manet impressionismo pictorialismo

A viso na segunda metade do sculo XIX e a reaco ao fotogrfico

Aparecimento da imagem mecnica Proliferao das imagens olhar subjectivo Autonomia da imagem Plato recebe um bilhete de ida

A viso na segunda metade do sculo XIX

Ruptura com o regime clssico da viso Crise da viso: deixou de ser uma garantia de verdade e

objectividade Viso subjectiva: depende cada vez mais dos nossos sentidos

(ateno e distraco) e menos da natureza do estmulo Viso fisiolgica: imperfeita, arbitrria Viso autnoma: libertao da experincia perceptiva face a

uma relao determinada por um mundo exterior


Crary: Manet introduziu o informe na representao atravs de uma desateno profunda ao objecto e sua coerncia

Bataille: suprema

indiferena face ao objecto e ao real


Ateno: aquilo que previne a nossa percepo de ser um fluxo catico de sensaes

2 formas de ateno (Crary): 1. ateno consciente ou voluntria

ligada a um comportamento mais envolvente

2. ateno automtica ou passiva, ligada a estados onricos ou de sonambulismo [a mulher parece uma figura de cera inerte, que olha mas nada v]

A figura do homem sugere uma

ateno e/ou uma distraco equvoca, porque no h nenhuma autoridade viso

douard Manet Dessacralizao da pintura: a pintura, at ento ao servio da

representao, torna-se no seu prprio objecto e finalidade (crise da representao)

Autosuficincia: recusa tudo o que estranho pintura;

indiferena da significao do assunto A pintura representao e objecto de si prpria,

independentemente do assunto que trate, ou do espao que represente

Revoluo do modelo de representao: quando olhamos a

natureza no vemos objectos individuais, cada um com a sua prpria cor, mas uma brilhante mistura de matizes que se combinam na nossa mente

douard Manet Esbatimento cromtico dos

planos: neutralidade do fundo; superfcie fortemente iluminada

Momento de captao do

objecto, mas tambm do momento em que nada justifica, seno uma vibrao cromtica

Perda da grandiloquncia

douard Manet

douard Manet Objectividade (da pintura e no do assunto): diferencia-o dos

impressionistas que ainda esto ligados natureza atravs do exacerbamento da viso subjectiva do real

A natureza no uma matria de reflexo, mas uma fonte

imediata de sensaes puras Pintura sensorial do presente: antes da realidade do objecto e

da fiabilidade da sua representao, existe uma realidade fenomenolgica do olhar que deve ser mostrada, como fazendo parte da prpria realidade

douard Manet Malraux: Manet deu voz ao silncio da pintura

(objectividade: fechamento em relao natureza e abertura dos sentidos)

Substituio da magnificincia dos costumes e da nobreza de

movimento, agora tudo turbulento O fim da significao do tema prosperou na pintura moderna

que se caracteriza por uma abolio dos sentimentos, pelo silncio, feita de uma violncia interior (choque)

douard Manet

Goya o 3 de Maio Manet A Execuo de Maximiliano

Yue Minjun - Execution (1995) leo 150X300

douard Manet A ausncia de

unidade resulta numa fadiga horrvel para o esprito e para o olho (ateno e distraco)

Nenhuma

histria/aco contada atravs de gestos nobres

Bataille: Manet

introduziu a desordem na pose

douard Manet A pintura deixou de ser uma janela

aberta para o mundo: uma tela uma superfcie pintada com tinta e que se deve olhar para ela e no atravs dela

O realismo no tem a ver com a

visibilidade do objecto representado, mas com a visibilidade do olhar (capacidade, alcance, qualidade) que pousa sobre o objecto representado

Representao dos mecanismos

do olhar

douard Manet

Impressionismo

Impressionismo Espcie de movimento esttico oficial da modernidade: representao do

cio, intimidade familiar da burguesia urbana, etc.

Impressionismo Substituiu a doutrina do instante pregnante (que no existe no real, porque o conjunto de momentos que significante) ao cultivar valores como o efmero, a circunstncia, a sensao

O impressionismo foi a expresso do fugaz, do imperceptvel, do efmero na realidade, as pesquisas dos impressionistas residiam na experincia da durao

Impressionismo Desconstruo do conhecimento: oposio pintura

aristocrtica e geomtrica ao pr em causa a noo de beleza por no ser uma representao servil da natureza, mas a sua sugesto

O que est pintado no o que Deus fez, mas o que o homem

v tentativa indita para apreender a realidade da luz, fazendo

disso o principal, seno o nico objectivo da pintura: agora, o tempo e os seus traos (luz, eroso, etc.) que passam a fazer parte do conhecimento do objecto

Impressionismo

Impressionismo recusa a preciso das imagens: as sugestes visuais

pretendem provocar emoes pela analogia (equivalncia), e no pela representao

Gombrich: num momento qualquer s conseguimos focar

um ponto com os olhos, e tudo o resto nos parece uma amlgama de formas desconexas. Podemos saber o que so, mas no as vemos

esforo dos pintores em transmitir, com a menor abstraco

possvel, sensaes pticas registo subjectivo do olhar, da forma como se v a natureza

Impressionismo

Impressionismo

esttica do descontnuo Aumont: o

impressionismo talvez a ltima tentativa para conjugar em igualdade, na representao, uma certa fidelidade visual ao real, uma inscrio de um sentido (a equivalncia)

PICTORIALISMO/REALISMO

Fox Talbot, Loch Katrine (1845) A fotografia como ltima etapa do processo fotogrfico

Corot, O Lago (1861) O Realismo da Escola de Barbizon

Pictorialismo / Impressionismo

Edward Steichen, The Pond Moonlight (1904) Camille Pissarro, O Bosque de Marly (1971)


Robert Demachy, Lutte (1904)

Renoir, Petite baigneuse en buste (1890)


Robert Demachy, Dans les coulisses

Degas - La classe de danse (1873-75)

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