Chord Melody

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NELSON FARIANELSON FARIA

HARMONIAHARMONIA

Um estudo das possibilidades para Um estudo das possibilidades para guitarra Solo (Chord Melody)guitarra Solo (Chord Melody)

Foto:Nelsinho Faria

Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

w w w . n o s s a m u s i c a . c o m 2006 Nelson Faria pag 2

Nota do autor:

Nesta aula abordarei alguns conceitos de harmonia aplicados aguitarra. A aula virtual vol 2 (acordes) pr requisito para oentendimento e aplicao desta aula. No abordarei aqui os conceitos quej foram abordados na aula 2. Caso voc ainda no tenha adquirido a aula2 acesse o site www.nossamusica.com.

Como exemplo para ilustrar esta aula, escolhi o tema infantilAtirei o pau no gato. Por ter uma harmonia originalmente muito simples,podemos ir implementando os recursos harmnicos passo a passo,demonstrando a funo de cada um dos tpicos estudados.

No final desta aula, voc encontra um arranjo em chord melody deAtirei o pau no gato. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos!

No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio emMP3 que acompanha esta aula para download.

Tpicos a serem abordados nesta aula:

1- Harmonia bsica do tema Atirei o pau no gato2- Reharmonizao por acordes diatnicos;3- Reharmonizao por dominantes secundrios;4- Reharmonizao por dominante substituto;5- Reharmonizao com uso de inverses;6- Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto7- Exemplo em Chord melody

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e quepossamos estar sempre em contato.

Dvidas e sugestes, entre em contato por email.

nelsonfaria@nelsonfaria.com

Um abrao,

Nelson Faria

www.nelsonfaria.comwww.nossamusica.com/nelsonfaria

1. Harmonia bsica:

Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com suaharmonizao bsica no tom de d maior, constituda apenas pelos acordesdo I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harmonia(tnica, subdominante e dominante).

Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendopara a tnica (I) no segundo compasso. No quinto compasso aparece oacorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) - dominante(V7) - tnica (I).

2. Reharmonizao por acordes diatnicos:

Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos:- Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e

acordes com funo Dominante.

Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo:

Acordes: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)Anlise: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7Acordes com funo Subdominante: IV7M - IIm7Acordes com funo Dominante: V7 - VIIm7(b5)

Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordesbsicos, ou at mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento daharmonia. Veja (e oua no arquivo em MP3) o resultado deste tipo dereharmonizao:

Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

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3. Reharmonizao por dominantes secundrios:

Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes quepreparam os demais graus diatnicos de uma tonalidade. Esses acordespodem ser usados para enriquecer uma progresso harmnica, respeitando-sesempre a melodia.

Exemplo de uso de acordes dominantes secundrios:

Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmonica em dmaior:

|| C7M | Am7 | Dm7 | G7 ||

Acrescentando dominantes secundrios teremos:

|| C7M E7 | Am7 A7 | Dm7 D7 | G7 ||

O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, oA7 preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda odominante do dominante, fazendo uma progresso de dominantes extendidos.

Veja o exemplo:

|| C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 ||

O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara oAm7 e assim por diante.

Podemos usar tambm o acorde II cadencial, formando um IIm7 - V7 ouIIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo:

|| C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 ||

Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importanteenchergar o que no est escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opopara reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acordes alvo. Veja:

|| C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 ||

Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito namsica Atirei o pau no gato:

Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

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4. Reharmonizao por dominantes substitutos:

Todo acorde dominante pode ser substitudo por um outro acordedominante afastado de uma quinta diminuta.

Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

O acorde G7 (V7) pode ser substitudo pelo acorde Db7. Estes doisacordes tem o mesmo trtono e este o motivo de serem intercambveis. Seanalizarmos o acorde Db7 em relao ao G7 veremos que Db7 = G7(b9,b5), ouseja Db7 igual a G7 alterado. Portanto a progresso acima pode sersubstituda pela progresso abaixo. A diferena mais importante aresoluo do baixo em 1/2 tom.

|| Dm7 Db7 | C7M ||

No exemplo abaixo uso o conceito de dominante substituto parasubstituir tanto o dominante principal (diatnico) quanto os dominantessecundrios. Veja e oua o efeito:

5. Reharmonizao com uso de inverses:

Acorde invertido aquele que tem como baixo a tera, quinta oustima. Uma explicaco mais detalhada voc encontra na aula virtual vol 2ou no livro Acordes, arpejos e escalas de minha autoria.

No exemplo abaixo mostro o efeito que causa o uso de acordesinvertidos para reharmonizar uma msica. Este recurso deve ser usado paravalorizar a linha do baixo.

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6. Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto:

Baixo pedal um efeito usado para se criar uma tenso pelarepetio de uma nota comum entre os acordes de uma progresso no baixo.

Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

Com o uso do baixo pedal seria:

|| Dm7/G G7 | C7M/G ||

Que tambm poderia ser cifrado da seguinte maneira:

|| G74(9) G7 | C7M/G ||

O acorde diminuto pode ser utilizado em 3 funes basicamente:

Funo dominante: Quando o acorde diminuto usado para substituirum acorde dominante. Note que um acorde diminuto pose ser considerado umdominante com b9 invertido. Exemplo:

G = A7(b9)/G ou C7(b9)/G ou Eb7(b9)/G ou ainda F#7(b9)/G

Funo auxiliar: Quando o acorde diminuto usado para retardar umaresoluo. Exemplo:

|| Dm7 G7 | C7M ||

|| Dm7 G7 | C C7M ||

Funo passagem: Quando o acorde diminuto usado para ligar doisacordes diatnicos. Exemplo:

|| Em7 Eb | Dm7 G7 | C7M ||

No exemplo abaixo, note o uso do baixo pedal at a metade do quartocompasso, e o uso do sub V7 para preparar o quarto grau desmanchando atenso criada. Os acordes no ltimo compasso so na verdade inverses deD7 e G7.

Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

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7. EXEMPLO EM CHORD MELODY :

No exemplo a seguir uso alguns dos conceitos abordados nesta aulapara criar um arranjo em chord melody. Procure aplicar esses mesmosconceitos para fazer seus prprios arranjos.

Um abrao e at nosso prximo encontro!

ATIREI O PAU NO GATO