nelson rodrigues e luigi pirandello - dialética entre teatro, cultura e sociedade2

7/25/2019 Nelson Rodrigues e Luigi Pirandello - Dialtica Entre Teatro, Cultura e Sociedade2

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UNIVERSIDADEFEDERALDABAHIAFACULDADEDECOMUNICAOPROGRAMA DE PS-GRADUAO MULTIDISCIPLINAR EM

CULTURA E SOCIEDADE

YURI BRUNELLO

NELSONRODRIGUESELUIGIPIRANDELLODIALTICAENTRETEATRO,CULTURAESOCIEDADE

Salvador2008


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YURI BRUNELLO

NELSONRODRIGUES ELUIGIPIRANDELLODIALTICAENTRETEATRO,CULTURAESOCIDEADE

Dissertao apresentada ao Programa Multidisciplinar dePs-Graduao em Cultura e Sociedade, da Faculdade deComunicao, da Universidade Federal da Bahia, comorequisito parcial para obteno do grau de Mestre emEstudos Multidisciplinares em Cultura.

Orientador: Prof. Dr. Leonardo Vincenzo Boccia

Salvador2008


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AGRADECIMENTOS

Gostaria de agradecer aos Professores Leonardo Boccia, Cleise Mendes e Paulo Miguezpelas valiosas sugestes que deram a este trabalho.

Igualmente, quero agradecer Mrcio Ferreira Rodrigues Pereira, que foi fundamentalpara o desenvolvimento dessa pesquisa, e Fernanda Suely Mller.

Quero agradecer tambm ao professor Paulo Csar Borges Alves e a funcionriaDelmira Nunes.

Agradeo ainda o apoio da CAPES que, por meio de bolsa, possibilitou-me a realizaodesse estudo.


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RESUMO

O nosso trabalho responde a uma pergunta fundamental: por que Rodrigues, nosprimeiros anos da sua produo, colhe das obras pirandellianas diferentes elementos? Anossa pesquisa considera as primeiras trs peas rodrigueanas: A mulher sem pecado,Vestido de noivaelbum de famlia. Ao longo do trabalho, mostraremos que existemnestas trs peas elementos intertextuais e interdiscursivos que Rodrigues tirou dePirandello. A hiptese que embasa o presente estudo a seguinte: de acordo com a sua

postura ideolgica, Rodrigues utiliza traos do estilo pirandelliano que lhe so maiscongeniais. No comeo da sua atividade teatral ele tenta fazer uma obra que agrade a

elite cultural carioca. No tem sucesso, porque esteticamente o seu trabalho nocorresponde ao gosto dominante nos ambientes culturais do Rio de Janeiro. O que, naverdade, est na moda a experimentalidade estetizante, ou seja, o que se encontra emVestido de noiva, uma obra formalmente muito articulada e complexa que queremocionar o publico atravs do experimentalismo: no por acaso que Rodrigues, nessafase, se aproxima mais d.o lado experimental da arte pirandelliana. Obtido o sucesso,Rodrigues foge da arte de sensao e do conformismo esttico. Quando no quer maisfalar a uma elite, mas ao contrrio, concebe uma arte da subalternidade, olha a um outroPirandello, o revolucionrio. Nasce assim lbum de famlia. As opes de estilodependem das ideologias: ou seja, expressam vises do mundo de significado cultural esocial. Por isso a escolha de inspirar-se em Pirandello no tem somente um valorestilstico, mas tambm social e cultural.

Palavras-chave: Intertextualidade; Dramaturgia; Ideologia; Grupos sociais.


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ABSTRACT

Our research responds to a fundamental question: why Rodrigues, in the early years ofhis production, takes different elements from Pirandellos work? Our work consider thefirst three rodrigueanas pices: A mulher sem pecado, Vestido de noivaand lbum de

famlia. Throughout the research we aim to show that there are elements in these threepieces, intertextuals and interdiscoursives, that Rodrigues took from Pirandello. Thehypothesis that supports this study is as follows: according to his ideological posture,Rodrigues uses elements of Pirandellos style which are more congenial. At the

beginning of his theatrical activity, he tries to make a work of art that pleases thecultural elite of Rio de Janeiro. Rodriguess first play does not has success, because,aesthetically, his work does match the dominant taste in cultural environments of Rio deJaneiro. What, actually, it is fashionable to aesthetic experimentalism, or what is inVestido de noiva, a work formally articulated very complex and that either moved the

public through experimentalism: it is no coincidence that Rodrigues, that phase, iscloser to the experimental side of pirandelliana art. With the success, Rodrigues fleeingthe art of aesthetic sense and conformism. When you do not want to speak to an elite,

but on the contrary, an art designs of inferiority, looks to another Pirandello, therevolutionary one.lbum de famliathus born. The options depend on the ideologies ofstyle: that is, express visions of the world cultural and social significance. So the choiceof based to a Pirandello not only has a value style, but also social and cultural.

Keywords: Intertextuality; Dramaturgy; Ideology; Social groups.


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SUMRIO

INTRODUO 01

CAPTULO I .... 06

1. GNESE DE UMA INSPIRAO: O CASO DEA MULHER SEMPECADO............................................................................................................... 06

CAPTULO II ... 19

2. VESTIDO DE NOIVA, UM SUCCESSO DE VANGUARDA......... 192.1. ARTE DE REGIME? .............. 192.2. EXPERIMENTAO E IDEOLOGIA .................. 382.3. PIRANDELLIANO NATO E HEREDITRIO........................... 51

CAPTULO III . 58

3. O GROTESCO EM CENA:LBUM DE FAMLIA.......... 583.1. RODRIGUES, 1946: A INCURSO DO VAUDEVILLE...................... 583.2. O TEATRO E A SUA PARDIA .............. 673.3. O ESTRANHAMENTO (OU: ALM DO VALOR DE TROCA) .... 90

CONCLUSO ...... 95

REFERNCIAS ... 97

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