O estilo em Eça de QueirósLeia atentamente as passagens transcritas e a respectiva análise estilística.

A. Nervoso, recuou, parando no recanto. O clarão chegava, crescendo; passos lentos, pesados, pisavam surdamente o tapete; a luz surgiu – e com ela o avô em mangas de camisa, lívido, mudo, grande, espectral. Carlos não se moveu sufocado; e os dois olhos do velho, vermelhos, esgazeados, cheios de horror, caíram sobre ele, ficaram sobre ele, varando-o até às profundidades da alma, lendo lá o seu segredo. Depois, sem uma palavra, com a cabeça branca a tremer, Afonso atravessou o patamar, onde a luz sob o veludo espalhava um tom de sangue – e os seus passos perderam-se no interior da casa, lentos, abafados, cada vez mais sumidos, como se fossem os derradeiros que devesse dar na vida! (…)

Carlos entrou no quarto às escuras (…). Pouco a pouco foi-o tomando um cansaço, uma inércia, uma infinita lassidão da vontade, onde um desejo apenas transparecia, se alongava o desejo de interminavelmente repousar algures, numa grande mudez e numa grande treva…Assim escorregou ao pensamento da morte. Ela seria a perfeita cura, o asilo seguro.

Eça de Queirós, Os Maias, Livros do Brasil, s.d.

Recurso estilístico Expressão textual Efeito de sentido resultanteAdjectivação: - simples ( em posposição ao nome)

- dupla ( em posposição ao nome)

- em série assindética (sem o recurso à

- « a luz avermelhada»; «a cabeça branca»;

- «passos lentos e pesados», «os dois olhos do velho, vermelhos, esgazeados»; «os seus passos lentos, abafados , cada vez mais sumidos como se fossem os derradeiros»;

- «o avô em mangas de camisa, lívido, mudo, grande,

- sugestão da tragédia indiciada pela tonalidade vermelha da luz, intensificada pela brancura da cabeça de Afonso que, conotando a idade da personagem, aponta para a noção de uma morte próxima;

- descrição do efeito devastador em Afonso do comportamento do neto, visível na dificuldade de movimentação, sentindo o peso da decepção e da vergonha. Facto este amplificado pela adjectivação seguinte, a qual revela não só o transtorno de Afonso ( «olhos vermelhos, esgazeados»), como o intensifica, sublinhando a lentidão da sua marcha, a inaudibilidade dos seus passos conotadora da anulação da força da personagem. Para além disto, ao realçar a fragilidade de Afonso, cujos passos são inaudíveis («sumidos»), ao anunciar que pareciam os últimos («derradeiros»), o narrador anuncia a perspectiva da morte próxima da personagem.

- Afonso surge como uma grandiosa figura fantasmática («espectral,

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ESSA04/05

Português ( 11º A) Profª: Fernanda R. Afonso

conjunção coordenativa “e”)

- o uso isolado do adjectivo (simples) no início ou no final de frase

espectral»;

- «Nervoso recuou»- «Carlos não se moveu sufocado»;

como um fantasma), silenciosamente («mudo») acusatória do neto. Por outro lado, a sua lividez e o facto de ser «espectral» indiciam um desfecho trágico que, já anteriormente, a adjectivação acentuava, ao evidenciar a extrema fragilidade e a velhice do avô de Carlos.

Este processo destaca o estado emocional da personagem (Carlos) e a sua evolução perante o encontro com o avô, o qual sabe que o neto veio da alcova de Maria Eduarda, sabendo ser esta sua irmã. Assim, o nervosismo inicial dá lugar à sensação de asfixia emocional ( «sufocado»).

Em suma, pelo recurso à adjectivação, o narrador opera a composição de um quadro em que descreve, com densidade, as emoções e sentimentos das personagens - o dramatismo do encontro entre o avô e o neto é salientado pelos adjectivos empregues e pela forma como eles são utilizados ( simples, dupla, tripla, em série, etc).

comparação «os seus passos perderam-se no interior da casa, lentos, abafados, cada vez mais sumidos como se fossem os derradeiros»

Construção de imagem de morte próxima de Afonso. Fatalmente abatido, caminha penosamente para o interior da casa ( onde se perdem os seus passos – veja-se o valor expressivo do verbo “perder”), sem ruído nítido numa sugestão de movimento último, de alguém que se distancia para sempre («derradeiros»)

Metáfora «grande treva», «perfeita cura», «asilo seguro»,

Construção do dramatismo da cena , evidenciado pelo pensamento da morte que Carlos encara, transitoriamente, aquela como um abrigo acolhedor, uma solução que poria termo à sua dor.

Formas verbais- gerúndio «o clarão (…) chegando»; Construção de um efeito de real pois

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- pretérito imperfeito do indicativo

Pretérito perfeito do indicativo

«os dois olhos do velho (…) varando-o (…) lendo lá o seu segredo»

«O clarão chegava »«passos lentos pisavam»«a luz espalhava um tom de sangue»«um desejo apenas transparecia, se alongava»;

«nervoso recuou, parou»«Carlos não se moveu»«os dois olhos do velho (…) caíram sobre ele, ficaram sobre ele»«Afonso atravessou o patamar»«Carlos entrou no quarto»«escorregou no pensamento de morte»

permite a visualização da acção enquanto ela decorre durante um certo espaço de tempo. Neste sentido, provoca um abrandamento ( retardamento) do tempo da acção; No casoanalisado, contribui para a criação de dramatismo. ………………………Ocorrência, no passado, de um facto durante um determinado espaço de tempo; sugestão da repetição e da frequência das acções relatadas, tal como : a aproximação do avô, assinalada pela luz que surgia e pelos passos que Carlos ouvia, e, ainda, o alastramento da luz sobre a passadeira destacando a tonalidade vermelha; o estado de abatimento em que prolongadamente Carlos se deixou abater durante um tempo.

Marcação de acções que ocorreram no passado uma única vez. Sublinha momentos fulcrais do passado. Assim temos: os comportamentos do neto diante do avô, a censura silenciosa deste; a ida das duas personagens para o espaço privado do quarto, evitando o diálogo, numa atitude contida do sofrimento; os pensamentos negativos de Carlos ( veja-se a expressividade do verbo; «escorregou», dando conta da queda, da entrada num mundo íntimo para onde resvalou)

Expressões adverbiais ( o advérbio)

«pisavam surdamente o tapete»«o desejo de interminavelmente» repousar»

Salienta-se a dimensão emocional, o drama íntimo de cada personagem: o movimento quase silencioso do avô acentua o tumulto interior que ele cala, que ele abafa, sem que o neto deixe de o notar; Carlos, após o encontro com o avô, consciente do sofrimento deste, procura o esquecimento, a anulação da realidade, tal como ela é, entregando-se a pensamentos suicidas.

Nomes (abstractos), reforçados pelo uso do artigo indefinido

«um cansaço, uma inércia, uma infinita lassidão da vontade»

Acentuam, pela enumeração, a atmosfera de desistência, de apatia que domina Carlos (veja-se o efeito causado pela alieração em /SS/)

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