


OBSERVAÇÕES: Máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.


122

TABELA 29 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 1B

CRUZ COUTURE




Graduação



Cores: Cinza e coral Distribuição de tamanhos



Encaixe de molde Corte Alinhavar/montar faixas frontal Pences costas Fixar zíper costas Junção de laterais Aplicação revel Junção costas Retirada de fios

Manual Cortadeira de disco Manual Máquina costura reta Máquina costura reta Máquina Overlock Maquina costura reta Máquina Overlock Manual

2’00’’ 4’00’’ 5’00’’ 2’00’’ 4’00’’ 2’00’’ 4’00’’ 1’30’’ 2,00


DESCRIÇÃO: Saia assimétrica com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)



123


CRUZ COUTURE




Graduação






Encaixe de molde Corte Embutir frente (recorte, tule e alça) Pences frontais Embutir zíper costas Junção de laterais Barra revel Junção do revel Aplicação revel (acabamento) Pesponto Retirada de fios

Manual Cortadeira de disco Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina costura reta Manual

2’00’’ 4’00’’ 6’00’’ 1’00’’ 5’00’’ 2’00’’ 1’30’’ 2’30’’ 3’00’’ 4’30’’ 2’00’


DESCRIÇÃO: Cropped com vazado central em tule, acabamento embutido

OBSERVAÇÕES: fixação tule embutido. Maquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.


124


CRUZ COUTURE


Referência: RMMO2b Designer: Guiomar Leal Roda



Graduação


Coleção: Primavera/Verão 2017 Cores: Branco Distribuição de tamanhos



Encaixe de molde Corte Junção de recortes frente Junção do revel (embutido) Fixação zíper Junção de recortes costas Pences traseiras Fechamento laterais Fechamento entrepernas Barra Fixação colchete (interno cós) Retirada de fios

Manual Cortadeira de disco Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina galoneira Pressão Manual

2’00’’ 4’00’’ 3’00’’ 6’00’’ 3’00’’ 1’00’’ 1’30’’ 2’00’’ 1’30’’ 1’00’’ 2’00’’ 2’00’


DESCRIÇÃO: Calça assimétrica, acabamento embutido,

OBSERVAÇÕES: Fechamento em máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.


125

TABELA 32 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 3

CRUZ COUTURE




Graduação






Encaixe de molde Corte Junção de recortes superior Junção de recortes inferior Pences frontais Pences traseiras Junção de ombros Junção de laterais Fixação zíper Junção do revel Abertura de costura (térmica) Retirada de fios Aplicação botões/rebites pressão

Manual Cortadeira de disco Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Ferro de passar Manual Pressão

2’00’’ 4’00’’ 6’00’’ 6’00’’ 1’00’’ 1’00’’ 0’30’’ 0’30’’ 3’00’’ 4’30’’ 3’00’’ 2’00’ 2’00’


DESCRIÇÃO: Macaquinho construído em recortes geométricos compondo perspectiva

OBSERVAÇÕES: Acabamento embutido. Montagem em máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.


126

TABELA 33 – SEQUÊNCIA OPERACIONAL SELEÇÃO 4

CRUZ COUTURE




Graduação



Cores: Coral Distribuição de tamanhos



Encaixe de molde Corte Junção de recortes da frente Fixação zíper na costas Junção dos acabamentos Pences frontais Junção de ombros Junção de laterais Aplicação colchete Retirada de fios

Manual Cortadeira de disco Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Manual

2’00’’ 4’00’’ 6’00’’ 4’00’’ 1’00’’ 0’30’’ 0’30’’ 1’00’’ 0’30’’ 2’00’’


DESCRIÇÃO: Vestido com frente em recortes geométricos, cores monocromáticas compondo perspectiva

OBSERVAÇÕES: Acabamento embutido em revel. Montagem em máquina overlock ponto cadeia – específica para o tipo de malha.


127


CRUZ COUTURE




Graduação



Cores: Cinza e pêssego Distribuição de tamanhos



Encaixe de molde Corte Pences frontais Embutir frente Embutir faixas costas Junção de laterais Junção alças Fixação botão pressão Retirada de fios

Manual Cortadeira de disco Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Maquina pressão Manual

2’00’’ 4’00’’ 1’00’’ 4’00’’ 3’00’’ 3’00’’ 2’00’’ 1’00’’ 2,00


DESCRIÇÃO: Cropped frente única assimétrico (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)



128


CRUZ COUTURE




Graduação



Cores: Cinza e pêssego Distribuição de tamanhos



Encaixe de molde Corte Embutir sobre-saia corino Fechamento Cós Junção de laterais Aplicação cós e sobre-saia Fixação zíper Retirada de fios

Manual Cortadeira de disco Maquina costura reta Maquina Overlock Maquina Overlock Maquina costura reta Maquina costura reta Manual

2’00’’ 4’00’’ 3’00’’ 3’00’’ 3’30’’ 5’00’’ 3’00’’ 2,00


DESCRIÇÃO: Saia longa assimétrica (Malha Scuba e Couro sintético)



129

G – MAPA DE PRODUÇÃO

TABELA 36 – MAPA DE PRODUÇÃO

CRUZ COUTURE

MAPA DE PRODUÇÃO

OPÇÃO A OPÇÃO B OPÇÃO C

REFERÊNCIA: RMMO1a Top com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)

OPÇÃO A: Cinza e pêssego. OPÇÃO B: Cinza e coral. OPÇÃO C: Cinza e verde

REFERÊNCIA: RMMO1b Saia assimétrica com aplicação de faixa (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)

OPÇÃO A: Cinza e pêssego. OPÇÃO B: Cinza e coral. OPÇÃO C: Cinza e verde

REFERÊNCIA: RMMO2a Cropped Acaso (Neoprene e tule de seda)

OPÇÃO A: Branco. OPÇÃO B: Cinza. Opção C: Coral.

REFERÊNCIA: RMMO2b Calça Acaso (Neoprene)

OPÇÃO A: Branco. OPÇÃO B: Cinza. Opção C: Coral


130

TABELA 37 – MAPA DE PRODUÇÃO

CRUZ COUTURE

MAPA DE PRODUÇÃO

OPÇÃO A OPÇÃO B OPÇÃO C

REFERÊNCIA: RMMO3 Macaquinho Perspectiva (Neoprene e malha Piquet Paper)

OPÇÃO A: Branco sólido e texturizado. OPÇÃO B: Cinza Claro, Cinza médio. OPÇÃO C: Vermelho e Coral.

REFERÊNCIA: RMMO4 Vestido Perspectiva (Malha Scuba, malha Piquet Paper e neoprene)

OPÇÃO A: Vermelho, Coral, Pêssego. OPÇÃO B: Verde Claro, Turquesa, Petróleo. Opção C: Cinza Claro, Cinza médio, Cinza Escuro.

REFERÊNCIA: RMMO5a Cropped frente única assimétrico (Malha Scuba e Malha Piquet Paper)

OPÇÃO A: cinza e pêssego. OPÇÃO B: Cinza e verde. Opção C: Cinza claro e cinza escuro.

REFERÊNCIA: RMMO5b Saia longa assimétrica (Malha Scuba e Corino)

OPÇÃO A: Cinza e verde oliva. OPÇÃO B: Cinza e verde petróleo. OPÇÃO C: Cinza claro e preto.


131

H – MAPA MENTAL

FIGURA 33 – ORGANOGRAMA MAPA MENTAL


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