Universidade Nilton Lins Curso: Arquitetura e Urbanismo Disciplina: Tcnicas Retrospectivas e Patrimnio Cultural 2015.1Professora Msc. Taise Costa de Farias Data de entrega: 07/04/15Aluna: Aparecida Caetano Coimbra 12001921 - ARQ071

Respostas questionrio 3.01- Qual o ponto central do discurso de Camillo Boito, que se faz presente no texto? Explicar minuciosamente. O ponto central que deve-se fazer o possvel e o impossvel para conservar o monumento o seu velho aspecto artstico e pitoresco, e sendo necessrias as intervenes, elas se no puderem ser evitadas devem demonstrar a interveno sem que perca a autenticidade de sua histria, onde o fruidor ao observar possa identificar sem que seja enganado. Para ele preciso amar e entender o monumento sobre o qual se trabalha, o que mostra o quo sensvel do ponto de vista esttico deve ser o restaurador.02- Como o autor classifica os trs tipos de restauro? Explique cada um. Qual mais se aproxima do pensamento de Ruskin? Qual mais tem relao com a teoria de ViolIe-le-Duc? Qual no se v presente no discurso de nenhum dos dois tericos? Restaurao arqueolgica que deve ser realizada nos monumentos da antiguidade pr-clssica e clssica (Anastilose Elementos de passagem). Restaurao pictrica que deve ser feita nos edifcios medievais (Ptina) Restaurao arquitetnica aquele que trata das obras que Boito denominava modernas, que deve ser feita nos edifcios do Renascimento. A que mais se aproximava com o pensamento de Ruskin era a restaurao arqueolgica. Porque assim como Ruskin, para ele importante deixar a evidente marca do tempo, nunca se altera a autenticidade a histria da edificao. Com Viollet le Duc era a restaurao arquitetnica, porque deve o restaurador conhecer os aspectos formais e tcnico-construtivos, basear-se em estudos documentais, observao e levantamento mtricos do edifcio, pois reconhecia a necessidade de preencher as lacunas com um mnimo contraste, o que inevitavelmente exigiria a reintegrao das partes perdidas tais quais eram.No se ver presente em nenhum dos discursos a restaurao pictrica para os edifcios medievais, porque Boito acreditava que no haveria nenhum problema na consolidao do monumento, desde que este processo no acarretasse na justaposio de qualquer elemento visvel nas superfcies internas e externas da obra. 03- Em algumas passagens dos textos Camillo Boito comenta a dialtica existente entre a fidelidade histrica arqueolgica, e o valor esttico. Discorra sobre esta relao. Para permitir a fidelidade histrica arqueolgica no deveria haver reparo nesses quesitos, ou seja, como ele diz, no corrigir as irregularidades, nem alinhar os desvios, os defeitos de simetria so fatos histricos, portanto interessantes a uma escola, a um estilo, a uma corrente de pensadores; por outro lado so eles que fornecem os critrios arqueolgicos para confrontar uma poca, uma escola, uma ideia simblica, ento o valor esttico nem sempre est na matria da obra mas exatamente nas irregularidades que ela apresenta.

Universidade Nilton Lins Curso: Arquitetura e Urbanismo Disciplina: Tcnicas Retrospectivas e Patrimnio Cultural 2015.1Professora Msc. Taise Costa de Farias Data de entrega: 07/04/15Aluna: Aparecida Caetano Coimbra 12001921 - ARQ071

Respostas questionrio 4.

01- O que obra de arte para Cesare Brandi? Por que s possvel restaurar obras de arte? Para Brandi deve ser percebida como uma obra de arte o produto de atividade humana, ou seja, estreitamente vinculada expresso artstica. Para ele a obra de arte a imagem verdadeira e somente aquilo que aparece externamente, ela nica e total indivisvel. Porque a dita restaurao dos manufaturados industriais so sinnimos de reparao, apenas, de restituio ao estado anterior de sua funcionalidade, j a obra de arte condiciona a restaurao, quer dizer, ela uma interveno segundo exige a instancia esttica e por meio dela, devendo o restaurador conhecer a sua constituio fsica.2. Toda obra de arte, como produto da atividade humana, coloca uma dupla exigncia. que dupla exigncia esta? explicar cada uma delas.A dupla exigncias so: a instancia esttica e a histrica. A instncia Esttica corresponde ao fato basilar da artisticidade pela qual a obra de arte obra de arte.A instncia Histrica compete como produto humano realizado em um certo tempo e lugar e que em certo tempo e lugar se encontra.3. qual importncia para brandi, da funcionalidade da obra de arte em uma interveno restaurativa? explicar? voc concorda com est viso do crtico italiano? por qu?Para Brandi a funcionalidade era mnima pois o que valia era a artisticidade do que a funcionalidade, diferentemente da restaurao dos manufaturados industriais. Sim, pois a funcionalidade menos fundamental para a obra do que os traos do artista, da escola que criou aquela obra. E, algumas vezes, s se pensa em restaurar a obra quando ela est num estgio muito avanado de danificao, como Rasckin defendia precisamos primeiro preservar e no simplesmente deixar ali largado e depois restaurar, toda obra tem sua vida e suas histrias e devemos deixar que flua conforme e determinado.4. o que aspecto e o que estrutura em uma obra de arte? qual destas duas categorias a mais importante? por qu? qual recebe interveno restaurativa? por qu?Para Brandi aspecto e a matria que pode ser usada em uma certa estrutura como tinta e outros tipos de materiais, estrutura j diz e a base, mesmo quando se trata de restauro pois acima de tudo ali existi uma base que deve ser seguida no caso a estrutura. A mais importante e o Aspecto. O aspecto se torna mais importante do que a estrutura, quando a obra no figurativa, quando concreta, pois o aspecto a representao da esttica a qual apresenta maior estima por Brandi.5. Explicar o conceito de "unidade da obra de arte" para Cesare Brandi? O que "unidade potencial"? Explique.Para Brandi o conceito de unidade da obra de arte, se vem da forma que e reconhecida aquela edificao, uma edificao s e considerada obra de arte se o fruidor a considera, a obra no deve ser considerada como uma composio, mas uma unidade orgnico-funcional e sua indivisibilidade.Unidade potencial a obra de arte como unicum, a sua unidade energia potencial e deve ser reconhecida como tal, ainda que com as adies que sucessivamente nela se faz.

6. Quais so os trs tempos histricos da obra de arte para Brandi? Explicar cada um deles. Qual destes trs tempos lcito receber a restaurao? Por qu? O que restaurao para o autor? Explique minuciosamente.Os trs tempos histricos so: primeiro tempo, o tempo da concepo, da obra de arte, por parte do artista. Segundo tempo, o tempo histrico, a fase que se estende desde o trmino da obra at o momento em que a conscincia do fruidor entra em contato com sua imagem. Terceiro tempo, o tempo da fruio, da aceitao do objeto como obra de arte pelo individuo.O momento lcito para receber a restaurao o terceiro tempo, o da sbita manifestao da obra em nossa conscincia.Restaurao uma operao na obra de arte que dever respeitar o tempo e a histria em que esta foi submetida. A restaurao deve visar o restabelecimento da unidade potencial como foi visto anteriormente e no deve cancelar a passagem do tempo, no pode haver alteraes naquilo que j existir.08- O que runa para Brandi? Explique.

Brandi define runa sob o ponto de vista tcnico e artstico, classifica em 3 tempo, sendo que so pode ser considerado ruina quando esta ,no terceiro tempo. Do ponto de vista artstico runa um complexo monumental ou paisagstico; para a instncia esttica a runa deve conduzir ao de conservar e no integrar. J a instncia histrica coloca a runa como conservao dos acrscimos. Por fim, para o autor, a partir do juzo de valor que se determinar a prevalncia de uma ou de outra instncia na conservao ou remoo das adies que so feitas a ela.